Текст книги "Избранные письма. Том 1"

Автор книги: Владимир Немирович-Данченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 33 (всего у книги 37 страниц)

[592] М. П. Лилина.

[593] Ирина («Царь Федор Иоаннович»), Аркадина («Чайка») – роли, которые исполняла в Художественном театре О. Л. Книппер-Чехова.

[594] Архив Н‑Д, № 8001.

Дата устанавливается по связи с предыдущим письмом.

[595] Немирович-Данченко говорит здесь о том, как задуман был выход Лоны в его режиссерском плане.

[596] В строящемся здании МХТ сцена была снабжена вращающимся кругом и другими новшествами театральной техники.

[597] Анисью играла Н. С. Бутова, Матрену – А. И. Помялова, Акулину (в письме описка: Акулька) – М. П. Николаева, Анютку – С. В. Халютина.

Л. В. Гельцер роль Анютки не играла.

[598] Письмо публикуется впервые.

Подлинник хранится в Архиве А. М. Горького при ИМЛИ Академии наук СССР (КГ – ДИ – 7 – 6 – 3).

[599] Очевидно, Немирович-Данченко имел в виду, что 9 мая 1902 г. Горький из Нижнего Новгорода был отправлен в ссылку в Арзамас, а 26 – 27 мая возле его дома в Арзамасе был поставлен специальный полицейский пост, чтобы следить за «политически неблагонадежным» писателем (см. об этом: Летопись жизни и творчества Горького, т. 1, с. 385, 387).

[600] Архив А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 4).

[601] В апреле 1902 г. Немирович-Данченко приезжал в Олеиз к Горькому, чтоб ознакомиться с пьесой «На дне».

[602] {534} А. М. Горький прислал позднее фотографии и зарисовки «бывших людей», ночлежников, для работы над спектаклем «На дне».

[603] Качалова – Н. Н. Литовцева.

Харламов А. П. – ученик Немировича-Данченко по Филармонии. Первыми исполнителями ролей Татьяны и Петра были М. Л. Роксанова и В. Э. Мейерхольд.

[604] Поленц Вильгельм – автор романа «Крестьянин», опубликованного в России с предисловием Л. Н. Толстого.

[605] Рассказ Леонида Андреева «Бездна» был впервые напечатан в «Курьере» (1902, № 10, 10 янв.). 12 марта 1902 г. «Знание» выпусти повторное издание «Рассказов» Андреева (среди них – «Бездна»).

[606] Скиталец – псевдоним Степана Гавриловича Петрова, поэта и беллетриста.

Первый том «Рассказов и песен» Скитальца под редакцией Горького был выпущен «Знанием» 2 марта 1902 г.

[607] Катерина Павловна – Е. П. Пешкова, жена А. М. Горького.

[608] Архив Н‑Д, № 824.

Письмо послано в Москву. Год и месяц указаны на конверте.

[609] «Столпы общества» Г. Ибсена.

[610] Это письмо не обнаружено.

[611] Таубе Р. Ю. – врач-терапевт.

[612] Архив Н‑Д, № 825.

Дата устанавливается по почтовому штемпелю: «Москва, 19 июня 02» (дата получения) и по фразе письма: … что Антон Павлович уже уехал с Морозовым, – знаю. 17 июня 1902 г. Чехов уехал с Морозовым в Нижний Новгород, а оттуда на пароходах по Волге и Каме – до Перми. Несколько дней Чехов провел в имении Морозова (близ Усолья).

[613] Вместо предполагавшейся поездки в Франценсбад 5 июля 1902 г. Антон Павлович и Ольга Леонардовна поселились в имении К. С. Станиславского Любимовке.

[614] … кататься на резинах – то есть в пролетке на резиновых шинах.

[615] Это успех арестов… – Скиталец издавна считался «политически неблагонадежным» писателем. Он подвергался допросам и тюремному заключению в 1888, 1901, 1902, 1905 гг.

[616] {535} Фраза остается не совсем ясной: купюры в тексте «Двенадцатой ночи», которые были сделаны театром, носят чисто сценический характер.

[617] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1588.

Датируется по упоминанию пьесы «Монна Ванна» и по переписке К. С. Станиславского с В. Ф. Комиссаржевской (письмо Комиссаржевской, о котором Владимир Иванович говорит, – то письмо, которою ждете, – было послано ею 26 июня 1902 г.).

