Текст книги "Моцарт и его время "

Автор книги: Павел Луцкер

Соавторы: Ирина Сусидко
сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 62 страниц) [доступный отрывок для чтения: 23 страниц]

Пророчества Гримма, высказанные им в 1766 году, оправдались частично. В 12 лет Вольфганг, как и предполагал французский просветитель, написал свою первую оперу Ьийа «Мнимая простушка», которая, правда, поставлена не была. Зато в этом же году был сочинен и исполнен зингшпиль «Бастьен и Бастьенна». Но в предсказании дальнейшей судьбы Вольфганга французский покровитель оказался, к сожалению, менее удачлив. Монархи не только не спорили за честь иметь при дворе музыканта такого уровня, как Моцарт. Один за другим они отказывали ему в должности: в Милане, Флоренции, Мюнхене, Мангейме, Париже, Вене.

«Несентиментальный путешественник»_{Лоренс Стерн в своем <<Сенти}_

ментальном путешествии» (1768) – пародии на почитаемый в XVIII веке жанр «путевых записок» – дал ироническую классификацию поводов, которые заставляют человека срываться с места и уезжать в дальние края: «Если праздные люди почему-то покидают свою родину и отправляются за границу, то это объясняется одной из следующих причин: Немощами тела, Слабостью ума или Непреложной необходимостью». Путешественники, соответственно, подразделялись на праздных, пытливых, лгущих, гордых, тщеславных, желчных и многих других. В завершение списка значились путешественники чувствительные*. Они склонны к самоанализу, прислушиваются к своим ощущениям и красочно живописуют не столько достопримечательности, сколько собственные настроения и чувства. Роман Стерна создавался как раз в те годы, когда семья Моцартов отправилась в первую длительную поездку по европейским странам.

Был ли Вольфганг сентиментальным путешественником? Он, несомненно, обладал чувствительной душой – иначе трепетно-проникновенный тон его музыки не был бы столь искренним. Сохранилось множество свидетельств

а Исследование Бэррингтона было опубликовано впервые в ежегоднике РИНозорЫса! Тгап$-

асИопз. 1770. Ы. Х1_. Сведения из него можно обнаружить практически во всех биографиях Моцарта. См.: Оеш$скТ)ок. 5. 86—91.

Ъ Еще раньше столь же лестное сравнение с Генделем прозвучало в одном из писем британ

ского посла в Голландии: «У нас здесь выступал маленький немецкий мальчик, который играет на клавесине как Гендель и сочиняет с той же легкостью, он в самом деле – совершенно экстраординарное достижение природы, но наш профессор физики полагает, что долго он не проживет». Письмо от 1 октября 1765 г. – см.: ЕгзепОок. 5. 6.

с Стерн Л. Сентиментальное путешествие по Франции и Италии. Библиотека всемирной

литературы. Т. 61. М., 1968. С. 549—550.

сч

а.

ш

|=1

>>

со

О

РЭ

н

о

аэ

о.

о

и

н

о необычайной чувствительности Вольфганга к мнениям о нем окружающих, об острой потребности в одобрении и любви. Вспомним хотя бы его по-детски наивно-непосредственное общение с семьей Марии Терезии в 1762 году в Вене и с семьей и окружением Людовика XV – в Париже. Однако в письмах он отнюдь не склонен выражать свои переживания в открытой форме и не предается анализу своих ощущений.

Привлекали ли его архитектурные, художественные, исторические достопримечательности, отдавал ли он дань красотам природы? От Гёте-путе-шественника, например, не ускользает ни история, ни культура, ни природа, ни этнография тех мест, по которым он проезжает. Поэт с энтузиазмом описывает музеи и картины, памятники архитектуры, театральные спектакли, «дивные окрестности» и «чудесные виды» и с равным интересом рассуждает о том, «что почва здесь – выветрившийся глинистый сланец», или о том, какие свойства придают растениям высоленая земля и морской воздух³. От всеохватного гения Гёте не укрывается ни главное, ни мелочи. В таком взгляде на мир отражена универсальность мышления и «олимпийская» объективность. По путевым заметкам можно представить личность человека столь же ясно, как если бы он прямо высказывался о своей жизненной позиции. Путешествия формируют и обостряют способности суждения гораздо быстрее, чем оседлое существование.

