Текст книги "Сюжет"

Автор книги: Олег Синицын

сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 27 страниц)

– Значит кто-то вырвал.

– Дай мне другую.

– Другой нет, Сергей. Это единственный экземпляр. Очень ценный, к тому же...

В этот момент зазвонил сотовый, купленный Сергеем несколько часов назад. Этот номер знал только Юрик! Друг попусту не звонил. Значит случилось что-то важное.

Светлана посмотрела на него с укором:

– Когда входишь в читальный зал, сотовый нужно выключать.

– Света, прости меня.

– Вон отсюда! – вытянув руку в направлении двери, произнесла бывшая жена. Сергей спешно выбежал из читального зала и поднял трубку:

– Алло?

– Сергей, это я! – Голос Юрика сильно взволнован. – Тут такое завертелось!

– Ты нашел информацию о режиссере?

– Ее я нашел два часа назад. Я о другом. Дуй на всех парах в лабораторную комнату, где у нас проходит практика Мальвинина.

Определенно Юрик не сидел сложа руки, пока Павлик пропадал в этом мире черных звезд. Информация о том, что режиссером фильма был гениальный Джон Кэрролл, до сих пор не могла уложиться в голове. До этого момента Павлик думал, что фильм, который перевернул его судьбу, являлся каким-то волшебным, появившемся ниоткуда. Но теперь становилось понятно, что "Искра" произведена в Голливуде, и денег на неё было потрачено столько, что на эту сумму могли снимать фильмы сразу несколько кинокомпаний в течение целого года.

Зачем это было сделано? Зачем производить фильм, который по всей видимости не собирались запускать в массовый кинопрокат? Или собирались?

Быть может, производители фильма планировали показать его в кинотеатре, надеясь, что после сеанса толпа людей кинется по улицам в поисках сокровищ? Но ведь это глупо! Павлик, Юрик и Сергей вместе смотрели фильм, но сначала сюжет в жизни нашел один только Юрик, потом только Ковалевский...

Определенно фильм произведен не для широкого показа. Тогда зачем тратить миллиард долларов зная, что возврата не будет?

Павлик задумался о человеке, который организовал производство фильма. В слухах, которые дошли до него, упоминался киномагнат и миллиардер Дино Пасколли. Известный, но загадочный человек, проживающий на собственном острове в Тихом океане. Павлик где-то читал, что больше всего на свете он любит одиночество, и даже производство фильмов частенько организует исключительно по телефону.

Зачем он потратил миллиард долларов? Неужели он надеялся найти сокровища, которые искал Комбо? Павлик сомневался, что человеку, владеющему миллиардами, нужны какие-то золотые дублоны или бриллианты, пусть даже их будет целый сундук. К тому же по слухам, Дино Пасколли было много лет. Чего он хотел добиться?

От порыва ветра заскрежетал автобус на соседнем столбе.

– Эй, потише там! Я думаю! – воскликнул Павлик и понял, что сбился с мысли. – Вот идиотская громила! И как тебя занесло на этот столб?

Павлик забыл, что думал о том – почему Дино Пасколли потратил миллиард долларов на этот фильм. В голове уже возникали новые вопросы.

А как они сняли это? Как режиссер Кэрролл или (будь трижды проклято это имя) Джит Хой Чен добился того, что события, увиденные ребятами на экране, перенеслись в жизнь?

Гипноз.

Ковалевский больше всех принимал участие в событиях сюжета, но, судя по своим приключениям, Павлик был уверен, что бандит Кей-Кей и кладбище ему не привиделись. Да и Сергей вряд ли гнался за мнимой "скорой помощью", бежал от призрачных зомби или уворачивался от воображаемого ножа девушки Леа. Все это происходило по-настоящему. Вопрос только – как?

На этой стадии размышления Павлика заходили в тупик. Не заплатил же Пасколли каждому человеку, участвующему в сюжете, чтобы он сыграл определенную роль в жизни трех студентов!

И наконец... Как видеокассета с этим супердорогим фильмом попала к Павлику? Он вспомнил, что нашел её в старом заброшенном подвале. Вспомнил следы на асфальте. Что это было? Как фильм на кассете перенесся в Россию?

