Текст книги "Эта сильная слабая женщина"

Автор книги: Евгений Воеводин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 27 (всего у книги 27 страниц)

Он переустраивает капеллу на свой лад, открывает научный класс, оркестровый и регентский, – там преподает Римский-Корсаков: все-таки они единомышленники… На него сваливается куча незнакомых и непривычных хозяйственных дел: нужны новые спальные помещения для учеников, надо переоборудовать учебные классы, необходим концертный зал… Это значит – надо хлопотать перед министром двора, выражаясь современным языком – «выбивать средства», и он «выбивает» их, и все появляется: спальни, оборудованные классы, поныне существующий концертный зал… Через десять лет все это обернется против Балакирева. Ему, уходящему в отставку, будет вменено в вину, что в бытность управляющим он допустил большие хозяйственные перерасходы, а посему его пенсия в шесть тысяч рублей годовых уменьшается ровно наполовину!

Все! Больше ничего не мешает ему творить. Но ему уже под шестьдесят, и у него больное сердце. Бабка моя, Александра Васильевна, рассказывала, что Балакирев вставал поздно, пил молоко и, какая бы ни стояла на дворе погода, уходил гулять – так советовали врачи… Возвращался, садился к роялю и долго просиживал за ним, не притрагиваясь к клавишам. В доме все замирало, хотя он и не требовал тишины. Потом раздавалось несколько аккордов, как бы робких поначалу, будто человек, сидевший за роялем, не верил ни ему, ни самому себе… И только потом  н а ч и н а л а с ь  м у з ы к а…

Вот когда он начал много работать, словно спеша наверстать упущенное. Две симфонии, симфоническая поэма, романсы… Откуда-то, будто из другой жизни возвратилась и легла перед ним запись, сделанная любимой рукой, – та самая, которая была подарена ему, совсем юному, великим Глинкой. И вот она, уже его, балакиревская «Испанская мелодия», написанная по глинковской записи – отзвук далекого прошлого, выплеснувшийся из глубины памяти на нотную бумагу…

Друзья радуются, но и спрашивают, почему он не садится за оперу, о которой давно мечтал, – «Жар-птицу». Возможно, такой вопрос не очень-то приятен композитору – в душе он, наверно, уже смирился с мыслью, что оперу ему не написать… Приходится улыбаться в сильно поседевшую бороду и отделываться уклончивой шуткой:

– Не люблю я закулисных интриг.

Это уже его закат. Он еще может сесть в поезд и уехать в Польшу, где в Желязовой Воле открывают памятник его любимому Шопену. И в Берлин, где устанавливают мемориальную доску на доме, в котором скончался Глинка. Он еще может ходить по своим знакомым сановникам и доказывать, что памятник Глинке, который предполагается установить возле Консерватории, нужно ставить беклемишевский, а не баховский – скульптура Баха вообще никуда не годится. Он не знает, а сановники знают, что Николай II уже послушался совета жены и дал высочайшее соизволение именно на памятник Баха. Чудак этот старик Балакирев! Неужели он думает, что в таком случае можно что-то изменить? Или, как всем старикам, ему нечего делать, вот и ходит?

А умер он за роялем…

6

В морозный январский день я стою перед плитой серого гранита, на которой высечен с детства знакомый мне профиль, и снимаю шапку перед памятью о человеке, которого не знал («Дедушка? Боженька?»). Но думаю я не о нем, а о том, что все мы – сколько нас ни есть на свете живых – должны чаще, чем мы это делаем, оглядываться с благодарностью перед памятью о людях, бывших до нас, потому что одни больше, другие меньше, но все-таки вложили в нас то богатство, которым мы живы: музыку, стихи, радость красок, волнение танца, величие научного открытия – все, все, что коротко называется – ч е л о в е ч е с к а я  к у л ь т у р а.