О самых ранних впечатлениях Вольфганга-ребенка судить мы не можем: шести-семилетним он писем не писал, да и писать их было особо некому, так как в поездки отправлялась, как правило, вся семья. Первые письма относятся к 1769 году – отец и сын поехали в Италию, оставив в Зальцбурге мать и дочь. Когда Наннерль была в том же возрасте, что и Вольфганг в 1769 году – 12—13 лет, – во время вояжа по европейским странам она взялась вести дневник. В нем девочка кратко фиксировала, прежде всего, факты и явления, ее поразившие:

> В Мюнхене я видела Нимфенбург^ь, дворец и сад, четыре замка, а именно

Амалиенбург, Баденбург, Багоденбург [Пагоденбург] и Эрмитаж. Ама-лиенбург – самый прекрасный, в нем есть красивая кровать и кухня, где курфюрстина сама готовила. Баденбург – самый большой, весь зал – из больших зеркал, и ванна – из мрамора. Багоденбург – самый маленький, в нем стены из меолики [майолики]. И Эрмитаж – самый милый, где капелла сделана из раковин.

В Гейдельберге девочку заинтересовали фабрика обоев и шелка, в Людвигсбурге – замок, салон и парад стражи, в Шветцингене – сад, французская комедия и прекрасный балет, в Мангейме – замок, оперный театр, библиотека, картинная галерея и сокровищница, в Кале – то, как «море отходит и снова возвращается»^с.

О Лондоне – самый детальный отчет. Наряду с Тауэром, Британским музеем (где видела «биплидеку» – библиотеку), Домом инвалидов, Вестминстерским мостом и Вестминстерским аббатством, Королевским садом, набережной,

а Гёте И. В. Из «Итальянского путешествия»// Гёте И. В. Собр. соч. в Ютт. Т 9. М., 1980. С. 7,50.

Ь Нимфенбург – парк, основанный в начале XVIII в. «Замки», о которых пишет Наннерль– не более чем летние домики, построенные в 1716—1739 гг. для забав и отдыха двора в летнее время. Они прекрасно сохранились и до наших дней, с Мотдп Г. Ке1$еаиГ2е1сНпип§еп 1763—1771. Нге§. V. А. 5сНип§. Огездеп, 1920. 5. 59.

собором Св. Павла, Линкольн-Инн-Филдз, Сомерсет-хауз и прочими достопримечательностями – маленький слон и осел, «у которого кофейно-коричневые полоски такие ровные, что и нарисовать лучше невозможно»³. Поистине сестра Вольфганга – если вспомнить классификацию Стерна – путешественник пытливый, как, впрочем, и Гёте.

Судя по дневнику Наннерль, Леопольд уделял большое внимание познавательному аспекту путешествий. Однако в какой степени это интересовало его сына? «Везувий [Моцарт пишет – /ехиГшх мы тоже видели», «Неаполь [пе-ар[ красив, но многолюден, как Вена и Париж»^ь – вот, пожалуй, и все впечатления от южноитальянской столицы. Насколько эти скупые заметки не похожи на красочные описания Гёте. Он трижды поднимался к кратеру Везувия, наблюдал за извержением лавы в разное время суток и при разной погоде, исследовал обломки породы и т. д.: «Это было величественное, возвышающее душу зрелище. Сперва из жерла кратера до нас доносился оглушительный грохот, затем высоко в воздух стали взлетать тысячи камней... Большая их часть падала обратно в жерло. Остальные, раскрошившиеся, относило на внешнюю сторону конуса; опускаясь, они производили странный и громкий шорох: сначала шлепались наиболее тяжелые и, подпрыгивая, с глухим грохотаньем скатывались по склону, за ними с дробным стуком следовали те, что поменьше, под конец же сыпался пепел»^с. Ну а у Моцарта все предельно лаконично и похоже на ремарку в драматической пьесе или комической опере – «Сегодня сильно курится Везувий» (5 июня 1770 г. у¹.

