Текст книги "Театральное наследие. Том 1"

Автор книги: Владимир Немирович-Данченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 27 (всего у книги 31 страниц)

Как человек, призванный быть администратором, он, казалось, всегда находился в борьбе с своим добрым сердцем. Он мучился, если ему надо было отказать в чем-нибудь. При этом, если только его собеседник не был явным политическим врагом, {388} Анатолий Васильевич прежде всего видел его достоинства и почти забывал о недостатках собеседника. Он вовсе не старался быть приятным, но тем не менее был им особенно благодаря искреннему и какому-то доверчивому тону.

Немало надо будет сказать о его драматургии, о его своеобразных подходах к театру…

{389} О К. А. Треневе[263]

[Без даты].

Чем Тренев зажигает режиссера?

Правда. Вкус. Живые образы. Юмор. Язык, не механически написанный из жизни, а творчески из жизни созданный. Большая, сквозная идея. Великолепная выдумка.

Несмотря на сценическую бесформенность, каковую надо преодолевать театральной техникой.

Понести на сцену и донести до зрителя вот эту улыбку художественной радости, которую испытываешь при чтении, донести через творчество актера, через удобную для актера, но неизбитую, вкусную, жизненную мизансцену…

Вл. Немирович-Данченко

{390} О драматургии А. Е. Корнейчука[264]

Неоконченная заметка

(1935 – 1936 гг.)

На моей театральной памяти много, много раз поднимался вопрос: должен ли писатель, чтобы сочинить пьесу, обладать каким-то специальным даром? Помню, как еще знаменитый французский романист Золя утверждал, что для этого таланта писатель должен быть еще только непременно умным. Что при желании и уме не так трудно овладеть техникой сцены. Были такие яркие примеры хотя бы только в нашей русской литературе. Авторы «Мертвых душ» и «Ревизора», «Войны и мира» и «Власти тьмы», «Князя Серебряного» и «Смерти Грозного», Чехов, наш сегодняшний Толстой – Алексей Николаевич.

Но, увы, эти примеры немногочисленны и вовсе не опровергают необходимости специфического дара. Эти писатели просто имели его. Ни тому же Золя, ни Мопассану, ни Тургеневу, хотя он и написал несколько пьес, не удалось стать настоящими драматургами. А Шекспир, Лопе де Вега, Островский не написали ни одного повествовательного произведения. В то же время как много знала наша сцена таких драматургов, которые имели большой, хотя и короткий театральный успех, обладая крохотным писательским даром. В природе театра, в так называемой «сценичности» есть еще некие неразоблаченные тайны. Есть особое чувство театра, чувство театральной эмоции, чувствование природы театра, без которого нет драматурга.

В огромной степени обладает им ваш, а теперь и наш Корнейчук. Он мыслит сценическими образами, его смех театрально-заразителен, его слеза волнует при малейшем намеке, его замыслы легко овладевают вниманием зрителя и сразу становятся родственными, близкими его переживаниям.

{391} Говорю как опытный театральный работник: этот дар имеет гораздо более высокую цену, чем люди думают. Писателей, которые обладают им, можно счесть по пальцам.

При этом Корнейчук сохраняет всю глубину национальных черт, мягкость, ласковость к людям и их драмам. И вот, когда год назад пришел ко мне этот красивый молодой человек с открытыми, доверчивыми глазами, жадно ожидавший критики, когда он начал читать и когда полились мне в душу такие родные моему уху слова, интонации, звуки украинской бытовой речи, я тотчас же почувствовал в нем этот сценический дар, человека театра.

Приветствуя Украину в эти торжественные дни, мы благодарим ее за то, что она нам прислала этот молодой талант.

Мы стараемся помочь ему нашими театральными силами, нашим опытом, нашим мощным аппаратом. Мы верим в большое будущее автора «Платона Кречета»…

{392} Письмо Вл. И. Немировича-Данченко к Вс. Иванову[265]

1936. Сентября 29.

Дорогой Всеволод Вячеславович!

Сердечно поздравляю Вас, великолепного художника, зорко видящего пошлость за красивой звонкой фразой и крепко верящего в торжество социалистической идеи. Меня всегда волнует чистота и честность Вашего творчества, в котором нет места сентиментальности. – Таким я Вас знаю, таким люблю и ценю Вас.

[Вл. Немирович-Данченко]

{393} Из речи на похоронах К. С. Станиславского[266]

9 августа 1938 г.

Товарищи простят мне, что моя речь будет негладкой. Я пряма с вокзала; я узнал о кончине Константина Сергеевича сегодня ночью, въезжая в Союз, на станции Негорелое. Кроме того, моя память хранит так много переживаний за сорок один год, так много переживаний, охватывавших не только искусство, но и личную жизнь, что, потрясенная, она не дает мне возможности быть красноречивым.

За сорок один год нашей связи в театр вкладывались не только художественные идеи, но, в полном смысле этого слова, – вся жизнь.

