Текст книги "Людовик XIV"

Автор книги: Франсуа Блюш

сообщить о нарушении

Текущая страница: 43 (всего у книги 82 страниц)

Было бы неверным считать, что понятию «спутники» КороляСолнце придается уничижительное значение, что этим как бы желают сказать: члены королевской семьи потеряли свою независимость, были приговорены либо прятаться в своих шатрах (можно сравнить Великого Конде с Ахиллесом, но уже труднее сравнить его великолепный замок Шантийи с бивуачным шатром), либо вращаться вокруг Людовика XIV. Никто не жертвует своей индивидуальностью. Никто не считает себя обязанным против своей воли устанавливать связи или подвергать себя остракизму. Даже когда герцог Ванд омский оказывается временно в немилости, его кузены, Монсеньор и герцог дю Мен, которые им восхищаются и любят его, продолжают с ним часто общаться если не в Версале, так в Ане. Уже одного такого примера, как дружба этих трех мужчин, которые являются первыми при дворе и в какой-то мере столпами государства и королевства, было бы достаточно, чтобы доказать, что при дворе существует атмосфера, способствующая вежливому общению, а это приветствует и ценит Людовик XIV.

Вокруг этих светил – легион астероидов: принцы крови – они заставляют сожалеть о Конде, – иностранные принцы, герцоги и пэры, наследственные герцоги и герцоги по грамоте, сотрапезники первого и второго сословия, постоянные придворные и заезжие дворяне, которые потом будут живописать красоты двора. Они приходят, уходят, смотрят, слушают, заставляют обратить внимание на себя. Свод правил этикета не для всех благоприятен, и никогда не будет таковым, сколько бы они этого ни желали. Но в стране и в тот момент, когда ранговые споры занимают администрацию судов и трибуналов, плательщиков ренты и военных комиссаров, городских советников и членов бюро парижского муниципалитета, ремесленных мастеров и подмастерьев, руководителей братств и компаньонажей, артиллерийскую прислугу и рабочих Монетного двора, собратьев религиозных общин Розер и Сен-Сакреман, мы можем быть уверены, что если бы Людовик XIV не навел порядок при дворе, спутники короля выдумали бы правила этикета, которые удовлетворяли бы их самолюбию и – почему бы и нет? – доброму имени Версаля.

Траты и рентабельность

У французских школьников 1986 года знания по истории не лучше, чем у их сверстников 1901 года. В книге «Первый год изучения истории Франции» Эрнеста Лависса для школьников, готовящихся к сдаче экзаменов на аттестат об окончании начальной школы и для учащихся младших классов лицеев и коллежей» (59-е издание, полностью переделанное), эти ученики читали на странице 111: «Людовик XIV тратил не считая деньги своих подданных для удовлетворения своей гордости; его двор и дворцы, которые он построил, особенно Версальский дворец, стоили огромных сумм, к которым еще нужно присовокупить суммы, потраченные на войны».

Только последнее предложение этого полемического абзаца содержит правдивую информацию. В самом деле, война – армия, военный флот и укрепления, защищающие королевство от нападения, – истощает бюджет Людовика XIV. В 1683 году военные траты составляют 56,7% от всех расходов. Но кто сегодня скажет, что они были не нужны и с политической точки зрения достойны осуждения? В тот же, 1683 год, год смерти Кольбера, на строительные работы короля (или, если хотите, на министерство культуры и изобразительных искусств) приходится всего 6,27% от всех государственных трат – 7 222 000 франков^{238}. На Версаль не потрачено и половины этой суммы. Замок, парк и служебные дворцовые постройки стоили в том же году 1 855 000 ливров^{45}. Даже если прибавить к этому все 846 000 франков, ушедших на машинное оборудование в Марли (что дает нам сумму в 2 701 000 франков), версальское строительство, которое еще в самом разгаре, составит лишь 2,35% от национальных трат – третью часть годового бюджета, отпускаемого на строительство фортов^{238}.

