Текст книги "Мусоргский"

Автор книги: Сергей Федякин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 41 (всего у книги 43 страниц)

ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ

Самый русский из русских композиторов… В музыке его не просто трепетала народная душа. Он с равной отчетливостью ощущал и мужика, и боярина, и стрельца, и подьячего, и юродивого, и раскольницу, и царя, и сиротку. Чувствовал душу России и в XIX веке (его романсы и песни), и в XVII («Хованщина»), и в XVI («Борис Годунов»).

Самый необыкновенный из композиторов…

Самый непроницаемый… Неизвестность стала частью не только его жизни, но и его посмертной судьбы. Он сам не пустил современников на многие страницы своего бытия. Остались слухи – о письмах, которые уносит в могилу любимая женщина, остались посвящения, где подзаголовки напоминают иной раз записную книжку или пометку на полях, пряча от чужих взоров подробности, оставляя лишь трепетный намек.

Все, чего только ни касался Мусоргский, словно обречено было на исчезновение. Растворился в русской истории дом в Кареве, и к началу века Вячеслав Каратыгин застанет на родине композитора лишь жалкий флигель от бывшего строения. В 1885 году будет открыт памятник Мусоргскому, с горельефом, с металлической решеткой, по которой бежали золотистые ноты – несколько тем из его сочинений. Пройдут времена, и в 1930-е годы, уже в иной, Советской России, памятник передвинут, решетка исчезнет, могила композитора уйдет под асфальт новой площади. Та же судьба постигнет и места последнего упокоения его товарищей: Бородина, Римского-Корсакова, Балакирева.

Если бы XIX век способен был бы сохранить все импровизации Модеста Петровича или те варианты сочинений, которые слышали современники, наследие Мусоргского могло, по меньшей мере, удвоиться. Он же не успевал записать даже основное, годами вынашивая в голове.

Но и погибшие сочинения – не просто исчезли. Они тоже превратились в легенду, в «мифологию Мусоргского». Можно вздыхать о хоре раскольников, построенном на «пустых» квартах, или о знаменитой педали в «Ночи на Лысой горе», восхищавшей Стасова и раздражавшей Корсакова. А современники слышали и «Узника Петропавловской крепости», и – в «Детской» – «Ссору детей», и какие-то наброски музыкальной драмы «Пугачевщина», за которой встает еще одна ненаписанная опера «Бирон», отрывок из которой Мусоргский «вроде бы» играл нескольким из своих преданных слушателей.

Однажды будет опубликовано духовное сочинение «Ангел вопияше». Традиция духовного пения настойчиво приписывала сочинение перу Мусоргского. Если услышать эту дивную хоровую вещь, сомнений в авторстве не останется, настолько «по-мусоргски» оно звучит. Но и эта «дымка» над сочинением – когда написано? при каких обстоятельствах? – возвращает «Ангела вопияше» в область преданий.

Римский-Корсаков после смерти своего давнего товарища берется за его рукописи. Он честно выполнил свой долг перед покойным. Но воскрешал его сочинения в том виде, какой считал единственно приемлемым. Он не только одел его оперы в свои оркестровые одежды. Не только менял тональности отдельных номеров и «выправлял» голосоведение. Но вмешивался и в саму драматургию. И уже в последующие годы подлинники заслоняются трактовками Корсакова, и не отдельных вещей, но почти всей музыки композитора. «Не было композитора Мусоргского. Был композитор Мусоргский-Римский-Корсаков». Это устойчивое мнение еще очень сильно в 70-е годы XX столетия. Оно может показаться принижением того, что было сделано Модестом Петровичем. Но в этом решительном «не было» заключено не только сомнительное превосходство людей, окончивших консерваторию, над гениальным «недоучкой». Мусоргский и здесь, в своих сочинениях, превращается в легенду.

«Варварский перевод с гениального подлинника». – Так определил некогда Пушкин поэзию Державина. Формула исключительной точности, если исходить из ощущений просвещенного человека начала XIX века. В XX столетии многие поэты услышат в «варварстве» этого «перевода» ту самую мощь подлинника,которую не могли расслышать в 1820-е и 1830-е.