Станиславский имел гениальную способность вести за собой так, что человек действительно отдавался искусству целиком. Работа творческая так сплеталась с жизнью, все интересы, все стремления так сливались в нечто целое и гармоничное, что нельзя было разобрать, где кончаются личные переживания, где начинаются переживания художников.

Все те, которые начинали дело Художественного театра, – сам Станиславский, присутствующие при этом печальном прощании его осиротевшая вдова Мария Петровна, брат Владимир Сергеевич, сестры Зинаида Сергеевна и Мария Сергеевна, или так хорошо известные вам Москвин, Книппер, Вишневский, или такие соратники, как Григорьева [М. П. Николаева], Титов, Гремиславские… да простят мне другие, что я не упоминаю их сейчас, – все они, все положили в любимое дело свои жизни, как и сам Станиславский. Затем принесли сюда свои жизни Качалов, Леонидов. Это был первый пласт, охваченный напряженной волей Станиславского к созданию искусства благородной красоты, реально-честного, глубоко правдивого, захватывающего все существование работников.

{394} И тут так много было пережито неповторимого! Сколько я последнее время ни думал о возрождении тех чувств, которые захватывали нас при создании Художественного театра, я приходил к убеждению, что это – неповторимо. И не только по обаянию талантов, которые создавали этот театр, но самое важное, если можно так выразиться, по влюбленному жречеству, каким была охвачена воля Станиславского. Именно влюбленное жречество, а не только почтительное отношение к искусству и понимание прекрасного.

Это стихийное стремление отдавать себя всего, целиком, осуществлению тех глубоких идей, которые его волновали, это горение, охватывавшее всех остальных, и было залогом, самым подлинным залогом успеха Художественного театра.

… Повторяю, – личное и творческое так сплеталось в наших переживаниях, что разобрать, где кончаются дружеские чувства и где начинаются чувства художника, не было никакой возможности. Но мы все в личной жизни все-таки отдавались и другим страстям, удовлетворяли и другие стремления. У Станиславского же было только искусство, и до последней минуты своих трудов и своей жизни он принадлежал и отдавался только этому жречеству.

Я не знаю глубинных миросозерцании Станиславского… Я не знаю, как он думал о бессмертии. Но для нас именно здесь и начинается его бессмертие.

Пока моя мысль волнуется в стенах Художественного театра, около того, что создано Художественным театром, я вижу разрывы между искусством Станиславского и другими художественными течениями театра. Станиславский говорил, что искусство становится богаче, если в нем могут быть другие течения. Важно, чтобы конечная цель была бы настоящим торжеством правды. Как искусство переливается за границы театра, широко и далеко, как оно вливается в души всего народа, какими путями и что именно в искусстве проникает и наполняет сердца народа – в этом разберется история. Здесь же, на наших глазах, начинается бессмертие Станиславского.

… И мне хотелось бы, чтобы все находящиеся здесь, у гроба, мои товарищи по Художественному театру дали только одну клятву: клянемся относиться к театру с той глубокой и священной жертвенностью, с какой относился Станиславский. Принимаем, как великий оставленный им лозунг. Клянемся относиться так, как относился он.

{395} Приложения

{397} Примечания

{429} Список постановок

Вл. И. Немировича-Данченко

в Московском Художественном театре

1898/99 г.

«Счастье Греты» Э. Мариотта.

«Чайка» А. П. Чехова (вместе с К. С. Станиславским).

1899/900 г.

«Дядя Ваня» А. П. Чехова (вместе с К. С. Станиславским).

«Одинокие» Г. Гауптмана (вместе с К. С. Станиславским).

1900/901 г.

«Когда мы, мертвые, пробуждаемся» Г. Ибсена.

«Три сестры» А. П. Чехова (вместе с К. С. Станиславским и В. В. Лужским).

1902/903 г.

«На дне» М. Горького (вместе с К. С. Станиславским).

«Столпы общества» Г. Ибсена.

1903/904 г.

«Юлий Цезарь» В. Шекспира. Режиссер Г. С. Бурджалов.

«Вишневый сад» А. П. Чехова (вместе с К. С. Станиславским).

1904/905 г.

«Иванов» А. П. Чехова.

«У монастыря» П. М. Ярцева.

«Блудный сын» С. А. Найденова, «Иван Мироныч» Е. Н. Чирикова. Режиссер В. В. Лужский.

«Привидения» Г. Ибсена (вместе с К. С. Станиславским).

1905/906 г.

«Дети солнца» М. Горького (вместе с К. С. Станиславским).

1906/907 г.

«Горе от ума» А. С. Грибоедова (вместе с К. С. Станиславским).

«Бранд» Г. Ибсена. Режиссер В. В. Лужский.

«Стены» С. А. Найденова. Режиссер В. В. Лужский.

{430} 1907/908 г.

«Борис Годунов» А. С. Пушкина. Режиссер В. В. Лужский.

