Текст книги "Самарская область"

Автор книги: Э. Дмитриева

Соавторы: П. Кабытов
сообщить о нарушении

Текущая страница: 27 (всего у книги 41 страниц)

Свыше ста человек прошли за эти годы через клуб, способствуя росту престижа района, села и

библиотеки.

Вузовские библиотеки – тема отдельного разговора. Назовем лишь одну -Фундаментальную

библиотеку Самарского педагогического университета. Основанная в 1929 году, она насчитывает 800

тысяч изданий. С 1932 года начала получать обязательный экземпляр всех выходящих на

территории страны книг. Библиотека располагает значительным фондом психолого-педагогической

литературы, а также педагогической и методологической периодики. Ее читателями являются

около 10 тысяч преподавателей, аспирантов, студентов и сотрудников вуза.

Трудно переоценить значение школьных библиотек в формировании гражданских начал,

чувства любви и уважения к малой родине. Яркое тому подтверждение – деятельность

библиотеки Самарской школы № 25, которая стала одним из инициаторов престижного

областного конкурса краеведческих работ учащихся – Алабинских чтений. Библиотека не только

помогает школьникам готовить рефераты и доклады. Она объединяет учащихся всех возрастных

групп, учеников и учителей во имя познания богатого историко-культурного наследия родного края.

Завершая наш рассказ, скажем еще об одной, не совсем обычной библиотеке – библиотеке

Самарского отделения Союза театральных деятелей. Свыше 500 творческих работников и

студентов активно используют ее 30-тысячный фонд. А сама библиотека вошла в число лучших

театральных библиотек страны.

Роль библиотек в истории человечества уникальна. И здесь уместны будут слова ревнителя

русской духовности академика Д. С. Лихачева: «Книга – это одно из самых великих созданий

человеческой культуры. И потому самое главное в культуре любой страны – как бы это ни казалось

для кого-то странным – библиотеки».

ЛИТЕРАТУРНЫЙ МУЗЕЙ

Осознание необходимости фиксации и сохранения памяти пришло к человечеству не сразу.

В России сначала дворянство и интеллигенция, затем представители купечества стали

интересоваться своими «корнями», собирать семейные реликвии. Постепенно стало складываться

понимание необходимости сохранения общественных традиций, общественной памяти.

Музей, музеум – хранилище древности в дословном переводе, но есть и другой, более

вольный, поэтический перевод этого слова, как храма всех муз. Именно соединение этих двух

прочтений, этих двух пониманий и составляет своеобразную интригу музея.

Музей – это то место, где могут встретиться разные культуры – этнические, религиозные,

временные. И не просто встретиться, а как бы путем определенного слияния и лицедейства ожить.

Именно в музее сохраняется и память разума, и память сердца.

Поэтому не случайно музеи постепенно превращаются в своеобразные творческие,

культурные центры.

Кажется совсем недавно Самарский городской голова П. А. Алабин основал в нашей

губернии первый официальный музей (1896 г.), а прошло уже более 100 лет, и Самарский

краеведческий музей стал одним из крупнейших региональных музеев России.

Самым молодым из региональных музеев в городе Самаре является Самарский

литературный музей, ему чуть больше 50 лет. Открытый 11 июня 1941 года и переоткрытый после

Великой Отечественной войны в мае 1946 года, как музей Великого пролетарского писателя М.

Горького, он, пройдя значительный путь творческих преобразований, превратился в марте 1971

года в первый региональный музей в России литературно-краеведческого, литературно-

мемориального профиля – Самарский литературно-мемориальный музей им. М. Горького.

Старая фотография, рукопись, подлинный официальный документ – вот вам и коллекция,

основа начала музея. Ан нет! нужна еще общая одухотворяющая идея, концепция.

В свое время в 60-е годы музеи возникали как грибы после дождя, но не каждый музей по-

настоящему был таковым. Чаще это были выставки о достижениях, этапах развития, передовика и

ветерана. Музей же должен как бы оживлять экспонаты.

Основываясь на подлинных материалах и документах, он должен раскрыть духовный мир

личности или личностей, которым он посвящен, чтобы посетитель мог сказать: верю, и в то же

время проникнуть в творческую лабораторию художника, писателя, ученого и (или) ощутить

творческий созидательный, а может разрушительный, дух эпохи, ее определенного периода

времени (20-е, 30-е, 40-е годы), в определенном месте – Россия, Самарская губерния, Самара и т.