ПИСАТЕЛЬ И ГРАЖДАНИН
(Послесловие)

Передо мной довольно большая, старая любительская фотография. В кадр попал грузовик, стоящий среди куч битого кирпича и строительного мусора, и студенты отделения журналистики одного из первых послевоенных наборов в Университете. Все с лопатами. Одеты кто во что горазд. Большинство – в телогрейках, шинелях, кирзачах. Это вчерашние фронтовики. Несколько особняком, у заднего борта потрепанной полуторки, группа мальчиков и девочек, вчерашних выпускников школ – в пиджаках, свитерах, маминых кофтах. Многие почему-то не в фокусе, – тогда каждый, умеющий щелкать ФЭДом, уже считал себя ведущим фотокорреспондентом.

Даты на обороте фотографии нет. Но мне помнится, это сорок седьмой год, и все мы дружно трудимся на ремонте одного из университетских общежитий. Нахожу, наконец, Воеводина. Он устал и не без труда старается закинуть в кузов полную совковую лопату. Лицо в профиль, утомленное, худое. Из-под сбившегося на затылок берета торчат во все стороны косицы слипшихся от пота волос. Узнаю его «обратной памятью», по тому Воеводину, которого встретил много лет спустя. Тогда, в сорок седьмом, мы были едва знакомы: он учился курсом младше, моложе меня был, и «на всю войну» – как сам говорил часто, с глубоко затаенной завистью…

А еще сохранился у меня автошарж, подаренный Женей сравнительно недавно, летом семьдесят девятого года, моей внучке с надписью: «Яночке от одного усатого дяди». Он хорошо рисовал шаржи на друзей, недругов, просто незнакомых людей с интересной и запоминающейся внешностью. Шаржи на себя он делал почти автоматически, за несколько секунд, не отрывая фломастера от бумаги. Он ни в чем не старался идеализировать свою внешность и был безжалостен к самому себе: почти лысый череп, щеточка усов, полное, щекастое лицо и большие, чуть навыкате глаза… Глаза его сразу обращали на себя внимание – всегда грустные глаза очень одинокого, в сущности, человека. Человека, который молча несет некую свою тайну много лет. У которого, может быть, что-то не ладится, происходит не так, как хотелось бы ему, не получается задуманное, живется грустно, обидел он кого-то зря или его кто-то обидел. Бог знает!

Воеводин – коммуникабельный, контактный человек – очень не любил говорить о себе. Замыкался, твердел, терял простые и необходимые слова, неумело переводил разговор на иные темы. Между тем казалось, все у него ладилось. Он много ездил и много писал, широко печатался. Он работал в разных жанрах: в прозе, драматургии, теле– и кинодраматургии, в публицистике. Его любили газеты: знали, Воеводин может, бросив все, написать и проблемную статью, и оперативный отклик на сиюминутное событие, и рецензию на только что вышедший из печати актуальный коллективный сборник. Он часто бывал на заставах, много и с удовольствием писал о жизни границы и людях, ее охраняющих, участвовал в составлении постоянного сборника «Граница», выпускаемого Лениздатом, активно вербовал писателей в «пограничники». Был уверен: граница не только формирует, воспитывает молодых людей, экстремальные ситуации, могущие произойти «на передовой между двумя мирами», – лучшая возможность для литератора выявить характеры героев, показать преемственность поколений, лучшие качества советских людей, надевших зеленые фуражки.

Воеводин был награжден почетными знаками пограничной доблести, – так что любовь оказывалась обоюдной.

Трудно писать о коллеге по перу, которого уже нет с нами. Трудно и горько. Женя Воеводин умер рано. Он написал много. Он мог бы сделать больше.

Я смотрю на рисунок Воеводина, сделанный семь с лишним лет назад. Таким мы все помним его. Кажется, мы виделись вчера и он с упоением рассказывал о необыкновенно удачной рыбалке – это была еще одна его старая и горячая страсть, которой он оставался неизменно верен. А ведь со дня его смерти – 14 сентября 1981 года – прошло более шести лет.

