Текст книги "Избранные письма. Том 1"

Автор книги: Владимир Немирович-Данченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 32 (всего у книги 37 страниц)

[434] Чехов отвечал: «В твоем письме звучит какая-то едва слышная дребезжащая нотка, как в старом колоколе, – это там, где ты пишешь о театре, о том, как тебя утомили мелочи театральной жизни. Ой, не утомляйся, не охладевай! Художественный театр – это лучшие страницы той книги, какая будет когда-нибудь написана о современном русском театре. Этот театр – твоя гордость, и это единственный театр, который я люблю, хотя ни разу еще в нем не был. Если бы я жил в {519} Москве, то постарался бы войти к вам в администрацию, хотя бы в качестве сторожа, чтобы помочь хоть немножко и, если можно, помешать тебе охладеть к сему милому учреждению» (Полн. собр. соч. и писем, т. 18, с. 266).

[435] Из того же письма Чехова: «Пьесы я не пишу. У меня есть сюжет “Три сестры”, но прежде, чем я не кончу тех повестей, которые давно уже у меня на совести, за пьесу не засяду. Будущий сезон пройдет без моей пьесы – это уже решено».

[436] Толстой – Алексей Константинович, автор пьес «Царь Федор Иоаннович» и «Смерть Иоанна Грозного».

[437] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «99. XI» и по его ответу от 3 декабря (ближайшее к 3 декабря воскресенье было 28 ноября).

[438] Письмо А. П. Чехова от 24 ноября, на которое отвечает Немирович-Данченко (см.: Полн. собр. соч. и писем, т. 18, с. 265 – 267).

[439] См.: Переписка А. П. Чехова и О. Л. Книппер, т. 1. М., «Мир», 1934, с 98 – 100.

[440] Статья Н. Е. Эфроса «Из Москвы», вышедшая под псевдонимом Старик, напечатана в журнале «Театр и искусство» 31 октября 1899 г.

[441] Статья «Семья Обломовых» опубликована в «Русских ведомостях», № 298, 28 октября и № 322, 24 ноября 1899 г.

[442] Васильев С. (Флеров). Художественно-общедоступный театр. «Дядя Ваня». – «Моск. ведомости», № 301, 1899, 1 ноября.

[443] Рок Н. (Рокшанин). Из Москвы. – «Новости», № 306, 1899 г., 5 ноября.

[444] «Дядя Ваня». Сцены из деревенской жизни. Художественно-общедоступный театр. Подпись: «ин» (Я. А. Фейгин). – «Курьер», № 299, 1899, 29 окт.

[445] Письма о современном искусстве. Подпись: «ин» (Я. А. Фейгин). – «Рус. мысль», 1899, кн. 11.

[446] Письмо Н. И. Стороженко не сохранилось.

[447] Театральный критик А. Р. Кугель был издателем и редактором журнала «Театр и искусство». Долгие годы сохранял резко враждебное отношение к искусству Художественного театра.

[448] Веселовская А. А. – жена профессора Алексея Николаевича Веселовского, переводчица; перевела пьесу А.‑У. Пинеро «Знаменитая миссис Эббсмит».

[449] Я сделал все, что мог (латин.). – Ред.

[450] {520} Дата устанавливается по помете А. П. Чехова: «900, II».

[451] Речь идет об авторском гонораре Чехова.

[452] Морозов С. Т. – крупный фабрикант, пайщик МХТ; с 1902 г. один из директоров театра, оказывавший театру значительную материальную помощь.

Отношения Немировича-Данченко с Морозовым часто осложнялись. Так, в феврале 1900 г. он писал Станиславскому: «… Начинал с Вами наше дело не для того, чтобы потом пришел капиталист, который вздумает из меня сделать… как бы сказать? – секретаря что ли?» Возражая Немировичу-Данченко, Станиславский указывал на достоинства Морозова: «Не сомневаюсь в том, что такого помощника и деятеля баловница судьба посылает раз в жизни… такого именно человека я жду с самого начала моей театральной деятельности (как ждал и Вас)».

[453] Речь идет о пьесе, названной позднее «В мечтах».

[454] Немирович-Данченко продолжал занятия в Музыкально-драматическом училище Филармонии и ставил в это время пьесу Б. Бьёрнсона «Новобрачные».

[455] Гастроли в Петербурге были перенесены на 1901 г.

[456] Осуществилась только поездка в Севастополь и Ялту.

[457] «Посадник» – историческая трагедия А. К. Толстого, в МХТ поставлена не была.