д.

К примеру, музей М. Горького в Куйбышеве в 50-е годы был построен почти полностью на

копийном материале и имел описательный, достаточно однообразный характер, что было

неинтересно как посетителям, так и многим научным сотрудникам музея. В то же время постепенно

накапливался подлинный интереснейший материал о пребывании А. М. Пешкова (Горького) в

Самаре, о начале его творческого пути (именно Самару он называет впоследствии как город, где

он сложился как писатель, где им было написано более 40 рассказов, более 100 очерков,

набросков и фельетонов), о его окружении, общаясь с которым, он сложился как писатель.

Но окружение окружению рознь. Среди знакомых были известные писатели: Николай

Георгиевич Гарин-Михайловский и мать писателя А. Н. Толстого Александра Леонтьевна

Тургенева-Толстая (остром), и писатель Семен Гаврилович Скиталец (Петров).

Постепенно, по крупицам материал к материалу, экспонат к экспонату была собрана

интереснейшая фондовая коллекция, с помощью которой можно было представить в экспозиции

мозаичную картину культурной жизни России в преломлении самарской действительности.

Появилась возможность реализации общественной потребности в создании экспозиции,

отражающей литературную и общественную жизнь Самарской губернии, экспозиции Самарского

литературного музея.

Музейная жизнь во многом специфична и своеобразна, она состоит из постоянных поисков

предметов, интересных людей, и в то же время постоянное переосмысление и впоследствии

наработка опыта и перекомпановка материалов. Хотелось бы более зримо представить каждого

писателя, каждое общественное явление, но не всегда это удается.

Удивительная, счастливая возможность появилась у музея представить экспозиции о жизни и

творчестве А. Н. Толстого. Соединение интереснейшего архива и личных вещей писателя, с одной

стороны, и сохранившейся городской усадьбы, где семья писателя жила с 1899 г. (А. Н. Толстой,

его мать А. Л. Тургенева-Востром и отчим А. А. Востром), с другой – создало уникальную

возможность разностороннего представления как становления, так и расцвета творческой личности

писателя. Была воссоздана на 1901 год мемориальная квартира, в которой жил Алексей

Николаевич с семьей, постепенно воссоздается и вся усадьба, также на 1901 год.

Для воссоздания мемориальной зоны музея (квартира, усадьба) были использованы как

архивные материалы, так и воспоминания современников, а также сохранившиеся любительские

фотографии. А при воссоздании городской усадьбы использовались также исследовательско-

изыскательские разработки Рослесреставрации (шурфение, раскопки, промеры и т. д.). При

восстановлении учитываются разнообразные нюансы и детали: внешний вид построек и посадок,

когда они были сделаны, сорта деревьев, кустарников и цветов (судя по фотографиям), а также

возможности современной эксплуатации усадьбы.

В настоящее время представляется одновременно и возможным, и необходимым

превращение музея в своеобразный культурный центр, который постепенно как бы складывается

внутри музея.

Появляются, как дополнительные возможности, представления писателей-земляков (Л. Н.

Толстой, М. Горький, Н. Г. Гарин-Михайловский, Г. И. Успенский, А. Л. Тургенева-Востром, С. Г.

Скиталец (Петров), А. Н. Толстой, А. С. Неверов, М. Герасимов, А. Дорогойченко, Артем Веселый

(Кочкуров), В. Иванов-Паймен и мн. др.), т. е. не только создание комплексных экспозиций,

посвященных писателю, определенной эпохе или определенной проблеме, но и устройство

вечеров, концертов, тематических семинаров, разнообразных по форме и содержанию уроков-

занятий, как в рамках основной учебной программы, так и во внешкольной работе и т. д.

Музей в настоящее время остается той немногочисленной возможностью сохранения и

развития культуры, которую мы должны и обязаны использовать.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ

Во второй половине XIX века культурная жизнь русской провинции, которая только начинала

пробуждаться, чтобы отведать плоды мировой цивилизации, несла в своей основе

просветительскую идею. Искусствам отводилась прикладная роль «служить наглядными школами

для развития и эстетического вкуса, и гуманности в подрастающих поколениях». Именно этой

благородной цели отвечала и идея создания в Самаре Публичного музея, впервые открыто

прозвучавшая в январе 1880 года. Тогда Самарская Городская Дума, рассмотрев предложения П.

