Текст книги "Собрание сочинений. Т.26. Из сборников: «Поход», «Новый поход», «Истина шествует», «Смесь». Письма"

Автор книги: Эмиль Золя

сообщить о нарушении

Текущая страница: 45 (всего у книги 48 страниц)

В девяностых годах Золя мог только убедиться в правоте своих оценок буржуазной политической кухни. Францию едва миновала гроза нового государственного переворота, который готовил генерал Буланже, завоевавший симпатии французского обывателя своей демагогической политикой. В начале последнего десятилетия века Францию потрясло известие о «Панамском скандале» – крупной авантюре, в которой оказались замешаны подкупленные депутаты и даже министры. Частая смена кабинетов стала обычным делом в правительственных кругах, шовинистические настроения, все возрастающее влияние клерикалов открывали путь реакции к ключевым позициям в государстве. Республика находилась в опасности, и Золя вновь берется за перо. С конца 1895 года до середины 1896 года он публикует в газете «Фигаро» статьи, получившие название «Новый поход». Золя озабочен судьбой республики, настроениями молодежи, упадком в искусстве, ростом антисемитизма, усилившимся влиянием церкви. Увы! Золя признает, что «с провозглашением республики бедствия не кончаются», но он решительно выступает на ее защиту, ибо воспитание истинных республиканцев дело трудное и на это уходят годы («Добродетель Республики»). Именно потому так и озабочен Золя судьбами молодежи, от которой зависит будущее. В статье «Одинокий», посвященной творчеству Поля Верлена, Золя с удивлением отмечает, что вокруг имени этого поэта на глазах творится легенда, и творит эту легенду молодежь. Золя не против Верлена, не против его поэзии, он даже хвалит его, но с оговоркой: «Стихи рождались у него, как груши… он никогда ни к чему не стремился». И Золя с грустью отмечает увлечение современной молодежи свихнувшимися, обездоленными, не осуществившими до конца своих возможностей поэтами. Его тревожит духовное развитие молодого поколения, которое пренебрегает здоровыми источниками жизни и поэзии.

Статья Золя вызвала бурные отклики. Поклонники Верлена, декадентствующая молодежь обрушила на стареющего писателя самые унизительные оскорбления. Золя ответил прекрасной статьей «К молодежи». Воздав хвалу молодости, он вновь вернулся к литературным вкусам своих младших современников, выбирающих себе учителей среди «писателей отщепенцев, витающих в заоблачных туманах мистики». Но… «народы умирают, если они перестают любить жизнь, одурманенные таинствами мистерии». И Золя приходит к выводу, что его и эту молодежь разделяет именно отношение к жизни – «я стремлюсь к свету и истине, а вы барахтаетесь во тьме». Что же такое жизнь и подлинное творчество? В следующие слова Золя как бы вкладывает весь свой жизненный и художнический опыт, последние свои раздумья над великими проблемами века: «Я испытываю жгучий интерес к нашей демократии, раздираемой противоречиями, стремящейся разрешить трагический вопрос о правах трудящихся; к демократии, людские страдания которой, доблесть, жалость, милосердие – переливаются через край, так что ни один великий художник, описывая их, не может истощить своего таланта».

Золя повсюду замечает следы упадка: «Конец века ознаменован всеобщими лихорадочными поисками оригинальности и подчиняется, как никогда, требованиям моды». Посетив очередной Салон живописи он приходит в ужас, увидев конечные итоги того нового направления в живописи, которое он в прошлом защищал. «Когда новаторство попадает в лапы к моде, оно становится чудовищным, утрачивает элементарный здравый смысл». В Салоне Золя увидел полотна, которые «как будто подверглись длительной стирке», «преднамеренную бледную немочь» и рядом с ними другие «шедевры» нового искусства, где «лица – всего лишь пятна; деревья, дома, материки, моря – все пятна». Обо всем этом Золя говорит не как художественный критик, а как человек, взволнованный деградацией духовной жизни, всеобщим упадком – в искусстве, в политике, в общественных нравах.

