Текст книги "Струны: Собрание сочинений"

Автор книги: Юрий Верховский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 25 (всего у книги 26 страниц)

Г. Белинского, Н. В. Гоголя, Е. А. Боратынского, Д. В. Веневитинова, В. Ф. Одоевского, И. С. Тургенева, А. К. Толстого, А. А. Бестужева-Марлинского. К. Ф. Рылеева и др. …мною была издана книга материалов по Дельвигу, в сопровождении маленьких исследований… – Барон Дельвиг. Материалы биографические и литературные. Пг., 1922. …по предложению Б. Л. Модзалевского… – Борис Львович Модзалевский (1874-1928) – библиограф, историк русской литературы, один из первых академиков, избранных при Советской власти (1918, по предложению А. А. Шахматова и Н. А. Котляревского). Много проработал в архиве Академии наук (с 1907). Входил в комиссию по изданию сочинений Пушкина, был редактором издания «Пушкин и его современники», членом академических комиссий по изданию Академической библиотеки русских писателей, изданию Тургеневского архива, постройке памятника Пушкину в Петербурге, членом и секретарем комиссии по вопросу о праздновании 200-летия со дня рождения Ломоносова, членом и секретарем комиссии по устройству выставки «Ломоносов и Елизаветинское время», членом комиссий по устройству литературных выставок, посвященных памяти И. С. Тургенева и А. В. Кольцова. С 1 июля 1919 старший ученый хранитель, в 1922-1924 – директор Пушкинского Дома при Академии наук. …в издании «Пушкин и его современники»… – имеется в виду издание, выходившее в Санкт-Петербурге – Ленинграде в 1903-1930 гг. по инициативе Б. Л. Модзалевского. Публикация Верховского имела место в 1908 г. …о сотрудничестве в русском Биографическом Словаре… – Русский биографический словарь (25 тт., 1896-1918) издавался Санкт-Петербургским Императорским Русским историческим обществом под наблюдением его председателя А. А. Половцова. … биографии: С. А. Соболевского и В. С. Сопикова… – Сергей Александрович Соболевский (1803-1870) – библиограф, библиофил, сотрудник Московского архива иностранных дел, приятель А. Мицкевича и А. С. Пушкина. Постоянный автор журнала «Русский Архив». Василий Степанович Сопиков (1765–1818) – книгоиздатель, книготорговец, библиотекарь, библиограф, сотрудник Императорской Публичной библиотеки, владелец книжного магазина и читальни. …в записках Археологического Общества… – имеется в виду Императорское русское археологическое общество (СПб.), основанное в 1846 при поддержке президента Академии художеств герцога Лейхтенбергского. В первое время все труды членов Общества публиковались на французском, немецком и английском языках. В 1849 вышел первый том «Записок Императорского Русского Археологического Общества» на русском языке, после чего «Записки…» стали регулярным печатным органом Общества. …в «Мире Божием» Ф Д. Батюшков поместил… – Федор Дмитриевич Батюшков (1857-1920) – филолог, историк литературы, литературный критик; внучатый племянник К. Н. Батюшкова. Выпускник историко-филологического факультета Петербургского университета, ученик и последователь А. Н. Веселовского. Приват-доцент университета на кафедре романо-германской филологии, преподаватель Высших женских курсов, профессор университета (лекции по провансальскому языку и литературе, по готскому и старонемецкому языкам, по истории французской, итальянской и древнеиспанской литературы). Редактор «Истории западной литературы» в 3-х томах (1912-1914). Член литературно-театрального комитета при Петербургских императорских театрах. Сотрудничал в изданиях «Журнал Министерства Народного Просвещения», «Космополис», «Вестник Европы», «Театральный Ежегодник», «Жизнь для всех», «Новая жизнь», «Всеобщий журнал», «Запросы жизни», «Речь». Редактор журнала «Мир Божий» (1902-1906). Теоретик перевода, один из трех авторов статей в книге «Принципы художественного перевода» (1919, вместе с Н. С. Гумилевым и К. И. Чуковским). …знакомство с необыкновенным человеком – Иваном Коневским… – Иван Иванович Коневской (наст. фам. Ореус, 1877-1901) – поэт-символист, близкий друг В. Я. Брюсова. Погиб трагически – утонул на реке Ая (Гауя, Аа) рядом с Зегеволдом (Сигулда, Латвия). …близость с В. Г. Каратыгиным, с которым потом мы и породнились… – Вячеслав Гаврилович Каратыгин (1875-1925) – музыкальный критик, композитор; муж сестры Верховского. С 1919 профессор и действительный член института истории искусств в Петрограде, один из организаторов кружка «Вечера современной музыки» (1901-1912). Помню первые чтения «Крыльев» Кузмина и его музыку к «Хождению Богородицы по мукам», к «Городам», потом к «Александрийским Песням». – Михаил Алексеевич Кузмин (1872-1936) – писатель, поэт, драматург, переводчик, литературный, театральный и музыкальный критик, композитор (учился у Римского-Корсакова). Имеются в виду роман «Крылья» (1906), поэма или «духовный стих» «Хождение Богородицы по мукам» (1901), написанный на основании апокрифа, и «Города» (обе композиции для голоса и фортепиано, в которых Кузмин выступил автором и стихов, и музыки); «Александрийские песни» (1905-1908). Об отношениях Верховского с Кузминым см. Послесловие. Этот альманах был Зеленый Сборник… – рецензируя «Зеленый сборник стихов и прозы» (СПб., 1905), Брюсов писал: «Наиболее разнообразен из числа участников г. Верховский. На сорока страницах, занятых им, есть порывания в самые противоположные стороны: он слагает строгие сонеты, пробует вольный стих (“Светит месяц”), неверные созвучия (“Тени ночные”), новые метры (“Часто ты слышишь звуки”), перелагает сказание из “Пролога” (стр. 31), подражает пушкинским лирическим поэмам (“Пустыня”), Фету (стр. 9), Апухтину (стр. 27, ср. у Апухтина “В темную ночь непроглядную…”) и т. д. – но в этом многообразии еще нет ничего своего, что связало бы разрозненные части в целое, в единое» (Брюсов В. Я. Среди стихов: 1894-1924: Манифесты, статьи, рецензии. – М.: Сов. писатель, 1990. С. 133-134; курсив автора). А. А. Блок отмечал «литературность» и «начитанность» авторов сборника. В «Зеленом сборнике» были также напечатаны произведения В. Р. Менжинского, Вл. Волькенштейна. .. .рано умершего П. П. Конради, в котором созревал своеобразный беллетрист… – Павел Павлович Конради (?– 1916) – писатель, журналист, театральный рецензент газеты «Новое время». …недавно скончавшегося оригинальнейшего самородка К. Ф. Жатва, профессора-языковеда, этнографа, философа, математика. поэта… – Каллистрат Фалалеевич Жаков (1866-1926)– философ, литератор, лингвист, историк, этнограф, математик и др. Во второй половине 1900-х – начале 1910-х гг. действовал кружок Жакова, который посещали, в частности, А. Грин и В. Б. Шкловский. …в издательство Скорпион… – «Скорпион» (1900-1916) был основан в Москве по инициативе В. Я. Брюсова на средства С. А. Полякова. Издательство объединяло вокруг себя главным образом литераторов-символистов, пропагандировало отечественный и зарубежный модернизм, отличалось высокой полиграфической культурой (в том числе огромное значение придавалось иллюстрациям). Помимо поэзии, книг по искусству и др., «Скорпион» выпускал журнал «Весы» и альманах «Северные цветы». В Весах напечатал я некролог А. Н. Веселовского и цикл стихов. – Подборка ст-ний Верховского под загл. «Три сюиты» и некролог А. Н. Веселовского см.: Весы. 1906. № 12. С. 13-20,43-45. Публикация ст-ний в «Весах» легла в основу книги «Разные стихотворения», подготовка которой видна в письмах Верховского к Брюсову. В частности, в письме от 6 апреля 1906 говорится: «вообще же мне очень приятно отозваться на высказанное Вами желание моего более или менее близкого участия в “Весах”» (ОР РГБ. Ф. 386 [Брюсов В. Я.]. Карт. 80. Ед. хр. 3). Примерно к 1906 году относится начало дорогих мне отношений с Ф. К. Сологубом и с Вячеславом Ивановым (вскоре после его приезда из-за границы), с А. М. Ремизовым и Г. И. Чулковым, с Ал. Н. Чеботаревской, наконец – с А. А. Блоком. Целая полоса жизни связана с «башней» Вяч. Иванова и покойной Зиновьевой-Аннибал. – Об этих отношениях см. в статье. Издательство «Оры», «Лимонарь» Ремизова, «Снежная Маска» Блока, первая книга «Стихотворений» незабвенного Валериана Бородаевского. – Петербургское книгоиздательство «Оры» (1907-1912) было основано Вяч. Ивановым в противовес «Скорпиону». Здесь преимущественно выходили книги авторов из ближайшего окружения Иванова (Зиновьевой-Аннибал, Чулкова, С. Городецкого и др.), в том числе и «Лимонарь» А. Ремизова и «Снежная маска» Блока (1907), книга Бородаевского «Стихотворения. Элегии, оды, идиллии» (1909), заглавие которой явно перекликается с книгой Верховского «Идиллии и элегии». Помню зарождение Общества Ревнителей Художественного слова… – ОРХС (другие названия: Академия стиха, Поэтическая академия, Проакадемия; 1909-1916, с перерывами) – литературное объединение, основанное по инициативе Н. С. Гумилева, П. П. Потемкина и А.