В. Алабина, приняла постановление о сооружении в городе здания для размещенной в частном

доме Публичной библиотеки и будущего Публичного музея. Хотя строительство на выделенном

около Струковского сада участке безнадежно затягивалось, именно в 80-х-перв. пол. 90-х гг. была

проделана важная подготовительная работа и разработана концепция будущей музейной

коллекции. Петр Владимирович Алабин тщательно изучает особенности музейного дела и

разрабатывает Проект Публичного музея в г. Самаре. В этой программе, помимо основной цели

ознакомления с Самарским краем, в качестве особой выделена задача музея «в дальнейшей

своей деятельности способствовать развитию эстетического чувства в своих посетителях и

воспитанию вкуса их представлением изящных образцов, как произведений искусства и художеств,

если не в оригиналах, то в их достойных копиях...». В программе намечена организация 16

самостоятельных отделов, в том числе Отдела изящных искусств и художеств. Утверждение этого

документа Городской Думой в ноябре 1886 года стало датой основания краеведческого музея. Но

на то, чтобы окрепла мысль о необходимости иметь в городе общественное собрание

художественных произведений, потребовалось еще целое десятилетие.

Вопросы создания художественного отдела при местном музее неоднократно обсуждались в

кружке самарских любителей искусства, созданном под впечатлением выставки Товарищества

передвижников, впервые посетившей Самару в 1889 году, и по инициативе выпускника Академии

Художеств Ф. Е. Бурова. К этому времени относится переписка самарцев с И. Е. Репиным, который

советует местным энтузиастам разработать общую концепцию собрания, основанную на

просветительской идее последовательного ознакомления публики со всеми этапами развития

русского национального искусства, чтобы «не сделать его (музей) случайным, бесхарактерным и

малоинтересным». При таком подходе будущая коллекция должна была состоять только из

первоклассных произведений, а следовательно, в подавляющем большинстве, из их копийных

вариантов. Но при полном отсутствии средств рекомендации Репина не были осуществлены.

Художники полностью отказались от заказа копий и стали постепенно собирать для будущей

коллекции прежде всего оригинальные произведения. Поэтому зарождавшееся музейное собрание

изначально имело чисто художественное, а не культурно-пропагандистское значение.

Катализатором воплощения в жизнь идеи создания художественного отдела послужила

вторая выставка Товарищества передвижников, посетившая Самару в 1892 году, а также

периодические выставки самарских художников, проводившихся с 1891 года. Наконец, организатор

очередной (шестой) из этих выставок художник К. П. Головкин обратился в Городскую управу от

имени участников экспозиции с заявлением, что «художники по окончании выставки, желая

положить основание художественному отделу при местном музее, жертвуют часть своих лучших

произведений в дар музею, а затем берут на себя труд по мере сил пополнять его».

25 апреля 1897 года К. П. Головкин, купец, владелец художественного магазина и

талантливый пейзажист-самоучка, передает в дар Комитету Самарского городского музея

несколько своих картин, а также произведения Н. П. Осипова (ученика И. К. Айвазовского), И. Ф.

Никонова, Н. А. Храмцева, Н. Ф. Халявина. Ряд полотен передается от имени частных лиц. Эту

дату можно по праву считать днем рождения коллекции Самарского художественного музея.

Кружок художников решил использовать на пополнение коллекции часть выручаемых от

выставок средств. Одновременно во все концы страны было разослано письмо-обращение ко всем

мастерам

России

с

призывом

поддержать

зарождающийся

отдел

безвозмездными

пожертвованиями произведений искусства, которое в 1899 году было опубликовано в журнале

«Искусство и художественная промышленность».

Откликнулись на обращение самарцев и правление Товарищества передвижников, и

Академия Художеств, приславшая дипломную работу своего выпускника Е. И. Столицы «В июле»,

и многие видные русские мастера, готовые «с удовольствием... присоединить свой труд к благому

делу». Так в коллекции появились этюд М. В. Нестерова к «Отрочеству Сергия», «Кронштадтская

пристань» А. К. Беггерова, «Апрельское утро» К. Ф. Юона, бюст Л. Толстого работы И. Я. Гинзбурга,

полотна К. Я. Крыжицкого, В. Н. Бакшеева, С. Ю. Жуковского, В. К. Бялыницкого-Бируля и многих

других известных художников, а также новые произведения местных живописцев.

