Текст книги "Самарская область"

Автор книги: Э. Дмитриева

Соавторы: П. Кабытов
сообщить о нарушении

Текущая страница: 24 (всего у книги 41 страниц)

Подавляющую часть внешнеторгового оборота (84%) она осуществляет со странами дальнего

зарубежья, 16% – со странами СНГ. По объему экспорта Самарская область занимает сегодня

седьмое место среди российских регионов, шестое – по импорту. На душу населения области

сумма годового экспорта составляет 540 долларов США, сумма импорта – 30834. Крупнейшими

экспортерами

в

области

являются

«Самаранефтегаз»,

Тольятти-азот,

Куйбышевазот,

Куйбышевский нефтеперерабатывающий завод. Основными партнерами этих предприятий

являются США (покупают алюминиевый прокат, химические кислоты, технический спирт),

Финляндия (нефть, минеральное топливо), Китай (азотные удобрения)35.

В область завозятся продукция машиностроения, оборудование (32% стоимости импорта),

28 Молодежь Самарской области... С. 169.

29 Сивкова В. Кому же грозит сокращение//Аргументы и факты. 1998. № 17. С. 7; Самарская область. 1996 год в цифрах. С.

218.

30 Хасаев Г. Р. Стратегия и вероятные сценарии социально-экономического развития Самарской области//Материалы

региональной научно-практической конференции «Социально-экономическое развитие Самарской области...» Самара,

1996. С. 7–8.

31 Материалы региональной и научно-практической конференции... Том 1. Самара, 1997. С. 14.

32 Там же. С. 8.

33 Титов К. А. Бюджетно-налоговый федерализм и совершенствование межбюджетных отношений//Материалы

региональной научно-практической конференции... Самара, 1996. С. 5.

34 Самарская область. Официальный справочник. С. 223.

35 Там же. С. 224

металлические изделия (20%), каучук, технические изделия, пластические массы (9,8%), средства

наземного транспорта (5,4%). Основные страны-поставщики – Германия (20,6%), Украина (18,7%),

Словакия (5%), Япония (4,4%) и др.36

В области действуют более 300 совместных и иностранных предприятий, в создании которых

принимали участие фирмы 56 стран мира. Наибольшее их число учреждено совместно с

Германией, США, Украиной, Китаем, Италией и Болгарией37. Большей частью иностранные фирмы

ввозят в область товары и услуги, расширяя для себя рынок сбыта товаров. Более 20% импортных

международных услуг приходится на строительные работы. Например, здание Центробанка в

областном центре построила российско-турецкая фирма «Илькумут», онкологического центра –

российско-канадская фирма «Десам» и т. д. Вложения иностранного капитала в экономику области

пока незначительны

В 1990-е гг. начата складываться экономическая интеграция волжских территорий. Корни ее

уходят еще в советский период, когда рухнули прежние связи, а возможности бартерного обмена –

уменьшались. Современное крупное производство не может существовать изолированно. Тогда и

родилась идея экономического союза волжских областей. С 10 июля 1991 г. распоряжением

председателя Верховного Совета РСФСР была образована Ассоциация «Большая Волга»

(сокращено АБВ) по экономическому взаимодействию республик и областей Поволжья с центром в

г. Самаре. За это время изменилось многое в России – нет Верховного Совета, утвердившего

документ об образовании такой организации, страна изменила политические приоритеты, а

«Большая Волга» существует. В ее состав входят республики Марий Эл, Мордовия, Чувашия,

Калмыкия, Татарстан, а также области – Нижегородская, Астраханская, Волгоградская,

Пензенская, Самарская, Саратовская и Ульяновская. Экономический потенциал их очень различен

Так, в Самарской области он в 32,6 раза выше, чем в Калмыкии и в 9,3 раза выше, чем в

Астраханской губернии. Это обстоятельство ставит большие проблемы и трудности перед АБВ.

Тем не менее АБВ на первых порах пытались совместно решить вопросы снабжения населения

Ассоциации продовольствием, потребительскими товарами, обеспечить социальную защиту

людей. Теперь АБВ совместно разрабатывает проекты улучшения экологического состояния

Волжского бассейна, распространяет опыт отдельных предприятий по выходу промышленности и

сельского хозяйства волжских территорий из экономического кризиса.