Может ему это только показалось, но налетающие порывы ветра, обдувающие скалы и раскачивающие автобус на соседнем столбе, сделались холоднее. Павлик плотнее укутался в тонкую куртку.

Очень хотелось пить. Он провел на столбе уже много времени, а во рту не побывало даже маковой росинки.

Павлик вновь обратил внимание на окружающие колонны и странные свалки на вершинах. Каждый раз, глядя на них, он открывал что-то новое. Так на одной, расположенной дальше остальных, проблескивали битые стекляшки, зеленели остовы больших лодок и возвышались остатки стен какого-то здания, к которому Павлик сразу приклеил название "лондонское". Он сам не знал почему.

Постепенно мысли его вернулись к информации, полученной от Юрика.

Если "Искру" сняли в Голливуде, значит в фильме нет волшебства. Тогда почему Павлик оказался здесь? И потом, откуда на месте детских яслей появилось кладбище?

Мысли Павлика скакали галопом, и он уже думал о странностях, которые видел на кладбище. Что означает птица с тремя головами? Почему гроб, находившийся в склепе, оказался пуст? И почему...

Павлик перевел взгляд на далекую гору, на поверхности которой проступал знак трехлучевой звезды, такой же, как и на могиле.

Автобус на соседнем столбе вновь покачнулся, издав уже каменный скрежет, вместо металлического.

– Ну хватит! – Павлик вскочил на ноги. – Ты начинаешь выводить меня! Сколько может продолжаться это безобразие?

Грустные фары автобуса теперь были задраны к чернозвездному небу. Ударил новый порыв ветра, и автобус в который раз перекинулся фарами вниз.

– Нет, это невыносимо! – воскликнул Павлик и, подобрав пару обломков могильных плит, стал кидать ими в ржавого монстра. Первый камень влетел в лобовое окно с выбитым стеклом и глухо загремел по внутренностям. Второй ударился о крышу, и от этого слабого удара автобус накренился фарами вниз ещё больше. Раздался скрип камня.

– Я попал! – обрадовано закричал Павлик, аплодируя себе.

И тут он увидел, что далеко внизу на столбе, на котором висит автобус, наметилась трещина. Причем не просто трещина, а целый разлом. Столб не выдержал методичного раскачивания и надломился. Однажды, он рухнет...

Павлик повернул голову, чтобы оценить возможную траекторию падения и понял, что столб упадет ни куда-нибудь, а прямо на Павлика.

Раздался каменный скрежет. Прямо на глазах трещина в скалистой колонне увеличивалась. Автобус на её вершине дернулся и съехал ещё ниже. Равновесие было нарушено, теперь он уже никогда не качнется на вершине. Центр тяжести сместился ближе к Павлику...

Столб с автобусом вздрогнул и покачнулся.

Павлик закричал.

Юрик был потрясен, наконец узнав, откуда появился фильм. Информация о том, что "Искра" стоит около миллиарда долларов, была удивительной, но не объясняла, как сделан фильм. А это интересовало Юрика больше всего.

"Если фильм произведен в Голливуде, – думал он, – значит в нем нет ничего сверхъестественного."

Путь по коридору от кабинета Аренштейна до лабораторной комнаты, в которой должно проходить занятие по ТАУ, занял у Прохорова не меньше десяти минут. При каждом неторопливом шаге в голове Юрика проносились десятки мыслей.

Он толкнул дверь и вошел в лабораторию зная, что опоздал намного, и это повлечет гнев Мальвинина.

В лабораторной комнате было тихо, студенты что-то строчили на листках бумаги, Николай Григорьевич по своему обыкновению рисовал звезды. Когда Юрик появился на пороге, преподаватель поднял голову.

– Прохоров, – произнес он с какой-то усталостью. – Ты опоздал на сорок минут! Уж от тебя я такого никак не ожидал.

– Извините, – ответил Юрик, лишь отчасти думая о лабораторной по ТАУ. – У меня случились личные проблемы.