Н. Толстого для знакомства молодых поэтов с основами стихосложения. В организации объединения огромную роль играли сотрудники и авторы журнала «Аполлон» (в частности, С. К. Маковский). Занятия вел главным образом Вяч. Иванов, приглашали и В. Я. Брюсова. …и перенесенных в помещение редакции «Аполлона». – Первоначально заседания ОРХС проходили в квартире Вяч. Иванова, на «Башне» (СПб., ул. Таврическая, д. 25, кв. 24), затем переместились в помещение редакции «Аполлона» (Набережная р. Мойки, 24). …дружбой с Н. В. Недоброво… – Николай Владимирович Недоброво (1882-1919) – поэт, критик, стиховед, близкий знакомый Б. В. Анрепа, А. А. Блока, А. А. Ахматовой и др. Активный деятель ОРХС, член Совета Общества. …не долгим, но многоценным знакомством с И. Ф. Анненским… – у Верховского существовал план мемуаров об Анненском, был написан и цикл обращенных к нему стихов. …в Преображенской Новой Школе… – так называлась частная гимназия кружка учителей (1905-1906). …читал на частных курсах А. С. Черняева… – организованное педагогом Александром Сергеевичем Черняевым (1873-1916) частное среднее учебное заведение (другое название – Черняевские курсы), соединявшее особенности классической гимназии и реального училища. К преподаванию привлекались профессора петербургских вузов, содержание и методика преподавания приближались к университетским. Среди слушателей курсов были П. А. Сорокин, Н. Д. Кондратьев; среди преподавателей – В. М. Бехтерев, С. А. Венгеров, Н. Е. Введенский, К. Ф. Жаков, И. Ф. Федосеев и др. …на курсах общества «Маяк»… – счетоводные курсы существовавшего в Петербурге «Состоящего под почетным попечительством Его Высочества принца А. П. Ольденбургского Общества “Маяк” для содействия нравственному, умственному и физическому развитию молодых людей». См.: История общества «Маяк» или Комитета содействия молодым людям в нравственном и физическом развитии в С.-Петербурге. М., 1999; История Русского Студенческого Христианского Движения. М., 2000, ИМКА России – YMCA of America. Из истории русско-американского сотрудничества. М., 2001. …на частных высших женских курсах в Тифлисе… – одно из открытых в первые полтора десятилетия XX в. женских учебных заведений. .. .в художественно-литературном кружке «Икар»… – см. ст-ние Н. В. Недоброво «Ю. Н. Верховскому» (Недоброво Н. Милый голос. С. 113-114). …с покойный философом В. Ф. Эрном… – Владимир Францевич Эрн (1882-1917) родился и жил в Тифлисе, учился в Московском университете. …в Народном университете имени А. Л. Шанявского… – Народный университет (1908-1919) был организован крупным предпринимателем Альфонсом Леоновичем Шанявским (1937-1905) на свои средства. После смерти Шанявского дело было продолжено его женой и московскими меценатами и общественными деятелями, среди которых – М. В. Сабашников, В. К. Рот, М. М. Ковалевский, С. А. Муромцев, А. А. Мануйлов, Н. В. Сперанский, А. С. Вишняков, А. Н. Реформатский и др. В советское время в здании Университета (Москва, Миусская пл.) располагалась Высшая партийная школа, ныне – Российский Государственный гуманитарный университет. …знакомство мое с покойным и навсегда дорогим мне М. О. Гершензоном. – Михаил (Мейлех) Осипович Гершензон (1869-1925) – философ, литературовед, публицист, переводчик. Об отношениях Верховского с Гершензоном см. в Послесловии. …оставлен при университете профессором И. А. Шляпкиным… – Илья Александрович Шляпкин (1858—1918) – филолог, историк литературы, палеограф, текстолог; преподаватель Петербургского университета. Высших женских курсов, Александровского лицея. …я был избран приват-доцентом… – приват-доцент – ученое звание (не должность, поэтому приват-доценты являлись внештатными преподавателями), . получаемое в дореволюционной России после магистрантского экзамена, зашиты докторской диссертации, и дававшее основания претендовать на следующую ступень – профессорскую должность и звание. …История «Плеяды»… – Плеяда – группа французских поэтов, собравшихся в середине XVI в. вокруг Пьера де Ронсара и Жоашена Дю Белле и считавшая своей основной задачей создание национальной поэтической школы Франции. …в Высшем Педагогическом Институте имени Н. А. Некрасова… – полное название – Второй Петроградский высший педагогический институт имени Н. А. Некрасова. …в Российском Институте Истории Искусств… – Петербургский Российский институт истории искусств основан графом В. П. Зубовым в 1912. Первое в России искусствоведческое научное, а с 1916 и учебное заведение. …состоял профессорам Института Слова… – полное название – Институт живого слова (1918-1924). Организован В. Н. Всеволодским-Гернгроссом. Включал в себя всестороннее изучение «живого слова», или «живого языка», устной речи (объект филологии, декламации, художественного чтения, лингвистики, музыки, физиологии, психологии и социологии). Среди сотрудников – М. В. Богданов-Березовский, К. Эрберг, Л. П. Якубинский, Л. В. Щерба, актеры драматических театров. Среди преподавателей – С. М. Бонди, А. Г. Горнфельд, А. Ф. Кони, П. А. Сорокин, Ю. Н. Тынянов,