«Мусоргский оставил лишь черновики»… – мнение слишком часто повторяемое, чтобы остаться незамеченным. Но глубинная мощь этих «черновиков» настолько превосходит то, что было до этих самых «черновиков», что «рваные», «незакругленные» произведения Мусоргского не только ломают привычную эстетику восприятия музыкального произведения, но и заражают этой энергией даже тех, кто изначально был «предубежден». И Серов, услышавший «Савишну», невольно восклицает: «Шекспир в музыке!» И Римский-Корсаков, сознаваясь не только в любви к «Годунову», но и в ненависти к нему, всё равно начинает «настраивать» произведение Мусоргского на свой более «классичный» слух.

Черновик может оказаться не только следом запечатленной в рукописи энергии творчества, его «протуберанцев». Мусоргский – это взрыв «сверхновой», который изменил человеческое восприятие искусства звуков и, вместе с тем, – историю музыки. Воздвигнув свои ошеломительные звуковые «вертикали», Мусоргский собирал русское пространство, как собирает его звук гигантского колокола. Его опера родственна – своим строением – церковной службе, только вместо истории о земном пути Иисуса Христа и его воскресении в драме Мусоргского предстает история земного пути России. Потому-то он и явил не только отдельные произведения, но и особое, соборноепонимание истории, где никакое деяние не пропадает, но врастает в общую трагедию.

И та же соборность втягивает в его орбиту все новых и новых приверженцев, толкователей, обожателей. Как не поразиться этому странному обстоятельству: «Хованщину» доводит до полного завершения, с неизбежностью искажая самый смысл произведения, – Римский-Корсаков. Потом, и приближаясь к подлиннику и все-таки заново искажая его, – Шостакович. К последней сцене – в годы посмертного триумфа Мусоргского во Франции – успеют приложить свои силы еще два истолкователя и редактора – Игорь Стравинский и Морис Равель.

«Сорочинскую ярмарку» попытаются воплотить в окончательном виде и Шебалин, и Николай Черепнин. Чуть ранее свою руку приложит и Анатолий Лядов. За «Женитьбу» возьмется старик Кюи, потом ее допишет по-своему Ипполитов-Иванов. В эмиграции ту же работу – тоже по-своему – проделает второй Черепнин, Александр.

«Картинки с выставки» так и будут существовать в двух фортепианных редакциях – Мусоргского и Корсакова. Морис Равель создаст известнейший оркестровый вариант. Он всем замечателен, только в «Богатырских воротах» выдающийся француз все-таки не смог передать звучание русских колоколов. Позже появятся и другие переложения – и для фортепиано с оркестром, и для органа. Корсаков даст свою редакцию «Ночи на Лысой горе», но выживет и одна из ранних редакций самого автора.

Мусоргский втягивал в работу новых и новых музыкантов, он давал простор сотворчеству.Есть две устойчивые редакции «Хованщины». Исследователи готовы различить целых семь авторских редакций «Бориса Годунова». К ним прибавились еще две – всё тех же Римского и Шостаковича. Появится и еще одна, собравшая все, что автор в то или иное время из оперы исключал. Музыка Мусоргского излучает особую, непостижимую энергию. Она притягивает, заставляет возвращаться вновь и вновь – одного, другого, третьего…

Ушедший из жизни в 42 года, он заставил – посмертно – работать над своими произведениями огромную массу музыкантов, породив целое содружество, которое только и связано было воедино его личностью и его творчеством. Энергию Мусоргского в разные годы вбирали в себя Римский-Корсаков, Дебюсси, Равель, Шостакович, Яначек… И это лишь самые громкие имена. А если взять чуть шире, где его мощь проявилась не столь прямо, но все-таки заметно «зацепила», с неизбежностью появятся имена: Скрябин, Рахманинов, Стравинский, Мясковский, Мосолов, Рославец, Свиридов, Гаврилин…

Не случайно Римский-Корсаков, оставаясь в полной уверенности, что «улучшил» сочинения своего товарища, все-таки заметит, что и возвращение к подлиннику – возможное дело будущих времен. Мусоргский преобразил музыку XX века. Сам же – ушел в предание.

Когда-то легендарный Китеж не то погрузился в прозрачные воды Светлояра, не то стал градом невидимым. И с той поры лишь звоны, вечные звоны доходят изредка до чутких ушей.

