Текст книги "Скепсофант, Скепсореал (СИ)"

Конечно, кому не захочется пересекать космос через гиперпространство на скоростях в сотни и тысячи световых, но стоит подумать, что вероятная свертка по дополнительным координатам могла происходить в самые первые моменты породившей Вселенную инфляции, когда еще не существовало привычной материи и даже составляющих ее «элементарных» частиц. Не исключено, что для перехода в гиперпространство необходимы схожие условия. Мысль, что места проколов (или аномалий) связаны с гравитационными возмущениями, обусловленными наличием больших масс (Дэвид Вебер цикл «Хонор Харрингтон», Дэвид Брин «Небесные просторы»), вполне естественна. Правда, для их образования могут потребоваться условия «черных дыр» (Роджер Макбрайд Аллен «Кольцо Харона»), соответствующих солитонным, т.е. уединенным экстремальным, решениям космологических уравнений (Аластер Рейнольдс «Пространство откровения»).

КОСМИЧЕСКАЯ ТЕЛЕПОРТАЦИЯ

Многим фантастам гиперпутешествия, видимо, кажутся все же технически переусложненными, поэтому достаточно часто их заменяет искусственная телепортация. Для этих целей используется взаимосвязанная сеть трансмиттеров (Альфред Ван Вогт «Рейд к звездам»), входных «туннелей» (Клиффорд Симак «Планета Шекспира»), «прыжковых дверей» (Франк Херберт «Звезда под бичом»), дверей (Айзек Азимов «Такой прекрасный день»), механически открываемых дверей в иные миры (Клиффорд Симак «Срочная доставка»), открытых трансферных дисков (Ларри Нивен «Мир-Кольцо»). Либо это закрытые кабины (Стругацкие «Полдень, XXII век», Клиффорд Симак «Снова и снова»), трансмат-кабины (Роберт Силверберг «Стеклянная башня»), кабины спрингер-транспортировки (Джон Барнс «Миллион открытых дверей»), трип-боксы (Роджер Желязны «Глаз кота»), транспортные кольца (Майкл Суэнвик «Вакуумные цветы»). Более сложным образом устроены узлы Бозе-сети (Чарлз Шеффилд серия «Вселенная наследия»), порталы-звенья Маттин (Чарлз Шеффилд «Объединенные разумом», «Небесные сферы»). Стоит встать на диск или пройти через дверь – и ты уже совсем в другом месте, возможно, даже на иной планете. Варианты трансмиттеров, кабин, боксов, узлов, портов кажутся более безопасными, они допускают выбор места назначения путем набора его адреса, обозначения или координат на пульте управления и не разрешают ее в тех случаях, когда такое место занято или набор ошибочен (Чарлз Шеффилд «Небесные сферы»). Трансферные диски обычно настроены на определенное конечное место доставки, и изменение подобной настройки требует доступа к их цепям управления (Ларри Нивен «Мир-Кольцо»).

В романе Клиффорда Симака «Пересадочная станция» описана близкая по смыслу так называемая импульсная система путешествия разумных существ по галактике. Для нее применяются специальные устройства – материализаторы, располагающиеся в начальной и конечной точке путешествия. Устройство в начале пути преобразует путешественника в некий импульс, который практически мгновенно материализуется в того же путешественника в приемнике выходного устройства, оставляя на входе безжизненное тело. Сказать только одно слово «импульс» – почти ничего не сказать. Ведь импульс может быть самым разным: это импульсы света, тепла, какого-то другого электромагнитного излучения, импульсы тока или напряжения в электрических цепях, импульсы звука, летящих частиц, недавно зарегистрированных гравитационных волн, и так далее. Без такого указания описание остается неполным и малозначащим. А когда преобразование дойдет до квантового уровня, в дело вступит принцип неопределенности Гейзенберга, делающий невозможным точное воспроизведение исходного существа. То же самое относится к системе мгновенной транспортировки с помощью трансмат-кабин, где путешественник превращается в ансамбль субатомных частиц на входе и реконструируется из этого ансамбля на выходе (Роберт Силверберг «Стеклянная башня»), потому что произнесение «волшебного» заклинания «субатомный» никоим образом не гарантирует возможность телепортации и ее мгновенность. Если материализаторы пересадочных станций требуют наличия персонала для своего включения и управления, то древнейшая система «туннелей», соединяющих пригодные для жизни планеты, действует автоматически. Путешественник шагает внутрь сияюще-белого квадрата с трехметровой стороной и на следующем шаге попадает уже на другую планету. Если новое место почему-то его не устраивает, он может вернуться в туннель и делать следующие попытки до тех пор, пока ему не понравятся условия по прибытии. При возникновении для путешественников серьезной опасности на какой-либо из планет туннель, ведущий к ней, становится односторонним, не выпуская попавшие на планету существа. Бездействующий туннель выглядит черным, он выталкивает путника обратно уже на первом шаге (Клиффорд Симак «Планета Шекспира»).