В. И. Чернышев, В. Б. Шкловский, Б. М. Эйхенбаум, Н. А. Энгельгардт и др. …профессором Литературных Курсов при Союзе Поэтов… – Всероссийский союз поэтов (1918-1929) – литературное объединение Москвы (под руководством В. В. Каменского, В. Я. Брюсова, Г. А. Шенгели и др.) и Петрограда (А. А. Блок, Н. С. Гумилев,

Н. С. Тихонов и др.). Союз вел активную просветительскую деятельность: помимо организованных курсов и регулярных поэтических вечеров, издавались также альманахи и сборники. Лучше всего Верховского-педагога характеризуют разработанные им учебные программы (ОР РГБ. Ф. 218 [Собрание отдела рукописей]. Карт. 1304. Ед. хр. 24):

В Правление

Высшего Литературно-Художественного института имени Валерия Брюсова Профессора Юрия Никандровича Верховского

Заявление

Прошу допустить меня к чтению лекций и ведению занятий в Институте, представляя при сем планы трех предполагаемых курсов:

Поэты Пушкинской поры;

Серебряный век русской поэзии;

Твердые формы в западно-европейской и русской поэзии.

Сообщаю нижеследующие сведения о моей литературно-научной и

академической деятельности: выступил в печати в 1899 г. Начал чтение лекций в 1905 г. в частных учебных заведениях. Затем занимал кафедры и читал курсы: Западно-европейских литератур – на частных Высших женских курсах в Тифлисе (профессор 1911-1915); русской литературы – в Университете им. Шанявского в Москве (1916); в Ленинградском университете (магистрант, приват-доцент, 1917); в Пермском Государственном Университете и Институте Народного Образования (профессор 1918-1921); в Ленинградском Государственном Университете (внештатный преподаватель, 1921-1922); в Высшем Педагогическом Институте им. Некрасова (профессор 1921-1923); в Институте Истории Искусств в Ленинграде (1921-1924). Из научных трудов отдельно изданы:

1). Е. А. Боратынский. Материалы к его биографии: Из Татевского архива. Издание Отдела Русского языка и словесности Академии наук. 1916.