Китеж ждет своего часа. И музыка Мусоргского – тоже существует во все новых воплощениях. Это не Китеж легенды, но Китеж живой истории. И она способна не только рассказать о прошлом, о «соборном начале» русского бытия. Она готова воскресить и то далекое, извечное, которое всегда светится в настоящем и говорит об общем будущем.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Карево. Пруд на усадьбе Мусоргских

Пошивкино. Церковь Одигитрии. Рисунок П. Дудко

М. П. Мусоргский – офицер. 1856

Церковь Петра и Павла, во дворе помещалась школа Святого Петра, где учился М. П. Мусоргский

А. А. Герке, пианист, педагог М. П. Мусоргского

Исаакиевская площадь в Петербурге. С акварели В. Садовникова

Модест Мусоргский с братом Филаретом. 1858

М. И. Глинка

А. С. Даргомыжский

В. В. Стасов

М. А. Балакирев

Здание Публичной библиотеки в Санкт-Петербурге

Красная площадь в Москве

А. П. Бородин

Ц. А. Кюи

Н. А. Римский-Корсаков

Л. И. Шестакова

Сестры Александра Николаевна

и Надежда Николаевна Пургольд

Ю. Ф. Платонова, солистка Мариинской оперы

Инженерный замок

О. А. Петров, прославленный бас

В. В. Никольский

Прижизненное издание оперы М. П. Мусоргского. 1874

Э. Ф. Направник, главный дирижер Мариинского театра

Эскиз декорации для сцены «Царская дума» работы М. Шишкова

О. А. Петров и Г. П. Кондратьев в ролях Варлаама и Мисаила

Русский раёк. Литография. 1857

«Раёк» . Обложка издания

М. П. Мусоргский. 1873

М. П. Мусоргский. Портрет работы С. Александрова

А. А. Голенищев-Кутузов

В. В. Верещагин

«Забытый». Художник В. В. Верещагин

В. А. Гартман

Рисунок В. А. Гартмана «Богатый еврей»

Рисунок В. А. Гартмана «Бедный еврей»

Рисунок В. А. Гартмана. Эскиз костюма к балету «Трильби»

Рисунок В. А. Гартмана. «Катакомбы»

Рисунок В. А. Гартмана. Эскиз часов в форме избушки Бабы-яги

Рисунок В. А. Гартмана. Эскиз ворот в Киеве

М. М. Антокольский. Портрет М. В. Васнецова

И. Е. Репин. Портрет М. В. Васнецова

Из цикла «Песни и пляски смерти». Автограф М. П. Мусоргского

Ференц Лист

«Детская». Титульный лист издания, иллюстрированный И. Репиным

«Утро стрелецкой казни». Картина В. Сурикова

Лист из тетради М. П. Мусоргского

Дача в Царском Селе

«Парася и парубок». Рисунок И. Репина

«Аю-Даг». Картина В. Верещагина

Д. М. Леонова, певица

И. Ф. Горбунов, актер, писатель

М. П. Мусоргский и П. А. Наумов. 1880

Т. И. Филиппов

М. П. Мусоргский. Зима 1880/81 (?) г.

Л. Б. Бертенсон

Б. В. Асафьев

П. А. Ламм

Памятник М. П. Мусоргскому на каревском холме

Автограф М. П. Мусоргского

ОСНОВНЫЕ ВЕХИ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА М. П. МУСОРГСКОГО

1828, 17 октября– венчание Петра Алексеевича Мусоргского и Юлии Ивановны Чириковой.

1833 – Петр Алексеевич Мусоргский, рожденный от дворянина Алексея Григорьевича Мусоргского и крепостной Ирины Георгиевны Ивановой, в возрасте 35 лет получает дворянство.

1835 – после смерти первых двух детей П. А. и Ю. И. Мусоргские оставляют имение в Полутине и переселяются в Карево.

1836—в Кареве рождение сына Филарета Петровича Мусоргского.

1839, 9 марта —в селе Кареве Торопецкого уезда Псковской губернии родился Модест Петрович Мусоргский. (Сам композитор ошибочно считал днем своего рождения 16 марта.).

18 марта– крещен в Кареве. Крестным отцом будущего композитора были его дядя, Иван Иванович Чириков, и бабушка, Ирина Георгиевна Мусоргская.