В архиве Немировича-Данченко сохранилось письмо поэта Ю. К. Балтрушайтиса (архив Н‑Д, № 3160) от 2 июня 1902 г. из Италии, в котором сообщается: «У меня имеется перевод последней поразительной драмы Метерлинка, с громадным успехом недавно шедшей в Париже. Для ознакомления посылаю Вам французский экземпляр драмы “Монна Ванна”, таково название пьесы, – вещь настолько исключительная, что я должен во что бы то ни стало пристроить ее». Балтрушайтис просит Владимира Ивановича не замедлить с прочтением и известить, нужна ли драма Художественному театру.

Пьеса Метерлинка «Монна Ванна» (1902) в Художественном театре не ставилась.

[618] Персонаж, которого имеет в виду Владимир Иванович, носит имя Джанелло Принчивалле.

[619] Она строгой чистоты и, как статуя, дает обнаженное женское тело. – По сюжету драмы влюбленный в монну Ванну полководец Принчивалле обещает пропустить в осажденный и умирающий от голода город обоз с припасами, если начальник осажденного гарнизона Гвидо Колонна отпустит к нему в лагерь свою красавицу жену нагою, прикрытою одним плащом.

[620] … Художественные утра (Ваш синематограф) – «синематографом» или «миниатюрами» называли в МХТ мерещившуюся Станиславскому новую форму решения драматических или прозаических отрывков. В письме к Чехову (1899 г., октябрь) Немирович-Данченко пояснял: «Представь себе сцену театра, уменьшенную нашим раздвижным занавесом и поднятую. На этой сцене ставятся художественно-литературные диалоги, эскизы… Можно переставить множество мелких вещей твоих, Тургенева, Щедрина, Григоровича, Пушкина (“Пир во время чумы”). Сценка за сценкой должны меняться со скоростью синематографа, по 4, по 5 без антракта». Планы использования этого «синематографа» для сценической разработки прозы были очень широки, но первоначально они были осуществлены лишь в очень урезанном виде при постановке чеховских миниатюр (1904 г.). Отголоски идеи «синематографа» неожиданно отозвались при поисках сценического решения «Братьев Карамазовых» в 1910 г. (роман Достоевского входил в планы «синематографа» Станиславского).

[621] {536} … пришел к чрезвычайно важным, по-моему, выводам. Я напишу их. – Этими мыслями Немирович-Данченко не только делился со своими корреспондентами – К. С. Станиславским, О. Л. Книппер, В. В. Лужским, которым писал летом 1902 г., но и изложил их особо в обращении к «Членам Товарищества МХТ» (см. письмо 126).

[622] Это счастье, которое остается только грезой (франц.) – Ред.

[623] К. С. Станиславский смотрел в начале июня 1902 г. В. Ф. Комиссаржевскую во время ее гастролей в театре «Аквариум» в Москве и писал М. П. Лилиной о своем восхищении ее артистизмом, женственностью и изяществом. Он беседовал с Комиссаржевской о возможности ее вступления в труппу МХТ. Оно было для него тем более желательно, что тяжелая болезнь О. Л. Книппер ставила под сомнение ее активность в следующем сезоне, а уход из труппы М. Л. Роксановой оставлял нерешенным вопрос об исполнительнице таких ролей, как Нина Заречная в «Чайке» и т. п. 26 июня 1902 г. Комиссаржевская послала К. С. Станиславскому письмо, в котором излагала свои условия и прежде всего требование пяти новых интересных ролей в сезон. Константин Сергеевич был вынужден ответить телеграммой: «Только что получил письмо. Благодарю. Увы, гарантировать 5 пьес и гастроли принципиально невозможно. Пишу письмо». В письме же Константин Сергеевич Станиславский уточнял, что раньше конца августа, до собрания пайщиков, он не может давать окончательного ответа.

В. Ф. Комиссаржевская писала Н. Н. Ходотову: «Я раскаиваюсь, что затеяла разговор» (см.: Виноградская И. Жизнь и творчество К. С. Станиславского, Летопись, т. 1, с. 388. В дальнейшем: Виноградская И. Летопись, т. …). По-видимому, Немирович-Данченко еще не имел сведений об этом обмене письмами, но предвидел, к чему он сведется.

[624] Против (латин.). – Ред.

[625] Сезон 1902/03 г. открылся в новом помещении 25 октября спектаклем «Мещане». «Власть тьмы» была впервые показана 5 ноября. Следующей премьерой стала, как и предлагал Немирович-Данченко, постановка «На дне» (премьера 18 декабря 1902 г.).