Начинается и закупочная деятельность нового музейного отдела. На скромные средства,

отпускаемые городом и вырученные от художественных выставок, в 1900-1916 гг. музей

приобретает работы академических мастеров А. Е. Егорова, П. В. Басина, «Монахиню» Б. М.

Кустодиева, «На маневрах» Н. Д. Дмитриева-Оренбургского, полотна В. Г. и В. В. Перовых и др. В

1911 году в коллекции насчитывалось 117 произведений.

Но средства, отпускаемые городом на развитие музейного дела, были слишком скудны, и

самарский художественный отдел влачил жалкое существование в тесном, холодном и безлюдном

помещении. Предприняв в 1908 году неудачную попытку организовать в Самаре строительство

«Дома науки и искусств», К. П. Головкин вынужден в 1916 году констатировать: «Теснота и

отсутствие места не дают возможности увеличивать, пополнять и сохранять в надлежащем

состоянии коллекцию музея, не говоря уж о правильной систематизации...».

Последствия революции 1917 года двояко сказались на судьбе коллекции музея. 1918-1925

годы ознаменовались заметным ростом музейного собрания, которое достигло почти 3000

экземпляров. Один из источников – национализация и пожертвования частных коллекций. В 1919 г.

в музей было передано замечательное собрание купца П. И. Шихобалова, собиравшего полотна В.

Е. Маковского, И. Е. Репина, В. Д. Поленова и других передвижников. Его брат собирал

произведения западноевропейских мастеров, часть их также попала в музей. Львиная доля

современной восточной коллекции музея – произведений искусства народов Китая, Японии, Индии

– приходится на частное собрание владельца Самарского пивоваренного завода Альфреда фон

Вакано. Есть сведения, что часть коллекции прикладного искусства, переданной в 20-е годы

художественному музею Обществом археологии и этнографии, принадлежала К. П. Головкину,

была привезена им из путешествия в Манчжурию и Японию и передана в дар самарскому

археологическому обществу. Советская власть открыла и другой мощный источник пополнения

коллекции подлинными произведениями высокого класса. Это правительственные постановления,

по которым приказным порядком провинциальным музеям передавались экспонаты из

Государственного музейного фонда, Эрмитажа и Русского Музея. В эти годы в музей поступила

большая коллекция русского авангарда начала века. С другой стороны, теми же приказами была

физически уничтожена коллекция древнерусской иконописи из первых дарственных поступлений

Публичного музея, сохранившаяся часть икон и старообрядческого литья «затаилась» в научно-

вспомогательном отделе музейных фондов и долгое время практически не экспонировалась.

Растущая коллекция требовала профессиональной обработки. И тут «на помощь»

неожиданно пришла властная правительственная рука, сославшая в Самару репрессированных в

Ленинграде талантливых и высокообразованных людей – Д. Философова и Т. Ржепецкую. Их

знания и энтузиазм помогли поставить музейное дело на профессиональную основу.

Важным событием в музейной жизни города ознаменовался 1937 год, когда художественный

отдел был преобразован в самостоятельный художественный музей. В следующем году

завершается строительство Дворца культуры им. В. В. Куйбышева на месте взорванного

кафедрального собора, и художественная коллекция после полувековых мытарств и ожиданий

получает наконец собственное отдельное помещение по соседству с театром, библиотекой и

физкультурным комплексом. Так светлые и трагические черты тесно сплетены в истории

Самарского художественного музея.

Вписала свою страницу в историю формирования музейной коллекции и военная пора. В 40-

е годы, когда правительство перебралось из Москвы в Самару, здесь работали и многие известные

художники, в том числе действительные члены Академии художеств СССР В. П. Ефанов, Г. К.

Савицкий и др. Их работы экспонировались на местных выставках, а затем поступили в собрание

музея.

После войны музейная коллекция пополнялась за счет больших передач произведений из

Музея народов Востока (примерно две сотни экспонатов), Эрмитажа, Министерства культуры.

Наиболее ценным пополнением 1954 года явился, например, этюд И. Е. Репина «Волжский пейзаж

с лодками», переданный из Государственного Русского музея и написанный в Ширяеве в 1970 году.