– Во время учебы личных проблем не существует. Все твои проблемы должны быть связаны с университетом и изучением предмета. Личные проблемы должны отходить на второй план.

Юрик кивнул, прекрасно зная философию Мальвинина.

– Где ваши приятели? – продолжал допрос Николай Григорьевич. – Где Божедай? Где Ковалевский? Из вашей неразлучной троицы только вы один явились на занятие, да и то опоздали на него!

Юрик молчал. Ему нечего было сказать Мальвинину. Разве сможет преподаватель понять то, что произошло с ними вчера? Разве объяснишь отсутствие Павлика тем, что студента забросило в мир черных звезд!

– Я готов понести любое наказание, – упрямо произнес Юрик.

– В этом нет надобности. Ты сам наказал себя. Прошло сорок минут письменного опроса. У тебя осталось столько же на ответы. Вот список заданий.

Мальвинин протянул ксерокопию. Юрик краем глаза заметил, что список заданий состоит не менее, чем из сорока пунктов.

– Можно пользоваться лекциями, учебниками, – продолжал преподаватель. – После перемены вместо программирования снова будет ТАУ. Можно закончить работу на перемене, а сдать – на следующем занятии. На нем мы разберем правильные ответы и уровень понимания тематических разделов.

Юрик опустился на свое место. Теперь уже внимательно он поглядел на вопросы и понял, что не успеет ответить на все, даже если бы у него были учебник или лекции. Но сегодня он не захватил учебник, а тетрадь с лекциями пуста.

Юрик попытался попросить у кого-нибудь учебник, но никто из соседей делиться не хотел. Источники необходимы каждому, хотя времени заглядывать в них не было совсем. "Пары" едва хватало, чтобы письменно ответить на все вопросы.

Отчаявшись добиться помощи, Юрик раскрыл пустую тетрадь и уставился в вопросник, думая о фильме "Искра". Он многое узнал за утро, но ничто из этой информации не могло спасти Павлика.

Во время перемены студенты остались в лаборатории, продолжая строчить ответы. Однако Юрик обещал зайти к Аренштейну. Он поднялся со своего места, единственный из группы, и поплелся к выходу. Мальвинин удивленно вылупился, но что ему до Мальвинина!

Лева Аренштейн ждал.

– Успел на лабораторную? – поинтересовался он.

– Ага, – безразлично ответил Юрик.

– Хорошо, – сказал Аренштейн. – Пойдем к Мальвинину в кабинет. В этой тесной комнатушке чертеж и не развернешь как следует.

Лева подхватил под мышку скрученный лист ватмана и отправился по коридору, Юрик молча поплелся за ним. В кабинете Мальвинина, где раньше обитал Аренштейн, никого не было. Марина отсутствовала, а Николай Григорьевич остался в лабораторной комнате.

Лева раскинул чертеж на широком столе преподавателя и начал что-то говорить, но Юрик не слышал его, продолжая думать о фильме. Лева говорил, спрашивал мнение Прохорова и сам отвечал.

Юрик смотрел на чертеж и ничего не понимал в нем. Он мимолетом глянул на часы. Через пару минут перемена закончится. Нужно возвращаться.

Какая-то мысль, какой-то крохотный вспыхнувший лучик в голове заставил Юрика повернуть голову в направлении стеллажа с книгами. "Сознание человека" Томберга находилась на месте. К ней давно никто не прикасался, корешок покрывал едва заметный слой пыли, но на нем остались следы от пальцев Юрика, когда он вчера вытаскивал книгу.

Нахально отвернувшись от чертежа Аренштейна, Юрик протянул руку и вытащил книгу. Мятое письмо находилось за ней, на своем месте.

Лева удивленно прервал речь.

– Что ты делаешь? – спросил он, когда Юрик просунул руку между книгами и вытащил письмо.

– Юра!

Юрик ничего не слышал. В его руках оказался загадочный конверт, который он уже два раза пытался посмотреть в начале семестра.

Одного взгляда оказалось достаточно. Юрику даже не понадобилось вскрывать письмо. Все написано на конверте. Адресат – Марина Мальвинина, страна, город, улица, дом, квартира... Отправитель – Мальвинин Н.Г.