Спектакль «Столпы общества» был показан в конце сезона – премьера состоялась 24 февраля 1903 г.

Книппер сыграла в «На дне» Настю. Роль Василисы была отдана Е. П. Муратовой. В «Столпах общества» Книппер играла Лону Гессель, в «Мещанах» – Елену; новой пьесы Чехова МХТ в сезон 1902/03 г. не получил.

Марья Федоровна – М. Ф. Андреева.

«Жертва политики» – так называлась в русском переводе пьеса Б. Бьёрнсона «Пауль Ланге и Тура Парсберг» (1898). Роль, о которой идет речь, – фрекен Парсберг. Станиславскому (а в случае его чрезмерной загруженности – Вишневскому) назначалась роль Пауля Ланге, министра, уходящего в отставку и кончающего жизнь самоубийством, – «жертвы политики». Пьеса в МХТ не шла.

Марья Петровна – Лилина.

[626] {537} Из дальнейших писем явствует, что «художественники» интересовались драматическими поэмами А. Н. Майкова «Три смерти» и «Два мира», варьирующими сюжет конца «последних римлян», кризиса античной культуры и нравственности, стоицизма и христианства.

[627] Публикуется впервые. Подлинник хранится в Архиве А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 24).

Датируется по содержанию в связи с постановкой пьесы «В мечтах».

[628] Речь идет о пьесе Вл. И. Немировича-Данченко «В мечтах». Письмо Горького не сохранилось, но в воспоминаниях «История моей драмы “В мечтах” Немирович-Данченко приводит отзыв Горького: “Это должно звучать со сцены красиво”. И только. Очевидно, вещь оставила его холодным, а огорчать меня подробностями ему не хотелось» (Музей МХАТ, архив Н‑Д, № 7621).

[629] Впервые пьеса «В мечтах» была сыграна на сцене Московского Художественного театра 21 декабря 1901 г. (постановка К. С. Станиславского и А. А. Санина). Роли исполняли: Александра Николаевна Занковская – М. А. Самарова, Вера Кирилловна Старочеркасова, дочь ее – М. Ф. Андреева, князь Старочеркасов – В. И. Качалов, Григорий Кириллович, сын Александры Николаевны, – И. М. Москвин, Андрей Павлович Алфеев – А. А. Санин, Георгий Васильевич Костромской – К. С. Станиславский, Надежда Захаровна, его жена, – М. Г. Савицкая, Николас Бокач – А. Л. Вишневский, m‑me Широкова, сестра Александры Николаевны, – О. Л. Книппер, Юлия Сергеевна, ее дочь, – М. П. Лилина, Петр Петрович Пустынников – В. Ф. Грибунин, Яхонтов – В. В. Лужский, m‑elle Букова – Н. Н. Литовцева, m‑elle Солнцева – Е. М. Мунт, Топольков – А. И. Адашев, князь Трубчевский – В. Э. Мейерхольд, и др.

Недостатки драмы Немировича-Данченко отмечали многие критики, писавшие о спектакле. Петербургские гастроли МХТ, начавшиеся 4 марта 1902 г., были открыты пьесой «В мечтах». А. Р. Кугель дал отрицательный отзыв о пьесе и спектакле в журнале «Театр и искусство» (1902, 10 марта, № 11): «Главный недостаток пьесы в том, что, поставив себе философский тезис, г. Немирович-Данченко как будто забыл о том, что художественное произведение сильно образами, а не бледными тенями, поступками, а не разговорами, действиями, а не рассуждениями. Это тем досаднее, что и в этой неудачной пьесе много интересных, живых подробностей… некоторые эпизодические лица очерчены мастерски, местами пробивается юмор, местами – наблюдательность» (Маслих В. Комментарий к пьесе «В мечтах». – В кн.: Немирович-Данченко Вл. И. Пьесы. М., 1962, с. 545 – 546).

В библиотеке писателя В. Г. Лидина есть экземпляр издания «В мечтах» (1902), ранее принадлежавший Е. Ф. Цертелевой, концертмейстеру МХАТ и Музыкального театра имени Вл. И. Немировича-Данченко, {538} со следующей подписью автора (дата не указана): «В эту пьесу я отдал много-много своих лучших чувств. А пьеса не задалась! Не знаю, что случилось. Я думаю, что театр вырвал ее у меня, когда мне надо было еще переписать ее поперек. А может быть, надо было бы после трех действий написать еще два?