Итоги развития хозяйства области к концу XX в. Заканчивается XX столетие. Самарская

губерния встречает новый век и новое тысячелетие в преображенном виде. В начале XX в. Самара

только стала одним из главных зернопроизводящих регионов Российской империи. Рыночная

инфраструктура в лице банков, иностранных и отечественных коммерческих фирм обслуживала

тогда преимущественно хлебную торговлю. Теперь, пройдя сквозь период становления и развития

крупного промышленного производства, область вступает в новый век, совершенно иначе

осознавая свое место в мире, России. За последние десять лет уходящего столетия Самарская

область прочно встала на «рыночные рельсы», сохранив при этом социальную стабильность. Она

стала самостоятельным экономическим субъектом Российской Федерации. Благоприятное

геополитическое

положение

делает

губернию

привлекательной

для международного,

межгосударственного и российского экономического сотрудничества.

Структура областной экономики постепенно приобретает вид, соответствующий мировой

структуре. В валовом внутреннем продукте региона торговля и услуги дают 52,1%, производство

товаров – 41,6%. Нематериальное производство становится ведущим. Практически все мировые и

российские экономические реалии последней четверти XX в. мы увидели и испытали. Эти

перемены нельзя оценить однозначно, как нельзя на сложные вопросы дать простые ответы.

Каждый из нас имеет собственное суждение о времени, в котором мы живем. Так и должно быть.

Но в чем мы все практически единодушны, так это в нашей любви к родине – Самарской области.

Желание остаться навсегда и работать в родном городе и селе высказывает подавляющее

большинство жителей области (84% жителей Самары, 78% – Тольятти, 65% – население других

городов области и 61% жителей села)38.

Раздел IV

ОЧЕРКИ КУЛЬТУРЫ

АРХИТЕКТУРА

36 Там же.

37 Там же. С. 226

38 Молодежь Самарской области в 1996 году. С. 171.

Архитектура Самары развивалась в русле российского зодчества ХIХ-ХХ веков. Ее

художественный образ притягивает к себе путешественников, оказавшихся на волжской земле, и

самарцев, открывающих город заново в кварталах ранее нехоженых и неведанных. Архитектурное

наследие города сформировалось за последние полтора столетия. Самые старые постройки

относятся к середине XIX века, когда в Самаре развернулось массовое каменное строительство. А

где же древняя Самара, образ которой так живо описан современниками и запечатлен на

старинных гравюрах и зарисовках? Обратимся к городской статистике.

Во время пожара 1703 года по сообщению воеводы Кушникова в Самаре «кремль и палисад

згорели без остатку». Деревянная крепость, срубленная летом 1586 года, была превращена в

пепелище. В конце XVIII века земляной замок, сооруженный в 1706 году взамен сгоревшей

крепости, перестал существовать за ненадобностью.

Опустошительные пожары, произошедшие в середине XIX века, уничтожили застройку XVIII

– начала XIX веков. По инвентарному описанию 1846 года в городе насчитывалось 1583

деревянных и 62 каменных жилых дома. «В 1848 году г. Самара Симбирской губернии истреблен

был неоднократными пожарами почти до основания», – сообщал в Сенат симбирской губернатор.

Во время пожара 13 июня 1850 года, одного из самых опустошительных в истории Самары,

сгорели: «одна церковь, 35 каменных и 486 деревянных домов, здание магистрата39 и думы, корпус

присутственных40 мест со службами, почтовая и удельная конторы, тюремный замок, городская

больница и аптека, 126 мучных амбаров, более 20 судов, употреблявшихся для перевозки хлеба,

провиант и аммуниция41 инвалидной команды42. 12 мая 1845 года в городе вспыхнул новый пожар, испепеливший 159 домов «в том числе каменных 55, полукаменных 89... Сгорела лучшая часть

города, населенная преимущественно купечеством», – говорилось в рапорте самарского

губернатора, который хранится ныне среди документов Центрального государственного

исторического архива в Петербурге. Эту печальную статистику можно дополнить другими

примерами уничтожения старинной деревянной застройки Самары, упомянув, в частности, о

дореволюционном «Строительном уставе», нормы которого были направлены на ведение

«образцового» строительства в ущерб существующего.

После пожаров Самара, заново отстроившись, помолодела на два с половиной столетия. Ее

застройка приобрела новый художественный облик, который в соответствии с эстетическими

вкусами начала XIX века, носил характер классицизма. Классицизм, таким образом, стал первым

архитектурным стилем в застройке города.