ВСЕ БЫЛО НАПИСАНО НА КОНВЕРТЕ!

Юрик покрылся потом, потому что отгадка всегда находилась под носом.

Место отправления – Юниверсал Сити, Голливуд, Лос-Анджелес.

Глава 4.

Юрик вернулся в лабораторию одновременно со звонком. Мальвинин подозрительно поглядывал на Прохорова, но тот, не подняв глаз, сел на свое место.

– Я думаю, вам хватило времени, чтобы ответить на вопросы, – произнес Мальвинин. – Сдайте листки с ответами.

Студенты шумно начали подниматься и подходить к преподавателю, на столе Николая Григорьевича выросла стопка исписанных листков. Юрик быстро черкнул на листке единственное слово и подошел к столу Мальвинина последним. Его листок оказался сверху и Николай Григорьевич первым взял его в руки. Пронзительно глядя на преподавателя, Юрик остался возле его стола.

– Что же ты, Прохоров? – спросил Николай Григорьевич, глядя на Юрика и нащупывая на столе очки. – Можешь присесть.

Юрик не двинулся с места.

Мальвинин нацепил на нос очки и только сейчас обнаружил, что на листке написано лишь одно слово.

Искра

Юрик увидел как руки Мальвинина задрожали, лицо исказило волнение, и понял, что попал в самую точку. Неловким движением Мальвинин смахнул очки с носа и поднял глаза. Прохоров молча глядел в ответ на своего преподавателя.

В лаборатории повисла неловкая пауза. Группа МА-31 напряженно ждала реакции Мальвинина на письменные ответы, но Мальвинин внезапно произнес то, чего от него никто не ожидал.

– Прошу прощения, – сказал он, продолжая смотреть на Прохорова. Занятие сегодня отменяется. Прошу ещё раз меня извинить.

В лаборатории воцарилось молчание.

– Разбор ответов тоже отменяется? – задал вопрос отличник Федин, и со всех сторон донеслось обращенное к нему недовольное пшиканье.

– Ваши ответы мы разберем на следующем занятии. А сейчас – до свидания.

Кто-то вскочил, подхватив сумку, и бросился к дверям. Вскоре шумной гурьбой студенты высыпали из помещения, в котором остались сидящий за столом преподавателя Мальвинин и стоящий возле него с напряженным лицом Юрий Прохоров.

– Кассета у вас? – дрожащим голосом произнес Мальвинин.

– Вы не были в Германии, Николай Григорьевич! – заявил Юрик. – И вы не преподавали в университете Мюнхена!

Мальвинин рассеянно кивнул.

– Вы включали видеокассету? – тихо спросил он.

– Мы смотрели фильм. Я, Божедай и Ковалевский.

– Я заметил, как вчера в полночь вспыхнула луна, – отрешенно произнес Мальвинин.

– Более того, сюжет фильма переместился в жизнь и нам удалось проследить за ним!

– Неужели получилось! – произнес Мальвинин, глядя на Юрика безумными глазами.

– Из-за этого фильма пропал Павел Божедай. Мы не знаем, как добраться до него, хотя у нас пока имеется с ним связь.

Мальвинин с выдохом откинулся на спинку стула и неловким жестом предложил Прохорову сесть. Юрик опустился за первую парту, напротив Николая Григорьевича.

– Это вы привезли видеокассету с фильмом из Америки?

– Как она попала к вам?

– Ее нашел Павлик в парке.

– Все правильно, это я оставил её там.

Юрик не смог удержаться, чтобы не задать следующий вопрос.

– Вы принимали участие в съемках фильма?

– Я был одним из пяти человек, которые обладали всей информацией. Дино Пасколли не в счет... Четверо из этих людей погибли при пожаре в павильонах кинокомпании "Юниверсал". Я должен был стать пятым, но мне удалось скрыться от людей Пасколли, и более того – мне удалось спасти видеокассету. Она результат четырех лет подготовки и полутора лет съемки. Пасколли приказал уничтожить кинопленку, сохранив отснятый материал на видеокассете. Когда работа была закончена, его люди убили Джона Кэрролла, сценариста, оператора и монтажера.