Версаль – стройка мирного времени, оживление работ и самые крупные финансовые вложения в них осуществлялись всякий раз, когда провозглашался мир^{291}. Салон мира, в южной части Галереи зеркал, являет собой символ, которым не стоит пренебрегать. Во время Деволюционной войны Версаль стоит за два года 536 000 франков. С наступлением мира расходы возрастают: 676 000 франков в 1671 году^{45}. Вся сумма, потраченная на Версаль в течение пяти лет войны (с 1673 по 1677 год включительно), составила 4 066 000 ливров. После заключения Нимвегенского мира король не видит необходимости экономить: версальские траты в 1679 году достигают 4 886 000 франков, а в 1680 году поднимаются до 5 641 000 франков^{45}. Десятилетная война вскоре останавливает главные стройки. Суммы, потраченные на Версаль (подвод воды не учитывается), фигурируют в счетах министерства строительства: 6 104 000 в 1685 году, 2 520 000 в 1686 году, 2 935 000 в 1687 году. Так как готовится война, в 1688 году резко снижается цифра трат – до 1 976 000 ливров. А затем в течение девяти лет, с 1689 по 1697 год включительно, Версаль будет стоить государству лишь 2 145 000 ливров^{45}.

Для того, кто хочет судить беспристрастно и без предрассудков, это не астрономические цифры. С 1661 по 1715 год Версаль (в том числе парк, служебные помещения) стоил всего 68 000 000 франков. Добавьте к этому 4 612 000 франков, потраченных на машинное оборудование в Марли, и даже то, что израсходовано на работы на реке Эр или на акведук Ментенон (который остался недостроенным, демонстрируя нам руины в духе Пиранези, а цена ему в человеческих жизнях продолжает нас до сих пор угнетать), то есть 8 984 000 франков, вы все-таки не наберете 82 миллиона. Сумма значительна, но она едва превосходит простой бюджетный дефицит 1715 года, который составил 77 миллионов франков.

Впрочем, траты пустяковые, когда видишь, какого политического и художественного расцвета достиг двор во времена Людовика XIV и в течение всего века Просвещения. Здесь приемлемо великолепное высказывание Пьера Верле: «Все согласятся, что Людовик XIV, подарив нам Версаль, обогатил Францию… Траты Великого короля подарили миру замок, которым нельзя не восхищаться»^{291}.

Глава XIX.
ОБРАЗЫ ВЕРСАЛЯ

Этот дом он любил необычайно страстно…

Сурш

Во всем он любил блеск, великолепие, изобилие. Из этого пристрастия он сделал политическое правило и полностью его привил своему двору.

Сен-Симон

«Людовик XIV присоединил к Франции разные провинции. Он выигрывал сражения и подписывал договоры, прочно укоренил свою семью в Испании. Благодаря умению управлять, своему труду, прозорливости он способствовал тому, что королевство стало одним из первых в Европе. Но все это уже ушло. Версаль же остался»^{291}. Сегодня приложено немало усилий, чтобы частично переделать внутренний декор. Однако каким бы красивым нам ни казался парк, он всего лишь входит в краткий перечень блестящих творений Ленотра; как бы ни реставрировали дворец, он – всего лишь символ сегодня. Людовик XV, который приказал разрушить Лестницу послов, Луи-Филипп, который все сохранил, «модернизировал» и изуродовал, не являются единственными виновниками подобной деградации: время, нехватка кредитов, неспособность воспринять величие и достойно оценить его – это основное, что в течение многих веков привело к упадку это произведение искусства. Но если бы в Версале появились вновь вся его мебель, все его коллекции, вся его позолота, ему не хватало бы еще самой жизни. Не только обычной жизни, с официальными приемами, или частной жизни короля, или придворных, а также жизни, в которой было бы правительство, переписка, гвардия охраны, музыканты, поварята. Особенно не хватало бы постоянного оживления в художественных мастерских, которые никогда не прекращали работу.