Еще не зная, что вскоре ему предстоит вмешаться в дело, порожденное шовинизмом и антисемитизмом, но как бы предугадывая это, Золя пишет статью «В защиту евреев». «Уже несколько лет я со все возрастающим удивлением и отвращением наблюдаю кампанию против евреев». Еврейский вопрос – это вместе с тем вопрос расовых отношений. Культ расы, расовая непримиримость «возвращают нас к первобытным временам, к тем временам, когда наши предки, жившие в лесах и пещерах, убивали друг друга лишь только потому, что у них были разные голоса и волосы».

На статьях «Нового похода» лежит печать лирической грусти. Золя часто возвращается к дням своей молодости, вспоминает разные эпизоды из своей жизни. Он опечален тем, что многие из его надежд не сбылись, что пришла незаметно старость. Но голос его по-прежнему тверд, а суждения зрелы, как никогда.

Дело Дрейфуса вторглось в жизнь Золя совсем неожиданно, но в том, что он им заинтересовался, была своя закономерность. Создавая свои произведения, Золя изучал жизнь, а жизнь, в свою очередь, учила его. Через изучение жизни он пришел к социализму, та же жизнь подсказала ему, что одна кабинетная работа не в состоянии изменить положение вещей в мире. Современное общество требует от человека активности, действия. Дело Дрейфуса заставило Золя выйти из тиши своего кабинета, оторвало от дорогого сердцу Медана, от столь привычного, годами сложившегося, распорядка жизни. Началось это с ноября 1897 года, когда журналист Бернар Лазар и другие лица представили Золя документы, относящиеся к делу капитана Альфреда Дрейфуса, осужденного еще в 1894 году. Золя очень пригодился опыт работы по собиранию материалов для «Ругон-Маккаров» и «Трех городов». Нитку за ниткой распутывал он это «странное дело». И хотя судебные заседания проходили при закрытых дверях (речь шла о шпионаже в пользу Германии), а в распоряжении Золя были только второстепенные документы, он пришел к выводу: Дрейфус не виновен! После этого Золя уже не мог оставаться в стороне, не мог молчать и 13 января 1898 года опубликовал в газете «Орор» открытое письмо к президенту республики Феликсу Фору – «Я обвиняю!». Этот замечательный документ навсегда вошел в историю.

Изложив суть дела и приведя аргументы в подтверждение невиновности Дрейфуса, Золя обвинил подполковников, генералов, экспертов, Военное ведомство и, наконец, военный суд – всех, кто был причастен к «Делу», в юридическом преступлении. В конце письма Золя говорил: «Я незнаком с людьми, которых я обвиняю, я даже никогда их не видел, у меня нет против них ни злопамятства, ни личной ненависти. Они являются для меня олицетворением социального зла. Я совершаю сейчас революционный акт, направленный к тому, чтобы приблизить торжество правды и справедливости».

Золя, как известно, был привлечен к уголовной ответственности и осужден на год тюремного заключения. Тайно эмигрировав в Англию, он избежал незаслуженного наказания, но борьбу не прекратил. В 1899 году Золя вернулся в Париж и к этому же времени правительство Франции вернуло Дрейфуса с Чертова острова, где он отбывал каторгу. Золя победил.

Дело Дрейфуса не затронуло и не могло затронуть основ буржуазного общества, но оно провело черту между силами реакции и прогресса, обнажило уродливые формы буржуазной демократии. Имя Золя было на устах всех честных людей. «Золя вырос на целых три аршина, – писал А. П. Чехов, – от его протестующих писем точно свежим ветром повеяло, и каждый француз почувствовал, что, слава богу, есть еще справедливость на свете и что, если осудят невиновного, есть кому вступиться».

Золя публикует в газетах «Фигаро» и «Орор», а также отдельными брошюрами статьи и письма, прямо или косвенно относящиеся к «Делу Дрейфуса». Собранные вместе, они составили книгу – «Истина шествует» (1901). Кроме упомянутого письма к президенту Феликсу Фору, наиболее примечательны: «Письмо юным», «Мой отец», «Письмо Франции». Статьи эти Золя писал в трудные для него дни клеветы и преследований, оставшись один, с немногими друзьями. Тем разительнее то мужество, которое так ярко проявилось в каждой строке его публичных выступлений.

«Истина шествует» – последний публицистический сборник Золя, достойно венчающий его многолетнюю и плодотворную работу в газетах. От сборника «Что мне ненавистно» до «Я обвиняю!» – таков славный путь Золя-публициста.