Чехов говорил мне, что в пьесе мало “житейской пошлости”. А я этого и хотел. Т. е. пошлости очень много, но вся она не на вульгарном языке пошлости, а на языке “мечтаний”…

В. Немирович-Данченко».

[630] Пьеса «На дне». 10 августа 1902 г. Немирович-Данченко получил ее от А. М. Горького в Арзамасе.

[631] Вл. И. Немирович-Данченко ходатайствовал о разрешении на въезд А. М. Горького в Москву перед товарищем министра внутренних дел П. Д. Святополк-Мирским и президентом Академии наук великим князем К. К. Романовым.

[632] Архив Н‑Д, № 7998.

Год устанавливается по репертуару Художественного и Малого театров в сезоне 1902/03 г.

[633] Роль Сони в спектакле «Дядя Ваня» В. А. Петрова, дублируя М. П. Лилиной, сыграла впервые 30 октября 1902 г. В «Чайке» не участвовала.

[634] Пьеса Н. И. Тимковского «Сильные и слабые» (первое представление состоялось в Малом театре 21 октября 1902 г.).

[635] Комедия А. С. Суворина «Вопрос» (премьера в Малом театре прошла 2 декабря 1902 г.).

[636] «Генрих VIII», драматическая хроника Шекспира (премьера состоялась 4 января 1903 г.).

[637] «Даниель Роша», комедия В. Сарду; поставлена не была.

[638] «Мисс Гоббс», комедия Джером К. Джерома, шла в переводе Н. Жаринцевой под названием «Женская логика».

[639] «Лишенный права», пьеса И. Н. Потапенко; была сыграна Александринским театром (состоялось лишь одно представление).

[640] Возобновление спектакля «Потонувший колокол» Г. Гауптмана не состоялось.

[641] Архив Н‑Д, № 7999.

Дата устанавливается по фразе письма: Итак, Вы живете в Любимовке.

[642] Отпечаток (франц.). – Ред.

[643] {539} Имеются в виду гастроли МХТ в Петербурге в 1901 г.

[644] Соседи Немировичей-Данченко по имению «Нескучное».

[645] Подлинник хранится в Архиве А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 6).

Дата устанавливается по времени окончания пьесы «На дне» и по пребыванию Вл. И. Немировича-Данченко в Ялте.

[646] Немирович-Данченко выехал к Горькому в Арзамас 9 августа 1902 г.

[647] Для спектакля «На дне» Горький заготовил фотографии, рисунки и даже предметы бутафории.

[648] Архив Н‑Д, № 1004.

Год устанавливается по связи с письмом 123 к А. М. Горькому и по общему содержанию.

[649] Мизансцена – в данном случае, как и во многих предыдущих, – режиссерский план.

[650] И. А. Тихомиров помогал К. С. Станиславскому в режиссерской работе над «Властью тьмы».

[651] Н. А. Баранов вводился на роль Старкова, А. Ф. Адурская – на роль княжны Мстиславской. Е. А. Лепковский был вторым исполнителем роли Алфеева в спектакле «В мечтах». К В. И. Качалову перешла после ухода В. Э. Мейерхольда роль Тузенбаха.

[652] О болезни О. Л. Книппер.

[653] Перетта Александровна – жена В. В. Лужского.

[654] В 1902 г. Лужский был назначен заведующим репертуаром и труппой Художественного театра.

[655] Архив Н‑Д, № 1587.

Публикуется впервые. Датируется по упоминанию о болезни О. Л. Книппер и по связи с предыдущими письмами.

[656] Это письмо в архиве Немировича-Данченко не сохранилось.

[657] Состояние здоровья О. Л. Книппер-Чеховой, перенесшей тяжелое воспаление брюшины и отдыхавшей после болезни, оставалось еще очень ненадежным. Было неясно, сможет ли она работать в театре в пред стоящем сезоне. В связи с этим и возник вопрос о приглашении на ее роли артистки А. Я. Азагаровой.

{540} Впрочем, 18 июля 1902 г. А. П. Чехов извещал К. С. Станиславского, что доктор Штраух «запретил Ольге только одно – езду по плохой мостовой… участие же в репетициях, к великому моему удовольствию, он разрешил ей без всяких оговорок… Работать в театре она может начать хоть 10 августа».