– Этого не может быть, – прошептал Юрик, не ожидавший такой развязки. Мальвинин как то странно посмотрел на него, потом скинул пиджак и закатал рукав рубашки на левой руке. На той, которую, как подметил Прохоров, он все время прижимал к телу и которой практически не пользовался.

От запястья до локтя и выше руку Мальвинина покрывали бинты.

– Мне тоже досталось, – сказал Николай Григорьевич. – Один из головорезов Пасколли всадил в меня две пули, обе попали в руку. Мне удалось скрыться, и я остался жив, в отличие от Джона.

– Джит Хой Чена? – уточнил Юрик.

Мальвинин помассировал левую ладонь. Только теперь Юрик обратил внимание на бледность левой ладони преподавателя.

– Это его китайское имя... – произнес Николай Григорьевич. – Мне нравился Джон и его фильмы. Мне нравилось, как он продумывает сцену, как работает с актерами. Он был гениален. Я не встречал таких людей.

Мальвинину стало тяжело говорить, скулы его напряглись, но он продолжил:

– Видеокассета находилась у Джона. Пасколли рассчитывал забрать её и уничтожить всех, кто знал о ней, а так же не оставить следов от декораций и павильонов. Однако Джон успел подменить видеокассету и передать мне оригинал, а затем у них на глазах бросил в огонь дубликат. Все подумали, что фильм сгорел. Они не знали, что оригинал остался у меня, но пытались разделаться со мной. Я был последним из тех пяти, которых Пасколли приказал уничтожить.

– Что же случилось дальше?

– Мне удалось бежать от них сначала в Феникс, потом в Денвер, а оттуда в Германию, где у меня была действующая виза. Из Германии тайком я перебрался в Россию. Видеокассета всегда находилась со мной. В тот день, когда я появился в городе, я отправился в университет, чтобы обговорить с Кабашвили возвращение к преподаванию. Зураб Николаевич обрадовался моему приезду, и обещал место на кафедре. Когда я шел домой по аллее парка, на меня напали два мерзавца. Я вдруг подумал, что люди Пасколли каким-то образом вычислили меня, и успел спрятать видеокассету. Мне здорово досталось от этой парочки, но я лишился только наручных часов и пустого кошелька. Они оказались банальными уличными грабителями. Люди Пасколли никогда так не одевались, и уж точно не татуировали свиные головы у себя на плече, чтобы все это видели.

– Эта пара грабителей не кто иные, как Шалыпин и Хрюн! – вдруг дошло до Юрика.

– Не знаю, они не представились, – сострил Мальвинин, хотя вид у него был совсем невеселый. Руки дрожали, на лбу выступили капельки пота. – Но избили основательно. Я потерял сознание, кто-то нашел меня в парке, вызвал "скорую помощь". Я попал в больницу.

Теперь Юрик знал, почему Мальвинин, появившись в начале учебного года, тем не менее пропустил несколько недель занятий. И ещё он понял, почему Марина Мальвинина ходила заплаканная...

– Николай Григорьевич, – сказал Юрик, – теперь ясно, что вы принимали самое непосредственное участие в съемках этого фильма. Но как это было сделано?

– Ты можешь подождать несколько минут? Что-то я разволновался. Мне нужно принять валерьяновых капель.

– Хорошо, – ответил Юрик.

Мальвинин ушел, а Прохоров набрал номер Ковалевского, чтобы немедленно вызвать его сюда.

Столб с автобусом угрожающе клонился в направлении Павлика. Божедай в ужасе озирался по сторонам, но бежать некуда. Вокруг простиралась туманная бездна.

А каменная колонна кренилась все стремительнее, и в некоторый неуловимый момент крен превратился в падение, остановить которое мог исключительно Господь Бог. Но он по-видимому не собирался вмешиваться.

Павлик заорал, что было мочи.

