Текст книги "Москва парадная. Тайны и предания Запретного города"

Автор книги: Ирина Сергиевская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 40 (всего у книги 48 страниц)

Дом, где остановилось время

ОСОБНЯК В.Н. ГРИБОВА – РЕЗИДЕНЦИЯ ПОСЛА БЕЛЬГИИ

Хлебный переулок, 15. Архитектор Б.М. Великовский, 1910 г.

Неподалеку от Нового Арбата – в тихом Хлебном переулке, № 15 стоит старинный особняк, известный в Москве как «дом Грибова». Ныне это резиденция посла Бельгии. Расположенный в историческом центре города, он окружен просторным садом и изящными пристройками, что делает его одной из лучших дипломатических резиденций российской столицы.

Изысканный камерный особняк был построен в 1909–1910 годах по заказу миллионера, главы процветающей торговой текстильной фирмы «Н. Ф. Грибов и сыновья» (бумажная мануфактура, шелковые и суконные товары), купца I гильдии Владимира Назаровича Грибова, которому принадлежит знаменитая фраза: «Успех, как известно, состоит из трех компонентов: талант, тяжкий труд и зигзаг удачи». Судьба и удача была к нему благосклонна, и вскоре он утроил отцовский капитал и заказал новый каменный дом по проекту очень известного в то время архитектора Б.М. Великовского. Свои пожелания текстильный магнат выразил конкретно и ясно: с одной стороны его новое жилище должно быть достойно его положения в высшем свете, с другой – обязательно воссоздавать дух старой доброй Москвы. Хозяин хотел, чтобы в его жилище сохранились настроение и облик той спокойной и уютной старомосковской жизни, которая, как он чувствовал, безвозвратно уходила в небытие. Хозяин словно пытался уйти от надвигающихся трагических перемен, скрыться в мечте о прошлом и покое в пленительном мире изысканной архитектуры.

Грибов хотел сдержать неумолимый ход истории, поскольку принадлежал к старинной купеческой семье, где уважали традиции. Прогуливаясь по Москве, он любил рассматривать старинные дома. Больше других ему нравился ампирный шедевр знаменитого Бове, возведенный в 1817 году для князя Гагарина на Новинском бульваре. Грибов захотел точно такой же. Возможно в преддверии мировой войны им, как и всем московским обществом, овладела ностальгия по античности, по ее спокойной классической гармонии.

Великолепный парадный вход действительно повторяет вход несохранившегося особняка Гагарина с лежащими чугунными львами с пышными гривами. Львы – символ богатой старинной усадьбы, охраняют двойной портик из ионических колонн, составленных квадратами по четыре.

По сакральной символике, царь зверей лев – символ могущества и власти, храбрости и стойкости, грозного и мудрого стража. Однако здесь, мы видим не строгого стража, а уставшего от смутного времени, суеты и волнений верного друга владельца дома. Грибовские львы, словно два спаниеля прилегли погреться на солнышке у хозяйского крыльца.

Архитектор не стал слепо копировать великого Бове и внес множество новых элементов, рассорившись с заказчиком. Возможно поэтому, он ограничился лишь проектом. А строительство в 1911 году осуществил гражданский инженер Алексей Николаевич Милюков.

При взгляде на изящный ампирный фасад, на чугунных львов у входа невольно представляешь старосветскую, хлебосольную Москву эпохи Пушкина и Грибоедова, только что восстановленную после пожара 1812 года. Но это не так. Перед нами блестящая стилизация, рожденная причудливым зигзагом моды, которая от повального увлечения модерном на рубеже 1910-х годов сделала неожиданный поворот к неоклассицизму. Новый стиль сохранял рациональное внутреннее устройство особняков и внимание к комфорту, характерные для модерна, но художественный язык архитектуры сменился. Извивающиеся линии выпрямились, вместо ирисов и наяд вернулись из эпохи Александра I грифоны, львы, танцующие грации, мифологические герои и младенцы с гирляндами роз.