[658] В. Ф. Комиссаржевская в 1902 г. ушла с императорской сцены и не договорилась с МХТ о переходе. После длительных гастрольных поездок по провинции вернулась в Петербург, где открыла собственный театр – Драматический театр в Пассаже (1904). Здесь состоялось первое представление «Дачников» М. Горького.

[659] См. примеч. 7 к письму 119 [В электронной версии – 592].

[660] «На дне».

[661] В. А. Гиляровский помогал «художественникам» в их знакомстве с московскими ночлежками в пору подготовки «На дне» (см.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 1, с. 256 – 258).

[662] «Слепцы» (или «Слепые») – одноактная драма М. Метерлинка (1890). Станиславский ставил ее в МХТ (в переводе К. Бальмонта) вместе с двумя другими «миниатюрами» Метерлинка: «Непрошеная» и «Там, внутри» (премьера – 2 октября 1904 г.).

[663] Вл. И. Немирович-Данченко боялся, что в роли Василисы Бутова невольно повторит то, что было ею успешно найдено во время репетиций «Власти тьмы» (роль Анисьи).

[664] Анна Сергеевна – Алеева. Ни она, ни М. Г. Савицкая роли Василисы в «На дне» не играли.

[665] Марья Федоровна – Андреева. Дублировать О. Л. Книппер в ролях Елены Андреевны и Маши ей не пришлось. Как и предлагал Немирович-Данченко, она играла Наташу в «На дне» (в окончательном варианте пьесы Наташа не дочь хозяина ночлежки Костылева, а младшая сестра его жены Василисы).

Известно, что Чехова беспокоило отсутствие в труппе МХТ «комической старухи» на главную роль в его будущей пьесе. Следов того, что он «ухватился за мысль» о М. Ф. Андреевой как возможной исполнительнице, в письмах Чехова не сохранилось.

[666] «Жертва политики» – см. примеч. 6 к письму 119 [В электронной версии – 591].

[667] С. Т. Морозов.

[668] Репетиции «Царя Федора» начались, когда еще не было решено, кто же именно будет играть заглавную роль; Иоганнеса в «Одиноких» Г. Гауптмана исполнял В. Э. Мейерхольд, которого Немирович-Данченко не принимал в этой роли (в дальнейшем при возобновлении спектакля Иоганнеса играл В. И. Качалов).

Антигону играла М. Г. Савицкая, окончившая Филармоническое училище в 1898 г.

{541} Малотехническая актриса – М. Ф. Андреева.

Вспоминая о «Чайке» с М. Л. Роксановой, на успех которой в роли Нины Заречной он в свое время твердо рассчитывал, Владимир Иванович, по-видимому, признает неверным свое прежнее увлечение актрисой.

«Грозный» – с актером, которому едва минуло 26 лет… – В. Э. Мейерхольду, игравшему Иоанна в очередь с К. С. Станиславским, было в 1899 году 25 лет.

Скульптора Рубека в пьесе Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» играл только что пришедший в МХТ В. И. Качалов; ему тогда тоже было 25 лет.

[669] Ученица Драматической школы МХТ В. А. Петрова произвела на всех исключительное впечатление на экзаменах весною 1902 г. По-видимому, именно к ней относятся слова К. С. Станиславского: «Это будущая и очень крупная знаменитость. Она никогда до школы не видела театра и, конечно, никогда не играла. То, что я видел за это время, много сыгранных отрывков, не поддается описанию. Я увлечен ею без меры» (Собр. соч., т. 7, с. 234). В Музее МХАТ хранится авто биография, написанная В. А. Петровой в 1955 г.: дочь казака, учительница из хутора Степного на Дону, она в самом деле никогда не бывала в театре до своего поступления в школу МХТ. Со школьной скамьи играла роль Сони в «Дяде Ване» после М. П. Лилиной, Марину во «Власти тьмы». Ушла из МХТ в 1906 г. по семейным обстоятельствам, жила в деревне.

[670] Стаховичи – аристократическая семья, в конце XIX века сочетавшая близость к придворным кругам (глава фамилии Александр Александрович Стахович был шталмейстером двора, его сын Алексей Александрович – адъютантом московского генерал-губернатора, великого князя Сергея Александровича; Михаил Александрович Стахович – предводитель дворянства Орловской губернии, в дальнейшем депутат Государственной думы 1‑го и 2‑го созывов) с близостью к художественной элите (М. А. Стахович был тесно связан с домом Л. Н. Толстого, Алексей Александрович Стахович был с 1902 г. пайщиком Художественного театра, одним из его директоров, а потом и его актером; участвовал в спектакле «Зеленое кольцо», которым открывалась Вторая студия). См.: Немирович-Данченко Вл. И. Из прошлого, с. 131.