1840-е гг. – под руководством матери проходит начальную школу игры на фортепиано. Из самых ярких впечатлений детства – русские сказки, которые слышал от няни.

1845, 30 ноября —П. А. Мусоргский подает прошение на Высочайшее имя о внесении в шестую часть дворянской родословной книги его сыновей.

1846—в семилетнем возрасте Модест Мусоргский играет небольшие сочинения Листа.

1848 – в девять лет при большом обществе Мусоргский исполнил большой концерт Фильда.

1849, август —отец перевозит детей в Петербург, отдав их в Петропавловскую школу. Мусоргский начинает брать уроки фортепианной игры у известнейшего педагога А. Герке.

1851, осень– Филарет Мусоргский зачислен в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Модест Мусоргский продолжает учебу в приготовительном пансионе Комарова.

В течение года– за успешное исполнение в домашнем концерте концертного рондо Герца А. Герке, всегда строгий к своим ученикам, подарил Мусоргскому сонату Бетховена As-dur.

1852, 1 сентября– Модест Мусоргский зачислен в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров.

1852–1856 – пребывание Мусоргского в Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров в Петербурге. Каждое лето воспитанники Школы выступали в лагерь под Царское Село. Мусоргский неизменно входил в десятку лучших учеников. В эти же годы он продолжает брать уроки фортепианной игры у А. Герке. Среди воспитанников Школы зарекомендовал себя как отличный пианист. Участвовал в церковном хоре юнкеров, проявлял неизменный интерес к духовной музыке. В эти же годы юный Мусоргский увлекался изучением истории и чтением немецкой классической философии, пытался переводить с немецкого сочинения И. К. Лафатера. Последние годы пребывания в Школе – начало увлечения оперой, по преимуществу итальянской.

1852 – вышло из печати первое сочинение Мусоргского «Полька „Подпрапорщик“» для фортепиано, посвященная товарищам по Школе.

1853, 14 апреля– кончина отца, Петра Алексеевича Мусоргского.

1853, октябрь —Турция, а следом Великобритания и Франция объявили войну России. Начало Крымской войны.

1854, 3 июля– согласно приказу Его Императорского Высочества все военные известия с Крымской войны читают воспитанникам на вечерней перекличке.

17 октября– первая бомбардировка Севастополя, с которой начинается его героическая защита.

1855, 18 февраля– кончина императора Николая I.

19 февраля —присяга воспитанников Школы гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров новому императору Александру II.

27 февраля– Мусоргский вместе с другими воспитанниками Школы гвардейских подпрапорщиков принимал участие в церемонии перенесения праха Николая I из Зимнего дворца в Петропавловский собор.

9 марта– панихида по императору Николаю I в церкви Школы гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров.

11 июня– Филарет Петрович Мусоргский из Школы гвардейских подпрапорщиков зачислен в Преображенский полк.

27 августа– после жестоких потерь, русские войска оставляют Севастополь.

1856, 1 февраля– предварительная договоренность об условиях заключения мира в Вене и конец Крымской войны.

16 июня– по окончании Школы гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров Мусоргский определен в Преображенский полк прапорщиком.

22 июня– Мусоргский отправлен в резервный Преображенский полк.

8 октября– по расформированию резервного полка Мусоргский переведен в Преображенский полк. Здесь находит друзей, увлеченных музыкой.

Октябрь —знакомство с молодым военным медиком А. П. Бородиным во 2-м военно-сухопутном госпитале во время дежурства. Встречи с Бородиным в течение некоторого времени на вечерах у главного доктора госпиталя. Неизменный успех Мусоргского-пианиста на этих вечерах.

Осень– интерес к оперному театру с критическим отношением к популярной в те годы опере итальянской. Попытка сочинить оперу на сюжет книги Виктора Гюго «Ган Исландец».

В ту же осень произошло знакомство Ц. А. Кюи с М. А. Балакиревым, которое знаменовало зарождение музыкального содружества, которое войдет в историю русской музыки как «балакиревский кружок», «новая русская школа», «Могучая кучка».