Стройки Аполлона

Когда король и двор прибывают в Версаль 6 мая 1682 года, прекрасный замок еще «заполнен каменщиками»^{97}. Когда они сюда возвращаются 16 ноября, после пребывания сначала в Шамборе, а потом в Фонтенбло, то поселяются среди стройки. Несмотря на невозмутимо флегматичный вид, который достигается светским воспитанием, можно все-таки заметить у короля признаки нетерпеливости. В нем обнаруживается архитектор (он им был), увлеченный своим великим проектом. И странная аскеза, которую накладывает король на себя и на свое окружение, нам кажется признаком особого созидательного темперамента. Этот король никогда не удовлетворен, никогда не отдыхает, никогда не смиряется. Это постоянное стремление к усовершенствованию, находящее свой путь среди кажущегося беспорядка, прекрасно показывает широту его мышления.

В 1684 году большая галерея еще не очищена от всех лесов^{291}. Проект же Мансара сделан в 1678 году, а Лебрен начал росписи в конце 1679 года^{52бис}. В том же, 1684 году министерство финансов выделяет 34 000 франков на одно лишь жилье для рабочих^{45}. На следующий год маркиз де Данжо думает, что строительство замка и его подсобных помещений, а также создание парка потребуют не менее 36 000 рабочих.

Когда двор обосновывается здесь, чтобы быть постоянно в распоряжении своего короля, фасад «нового замка» и Галереи зеркал окончен, и Ардуэн-Мансар кладет свой последний штрих на оба крыла ансамбля со стороны города. Площадь перед дворцом закончена, ее с одной стороны огибают большая и малая конюшни, благородные служебные помещения, такие же красивые, как дворцы. В крыле с южной стороны уже можно жить, а крыло, выходящее на северную сторону, будет достроено только в 1675–1689 годы. Во дворце лестница Послов еще вся сверкает свежестью недавней отделки, но пройдет еще два года, прежде чем будут построены большая галерея, салон Мира, салон Войны. Снаружи Мансар начинает строительство служебных помещений (1682–1684) и уже вынашивает планы создания комплекса суперинтендантства, работы над которым протянутся с 1683 по 1690 год^{291}.

Все направлено на то, чтобы поддержать нововведения: увеличение числа живущих (для этого Мансаром создаются оба большие крыла); все возрастающее значение служебных помещений (для этого строятся здания, предназначенные для конюшен, кухонь, водонапорных башен); изменения, возникшие в жизни королевской семьи. Об этом свидетельствует переезд на другое местожительство Монсеньора. Комнаты, занимаемые дофином до его женитьбы (1680) на первом этаже центрального корпуса замка, расположенные прямо под апартаментами королевы, составляют уже третье его жилище. Людовик XIV хочет предоставить ему еще больше места и отдает в его распоряжение апартаменты всего нового крыла с южной стороны, которому дали название: крыло Монсеньора[71]71
  Сегодня: крыло Принцев.


[Закрыть]. А после смерти Марии-Терезии (1683) дофин здесь устраивается окончательно. Его супруга занимает апартаменты королевы (1684); сам он занимает то же помещение на первом этаже, это его пятое жилище, на которое «смотрят как на одно из чудес Версаля»^{291}. 8 января 1689 года, когда Яков II, король в изгнании, наносит свой первый визит Людовику XIV, французский монарх его оставляет наверху, на лестнице Королевы, чтобы этот король, большой знаток в области искусства, смог поговорить о «картинах, фарфоре, хрустале», которые здесь собраны и гармонично размещены наследником королевства Франции^{291}. Это замечательное жилище наследника престола, расположенное (на южной стороне) симметрично Банным апартаментам (находящимся с северной стороны), имеет вестибюль, зал охраны, переднюю гостиную, в которой «обои и мебель голубых тонов», и спальню, где тоже преобладают голубые тона; два окна ее выходят в сад. (Король распорядился, чтобы из его коллекции перенесли сюда, для украшения спальни наследника, картину Никола Пуссена «Триумф Флоры»; Монсеньор, которому это полотно не нравится, сначала из вежливости его оставляет, а затем, в 1700 году, избавляется от него.) За спальней – салон, прекрасная угловая комната; здесь три окна, выходящие на южную террасу, а другие три – на площадку, лестница с которой ведет вниз к водному партеру. Этот салон называется также Большой кабинет. Наследник в нем устраивает приемы с января 1685 года, но там еще стоят в 1686 году леса, позволяющие Миньяру заканчивать на потолке роспись «Аполлон и Добродетели», в которой Монсеньор представлен героем. Затем идут, с восточной стороны, золоченый кабинет, который отделывает Куччи и в котором находятся лучшие вещи из личных коллекций принца, и кабинет с зеркалами, в котором до 1686 года работает Буль над «маркетри и бронзой», над столиками с выгнутыми ножками, креслами и подставками для бюстов и канделябров. Здесь тоже царство голубого цвета. Шведский архитектор Тессин восхищается всеми этими произведениями и в заключение говорит: «Здесь все приписывают гению Монсеньора».