Классицизм – (в переводе с лат. – образцовый) был стилем, для которого идеалом служила

архитектура античной эпохи и Возрождения. Он распространился в России во второй половине

XVIII века. Как любой архитектурный стиль, классицизм характеризовался определенным языком

архитектурных форм, специфическими композиционными приемами, собственной системой

средств художественной выразительности. Архитектурная композиция строилась по законам

симметрии, гармоничного соподчинения частей и целого, четкого и спокойного ритма членений.

Объемы жилых домов, как правило, имеющие вид параллелепипедов, зависели от

пропорций основных частей и порядка чередования этажей. «Золотым правилом» классицизма

было деление здания на разновеликие этажи. В средней части постройки располагались этажи

большие или высокие, помещения которых предназначались для парадных залов, гостиных,

столовых, диванных и будуаров43. Малые этажи, где находились хозяйственные помещения и

покои владельцев, окаймляли постройку снизу и сверху.

Классицизм внес свой вклад в область градостроительства44. Раньше русские города, в том

числе и Самара, строились без специальных планов, определяющих их развитие на несколько лет

вперед. В эпоху классицизма положение дел изменилось. На рубеже ХVII-ХIХ веков для

российских городов начали разрабатываться градостроительные планы. Их целью было

упорядочение существующей застройки, включение элементов благоустройства, ведение

строительства с учетом санитарных и противопожарных правил. Городские планы представлялись

на рассмотрение царю. После царской подписи их называли «Высочайше конфирмированными»

(утвержденными). Так, план Самары 1804 года был подписан царем Александром I, а план 1853

года – Николаем I.

Первый план Самары составлялся в конце XVIII века. В то время самарское поселение было

небольшим. Его деревянная застройка, правильно раскинувшаяся вдоль берега Волги,

фиксировала особенности местного природного ландшафта: речную пойму, склоны холмов,

39 Магистрат – учреждение городского управления, городского совета

40 Присутственные места – здание заседаний какого-либо правительственного учреждения

41 Аммуниция – совокупность вещей, составляющих снаряжения солдат, кроме мундира, белья и обуви

42 Инвалидная команда – в ХVIII-ХIХ веках воинское подразделение, состоящее из армейских ветеранов нижних

чинов. Предназначалась для работы в госпиталях, а также для исполнения обязанностей по внутренней, нестроевой

службе

43 Будуар – изящно убранная дамская комната

44 Градостроительство – теория и практика планирования и застройки городов

овраги. Усадьбы, застроенные домами, банями, амбарами, конюшнями и хлевами, напоминали

сельские дворы. Городские жители держали во дворах крупный и мелкий домашний скот. Позади

усадебных построек находились сады и огороды. Проезды к рекам были узкими, а улицы кривыми.

Отсутствие водопроводов приводило к быстрому распространению пожаров. В конце ХУ1И века

город находился в границах рек Волги и Самары, а также современных улиц А. Толстого и

Ленинградской.

Первые самарские планы 1782 и 1804 годов предусматривали постепенную ликвидацию

существующей застройки. Для нового строительства отводилась территория, лежащая в границах

улиц Самарской и Красноармейской (по плану 1782 года). С 1804 года северной границей города

стала улица Рабочая.

В соответствии с требованиями классицизма планы Самары разрабатывались на основе

геометрически правильной прямоугольной системы улиц и площадей с выделением

административных и торговых центров. Вместо разновеликих и нечетких по форме старых

кварталов появились кварталы новые, прямоугольные со сторонами 120 на 60 саженей45.

Городская застройка регламентировалась по высоте – дома не должны были превышать ширины

улицы. Главные площади и магистрали предусматривалось застраивать «образцовыми» домами,

поставленными вплотную друг к другу – «сплошною фасадою в линию».

«Образцовое» строительство, т. е. строительство типовое, по заранее составленным и

проверенным на практике образцам, было определяющим в рядовой застройке классицизма. В

Петербурге опытные архитекторы разрабатывали серии проектов жилых и общественных зданий,

которые издавались в виде отдельных альбомов (тетрадей) и рассылались в провинциальные

города. «Образцовое» проектирование и строительство преследовало несколько целей. Во-

первых, упрощался процесс составления проекта. Архитектору достаточно было предложить

заказчику выбрать из альбома понравившийся дом и затем определить его место на плане

усадьбы. Во-вторых, «образцовые» здания, похожие друг на друга, облегчали создание

архитектурных ансамблей46 улиц и площадей. В-третьих, ускорялся ход строительных работ, так

как мастерам было сподручнее возводить похожие постройки, чем каждый раз осуществлять

строительством новые проекты. Кроме того, было организовано изготовление стандартных

элементов – не только оконных рам и дверей, но и архитектурных деталей: наличников47,

карнизов48, декоративных барельефов49 и т. п. Строгие законы, регламентирующие строительную

деятельность провинции, способствовали неукоснительному внедрению «образцовой» застройки.