Несмотря на споры и разногласия с зодчим, особняк получился необычайно изящным и привлекательным, эффектным снаружи и уютным внутри, органично вписавшийся в облик Москвы начала XX века. Хозяин остался очень доволен. По словам современников, он устроил пышное новоселье, на котором гуляла вся купеческая Москва.

По словам знаменитого футболиста Андрея Петровича Старостина, в детстве его крестил родной брат В.Н. Грибова – текстильный фабрикант Алексей Назарович Грибов, который не раз гостил в уютном доме в Хлебном переулке. Ресторанный завсегдатай, оплачивавший стол за ночной кутеж по тысяче рублей, в пьяном угаре настоятельно напросился крестить новорожденного Андрея. Будучи сильно подгулявшим, он выронил из дрожащих рук своего крестника, и лишь в последний момент изловчился поймать его за ногу.

В своей книге «Встречи на футбольной орбите» будущий футболист так описывает облик своего крестного: «Крестный приехал к нам на собственном автомобиле, шумливо и покровительственно оповестил отца: «Так я с тобой, Петр, на двухтысячного – помни!» – и огромный, статью и всем обликом похожий на Шаляпина с кустодиевского портрета, в шубе с бобровым воротником шалью, нараспашку, выгромоздился из дому и, заломив на затылок меховую шапку-«боярку», укатил, оставив впечатление, что наша маленькая столовая стала как будто больше.

Братья Грибовы имели большой вес среди московских богатеев, необузданный нрав и славу первых кутил первопрестольной. Русские купцы любили загулы с размахом и удалью, непременно подчеркивая свое денежное превосходство над теряющей влияние дворянской аристократией. Пришло время, когда деньги брали верх над голубой кровью, и это требовалось продемонстрировать. Самым крупным полигоном для «купеческой самореализации» стала Москва.

Купец. Б. Кустодиев

По неписанным купеческим законам, купцам «со значением» разрешалось два малых (около недели) и один большой (около месяца) загулов в год. За большее можно было вылететь из гильдии. Самыми известными для русского купца видами самореализации было небывалое обжорство и самозабвенное пьянство. Для этого существовали так называемые «вторничные» обеды в купеческих клубах, на которых они наедались на всю неделю. Однако, как правило, у таких купцов, как Грибовы, неделя состояла из семи вторников, а день из семи обедов. Вероятно поэтому, купцы и купчихи выделялись невероятно пышными формами. Это считалось не только признаком большого богатства, а ума и редкой красоты. По воспоминаниям очевидцев, настоящий купец начинался с семи пудов, то есть должен был быть не меньше ста килограмм!

Купечество, в отличие от дворянства, предпочитавшего французскую кухню, подчеркнуто упирало на старинные русские кушанья: «стерляжья уха; двухаршинные осетры; белуга в рассоле; «банкетная» телятина; белая, как сливки, индюшка, откормленная грецкими орехами; расстегаи из стерляди и налимьих печенок; поросенок с хреном и многое другое. Поросята на вторничные обеды в Купеческом клубе покупались за огромную цену у трактирщика Тестова. Он откармливал их сам на своей даче, в особых кормушках, в которых ноги поросенка перегораживались решеткой, «чтобы он с жирку не сбрыкнул!»

По свидетельству очевидцев, особенно уважали братья Грибовы разгульный трактир Тестова. В нем находился особый тайный кабинет в глубоком подвале под названием «Дыра», вход в которой женщинам был категорически запрещен. Поэтому купцы расслаблялись здесь по полной программе: орали, выли, матерились, дрались и чудовищно пили!

У сказочно разбогатевших купцов, чьи деды, как правило, были крепостными, имелся некий неписаный свод понтов, лишь воспроизведя которые можно было считать себя серьезным и дельным человеком. Причем в каждом трактире и ресторане существовали свои неписаные традиции и правила. Так, если дело происходило в ресторане «Эрмитаж», загулявший купец непременно должен был исполнить «купеческий танец» под названием «Хождение по мукам». Он заказывал 100 порций самого дорогого салата «оливье» и под музыку расхаживал по ним в непременных купеческих сапогах «бутылками».