Интересные произведения прошли и через закупочную комиссию музея. За последние 30 лет были

приобретены такие первоклассные полотна, как «Портрет Лачинова» Ф. С. Рокотова, «Женский

портрет» В. Л. Боровиковского, «Портрет мальчика» В. А. Тропинина, «Крестьянка в розовом» А. Е.

Архипова.

Полвека просуществовал художественный музей в стенах Дворца культуры, так и не утратив

в этой многофункциональной громадине ощущение временного пристанища. Выстроенный на

руинах подлинного произведения искусства, нелепый, помпезный и холодный, Дворец этот

постепенно пустеет, теряя одного за другим своих обитателей, для которых так и не сумел стать

родным домом. После долгой борьбы Самарскому художественному музею удалось заполучить

под основную экспозицию и фонды другое здание по улице Куйбышевской (бывшей Дворянской),

где до революции размещалось отделение Волжско-Камского банка, а затем обитал горком партии.

Роскошный этот особняк был перестроен в 1912-1915 годах по проекту архитектора В. Якунина.

Фасад здания и часть интерьера в духе неоклассицизма, а часть

комнат и парадная лестница – в стиле модерн. Коллекция русского и зарубежного искусства,

собрание старинной мебели, фарфора, предметов быта гармонично вписались в прекрасные

интерьеры особняка. В прежнем помещении музея остался выставочный зал, а также коллекция

современного искусства.

Сегодня собрание Самарского художественного музея насчитывает более 12 тысяч

экспонатов. Музей имеет отделы русского, западноевропейского искусства, отдел искусства стран

Востока, особо выделены залы, посвященные творчеству самарских художников – основателей

музея. Действуют реставрационные мастерские. Настоящий музейной легендой стало

возвращение к жизни неизвестного портрета, попавшего в музей из подсобного помещения

оперного театра в весьма плачевном состоянии. Сохранившаяся верхняя часть полотна была

отреставрирована и атрибутирована как портрет герцогини Бенигны фон Бирон трудами Т. Ф.

Алексушиной, ныне главного хранителя музея. В музее ведется активная научно-

исследовательская и выставочная деятельность, читаются лекционные курсы, проводятся

конференции. Музей, имеющий почти вековую историю, живет полноценной, насыщенной жизнью.

ОБЛАСТНОЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ им. П. В. АЛАБИНА

Самарский областной краеведческий музей является одним из старейших провинциальных

музеев России. 19 ноября 1879 г. на заседании Самарской городской думы была избрана Комиссия

по выработке предложений к юбилею – двадцатипятилетию царствования императора Александра

II, в которую вошли: городской голова М. Н. Назаров, гласные П. В. Алабин, П. С. Субботин и др.

Комиссия признала, что лучшим памятником к юбилею было бы строительство здания для

Самарской Александровской публичной библиотеки и публичного музея, «который имел бы

общеобразовательный характер и вместе с тем служил бы средством изучения Самарского края в

отношении естественном, сельскохозяйственном, промышленном, техническом и историческом».

5 февраля 1880 г. П. В. Алабин представил на обсуждение городской думы проект

устройства публичного музея, который включил 16 отделов: географический, геологический,

палеонтологический,

минералогический,

ботанический,

зоологический,

эхтиологический,

энтомологический,

антропологический,

сельскохозяйственный,

технический,

кустарной

промышленности, этнографический, археологический, отделы исторический и изящных искусств и

художеств.

Алабин в своем докладе подчеркивал: «Музей, представляя своим посетителям

первоначально только привлекательную сторону знания, легко удовлетворяет любознательность,

без напряжения и труда невольно увлекает человека к более близкому и глубокому ознакомлению

с предметом, побуждает в своих посетителях интерес к знанию. Помимо этого музей способствует

развитию эстетического чувства в своих посетителях и воспитанию вкуса их».

Неустанным трудам и энергии П. В. Алабина (1824-1896) музей обязан был почти всем, что в

нем было собрано в 1880-1896 гг. Петр Владимирович привлек к участию в создании музея всех,

кому дороги интересы родного края: либо передачей предметов и книг, либо пожертвованием

средств для приобретения необходимых коллекций.

Из разных мест Самарской губернии поступали заведующему Самарским публичным музеем

П. В. Алабину донесения уездных исправников о кладах монет, палеонтологических и

археологических находках, присылались изделия местных кустарных промыслов и т. д.