2). Барон Дельвиг. Материалы биографические и литературные. 1922

Ю. Верховский.

1 ноября 1924 г.

Москва

Намеченные курсы предполагается вести не чисто лекционно. Каждый отдел должен сопровождаться практическими работами слушателей.

Серебряный век русской поэзии

Понятие о школе в истории искусства и в истории литературы. Пушкинская плеяда и Пушкинская школа в русской поэзии. Литературные направления, художественные течения и “веяния”. Тема, сюжет и мотив в обиходе поэтической школы: Поэтические роды и виды. Поэтические формы в эпосе, лирике и драме. Лирическая композиция, стих, язык

Последние представители золотого века русской поэзии: Вяземский, Тютчев, Лермонтов. “Пушкинское” и “лермонтовское”. Явления переходные: Хомяков, Павлова, К. Аксаков, Ростопчина. Лермонтовское влияние: Огарев. Эпигоны: Сатин. Красов. Клюшников.

Типические представители серебряного века: Майков, Фет, Полонский, Некрасов.

А. Н. Майков. Лирика. Антология. Эпический род. Драматические попытки. – Пушкинская основа. Модификации. Влияния. Классицизм. Шенье. Гейне. Идейная поэзии. Типическое преобладание пластики. Техника. Недочеты эпохи.

А. А. Фет. Элементы его поэзии в “Лирическом Пантеоне”. Дальнейшее развитие. Песенная лирика. Антология и живописно-пластические мотивы. Поэзия созерцательная. Философская лирика. “Ямбическая” лирика. Синтез “Вечерних огней”. – Пластическая объективация. Эпическая объективация. Поэмы. Поэзия и проза Фета. – Пушкинская традиция. Лермонтовское наследие. Классические влияния. Немецкие чтения. Гёте. Гейне. Раннее их усвоение. Восточные элементы. Самобытность. Свой творческий путь. Фет-переводчик. Римские классики.

Я. П. Полонский. “Гаммы”. Кавказские стихотворения и повести. Личная лирика и ее основное значение. Импрессионизм и “песенность”. Полонский и современность. Попытки публицистической и сатирической поэзии. Провинциально-бытовые мотивы в лирике и в эпосе. Идиллия идиллия и “идейная поэзия” идиллия и быт. “Кузнечик-музыкант”. “Ночь в Летнем саду”, “Мечтатель”. Полонский – поэт и прозаик. Традиционное и самобытное. Полонский и Фет. Полонский и Некрасов. Музыкально-лирическое своеобразие Полонского.

Н А. Некрасов. “Мечты и звуки”. Разрыв с формальной традицией. Выработка новой пошлей. Поэтический язык. Словарь. Фразеология. Эйдология. Стих. Композиция. Пушкинское и лермонтовское наследие. Их трансформация. Гражданская поэзия: “муза мести и печали”. Народность. Сатира. Стихотворный фельетон. Личная лирика. “Последние песни”. Объективация. Поэмы. Эпопея: “Кому на Руси жить хорошо”.

А. А. Григорьев. “Последний романтик”. “Органическая поэзия”.

Л. А. Мей. Античные мотивы. Анакреон и Феокрит. Библейские мотивы. Былинные и исторические мотивы. Баллада. Поэма. Драма. Личная лирика.

Н. Ф. Щербина. “Греческие стихотворения”. Односторонность дальнейшего развития. Щербина и Майков. Определенность заданной пластической поэтики и практические недочеты.

А. К. Толстой. Лиро-эпический род. Ложная народность. Баллады. Эпос и его высшее достижение: “Дракон”. Драма. Лирика личная и философская.

А. М. Жемчужников. Лирика обыденности. Эволюция от “прозы в стихах” к своеобразному преломлению фетовских мотивов. “Песни старости”.