Дома, возведенные по «образцовым» проектам, находятся в самой старой части нашего

города – на волжском склоне. Их можно встретить и выделить среди других на улицах Водников, М.

Горького, Крупской, А. Толстого, Пионерской, Венцека. «Образцовые» постройки отличались

простотой и сдержанностью декоративной отделки. Одноэтажные и двухэтажные дома всегда

имели нечетное количество окон по фасаду (3, 5, 7, иногда 9). Они, как правило,

оштукатуривались. С помощью штукатурки создавались рельефные детали отделки: пилястры50,

лопатки51, наличники, придающие фасадам пластичность и художественную выразительность.

Известковая поверхность штукатурки окрашивалась. Излюбленная цветовая гамма классицизма

состояла из сочетания желтого и белого цвета. Желтым (редко голубым или серым) окрашивалась

ровная поверхность стены. Выступающие архитектурные детали и лепнина белились или слегка

тонировались52. Цоколь53 окрашивали насыщенным серым цветом.

К сожалению, в нашем городе нет выдающихся архитектурных ансамблей классицизма,

таких как в Москве и Петербурге, где работали зодчие с европейской известностью: К. И. Росси, М.

Ф. Казаков, О. И. Бове, Д. Кваренги, Д. И. Жилярди, А. Д. Захаров. Однако в застройке Самары

сохранились отдельные архитектурные комплексы, состоящие из «образцовых» построек

середины XIX века. Так, на склоне улицы Комсомольской (нечетная сторона между улицами А.

Толстого и Водников) находится пять усадеб, застроенных в середине прошлого столетия. Среди

них мы можем встретить и деревянную «образцовую» постройку (дом на углу ул. Комсомольской и

А. Толстого, 36), и каменные одноэтажные и двухэтажные жилые дома, и единственный в Самаре

вариант «образцовой» постройки, рекомендованной для строительства на углах улиц (дом на углу

ул. Комсомольской и Водников, 15/39).

45 Сажень – русская мера длины, равная 2,1336 метра

46 Архитектурный ансамбль – оформленная как целое группа зданий, сооружений

47 Наличник – декоративное обрамление окна или двери.

48 Карниз – выступающая конструкция в верхней части наружной стены здания, служащая для поддержания свеса

крыши.

49 Барельеф – низкий рельеф, части которого выступают над основной плоскостью менее чем на половину своего

объема.

50 Пилястры – плоский вертикальный выступ на поверхности стены, повторяющий все части и пропорции колонны.

51 Лопатка – более плоский вариант пилястры.

52 Тонировать т. е. сделать более светлым основной цвет (желтый, синий, серый), разбавляя его белой краской.

53 Цоколь – нижняя часть наружной стены здания, лежащая на фундаменте.

Рядом с этими усадьбами располагается здание бывшей женской гимназии (угол ул.

Комсомольской и А. Толстого, 38). Первоначально оно принадлежало полковнику корпуса

жандармов Николаю Николаевичу Андрееву и было возведено по «образцовому» проекту из

альбома (тетради) 9 № 5, издания 1845 года. В середине 50-х годов XIX века здание пострадало от

пожаров. В 1855 году погоревшие постройки Н. Н. Андреева перекупила Самарская удельная

контора. Угловое здание было отремонтировано и расширено. Вскоре в нем разместилось учебное

заведение. Несмотря на переделки, здание сохранило художественный образ классицистической

постройки.

Следует пояснить, что «образцовые» проекты носили рекомендательный характер. В случае

необходимости при проектировании отдельного здания можно было использовать два или три

проекта одновременно. Так, на старинном чертеже дома по ул. А. Толстого, 40 указаны три

«образцовых» проекта, которые использовались при его составлении.