…Евгений Всеволодович Воеводин родился 10 апреля 1928 года в Ленинграде. Отец его – Всеволод Петрович – профессиональный литератор, прозаик и драматург, закончил словесное отделение Института искусств, участвовал в коллективизации деревни, работал редактором в издательстве «Советский писатель». Дед со стороны отца был режиссером, а затем главным режиссером Ленинградского театра оперы и балета, затем Малого оперного театра. Большая семья Воеводиных оставила определенный след в интеллектуальней жизни дореволюционного Петрограда. В последние годы перед смертью Женя, неожиданно и для себя, заинтересовался историей семьи, хотел написать много и подробно о ней, но успел закончить лишь очерк о «Человеке, которого я не знал». Насколько мне известно, цикл этих воспоминаний – последнее, что написал Евгений Воеводин… А планы? Планы его, как и у каждого активно работающего литератора, были обширны. Он заранее знал, что будет делать, куда поедет, чем станет заниматься. В ближайшем году – это уж точно!..

В 1953 году Воеводин окончил Ленинградский университет и был направлен на работу в газету «Вечерний Ленинград». Так начиналась его журналистская школа, в которой он учился всю жизнь, был верен ей всю жизнь. Газета дала ему очень многое. Умение «подойти к человеку и расположить его», заставить говорить, заставить «раскрыться», умение ознакомиться с технологией производства, определить главную проблему, нащупать основные болевые точки, ставшие причиной споров и конфликта. За годы работы в прессе (не только в «Вечерке» – Воеводин широко публиковался и в центральных газетах) у Жени появилось много хороших знакомых и друзей на крупнейших ленинградских предприятиях и производственных объединениях. Они не раз оказывались первыми читателями и суровыми критиками его завершенных, но еще не опубликованных произведений, посвященных производству и человеку Труда. Многие годы и эта связь оставалась двусторонней. (Это легко прочитывается, например, в очерке о бригадире судосборщиков Балтийского завода Герое Социалистического Труда В. Смирнове, ставшем ныне дважды Героем, добрым и требовательным наставником молодежи, вливающейся в рабочий класс Ленинграда.)

Его первый рассказ «Беглецы» был напечатан журналом «Огонек» еще в 1950 году. С этой серьезной и престижной для молодого студента-журналиста публикации и началось обращение Воеводина к литературе, а затем и профессиональное занятие ею. Газета сделала Воеводина писателем. Попробовав силы в рассказе, он обращается и к другим жанрам литературы. А затем к пьесам, теле– и киносценариям. Жажда литературной деятельности овладела им, захватила целиком. Казалось, все время он работал. Или готовил себя к работе. Без этого ему скучно и неинтересно было жить. Он словно постоянно торопился, хотел рассказать о многом, что знал, видел и чувствовал, хотя Женя довольно редко использовал в произведениях факты своей биографии и, как мне кажется, минимум своих чувствований: все герои почти всех его книг имели реальных прототипов. И  т е  люди казались писателю значительно  и н т е р е с н е й, чем его собственная персона со своими переживаниями…

После окончания Университета я по распределению уехал на работу в Ташкент. Жизнь развела нас на десятилетие. Вернувшись в конце 1959 года в Ленинград, я застал уже иного Воеводина – погрузневшего, полысевшего, с седоватой прямой щеточкой усов. Уже члена Союза писателей, имеющего на счету, по-моему, не менее десятка книг. Появилась в нем солидность, этакая вескость в высказываниях, самостоятельность в оценках, твердость в мнениях. И даже походка изменилась – ходил он валко, широко, твердо. Он уже давно вырос из молодых писателей. Про него говорили: «Воеводин-то в полном порядке…» И еще разные слова – в зависимости от отношений…

После долгого перерыва мы встретились коротко, пожалуй, по-деловому. Я почувствовал, он словно присматривается ко мне, внимательно, прислушивается к тому, что я информационно рассказываю о своей жизни и работе в Средней Азии, и мне это, признаться, не понравилось. Значительно позднее мы стали встречаться чаще, главным образом в Союзе писателей: на партийных собраниях, секционных обсуждениях. Как-то, договорившись, отправились одновременно работать в Дом творчества писателей в Дубулты, под Ригу. На людях он оставался обычным – таким, каким его привыкли видеть. Но иногда на Евгения Всеволодовича находило. Он «оттаивал» и словно сбрасывал тяжкий груз, становился тем самым студентом-первокурсником, что изображен на той, старой фотографии. Он веселел, рассказывал анекдоты, принимался вспоминать разные истории, в которых, как правило, сам попадал в глупые, смешные или занятные ситуации, издевался над собой безжалостно, высмеивал себя, не страшась уронить в глазах других свой авторитет писателя, инженера душ человеческих.