«Росмерсхольм» Г. Ибсена. Режиссер В. В. Лужский.

1908/909 г.

«Ревизор» Н. В. Гоголя (вместе с К. С. Станиславским). Режиссер И. М. Москвин.

«У врат царства» К. Гамсуна. Режиссер В. В. Лужский.

1909/10 г.

«Анатэма» Л. Н. Андреева. Режиссер В. В. Лужский.

«На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского. Режиссер В. В. Лужский.

1910/11 г.

«Братья Карамазовы» по роману Ф. М. Достоевского. Режиссер В. В. Лужский.

«Miserere» С. Ю. Юшкевича. Режиссер В. В. Лужский.

«У жизни в лапах» К. Гамсуна. Художественное руководство. Режиссер К. А. Марджанов.

1911/12 г.

«Живой труп» Л. Н. Толстого (вместе с К. С. Станиславским).

«Нахлебник» И. С. Тургенева.

«Где тонко, там и рвется» И. С. Тургенева (вместе с К. С. Станиславским).

1912/13 г.

«Пер Гюнт» Г. Ибсена. Художественное руководство. Режиссеры К. А. Марджанов и Г. С. Бурджалов.

«Екатерина Ивановна» Л. Н. Андреева. Режиссер В. В. Лужский.

«Брак поневоле» Мольера (вместе с А. Н. Бенуа).

1913/14 г.

«Николай Ставрогин» по роману Ф. М. Достоевского «Бесы». Режиссер В. В. Лужский.

«Мысль» Л. Н. Андреева.

1914/15 г.

«Смерть Пазухина» М. Е. Салтыкова-Щедрина. Режиссеры В. В. Лужский и И. М. Москвин.

«Каменный гость» А. С. Пушкина. Режиссер А. Н. Бенуа.

«Осенние скрипки» И. Д. Сургучева. Режиссеры В. В. Лужский и В. Л. Мчеделов.

1915/16 г.

«Будет радость» Д. С. Мережковского. Режиссеры В. В. Лужский и В. Л. Мчеделов.

1917/18 г.

«Село Степанчиково» по повести Ф. М. Достоевского (вместе с К. С. Станиславским).

1925/26 г.

«Пугачевщина» К. А. Тренева. Режиссеры В. В. Лужский и Л. М. Леонидов.

{431} 1928/29 г.

«Квадратура круга» В. Катаева. Художественное руководство. Режиссер Н. М. Горчаков.

«Блокада» Вс. Иванова. Режиссер И. Я. Судаков.

1929/30 г.

«Дядюшкин сон» Ф. М. Достоевского. Художественное руководство. Режиссеры В. Г. Сахновский и К. И. Котлубай.

«Воскресение» по роману Л. Н. Толстого. Режиссер И. Я. Судаков.

«Реклама» М. Уоткинса. Художественное руководство. Режиссеры Е. С. Телешева и Б. И. Вершилов.

1933/34 г.

«Егор Булычов и другие» М. Горького. Художественное руководство. Режиссер В. Г. Сахновский.

«Гроза» А. Н. Островского. Режиссер И. Я. Судаков.

1935/36 г.

«Враги» М. Горького. Режиссер М. Н. Кедров.

1936/37 г.

«Любовь Яровая» К. А. Тренева. Режиссер И. Я. Судаков.

«Анна Каренина» по роману Л. Н. Толстого. Драм. композиция Н. Д. Волкова. Режиссер В. Г. Сахновский.

1938/39 г.

«Горе от ума» А. С. Грибоедова. Режиссер Е. С. Телешева.

«Половчанские сады» Л. М. Леонова. Художественное руководство. Режиссер В. Г. Сахновский.

1939/40 г.

«Три сестры» А. П. Чехова. Режиссеры Н. Н. Литовцева и И. М. Раевский.

1941/42 г.

«Кремлевские куранты» Н. Ф. Погодина. Режиссеры Л. М. Леонидов и М. И. Кнебель.

В Музыкальном театре имени Вл. И. Немировича-Данченко

1919/20 г.

«Дочь Анго» Ш. Лекока (вместе с В. В. Лужским).

1921/22 г.

«Перикола» Ж. Оффенбаха (вместе с В. В. Лужским).

{432} 1922/23 г.

«Лизистрата» Аристофана. Режиссер Л. В. Баратов.

1923/24 г.

«Карменсита и солдат» Ж. Бизе. Режиссеры Л. В. Баратов и К. И. Котлубай.

1925/26 г.

Пушкинский спектакль.

«Алеко». Режиссер К. И. Котлубай.

«Бахчисарайский фонтан». Режиссер В. А. Лосский.

«Клеопатра» («Египетские ночи»). Режиссер Л. В. Баратов.

1928/29 г.

«Девушка из предместья» М. Де-Файя. Режиссер Л. В. Баратов.

«Джонни» Э. Кшенека.

1929/30 г.