[458] Комедия А. Н. Островского «Сердце не камень» готовилась к постановке в МХТ в сезон 1899/900 г. (режиссеры К. С. Станиславский и В. В. Лужский). Состоялось 33 репетиции, но спектакль выпущен не был.

[459] Неустановленное лицо. Очевидно, ответ на какой-то деловой запрос А. П. Чехова. Возможно, это Кузнецова Анна Ивановна (собственный дом в Москве, на М. Дмитровке), интересовавшая Чехова в связи с ее деятельностью по попечительству о недостаточных учениках.

[460] На юбилее был… – речь идет о 20‑летнем юбилее журнала «Русская мысль», издававшегося В. М. Лавровым и В. А. Гольцевым.

[461] Л. Н. Толстой смотрел спектакль МХТ «Дядя Ваня» 24 ноября 1900 г.

[462] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова: «1900, II».

[463] Постановка «Иванова» осуществилась уже после смерти А. П. Чехова, осенью 1904 г.

[464] {521} О предполагавшихся гастролях в Петербурге и Харькове см. письма 85 и 86.

[465] Архив Н‑Д, № 1569.

Датируется по упоминанию приезда В. И. Качалова.

[466] Приглашению В. И. Качалова в Художественный театр предшествовала ею служба в Петербурге у Суворина (один сезон), потом в труппе Бородая (Казань – Саратов – Астрахань).

О закрытом дебюте В. И. Качалова в сценах из спектакля «Смерть Иоанна Грозного» см. в его воспоминаниях (В. И. Качалов. М., «Искусство», 1954, с 24 – 23).

Роль Иоганнеса Фокерата (Ганнеса) в «Одиноких» Г. Гауптмана Качалов сыграл при возобновлении спектакля в 1903 г.

[467] А. Л. Вишневский был отправлен в Ялту в связи с предстоявши ми гастролями МХТ в Крыму.

[468] В. И. Качалов сыграл в «Снегурочке» Берендея (первое выступление его в Художественном театре).

[469] Роль Купавы в «Снегурочке» исполняла М. Л. Роксанова; Книппер (в очередь с Андреевой) играла Леля.

[470] М. Ф. Андреева.

[471] Дата устанавливается по телеграфному штемпелю.

[472] 10 марта 1900 г. Чехов сообщал Немировичу-Данченко: «Вчера весь день у Синани, продающего билеты, был растерянный, ошеломленный вид, и лавочку его публика брала приступом. Билеты все проданы, и, если бы театр был вдвое больше, то и тогда бы билетов не хватило. И это в Ялте, где полных сборов в театре никогда не бывает и театр пустует» (Полн. собр. соч. и писем, т. 18, с. 350 – 351).

[473] ЦГАЛИ, ф. 67, оп. 1, ед. хр. 60.

Год устанавливается по фразе письма: Мы дали четыре спектакля в Севастополе и восемь в Ялте.

[474] П. Д. Боборыкин прислал Немировичу-Данченко свое исследование: «Европейский роман в XIX столетии» (1900 г.).

[475] Речь идет о пьесе Боборыкина «Дамы».

[476] Имеется в виду пьеса «Когда мы, мертвые, пробуждаемся».

[477] {522} Архив Н‑Д, № 1199.

Год установлен по упоминанию роли Брауна в «Одиноких», сыгранной И. М. Москвиным в декабре 1899 г., и по содержанию письма К. С. Станиславского к С. В. Флерову от 24 мая 1900 г.

[478] В пьесе «Бесприданница» А. Н. Островского.

[479] М. М. Бородай.

[480] Архив Н‑Д, № 1578.

Датируется по фразе: завтра, 15‑го и по общему содержанию.

[481] Письмо К. С. Станиславского от 9 августа 1900 г. опубликовано в Собр. соч., т. 7.

[482] Репетиции пьесы Г. Ибсена «Доктор Штокман» в это время вел по режиссерской планировке Станиславского В. В. Лужский. Премьера состоялась 24 октября 1900 г.

[483] М. Ф. Андреева.

[484] С. Т. Морозов.

[485] К. Ф. Вальц выполнял в 1900 г. обязанности заведующего сценой МХТ, а также участвовал в постановке «Снегурочки» как художник и мастер сценических превращений.

[486] «Драматический эпилог» Г. Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» ставил Вл. И. Немирович-Данченко. Премьера состоялась 28 ноября 1900 г.

[487] М. Г. Савицкая; исполняла роль Ирены.