А. Пузиков

ПОХОД

Сборник «Поход» впервые был опубликован в издательстве Шарпантье в 1882 году. В него вошли тридцать девять статей из пятидесяти двух, напечатанных Золя в газете «Фигаро» на протяжении 1880–1881 годов. По свидетельству самого автора, сборник мыслился как завершающий, седьмой том серии, в которой Золя хотел представить свою публицистику начиная с 1865 года и к которой он причислял, кроме сборника «Поход», сборники «Что мне ненавистно», «Экспериментальный роман», «Романисты-натуралисты», «Натурализм в театре», «Наши драматические авторы» и «Литературные документы».

В сентябре 1880 года Золя порвал с редактором газеты «Вольтер» Лаффитом, недовольным нападками Золя на лидера буржуазных республиканцев Гамбетту и его окружение. Поводом для разрыва послужило то обстоятельство, что Лаффит, боясь цензурных преследований, потребовал купюр в предназначенном для его газеты отрывке из романа «Нана». Золя принял предложение газеты «Фигаро» и перешел туда, решив использовать эту газету правой ориентации только как трибуну и недвусмысленно заявив ее издателю Маньяру, что требует для себя полной независимости и не собирается поступаться своими демократическими убеждениями (письмо к Маньяру, от 16 сентября 1880 г.).

Обязавшись представлять в «Фигаро» по статье каждый понедельник, Золя начал «поход» против своих идейных противников в литературе и политике.

Каждое выступление Золя на политическую тему вызывало бурю негодования в буржуазной прессе, поток нападок и оскорблений. Утомленный этой борьбой, писатель, по совету своего друга Анри Сеара, стал посвящать некоторую часть еженедельных корреспонденций в «Фигаро» зарисовкам нравов. Так появились очерки «Женщина в театре», «Адюльтер в буржуазной среде» и т. п.

Ниже приводятся сведения о первой публикации статей из сборника «Поход», помещенных в данном томе:

«Партия негодующих» – 4 октября 1880 г.

«Чернила и кровь» – 11 октября 1880 г.

«Будущий министр» – 22 ноября 1880 г.

«Гамбетта» – 13 декабря 1880 г.

«Натурализм» – 17 января 1881 г.

«Эдмон де Гонкур» —15 марта 1881 г.

«Сеар и Гюисманс» – 11 апреля 1881 г.

«Алексис и Мопассан» – 11 июля 1881 г.

«Дождь венков» – 15 августа 1881 г.

«Демократия» – 5 сентября 1881 г.

«Альфонс Доде» – 13 сентября 1881 г.

«Прощание» – 22 сентября 1881 г.

НОВЫЙ ПОХОД

Сборник под таким названием был выпущен Золя в марте – апреле 1897 года в издательстве Э. Фаскеля. В него вошли семнадцать статей, напечатанных в газете «Фигаро» в конце 1895–1896 годах. В этих статьях Золя отчетливо определил свои позиции в политике и литературе в те напряженные дни, когда объединенные силы реакции – военщина, церковь и монархисты – поднимали голову, создавая угрозу Республике. Поэтому, в противоположность первому «походу», новый «поход» Золя был направлен не на критику буржуазного парламентаризма, а на защиту демократических завоеваний французского народа от политической реакции. Отмежевавшись от врагов Республики, Золя столь же решительно отмежевался от декадентского искусства. Статьи «Нового похода» вызвали бурную полемику в прессе и получили широкий резонанс.

Ниже даются сведения о первой газетной публикации статей из сборника «Новый поход», включенных в данный том.

«Добродетель Республики» – 24 декабря 1895 г.

«Одинокий» – 18 января 1896 г.

«К молодежи» – 7 февраля 1896 г.

«Жаба» – 28 февраля 1896 г.

«Живопись» – 2 мая 1896 г.

«Элита и политика» – 9 мая 1896 г.

«В защиту евреев» – 16 мая 1896 г.

«Права романиста» – 6 июня 1896 г.

ИСТИНА ШЕСТВУЕТ

Под заглавием «Истина шествует» Золя издал в 1901 году отдельной книгой четырнадцать статей, связанных с «делом Дрейфуса» и ранее опубликованных в прессе или в виде брошюр. Пять из этих статей включены в данный том Собрания сочинений Э. Золя. Сведения о первом появлении в печати каждой из этих статей даются самим автором.