В знаменитой «Стрельне», славившейся своими огромными аквариумами с живой рыбой, подвыпивший понтер требовал осушить такой аквариум и наполнить его элитным французским шампанским. А потом, под хохот собравшихся, купец и его друзья-собутыльники начинали купать в нем визжащих хористок. Ну а затем устраивали живые «римские качели», то есть из рук в руки перебрасывали голую певичку.

Именно здесь в разгульной «Стрельне» произошел самый «понтовый» в русской ресторанной истории случай. В 1876 г. богатейший купец Михаил Хлудов на свои деньги снарядил отряд русских волонтеров и вместе с ним отправился на Балканы помогать сербам в войне с турками. По возвращении в Москву он целиком снял весь ресторан, пригласил пол-Москвы знакомых и после изрядного количества выпитого вдруг выхватил шашку и устремился в зимний сад «Стрельны», где с криком «Ура!!!» бросился рубить экзотические пальмы, агавы, лимонные и апельсиновые деревья, предмет особой гордости владельца ресторана.

После обильного обеда, разгоряченные купцы, как правило, на лихих рысаках мчались к «Яру» слушать певичек. По словам Гиляровского, русский хор «Яра» пользовался особой любовью, и содержательница его, Анна Захаровна, была в почете у гуляющего купечества за то, что умела потрафлять купцу и знала, кому какую певицу порекомендовать; последняя исполняла всякий приказ хозяйки, потому что контракт отдавал певицу в полное распоряжение содержательницы хора.

После услаждения слуха сладчайшим пением, под звуки оркестра официанты из кухни вносили на плечах огромное блюдо, на нем лежала голая певичка в причудливом гарнире из мяса, рыбы и всевозможных солений. При виде такого изысканного блюда купцы вскакивали с мест и с громким воем «ура!», тыкали вилками прямо в гарнир. На его место бросали деньги, стараясь перещеголять друг друга. Кроме певичек в «Яре» были очень популярны, так называемые, «Амурские волны». В рояль наливали шампанское, запускали туда охлажденных сардин. Пианист играл, от ударов молоточков шампанское бурлило и шло волнами, а «взволнованные» рыбины время от времени выпрыгивали наружу.

Московский трактир. Б. Кустодиев

Вне зависимости от названия ресторана «купцы со значением» обязательно перед уходом должны были «Сделать мурина», т. е. негра. Купец заказывал большую миску горчицы, подзывал к себе одного из самых степенных и уважаемых ресторанных лакеев, и обмазывал горчицей этого служителя. Тот, несмотря на унижение, не протестовал, ибо отлично знал, что в финале аттракциона он будет непременно награжден «двумя катеньками» – 200 рублями!

Однако самой яркой «фишкой» считался понт «красиво уйти». Здесь преуспел богатейший московский купец Флор Ермаков. Он завещал 3,3 млн. рублей для раздачи бедным «на помин его грешной души». И ничего родственникам. По словам А.П. Старостина, А.Н. Грибов «финишировал» плохо. Его красавица жена демонстративно покончила с собой вместе с влюбленным в нее молодым человеком. И, потрясенный вероломством любимой, купец-миллионер загулял. Да так, что разбил, скача на тройке, насмерть крестьянку. Был привлечен к суду, но откупился. Но скоро умер, прямо за обеденным столом, протянув руку за бокалом с вином.