Из общего правила – строгого следования «образцовым» проектам были сделаны

исключения. Они касались крупных жилых, общественных и культурных зданий, которые

разрешалось строить по индивидуальным проектам опытных архитекторов, но после их

утверждения в Петербурге.

До 20-х годов нынешнего столетия на углу ул. Водников и Комсомольской, где теперь стоит

девятиэтажный жилой дом, находилась Успенская церковь. Она была построена в 1828 году по

проекту известнейшего архитектора Поволжья Михаила Петровича Коринфского. Судя по

фотографиям, церковь имела небольшие размеры, но выглядела величественной и

монументальной. Она была построена в стиле классицизма и на протяжении целого столетия

объединяла в единое художественное целое классицистические постройки района, являясь их

центром. К сожалению, многие постройки времени классицизма были либо разрушены, либо

существенно перестроенны. Так, все здания на площади Революции имеют в своей основе

«образцовые» постройки. Однако лишь немногие из них донесли до наших дней свой

первоначальный облик, поэтому так ценны те здания, что сохранились без изменений.

Большой вклад в архитектуру Самары времени позднего классицизма внес первый

губернский архитектор Андрей Иванович Мейснер. Он являлся организатором восстановления

города после пожаров, руководителем вновь образованной Самарской губернской строительной и

дорожной комиссии, а также практикующим архитектором, создавшим наиболее значительные

городские здания. Самой известной работой А. И. Мейснера было здание бывшего дворянского

(благородного) общественного собрания (ул. А. Толстого, 50). В 1851 году зодчий составил проект

на постройку этого дома. Его заказчиком выступал дворянин Аристарх Азарьевич Путилов,

пожелавший возвести особняк, не имеющий себе равных в Самаре. Проект здания утверждался в

Петербурге, так как по «Положению о губернских строительных и дорожных комиссиях» от 28

апреля 1849 года на строительство домов, имеющих больше семи окон по фасаду, требовалось

специальное разрешение технического комитета при Главном управлении путей сообщения и

публичных зданий. В процессе строительства здание было перекуплено у А. А. Путилова

дворянским собранием и обращено в постройку общественного назначения. Первоначально дом

имел девять окон по фасаду, пристрой с левой стороны сделали позднее. Его архитектура была

характерной для классицизма. Здание имело четкий монолитный объем параллелепипеда,

разновеликие этажи, симметрию фасадов. Центральная часть фасадов выделялась

декоративными деталями. Со стороны улицы главный вход отмечался четырехколонным

накладным (прилегающим к стене) портиком54. На дворовом фасаде выделялся огромный

выносной (отступающий от стены) портик, опирающийся на аркаду55. Кроме портиков, в декоре

здания использовались наличники, лопатки, межоконные тяги56. Количество декоративных

элементов является столь великим, что не позволяет отнести постройку к образцам

ортодоксального, т. е. последовательного во всех деталях, классицизма. Это признак

классицистических зданий поздней поры, времени, когда классицизм постепенно утрачивал свое

былое господство. На принадлежность дома к позднему классицизму указывают и очертания окон

парадного этажа. Они не прямоугольные, как в зданиях раннего классицистического периода, а

полуциркульные (полукруглые), как в постройках стиля ренессанс57. Во второй половине 50-х годов

XIX века в Самаре еще возводились постройки классицизма, в отличие от столичных городов, где в

ту пору предпочтение отдавалось архитектуре эклектики (историзма).

Термин «эклектика» (от греческого «эклектос» – избирать) употребляется в литературе по

вопросам искусства в двух значениях, в широком и в узком смысле слова. В широком смысле

слова под эклектикой подразумевают архитектурное направление второй половины XIX – начала

54 Портик – монументальный навес над входом или окном, оформленный колоннами.

55 Аркада – ряд опирающихся на колонны или столбы дугообразных проемов.

56 Тяга – протяженная, горизонтальная декоративная полоса, выступающая на оштукатуренной плоскости стены.

57 Ренессанс – (или стиль Возрождения) – архитектурный стиль западноевропейского зодчества XV–XVI веков,

основанный на возрождении античных (древнегреческих и древнеримских) архитектурных форм.