Поэты серебряной поры и лирика XX века

Ю. Верховский.

Дополнительные главы к курсу Серебряный век русской поэзии

Эпигоны. – Линия Майкова – Фета: Апухтин. К.Р. Голенищев-Кутузов. (Некрасовские мотивы). – Линия Некрасова: Никитин. Суриков. Минаев. Курочкин. Конрад Лилиеншвагер (Н. А. Добролюбов). Надсон. Якубович-Мельшин и др.

Предшественники символизма. Вл. Соловьев. Случевский. Фофанов.

Поэты 1890-х годов. Минский. Мережковский. Лохвицкая.

Твердые формы в западно-европейской и русской поэзии

Смена поэтических форм в плане “истории общественного вкуса”. “Вкус эпохи” и “стиль эпохи”. Большой и малый стиль. Определение твердых форм. “Рефроэнные” формы. Генетическая связь их с <нрзб> и хоровой поэзией.

Поэзия трубадуров и ее формы. Переход от песенной поэзии к личной лирике. Кристаллизация строфических форм в провансальской и старо-французской поэзии в конце средних веков. Разложение песни. От песенной поэзии к литературе. Гильом де Машо.

Рондо и рондель. Постепенное их формирование. Кристаллизация: Карл Ормансий. Дальнейшая история. – Рондо в русской поэзии. Его модификация. XVIII век. Николев. Пушкинская эпоха. Катенин. Новая поэзия.

Huitain. – От Клемана Маро до Альфонса Додэ. Модификация. Русские отражения. Вяч. Иванов.

Триолет. XVIII в. – Новая поэзия.

Сестина. Пантум. Баллада. Сонет. – Провансальцы в Сицилии. Сицилийская школа. Dolce stil nuovo. Данте. Петрарка. – Французский сонет. Маро. Лионцы. Плеяда. Эпоха Буало. – Шекспировский сонет. Поздний английский сонет: Вордсворт. – Модификации сонета. Sonetto codato. Тредьяковский. Сумароков и его школа. Державин. Пушкинская эпоха: Дельвиг, Пушкин, Катенин, Плетнев, Деларю. Подолинский. – После Пушкина. Новейшая поэзия.

Твердые формы и твердые строфы. Внутренняя форма того и другого. – Ранние теоретики твердых форм и строф в Русской литературе.

Ю. Верховский.

…членом Академии Художественных наук… – полное название – Государственная Академия художественных наук (ГАХН). Возникла в 1921 в Москве, просуществовала до 1929 как научно-исследовательское учреждение, в котором исследовались все вилы искусств и художественной культуры. Задача ГАХН – синтез искусства и науки в социологическом, психофизическом и философском направлениях. Состою членом Общества Любителей Российской Словесности…– OЛPC (1811-1930), литературно-научное общество при Московском университете, учреждено профессорским коллективом. Союза Писателей… – имеется в виду Всероссийский союз писателей (ВСП, 1918-1934), существовавший до создания Союза советских писателей Ассоциации имени А. Блока при Академии Художественных Наук… – одно из вспомогательных образований ГАХН, подобная ассоциации художников революционной России (АХРР), ассоциации современной музыки, ассоциации по изучению творчества Достоевского.

К распространенному писательскому жанру автобиографии Верховский обращался не раз. Поздний вариант, относящийся к 1944 г. (РГАЛИ. Ф. 2504 [Коллекция Трофимова И. Т.]. Оп. 1. Ед. хр. 76), приводится здесь с двоякой целью: во-первых, здесь содержится ряд сведений, комментирующих текст 1926 г.; во-вторых, явно видна трансформация жанра, сделанная, без сомнения, «с учетом требований времени», точнее – советской цензуры. Наконец, становится видно, как поэт оценивал свою деятельность после 1926 г.