После Октябрьской революции 1917 года грибовский дом среди сотен других был экспроприирован новой властью. Здесь находилось военно-топографическое управление, потом обычная школа, а за ней «совпартшкола», кабинеты и мастерские Института военной картографии и т. д. В 1946 году особняк был передан посольству Бельгии: здесь размещались все службы, персонал жил не только в здании, но и в подвалах, и в пристройках. Когда посольство переехало на Малую Молчановку,? особняк стал резиденцией бельгийского посла, который проводит там официальные приемы и регулярно организует различные культурные мероприятия. Это также привилегированное место встречи бельгийской общины в Москве. Особенно пышно в посольстве отмечается День Короля – национальный праздник Бельгии. Здесь, как и прежде, много гостей, которые не перестают удивляться изысканными интерьерами бывшего грибовского дома.

Войдя в парадную дверь с кариатидами, гости оказываются в обширном вестибюле, выдержанном в теплых кремовых тонах. По верху камерного холла идут тонкие линии гирлянд и затейливая изящная лепнина, которую венчают изящные вазоны, над капителями в больших овальных медальонах изображены античные красавицы, играющие с обручами и лентами. На круглых столиках – большие настольные лампы и множество фотографий коронованных особ Бельгии. Портреты бельгийских королей и гвардейцев придают залу величественность и державность. Ее «смягчают» прекрасные бельгийские пейзажи и натюрморты, проделавшие длинный путь из Брюсселя в Москву.

Налево от вестибюля – зал приемов в стиле Людовика XVI. Его бледно-голубые стены украшены круглыми медальонами с изображениями танцующих граций. Интересно, что красота в особняке представлена исключительно в женской ипостаси, грациозной и прекрасной, изящной и утонченной. Портреты старого воина и бельгийского императора Леопольда II появились в зале уже в наши дни. Бюсты Александра I и Леопольда I, русского и бельгийского государей, связанных узами дружбы, выполнены нашим современником – академиком А. Бургановым.

Направо от вестибюля располагаются гостиные – «голубая» и «китайская» («золотая») с очень большим, во всю стену, окном. Они украшены стилизованной мебелью, милыми безделушками, полотнами бельгийских художников. В изысканном будуаре с тонкими гирляндами и картушами на арке эркера невольно переносишься в блестящий мир рококо. Старинный гобелен и гравюры с видами Фландрии создают атмосферу позднего барокко. Но достаточно пройти из зала через небольшой коридор в парадную гостиную – и вы уже в другой эпохе, эпохе русского модерна.

На второй этаж ведет роскошная лестница из темного дерева. Спальни и детские расположены вокруг центрального холла, освещенного большим окном и стеклянным изысканным потолочным фонарем со сложным переплетением тонких тяг. Холл выполняет сразу три функции: кабинета, библиотеки и гостиной. Мягкие диваны, кресла и уютная оттоманка располагают к приятной праздности во время вечернего музицирования.

И сегодня в особняке царит атмосфера тепла и уюта, чем так дорожил первый хозяин дома. Думается, он был бы доволен, увидев, как бережно и любовно хранят его наследие теперешние хозяева особняка. По словам сотрудников посольства, они очень симпатизируют львам, что стерегут вход. Это неудивительно, ведь государственный герб Бельгии – именно лев.

На гербе изображен «Брабантский» золотой лев с червленым вооружением в черном поле – символ независимости союза южных провинций и помещенные за щитом крест-накрест геральдические атрибуты. Навершие в виде льва символизирует независимость Бельгии, а скипетр – знак королевской власти. Навершие другого скипетра сделано в виде руки с поднятыми двумя пальцами. Это так называемая «рука правосудия» – символ справедливости. Таким жестом в судах Западной Европы приносят клятву в честности. Вокруг щита – тяжелая двойная цепь, к которой прикреплен знак высшего бельгийского ордена Леопольда. На красной ленте с золотом текст девиза, написанный дважды. На французском и фламандском языках. В переводе это означает: «Единство делает сильным».

По словам очевидцев, когда попадаешь в старинный особняк Грибова, поднимаешься по широкой лестнице в нарядную гостиную, то невольно начинает казаться, что время двинулось вспять. Оживают тени минувшего, все становится до боли знакомым и одушевленным. Вот тут-то можно услышать в душе отзвуки когда-то отшумевшего бала, слова давно забытых бесед, тяжелый бой напольных часов, прерывистый перестук копыт за окном, взволнованные голоса радушных хозяев и даже испытать к ним какую-то трепетную нежность.