[488] В. И. Качалов играл роль скульптора Рубека.

[489] О. Л. Книппер исполняла роль Майи, жены Рубека.

[490] В письме от 9 августа, посланном Немировичу-Данченко из Алупки, Станиславский высказывал ему свои соображения по поводу режиссерского плана 1‑го акта, главным образом о планировке сцены. Кроме того, он составил и собственный режиссерский план 1‑го акта, считая, что он может пригодиться Немировичу-Данченко, занятому одновременно работой над пьесой «В мечтах» (см.: Собр. соч., т. 7, с. 185 – 187).

[491] Эту роль исполнял А. Л. Вишневский.

[492] Совместная трапеза за одним столом в гостинице, пансионе (франц.). – Ред.

[493] Если бы Чехов окончил к 1 сентября! – это ответ на сообщение К. С. Станиславского: «Пишу под большим секретом. Вчера выжал от Чехова: он завтра уезжает в Гурзуф, писать… надеется к 1 сентября {523} сдать пьесу, хотя оговаривается: если окажется удачной, если быстро выльется и проч. Он пишет пьесу из военного быта с 4‑мя молодыми женскими ролями…»

Пьеса «Три сестры» была передана в театр в конце октября.

[494] О Григорьеве пока молчу. Подожду приезда наших 12. – В письме Немировича-Данченко от 5 августа (архив Н‑Д, № 1575) сообща лось о неблаговидном поведении актера Михаила Григорьевича Григорьева, проработавшего в МХТ предыдущий сезон (1899/900 г.): «… в конце концов Григорьев побил швейцара у Щукина и попал в протокол». «Григорьев… ой, ой, это большой скандал, я попросил бы его оставить театр. От меня передайте ему, что, если он окажется виновным в неумении держать себя в публичном месте, он для меня больше не существует», – писал об этом случае Станиславский (Собр. соч., т. 7, с. 188). Григорьев не был оставлен в театре на следующий сезон.

Цифра 12 означает, очевидно, число членов совещательного органа при дирекции, куда входили двенадцать «членов-учредителей театра».

[495] А. А. Санин.

[496] С. Н. Судьбинин готовил с А. А. Саниным роль Грозного в «Смерти Иоанна Грозного», так как Станиславский не мог сохранить за собой эту трудную роль при предстоявшей ему в сезоне 1900/01 г. огромной актерской и режиссерской занятости (в последний раз сыграл Иоанна 16 февраля 1900 г.). Единственным исполнителем оставался В. Э. Мейерхольд.

[497] Станиславский направил к Немировичу-Данченко молоденькую поклонницу театра Н. Щербакову, которая предложила безвозмездно свои услуги в качестве сотрудницы и хористки; по мнению Немировича-Данченко, театр был не вправе вступить в подобные отношения (см. далее в письме). Константин Сергеевич еще до получения настоящего письма послал извинения за совершенный им опрометчивый поступок (см.: Собр. соч., т. 7, с. 189). Н. Щербакова в труппу МХТ не вступала.

[498] Станиславский очень рекомендовал вновь поступившую артистку на роль Купавы. А. Н. Григорьева, изменив первоначально дан ному слову, перешла в Новый театр (филиал Малого), где А. П. Ленский одновременно с Художественным театром готовил постановку «Снегурочки».

[499] В. Ф. Грибунина вступила в труппу МХТ в 1902‑м, ушла в 1905 г.

[500] На закуску (франц.). – Ред.

[501] Речь идет о бенефисе, устроенном для самого себя владельцем театра и антрепренером Я. В. Щукиным. Сидорский – служащий Щукина.

[502] {524} Архив Н‑Д, № 1579.

Год и место устанавливаются по содержанию письма.

[503] Главная, важнейшая сцена (франц.). – Ред.

[504] В пьесе «Доктор Штокман» К. С. Станиславский играл заглавную роль, а В. В. Лужский (Калужский) – бургомистра Петера Штокмана. Мейерхольд в дальнейшем иногда заменял Лужского в этой роли; играл от случая к случаю также эпизодическую роль Вика.

[505] Архив Н‑Д, № 1404.

Подлинник письма находится в архиве М. Н. Алейникова. Публикуется по копии Музея МХАТ.

Дата и место устанавливаются по содержанию письма.