Падающий столб, с автобусом на вершине, с воем рассекал воздух чужого мира и катастрофически быстро приближался к Павлику. Предчувствуя удар, Божедай сжался.

Первым врезался автобус, который, загрохотав, смял в лепешку собственную крышу и соскользнул вниз, вращая колесами. Только после этого столкнулись два столба, и тот, на котором раньше находился автобус, вмиг рассыпался на куски, тут же обрушившиеся. Облако взметнувшейся пыли осталось висеть в воздухе.

От удара Павлика сбросило с вершины.

В последний момент он ухватился за край площадки и повис над бездной. Мимо него посыпались обломки надгробных плит, и только чудом ни одна не задела Павлика.

Он висел над пропастью, продолжая кричать и чувствуя, как его пальцы медленно соскальзывают.

Божедай отчаянно стал перебирать ногами, чтобы взобраться наверх, и обнаружил под собой уступ. Устало выдохнув, он устроился на уступе, сняв нагрузку с пальцев.

Облако пыли, поднявшейся после столкновения, замерло в воздухе, не оседая и не рассеиваясь. Далекий грохот падающих камней наконец утих, и Павлик подумал, что все закончилась. Но оказалось – все только начинается.

Столб, на котором он находился, все-таки не выдержал удара. Что-то лопнуло. Снизу от него откололась длинная скальная часть и, словно кабель-мачта стартующей на Байконуре ракеты, откинулась в сторону. Павлик снова закричал и оглянулся.

Скала, на которой он находился, падала на следующую.

Божедай спешно начал взбираться на площадку и вскоре оказался на ней. Его трясло от возбуждения и страха. Павлик чувствовал дрожь под ногами. Столб обрушится на следующий точно так же, как до этого предыдущий с автобусом обрушился на него. Если не выдержит следующий столб, то остальные посыплются, как костяшки домино. Но что же в этом случае будет с Павликом?

Столб наклонялся, не думая останавливаться. Павлик присел и вцепился в камни площадки. Крен увеличивался, обломки могильных плит съезжали к краю, по одной проваливаясь вниз.

Падение столба было неумолимым. Верхушка соседнего приближалась все быстрее. Если бы Павлик не вцепился в камни с усилием забитого молотком альпинистского костыля, он соскользнул бы с площадки вниз, вместе с мелкими камнями и могильными плитами. Но Божедай держался, не сводя глаз с приближающейся соседней вершины.

Их разделяло пять метров, четыре, три...

Два!

Павлик разжал пальцы и сильно оттолкнулся от площадки, взлетев в воздух в тот момент, когда столбы столкнулись. Его временное прибежище за какое-то мгновение превратилось в обломки и посыпалось вниз. Божедай свалился на площадку соседнего столба, распластавшись на ней словно краб на солнцепеке.

Он лежал и чувствовал, как сердце забилось вновь, а столб продолжает дрожать от удара. Но похоже он выдержал столкновение. Он не будет падать, и остальные скалы не посыплются, словно домино.

Некоторое время Павлик не решался подняться, а когда сделал это, то понял, что находится на столбе, с которого ведет каменная тропинка.

Теперь у него был путь. Он мог двигаться дальше.

В кармане зазвонил телефон. Он остался цел после сумасшедших прыжков и падений, и Павлик несказанно этому обрадовался. Телефон являлся единственной ниточкой, связывающей его с внешним миром. Хорошо, что есть друзья, которые не успокоятся, пока не сделают все возможное. Павлик надеялся, что это "все возможное" приведет к его спасению. Потому что больше надеяться было не на что...

– Павлик, это Прохоров... Если стоишь, то лучше присядь.

– Николай Григорьевич? – удивленно произнес Сергей, входя в лабораторию. Он не ожидал встретить здесь Мальвинина, занятие которого пропустил.

– Все в порядке, Сергей, – заверил Юрик. – Николай Григорьевич все знает про фильм. Он участвовал в его съемках.

Он повернулся к Мальвинину.

– Сергей прошел почти весь сюжет в жизни.

Ковалевский растерянно опустился на стул, рядом с Юриком. С одинаковым удивленно-непонимающим выражением, написанным на лицах, они походили на пару двоечников, оставленных после занятий.