По соседству с резиденцией бельгийского посла в том же Хлебном переулке располагаются резиденция посла Чили, посольство Исландии и посольство Грузии.

Властелин ночи

ДОМ АРХИТЕКТОРА С.У. СОЛОВЬЕВА – БЫВШЕЕ ПОСОЛЬСТВО ГРУЗИИ – ПОСОЛЬСТВО ШВЕЙЦАРИИ

Хлебный переулок, 18/8. Архитектор С.У.Соловьев. 1901–1902 гг.

Изысканная фантазия архитектора СУ. Соловьева поместила в патриархальной Москве романтический замок, искусно декорированный камнем, мрамором и керамическим кирпичом. Под далеко выдвинутым карнизом на фигурных металлических кронштейнах в круглых керамических вставках видны даты постройки этого незаурядного здания: 1901–1902 гг. Здание можно отнести к числу самых ярких произведений московского модерна. Оно отличается асимметрией объемов, оригинальным скульптурным убранством фасадов, щедрым использованием ярких цветовых пятен облицовочных материалов.

Владелец особняка – известный московский зодчий, выразил в нем свое понимание стиля. Общая композиция здания очень самобытна и несет в себе черты эклектизма. Эти же качества присущи и интерьерам особняка, которые частично сохранились. Особняк состоит из двух частей: угловой объем с высоким треугольным щипцом напоминает средневековый замок, причем его лицевая часть наиболее эффектна и нарядна. Боковой фасад более традиционен, лишь в его левой части размещены великолепные керамическое панно с видом античных развалин и пять арочных ниш с керамическими вставками, изображающими аллегории архитектуры, живописи, музыки и знания, выполненные на заводе «Абрамцево». Их автором, как и романтического панно, была известная русская художница М.В. Якунчикова.

Керамическое панно с видом античных развалин

В обрамление входа, углов цоколя и в архивольт окна вмонтированы мастерски исполненные из камня изображения фантастических животных. Автором скульптурного убранства особняка является Николай Андреевич Андреев, ставший в советское время создателем скульптурной «ленинианы», включавшей около 100 скульптур и 200 рисунков.

По мнению исследователей, благодаря обильной мистической символике, связанной с потусторонним миром, этот романтический замок претендует на роль особняка возлюбленной Мастера, булгаковской Маргариты.

На романтическом керамическом панно изображен таинственный ночной лунный пейзаж. Издревле люди верили в то, что луна обладает мистической силой, лунным божествам (подобным греческой Гекате) приписывалась власть над призраками. Новолунию приписывались магическая способность исцелять любые болезни. Полнолуние, напротив, считалось временем активизации темных сил. Периодичность исчезновения и появления луны на небесах послужила причиной для ассоциации этого светила с царством мертвых, куда отправляются души после смерти, и силами возрождения. Луна предстает как земля мертвых или мир душ, ожидающих перерождения.

По мнению Булгакова, луна связана, с одной стороны, с мистическими, потусторонними силами, с возможностью выхода в иные пространства (не случайно Великий бал Сатаны назван Весенним балом полнолуния), с другой – со справедливым возмездием (смерть Иуды), с темой Пасхи, духовного пробуждения Иванушки, воссоединения Мастера и Маргариты.

Луна, как и ночь, парадоксальным образом позволяет увидеть и осознать происходящее в истинном свете. Так в финале Иван Бездомный в буйстве лунного света видит Мастера и его подругу, уходящих к луне. Известно, что писатель и сам своеобразно и чутко реагировал на солнце и луну. «Больше всего я ненавижу солнце, громкие человеческие голоса, стук», – говорит автор в рассказе «Красная корона». Луна же, напротив, имела для него какую-то особенную притягательность. Булгаковеды подсчитали, что в романе «Мастер и Маргарита» луна появляется 119 раз, а солнце только 40. Причем, любопытно, но с Солнцем, так или иначе, связаны жестокость, ложь, клевета, жадность и трусость, а также страдания и смертные муки Иешуа.