Процесс Альфреда Дрейфуса начался 19 декабря 1894 года. Золя, завершивший в 1893 году «Ругон-Маккаров» и занятый новым циклом романов «Три города», долгое время оставался в стороне от дела Дрейфуса. Только 25 ноября 1897 года он выступил в «Фигаро» со статьей «Господин Шерер-Кестнер» в поддержку вице-президента сената Шерера-Кестнера, который подвергался преследованиям реакции за то, что с июля 1897 года требовал пересмотра дела Дрейфуса. Сперва Золя думал, что произошла судебная ошибка, однако в ходе событий писателю скоро стало ясно, что процесс Дрейфуса сфабрикован националистами, монархистами и военщиной в политических целях – для наступления на Республику. Статья «Господин Шерер-Кестнер» открыла собой серию боевых выступлений Золя, объединенных в сборнике «Истина шествует». Это был его третий «поход» в защиту демократии.

СМЕСЬ

В этот раздел включены статьи Э. Золя, не собранные им при жизни. Часть из них была опубликована в 1929 году зятем писателя Морисом Леблоном в Собрании сочинений Золя (изд. Э. Фаскель) под заглавием «Смесь. Предисловия и речи». Публикация Леблона взята за основу в настоящем издании. Ниже даются сведения о первом появлении в печати статей, вошедших в данный том.

«Жерминаль» – «Фигаро», 29 октября 1885 г.

Речь на похоронах Ги де Мопассана 9 июля 1893 г. – впервые опубликована Леблоном в 1929 г.

Речь на похоронах Эдмона Гонкура – «Фигаро» 21 июня 1896 г.

Речь при открытии памятника Ги де Мопассану – «Тан», 24 октября 1897 г.

Речь на похоронах Альфонса Доде – «Журналь», 21 декабря 1897 г.

В настоящем издании выделены статьи Золя, не вошедшие в том, составленный М. Леблоном, и взятые непосредственно из периодики, в которой они появились при жизни писателя.

Приводим сведения о их первой публикации.

«„Человеческая комедия“ Бальзака» – газета «Ле Раппель» («Le Rappel»), 13 мая 1870 г.; в сборники не включалась. С сокращениями была перепечатана в журнале «Кайе натуралист», №15.

«Его сельское величество» – газета «Ла Клош» («La Cloche»), 18 мая 1870 г.

«Наши поэты» – «Ла Клош», 3 июня 1870 г.

«Да здравствует Франция!» – «Ла Клош», 5 августа 1870 г.

«Добрые старые времена» – «Ла Клош», 29 октября 1871 г.

«Французская революция в книге Тэна» – «Вестник Европы», апрельская книжка за 1878 г. Рубрика «Парижские письма» (письмо XXXVI от 19/24 апреля). Французский текст утерян. Статья нигде не перепечатывалась.

Статья «„Человеческая комедия“ Бальзака» появилась под рубрикой «Книги» как отклик на новое Полное собрание сочинений Бальзака, выпускавшееся издателем М. Леви. Была использована Золя при подготовке им очерка «Бальзак и его переписка» для «Вестника Европы» (см. том 25 наст. изд., «Оноре де Бальзак»), Статья послужила поводом к уходу Золя из «Ле Раппель». Написанная в разгар политической борьбы, через пять дней после плебисцита, статья эта испугала издателей газеты чересчур смелыми нападками на хозяев Второй империи – буржуазию. Кроме того, высказанные Золя эстетические взгляды противоречили эстетике В. Гюго, разделявшейся кружком «Ле Раппель».

Памфлет «Его сельское величество» появился в «Ла Клош» через десять дней после плебисцита. С большой проницательностью Золя разглядел, что главной опорой бонапартистского режима, выражавшего интересы крупной буржуазии, было отсталое крестьянство, загипнотизированное мистической верой в имя Наполеона. Тут мысль Золя совпадает с характеристикой Второй империи, которую дает К. Маркс в «Восемнадцатом брюмера Луи Бонапарта».