Тут, между прочим, крылось и одно из его грустных заблуждений. Заблуждений всей его уже взрослой жизни. Он был добр, доверчив к людям. К тем, кого почему-то, по каким-то своим критериям, – как сейчас принято говорить – параметрам, – он отличал среди других, приближал к себе, был готов открыть сердце и широко открывал карман…

Судьба одарила его дружбой с такими замечательными людьми, – которых, увы, тоже нет среди нас, – как Александр Андреевич Прокофьев и Василий Павлович Соловьев-Седой, как известный и всеми любимый спортивный комментатор Виктор Набутов, поэт Владимир Торопыгин, наш однокурсник по университету. Наряду с ними встречались в числе его знакомых и другие. К сожалению. Чувство отбора порой отказывало Воеводину. Его добротой и доверчивостью пользовались и своекорыстные, плохие люди, старающиеся извлечь нечто от близости к преуспевающему писателю… Но чего ж об этом теперь? Дело прошлое, а переубедить Евгения Всеволодовича в чем-то было делом окончательно бесполезным. Он твердо верил, что все сам видит, что все отлично понимает в людях…

Литературные дела Воеводина между тем шли действительно хорошо. Он не просто целиком был повернут к современности. Он был на острие современности, разрабатывал тему рабочего класса, прославлял рабочего человека – творца, боролся со всем, что ему мешало трудиться.

Естественно, были на этом пути и потери: порой сказывалась неоправданная авторская торопливость (чисто журналистское свойство – радость первооткрывателя, стремление первым «застолбить» тему и материал на газетной полосе, воткнув «фитиль» своим коллегам!), приводящая иногда и к схематизму, вторичности каких-то персонажей, узнаваемости ряда ситуаций при воссоздании конфликтов. Воеводин и сам, спустя какое-то время, признавая это, жалел – мог бы сделать лучше, тоньше, интересней. И вообще: Воеводин искренне к глубоко мучался тем, что не всегда делал то, о чем не жалел бы потом. Боль очень долго жила в нем.

И все-таки многие его книги, несмотря на прошедшее после их написания время, несмотря на отдельные недостатки, имеют счастливую судьбу. Да, счастливую! Они вновь и вновь возвращаются к нам. Кино– и телефильмы, снятые по его произведениям, собирают многомиллионную аудиторию. Почему? Видимо, темы, которые поднимал Евгений Воеводин, проблемы производственные и нравственные, непростые человеческие судьбы, о которых он рассказывал на материале то большого завода, то научно-исследовательского института, торгового порта или далекой пограничной заставы, до сих пор близки и нужны людям.

О таком мечтает каждый писатель…

И вот теперь вышла последняя книга Евгения Воеводина «Эта сильная слабая женщина», состоящая из повести, давшей название сборнику, восьми рассказов и семи очерков. Уже тяжело больной Евгений Воеводин сам принес ее в издательство.

В этой книге мы сталкиваемся с характерной для Е. Воеводина манерой ставить проблемы нравственные в тесную связь с проблемами производственными, трудовыми, научными, которые в конечном счете обязательно определяются отношением того или иного персонажа к труду, к своим служебным обязанностям. Отсюда и в этом сборнике пристальное внимание автора к решению нравственно-трудового конфликта, оканчивающегося победой правого дела и правого человека, стремление Воеводина утвердить свой положительный идеал. Так, увы, не всегда бывает в повседневной жизни. Не все драмы завершаются счастливым концом. Евгений Воеводин знал это прекрасно. Но он очень хотел, чтоб все было хорошо в нашей жизни.

Если бы Евгению Воеводину не был отпущен столь короткий срок, мы наверняка узнали бы еще много его новых произведений разных жанров, его новых книг. Но перед нами – последняя книга… Уверен, она найдет своего благодарного читателя.

Жаль, что об этом уже не узнает автор.

М. Еленин