– Значит, вы знаете, как это было сделано? – спросил Ковалевский. Это магия?

– Магии не существует, ребята, – ответил Мальвинин, проведя здоровой рукой по коротко остриженной голове. – Существует Теория вероятностных событий. Именно как специалист в этой области я был приглашен Джоном Кэрроллом для создания фильма.

– Как это? – удивился Юрик.

– Я сейчас объясню... – Голос Мальвинина слегка дрожал от волнения. Бывает ли с вами такое, что иногда в голову приходят невероятные или неожиданные мысли? Бывает, вы оговариваетесь, и до слушателей доносится какая-то чушь, которая обычно не имеет смысла. Это же оговорка! Но иногда оговорка случайно принимает веселый смысл, и тогда окружающие смеются. Иногда оговорка принимает зловещий смысл – и все замирают. Такое случается?

– Да! – ответил заинтригованный Юрик.

– Конечно! – ответил Ковалевский.

– Существует вероятность, что в своем предложении вы можете сделать две оговорки. Это вполне возможно. Еще меньшая вероятность, что эти две оговорки будут связаны по смыслу... А теперь представьте, что вы сказали целое предложение, состоящее из оговорок, и это предложение имеет смысл! Такая вероятность совсем мизерная... Но она существует.

Так же и с мыслями. Вам в голову может прийти посторонняя мысль. Может прийти две мысли, связанные по смыслу. А однажды, вы вдруг понимаете, что должны сделать что-то несусветное. Скажем, размозжить молотком собственный телевизор. И опомнитесь вы только тогда, когда обнаружите, что телевизор разбит, в руках молоток, а все воспоминания связанные с этим кажутся дурным сном. Многие психически неуравновешенные люди часто сталкиваются с этими "мысленными оговорками". Речевая оговорка чаще всего наблюдается у людей с неважной дикцией. Это естественно...

– Черт возьми! – воскликнул Ковалевский, думая о девушке Лере, которая мало что помнила из вчерашних событий, хотя действовала продуманно и называла себя Леа.

– Прослежена связь между речевыми оговорками и оговорками мысленными. Первые влияют на вторые. Человек сказал странную фразу и тут же задумался над ней. Так вот, все это может складываться в последовательность событий, которую мы называем неосознанной. Оговорки связываются в предложения, мысли – во взаимосвязанные действия, и люди говорят, общаются, думают, подчиняются командам, состоящим из таких оговорок. Получается сюжет. Он необычен, но вероятность его появления существует.

Эти неосознанные события окружают нас. Они протекают рядом – на работе, на улице, за стеной нашей квартиры. Мы просто не замечаем их. Иногда мы сталкиваемся с эпизодами, но не придаем им особого значения. Например, мы можем увидеть странную машину на дороге, которая летит по встречной полосе. Или человека, который покупает кухонный нож. Что мы сделаем? Неужели начнем следить за этой машиной или за этим человеком? Нет, конечно. Мы отправимся по своим делам. А между тем, эти события обладают определенной логикой... сюжетом. Водитель машины, пытается догнать грузовик, который везет груз краденой платины, а человек, покупающий нож, собирается зарезать родственника, чтобы завладеть его квартирой. А если ухватиться за события, если проследить за ними?

Существует неопубликованное предположение Эйнштейна, что неосознанная последовательность событий в жизни может привести к неведомым Местам, которых нет на географической карте.

– В новые измерения? – спросил Юрик.

– Эйнштейн не считал эти места новым измерением. Он считал их забытыми географическими Местами, к которым нельзя пройти просто так, ногами. К ним ведет только неосознанная последовательность событий.

– Разве наука занимается этим?

– После смерти Эйнштейна, его предположение получило развитие и выросло в Теорию вероятностных событий. Это теория, о которой не говорят на конференциях и семинарах. Это теория, в которую мало кто верит. Существует только горстка людей, которая ей занимается. В частности, группа из нашего университета.