С полной луной пробуждаются потусторонние силы. Вероятно поэтому, особняк обильно украшен «потусторонними» символами. Рельефная женская головка в шлеме, украшенном головой и крыльями совы, изображает, по мнению искусствоведов, богиню мудрости Афину Палладу С мудростью ассоциируются и совы. Они расположены повсюду: на барельефе и по углам таинственного особняка, под каменными колоннами.

Совы не те, кем они кажутся

У древних греков сова была священной птицей богини мудрости Афины. Считалось, что магический «внутренний свет» дает птице ночное видение. Сова олицетворяла сверхъестественное знание, оккультную силу, перо совы считалось магическим талисманом. Считалось, что совы владеют силами, которые недоступны другим животным, возможно поэтому они были неотъемлемыми спутниками волшебников и знахарей. По мнению магов, сова помогает им установить связь с миром духов, дает силу видеть ночью. Ей приписывали дар пророчества и называли «ведьминская птица». Как ночная птица сова – символ грусти, ностальгии и одиночества. Во многих странах сову считали птицей смерти, покровительницей ночи и посланницей загробного мира, призванной провожать души в царство мертвых. По поверьям, крик совы – это «Песня Смерти». Считалось также, что ведьмы сами могут превращаться в сов.

Любопытно, что Сова на причудливом барельефе сидит и на голове очаровательной женской головки с пышными распущенными волосами, также считавшимися атрибутом нечистой силы. Поэтому, на Руси женщина обязательно должна была покрывать голову, а служители различных религий, в частности египтяне, сбривали свои волосы. Особое значение имел и цвет волос. Коричневые, черные или темные волосы соотносятся с земной энергией, а золотые волосы – с солнечными лучами. Медно-красные волосы воплощают Венеру или несут в себе демонические черты. Отсюда происходит заметное во многих культурах неприязненное отношение к обладателям таких волос и поверье, что все ведьмы – рыжие.

Женская головка на боковом фасаде таинственного замка обрамлена крыльями летучей мыши. В мифологии многих народов мира летучая мышь – могущественное божество преисподней, пожирающее свет или даже само Солнце. Начиная с античности, их тела прибивались гвоздями к дверным проемам как средство защиты от демонов и нечистых духов. В Средние века крылья летучей мыши были объявлены признаком дьявола. Его, как падшего ангела, часто изображали с крыльями летучей мыши, поскольку считали, что он боится света так же, как и сама летучая мышь. Как гибрид птицы и крысы она олицетворяет лицемерие и двуличие, а как обитатель развалин – меланхолию. В картинах шабашей ведьм почти обязательно присутствуют летучие мыши, которых считали «птицей дьявола».

У главного входа в особняк изображен фантастический зверь – оберег: крадущийся исхудавший лев с грацией изящной пантеры. Во многих мифах утверждается, что пантера спасла людей от духа зла. Она обладает возможностью видеть сквозь преграды и обходить все ловушки, вероятно, поэтому архитектор Соловьев выбрал ее в качестве охраняющего талисмана своего таинственного дома.

Над окном главного фасада дома изображен еще один причудливый оберег – фантастический лев с невероятно «пухлыми щечками». Он призван охранять дом архитектора от проникновения нечистой силы через окно. Москвичи шутят, уверяя, что это один и тот же мифический персонаж, только жизнерадостный лев над окном – до кризиса, а худощавый у главного входа – после него.

Одна из самых уникальных деталей фантастического дома Соловьева – чудом сохранившаяся щель почтового ящика в виде летучей мыши. Иначе и не могло быть, ведь в этом доме, по московским преданиям, жила самая прекрасная из ведьм – несравненная Маргарита.