Не только наследник меняет жилища. Сам король подает пример мобильности – с 1684 по 1701 год его спальня уже не в центре мраморного двора, а находится в южной части, рядом с передними гостиными. Надо ждать 1701 года, когда король переедет в свой прежний салон, ставший восточным и центральным салоном дворца, спальней, в которой он умрет. Она находится в удобном месте, между лестницей Послов и лестницей Королевы, на одинаковом расстоянии от передней гостиной (где происходит церемониал торжественной трапезы короля в присутствии лиц, которых король желает лицезреть, говорить с ними в то время, когда он обедает или ужинает) и бильярдной комнаты, имеет прямой выход в кабинет совета (место заседания правительственных секций). Этот прежний салон является также венцом царствования, всплеском гордости, вполне объяснимым (если не оправданным) в связи с вступлением на трон Испании Филиппа V, своего рода способом поднять авторитет королевской власти, а то и доказать примат государства.

Возле Мадрида в Эскориале внутренняя церковь, Дом Господний, находится в центре дворца. Во французской Европе века Просвещения королевские резиденции, построенные в подражание Версалю, отводят церкви лучшее место. Людовик XIV же, несмотря на свою набожность, поступает иначе^{253}. В Версале первые дворцовые церкви не видны снаружи. Последняя церковь, спроектированная Мансаром и построенная под руководством Робера де Котга, будет превосходить по красоте и богатству спальню короля, но уступать ей первое место по рангу. Начатая в 1689 году, освященная в 1710 году, большая внутренняя церковь будет закончена только в 1712 году. В ней уже не произносили свои проповеди ни Боссюэ, ни Бурдалу, слишком рано умершие.

Со времени обоснования двора в Версале и до смерти старого короля прошло более тридцати лет, и все эти тридцать лет были посвящены постоянному строительству, оборудованию и украшению этой резиденции. В силу разных обстоятельств и из-за того, что вкус короля меняется (его вкус все время развивается, не грешит ограниченностью, косностью), это великое творение претерпевает изменения в плане общего замысла и стиля. Начиная с 1690 года или приблизительно с этого времени (Лебрен умер в 1690 году; Лувуа скончался в 1691 году, и, следовательно, в суперинтендантстве произошла замена его) пышность апартаментов Лебрена, отмеченная итальянским вкусом, сменяется склонностью к большей интимности; «декоративные работы, отличающиеся большой грандиозностью, выполняются Жаном I Береном, Андре-Шарлем Булем, Лассюрансом и особенно Пьером Лепотром»^{142}.

Подобные изменения претерпевает и парк, место, которое король любит больше всего, всю свою жизнь являясь его архитектором, его садовником, распорядителем кредитов и управляющим.

Когда король осматривает свои сады

К 1690–1699 годам, «ко времени, когда версальский пейзаж в окончательном виде достигает, безусловно, своего великолепия[72]72
  (Рауль Жирарде.)


[Закрыть], Людовик XIV составил справочник «Как показывать парки-сады Версаля»^{62}. Этот королевский справочник-гид с двадцатью пятью параграфами, написанный лаконичным языком и предлагающий хорошо продуманный маршрут, показывает большую удовлетворенность создателя и простое удовольствие человека, который пользуется этим маршрутом. Мы знаем благодаря этому справочнику, как осматривали парк гости Его Величества: король Англии, Баварский курфюрст, жены министров. Мы, таким образом, лучше понимаем психологию наших предков.