В узлах Бозе-сети, созданной и эксплуатируемой человечеством и другими цивилизациями в целях галактических путешествий, располагаются входные (передатчики) и выходные (приемники) терминалы сети. Путешественник пользуется ими, совершая кажущийся мгновенным Бозе-переход между терминалами отправления и прибытия. Сами узлы обустроены в виде аэровокзалов. В целях безопасности по этой сети запрещено провозить с собой серьезное оружие. По ней же со сверхсветовыми скоростями передается информация, а с помощью Бозе-двигателей могут перемещаться также корабли, вплоть до громадных ковчегов, если только их поперечник меньше размеров входного и выходного узлов. Крайне редко узел сети располагается вблизи планеты, обычно до них добираются с помощью более традиционных субсветовых кораблей. Перемещение по Бозе-сети происходит дискретно, последовательными скачками, сливающимися друг с другом (Чарлз Шеффилд серия «Вселенная наследия»). Согласно Ларри Нивену, телепортация с помощью трансферных дисков и трансферных кабин происходит со световой скоростью («Дети Кольца»). У Франка Херберта «прыжковые двери» соединены каналами нуль-пространства и нуль-времени («Звезда под бичом»), что в переводе на обычный язык означает эквивалентное телепортации мгновенное перемещение между двумя удаленными друг от друга «дверями». Дэн Симмонс называет аналогичные не требующие времени перемещения между двумя порталами или кабинами нуль-транспортировкой, или сокращенно, нуль-Т, отличая ее от истинной телепортации («Гиперион»).

Телепортацию предлагалось даже использовать для перехвата летящих в космосе кораблей (Джон Браннер «Планета в подарок»). Изобретенная героем романа Роберта Хайнлайна «Число зверя» машина-континуумоход, кроме телепортационных способностей, дополнительно может при этом посещать параллельные миры. Где уж примитивной антигравитации сравниться с такими возможностями! Некоторые авторы относят создание телепортационной сети к умениям иных цивилизаций, включая древние (Клиффорд Симак «Пересадочная станция», «Планета Шекспира», «Срочная доставка»), другие допускают, что человечество построит ее в будущем (Ларри Нивен «Мир вне времени», Питер Гамильтон "Дремлющая Бездна"), в том числе в ходе расселения по галактике (Чарлз Шеффилд серия «Вселенная наследия»).

Внятного объяснения, за счет чего и как может происходить телепортация, конечно же, не дается. Она действует – и все дела. Майкл Суэнвик полагает, что телепортирующее транспортное кольцо охватывает заключенное внутри него пространство с содержащимися в нем предметами и неким образом протягивает его через промежуток между настроенным на прием другим кольцом. Вначале эта технология применяется только в Солнечной системе, но ее можно использовать для межзвездных путешествий («Вакуумные цветы»). Для Дэна Симмонса действующий подобно телепортации «нуль-канал – это просто дыра в пространственно-временном континууме, проделанная фазированной сингулярностью» («Гиперион»). Братья Стругацкие вслед за Иваном Ефремовым также использовали для подобных перемещений термин нуль-транспортировка (нуль-т, прокол римановой складки), фактически сводя телепортацию к чему-то похожему на гиперпространственные путешествия. Скептически относящаяся к техническим аспектам цивилизации Энн Маккефри, тем не менее, в своем пернском цикле поступала схожим образом: роль трансферных элементов у нее исполняют перемещающиеся через внепространственный Промежуток генетически сконструированные живые драконы, которым в качестве адреса надо предварительно телепатически передать зрительный образ места назначения. В отличие от многих других авторов, Маккефри считала телепортацию происходящей с высокой, но все же конечной скоростью перемещения, нелинейным образом зависящей от расстояния. У нее получалось, что драконы могут телепортироваться без особых технических приспособлений, одним лишь мысленным усилием, а их предшественники файры – даже на уровне рефлексов. Но, если это по силам драконам и их родственникам, почему бы так же не поступать разумным урсиноидам (Алан Дин Фостер «Звезда сироты»), другим инопланетянам, в том числе гоблиноподобным, обладающему сознанием метастабильному конгломерату диссоциированных молекул и живым кубоидам математического мира (Клиффорд Симак «Город», «Выбор богов», «Проект Ватикан»)? Обученным людям, у которых такие способности присутствуют в латентной форме (Роберт Хайнлайн «Чужой в стране чужих», Роберт Силверберг «Откройте небо») или даже большинству людей (Клиффорд Симак «Выбор богов»)? Например, после «причащения» кровью женщины – общего потомка человечества и кибрида с искусственным интеллектом (Дэн Симмонс «Восход Эндимиона»). Можно научиться телепортации, особенно людям с паранормальными способностями, у накапливающих информацию галактов (Клиффорд Симак «Что может быть проще времени»). Алан Дин Фостер связал навыки телепортации урсиноидов с их благоприобретенным умением прокладывать туннели в расширенном пространстве-времени. Якобы это умение произошло непосредственно от простого обычая строить своими мощными когтистыми лапами пещерные жилища в горных породах («Последнее приключение Флинкса»). А вы все твердите – технология, технология! Когтями надо быстрее работать, а не изобретать невесть что! Вот как надо поступать, понятно?