[506] Речь идет о репетиции «Снегурочки» 23 августа 1900 г. А. А. Санин, вспылив, удалил исполнительницу роли Леля М. Ф. Андрееву с репетиции (см. об этом воспоминания М. Н. Алейникова в кн.: Мария Федоровна Андреева. М., «Искусство», 1961, с. 491 – 492). Большой фрагмент из письма Вл. И. Немировича-Данченко к А. А. Санину опубликован в упомянутой выше книге.

[507] Дата устанавливается предположительно. Письмо написано на бланке Художественно-Общедоступного театра, по-видимому, в период репетиции драмы Г. Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемся».

[508] М. П. Чехова.

[509] Дата устанавливается по телеграфному штемпелю.

[510] А. П. Чехова задержала болезнь и работа над пьесой «Три сестры». В письме к О. Л. Книппер он жаловался: «Ни от кого не получаю писем. Немирович точно рассердился, не прислал за все время ни одной строчки».

[511] «В этом сезоне “Трех сестер” не дам, пусть пьеса полежит немножко, взопреет, или, как говорят купчихи про пирог, когда подают его на стол, – пусть вздохнет», – писал А. П. Чехов О. Л. Книппер 28 сентября (Полн. собр. соч. и писем, с. 400).

23 октября 1900 г. А. П. Чехов приехал в Москву, где заканчивал и переписывал начисто пьесу.

[512] Архив Н‑Д, № 1580.

Дата устанавливается по помете Станиславского на письме.

[513] Записка Флерова (Васильева) не обнаружена.

[514] {525} Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1901, I» и по связи с телеграммой, посланной Чехову в Ниццу 22 января 1901 г.

[515] В Художественном театре шли репетиции «Трех сестер». Премьера состоялась 31 января 1901 г.

[516] Немирович-Данченко уезжал в Ментону (юг Франции) к своей сестре, умиравшей от туберкулеза.

[517] В. В. Калужский (Лужский) играл роль Андрея Прозорова.

[518] М. Г. Савицкая в «Трех сестрах» – Ольга.

[519] Предсказание это сбылось. Роль Маши на много лет стала одним из наивысших артистических достижений О. Л. Книппер-Чеховой.

[520] Желябужская (М. Ф. Андреева) в «Трех сестрах» – Ирина.

[521] Алексеева (М. П. Лилина), сыграв роль Наташи, создала образ, заслуживший мировую славу.

[522] М. А. Самарова до конца жизни (1919 г.) исполняла роль Анфисы, няни в семье Прозоровых.

[523] Роль Тузенбаха перешла к В. И. Качалову позднее, в 1902 г. Вершинина играл К. С. Станиславский. В 1901 г. Качалов был его дублером в роли Вершинина.

[524] В. Э. Мейерхольд был первым исполнителем роли Тузенбаха.

[525] А. Р. Артем в «Трех сестрах» – Чебутыкин.

[526] А. Л. Вишневский исполнял роль Кулыгина.

[527] Перевод телеграммы, посланной в Ниццу: «Написал большое письмо. Драма идет очень хорошо. Дайте разрешение сделать купюры в монологах трех сестер в конце пьесы. Немирович-Данченко».

[528] По просьбе Немировича-Данченко, высказанной им в письме и телеграмме (о том же просила и О. Л. Книппер в письме от 18 января 1901 г.), А. П. Чехов сократил финальный монолог Маши, исключив из него слова: «(Смотрит вверх.) Над нами перелетные птицы, летят они каждую весну и осень, уже тысячи лет, и не знают, зачем, но летят и будут лететь еще долго, долго, много тысяч лет – пока наконец бог не откроет им тайны».

В недатированном суфлерском экземпляре пьесы (Музей МХАТ) сокращен и монолог Ирины; когда это было сделано и принадлежит ли купюра самому автору, установить трудно.

[529] Второе представление «Трех сестер» состоялось 3 февраля 1901 г. Далее следуют режиссерские замечания О. Л. Книппер по роли Маши.

[530] {526} Публикуется по черновому автографу Немировича-Данченко, хранящемуся в Музее МХАТ (в собрании Отдела рукописей Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина телеграмма отсутствует).

Впервые опубликована в примечаниях к Переписке А. П. Чехова и О. Л. Книппер (т. 1, М., «Мир», 1934, с. 327).

Дата отправления – либо вечер первого представления «Дяди Вани» в Петербурге, либо следующий день.

[531] В феврале 1901 г., во время гастролей в Петербурге МХТ, в частности О. Л. Книппер и другие актеры неоднократно подвергались нападкам прессы, несмотря на огромный успех у зрителей. Художественный театр осуждался за «грубый натурализм» в воплощении правды действительности, актеры обвинялись в отсутствии профессионализма.