Алабин получал для музея редкие издания, автографы, портреты и биографии тех, кто своим

трудом прославил отечественную историю и культуру: Л. Н. Толстой, А. Н. Островский, И. С.

Тургенев, И. Е. Репин и др.

Особенно интересовали Алабина лица, связанные своей деятельностью с Самарским краем.

Среди них: самарские губернаторы К. К. Грот и Г. С. Аксаков, основатель научного кумысолечения

и владелец первой в России кумысолечебницы Н. В. Постников, автор проекта самарского

водопровода А. П. Зимин и др.

П. В. Алабин обращался в Московский и Петербургский монетные дворы с заказами на

монеты и юбилейные медали для пополнения музейной нумизматической коллекции. С просьбой о

содействии формируемому музею Петр Владимирович писал в различные министерства, общества

и комиссии. В ответ Императорская Археологическая Комиссия нашла возможным передать в

музей серебряные монеты, найденные в 1882 г. в Казанской губернии. Петербургское общество

естествоиспытателей при Императорском университете в лице профессора А. Н. Бекетова и В. В.

Докучаева выразило готовность оказать помощь в устройстве естественноисторического отдела.

Огромную переписку имел Алабин с книгоиздателями Москвы, Петербурга, Лейпцига,

Амстердама, Парижа. Художественная литература, книги по разнообразным отраслям знаний и

искусству пополняли Самарскую публичную библиотеку, музей и зал императора Александра II.

Проект устройства Самарского публичного музея был утвержден городской думой 13 ноября

1886 г. Это и считается датой основания Самарского областного краеведческого музея.

Придавая огромное значение гласности в важной общественной работе по формированию

публичного музея, Алабин публиковал ежегодные отчеты о поступлениях новых предметов и

коллекций и материальных затрат. С 1887 г. городская дума стала выделять средства на

устройство музея.

Среди «добротных жертвователей» музея были не только местные промышленники, купцы,

служащие, учителя и ученики гимназий и училищ. Великий князь Николай Константинович, бывший

в Самаре проездом из Средней Азии, передал в музей походные принадлежности туркменского

воина: седло, узду, шашку, халат, рубашку, штаны, сапоги – всего 14 наименований. От

московского купца А. П. Бахрушина поступили декоративные платки Даниловской мануфактуры;

портрет Александра II, вытканный по шелку крестьянином Корочкиным.

П. В. Алабин, собирая музейные предметы, систематизировал их, изучал и составлял

каталоги. Он составил систематизированный список птиц Самарского края и инструкцию «По

поводу формирования при Самарском публичном музее орнитологического отдела» (1887). Алабин

описал «Несколько старинных документов, относящихся к истории г. Самары и Самарской

губернии» (1890) и «Древности, найденные в Самарской губернии и хранящиеся в Самарском

публичном музее» (1895).

Неудобство и ограниченность площади частного дома купца Христензена (ныне ул.

Куйбышева, 95), вмещавшего библиотеку, читальный зал и музей, не позволяли осуществить

публичный показ собранных предметов и обеспечить их сохранность.

Немало сил приложил Алабин, чтобы добиться если не постройки, то приобретения

городской думой отдельного здания для библиотеки и музея. Неутомимая жизнедеятельность

Петра Владимировича Алабина оборвалась в мае 1896 г., а в августе библиотека и музей

переехали в бывшее здание Самарского благородного собрания (ныне ул. Куйбышева, 131). Здесь

24 мая 1898 г. в двух комнатах открылась для широкой публики экспозиция Самарского публичного

музея из 12 отделов: археолого-исторический, нумизматический, минералогический, геологический,

палеонтологический,

зоологический,

технический,

сельскохозяйственный,

кустарный,

этнографический, художественный. В общем с библиотекой зале размещались картины

художников.

В начале 1897 г. Головкин, являясь организатором VI периодической выставки самарских

художников, обратился в городскую управу с предложением создать при музее художественный

отдел, в который художники «жертвуют часть своих лучших произведений в дар музею, а затем

берут на себя труд по мере сил пополнять его».