Статья «Наши поэты» направлена против поэтической группы «парнасцев», в которую входили Леконт де Лиль, Ж.-М. Эредиа и др. Эти поэты печатались в сборниках «Современный Парнас» (1866–1871), их эстетическая программа требовала «бесстрастия», создания «вечных» ценностей искусства вне связи с современностью.

Статья «Добрые старые времена» появилась в разгар реакции, последовавшей за разгромом Парижской Коммуны; вызывая призрак недавно рухнувшей Империи, Золя метил в поднявших голову врагов Республики.

Очерк «Французская революция в книге Тэна», по словам самого Золя, был написан через две недели после выхода в свет капитального труда Тэна «Происхождение современной Франции», который был посвящен Великой французской революции. Реакционная книга Тэна вызвала справедливую критику ряда прогрессивных французских историков, в частности, Альфонса Олара, автора фундаментальной «Политической истории французской революции» (1905); Олар еще в 80-е годы выступал со статьями против Тэна, а в 1907 году опубликовал специальную работу «Тэн – историк Франции». Полемика с Тэном содержалась и в «Социалистической истории» Жана Жореса, первые четыре тома которой, вышедшие в начале XX века, были посвящены Великой французской революции. Однако статья Золя в «Вестнике Европы» появилась до всех упомянутых трудов. Первым выступив против Тэна, Золя проявил высокую принципиальность и верность идеям демократии. Учитывая, что в царской России нашлись историки, взявшие под защиту реакционную концепцию Тэна (в частности, видный ученый, профессор Московского университета В. И. Герье), следует отметить важную роль статьи Золя в «Вестнике Европы» для воспитания демократического сознания русских читателей.

ПИСЬМА

В настоящий раздел входят избранные письма из числа опубликованных Морисом Леблоном в Собрании сочинений Эмиля Золя, изд. Э. Фаскель, 1928–1929.

С. Брахман

КРАТКАЯ ЛЕТОПИСЬ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЭМИЛЯ ЗОЛЯ

1840

2 апреляв 11 часов утра в Париже на улице Сен-Жозеф, 10 родился Эмиль Золя. Его отец – Франсуа Золя (1795–1847), итальянец, переселившийся в 1830 году во Францию, талантливый инженер. Мать писателя – Эмили Золя (1819–1880), урожденная Обер, дочь небогатого парижского торговца.

27 января 1924 года на фасаде дома 10 по улице Сен-Жозеф была установлена мемориальная доска.

1843

Семья Золя переселяется в город Экс (Прованс).

19 апреля.Подписание соглашения между муниципалитетом города Экса и инженером Франсуа Золя о строительстве по его проекту оросительного канала.

1846

Получено правительственное разрешение на строительство канала. Начались работы.

1847

27 марта.Внезапная смерть Франсуа Золя в Марселе. Впоследствии имя Франсуа Золя будет присвоено оросительному каналу и одному из бульваров города Экса. Тяжелое материальное положение семьи Золя, осаждаемой кредиторами.

1848

Эмиля Золя отдают в частный пансион Нотр-Дам, где он учился до 1852 года. Первые друзья: Филипп Солари, который потом станет скульптором, и Мариус Ру – впоследствии журналист. Золя будет с ним сотрудничать в 60–70-х годах.

1851

2 декабря.Государственный переворот Луи Бонапарта.

1852

Октябрь.Золя поступает в коллеж города Экса, где учится до 1857 года. Начало дружбы с Полем Сезанном.

2 декабря.Провозглашение во Франции Второй империи (1851–1870); Луи Бонапарт объявляет себя императором под именем Наполеона III.

1853–1857

Успешные занятия Эмиля Золя в коллеже. Первые литературные опыты: стихи, роман из времен крестовых походов, комедия в стихах «Попался наставничек!».

Дружба с Полем Сезанном и Батистеном Байлем (впоследствии – профессор Политехнической школы). Трое «неразлучных» увлекаются Гюго и Мюссе, совершают далекие прогулки в окрестностях города Экса и по берегам реки Арк. В 60-е годы Золя описал Экс в своих произведениях под видом города Плассана.

13 апреля 1856 года.Письмо к матери – первое из сохранившихся писем Эмиля Золя.

Конец 1856 года.Бедственное положение семьи Золя усугубляется.