Что же занимало Вольфганга? Самое главное – музыкальные впечатления. «О Милане, честно говоря, я тебе написать могу немного. В опере мы пока еще не были»^е (26 января 1770 г.). Вот так: раз не были в опере, то и о городе написать нечего – ни о знаменитом соборе, ни о каких-либо других достопримечательностях! О Соборе Св. Петра в Риме Вольфганг написал только, что тот «симметричен» (14 апреля 1770 г.), зато всегда детально фиксировал впечатления от посещения оперы. Верона, Мантуя, Кремона – везде на первом месте стоит визит в оперный театр, отчет о котором Вольфганг, не скупясь на подробности, отсылает сестре:

> Опера в Мантуе была милой, они играли «Деметрия». Примадонна по

ет хорошо, но тихо, и если бы ее не видеть на сцене, а только слушать, то можно было бы подумать, что она не поет, ибо она не может и рта открыть, а только пищит... Ьа зесопёа ёоппа выглядит как гренадер, и голосу нее тоже сильный; поет и в самом деле неплохо... 11 рпто иото И тимсо поет превосходно, но голос неровный; зовут его Касселли. II хе-сопёо иото уже стар, и мне не нравится¹.

...И так далее – о сюжете оперы, о балете, об оркестре, о композиторах, певцах и певицах – с расшифровкой запомнившихся вокальных украшений и колоратур. Маршруты путешествий Вольфганга пролегают сквозь му-

а 1ЪШ.

Ь Письмо от 19 мая 1770 г. – Впе/еСА I. 5. 350. с Гёте И. В. Указ. соч. С. 95.

ё Письмо от 5 июня 1770 г. – Впе/еСА I. 5. 357.

е Письмо от 26 января 1770 г. – Впе/еСА 1. 5. 310.

Г Письмо от 26 января 1770 г. – Впе/еСА 1. 5. 310.

гл

гч

=*

I

и

а.

=5X>.СО

О

СО

н

о

У

о.

о

со

н

зыкальные «ландшафты», в их описании он не знает устали, его оценки точны и эмоциональны, язык яркий и живой.

Вольфганг отдает должное и другим проявлениям жизни. Однако – не пейзажам и не памятникам. Более всего его привлекают нравы людей. Описывая их, он наблюдателен и остр на язык. В коротких и сочных портретах, возникающих на страницах писем четырнадцатилетнего подростка, легко угадывается автор «Похищения из сераля» и «Свадьбы Фигаро». Вот картина трапезы некоего монаха-доминиканца, «которого считают святым»: на завтрак он «пьет чашку шоколада, потом – стакан крепкого испанского вина, за обедом к кувшину вина добавляет два больших куска дыни, персик, грушу, пять чашек кофе, тарелку птицы, две полные тарелки молока с лимонами, причем все – с мясом»³. Или набросанный двумя-тремя штрихами портрет неаполитанского короля, который «воспитан грубо, по-неаполитански, и в опере всегда стоит на скамеечке, поэтому кажется немного выше королевы»^ь. А вот часто цитированное моцартовское описание Кристофа Мартина Виланда:

> В разговоре он показался мне немного неестественным. Довольно детский

голос. Глядит постоянно сквозь лорнет; какая-то ученая грубость, а порой глупое пренебрежение. ... При нем все страшно стесняются, никто не решается говорить, все молчат... Жаль только, что людям долго приходится ждать, что он скажет, потому как у него дефект в речи, из-за чего он говорит очень медленно и не может произнести и шести слов без запинки... Лицо его до ужаса страшное, все сплошь в оспинах, и довольно длинный нос^с.

Портрет Виланда не столько реалистичен, сколько характерен, такой персонаж чем-то определенно напоминает комических стариков-зануд. Моцарт подметил все – и внешность, и манеру говорить, и даже обрисовал мизансцену: все молча внимают косноязычному и напыщенному педанту.

Итак, Вольфганг не был ни пытливым, ни сентиментальным путешественником в том смысле, который вкладывал в эти определения Стерн. Его интерес к жизни избирателен уже в отроческие годы, и путешествия очертили эту избирательность ярко и отчетливо. Они, в целом, сыграли в становлении личности Моцарта колоссальную роль. 3 720 дней – десять лет, два месяца и восемь дней он провел в поездках, что составило почти треть его жизни (дотошные ученые подсчитали, что он прожил 13 077 дней – 35 лет, десять месяцев и девять дней)¹¹. Если суммировать все расстояния, которые он проехал, начиная с первого визита в Мюнхен (1762) и до возвращения из Парижа в январе 1779 года, то «набежит» около 20 000 километров!

Ориентируясь на современное территориальное деление Европы, можно сказать, что Моцарт посетил десять стран: Австрию, Англию, Бельгию, Германию, Нидерланды, Италию, Словакию, Францию, Чехию и Швейцарию. Однако в XVIII веке количество пересеченных границ и пройденных таможенных досмотров было куда более значительным. Италия и Германия были разделены на множество более или менее самостоятельных государств, не было

а Письмо от 21 августа 1770 г. – Впе/ебА I. 5. 382.