«Северный ветер» Л. Книппера. Режиссеры Л. В. Баратов и К. И. Котлубай.

1933/34 г.

«Катерина Измайлова» Д. Шостаковича. Режиссеры Б. А. Мордвинов и В. С. Соколова.

1934/35 г.

«Травиата» Дж. Верди. Режиссеры П. А. Марков, Б. А. Мордвинов и П. С. Саратовский.

1935/36 г.

«Тихий Дан» И. Дзержинского. Режиссеры Б. А. Мордвинов и П. С. Златогоров.

1937/38 г.

«Прекрасная Елена» Ж. Оффенбаха. Режиссеры Д. В. Камерницкий, Л. С. Белякова и Б. Я. Петкер.

1939/40 г.

«В бурю» Т. Хренникова. Режиссеры П. А. Марков и П. С. Златогоров.

{433} Перечень иллюстраций

Портрет Вл. И. Немировича-Данченко. Худ. Б. В. Иогансон.

Руководители партии и правительства среди старейших деятелей МХАТ в день 40‑летия театра 27 октября 1938 г.

Председатель ЦИК СССР М. И. Калинин вручает орден Трудового Красного Знамени Вл. И. Немировичу-Данченко. 1936 г.

Труппа МХТ первого сезона. 1899 г.

Портрет А. П. Чехова, подаренный Вл. И. Немировичу-Данченко.

«Чайка» А. П. Чехова. I действие. 1898 г. (Фото 1904 г.)

«Чайка» А. П. Чехова. IV действие. 1898 г. (Фото 1904 г.)

Медальон, подаренный А. П. Чеховым Вл. И. Немировичу-Данченко.

«Вишневый сад» А. П. Чехова. I действие. 1904 г. (Фото 1912 г.)

«На дне» М. Горького. IV действие. 1902 г.

Надпись на экземпляре пьесы «На дне», подаренном М. Горьким Вл. И. Немировичу-Данченко.

М. Горький. 1928 г.

Титульный лист первого тома рассказов М. Горького с автографом.

К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко. 1928 г.

«Смерть Пазухина» М. Е. Салтыкова-Щедрина. Возобновление 1939 г. II действие. Фурначев – М. М. Тарханов, Фурначева – Ф. В. Шевченко.

К. А. Тренев и Вл. И. Немирович-Данченко с группой артистов, участников спектакля «Пугачевщина». 1925 г.

«Пугачевщина» К. А. Тренева. 1925 г. Пугачев – И. М. Москвин, Устинья – А. К. Тарасова.

Вл. И. Немирович-Данченко. 1937 г.

Торжественное заседание 27 октября 1938 г., посвященное 40‑летию Художественного театра.

«Враги» М. Горького. I действие. 1935 г.

«Враги» М. Горького. Финал. 1935 г.

Вл. И. Немирович-Данченко с молодежью МХАТ. 1938 г.

«Воскресение» по роману Л. Н. Толстого. I действие, картина 5. 1930 г.

Вл. И. Немирович-Данченко на репетиции пьесы А. С. Грибоедова «Горе от ума». 1938 г.

Вл. И. Немирович-Данченко в своем кабинете в Художественном театре.

{434} «Любовь Яровая» К. А. Тренева. IV действие. 1936 г.

«Любовь Яровая» К. А. Тренева. Финал. 1936 г.

«Анна Каренина», по роману Л. Н. Толстого. I действие, 7 картина – «Скачки». 1937 г.

Письмо Вл. И. Немировича-Данченко от 20 августа 1935 г. В. Г. Сахновскому в связи с постановкой «Анны Карениной».

«Анна Каренина», по роману Л. Н. Толстого. III действие, 18 картина – «Театр». 1937 г.

А. О. Степанова, Н. П. Хмелев и Вл. И. Немирович-Данченко на репетиции пьесы А. П. Чехова «Три сестры». 1940 г.

Вл. И. Немирович-Данченко среди актеров и режиссеров Музыкального театра его имени в день 20‑летия театра. 1940 г.

Вл. И. Немирович-Данченко на репетиции оперы Т. Н. Хренникова «В бурю».

«Три сестры» А. П. Чехова. I действие. 1940 г.

«Три сестры» А. П. Чехова. IV действие. 1940 г.

«Последние дни» («Пушкин») М. А. Булгакова. Сцена у Салтыкова. 1943 г.

Выступление председателя Комитета по Сталинским премиям в области литературы и искусства Вл. И. Немировича-Данченко. 1941 г.

Портрет Г. Н. Федотовой, подаренный Вл. И. Немировичу-Данченко.

Портрет М. Н. Ермоловой, подаренный Вл. И. Немировичу-Данченко.

Портрет Н. П. Хмелева, подаренный Вл. И. Немировичу-Данченко.

{435} Именной указатель

А   Б   В   Г   Д   Е   Ж   З   И   К   Л   М   Н

О   П   Р   С   Т   Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Щ   Э   Ю   Я

Абрамова М. М. – 82.