Король, любящий свежее дуновение ветра, деревья, цветы, воплотил все это в определенной художественной форме. Сотрудничая с Ленотром, он развил свой вкус архитектора. Ни в его справочнике, ни в самом парке нет ничего такого, что указывало бы на импровизацию, на бесцельную прогулку, на мечтательное забытье. Не могло быть и речи о том, чтобы погрузиться в какое-то бессознательное созерцание природы, здесь нужно было подчиниться требнику – его справочнику-гиду. Он навязывал прогулку в определенном порядке, который установил сам король, в том порядке, «как шла бы процессия или двигался бы кортеж. Каждый жест, каждый шаг вписываются в определенный момент, предвидены, рассчитаны, измерены, как в хорошо отработанном балетном танце»[73]73
  Рауль Жирарде, предисловие к «Как показывать парки-сады Версаля».


[Закрыть].

«Выходя из дворца через вестибюль мраморного двора, проходят на террасу; надо остановиться вверху, чтобы рассмотреть планировку партеров, водных бассейнов и фонтанов». С самого начала осмотра появляются эти бассейны и фонтаны, которые доставляют радость королю и вдыхают жизнь в парк. Все машинное оборудование Марли работает, чтобы их напитать водой и установить регулярную ее подачу. Эта машина Марли съела у Людовика уйму денег[74]74
  Пример: машинное оборудование Марли стоило 514 000 ливров в 1682 году, а в 1683 году – 846 000 ливров.


[Закрыть], заставила пролить столько пота, потратить столько труда и вынести столько страданий при постройке канала на реке Эр. «Затем надо идти прямо поднимаясь, чтобы посмотреть «Латону», ящериц, площадки со статуями, королевскую аллею, «Аполлона», канал и затем остановиться, обернуться, чтобы увидеть партер и замок». До сих пор существуют бассейны Аполлона и Латоны, а также большой канал, утративший свое великолепие. Нам предпочтительнее, следовательно, воспользоваться справочником короля, а не современными книгами для туристов, но только в этом случае следует отрешиться от всякого романтизма и постараться при помощи воображения представить себе исчезнувшие бассейны и боскеты.

Людовик предлагает знатокам повернуть налево. Они остановятся перед боскетом «Кабинет», полюбуются фонтанами с вырезанными из бронзы животными, освещенными утренним солнцем, затем сделают вторую остановку: перед «Детьми сфинксов» (скульптура Жака Сарразена) и посмотрят на партер южной стороны; «и после этого пройдут прямо наверх, к оранжерее апельсинового сада, откуда им откроется вид на посыпанный мелким гравием партер с высаженными в деревянных больших ящиках апельсиновыми деревьями и «озеро швейцарцев». Название этого водного бассейна не только напоминает о неизменной верности королю швейцарской гвардии, но еще и о том, что эти гвардейцы в очень трудных условиях вырыли прекрасный пруд, в котором король иногда поудит рыбу. Теперь тот, кто осматривает Версаль, поднимается, проходя между двумя бронзовыми скульптурами, выполненными в старинной манере, «Аполлона» и «Антиноя», затем останавливается на выступе, откуда виден «Бахус» и «Сатурн». Потом он спускается, чтобы непосредственно осмотреть сад с апельсиновыми деревьями и находящийся там фонтан, аллеи, созданные большими апельсиновыми деревьями (за которыми так тщательно ухаживал покойный Лакентини, знаменитый садовод двора), и, наконец, собственно апельсиновый сад.

Следующий этап осмотра позволяет увидеть лабиринт. Уже прошло два десятка лет после того, как он был закончен, но еще не надоел королю, и осведомленный турист знает, что если во всяком порядочном королевском дворце всегда есть лабиринт, то в Версале находится самый знаменитый из них; здесь есть и бесконечные, узкие, переплетающиеся аллеи, и тридцать девять скульптурных групп из покрашенного свинца, описанные в стихах Бенсерада, его «Эзоп», выполненный Легро, а также его «Амур» скульптора Тюби. Большинство этих групп представляют собой скульптуры животных из античных сюжетов. В бассейнах слепленные из ракушек курица с цыплятами, коршун, готовый броситься на голубок, обдают друг друга водой. Таким образом, говорит нам Шарль Перро, можно себе представить, что они как бы произносят те слова, которые им приписывает басня».