Автобиография

Я родился 23 мая старого стиля 1878 г. в сельце Гришневе Духовщинского уезда Смоленской губернии в семье разночинца-интеллигента. Отец мой, Никандр Иванович, в молодости состоял некоторое время секретарем съезда мировых судей, а потом был до конца жизни (1896 г.) присяжным поверенным в Смоленске; занимался в ранние годы и литературной работой совместно с моей матерью, преимущественно переводами в области географии и путешествий; мать, Лидия Максимовна, урожденная Иванова, «сельца Гришнева статского советника дочь», как сказано в одном документе, занималась в молодости живописью (копии Грезы и Мурильо с подлинников в Эрмитаже). Между прочим, моим родителям принадлежат переводы нескольких томов Э. Реклю «Земля и люди» (безымянно), книги Гуди «Альпийский мир», изданной в 70-х с их именами, и ряд статей в журнале «Всемирный путешественник», в котором вообще все статьи печатались безымянно. Старший брат мой, Вадим Никандрович, профессор химии, доктор педагогических наук, заслуженный деятель наук, орденоносец. Младший брат, рано умерший, Владимир Никандрович – агроном, служил до Великой Октябрьской революции в Пензенском земстве, при Советской власти заведовал до конца жизни опытным полем; трое его сыновей в Красной Армии. Покойные сестры мои – художницы; старшая, Ольга Никандровна Каратыгина, была замужем за известным музыкальным деятелем, профессором Ленинградской консерватории, В. Г. Каратыгиным; многие годы преподавала в школе Общества Поощрения художеств в Ленинграде, после Великой Октябрьской революции продолжала деятельность художницы, работала в Ленинградском Кружке друзей камерной музыки; младшая сестра, Лидия Никандровна, выставляла свои работы, несколько ее картин в Русском музее. Жена моя, Александра Павловна, педагог и библиотечный работник, имеет звание библиотекаря I разряда по службе в библиотеке Академии наук. Сын мой, Никита Юрьевич, – недавно демобилизованный – капитан Военно-Морского флота, кандидат ВКП(б), литератор (стаж с 1921 г.), исполняющий обязанности начальника Отдела научно-исследовательских учреждений Комитета по делам искусств при СНК СССР; имеет медали: «За боевые заслуги» и «За оборону Ленинграда». Дочь моя. Поликсена Юрьевна – художница, член Горкома художников.

Учился я сперва дома у матери, потом в Смоленской классической гимназии, откуда перешел в 5-й класс Ларинской гимназии в Петербурге. По ее окончании в 1898 г. поступил на Историко-филологический факультет Петербургского университета. Ко времени студенчества относится первое мое выступление в печати – два стихотворения в «Вестнике Европы» 1899 г. (ноябрь). Окончил курс Университета по Романо-германскому отделению в 1902 г. Кандидатскую работу – по средневековой латинской поэзии (о вагантах) писал у академика Александра Веселовского, которым и был оставлен при Университете. С 1902 г. был членом Неофилологичесиого общества. Занимался переводом «Canzoniere» Петрарки. Тогда же работал в Азиатском музее Академии наук по разборке, описанию и каталогизации библиотеки академика А. А. Куннка. В 1903-1904 гг. был библиотекарем Политехнического института. С 1905 по 1909 г. состоял преподавателем Преображенской Новой школы (читал курс западноевропейских литератур) и Педагогических курсов А. С. Черняева (русская литература). В 1906 г. занимался вместе с профессором Д. К. Петровым разборкой и каталогизацией рукописей покойного академика Александра Николаевича Веселовского, вошел в академическую Комиссию по изданию его трудов и был, по избранию, ее секретарем до 1911 г.; работал вместе с профессором Д. К. Петровым, редактором серии «Италия и Возрождение», над приготовлением к печати и печатанием трех томов: т. III, т. IV, вып. 1 и т. IV, вып. 2.

Занимаясь поэтами пушкинской поры, я сосредоточился на Баратынском. Получил от Академии наук две научные командировки, весною и летом 1908 г. (в Смоленскую, а потом в Казанскую, Тамбовскую и Симбирскую губернии), давшие основной материал для главной моей историко-литературной работы и обогатившие Пушкинский дом Академии наук длинным рядом архивных материалов по Баратынскому и его эпохе (см. мой отчет в «Известиях Академии наук» за 1908 г.). В том же 1908 г. я вошел в качестве члена в состоявшуюся при Академии наук комиссию по изданию академической Библиотеки русских писателей.