Аграмов М. В. – 145, 257.

Алексеев В. С. – 393.

Алексеев К. С. – см. Станиславский.

Алексеева М. П. – см. Лилина.

Андерс А. А. – 278.

Андреев Л. Н. – 106, 118, 376.

Андреева М. Ф. – 113.

Андровская О. Н. – 212, 222, 277, 278, 382.

Аполлонский Р. Б. – 94.

Аренский А. С. – 268.

Аристофан – 150.

Артем А. Р. – 99.

Бабанин К. М. – 324, 325.

Бакшеев П. А. – 126.

Баталов Н. П. – 382.

Бах Иоганн Себастьян – 268.

Бегичев В. П. – 352.

Беллини Винченцо – 364.

Бендина В. Д. – 139.

Берлиоз Гектор – 268.

Бернар Сара – 358.

Бизе Жорж – 265.

Блюм В. И. – 180, 181.

Боборыкин П. Д. – 238.

Бокшанская О. С. – 129.

Бомарше Пьер Огюстен – 91.

Брюсов В. Я. – 370.

Брянцев А. А. – 255.

Булгаков М. А. – 341, 343.

Бурджалов Г. С. – 113, 373, 378 – 380.

Бутова Н. С. – 126.

Варламов К. А. – 81, 94, 126, 134.

Верди Джузеппе – 264, 265.

Веселовский Алексей Н. – 73.

Вишневский А. Л. – 95, 99, 101, 113, 393.

Волков Н. Д. – 283.

Галеви Людовик – 364.

Гайдн Иосиф – 268.

Гауптман Гергардт – 74.

Глебов В. В. – 242.

Гоголь Н. В. – 65, 124, 125, 174, 181, 188, 224 – 227, 375.

Гольдони Карло – 91.

Гольцев В. А. – 80, 90, 91.

Гончаров И. А. – 224, 225.

Горев Ф. П. – 201, 210, 239, 357.

Горький А. М. – 103, 109 – 113, 115, 116, 124, 125, 137 – 142, 148, 150, 151, 156, 159, 191, 193, 280.

Готовцев В. В. – 278, 329, 330.

Градов-Соколов Л. И. – 211, 364.

Гремиславские – 393.

Гремиславский Я. И. – 144.

Грибоедов А. С. – 65, 120, 216 – 218, 221, 244, 255, 350.

Грибов А. Н. – 139, 163, 220, 323 – 327.

Грибунин В. Ф. – 107, 113, 125 – 126, 232.

Григорович Д. В. – 103.

Григорьева М. П. – 99, 393.

Гуревич Л. Я. – 121.

Гюго Виктор – 50, 169, 194, 206, 264, 360.

Давыдов В. Н. – 81, 94, 126, 215, 239, 255.

Далматов В. П. – 81, 239.

{436} Дарский М. Е. – 74.

Делиб Леон – 266.

Дементьева В. А. – 343.

Джилли Беньямино – 186.

Дмитриев В. В. – 242, 286.

Добронравов Б. Г. – 277, 278.

Доницетти Гаэтано – 364.

Достоевский Ф. М. – 80, 124, 125, 150, 253.

Дузе Элеонора – 95, 206, 358.

Дурасова М. А. – 290 – 293.

Дюжикова А. М. – 94.

Ежов Н. М. – 92.

Еланская К. Н. – 162, 170, 277, 382.

Ермолова М. Н. – 133, 169, 173, 208, 238, 348, 349, 352 – 359. 361, 366, 368.

Ершов В. Л. – 139, 340.

Жильцов А. В. – 139.

Заостровский Ю. А. – 139.

Златогоров П. С. – 312.

Золя Эмиль – 195, 390.

Зуевы – 382.

Ибсен Генрих – 74, 120, 375.

Иванов В. В. – 392.

Иванов И. И. – 95.

Иванов-Козельский М. Т. – 209, 210.

Калужский В. В. – см. Лужский.

Калужский Е. В. – 382.

Карпов Е. П. – 89.

Качалов В. И. – 85, 114, 116, 139, 149, 169, 175, 203, 316, 373, 393.

Кедров М. Н. – 139.

Кемарская Н. Ф. – 267, 304.

Кириллин В. В. – 296, 297.

Климов М. М. – 370 – 372.

Книппер-Чехова О. Л. – 95, 99, 100, 102, 104, 105, 107, 113, 139, 287, 321, 393.

Ковшов Н. Д. – 300, 341.

Кольцов Ю. Э. – 139.

Комаровская Н. И. – 221.

Комиссаржевская В. Ф. – 94, 371.

Комиссаржевский Ф. Ф. – 262, 310.

Кони А. Ф. – 93.

Коренева Л. М. – 149.

Корнейчук А. Е. – 390, 391.

Короленко В. Г. – 110.

Корш Ф. А. – 70, 81, 82, 367.

Красковская Т. В. – 297, 299.