XX века, включающее в себя все варианты подражания тем или иным историческим стилям: готике58, ренессансу, барокко59, древнерусской архитектуре, архитектуре мусульманского Востока,

средневековому зодчеству Японии и Китая, а также эклектику в узком смысле слова. В

современной искусствоведческой литературе это направление именуется историзмом. В узком

смысле слова эклектика обозначает архитектурный стиль, основанный на бессистемном

заимствовании одних архитектурных мотивов у одного стиля, других – у другого и соединении их в

единой постройке без учета того, уместно ли это соседство. До недавнего времени термин

«эклектика» носил негативный оттенок, а за эклектической архитектурой не признавалось высоких

художественных качеств. В последние два десятилетия отношение к эклектике изменилось.

Постройки этого направления стали не только популярными, но и получили высокий статус

архитектурных памятников.

В русскую архитектуру эклектика пришла на смену классицизму, художественные идеалы

которого перестали вдохновлять общество. Н. В. Гоголь в статье «Об архитектуре нынешнего

времени» образно выразил отношение к зодчеству многих своих современников. Он писал: «Я

думал, что весьма не мешало бы иметь в городе одну такую улицу, которая бы вмещала в себе

архитектурную летопись. Чтобы начиналась она тяжелыми, мрачными воротами, – прошедши

которые зритель видел бы с двух сторон возвышающиеся величественные здания первобытного

дикого вкуса, общего первоначальным народам. Потом постепенное изменение ее в разные виды:

высокое преображение в колоссальную, исполненную простоты, египетскую, потом в красавицу

греческую, потом в сладострастную александрийскую и византийскую с плоскими куполами, потом

в римскую с арками в несколько рядов, далее вновь нисходящую к диким временам и вдруг потом

поднявшуюся до необыкновенной роскоши аравийскую, потом дикую готическую, потом –

арабскую, потом чисто готическую, венцом искусства, дышащего в Кельнском соборе, потом

страшным смешением архитектур, происшедшим от обращения к византийской, потом древнюю

греческую в новом костюме и, наконец, чтобы вся улица оканчивалась воротами, заключавшими

бы в себе стихии нового вкуса. Эта улица сделалась бы тогда в некотором отношении историю

развития вкуса, и кто ленив перевертывать толстые томы, тому бы стоило только пройти по ней,

чтобы узнать все»60. Статья Н. В. Гоголя выражала эстетическое кредо эклектики, для которой

главным был выбор исторического прототипа для внешнего оформления здания. Увлеченность

историей выразилась в изучении строительного опыта прошедших эпох и практическом

использовании достижений архитектуры всех стран и времен. Стилизация61 средневековых

построек Запада и Востока заполнила улицы российских городов. В те годы и Самара, не знавшая

ранее архитектуры других народов, получила здания со стилизованными формами готики,

мусульманских мечетей, а также направлений «классического» толка – «ренессанса», «барокко»,

«раннего классицизма».

Среди этих направлений наибольшее распространение получил неоренессанс, основанный

на использовании внешних признаков архитектуры ренессанса.

В 70-х годах XIX века постройки неоренессанса привнесли в наш город столичные зодчие А.

Г. Гронвальд, Н. И. Рошефор, В. А. Шретер. По проекту Виктора Александровича Шретера был

построен особняк купца П. С. Субботина (ул. А. Толстого, 3). На составление проекта этого

особняка в 1877 году Петербургское общество архитекторов объявило специальный конкурс,

победителем которого стал В. А. Шретер, преподаватель Строительного училища, главный

архитектор императорских театров. В те годы В. А. Шретер много работал в стиле неоренессанса.

Особняк П. С. Субботина он представил в виде флорентийского палаццо62 XV века. Архитектор

использовал здесь в качестве основного декоративного приема руст63. Он покрывал оба этажа

здания. Сплошная рустовка стены смягчалась введением скульптурного декора во фризе64 и

фронтоне65. От ренессансных прототипов здание отличалось более сухой и дробной трактовкой

деталей, что было характерно для большинства построек неоренессанса.

По конкурсному проекту в Самаре был построен особняк купца Н. Ф. Дунаева (угол ул. Л.

Толстого и Куйбышева, 135). Его автором являлся петербургский архитектор Александр

Готгордович Горнвальд. Интересно отметить, что не только он, но и другие архитекторы,

58 Готика – архитектурный стиль, зародившийся в XII веке во Франции и в позднем средневековье,

распространившийся по всей Западной Европе. Характеризуется подчиненностью архитектурных форм вертикальному

ритму, стрельчатым сводам на ребрах (нервюрах), обилием каменной резьбы и скульптурных украшений.