Конец 1857 года.Мать писателя Эмиля Золя едет в Париж устраивать дела семьи, надеясь на помощь друзей мужа.

1858

Февраль.Эмили Золя вызывает сына в Париж. Золя поселяется с матерью в мансарде на улице Монсеньера Принца, 63.

Март.Золя поступает в лицей Людовика Святого, получает небольшую стипендию; болезненно переживает разлуку с друзьями, с Провансом. Учится плохо, очень одинок, увлекается романтической литературой. Начало переписки с Сезанном и Байлем.

14 июня.Сообщает Сезанну, что закончил комедию в стихах «Попался наставничек!». (Никогда не была поставлена на сцене.)

Лето.Золя проводит с друзьями в Эксе.

Октябрь.Возвращение в Париж. Начало занятий в лицее.

Ноябрь.Болезнь Золя. Он пишет набросок «Дневник выздоравливающего», который позже использует в романе «Проступок аббата Муре» (1875).

1859

Январь.Золя с матерью живет в бедной комнатушке на улице Сен-Жак.

17 февраля.Первое печатное произведение Эмиля Золя: в газете «Ла Прованс» (город Экс) появляется его стихотворение «Канал Золя», посвященное памяти отца.

Август.Провал на экзамене в Сорбонне на звание бакалавра.

Сентябрь.Золя в Эксе, пишет поэму «Родольфо» в духе Мюссе.

Ноябрь.Вторая неудачная попытка Золя сдать экзамены на звание бакалавра в Марселе. Возвращение в Париж. Отказ от намерения получить диплом.

Декабрь.Золя заканчивает рассказ «Гризетки Прованса» (рукопись утеряна). В газете «Ла Прованс» напечатана сказка «Влюбленная фея» – первое прозаическое произведение Золя, увидевшее свет (вошло в сборник «Сказки Нинон», 1864).

В конце года у Золя возникает мысль о сборнике новелл.

1860

Январь.Адвокат Лабо, друг отца писателя, устраивает Эмиля Золя на скромную должность писца в канцелярию парижских доков с жалованьем шестьдесят франков в месяц. Золя очень тяготился этой службой. «Когда я думаю о своем будущем, я вижу его столь мрачным, столь мрачным, что, потрясенный, отшатываюсь. У меня нет ни состояния, ни профессии, только одно отчаяние» (письмо П. Сезанну от 9 февраля).

Апрель.Золя живет в мансарде на улице Сен-Виктор, 35; здесь он пишет рассказы для задуманного сборника «Майские сказки» (первоначальное название сборника «Сказки Нинон»), работает над поэмами «Паоло», «Эфирная».

Май.Золя заканчивает комедию «Пьеретта». Он полон творческих замыслов: «Как только я выхожу из конторы, я встряхиваюсь, как намокшая птица, зажигаю трубку, дышу, и тогда я живу. В моей голове проносятся длинные поэмы, длинные драмы, длинные романы» (письмо Сезанну от 16 апреля).

Июль.Золя пишет новеллу «Порыв ветра». Увлекается книгами Мишле и Жорж Санд. Бросает работу в доках. Ведет полунищенскую жизнь богемы.

Октябрь.Золя разъезжается с матерью, так как считает себя не вправе жить на ее маленькую пенсию. Он снимает холодную мансарду на улице Нев-Сент-Этьен-дю-Мон, существует на жалкие случайные заработки.

1861

Один из наиболее трудных периодов в юности Эмиля Золя. Он не имеет постоянного заработка, часто голодает, питается, главным образом, хлебом с прованским маслом, нередко, заложив одежду, вынужден неделями сидеть дома, завернувшись в одеяло.

Апрель.Золя работает над поэмой «Эфирная».

Приезд Сезанна в Париж для занятия в художественных мастерских. Друзья совершают долгие прогулки по Парижу, наблюдают за перестройкой центра столицы, ведущейся по распоряжению городского префекта барона Османна. Золя начинает разочаровываться в романтизме, с восторгом открывает для себя Монтеня.

Лето.Золя перебирается в дешевые меблированные комнаты на улице Суффло; кругом нищета, порок.