Кронек Людвиг – 145.

Крылов В. А. – 190, 195.

Крылов И. А. – 230, 232.

Кторов А. П. – 331, 332, 341.

Кудрявцев И. М. – 159.

Кузнецова А. Е. – 303, 304, 306 – 312.

Куликов Н. И. – 206.

Ларгин П. С. – 139.

Лекок Александр Шарль – 266.

Леонкавалло Руджьеро – 266.

Леонов Л. М. – 314, 315.

Ленский А. П. – 85, 87, 90, 210, 215, 239, 357, 361, 365, 367.

Леонидов Л. М. – 126, 138, 149, 308, 393.

Лермонтов М. Ю. – 165, 233.

Лешковская Е. К. – 95, 368, 371.

Ливанов Б. Н. – 164, 165, 277.

Лилина М. П. – 75, 96, 99, 101, 298, 393.

Лопе де Вега – 172, 357, 390.

Лужский В. В. – 75, 99, 101, 113, 126, 373 – 377.

Луначарский А. В. – 387, 388.

Малеев А. С. – 139.

Мамин-Сибиряк Д. Н. – 82.

Марков П. А. – 383.

Массалитинов Н. О. – 126.

Маяковский В. В. – 175, 316.

Медведева Н. М. – 353, 354, 361, 368.

Михайловский Н. К. – 80.

Михаловская Н. В. – 295.

Михеева Т. Е. – 295, 300.

Мичурина-Самойлова В. А. – 249, 253.

Молотов В. М. – 58, 176.

Молчанова Р. Н. – 382.

Мольер Жан Батист – 65, 73, 74.

Мопассан Ги – 103, 390.

Морозов С. Т. – 136.

Москвин И. М. – 54, 74, 112 – 114, 116, 119, 126, 149, 165, 175, 212, 232, 373, 393.

{437} Моцарт Вольфганг Амадей – 364.

Мочалов П. С. – 361.

Музиль Н. И. – 358.

Мусоргский М. П. – 266.

Муратова Е. П. – 48, 113.

Мясницкий И. И. – 73.

Надлер Ф. И. – 365.

Невежин П. М. – 89.

Незлобии К. Н. – 95.

Николаева М. П. – см. Григорьева.

Никулина Н. А. – 361, 366.

Немирович В. И. – 83.

Немирович-Данченко Е. Н. – 89, 99.

Новиков В. К. – 139.

Обер Даниель Франсуа – 364.

Оленина М. С. – 393.

Ольховский В. Р. – 276.

Орлов В. А. – 139, 203, 333, 337.

Осипов К. В. – 75.

Островский А. Н. – 65, 80, 87, 89, 91, 124, 125, 127, 164, 175, 189, 190, 219, 220, 223 – 225, 227, 228, 250, 318, 358, 375, 385, 390.

Оффенбах Жак – 261, 266.

Петкер Б. Я. – 278.

Петрова А. В. – 139.

Писарев М. И. – 201, 239.

Писемский А. Ф. – 65, 216, 224, 225, 227.

Планкетт Роберт – 266.

Пашенная В. Н. – 276.

Погодин Н. Ф. – 323, 327.

Попов В. А. – 278, 298.

Потехин Н. А. – 347.

Правдин О. А. – 220, 239, 367.

Прейс Ю. А. – 304, 305, 312.

Прудкин М. И. – 139, 159, 296, 298 – 302, 382.

Пуччини Джакомо – 266.

Пушкин А. С. – 65, 131, 236, 350.

Рашель Элиза – 211, 353.

Раевская Е. М. – 95, 99.

Римский-Корсаков Н. А. – 263, 266.

Роден Огюст – 360.

Роксанова М. Л. – 95, 99, 101.

Росси Эрнесто – 209.

Россини Джоакино – 265, 364.

Ростан Эдмонд – 73.

Рощин-Инсаров Н. П. – 221.

Рыбаков К. Н. – 239, 357, 361.

Савина М. Г. – 81, 134.

Садовская О. О. – 350, 361, 368.

Садовские – 318, 354, 358, 368.

Садовский М. П. – 230, 361, 367.

Садовский П. М. – 361.

Салтыков-Щедрин М. Е. – 124 – 128, 242.

Самарин И. В. – 173, 215, 353, 354, 361.

Самосуд С. А. – 263.

Санин А. А. – 75, 76, 373, 376.

Сарду Викторьен – 73.

Сахновский В. Г. – 144, 283, 287.

Симов В. А. – 376 – 381.

Соколова В. С. – 139.

Соколова З. С. – 393.

Соловцов Н. Н. – 82, 83, 95.

Солодовников Г. Г. – 70.

Софокл – 146, 150.

Сталин И. В. – 44, 52, 58, 59, 153, 176.

Станиславский К. С. – 72 – 78, 89, 92, 93, 95, 96, 99, 101, 105, 107, 113 – 115, 120 – 122, 135, 145, 146, 150, 165, 166, 174, 183, 187, 188, 196, 201, 208, 210, 216, 221, 223, 228, 242, 256, 258, 350, 373, 374, 376, 378, 393, 394.