Из этого лабиринта выходим со стороны «Бахуса» и осматриваем боскет «Бальный зал»[75]75
  Этот боскет существует до сих пор.


[Закрыть]. Этот боскет, один из самых красивых, представляет собой салон на свежем воздухе, приспособленный для танцев (об этом говорит название боскета), музыки и угощений. Отсюда следует, рекомендует король, произвести осмотр под другим углом: «с нижней части места, где стоит скульптура Латоны». Здесь надо обязательно остановиться. Как считает Людовик, эта остановка нужна, чтобы осмотреть отсюда все как хозяин. С одной стороны видны лестницы, вазы, «Ящерицы», бассейн Латоны и замок; с другой стороны можно полюбоваться королевской аллеей, бассейном Аполлона, большим каналом, красиво подстриженными кустарниками боскетов, «Флорой», «Сатурном», справа «Церерой», слева «Бахусом». Когда осмотрим все это, надо отыскать глазами боскет «Жирандоль», который окружает круглый бассейн, обвести взглядом «Сатурн» с одной стороны и отправиться к вырытым рядом двум бассейнам – «Зеркало» и «Королевский остров». Затем надо проследовать за королем по дороге, которая разделяет эти два водоема, полюбоваться каскадами воды, вытекающей из одного из «блюдец» – двойников бассейна «Зеркало» и вливающейся в другое, и фонтанами, окаймляющими эту дорогу. В низу спуска надо остановиться и осмотреть подстриженные кустарники, раковины, бассейны и портики».

Следующее чудо – боскет «Зал античных вещей», или «Водная галерея», уже кажется королю старомодным, барочным, слишком итальянизированным. Королевский справочник нам его описывает бегло – в скором времени (1704), по решению Людовика XIV, жившего в ногу со временем, обновлявшего свои творения – будет безжалостно уничтожен этот боскет продолговатой формы, вокруг которого вырыты четыре бассейна и поставлены 24 мраморные статуи, обрамленные десятками деревьев, растущих в ящиках. Прекрасный боскет «Колоннада», напротив, совсем как новый, созвучен времени, созданный Мансаром в 1685 году. «Входим в боскет «Колоннада», доходим до центра, обходим его вокруг, рассматриваем колонны, перекладины, барельефы и бассейны». При выходе из боскета туриста приглашают полюбоваться скульптурной группой Доменико Гвиди «Слава короля», затем пройти по королевской аллее. «Новая остановка предполагается у бассейна Аполлона, чтобы рассмотреть статуи, вазы, обрамляющие королевскую аллею, «Латону» и замок; отсюда можно увидеть также канал».

Чтобы доставить удовольствие осматривающим парк, Людовик предлагает много остановок, для того чтобы «рассмотреть» (этим словом он застенчиво заменяет слова «любоваться» или «восхищаться») с разных сторон те же красоты: замок, статуи, бассейны, боскеты, фонтаны, партеры. Но, конечно, только он и старый Ленотр могут глубоко прочувствовать «сокровенное», «скрытое» этого произведения искусства. Эти два человека участвовали, по образному выражению Сен-Симона, в «этом высшем удовольствии преобразования природы». Там, где были лишь песчаный пригорок, болото, лесная поросль и ланды, там, где раньше не было ни больших деревьев, ни журчащей воды, было создано (благодаря всепоглощающей идее, прекрасно разработанному плану, железной воле при выполнении, многим годам поисков и большого труда, умному претворению в жизнь, вкусу и упорству) чудо; это чудо появилось, как сказал Рауль Жирарде, благодаря «победе воли, твердости духа»[76]76
  Он существует еще.


[Закрыть].