Конец 1856 – начало 1857– Ф. А. Ванлярский, полковой товарищ Мусоргского, знакомит его с композитором А. С. Даргомыжским. Исключительные способности Мусоргского-пианиста сделали его желанным гостем на вечерах Даргомыжского.

1857, лето– с некоторыми перерывами Мусоргский находится в длительном отпуску.

15 октября —прибытие из отпуска в полк.

16 октября– написана фортепианная пьеса «Воспоминание детства». Декабрь– у А. С. Даргомыжского Мусоргский познакомился с М. А. Балакиревым и Ц. А. Кюи. С этого времени постоянно берет уроки у Балакирева, которые быстро переходят в приятельские беседы. С Балакиревым в четыре руки они переиграли произведения множества композиторов от эпохи барокко до современных, включая русских – М. И. Глинку и А. С. Даргомыжского.

1858, начало– через Балакирева познакомился с художественным и музыкальным критиком В. В. Стасовым и начинающим композитором А. С. Гуссаковским. Под руководством Балакирева начинаются систематические попытки сочинять музыку, по преимуществу фортепианную. В музыкальные занятия входит и переложение для фортепиано инструментальной и оперной музыки русских и европейских композиторов.

18 апреля– написана песня «Где ты, звездочка?» на слова Н. Грекова.

1 мая —Мусоргский подает прошение об отставке «по домашним обстоятельствам».

Май– у постели тяжело больного Балакирева знакомится с юристом и любителем музыки Д. В. Стасовым, братом В. В. Стасова. Конец весны —начало работы над оперой «Эдип» по мотивам драмы Софокла.

4 июня– первый опыт инструментовки – собственный романс «Где ты, звездочка?».

5 июня —подписан приказ Александра II об отставке Мусоргского.

Лето —братья Мусоргские в деревне Тихвинского уезда на свадьбе их товарища по Школе гвардейских подпрапорщиков барона Менгдена, где остаются на некоторое время. Тогда же – первые признаки нервной болезни.

23 июля– отъезд братьев Мусоргских из деревни в Петербург.

31 июля– написана песня «Отчего скажи, душа девица».

Август– переводит письма Лафатера о «состоянии души после смерти». Сочиняет сонату Es-dur для фортепиано (осталась в набросках).

6 сентября —закончен романс «Желание сердца», посвященный невесте Кюи, Мальвине Бамберг.

Осень– вместе с Балакиревым читают «Манфреда» Байрона, который произвел на Мусоргского неизгладимое впечатление.

Сентябрь– поездка Мусоргского по маршруту Москва – Муром – Владимир – Нижний Новгород.

Октябрь– возвращение в Петербург.

18 октября– участие в спектакле «Прямо набело».

19 ноября– закончена партитура Scherzo B-dur.

25 ноября —закончено фортепианное Скерцо cis-moll.

25 декабря– участие вместе с братом в коллективном сочинении программы оперы «Ночь на Иванов день» в трех действиях по повести Гоголя «Ночь накануне Ивана Купала».

В течение года– сочинена застольная песня «Веселый час» на слова А. Кольцова.

1859, 23 января —закончена первая редакция «Сцены в храме» из трагедии «Эдип в Афинах».

22 февраля– участие в комической опере Ц. А. Кюи «Сын мандарина», где Мусоргский исполнял главную роль мандарина Кау-Цинга. Среди знакомых уже признан особый комический талант Мусоргского.

Начало мая– отъезд Мусоргского в имение Шиловских Глебово, Московской губ., близ г. Воскресенска.

Июнь– посещение Москвы, которое оставило неизгладимое впечатление в душе композитора, связанное с историей России.

Август– возвращение из Глебова в Петербург. Повторение нервной болезни, которую Мусоргский объяснит в письме к Балакиреву как «мистицизм, смешанный с циническою мыслью о божестве».

26 сентября– написана пьеса для фортепиано «Детские игры. № 1 – Уголки».

1 октября– закончена пьеса «Страстный экспромт» с подзаголовком «Воспоминание о Бельтове и Любе», написанная под впечатлением романа А. И. Герцена «Кто виноват?» и посвященная Н. П. Опочининой.

Осень– вторая встреча с А. П. Бородиным на вечере у общего знакомого. Бородин поражен новизной исполненного Мусоргским скерцо B-dur.