Станицын В. Я. – 230, 337, 340, 343, 382.

Степанова А. О. – 168, 296, 297, 299, 334, 336.

Стороженко Н. И. – 73.

Стрепетова П. А. – 81, 206, 371.

Суворин А. С. – 86, 87.

Судаков И. Я. – 382.

Сумбатов А. И. – см. Южин.

Сургучев И. Д. – 122.

Сухарев Я. Б. – 338, 339.

Сухово-Кобылин А. В. – 125.

Тарасова А. К. – 139, 143, 144, 168, 296, 297, 301, 302, 384.

Тарханов М. М. – 139, 175, 212, 215, 216, 237.

Телешов Н. Д. – 108.

{438} Телешева Е. С. – 382.

Титов И. И. – 144, 380, 393.

Тихомиров И. А. – 99, 111, 380.

Толстой А. К. – 65, 224, 228, 366.

Толстой А. Н. – 390.

Толстой Л. Н. – 80, 103, 124, 125, 131, 144, 150, 163, 224, 236, 242, 280 – 283, 285, 299, 350, 380.

Топорков В. О. – 212, 342.

Тренев К. А. – 131, 132, 273, 275, 389.

Тулубьева А. П. – 267.

Тургенев И. С. – 80, 88, 103, 125, 195, 224, 225, 234, 236, 350, 390.

Федотова Г. Н. – 133, 173, 203, 347, 348 – 351, 353 – 355, 357, 361, 363, 366 – 368.

Федотов А. А. – 350.

Фессинг А. Л. – 99, 113.

Филиппов Б. М. – 241, 255.

Флотов Фридрих – 364.

Харламов А. П. – 113.

Хмелев Н. П. – 139, 144, 212, 290, 293, 382 – 385.

Хренников Т. И. – 264, 265.

Цыганова Е. Г. – 295.

Чайковский П. И. – 185, 263, 264, 265.

Чебан А. И. – 277, 278.

Черневский С. А. – 348, 363.

Чехов А. П. – 79 – 96, 99 – 112, 120, 124, 125, 134, 141, 142, 145, 146, 148 – 151, 156, 161, 162, 183, 190, 191, 193, 195, 218, 219, 221, 222, 224, 227, 280, 314, 317 – 322, 328, 374, 375, 379, 390.

Чехова М. П. – 89, 90, 96.

Чириков Е. Н. – 106, 374.

Шаляпин Ф. И. – 175, 203, 204. 230, 260.

Шаховской А. А. – 352.

Шевченко Ф. В. – 126, 140, 175.

Шекспир Вильям – 65, 74, 146, 150, 169, 170, 172, 173, 175, 176, 186, 224, 284, 378, 379, 390.

Шенберг А. А. – см. Санин.

Шиллер Фридрих – 147, 172, 175, 194, 223, 224, 248.

Шолохов М. А. – 235 – 237.

Шпажинский И. В. – 89.

Штраус Иоганн – 266.

Шумский С. В. – 220, 350, 361.

Щепкина А. П. – 348.

Щепкин М. С. – 215, 354, 356, 361.

Щукин Б. В. – 386.

Эсхил – 172.

Эфрос З. М. – 305.

Эфрос Н. Е. – 109.

Южин А. И. – 75, 83 – 85, 88 – 90, 94, 210, 239, 357, 358, 360 – 362.

Яблочкин А. А. – 145, 257, 365, 366.

Яблочкина А. А. – 204, 364, 366, 367 – 369.

Яблочкина Е. А. – 365.

Яблочкина С. В. – 365.

Яковлев Н. К. – 220.

Якубовская О. А. – 278.

[1] Вл. И. Немирович-Данченко выступил по радио от коллектива МХАТ СССР имени М. Горького 30 октября 1937 г. Текст его выступления был напечатан в газете МХАТ «Горьковец», № 23, от 7 ноября 1937 г. под заголовком «Наш привет».

[2] Беседа с Вл. И. Немировичем-Данченко о советском театре и актере была напечатана в сентябрьском номере журнала «Рабис» за 1933 г. Слова, выделенные в печати курсивом, были, очевидно, как обычно в таких случаях, подчеркнуты Владимиром Ивановичем при просмотре текста.

[3] Статья печатается по машинописной копии, хранящейся в архиве Немировича-Данченко (Музей МХАТ). Она была опубликована в газете «Известия» 1 мая 1934 г.

[4] См. примечание 13.

[5] Отклик Вл. И. Немировича-Данченко на героическую эпопею челюскинцев был напечатан в газете «Правда» 19 июня 1934 г.

[6] Речь Вл. И. Немировича-Данченко на заседании Президиума ЦИК СССР была опубликована в газете «Известия» 8 мая 1937 г.