Ь Письмо от 5 июня 1770 г. – Впе/еСА I. 5. 358.

с Письмо от 27 декабря 1777 г. – Впе/еОА II. 5. 207.

б АщегтйНег В. Мо7ай5 Кегёеп т Еигора 1762-1791. Ыа$г К. Н. Воск. 2004. 5. 9.

ь

политического единства и на территории современной Бельгии. Всего же Моцарт побывал в 235 городах, в одной только Германии – в 73-х. Где-то он останавливался надолго, где-то бывал только проездом, но даже сегодня, в эпоху скоростного транспорта, такая статистика впечатляет. Что же тогда говорить о XVIII столетии, когда дорога от Зальцбурга до Мюнхена (сегодня на поезде можно добраться за полтора часа) занимала два дня.

Были ли путешествия Моцарта чем-то исключительным для его времени? Вряд ли. Люди тогда странствовали много и охотно. Врачи и учителя, профессора философии и филологии, историки и юристы, математики и экономисты, поэты, теологи, архитекторы, дипломаты, художники активно перемещались из города в город и из страны в страну. Одну из самых мобильных групп составляли музыканты разных профессий, прежде всего певцы и певицы, получавшие ангажементы в различных оперных театрах Европы.

Описания путешествий – всевозможные «дневники», «письма», «путевые записки» в то время охотно публиковали, так как они отвечали и тяге читателей к документальности и постоянно возраставшему любопытству к другим странам. «Итальянское путешествие» Гёте, «Путешествие по Франции и Италии» Т. Дж. Смоллета, «Письма русского путешественника» Н. Карамзина, а также множество вымышленных путешествий – примета литературы второй половины века. «Музыкальные путешествия» Чарльза Бёрни (1770-1772) и «Письма из Италии» Шарля де Бросса (1739—1740) и по сей день служат важным источником сведений о конкретных деталях музыкальной культуры XVIII века. В них ценно все – и факты, изложенные очевидцем, и непосредственные впечатления, и даже те ошибки, которые допускают их авторы.

Нельзя сказать, чтобы условия, в которых в XVIII веке протекали путешествия, были комфортными. В письмах Моцарт неоднократно сетовал на разного рода неудобства – то на плохие кареты, то на медлительность и нерадивость кучеров, то на дурную погоду:

> В дороге мы сильно намучились от жары, и нас засекла наглая пыль

(из Милана – сестре)";

Счастливым и радостным было мое прибытие. Счастливым потому, что в дороге не случилось с нами никаких неприятностей, а радостным потому, что мы наконец-то достигли цели нашего тягостного путешествия. Поверьте, никто из нас не сумел за всю ночь заснуть хотя бы на минуту. Эта карета вытрясет душу! А сиденья! Жесткие, как камень! От Вассербурга думал я всерьез, что не довезти мне моей задницы до Мюнхена!Она совершенно опухла и была, по-видимому, огненно-красной. Цел ых два перегона ехал я, опершись руками на сиденья и держа задницу на весу... Но довольно об этом, это уже в прошлом! Однако же, впредь я возьму себе за правило лучше идти пешком, чем ехать в почтовой карете (из Мюнхена – отцу)^ь.

Перегон – расстояние между двумя почтовыми станциями, как правило, равное 25 километрам, которые карета преодолевала приблизительно за

Письмо от 24 августа 1771 г. – Впе/еСА I. 8. 432. Письмо от 8 ноября 1780 г. – Впе/еСА III. 5. 12-13.

т

гм

ВУНДЕРКИНД / «Несентиментальный путешественник>.

О

СО

н

о

<и

Он

о

со

н

три-четыре часа. В Австрии и Германии существовал довольно строгий распорядок; расписано было все – и плата за каждую лошадь, и количество денег «на чай», которые должны были давать кучеру пассажиры, и правила перевозки багажа, и лимит вывоза за границу валюты (для дворян, военных, купцов и прочего люда)³. Но на практике в пути возможны были всякие катаклизмы. Не случайно Моцарт, впервые отправившись в дорогу без отца, взял на себя дорожные заботы и с гордостью писал Леопольду из Вассербурга по пути в Мюнхен: «Я – второй Папа. Я за всем слежу. Я сразу договорился, что буду сам расплачиваться с кучерами; ведь я же лучше, чем мама, могу разговаривать с этими мужиками»^ь. Значит, несмотря на все распоряжения Придворной почтовой службы, о чаевых приходилось договариваться уже в пути. На станциях пассажиров ожидали небольшие сырые комнатки без удобств. На постоялых дворах процветало воровство, проституция и игра в кости.