25 апреля 1897 г. в обращении в Комитет по устройству Самарского городского музея

Константин Павлович добавил: «Дальнейшую работу по формированию симпатичного для меня

художественного отделения... я желал бы принять на себя как инициатор, где я и постарался бы

сделать все возможное в этом направлении». В тот же день Головкин передал Комитету музея

несколько картин, в том числе свои работы «Подножье Жигулей», «Последний снег. Осокори»,

«Серый день в лугах», а также произведения художников Н. П. Осипова, И. Ф. Никонова, Н. А.

Храмцова и др.

Одновременно по инициативе К. П. Головкина во все концы страны было разослано около

300 писем – обращений к художникам России. В 1899 г. текст обращения был опубликован в 7-м

номере журнала «Искусство и художественная промышленность» и таким образом получил

широкое распространение.

В дар городскому музею поступили произведения М. В. Нестерова, В. Н. Бакшеева, К. Ф.

Юона и многих других известных русских мастеров, а также новые произведения от местных

живописцев. В дальнейшем на средства, полученные от выставок самарских художников, были

приобретены картины

В. Г. Перова, Б. М. Кустодиева, А. Е. Егорова и др. К 1911 г. художественная коллекция

насчитывала около 117 произведений искусства: рисунки, картины, скульптура.

В 1900-1904 гг. музей посещало не более пяти тысяч человек в год. По воспоминаниям

очевидцев, зимой в музейных комнатах царили страшный холод и безлюдье. Для привлечения

учащихся учебных заведений «в музее устраивались объяснения материалов специалистами по

различным отраслям знаний», так начинались первые музейные экскурсии.

В 1908 г. К. П. Головкин вместе с единомышленниками: П. А. и И. А. Преображенскими, В. А.

Михайловым, В. В. Гундобиным и др. создали общество по сооружению в Самаре «Дома науки и

искусств». В этом здании предполагалось разместить публичную библиотеку, читальный зал,

городской музей, зал для выставок, собраний, концертов. Но попытка получить помощь на

строительство от самарского купечества не удалась.

В 1916 г. Константин Павлович Головкин, обращаясь в городскую думу, сообщал о

составленных им чертежах для «Дома науки и искусств» и предлагал построить здание на свои

собственные средства. В дальнейшем Головкин не оставил «свою мечту», продолжая работать над

рукописью «Постройка, устройство и организация провинциального музея», посвященной

Самарскому городскому музею.

В дни революционных потрясений и гражданской войны (1917-1920) в музее наступило

затишье, граничившее с закрытием. Но несмотря на это, только за два с половиной месяца 1918 г.

в городской музей поступило свыше шести тысяч предметов из национализированных домов и

имений, громадные архивы губернского правления и канцелярии губернатора. В эти годы во главе

музея находился Комитет по завязыванию Самарским городским музеем в лице членов

Самарского археологического общества, Самарской ученой архивной комиссии, преподавателей

Самарского государственного университета.

С 1921 г. музей стал возрождаться силами Самарского общества археологии, истории,

этнографии и естествознания при Самарском университете. Курсы общества готовили

специалистов для местного края: археологов, этнографов, архивистов, краеведов, часть из них

затем становились сотрудниками музея. Материалы, собранные экспедициями преподавателей,

слушателей курсов и музейных работников, пополняли фонды Археологического музея общества и

Самарского городского музея. В 1921-1929 гг. работой их руководила В. В. Гольмстен (1880-1942).

Многочисленный разнородный материал, недостаток помещений, сил и средств заставили

музей организовать сеть филиалов: военный музей при истпарте губкома, комната «Старая

Самара» и «Аксаковская комната» при Самарском обществе археологии, истории и этнографии. Из

оставшегося в музее материала были созданы два отдела: естественноисторический и

художественный.

В 1924 г. после выезда библиотеки музей занял все здание, что позволило приступить к

организации краеведческого отдела. Последний значительно пополнился экспонатами Музея

голода и Археологического музея Самарского общества археологии, истории и этнографии.

В 1929 г. Самарский городской музей был преобразован в областной музей краеведения, а в

1933 г. переведен в новое здание на ул. Пионерской, 22 (бывший особняк купца Сурошникова). В

1936–1940 гг. были развернуты отделы природы и истории края. Куйбышевский областной музей

краеведения был признан одним из крупнейших музеев Поволжья.

В 1937 г. художественный отдел музея был передан в ведение Комитета по делам искусств

как самостоятельный музей (ныне Самарский художественный музей). Произведения искусства