Август.Сезанн делает эскиз портрета Золя (остался незаконченным). Золя решает объединить три свои поэмы: «Родольфо», «Паоло» и «Эфирная» в один цикл под общим названием «Любовная комедия» (отрывки впервые напечатаны в книге П. Алексиса «Эмиль Золя. Записки друга», 1882 ).

Задумана поэма «Цепь бытия» в трех частях: «Рождение мира», «Человечество» и «Человек и будущее».

Зима.Золя без денег, без работы. Голод и холод.

Декабрь.Доведенный до отчаяния, Золя обращается за помощью к другу отца – г-ну Буде, члену Медицинской академии. Тот обещает устроить его на службу в издательство «Ашетт».

1862

Январь.В Париж приезжает друг Золя Байль и поступает в Политехническую школу.

1 февраля.Золя приступает к работе в издательстве «Ашетт» в качестве упаковщика книг с жалованьем сто франков в месяц. По вечерам он ежедневно пишет, его не оставляет надежда добиться успеха на поэтическом поприще, начинает поэму «Жанна д’Арк».

Февраль.Золя знакомится с начинающим журналистом Жоржем Клемансо – будущим премьер-министром Франции.

Клемансо собирается издавать оппозиционный еженедельник «Ле Травай», предлагает Золя сотрудничать в нем.

23 февраля.«Ле Травай» помещает стихотворение Золя «Сомнение» (в марте еженедельник запрещен, Клемансо арестован).

Весна.Золя переезжает на улицу Сен-Доминик, 7.

Май.Владелец издательства Луи Ашетт, по просьбе Золя, знакомится с его произведениями, советует ему отказаться от поэзии.

Лето.Золя в Эксе. Задумывает роман «Исповедь Клода».

31 октября.Правительство удовлетворяет просьбу Золя о его натурализации во Франции.

Осень.Золя усиленно работает над новеллами для сборника «Сказки Нинон».

Ноябрь.Сезанн в Париже. Через него Золя знакомится с художниками Камилем Писсарро и Антуаном Гильме.

1862 год.Выход в свет романа Гюго «Отверженные».

1863

Луи Ашетт поручает Золя руководить отделом рекламы издательства. Новые служебные обязанности дают Золя возможность познакомиться со многими известными писателями: Тэном, Сент-Бевом, Литтре, Мишле.

31 января.В «Атенеум Франсе», библиографическом приложении к журналу «Ревю контемпорен», напечатана небольшая заметка о новой книге В. Шербюле «Граф Костя» – журналистский дебют Золя.

Апрель.Открытие Салона Отверженных – выставки художников, не принятых жюри официального Салона.

Золя с Сезанном и Байлем часто посещают Салон Отверженных, где наибольший интерес вызывает картина Эдуарда Мане «Завтрак на траве».

Август.Золя начинает сотрудничать в журнале города Лилля «Ревю дю муа», где публикует новеллу «Кровь». Безуспешные попытки напечатать комедию «Пьеретта».

Октябрь.В «Ревю дю муа» опубликована новелла Золя «Семплис» (вместе с новеллой «Кровь» вошла в сборник «Сказки Нинон»).

20 декабря.В газете «Журналь попюлер де Лилль» напечатана первая значительная литературная рецензия Золя, посвященная новому изданию романа Сервантеса «Дон-Кихот» с иллюстрациями Г. Доре.

1863 год.Знакомство и дружба с Антони Валабрегом. поэтом и критиком, уроженцем города Экса. В 1864–1867 годах Золя регулярно переписывается с Валабрегом, делясь с ним своими литературными взглядами и замыслами. Знакомство с художником Базилем, автором картины «Мое ателье» (1869), где имеется изображение Эмиля Золя.

Еженедельно по четвергам у Золя собираются его друзья. Споры о литературе и искусстве. «Четверги» будут соблюдаться в доме Золя на протяжении многих лет.

1864

Зима – весна.Золя продолжает сотрудничать в «Журналь попюлер де Лилль» (до апреля).

Весна.Золя заканчивает сборник новелл «Сказки Нинон».

Июнь.По рекомендации Л. Ашетта Золя знакомится с издателем Э. Лакруа.

Июль.Золя подписывает свой первый издательский договор с Этцелем и Лакруа об издании «Сказок Нинон». «Я добился первой победы. Этцель принял мою книгу сказок» (письмо Валабрегу от 6 июля).