После первого литературного выступления мои стихи и рецензии появляются в «Мире Божьем» (впоследствии «Современном мире»), а потом и в других журналах. Сразу большое количество стихов (двадцать стихотворений и две поэмы) появилось в альманахе «Зеленый сборник», вышедшем в конце 1904 г. (датирован 1905 г.) и впервые вынесшем на суд читающей публики ряд новых произведений литературной молодежи, в том числе художественную прозу В. Р. Менжинского. Последствием выхода этого сборника было полученное от В. Я. Брюсова приглашение в издательство «Скорпион». В «Весах» (1906) я поместил некролог А. Н. Веселовского и цикл стихов. Потом в издательстве «Скорпион» вышла первая книга моих стихов «Разные стихотворения» (1908 г.), вторая – «Идиллии и элегии» – в издательстве «Оры» (1910 г.).

С 1911 по 1915 гг. я состоял профессором по кафедре Всеобщей литературы на Высших женских курсах в Тбилиси. Здесь я печатался в газете «Кавказское слово» (статьи о Крылове, А.И. Одоевском, Лермонтове и др.), продолжая появляться в московской и ленинградской печати (между прочим, в газете «День» статья «Огарев-поэт»). В 1915-16 гг. – начало интенсивной работы над переводами национальных поэтов – грузинских, армянских, латвийских, литовских – для сборников издательства «Парус» под редакцией А. М. Горького. К этому времени относятся первые встречи с Алексеем Максимовичем у М. Ф. Андреевой в Москве и у сестры моей О. Н. Каратыгиной в Ленинграде.

По возвращении из Тбилиси я в 1915-16 академическом году преподавал историю литературы в двух московских женских учебных заведениях (Мариинское училище и частная гимназия) и прочел эпизодический курс в Народном университете им. Шанявского.

Возвратясь в Петербург в 1916 г., я был вторично оставлен при Университете профессором И. А. Шляпкиным по кафедре русской словесности. Получив стипендию, подготовил темы для магистрантского экзамена, который и сдал весной и осенью 1917 г. у профессоров: И. А. Шляпкина (народная словесность, древняя письменность, XVIII в., новая русская литература), академика А. А. Шахматова (история русского языка), П. А. Лаврова (польская и сербская литературы) и Д. К. Петрова (французская литература).

Будучи русским писателем и ученым, я, вместе со всей передовой русской интеллигенцией, всегда стремился к честному служению своему народу. Великую Октябрьскую Социалистическую революцию я воспринял поэтому с радостью, как величайшее историческое событие, открывшее новые, неизмеримые возможности перед работниками творческого труда. С самых первых послеоктябрьских дней я продолжал свою литературную, научную и педагогическую работу в рядах Русской советской интеллигенции.

После пробных лекций в факультете, я был избран приват-доцентом по русской литературе, но пробыл им только весенний семестр 1918 г. Избранный весной профессором Пермского университета по кафедре новой русской литературы, состоял им 3 года (1918-1921). Кроме истории русской литературы, читал курс и вел семинарий по французской (история Плеяды).

В 1921 г. возвратился в Петроград. Выпустил книгу о Дельвиге (1922); сотрудничал в Летописи Дома литераторов, напечатал в сборнике памяти А. Блока работу о его поэтике (1922), во 2-м сборнике «Современная литература» – статью «Путь поэта»; выпустил книгу стихов «Солнце в заточении» (изд. «Мысль», 1922). Выступал с докладами: в Пушкинском Доме, в Доме Ученых, в Союзе Писателей и пр.

По переезде в Москву состоял профессором Института Слова (1924– 1925) до его закрытия и читал курс по истории итальянской литературы; профессором Высших Государственных литературных курсов (1925 по 15 июня 1929 – русская и всеобщая литература); членом-корреспондентом Гос. Академии художественных наук (1925-1930).

В Академии мною были читаны доклады: «Поэтика Валерия Брюсова», «К биографии и поэзии Баратынского» (неизданные материалы), «Nimfale Fiesolano» Боккаччо (историко-литературное введение и отрывки перевода), «Архив Ивана Коневского (к истории раннего символизма)», «А. П. Керн, ее жизнь, ее друзья» – извлечения из большой работы. Они были читаны также в Пушкинском Доме в Ленинграде. – В обществе Любителей Российской словесности был читан доклад: «Неизвестный Огарев».