Якунчиковы – известная семья московских купцов-меценатов, связанная интересами и узами родства с Мамонтовыми, Поленовыми, Алексеевыми (к этой семье, между прочим, принадлежала известная художница, обновительница русского прикладного искусства М. Ф. Якунчикова).

[671] Светские люди (франц.). – Ред.

[672] Тихомировское – по имени актера и режиссера И. А. Тихомирова, горячего поклонника М. Горького. Уйдя из МХТ, ставил «Дачников» в Театре Комиссаржевской в Пассаже (1904).

[673] {542} Арзамас – место ссылки Горького; эта ссылка, как и скандальная история с отменой избрания Горького в почетные академики, за ставившей Чехова и Короленко сложить с себя это звание, становилась предметом бурных пересудов в обществе.

[674] … изнасилование трупа девушки – Немирович-Данченко имеет в виду шумиху вокруг рассказа Л. Андреева «Бездна», где последним из осквернителей тела девушки, изнасилованной бандой босяков, становится влюбленный в нее юноша-студент. «Бездна» была напечатана в «Курьере» (1902, 10 янв.).

Отношение Немировича-Данченко к творчеству Леонида Андреева и к его драматургическим возможностям впоследствии кардинально изменилось (см. письма к нему).

[675] Зинаида Григорьевна – Морозова, жена С. Т. Морозова, горячо увлекавшаяся искусством МХТ и даже претендовавшая на то, чтобы оказывать на него влияние.

[676] … помните, я Вам как-то говорил о Кони и о Петербурге?.. – По-видимому, разговор со Станиславским, на который ссылается Немирович-Данченко, происходил в связи с чествованием театра после гастролей в Петербурге, когда среди ораторов на торжественном обеде был известный юрист и литератор А. Ф. Кони.

[677] Архив Н‑Д, папка № 34. Подписи нет.

Дата устанавливается по связи с июльскими письмами 1902 г. к О. Л. Книппер, В. В. Лужскому, К. С. Станиславскому.

[678] См. примеч. к письму 110 [В электронной версии – 536 – 540].

[679] «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» Г. Ибсена.

[680] В сезон 1895/96 г., как только «Власть тьмы» была разрешена к постановке, пьесу почти одновременно поставили три театра в Москве: театр Корша, театр «Скоморох» А. А. Черепанова и Малый театр. В Петербурге осенью 1895 г. одна за другой состоялись премьеры в театре Литературно-художественного общества и на Александринской сцене.

Как известно, К. С. Станиславский не считал «Власть тьмы» в своей постановке победой Художественного театра, несмотря на отдельные замечательные создания актеров (например, Бутова – Анисья, Грибунин – Никита).

[681] Немирович-Данченко, очевидно, имеет в виду «Столпы общества» – пьесу, которую сам в это время ставил.

[682] Пройдет пять-шесть лет, и взгляд Немировича-Данченко на художественное и общественное значение новой постановки «Ревизора» станет диаметрально противоположным. «Ревизор» пойдет на сцене МХТ в {543} 1908 г. в совместной постановке Станиславского, Немировича-Данченко и Москвина.

[683] Имеется в виду С. Т. Морозов, который по новому уставу Товарищества фактически брал на себя главную ответственность за финансовое обеспечение дальнейшей деятельности театра в течение трех лет. Морозов формально был одним из членов Товарищества, которое образовало необходимый оборотный капитал (50 тысяч рублей). В случае, если у кого-либо из членов Товарищества не оказывалось средств для внесения своего пая, Морозов авансировал нужную сумму под вексель сроком на три года. Он, таким образом, открывал участникам Товарищества кредит, а сам участвовал в паях, в зависимости от разверстки, от 10 до 15 тысяч.

[684] Архив А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 5).

Дата устанавливается по фразе письма: Константин Сергеевич вчера приехал и сегодня читает пьесу. Станиславский вернулся из-за границы 19 августа 1902 г.

[685] Беседа с труппой о пьесе «На дне» состоялась 22 августа, в четверг. Немирович-Данченко ошибочно пишет «четверг, 21 августа».