Главная задача успешной телепортации – знать и зрительно представлять место назначения. «...Нужно... знать точно, где находишься и куда направляешься, иначе у вас нет шансов попасть куда-либо живым». Для этого обучающийся запоминает сначала расположение, высоту и окружение специально расположенных площадок, перенося себя между ними, а затем проделывает то же самое в других местах. Всеобщее умение телепортироваться делает фикцией неприкосновенность частной жизни, заметно осложняет охрану коммерческих секретов (Альфред Бестер «Тигр! Тигр!»). Широкое и массовое распространение телепортации чревато также возникновением синдрома толпы, при котором на месте какого-то происшествия за короткое время формируется плотная скученная масса любопытствующих людей. При достижении некоторой критической численности ее действия перестают подчиняться рациональным причинам. Этот эффект может использоваться для совершения и прикрытия преступлений (Ларри Нивен «Синдром толпы»).

Дополнительным и очень серьезным недостатком свободной, без использования кабин и трансферных дисков, телепортации является возможное совмещение с конденсированной материей в месте прибытия. Роберт Силверберг отмечает невозможность трансмат-сообщения в столь плотной среде, как вода («Стеклянная башня»). Чарлз Шеффилд согласен с этим, тем не менее, по его мнению, некая продвинутая цивилизация из иной Вселенной умеет это делать («Небесные сферы»). Энн Маккефри также отдает серьезную дань подобной опасности, описывая в пернском цикле учебу-муштру молодых драконьих всадников («Заря драконов», «Полет дракона», «Белый дракон») и случаи моментальной гибели неопытной молодежи при попадании внутрь скал в ходе неудачных попыток телепортации на драконах («Морита-повелительница драконов», «Полет дракона»). Еще более опасными с этой точки зрения являются похожие на телепортацию путешествия-перемещения в параллельные миры, где в конечном пункте может встретиться неизвестно что (Роберт Хайнлайн «Число зверя»). Аналогичными последствиями может закончиться вымышленная телекинетическая переброска на другие планеты капсул с пассажирами-людьми, осуществляемая тренированными эсперами с целью начала колонизации таких планет (Роберт Силверберг «Откройте небо»). Эсперам приходится хуже, кроме перемещения увесистых капсул хилой мыслью, им еще надо как-то научиться выбирать и определять место назначения, в котором никто из людей до того не бывал, а также убедиться в его безопасности. Или, если сильно будут приставать, махнуть рукой и сказать: пусть летят, куда получится? Препятствием для телепортации может оказаться наличие плотных скоплений материи на прямом пути между двумя связанными транспортными кольцами (Майкл Суэнвик «Вакуумные цветы»).