21 февраля 1901 г. в «Новом времени» появилась рецензия, в которой говорилось: «В труппе нет ни одного талантливого актера, кроме г. Станиславского» (Беляев Юр., «Дядя Ваня»), 22 февраля тот же автор об «Одиноких»: «А вот в актерах окончательно приходится разочароваться…» После первого представления «Дяди Вани», получившего, в общем, сдержанные отзывы петербургских газет, Homo novus (А. Р. Кугель) писал, что О. Л. Книппер в роли Елены Андреевны «представляет не замерзшую русалку, которую хочется разбудить, но просто очень флегматичную даму» («Петербургская газета», № 49). Грубо бранил ее в своей рецензии Old Gentleman (А. В. Амфитеатров) в газете «Россия» (№ 658).

Ольга Леонардовна писала А. П. Чехову 21 февраля: «Сейчас сыграли второй раз “Дядю Ваню”. Публика принимает, а газеты ругают до бесстыдства. О, как ругают!.. Рецензии все безграмотные, нелепые и со змеиным шипением. Но мы носы не вешаем, играем… Мейерхольда и меня заели окончательно и Андрееву и Москвина тоже…» (Переписка А. П. Чехова и О. Л. Книппер, т. 1, с. 323).

Любопытно, что во время следующих гастролей МХТ, весной 1902 г., тон тех же петербургских газет по отношению к О. Л. Книппер становится прямо противоположным: рецензенты признают за ней большой, яркий талант, ее новые роли в пьесах «В мечтах», «Мещане» выделяются с особой похвалой.

[532] Сыграли «Трех сестер» – впервые во время петербургских гастролей 28 февраля.

[533] {527} А. Ф. Кони с самого начала гастролей говорил о МХТ, что этот «театр – целое откровение», 4 марта, когда художественная интеллигенция чествовала артистов МХТ, П. И. Вейнберг, известный поэт и переводчик, страстный театрал, выступил с приветственной речью.

[534] Н. К. Михайловский в статье «Об отцах и детях йог. Чехове» (Полн. собр. соч., изд. 2, т. 6. СПб., 1909), как и в других статьях, обвинял Чехова в политическом и нравственном бесстрастии, называя его писателем с «холодною кровью». В пьесе «Иванов» он видел изображение «тусклого, серого, умеренного и аккуратного жития».

[535] ИРЛИ (архив П. Д. Боборыкина, ф. 29, оп. 1).

Год устанавливается по содержанию письма.

[536] 3 марта 1901 г. в Союзе взаимопомощи русских писателей состоялся вечер-встреча с артистами Художественного театра. К. С. Станиславский читал вместе с М. Ф. Андреевой сцены Акосты и Юдифи из трагедии Гуцкова «Уриэль Акоста», В. Э. Мейерхольд – «Песню о соколе». На вечере присутствовал А. М. Горький. На другой день состоялся «обед писателей» в ресторане Контана тоже в честь МХТ, на котором выступали с речами П. И. Вейнберг, Н. Ф. Сазонов, Н. П. Карабчевский и другие О. Л. Книппер писала Чехову 5 марта: «Немирович отлично отвечал – просто, умно и интересно».

[537] Речь идет о петербургских гастролях МХТ. Они проходили в помещении бывш. Панаевского театра на Фонтанке (там, где теперь находится БДТ имени М. Горького). В репертуаре гастролей: «Одинокие», «Дядя Ваня», «Геншель», «Доктор Штокман» и «Три сестры».

[538] Имеется в виду финал спектакля – обвал снежной лавины, погребавшей под собой Ирену и Рубека.

[539] Мамин – Д. Н. Мамин-Сибиряк.

[540] Речь идет о пьесе Боборыкина «В ответе», поставленной 27 декабря 1901 г. в Малом театре (бенефис Н. А. Никулиной).

[541] «Накипь» Боборыкина была поставлена в Малом театре 9 октября 1900 г.

[542] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1581.

Год устанавливается по штемпелю на конверте.

[543] После того как возникновение филиала Малого театра – Нового театра – помешало организаторам МХТ закрепить за собой здание Шелапутинского театра на Театральной площади, вопрос о собственном помещении очень остро стоял перед Станиславским и Немировичем-Данченко. Здание «Эрмитажа» в Каретном ряду не отвечало требованиям МХТ и не могло быть перестроено Неоднократно велись переговоры о строительстве нового театра.