Вместе с тем европейцы смело отправлялись в дорогу. Рудольф Ан-гермюллер, автор труда, посвященного моцартовским путешествиям, считает, что одна из самых важных целей, которую человек XVIII века ставил перед собой, отправляясь в странствие, – реге^ппаНо асас1етка, «академическое паломничество», то есть поездка для расширения образования, исследований в разных областях знания и обмена опытом с авторитетными учеными. В отношении Моцарта речь должна идти прежде всего об образовании музыкальном.

Практически все длительные поездки Вольфганг совершил в сопровождении родителей. В 1763-1766 годы в Германию, Бельгию, Нидерланды, Францию и Англию отправилось все семейство Моцартов. В Италии Вольфганг трижды был вместе с отцом, в Мюнхене, Мангейме и Париже (1777-1778) – с матерью. После 1782 года, когда композитор обосновался в Вене, он покидал дом редко – несколько раз был в Праге, посетил Берлин и Франкфурт-на-Майне. Зато, по остроумному наблюдению Эйнштейна, он очень часто переезжал с квартиры на квартиру – одиннадцать раз за десять лет, что, по-видимому, являлось своеобразной реализацией тяги к перемене мест³. Естественно, что цели поездок с годами менялись.

Визиты в Мюнхен (14.1 (?) – начало февраля 1762) и Вену (6.Х-31.ХП 1762) пришлись на последний год Семилетней войны. В Мюнхен, ко двору Максимилиана III Иосифа, покровителя и знатока итальянской оперы, Леопольд повез мальчика, который обучался игре на клавире только год и в своем композиторском «портфеле» имел всего 5 пьесок. Еще 5 собственных произведений были написаны перед поездкой в Вену. То есть сочинением Вольфганг занимался дома, в Зальцбурге.

О музыкальных впечатлениях, полученных во время путешествий, судить можно только гипотетически. В Мюнхен Моцарты приехали во время карнавала и, несмотря на краткость визита, могли услышать «Фемистокла» – оперу придворного композитора Андреа Бернаскони на либретто Метастазио. В Вену они прибыли на следующий день после премьеры «Орфея и Эвридики» К. В. Глюка (5 октября 1762; либр. Р. Кальцабиджи). Концертный график детей был исключительно плотным:

а АщегтйНег Я. МогаП$ Яе^еп... Ор. сп. 8. 10.

Ь Письмо от 23 сентября 1777 г. – Впе/еОА И. 5. 7. с Эйнштейн. С. 39.

ь

9 октября. Вольфганг играет на чембало во дворце графа Т. Колалъто, в концерте

принимает участие певица Марианна Бъянки.

10 октября. Академия во дворце графа Вильчека.

13 октября. Утром выступление во дворе Рофрано, принадлежащем графине Кин

ски, среди слушателей – князь Й. Ф. фон Саксен-Хилъдбургхаузенский и, возможно, Глюк. С 15 до 18 часов концерт в Шёнбрунне (Вольфганг запрыгнул на колени к императрице, обнял ее за шею и поцеловал, пообещал жениться на Марии Антуанетте, покритиковал Франца Иосифа за фальшивую игру на скрипке и попросил Вагензайля переворачивать ему ноты своего концерта).

14 октября. Концерт во дворце семьи Кински; после окончания концерта – высту

пление в доме графа К. фон Ульфельда.

15 октября. Концерт в резиденции канцлера графа В. А. Д. Кауница.

16 октября. Аудиенция и концерт у канцлера Венгрии графа Н. Пальфи.

17 октября. Концерт в доме графа Ф. фон Тун-Валъзассина.

20октября. Выступление во дворце графа Харраха (на концерт семью привезли в карете и так же доставили домой).

21 октября. Второй концерт в Шёнбрунне.