Посетители Версаля идут затем в старый боскет «Купола» (в котором сам Мансар оформил оба павильона из мрамора), теперь он называется фонтаном «Бани Аполлона». Его надо обойти вокруг, «чтобы смотреть статуи, кабинеты и барельефы», особенно огромную скульптурную группу «Аполлон с прислуживающими ему нимфами», которая находится на стадии создания, произведение Жирардона, Марси и Реньодена. По дороге можно полюбоваться произведением того же Марси «Фонтан Энцелада» и другими многочисленными фонтанчиками. Следующий боскет, который просуществует до 1706 года, носит шутливое имя «Зал совета». Он двенадцатиугольный, в нем вырыто восемь бассейнов, а в центре его находится пригорок, на котором высажена газонная травка.

От «Зала совета» маршрут ведет к «Флоре», от «Флоры» к «Водной горе», фонтану, созданному в старомодном стиле и находящемуся в центре боскета «Звезда». Следующей достопримечательностью является произведение Андре Ленотра (1671–1674), знаменитый боскет «Водный театр». Его окаймляет перистиль, необычайность которого и удивляет и восхищает: между столбами арки поднимается такой же высоты фонтан воды, представляя как бы еще один столбик-подпорку. Отсюда король нас ведет к боскету «Болото». До самого уничтожения этого боскета (1704) этот причудливо-странный ансамбль, созданный по замыслу маркизы де Монтеспан, всегда радовал посетителей. В центре прямоугольного бассейна возвышается дерево из бронзы с листьями из жести, вокруг бассейна – украшение из поддельных розовых кустов; из всей этой декоративной растительности все время брызжет вода. Эта хитроумная достопримечательность оправдывает совет Его Величества: «Надо обойти этот бассейн со всех сторон».

Осмотр парка продолжается. «Надо через верхнюю площадку войти в боскет «Три фонтана», посмотреть на бассейны «Дракон» и «Нептун», наконец, полюбоваться боскетом «Триумфальная арка», различными фонтанами, фонтанчиками, гладью воды и чанами, в которых она налита, статуями и разными водными эффектами». «Водная аллея», или «Детская аллея», законченная в 1688 году, ведет к фонтану «Купание нимф», созданному по плану Клода Перро, украшенному барельефами Леонгра, Легро и Жирардона. После этого перейдем к «Пирамиде», где надо будет ненадолго остановиться, а затем снова подняться к замку по мраморным ступенькам лестницы северного партера, где находится «Стыдливая Венера» Куазевокса (1686) и «Точильщик», любопытная статуя из чугуна на античный сюжет. Все думают, что речь идет о некоем Миликусе, точащем кинжал, которым Сцевинус намеревается заколоть Нерона; ведь все более или менее читали Тацита, знают, что легенда позаимствована из его трудов, но вместе с тем все убеждены, что никакому сокрушителю тиранов нет смысла покушаться на короля Франции, достойного этого имени.

Дойдя до вершины лестницы северного партера, осматривающий Версаль обязательно оборачивается, «чтобы взглянуть издали на этот партер, на статуи, вазы, короны, «Пирамиду» и скульптурную группу «Нептун». Затем он выходит из парка так, как туда вошел.

Таков идеальный осмотр садов Его Величества. Справочник-гид прекрасно оправдывает свое название. В нем 25 параграфов, и нет необходимости перечислять множество фонтанов и искрящихся фонтанчиков, статуй из мрамора и позолоченной бронзы, рокайлей и барельефов, больших фарфоровых ваз и ящиков с апельсиновыми деревьями, чтобы представить себе этот сверкающий парк, шумящий, цветистый, так широко открытый – в дни доступа в апартаменты – для публики, что иногда нужна гвардия или что-то похожее на службу порядка, чтобы защитить короля от толпы.

Расширенный маршрут предполагает еще и плавание по каналу. Но это уже другая история, потому что красота и удобство большого канала (как замка и парка) служат проведению определенной политики, а также являются наглядным примером морского превосходства Франции: флотилия канала – это миниатюрный образ грозного флота короля, которым командует де Турвиль.