{529} Елькинд – по-видимому, Элькинд Даниил Исаакович, владелец строительной конторы, производитель работ, или Элькинд Давид Данилович, заведующий той же конторой.

[544] Крыловская эпоха – то есть театральная эпоха, ознаменованная деятельностью драматурга В. А. Крылова, перелагавшего на «русские нравы» заграничные пьесы и часто выдававшего их за свои собственные.

По какому именно поводу руководители МХТ писали Лухмановой, установить не удалось.

[545] Моя пьеса… – пьеса «В мечтах», над которой Немирович-Данченко работал летом в Нескучном.

[546] Письмо не сохранилось.

[547] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1901» и по содержанию письма.

[548] Пьеса «В мечтах».

[549] Письмо Чехова в архиве Немировича-Данченко не сохранилось.

[550] О дне венчания А. П. Чехова и О. Л. Книппер знали заранее только ближайшие их родственники. Оно состоялось 25 мая в Москве, в церкви Воздвижения на Овражке, в Воздвиженском переулке на Плющихе. Присутствовали, по желанию Чехова, лишь необходимые свидетели – четыре шафера: В. Л. Книппер, брат Ольги Леонардовны, студент-юрист; А. И. Зальца, дядя Ольги Леонардовны; Ф. И. Зайферт, студент-юрист, и Д. В. Алексеев, студент-химик. После венчания Антон Павлович и Ольга Леонардовна уехали в Нижний Новгород, где сели на пароход, направляясь в Уфу. Местом назначения был Андреевский санаторий близ ст. Аксеново. Здесь Чехову предстояло пройти лечение кумысом.

[551] Премьера «Дикой утки» Г. Ибсена состоялась 19 сентября 1901 г.

Спектакль «Микаэль Крамер» Г. Гауптмана впервые был сыгран 27 октября 1901 г.

[552] Подлинник хранится в Ленинградской государственной библиотеке имени А. В. Луначарского (Р. О., инв. № 453). На письме помета П. П. Гнедича: «1901 г., ноябрь».

[553] Левкеева Е. И. – актриса Александринского театра; в ее бенефис была поставлена в 1896 г. «Чайка». Очевидно, и на этот раз просьба Левкеевой была связана с предстоящим бенефисом.

[554] П. П. Гнедич тщетно добивался постановки этой чеховской пьесы на императорской сцене. 21 октября 1902 г. он писал Н. С. Худекову: {529} «Вот “Дядя Ваня” лежит неизгладимым пятном на совести дирекции 90‑х годов. Надо было московских профессоров, забраковавших пьесу, немедленно довесить, так как ни на что иное они не годны. Но “Дядя Ваня” в будущем сезоне войдет в наш основной репертуар» (приведено Н. Гитович в журн. «Театр», 1960, № 1, с. 162).

Пьеса «Дядя Ваня» была поставлена в Александринском театре только в 1909 г.

[555] Архив Н‑Д (как и все дальнейшие письма В. В. Лужскому), № 1002.

Дата устанавливается по времени болезни В. В. Лужского в ноябре – декабре 1901 г.

[556] Один из выдающихся актеров Художественного театра с самого его основания и до конца своей жизни, В. В. Лужский (Калужский) был сорежиссером Станиславского и Немировича-Данченко во многих спектаклях, принимал постоянное участие в управлении театром, был заведующим труппой и текущим репертуаром, позднее участвовал в руководстве Второй студией МХТ, был актером и режиссером Музыкальной студии имени Вл. И. Немировича-Данченко. Крупнейший театральный педагог, воспитатель большинства актеров МХАТ «второго поколения».

[557] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1901, XII». Отдельные строки письма Немировича-Данченко Чехов цитирует в письме к О. Л. Книппер-Чеховой от 20 декабря 1901 г. (Полн. собр. соч. и писем, с. 199).

[558] «Следующая пьеса, какую я напишу, будет непременно смешная, очень смешная, по крайней мере по замыслу», – писал Чехов Ольге Леонардовне 7 марта 1901 г. и 18 декабря 1901 г. вновь возвращался к этому: «А я все мечтаю написать смешную пьесу, где бы черт ходил коромыслом» (Полн. собр. соч. и писем, т. 19, с. 54 и 197).

[559] Пьеса Вл. И. Немировича-Данченко «В мечтах» была впервые сыграна 21 декабря 1901 г. (эта дата дает дополнительное основание для уточнения даты настоящего письма).