[686] Знаток московских трущоб – писатель В. А. Гиляровский. В статье «Когда мы были молоды» («Ежегодник МХТ» за 1943 г.) Гиляровский рассказывает о посещении ночлежных домов в период постановки спектакля «На дне».

[687] ГЦТМ имени А. А. Бахрушина, ф. 245, ед. хр. 76 140.

Дата устанавливается по фразе: Вчера я с Алексеевым, Симовым и Гиляровским ходили по ночлежкам… Это посещение «ночлежек» состоялось 22 августа 1902 г.

[688] В. П. Далматов.

[689] «На дне».

[690] П. П. Гнедичу.

[691] 25 августа 1902 г. Вл. И. Немирович-Данченко выехал в Петербург, чтобы проводить пьесу в цензуре: «Пришлось отстаивать чуть не каждую фразу, скрепя сердце делать уступки и в конце концов до биться разрешения только для одного Художественного театра» (см. предисловие к кн.: Эфрос Н. Е. «На дне» в Художественном театре, М., 1923, с. 21).

[692] Лидия Стахиевна – Мизинова, по мужу Шенберг-Санина. Учительница гимназии, потом оперная певица. Короткое время состояла в труппе Художественного театра. Существует предположение, что Мизинова {544} была прообразом Нины Заречной в «Чайке» А. П. Чехова (см. об этом, в частности, исследование: Гроссман Л. П. Роман Нины Заречной (об А. П. Чехове). – «Прометей», т. 2. М., 1967).

[693] Архив А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 1).

[694] Режиссерский план К. С. Станиславского опубликован (под редакцией Ю. Юзовского и с его вступительной статьей) в «Ежегоднике МХТ» за 1945 г., т. 1.

[695] Архив Н‑Д, № 1590.

Датируется по времени репетиций «На дне» (премьера 18 декабря 1902 г.).

[696] И. М. Москвин играл странника Луку. Монолог о «праведной земле» – из третьего акта пьесы «На дне».

[697] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1591.

Год устанавливается по фразе: … повторяется все то же, что происходило 4 года…

[698] В момент подготовки к открытию сезона в новом помещении, которое состоялось 25 октября 1902 г., Вл. И. Немирович-Данченко заболел.

… по симовской части… – то есть по части декораций. Жалобы на запоздание, с каким В. А. Симов выполняет свой труд, постоянны в письмах руководителей МХТ наряду с признанием его выдающегося таланта.

[699] Подлинник письма хранится в семейном архиве И. Ф. Шаляпиной в Москве.

Печатается по кн.: Федор Иванович Шаляпин, т. 1. М., 1957, с. 718.

Дата устанавливается по упоминанию пьесы М. Горького «На дне» (чтение состоялось 1 декабря 1902 г.).

[700] Год и месяц устанавливаются по помете А. П. Чехова: «1902, XII». Число – по фразе: Две среды прошло, а я вдруг в пятницу вспомнил, что обещал тебе писать по средам.

[701] Исполнители ролей Квашни, Медведева и Барона.

[702] {545} По этому поводу К. С. Станиславский писал через несколько дней А. П. Чехову: «Владимир Иванович нашел настоящую манеру играть пьесы Горького. Оказывается, надо легко и просто докладывать роль» (Собр. соч., т. 7, с. 252).

[703] О. Л. Книппер-Чехова в «На дне» – Настя.

[704] А. Л. Вишневский в «На дне» – Татарин, В. В. Лужский – Бубнов, А. П. Харламов – Васька Пепел, Е. П. Муратова – Василиса, Г. С. Бурджалов – Костылев, А. Л. Загаров – Клещ, М. Ф. Андреева – Наташа.

[705] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1902, XII» и по дню премьеры «На дне» в МХТ.

[706] Ученикам драматических курсов при МХТ.

[707] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1902» и по содержанию письма.

[708] 5 марта 1902 г. А. П. Чехову, как и всем пайщикам Художественного театра, было послано письмо: «Многоуважаемый Антон Павлович! На основании договора между сосьетерами Художественного театра прошу Вас до конца второй недели составить список пьес, предлагаемых Вами к постановке в будущем сезоне. Председатель Репертуарного совета Вл. Немирович-Данченко».

[709] Чехов прислал театру свою новую пьесу «Вишневый сад» лишь в октябре 1903 г.

[710] «Жильцы» С. А. Найденова в МХТ поставлены не были. В сезон 1904/05 г. шла его пьеса «Блудный сын», в сезон 1906/07 г. – «Стены» (режиссерами этих спектаклей были Вл. И. Немирович-Данченко и В. В. Лужский).