59 Барокко – художественный и архитектурный стиль конца XVI – середины XVIII веков, отличающийся декоративной

пышностью, динамическими, сложными формами, криволинейностью очертаний.

60 Гоголь Н. В. Об архитектуре нынешнего времени – Полн. собр. соч., т 8. – М., 1952. – Стр. 73

61 Стилизация, т. е придание зданию признаков какого-либо стиля, подделка под него

62 Палаццо – дворец, особняк.

63 Руст – кладка или облицовка стен здания камнями с грубо отесанной или выступающей лицевой поверхностью.

64 фриз – в классических архитектурных ордерах средняя часть горизонтального пояса (антаблемента)

65 Фронтон – треугольное завершение фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по

бокам и карнизом у основания

участвующие в конкурсе, выполнили проекты в традициях неоренессанса. Это свидетельствовало

о том, что неоренессанс в столице был одним из предпочитаемых стилей.

Умению проектировать здания в различных стилях обучались зодчие в Академии художеств.

Нередко студенты выполняли дипломные и курсовые проекты в традициях неоренессанса.

Обученные таким образом, они и в практической работе отдавали предпочтение направлениям

«классического» толка. Так, известный самарский архитектор Александр Александрович Щербачев

– воспитанник Академии художеств, украсил улицы нашего города множеством неоренессансных

построек. Это здание Государственного банка (ул. Куйбышева, 112), особняк Л. С. Аржанова (ул. А.

Толстого, 6), П. И. Шихобалова (угол ул. Пионерской и А. Толстого, 19/39), А. Н. Наумова (ул.

Куйбышева, 151), А. А. Савельева (ул. Фрунзе, 113), дома Казанско-Богородицкой единоверческой

церкви, подаренные ей в 1915 году купцом Л. С. Аржановым (ул. Фрунзе, 98 и Некрасовская, 25),

здание второй мужской гимназии (угол ул. Фрунзе и Красноармейской, 138/6).

Строительство культурных зданий способствовало появлению в архитектуре Самары

неоготики66. В 1865 году в центре города построили лютеранскую кирху67 (ул. Куйбышева, 115-117),

а в 1906 году – католический костел (ул. Фрунзе, 157). В их архитектуре активно использовались

готические мотивы в виде башенок, стрельчатых арок, аркбутанов68, вимпергов69 и

соответствующий готике декор. Однако эти постройки существенно отличались от своих готических

прототипов. Прежде всего они имели иное конструктивное решение. Элементы строительных

конструкций: аркбутаны, контрфорсы70, фиалы71, которые в готических сооружениях были

незаменимыми частями здания, стали всего лишь украшениями, символами готики. В жилых

зданиях Самары архитектура неоготики не имела распространения. Слишком далек был город от

прибалтийских берегов, чтобы заимствовать западно-европейское средневековье. Дом В. Б.

Субботиной-Маркисон (ул. А. Толстого, 30) являлся единственным примером обращения к

готическим традициям в архитектуре жилых построек.

«Мавританский стиль» появился на самарской земле также благодаря культовым

постройкам. Архитектура мусульманских мечетей и еврейской синагоги (ул. Садовая, 49) явилась

образчиком для построек данного стиля. В жилых зданиях использовались лишь отдельные

элементы архитектуры стран арабского Востока. Обращение к ним носило «экзотический»

характер. Желание выделить свой дом среди прочих определило выбор «мавританского» декора

для фасадов особняков Н. И. Белоусова (ул. Куйбышева, 72) и О. И. Юриной (ул. Ст. Разина, 41). А

для архитектора А. А. Щербачева был прекрасный повод поупражняться в умении работать и в

«мавританском стиле».

В отличие от архитектуры западного и восточного средневековья, породившей указанные

стили, древнерусское зодчество дало в стилизаторских постройках куда более богатые всходы. В

середине XIX века на волне поисков своеобразной, национально-демократической архитектуры

возник русский стиль.

Проблема создания национального стиля, способного возродить русское зодчество

допетровской эпохи в противовес архитектуре классицизма и эклектики, неоднократно встала

перед архитекторами на всем протяжении второй половины XIX века. Русский стиль был явлением

неоднородным. В своем развитии он прошел несколько этапов, имел разные направления,

возникающие в зависимости от особенностей жизни российского общества и опирающиеся на

различные идейные истоки. В русском стиле выделяются четыре основных направления: русско-