Естественно, для создания сети трансферных дисков, кабин, терминалов, узлов и прочего добра сначала нужно облететь космос на чем-то ином, поэтому часто телепортация привлекается только для внутрипланетных (Клиффорд Симак «Снова и снова», Роберт Силверберг «Стеклянная башня», Питер Гамильтон "Дремлющая Бездна") или внутрисистемных путешествий, как у тех же Стругацких, Нивена или Желязны. Возможно ее использование для перемещений внутри огромного космокорабля (Альфред Ван Вогт «Рейд к звездам») или в пределах жилого района (Айзек Азимов «Такой прекрасный день»). Ларри Нивен описал ее применение для перемещений между пространственно обособленными частями жилого дома будущего («Мир вне времени»). А у Джона Барнса в романе «Миллион открытых дверей» сеть спрингер-транспортировки применяется одновременно для столь прозаической цели, как доставка мусора из бытового пылесоса на местный мусороперерабатывающий завод, и для межзвездных путешествий. Путешествия по галактике – основное назначение специально создаваемых на цепочках планет для повышения надежности транспортировки пересадочных станций с устройствами-материализаторами (Клиффорд Симак «Пересадочная станция») или сети древних туннелей (Клиффорд Симак «Планета Шекспира»), как и узлов Бозе-сети (Чарлз Шеффилд «Вселенная наследия»). Франк Херберт в романе «Звезда под бичом» считает подобную сеть «прыжковых дверей» вполне пригодной для межзвездных перелетов, хотя указывает на огромный расход энергии даже для межзвездной связи в реальном времени. Правда, потом у него оказывается, что существа, предоставившие эту сеть в пользование людям и прочим расам, есть не что иное, как живые ипостаси находящихся в галактике звезд, для которых такой расход энергии – ничто. Даже для фантастики это чересчур сильное предположение. Некоторым авторам создание телепортационных сетей все равно кажется лишним техницизмом, для них в идеале процесс должен быть совсем простым: сосредоточился – и перенесся, куда захотел (Дэн Симмонс «Восход Эндимиона»).

При описании телепортации, помимо оценок требуемых затрат энергии, фантасты напрочь забывают о законах сохранения. В частности, телепортирующиеся человек или неживой предмет обладают импульсом и угловым моментом количества движения хотя бы в силу собственного вращения Земли или другой планеты, на которой они находятся. Их значения и направления отличаются в различных точках поверхности одного и того же вращающегося небесного тела, поэтому появляющийся в кабинке или на диске человек будет двигаться и вращаться относительно них, причем относительная линейная скорость может достигать сотен метров в секунду. Представляете, в кабинке вдруг материализуется летящий снаряд массой в десятки килограммов и более! Кабинка, возможно, уцелеет, а вот за живой снаряд ручаться не стоит. Разница угловых скоростей не достигает больших значений, зато к ней очень чувствителен вестибулярный аппарат человека, что грозит ему дезориентацией и некоординированными движениями при выходе. Если телепортация происходит между поверхностью планеты и объектом на ее орбите (Алан Дин Фостер «Звезда сироты», Энн Маккефри «Все Вейры Перна»), относительная скорость составит несколько километров в секунду. Это будет уже не снаряд, это опасный метеорит, способный пронизать насквозь корабль или с взрывом разнести на кусочки весь телепортационный терминал с его окружением. При межпланетной или межзвездной телепортации такая скорость может составлять десятки и сотни километров в секунду. Как, например, в романе Роберта Хайнлайна «Число зверя», при перемещении с помощью машины-континуумохода с параллельной Земли в некую точку над поверхностью Марса в том же параллельном мире. Что же говорить в таком случае о телепортации на корабль, движущийся со сверхсветовой скоростью (Джон Браннер «Планета в подарок»), если кинетическая энергия растет пропорционально квадрату скорости, а вблизи скорости света – еще быстрее? Кроме чудовищного взрыва, другого результата ждать не стоит (Ларри Нивен «Инженеры Кольца»). О компенсации относительных скоростей в процессе телепортации многие авторы даже не задумываются, не пытаясь списать ее на гиперпространство или еще на что-нибудь. Приятное исключение – Роберт Хайнлайн, признающий необходимость уравнивания направления и скорости вращения поверхностей двух соединяемых гиперпространственным туннелем планет («Туннель в небе»). Ларри Нивен ограничил относительную скорость передающего и принимающего трансферных дисков, которую они могут компенсировать, величиной 60 м/с («Инженеры Кольца»). Он также ввел в обращение амортизаторы изменения скорости для дальней телепортации («Синдром толпы»). Но когда затем читаешь о беспорядочных телепрыжках через значительную часть или даже через половину мира-Кольца, имеющего диаметр более 150 млн км и вращающегося с линейной скоростью более 1200 км/с («Дети Кольца»), хочется спросить, это тот же автор или другой с теми же именем и фамилией?