[711] «Чайка» была возобновлена только в сезон 1905/06 г. Нину Заречную играла М. П. Лилина, Тригорина – В. И. Качалов, Треплева – В. В. Максимов.

[712] По-видимому, пьеса О. Мирбо «Дурные пастыри» (поставлена в МХТ не была).

[713] Архив Н‑Д, № 907.

Год устанавливается по пребыванию Л. М. Леонидова в труппе театра Корша.

[714] История вступления Л. М. Леонидова в МХТ и, в частности, инициатива Немировича-Данченко, который вел с ним все переговоры, подробно {546} описана актером в его воспоминаниях «Прошлое и настоящее» (см.: Леонид Миронович Леонидов. М., 1960).

[715] Федор Адамович – Корш. Л. М. Леонидов дебютировал в Москве (после своей службы в театре Соловцова в Киеве и Одессе) в театре Корша 15 августа 1901 г. (Хлестаков в «Ревизоре» Гоголя). Чтобы принять приглашение Художественного театра, Леонидову надо было вернуть Коршу 800 руб.

[716] Архив Н‑Д, № 908.

Год устанавливается по связи с предыдущим письмом.

[717] Л. М. Леонидов был зачислен в труппу МХТ 18 февраля 1903 г. Впервые на сцене Художественного театра он выступил в утреннем спектакле «На дне» в роли Васьки Пепла 25 марта 1903 г.

[718] Год устанавливается по помете А. П. Чехова «1903, I».

[719] В ответ на просьбу рекомендовать пьесы для будущего репертуара МХТ А. П. Чехов предложил «Женитьбу» Н. В. Гоголя (в письме к О. Л. Книппер от 7 января).

[720] Комедия «Горе от ума» была показана в Художественном театре 26 сентября 1906 г. Фамусова играл К. С. Станиславский.

[721] О начавшейся вскоре работе над «Юлием Цезарем» см. дальнейшие письма.

[722] Алексин А. Н. – врач, был близко знаком с Чеховым и Горьким.

[723] Публикуется впервые. Датируется по содержанию письма. Архив А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 2).

[724] О каком поручении А. М. Горького идет речь, установить не уда лось. Конец абзаца – парафраз реплики Алешки из первого акта «На дне».

[725] После целого ряда репетиций «На дне» было запрещено к постановке в Александринском театре. Пьесу ставил А. А. Санин (см.: Летопись жизни и творчества Горького, М., 1958 – 1960, с. 427).

[726] Архив А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 7).

[727] «Получил вчера телеграмму, – рассказывал Горький в письме к К. П. Пятницкому, приводя ее текст и добавляя: – Я так и взвился, точно {547} обваренный. Ответил: “Очень изумлен столь простым пониманием моих выгод, но все же между мной и Сувориным не может быть никаких соглашений”. Затем написал письмо в том смысле, что, если Художественному театру очень важны льготы, – я отказываюсь получать с него авторские, но пьесу мою театру, в котором ставят “Сон Услады”, “Контрабандистов” [“Сон Услады” – “Сказка-шутка” в 3‑х действиях кн. Голицына (Муравлина). “Контрабандисты” (другое название – “Сын Израиля”) – антисемитская пьеса В. Крылова и С. Литвина. – Ред.] и прочую мерзость, – на исключительных условиях не дам. Дать так все равно, что пойти в сотрудники “Нового времени”. Да, вот как понимают мои выгоды даже и такие порядочные люди, как Немирович». (Горький А. М. Письма к К. П. Пятницкому. М., Гослитиздат, 1954, с. 120). См. об этом в конце письма 141.

[728] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1903, II» и по упоминанию бенефиса Е. В. Гельцер, состоявшегося в Большом театре 14 февраля 1903 г.:

Это письмо – ответ на несохранившееся письмо Чехова.

[729] Остроумов А. А. – профессор-терапевт, лечивший Чехова в 1897 г. в своей клинике.

[730] Всехсвятское – тогда подмосковное село на Москве-реке.

[731] Эрисман Ф. Ф. – врач-гигиенист.

[732] В «Новом времени» 7 февраля 1903 г. появилось «Письмо в редакцию» С. А. Толстой по поводу рассказа Л. Андреева «В тумане»; она разделяла мнение В. П. Буренина, причислившего рассказ «В тумане» к порнографическим произведениям.