В течение года —написан «музыкальный рассказ» для голоса с фортепиано «Листья шумели уныло» на слова А. Плещеева.

1860, 11 января– по инициативе Д. В. Стасова в концерте Русского музыкального общества (РМО) под управлением А. Г. Рубинштейна исполнено Скерцо B-dur Мусоргского.

17 января– положительный отзыв А. Н. Серова на Скерцо Мусоргского.

25 января —новая редакция «Сцены в храме» из трагедии «Эдип».

1 марта– окончание партитуры «Сцены в храме» из трагедии «Эдип».

28 мая– вторая редакция пьесы для фортепиано «Уголки».

Конец мая– отъезд в Глебово, к Шиловской. В Глебове возобновились симптомы нервной болезни. Работа над оперой «Эдип» и фортепианной сонатой. Замысел произведения с шабашом ведьм на Лысой горе на основе драмы школьного товарища Менгдена «Ведьма».

24 сентября– возвращение в Петербург.

26 сентября —закончен вокальный квартет «Владыко дней моих» на слова Пушкина (не сохранился).

8 декабря– закончено Allegro assai сонаты C-dur для фортепиано в 4 руки.

В течение года– написан романс «Что вам слова любви» на слова А. Н. Аммосова, посвященный М. В. Шиловской.

1861, после 4 января– уезжает из Петербурга в Москву, где останавливается в доме М. В. Шиловской. Работает над симфонией D-dur. Много общается с московской радикально настроенной молодежью, бывшими студентами.

Конец января– возвращение в Петербург.

5 марта– опубликовано «Положения 19 февраля 1861», дающее личную свободу крестьянам, на основе которого начала проводиться крестьянская реформа.

С весны, в течение года– хлопоты по имению, связанные с реформой 1861 года.

6 апреля– в Мариинском театре в концерте под управлением К. Лядова исполнен Хор из «Эдипа» (сцена в храме).

Лето– живет с матерью в Кареве.

26 ноября– из балакиревского кружка выбывает Гуссаковский, который отправляется за границу. В тот же день известный пианист Ф. А. Канилле приводит к Балакиреву воспитанника Морского Корпуса Н. А. Римского-Корсакова.

1862, весна– в связи с недостатком средств мать Мусоргского, Юлия Ивановна, переезжает в деревню. После этого Мусоргский поселится на квартире женатого брата.

Начало марта– Мусоргский приезжает в село Волок Псковской губернии Холмского уезда, живет в доме H. Е. Кушелевой, занимается обучением ее детей игре на фортепиано. Работает над симфонией D-dur, сонатой D-dur и Scherzo h-moll (не сохранились).

18 марта– в Петербурге усилиями М. Балакирева и Г. Ломакина открыта Бесплатная музыкальная школа (БМШ).

Апрель– узнает о создании Бесплатной музыкальной школы в Петербурге, о чем с воодушевлением пишет Балакиреву.

Осень– возвращение в Петербург.

20 октября– Н. А. Римский-Корсаков отправляется в трехгодичное плаванье. Его общение с членами кружка ведется через письма (главным образом Балакиреву).

Конец осени —третья встреча с А. П. Бородиным у М. А. Балакирева. Мусоргский с Балакиревым исполнили финал симфонии Римского-Корсакова.

1863, март – май —в журнале «Современник» выходит роман Н. Г. Чернышевского «Что делать?».

Весна, до начала мая– написано «Intermezzo in modo classico» для фортепиано.

16 мая– Мусоргский на премьере оперы А. Н. Серова «Юдифь».

21 мая– Мусоргский на втором представлении оперы А. Н. Серова «Юдифь».

Начало июня– отъезд в деревню к матери. Занимается делами по имению.

10 июня– делится впечатлениями об опере А. Н. Серова «Юдифь» в письме к М. А. Балакиреву, которое содержало в себе подробнейший критический разбор произведения и взгляды Мусоргского на задачи нового оперного искусства.

13 августа– в селе Канищеве Торопецкого уезда Псковской губернии написана «Песнь старца» на слова Гете из «Вильгельма Мейстера» (перевод А. Струговщикова).

15 августа– в селе Волок написан романс «Но если бы с тобою я встретиться могла» на слова В. Курочкина, посвященный Н. П. Опочининой.