С пренебрежением к законам сохранения граничит точно такое же пренебрежение инерцией телепортируемого существа или предмета, связанной с ненулевой массой, и ограничением скорости перемещения скоростью света. Вот человек стоит на диске или на полу кабинки, а в следующий момент он совсем в другом месте. На его инерциальную массу и на выживание при развиваемых чудовищных ускорениях плюем. На скорость света тоже не обращаем внимания (Чарлз Шеффилд "Расхождение"): это же фантастическая телепортация, а не какое-нибудь скучное, пусть даже правильное, фуфло. На необходимые затраты энергии тем более чихаем (Роберт Хайнлайн "Число зверя"). На фоне такого пофигизма даже непривычно читать о встроенных в сеть космических сообщений автоматических средствах обеспечения частичной безопасности (для путешественника) среды в месте прибытия и огромном расходе энергии на такие путешествия (Чарлз Шеффилд "Небесные сферы"). Так телепортация становится по сути своей ничем иным, как неограниченной, но и нереализуемой мечтой. Но это расплата за попытку обойти сложности сверхсветовых полетов способом, который только кажется легким.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ МИРЫ И ПОРТАЛЫ

К перемещениям в гиперпространстве или телепортации близки переходы в упомянутые параллельные миры через специальные порталы (врата). Развитие концепции таких миров отчасти стимулировалось широким знакомством с работами Пригожина, убедительно продемонстрировавшего бифуркационные, т.е. способные протекать по двум различным путям, нелинейные химические реакции, хотя подобные явления были известны и ранее в астрономии и радиотехнике. Раз это случается в опытах, то почему бы нашему нелинейному и представимому как совокупность химических реакций миру не пойти в какой-то момент по двум отличающимся путям и образовать два поначалу близких, а затем все более расходящихся новых мира? Процесс может повторяться вновь и вновь, порождая в итоге множество параллельных миров. Вполне естественно соотносить бифуркации с критическими моментами развития нашего мира (Роберт Хайнлайн «Кот, проходящий сквозь стены», Клиффорд Симак «Срочная доставка»). Отсюда можно сделать вывод о возможности нежелательного стороннего вмешательства в такие моменты и необходимости создания специальной службы, предотвращающей подобные попытки или устраняющей их последствия за счет опережающей нейтрализации в ходе путешествий во времени (Пол Андерсон «Патруль времени», «Щит времен», Роберт Силверберг «Вверх по линии»). Достаточной популярностью пользуется также квантовомеханическая или вероятностная интерпретация множественных миров (Грег Иган «Карантин», «Синглетон»), в том числе объяснение существования параллельных миров действием принципа неопределенности Гейзенберга (Стивен Бакстер «Шестая Луна»). Новую жизнь в концепцию множественности (Джек Макдевит «Послание Геркулеса») вдохнуло развитие теории струн, допускающей многовариантную свертку-компактификацию дополнительных измерений на четырехмерное пространство-время, что отразилось в идее о возможности независимого рождения разнообразных вселенных из квантовых флуктуаций вакуума. Относительно оригинальными изобретениями являются взаимопроникающие с нашим миром антинейтринный мир (Боб Шоу «Венок из звезд») и мир, состоящий из темной материи (Грег Иган «Темные целые»), или распространяющийся в известную Вселенную экспериментально порожденный мир «нововакуума» (Грег Иган «Лестница Шильда»).

Единое происхождение параллельных миров, как считается, оставляет области соприкосновения между ними (порталы), которые можно использовать для взаимных или однонаправленных переходов, как, например, это неоднократно описывала Андре Нортон в своих произведениях. Природные порталы могут быть постоянно действующими (Роберт Коулсон, Жене Де Висс «Врата Вселенной», Андре Нортон «Колдовской мир» и последующие романы серии) или открываться время от времени (Роберт Асприн, Линда Эванс серия романов «Вокзал времени»). Они могут быть также искусственными сооружениями (Андре Нортон «Звездные врата», Джек Макдевит «Звездный портал»). В целях сбора испытательной команды из людей, представляющих разные параллельные миры и эпохи, порталы замаскированы под предметы, действия или явления, которые наиболее привлекательны для того или иного кандидата (Клиффорд Симак «Срочная доставка»). В другой версии множественные миры сдвинуты относительно друг от друга по времени, и для связи между ними порталы (туннели, врата) должны перемещать путешественников по временной координате (Клиффорд Симак «Кольцо вокруг солнца»). В этом варианте порталы могут связывать между собой различные моменты истории Земли (Роберт Асприн, Линда Эванс цикл романов «Вокзал времени»), превращаясь в машину времени (Роберт Силверберг «Лагерь Хауксбилль»). В случае действия принципа неопределенности на макроуровне порталы не нужны, их заменяют квантовые протечки (Стивен Бакстер «Шестая Луна»). Такие переходы без наличия порталов между множественными мирами становятся более вероятными при похожем на столкновение взаимодействии этих миров, признаком которого может служить землетрясение (Джек Макдевит «Жар-птица»). Вполне допустимо взаимопроникновение различных миров в некоторой области, играющей роль общего портала, и там между этими мирами действует оживленное сообщение, в том числе торговое (Джек Чалкер "Оркестр с "Титаника"").