[560] 28 декабря 1901 г. Немирович-Данченко прочитал актерам МХТ пьесу М. Горького «Мещане».

Н. А. Баранов в «Мещанах» исполнял роль Тетерева.

И. А. Тихомиров в «Мещанах» играл студента Шишкина. Участвовал и в режиссуре некоторых спектаклей МХТ (например, «Власть тьмы»).

Савинов в труппу МХТ не вошел.

[561] {530} Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1902, I».

[562] В Ницце и в Ментоне зимой 1901 г. Немирович-Данченко встречался с Чеховым.

[563] «Petit Niзois» – газета, издававшаяся в Ницце.

[564] «Его величество Карнавал» (франц.). – Ред.

[565] «Бой цветов» (франц.). – Ред.

[566] Театр мог отпустить О. Л. Книппер-Чехову только на 5 – 6 дней. В Ялте она пробыла с 22 по 28 февраля 1902 г.

4 марта спектаклем «В мечтах» открывались гастроли МХТ в Петербурге. Ольга Леонардовна исполняла роль Широковой.

[567] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1902, II» и по первой строчке письма.

[568] Весной 1902 г. В. Э. Мейерхольд и А. А. Санин действительно ушли из Художественного театра. Мейерхольд уехал в Херсон, где вместе с артистом А. С. Кошеверовым основал «Театр новой драмы» (название, принятое с 1903 г.). А. А. Санин перешел в Александринский театр.

Сосьетеры – члены учредительного товарищества на паях МХТ (от французского sociйtй – общество, товарищество). В состав товарищества вошли: К. С. Станиславский, Вл. И. Немирович-Данченко, Н. Г. Александров, А. Л. Вишневский, М. Ф. Желябужская (Андреева), В. И. Качалов, М. П. Лилина, О. Л. Книппер-Чехова, В. В. Лужский, С. Т. Морозов, И. М. Москвин, М. А. Самарова, В. А. Симов, А. А. Стахович, А. П. Чехов и А. Р. Артем. Главный режиссер – К. С. Станиславский, заведующий труппой и текущим репертуаром – В. В. Лужский. Председатель правления – С. Т. Морозов. Художественный директор и председатель репертуарного совета – Вл. И. Немирович-Данченко.

[569] Проект «Условия» см. в кн.: Московский Художественный театр в иллюстрациях и документах (1898 – 1938). М., изд. МХАТ, 1938, с. 705 – 708.

[570] Приводим текст § 17: «Порядок и распределение занятий среди членов правления и равно управление хозяйственной частью могут быть изменены только по постановлению собрания большинством голосов, но с непременного согласия на сей предмет С. Т. Морозова. Если же С. Т. Морозов не найдет возможным изменить существующего порядка, то таковой должен оставаться в силе даже вопреки постановлению собрания».

[571] Непременное условие (латин.). – Ред.

[572] Из письма А. П. Чехова к Ольге Леонардовне от 10 февраля 1902 г.: «Немировичу я написал, что театр на паях – это хорошо, но устав их ни к черту не годится. Почему пайщиками Стахович, я, а нет Мейерхольда, Санина, Раевской? Нужны тут не имена, а правила; нужно {531} установить, чтобы пайщиком делался всякий, прослуживший не менее 3 или 5 лет, всякий, получивший жалованья не меньше такой-то цифры. Повторяю, нужны не имена, а правила, иначе все полетит» (Полн. собр. соч. и писем, т. 19, с. 244 – 245).

Письмо Чехова Немировичу-Данченко, где он критиковал устав Товарищества, не сохранилось.

[573] Архив Н‑Д, № 823.

Дата устанавливается по штемпелю на телеграмме.

[574] 7 апреля 1902 г. Немирович-Данченко выехал из Москвы в Севастополь. 10 апреля он приехал к Чехову в Ялту.

[575] Альтшуллер И. Н. – врач, лечивший А. П. Чехова и Л. Н. Толстого в Ялте.

[576] Во время петербургских гастролей МХТ Ольга Леонардовна тяжело заболела.

[577] Кист – гостиница в Севастополе.

[578] 14 апреля 1902 г., встретив Ольгу Леонардовну в Севастополе, Немирович-Данченко послал телеграмму Чехову: «Распорядитесь встретить Ольгу Леонардовну покойным экипажем Она веселая, но очень слаба, ходить не может, температура повышена. Мы переносили. Необходимо вызвать к ее приезду Альтшуллера. Подозреваем, что в дороге простудилась».

[579] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1584.