Одиннадцать публичных выступлений в течение тринадцати дней! Такая интенсивная концертная работа сегодня под силу только взрослому гастролеру, да и то, скорее, в сфере шоу-бизнеса, а не академического исполнительства. Вряд ли у детей оставалось время для чего-нибудь еще. Ко всему прочему по дороге в Вену Вольфганг перенес катар и поэтому чувствовал себя неважно, а 21 октября, сразу же после концерта в Шёнбрунне, выяснилось, что он заболел скарлатиной. Поэтому предположение Эйнштейна, что маленький Моцарт мог быть на одном из спектаклей глюковского «Орфея»³, едва ли правомерно. Разве что Марианна Бьянки, исполнившая на премьере партию Эвиридики, могла спеть что-то в концерте 9 октября, в котором участвовал и Вольфганг.

Так что вряд ли стоит причислять первые путешествия Вольфганга к реге%ппайо асадетка – никаких образовательных целей они не преследовали. Леопольд стремился заручиться поддержкой власть имущих и сделать своим чудо-детям достойную рекламу. Именно к этой цели были направлены все его старания. По прибытии в Вену Моцарты остановились в гостинице «У белого вола» рядом с главным почтамтом, однако вскоре перебрались поближе к резиденциям венской знати. Дом, где поселилась семья (на улице ПеГег СгаЬеп)^ь, располагался в старин-

Эйнштейн. С. 33.

Леопольд писал Хагенауэру 19 октября: «Комната имеет 1000 шагов в длину и 1 в ширину».

Г"-

ВУНДЕРКИНД / <сНесентиментальный путешественник»

О

Я

Н

О

<У>

а

о

я

н

ной части Вены, неподалеку от дворцов знаменитых аристократических фамилий³. В своем путевом дневнике Леопольд педантично перечисляет значительных персон, с кем ему удалось свести знакомство буквально в первые же дни пребывания в Вене: графиня Цинцендорф, граф Эстергази, эрцгерцог Леопольд, графиня Шлик, князь фон Хильдбургхаузенский, граф Кауниц, оперный интендант граф Дураццо, капельмейстер Георг Ройтер,. барон Пехман, барон Кирц, граф Колло-редо, канцлер Богемии, венгерский канцлер и другие, всего 29 имен^ь. Вольфганг же выступал в этих поездках в единственной роли – «чуда природы», вундеркинда, способного поразить как искушенных, так и неискушенных слушателей.

Иное значение для юного Моцарта имело первое длительное путешествие по европейским странам в 1763—1766 годы. Леопольд, как и раньше, был занят поисками влиятельных покровителей. Список знакомств наивысшего ранга существенно расширился. Помимо австрийской монаршей четы и курфюрста баварского, в нем – семья Людовика XV (Моцарты стоят за спинами короля и королевы во время новогоднего пиршества, принцессы целуют детей и позволяют целовать себя) и Георг III (на прогулке в Сент-Джеймском парке король «открыл окно кареты, высунулся, кивнул ... и, проезжая мимо, смеясь, движениями головы и рук приветствовал нас, особенно нашего Махсег Вольфганга»⁰). РиЪИ-сЫу стала делом привычным, и дипломатичный, но предприимчивый Леопольд действовал, так сказать, уже по инерции, выработанной в первых путешествиях: дети, и прежде всего Вольфганг, должны поражать, умилять и... зарабатывать. Забота об экономическом аспекте поездки ни на секунду его не покидала. «Я снова испытал ужас: разбогател на 100 гиней за три часа» – такой была реакция прагматичного Леопольда на концерт в Лондоне, приуроченный ко дню рождения короля, – в финансовом отношении весьма успешный¹¹.

Но для Вольфганга, конечно, важнее было другое. Мальчик повзрослел, перед ним раскрылись более широкие географические «горизонты». Он словно губка впитывал самые разнообразные музыкальные впечатления, общался со старшими коллегами-композиторами И. К. Бахом, Иоганном Шобертом и Карлом Фридрихом Абелем, кастратами Джованни Манцуоли и Джусто Фердинандо Тендуччи. Кроме того, в английской столице Моцарты впервые окунулись в неизвестную им ранее атмосферу публичной концертной жизни. В 1764 году, незадолго до их приезда, Бах и Абель совместно с певицей Терезой Корнелиус организовали концертное предприятие, которое впоследствии стало называться ВасИ-АЬе1-КощеПе. Оно регулярно функционировало вплоть до смерти Баха в 1782 году и ежегодно в период с января по май давало 15 концертов (по средам), на которые можно было купить абонемент. В это время концерты проходили в самом боль-