На роль дома Маргариты претендуют несколько московских особняков. По мнению одних, «готический» замок на Остоженке, 21 больше всего похож на особняк, из окон которого навсегда улетела хохочущая ведьма. Другие адреса, часто упоминаемые любителями булгаковских прогулок как «особняк Маргариты»: Спиридоновка, 17, Чистый переулок, 10, Малый Власьевский, 12, и, наконец, таинственный особняк Соловьева, неподалеку от которого в доме № 11 по Большому Ржевскому переулку до 1932 года жила Елена Сергеевна Шиловская, ставшая прототипом прекрасной Маргариты и последней женой писателя.

Щель почтового ящика в виде летучей мыши

Они познакомились в 1929 году. По утверждению Елены Сергеевны, «это была быстрая, необычайно быстрая, во всяком случае, с моей стороны, любовь на всю жизнь. Я поняла, что это моя судьба, несмотря на все, несмотря на безумно трудную трагедию разрыва. Я пошла на все это, потому что без Булгакова для меня не было бы ни смысла жизни, ни оправдания ее».

До недавнего времени над особняком Соловьева развевался белоснежный флаг с пятью красными крестами, одним центральным Георгиевским и четырьмя малыми, олицетворяющим Иисуса Христа-Спасителя и четырех евангелистов. Белый цвет в геральдике указывает на невинность, непорочность, чистоту, мудрость, а красный – мужество, отвагу, справедливость и любовь.

Герб Грузии также несет в себе сакральную символику. Он представляет собой щит красного цвета с изображением на нем серебряных фигур покровителя Грузии святого Георгия на коне, поражающего змея. Над большим щитом расположена царская корона, используемая в гербах царской династии Багратиони. Щит поддерживают два золотых льва – традиционная атрибутика гербов грузинских царей с XVII века. Под гербом расположена лента с девизом «Сила в единстве».

После признания Россией независимости Южной Осетии и Абхазии 26 августа 2008 года, заместитель министра иностранных дел Грузии Григол Вашадзе заявил, что Грузия разрывает дипломатические отношения с Россией и официально уведомил посольство РФ в Тбилиси о том, что Грузия прекращает дипломатические отношения с Россией. Дипломаты разъехались, а таинственный особняк опустел и слегка осунулся.

По соседству, на пересечении Хлебного и Малого Ржевского переулков (Хлебный пер, д. 20/3), стоит изящный и причудливый особняк, который также претендует на дом возлюбленной Мастера, вечно юной Маргариты. Неоготические формы его объемов и декора напоминают постройки средневековой Европы. Этот романтический замок построил в 1906-м году знаменитый русский архитектор Роман Иванович Клейн для потомственного почетного гражданина, крупнейшего российского золотопромышленника Ивана Игнатьевича Некрасова, известного мецената и благотворителя.

И.И. Некрасов имел 15 приисков в Восточной и Западной Сибири, получал с них по два-три пуда рассыпного золота в год и имел представительство всех своих приисков и рудников в Москве. Заказывая себе представительский роскошный замок у самого модного архитектора в одном из самых престижных мест первопрестольной, золотопромышленник поставил непременное условие: его дом должен отражать его несметное богатство и соответствовать его влиятельному положению в обществе. И денег на строительство не жалел …

После революции особняк был национализирован и предоставлен в распоряжение дипломатов. Многие годы здесь находилась резиденция посла Испании. Сегодня это резиденция посла Чили. Дом был бережно отреставрирован и переоборудован, в интерьерах появились полотна чилийских мастеров, а на подоконниках – расписные русские самовары.

У входа гостей встречает национальный герб Чили, геральдический щит, выполненный в национальных цветах Чили – сине-бело-красном. Его держат андский кондор и южноандский олень, которые являются одними из символов Анд, проходящих вдоль всей страны. Внизу национальный девиз на испанском языке: «По убеждению или принуждению» (Правом или силой).