Август– в селе Волок написана первая редакция романса «Царь Саул» на слова Байрона в переводе П. А. Козлова.

Начало осени– по возвращении в Петербург Мусоргский поселяется в «коммуне», в общей квартире с пятью другими молодыми людьми. Октябрь– написано либретто первой картины IV действия оперы «Саламбо».

1 декабря– Мусоргский определяется на службу в Главном инженерном управлении.

15 декабря– закончен клавир второй картины II действия оперы «Саламбо».

В течение года– написан романс «Много есть у меня теремов и садов» на слова А. Кольцова.

1864, 28 марта– закончена песня «Дуют ветры, ветры буйные» на слова А. Кольцова.

10 апреля– закончен романс «Ночь» на слова Пушкина, посвященный Н. П. Опочининой. В тот же месяц появляется другая редакция романса с сильно измененным текстом, но с тем же посвящением.

17 апреля– закончена партитура «Боевой песни ливийцев» из оперы «Саламбо». Тема песни ливийцев позже послужила для хора «Иисус Навин» (окончательно записан в 1877 г. – см.).

22 мая —написана песня «Калистрат» на слова Некрасова.

Июль– работает над первой картиной III действия оперы «Саламбо».

Август– закончена «Песня балеарца» из оперы «Саламбо».

26 ноября– написан клавир первой картины IV действия оперы «Саламбо».

Декабрь, первая декада– закончена партитура первой картины IV действия оперы «Саламбо».

Конец декабря– уезжает в деревню к больной матери.

1865, 2 февраля– написан романс «Молитва» на слова Лермонтова, посвященный матери.

17 марта– кончина матери композитора, Юлии Ивановны Мусоргской. Вскоре после смерти матери композитор возвращается в Петербург.

22 апреля– закончена пьеса для фортепиано «Из воспоминаний детства – № 1» – «Няня и я», посвященная памяти матери. Следом композитор пишет вторую пьесу «Из воспоминаний детства» – «Первое наказание» («Няня запирает меня в темную комнату»), тоже в память о матери. Пьеса не закончена.

Лето– живет на мызе Минкино с семьей брата.

5 июня– закончен речитатив для голоса с фортепиано «Отверженная».

22 июля– закончена пьеса «Дума» для фортепиано на тему Вячеслава Логинова, которому и посвящена.

28 июля– закончена пьеса «Шалунья» для фортепиано на тему гр. Л. Гейдена, посвященная Н. П. Опочининой.

5 сентября– закончена «Колыбельная песня» («Спи, усни, крестьянский сын» из «Воеводы» Островского), посвященная памяти матери.

Осень– Мусоргский болен нервной болезнью, которую позже в письме В. В. Стасову его брат назовет «белой горячкой».

Зима 1865/66– по настоянию жены Ф. П. Мусоргского композитор покидает коммуну и начинает жить рядом с семьей брата.

1866, 2 января– на музыкальном вечере у В. В. Стасова произошло знакомство членов балакиревского кружка с сестрой М. И. Глинки Л. И. Шестаковой, после чего Мусоргский и Римский-Корсаков, а следом и другие участники кружка бывают у нее дома на вечерах.

7 января– написан романс «Ах, зачем твои глазки порой…» на слова А. Плещеева.

8 февраля– закончен хор жриц из оперы «Саламбо» (IV действие 2-я картина).

10 апреля– закончен клавир «Боевой песни ливийцев» из оперы «Саламбо».

В ночь с 15 на 16 апреля —закончен романс «Желание» («Хотел бы в единое слово») на слова Гейне (перевод Михайлова), посвященный Н. П. Опочининой «в память ее суда надо мной».

До 20 апреля– начал работать над оркестровой вещью «Иванова ночь на Лысой горе».

Июнь– переселяется на лето в Павловск.

17 июня– закончена партитура «Боевой песни ливийцев» из оперы «Саламбо».

31 августа —написана песня «Гопак» (слова из поэмы «Гайдамаки» Т. Г. Шевченко), посвящена Н. А. Римскому-Корсакову.

1 сентября– написан романс «Из слез моих выросло много» на слова Гейне.

2 сентября– написана песня «Светик Савишна», посвящена Ц. А. Кюи.