а Совсем рядом были дворцы казначея графа Томаса Винчигуэрра VI Колальто (Ат Но/), графа Иоганна Вильчека (Неггеп%аззе), семьи графов Кински, графа Харраха (Ргеуип%), резиденции канцлера Кауница (угол РдуеШгаззе и МеШзШзю^аззе), домов императорского обергофмейстера Корфица фон Ульфельда (МтоШепрШг), графа Франца фон Тун-Вальзассина (Неггеп%аззе). Немного дальше, но в пределах пятнадцати минут пешком – дворец вице-канцлера графа Николауса Пальфи (ЗозеркзрШт). Ап^егтйИег В. Ор. ей.

3. 221—226; Щ^паИ Н. /. ТЬе МогаП’з Роо1$1ер$. А Тгауе1 Сшйе Гог Мияс Ьоуеге. На’реппу Ргезз,1пс., 1991. Р. 30—43. Леопольд писал, что в резиденцию Харраха семью доставили в карете, что было знаком особого уважения, так как от дома, где поселились Моцарты, до места концерта – несколько десятков метров.

Ь Могап Л. Ор. ей. 5.11. с Письмо от 28 мая 1764 г. – Впе/еСА I. 8. 149. с1 Письмо от 8 июня 1764 г. – Впе/еСА I. 5. 153.

шом лондонском зале А1таск’з гоот на Кинг-стрит¹. Так что Моцарты за 5 гиней имели возможность подписаться на всю серию концертов 1765 года^ь. Таким образом, вся современная музыка – прежде всего инструментальная, которую могли предоставить Париж и Лондон, – была юным Моцартом так или иначе усвоена.

Вольфганг занимается композицией везде, где бы и в каких бы условиях ни оказался. Он освоил нотную запись и с 1764 года уже не нуждается в «технической» помощи отца. Количество новых сочинений на порядок больше, чем в предшествующие годы. В 1761—1763 годах, делая первые шаги в композиции, он написал всего 9 небольших пьес, теперь – около 80, причем многие из них – сонатные циклы. Моцарт сочиняет как одержимый, даже во время болезней, которые по-прежнему его преследуют. Едва-едва оправившись от тяжелейшего брюшного тифа (ноябрь—декабрь 1765 года), еще лежа в постели, он требовал, чтобы ему позволили писать и подложили для удобства доску'. За время поездки Вольфганг совершил гигантский прорыв в освоении инструментальных жанров. Теперь он пишет не менуэты, а клавирные и ансамблевые сонаты, симфонии, вариации, а также итальянские арии и пробует себя в церковной музыке.

Итак, в трехлетнее путешествие отправился феноменально одаренный клавирист, способный скрипач, подающий надежды органист и начинающий сочинитель, а возвратился пусть и юный, но композитор-профессионал. Поездка в полном смысле стала для него «академическим паломничеством». В письме к Хаге-науэру Леопольд подвел итог развитию сына: «В свои 8 лет он умеет все то, что можно было бы требовать от 40-летнего. Кто не видел и не слышал этого, не поверит. Вы сами в Зальцбурге уже бы не узнали его, так как он теперь совсем другой»¹¹.

После длительного зарубежного вояжа в течение 9 месяцев Вольфганг оставался в Зальцбурге. За это время созданы первые музыкально-драматические произведения (часть оратории «Долг первой заповеди», похоронная кантата Ж? Ып кН, латинская комедия «Аполлон и Гиацинт»), дивертисменты и концерты, что расширило и дополнило его опыт. Функция «ученика», таким образом, была им почти полностью исчерпана.

Пребывание в Вене (11.9.1767-5.1.1769) и три итальянских путешествия (1769—1773)' еще больше расширили музыкальный опыт Моцарта. Он, конечно, продолжал выступать как исполнитель на клавире и органе. Леопольд не без основания считал, что, только «завоевав» Италию, можно рассчитывать на полноценное признание в Европе. Причем главное средство видел в том, чтобы по-прежнему продвигать «образ вундеркинда». Леопольд то негодует на противников и недоброжелателей, которые не хотят признать экстраординарные способности Вольфганга, то взахлеб расхваливает своим корреспондентам его успехи. Среди самых известных и ярких «подвигов» Вольфганга в то время – сенсационная история с записью по памяти многоголосного Мйегеге Грегорио

а МсУещН 5. СопсеП ИГе т Ьопёоп Ггот МогаП ю Наус1п. СатЬп^е, 1995. Р. 14—15; 57. Зал

имел 90 футов в длину, 40 – в ширину (то есть приблизительно 30 х 13 метров).