Датируется по упоминанию просмотров в школе (в Божедомском театре), о которых сообщается в письме К. С. Станиславского к В. В. Котляревской от 20 мая 1902 г. (Собр. соч., т. 7, с. 234): «Небывало занят… ежедневные экзамены учеников 1‑го года нашей школы».

[580] 12 февраля 1902 г. А. А. Санин и В. Э. Мейерхольд известили официально дирекцию о своем уходе из театра. На заседании пайщиков, где обсуждали кандидатуры «сомнительных» членов труппы и забаллотировали кандидатуру Роксановой, Мунт, Абессаломова и некоторых других, решено было просить Санина и Мейерхольда остаться, так как «они для дела нужны» (см. письмо О. Л. Книппер от 12 февраля. – Переписка А. П. Чехова и О. Л. Книппер, т. 2, с. 322). Тем не менее заявление не было взято обратно. В 1902 г. из театра ушли А. А. Санин, В. Э. Мейерхольд, Е. М. Мунт, М. Л. Роксанова, А. С. Кошеверов. А. В. Абессаломов в том же году умер.

[581] Пресса весьма охотно комментировала уход группы актеров и режиссеров из Художественного театра; на последних спектаклях, в которых {532} они участвовали, организовывались демонстративные подношения венков с красноречивыми надписями. В «Русском слове» от 24 февраля 1902 г. появилась заметка С. Яблоновского о «новом виде литературы» – «на лентах венков и на крышках альбомов… До сих пор здесь печатались исключительно одни банальные похвалы и приветствия; теперь на них появилась обличительная литература». Так, на венке, поднесенном Кошеверову, надпись; «Тому, кто служит делу…» Чувствуете ли тут скрытую под цветами змею? Цветы – для г. Кошеверова, змея – для «иных прочих». Газеты перепечатывали надпись с альбома, поднесенного Санину: «Что теряем – видим, что найдем – не знаем». На венке, поданном ему же на прощальном спектакле в Москве, было написано: «Душа великая выше обид, выше несправедливостей, выше бедствий…» (см. «Новости дня», 1902, 25 февр., «Моск. листок», 1902, 23 февр., и др.).

Немирович-Данченко, однако, подчеркивает, что его беспокоит не газетная шумиха и не перспектива враждебных отношений с Саниным, но объективность потери, которую несет Художественный театр с его уходом.

Станиславский также выделял Санина из общего числа покидающих театр участников дела (см. его письмо к В. В. Котляревской от 20 мая 1902 г.: «Вредный элемент (кроме Санина, конечно) устранен, и всем дышится легко». – Собр. соч., т. 7, с. 235).

[582] С весны 1902 г. МХТ оставил свое помещение в Каретном ряду («Эрмитаж») и готовился к переезду в перестраивающееся по проекту Ф. О. Шехтеля здание Лианозовского (или Омоновского, по имени его последнего антрепренера Шарля Омона) театра в Камергерском переулке. Для репетиций и экзаменов был снят зал на Божедомке, в Сущевской части, где и прежде МХТ имел помещение для декораций и мастерских (другой подсобный зал – «Романовка» – был на Бронной).

[583] В. В. Лужский.

[584] Архив Н‑Д, № 7994.

Дата устанавливается по пребыванию О. Л. Книппер-Чеховой в Ялте (отъезд в Москву 25 мая 1902 г.).

[585] См. примеч. 3 к письму 112 [В электронной версии – 550].

[586] Нынешний проезд Художественного театра до 1923 г. назывался сначала Газетным, а потом Камергерским переулком.

[587] В. В. Лужский.

[588] Немирович-Данченко приступил к работе над пьесой Г. Ибсена «Столпы общества» (премьера – 24 февраля 1903 г.).

[589] Марья Федоровна – Андреева. Из состава участвующих в спектакле впоследствии выбыла.

[590] {533} Е. А. Лепковский репетировал роль Берника в начале работы; играл Берника К. С. Станиславский. В распределении ролей в дальнейшем произошли следующие основные изменения: роль Бетти играла М. П. Лилина, Марты – М. Г. Савицкая, Дины Дорф – В. А. Петрова; В. И. Качалов и В. В. Лужский поменялись ролями.

[591] В мае 1902 г. К. С. Станиславский, В. А. Симов, режиссер И. А. Тихомиров и заведующая костюмерной М. П. Григорьева (Николаева) ездили в Тульскую губернию, чтобы собирать материал для постановки драмы Л. Н. Толстого «Власть тьмы».