Середина сентября —возвращается из Павловска в Петербург.

22 сентября– написана песня «Ах ты, пьяная тетеря (из похождений Пахомыча)» на собственные слова. Посвящена В. В. Никольскому.

27 сентября– написана песня «Семинарист» на собственные слова. Посвящена Л. И. Шестаковой.

Конец декабря– написана «Песня Яремы» (первая редакция) на слова Т. Шевченко (из поэмы «Гайдамаки»).

23 декабря– отъезд Балакирева в Прагу для постановки оперы Глинки «Жизнь за царя». В связи с этим «кружок» стал собираться у Л. И. Шестаковой.

1867, начало года– вместе с другими «кучкистами» Мусоргский следит за деятельностью Балакирева в Праге. Возмущен интригами против Балакирева.

29 января– закончена партитура хора «Поражение Сеннахерима» на слова Байрона в переводе Мусоргского (хор посвящен М. А. Балакиреву).

6 марта– в зале Дворянского собрания в концерте Бесплатной музыкальной школы под управлением М. А. Балакирева и Г. А. Ломакина в числе произведений других авторов прозвучал хор «Поражение Сеннахерима» Мусоргского.

28 апреля– «Помощник столоначальника титулярный советник» Мусоргский «отчисляется за штат Главного инженерного управления».

Первая половина года– знакомство членов «Могучей кучки» с H. Н. Лодыженским.

Июнь– отъезд в деревню вместе с семьей брата. Летом живет на мызе Минкино.

12 июня– закончена «Еврейская песня» (стихи – перевод из «Песни песней» Л. Мея). Посвящена брату и невестке.

С 12 по 23 июня– написана «прямо набело» партитура «Ивановой ночи на Лысой горе».

В ночь с 11 на 12 июля– закончена партитура «Intermezzo (in modo classico)» (на основе ранней фортепианной пьесы, посвящена А. П. Бородину).

Середина июля– работает над «чешской» симфонической поэмой «Подибрад» (закончена не будет).

Июль– закончено переложение для фортепиано «Intermezzo (in modo classico)».

Август– занимается переложением для фортепиано частей поздних квартетов Бетховена.

20-е числа августа– возвращение в Петербург.

26 августа– закончена песня-шутка «Стрекотунья белобока» на слова Пушкина (посвящена А. П. и Н. П. Опочининым).

Конец августа– закончена песня «По грибы» (песенка) на слова Л. Мея (посвящена В. В. Никольскому).

Сентябрь —в связи с нехваткой средств после отставки и дороговизной жизни в Петербурге уезжает на мызу Минкино. После жестокой критики Балакиревым «Ивановой ночи на Лысой горе» находится в состоянии «авторской хандры».

24 сентября —закончен «рассказ для голоса» «Пирушка» на слова А. Кольцова (посвящен Л. И. Шестаковой).

Начало ноября —возвращение в Петербург.

19 декабря– закончена песня «Озорник» на собственные слова.

23 декабря– закончена «Светская сказочка» («Козел») на собственные слова.

30 декабря– в ответ на заметку Фаминцына по поводу еретичества русской школы музыки закончена песня «Классик» на собственные слова (посвящена Н. П. Опочининой).

Декабрь —закончена песня «По-над Доном» на слова А. В. Кольцова.

1868, начало года– сближение «Балакиревского кружка» с А. С. Даргомыжским, который работает над последней своей оперой «Каменный гость» на полный текст одноименной маленькой трагедии Пушкина.

13 января —закончена песня «Сиротка» на собственные слова (посвящена Е. С. Бородиной).

Середина зимы– по совету Мусоргского и Балакирева Римский-Корсаков начинает работать над симфонической поэмой «Антар» по одноименной «восточной сказке» О. Сенковского.

7 февраля– закончена партитура песни «Гопак» (из поэмы «Гайдамаки» Т. Шевченко в переводе Л. Мея).

22 февраля– в Александринском театре в концерте Д. М. Леоновой впервые были исполнены «Светская сказочка» (исполнитель – М. И. Сариотти) и «Гопак» (исполнитель – Д. М. Леонова).

5 марта —встреча на вечере у Даргомыжского членов «Балакиревского кружка» и сестер Пургольд.