Ь Кроме того, они могли слышать оперы И. К. Баха, Н. Пиччинни, М. Венто, Ф. Джардини,

а также оратории Генделя. По сведениям, приводимым Абертом со ссылкой на источник XIX в., во время лондонского визита Моцартов там исполнялись «Иуда Маккавей», «Торжество Александра», «Израиль в Египте», «Самсон», «Мессия», «Анис и Галатея». См.: Аберт I, 1. С. 94.

с Там же. С. 106.

д Письмо от 8 июня 1764 г. – Впе/еСА I. 5. 154.

е Поездки продолжались в целом примерно 3 года и 3 месяца, в Зальцбурге Вольфганг тогда

провел не более 2 лет и 3 месяцев.

о

гм

Е*

X

X

X

О.

ш

е*

X

>>

со

О

РР

Н

О

<и

Р

Л

о

я

н

Аллегри, за что мальчик получил орден Золотой шпоры и право поступления в Болонскую филармоническую академию.

Расширились и творческие контакты. Можно сказать почти без преувеличения: Моцарта узнала вся музыкальная Европа. К прошлым знакомствам (И. К. Бах, Манцуоли, Тендуччи, Хассе) добавились новые – видные оперные композиторы Никколо Йоммелли, Никколо Пиччинни, Джованни Паизиелло, Дженнаро Манна, Джеронимо Абос, Франческо ди Майо, Йозеф Мысливечек, Паскуале Каффаро; выдающийся теоретик, историк и педагог Джованни Баттиста Мартини (падре Мартини), английский историк Чарльз Бёрни; певица Лукреция Агуйари, кастраты Фаринелли, Джузеппе Манфредини и Джузеппе Априле, знаменитые скрипачи Пьетро Антонио Локателли, Пьетро Нардини, композитор Джамбаттиста Саммартини и многие другие.

В письмах Вольфганга и Леопольда упомянуто несколько новых услышанных им опер. Мы попытались реконструировать более полную картину, добавив к ним также оперы, которые шли в городах в тот период, когда Моцарты жили там во время венского и первого итальянского путешествий. Их Вольфганг мог видеть, хотя в переписке об этом речь не шла³:

> Вена (15.09 – 23.10.1767; 10.01-27.12.1768)

«Партенопа»,/е.ч 1 а 1еа(га1е, П. Метастазио/И. А. Хассе.

«Амур и Психея», орега, М. Кольтеллини /Ф. Гассман «Альиеста». 1га§есИа, Р. Калъцабиджи / К. В. Глюк, карнавал 1768 «Ночь ошибок» (Га Моде сгШса), 0%, К. Гольдони / Гассман «Трижды жених и ничей муж» (Го Зрохо сИ Гге е И тагИо (И пеззипа), Ау, А. Паломба/И Анфосси, Ф. Гассман, И А. Гульельми, весна 1768 «Сыроварня» (Га Сазста), Ау, К. Гольдони / пастиччо, лето 1768 «Добрая дочка» (Га Ъиопа}1фо1а), Ау, К. Гольдони /Н. Пиччинни, лето 1768 «Весталка» ,/е.чга 1еа1га1е, ?/?,лето 1768

«Птицеловы» (Г’КссеИаит), Ау, К. Гольдони/Ф. Гассман, осень 1768 «Где любовь – там ревность» (Боу’ё Гатоге ё уе1оч1а) /, Ш, авторы неизвестны

«Деревенский философ» (IIфИозо/о ей сатраупа) К. Гольдони /Б. Галуппи «Жена-госпожа»(Га МоуИе раАгопа), Ау, ?/Дж. Скарлатти «Рабыня» (Га ЗсЫауа), а Доне сотка, ? / Н. Пиччинни «Триумф верности» (II Тпоп/о Аейа /еАейа), Агата ра$1ога1е, авторы неизвестны

> Верона (24.12.1769 – 10.01.1770)

«Руджер» (Яиуукго), Ат, П. Метастазио / И А. Гульельми, карнавал «Артаксеркс», Ат, И Метастазио/А. Борони, карнавал