[7] Из речи, произнесенной 15 декабря 1937 г. перед труппой Московского Художественного театра. Напечатано под заголовком «Торжество Сталинской Конституции» в газете «Советское искусство» 12 января 1938 г.

[8] Обращение Вл. И. Немировича-Данченко к молодежи в связи с 20‑летием ВЛКСМ было напечатано в сборнике «Молодые мастера искусства», изд. «Искусство», М.‑Л., 1938 г.

[9] Заметка о декаде киргизского искусства была написана Вл. И. Немировичем-Данченко по просьбе ТАСС 3 апреля 1939 г. Печатается по машинописной копии, хранящейся в Музее МХАТ.

[10] Стенограмма речи Вл. И. Немировича-Данченко перед вручением дипломов первым лауреатам Сталинской премии (1941 г.) впервые опубликована с некоторыми сокращениями в материалах «Ежегодника Московского Художественного театра» за 1943 г. («Вл. И. Немирович-Данченко – председатель Комитета по Сталинским премиям в области литературы и искусства», стр. 641).

[11] Одно из таких писем к б. директору императорских театров В. А. Теляковскому, помеченное декабрем 1916 г., находится в рукописном фонде Гос. центрального театрального музея имени А. Бахрушина (без №, папка писем Вл. И. Немировича-Данченко к В. А. Теляковскому). В этом письме Владимир Иванович высказывает свою давнишнюю мечту – объединить актеров, представителей разных жанров театрального искусства, в одном общем «деле».

[12] Статья была напечатана в газете «Заря Востока» 7 ноября 1941 г. во время пребывания Вл. И. Немировича-Данченко с группой старейших артистов Художественного и Малого театров в Тбилиси.

[13]

[14] {398} Доклад Вл. И. Немировича-Данченко об организации Московского Общедоступного театра был составлен им во время мучительных поисков материальных средств для открытия нового театра после первых неудачных попыток основателей МХТ получить помощь со стороны московских «меценатов» (например, В. А. Морозовой). Доклад был подан 12 января 1898 г. в городскую думу вместе с заявлением, подписанным К. С. Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко, о присвоении театру наименования городского и назначении ему хотя бы скромной субсидии, 15 000 рублей в год.

В книге «Из прошлого» Вл. И. Немирович-Данченко рассказывает: «… Визит к Варваре Алексеевне Морозовой произвел на нас убийственное впечатление. Если уж она отказала, то чего же ожидать от других состоятельных людей? Тогда мы выдвинули другое: я составил доклад в городскую думу, призывая ее помочь нам субсидией. Мы хотели, чтобы наш театр был общедоступным, чтобы наша основная аудитория состояла из интеллигенции среднего достатка и студенчества. И не так, как это делается обыкновенно, то есть дешево продаются плохие места, – нет: мы давали дешевые места рядом с самыми дорогими… А утренние праздничные спектакли мы отдавали Обществу народных развлечений – дот же репертуар в том же составе исполнителей – для рабочих, уже по совсем дешевым ценам, от десяти копеек.

Такой театр, казалось нам, должен был быть очень в духе городского управления, призванного заботиться о населении».

Однако уже очень скоро Немировичу-Данченко и Станиславскому предстояло убедиться в тщетности их надежд. Их не поддержало ни «городское управление», ни «общественное мнение» буржуазной интеллигенции.

Еще до обсуждения в городской думе Немирович-Данченко выступил со своим докладом на открытом заседании Московского отделения «Императорского русского технического общества», очевидно, пытаясь найти там реальную поддержку своего проекта. Судя по газетному отчету, «на заседание собралась масса слушателей; среди них – артисты, драматурги, профессора, записные театралы» («Новости дня» от 16/I 1898 г.). Двусмысленно и расплывчато звучит резолюция этого собрания: «По предложению К. А. Мазинга поручено К. С. Алексееву (Станиславскому) и В. И. Немировичу-Данченко принять на себя заботы об устройстве в Москве Общедоступного театра».

Таким же туманным и безответственным выражением сочувствия «симпатичному начинанию» ограничилась в своих откликах на доклад значительная часть буржуазной печати. Не было недостатка и в реакционных, издевательских выступлениях, вроде характерного отзыва черносотенной газетки «Московский листок», восхвалявшей существующую организацию императорских театров и критиковавшей проект в хулигански-развязном тоне, с явным намерением заранее повлиять на решение гласных думы.

20 января 1898 г. заявление Немировича-Данченко и Станиславского обсуждалось на заседании городской думы. Была вынесена бюрократическая резолюция – передать этот вопрос на рассмотрение «комиссии о пользах и нуждах общественных». Даже реакционное «Новое время» откликнулось на это решение иронически: «Докладная записка гг. Алексеева и Немировича-Данченко опущена в копилку под двумя замками, которая в думе зовется “комиссией о пользах и нуждах общественных”. Неизвестно, сколько времени продержит записку в своих внутренностях копилка-комиссия…».