Лето.Знакомство с Александриной-Габриелой Меле (1839–1925), будущей женой писателя.

Золя увлеченно читает Бальзака.

Октябрь.Выход из печати первой книги Золя «Сказки Нинон». Книга доброжелательно встречена критикой, отметившей романтический характер большинства сказок.

1864 год.В течение года интенсивная переписка с Валабрегом, отражающая формирование эстетики Золя, его возрастающий интерес к реалистическому искусству. Сравнивая художественное произведение с экраном, Золя подчеркивает, что он предпочитает экран реалистический.

1865

Этот год отмечен многообразной и интенсивной журналистской деятельностью Золя.

21 января – июнь.Золя сотрудничает в парижской газете «Пти журналь» (за полгода восемь заметок).

23 января.В «Салю пюблик де Лион» напечатана статья Золя «Французские моралисты». В этой газете Золя регулярно сотрудничает до середины декабря, за год опубликовано восемнадцать его статей, посвященных современной литературе; они составят первый литературно-критический сборник Золя «Что мне ненавистно» (1866).

3 февраля.Первое письмо Э. Золя к братьям Гонкурам. Он просит прислать экземпляр их нового романа «Жермини Ласерте», чтобы написать о нем статью.

24 февраля.В газете «Салю пюблик де Лион» опубликована статья Золя «Жермини Ласерте», где он убежденно защищает новое направление в литературе.

27 февраля.Золя получает благодарственное письмо от Жюля де Гонкур: «Сударь, Вы пока единственный, кто сумел понять, что мы хотели написать и что мы старались дать почувствовать читателю».

Февраль.Первое упоминание о Золя в России. Журнал «Отечественные записки» сообщает, что в Париже вышла книга «„Рассказы для Нинон“ – первый дебют некоего Эмиля Золя».

Февраль.Золя усиленно работает над романом «Исповедь Клода».

Март – июнь.Золя ведет рубрику «Признания любопытной» в парижском журнале «Курье дю Монд». Напечатал девять небольших очерков.

29 апреля.В «Салю пюблик де Лион» напечатана статья Золя «Эркман-Шатриан», где выражено восхищение Бальзаком.

Сентябрь.Золя печатает в газете «Ви Паризьен» серию очерков «Парижские эскизы». Некоторые из них впоследствии войдут в сборники его новелл.

Конец сентября.Закончен роман «Исповедь Клода».

Ноябрь.Выход в свет первого романа Золя «Исповедь Клода» с посвящением: «Моим друзьям И. Сезанну и Ж.-Б. Байлю». Роман вызывает недовольство полиции нравов; Золя грозит привлечение к суду «за оскорбление общественной нравственности».

5 декабря.По приглашению Гонкуров Золя присутствует на премьере их пьесы «Анриетта Марешаль» в театре Французской Комедии.

1865 год.Золя заканчивает одноактную комедию в прозе «Дурнушка» (никогда не ставилась на сцене); пишет трехактную драму «Мадлена», отвергнутую директорами театров Жимназ и Водевиль (была поставлена лишь в 1889 году в Свободном театре Антуана). Увлеченно читает Бальзака, Стендаля, Флобера, братьев Гонкуров, Тэна.

Горячие литературные споры с друзьями по «четвергам».

1865 год.Выходит книга К. Бернара «Введение в экспериментальную медицину», книга И. Тэна «Новые исторические и критические очерки».

1866

31 января.Золя оставляет службу в издательстве «Ашетт», чтобы целиком отдаться журналистике.

1 февраля —15 ноября.Золя ведет постоянный библиографический отдел «Книги сегодняшнего и завтрашнего дня» в газете «Эвенман» (15–20 рецензий в месяц). «Я взял на себя обязанность раньше всех прочитывать те несколько сот тысяч страниц, которые ежемесячно печатаются в Париже». Первая рецензия (1 февраля) посвящена книге И. Тэна «Путешествие в Италию».

Февраль.В редакции «Эвенман» Золя знакомится с А. Доде и Ж. Валлесом.

15 февраля.В статье «И. Тэн – художник» Золя популяризирует эстетические принципы И. Тэна (журнал «Ревю контемпорен»).