– То есть, вы хотите сказать, – произнес Юрик, – что события, с которыми мы столкнулись, и есть эти неосознанные события? Но как происходит, что с экрана они переносятся в жизнь?

– Они не переносятся в жизнь. Фильм лишь предсказывает эти неосознанные события в жизни. Мы создали математическую модель, прогнозирующую события в любой части света, и представили её в виде трех фильмов.

Пасколли требовал, чтобы модель легко воспринималась любым человеком, и поэтому возникла идея представить модель прогнозируемых событий в виде фильма. Пасколли нашел гениального режиссера, который сумел воплотить эту модель на экране. Фильм должен быть универсальным. Он мог быть применен в любой стране, в любом городе. Человек, посмотревший фильм, знает каких событий ему ждать, он находит события фильма в жизни и, проследив за ними, выходит к Месту.

Повисла пауза. Мальвинин перевел дыхание, волнительно глядя на ребят.

– Постойте-постойте! – вдруг воскликнул Ковалевский. – А как же странные дорожные знаки с нарисованными лошадиными головами? А как же листья пальмы, образовавшие слово "Мастер"?

– Да, и название бара "Серебрянная подкова" оказалось связано с нашим городом, – продолжил Юрик. – Город огибает река в форме подковы, а на пересечении улиц Брянная и Серая находится разыскиваемое кафе. И потом, откуда взялись желтолицые карлики?

– Про странные знаки могу сказать то же самое, что и про оговорки и сумасбродные мысли. С предметами иногда случается брак по той причине, что художнику пришло в голову нарисовать на знаке вместо перекрестка дорог бегущего скакуна. В городской цирк в составе труппы могут приехать два китайских лилипута, а листья пальмы могут случайно образовать слово. В этом нет ничего необычного. Мы сумели это предсказать.

Про "Серебряную подкову" скажу следующее. Вы нашли расшифровку этого сочетания таким образом – хорошо. Вы распознали события из фильма в жизни. В другом городе могла находиться улица Серебряная или Подковная, или прямо бар с названием "Серебряная подкова". Я повторяю, что фильм дает лишь намеки с просчитанной вероятностью. Главное, чтобы люди, посмотревшие фильм, нашли эти события в реальности!

– Нет, все-таки постойте! – сказал Ковалевский. – Теперь я понимаю, что ваша Теория вероятностных событий – штука, почище динамита. Но как вы объясните поднявшихся зомби и гаитянского колдуна вуду в подвале районной больницы?

– Это просто. Явление зомби на Гаити раскрыто учеными. Гаитянские колдуны – бокоры – приготовляют порошок, в котором используют рыбу иглобрюха, содержащую большое количество тетратоксина. Получается психотропная смесь, которая, если её подмешать в пищу, может вызвать замедление всех жизненных процессов. Человек впадает в кому примерно на сутки и создается иллюзия, что он умер. За время пребывания в гробу мозг жертвы подвергается кислородному голоданию, что приводит к гибели большого количества клеток. Человек становится сумасшедшим. Если его выкопать из гроба, то он и будет зомби.

– Как же в наш город попал гаитянин? – недоумевал Ковалевский.

– Он скорее не гаитянин, а какой-нибудь цыган, занимавшийся тайными экспериментами в близлежащей больнице или морге. Но во время сюжета он представлял себя настоящим колдуном Вуду с острова Гаити.

Ковалевский поразился, насколько точно Николай Григорьевич описал все, что случилось с ним.

– Скажите, а Место, которому должны привести неосознанные события, представляет собой кладбище? – спросил Ковалевский.

– Вы имеете в виду финальную часть третьего фильма? – наморщив лоб, спросил Мальвинин. – А что не так с кладбищем?

– Оно возникло там, где его никогда не было, и исчезло ровно в полночь.

– По этому поводу ничего сказать не могу. Всеми концовками занимался непосредственно Джон Кэрролл... – Мальвинин задумался. – И, кажется, ещё Пасколли как-то в этом участвовал. Кладбище – только переходный мостик. Место, о котором я веду речь, представляет собой конечную цель поисков в фильме. Место должно находиться там, где на кладбище погребены сокровища.