Текст книги "Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка."

Автор книги: Жан Кассу

сообщить о нарушении

Текущая страница: 31 (всего у книги 33 страниц)

Специфика языка живописи и его восприятия, а также менее условная, чем в случае с поэзией, дистанция между автором и его темой препятствовали поэтике туманного намека, ассоциативной многозначности, игре с бессознательным началом, превращению творческой рефлексии в лирическую (а не абстрактную) тему и т. п., – препятствовали поиску единства, предполагавшего, по выражению того же Верлена, слитность «зыбкости с точностью». Символизм, особенно в пору своего зарождения, – искусство принципиально звучащее (не изображающее), оно льется, лепечет, развоплощает. И даже тогда, когда символисты рассуждают о визионерстве и ясновиденье, ими подразумевается такое «знание», где звук и цвет, полюса интуиции, сводит воедино в силу синтетичности именно слово. Более того, слово углубляет и очищает цвет, делает его из условности вещным знаком. Неудивительно, что эстетика и философия символизма заявили о себе благодаря «размышляющим поэтам», которые, установив знак подобия между сознанием, временем и «высвобожденным» словом, придали философии XX века лингвистический характер и сделали лирику, как выразился позднее один философ, «парадигмой современности».

Именно усилиями поэтов Вагнер превратился в вагнеризм и в этом обогащенном качестве вернулся в музыку, чем способствовал созданию самого литературного из музыкальных феноменов конца столетия – символистской оперы. Литературность была свойственна и живописи. Но ее реализация в полотнах Бёрн-Джонса, Моро, Штука, Кнопфа, других мастеров, что хорошо заметно по представленным в «Энциклопедии» репродукциям, носит аллегоричный и, следовательно, отнюдь не обязательный символистский характер.

Думается, что Ж. Пийеман, написавший раздел об изобразительном искусстве, должен был избежать слишком буквального уподобления живописи литературе (это в свое время вполне устраивало писателей-символистов, которые, как в России, не очень-то стремились к контактам с миром «мазил») и больше сосредоточиться на выявлении собственно живописных измерений символизма. Быть может, тогда ему пришлось бы сдвинуть территорию символизма в живописи в направлении XX в. и рассмотреть в образовавшемся контексте хотя бы избранные полотна Э. Мане, некоторых из импрессионистов и конечно же Сезанна, Ван Гога – то есть тех, кто носителями своих символических решений делает не сюжет, пусть даже полуусловный, но цвет и цветовые массы. Заметим, что символическое и аллегорическое начала в живописи могут взаимодополнять друг друга (к концу 1890-х годов символизм, в особенности в литературе, начинает на новых основаниях воспроизводить то, от чего на первых порах отталкивался). Так, в некоторых работах наиболее выдающихся французских «ал-легористов» (Пюви де Шаванна, Редона) главным содержанием аллегории становится ее чисто конструктивное, плоскостное решение, связанное с безотчетным упоением мелодией цвета – не кричаще-обнаженного, не обожженного на солнце и как бы утратившего поэзию, а где-то матового, положенного неравномерно, остающегося самим собой.

На фоне определенной концептуальной прямолинейности раздела о пластических искусствах выгодно выделяется глава о музыке, пожалуй, по убедительности лучшая во всей «Энциклопедии». Разбирая творчество Дебюсси, Ф. Клодон показал, что музыка символистов хотя и не всегда является символистской музыкой, но гораздо шире " импрессионизма», с которым чаще всего связывается музыкальное новаторство конца века. И в истории музыки, как в искусствознании, за доминанту символизма во многих случаях принимают то, что к нему имеет отношение, но все же в своей основе внеположно.

Другим авторам «Энциклопедии», наверное, не удалось описать несинхронность развития различных уровней символистской культуры и механизм их взаимопроникновения. Это напоминает, сколь взвешенно должна рассматриваться проблема переклички искусств в XIX в. Весомость категориальной оценки в живописи сильно обесценивается, когда при ее помощи пытаются описать литературный текст времен «реализма» Курбе. Согласимся, что стремление к отточенности понятия в справочнике или учебнике вовсе не приглашает к начетнической номинации явлений культуры, а в идеале дает шанс их исторического понимания и оценки.

Французские ученые, по-видимому сознавая сложность уравнений со многими неизвестными, предпочли дать историческую аранжировку материала менее дискуссионным способом. Ими условно намечена общесимволистская идея творчества, а затем описано формализующее начало («лица», «стили»), выступающее ее продолжением. Это относится к романтическому, импрессионистическому, символистскому, декадентскому, натуралистическому, неоромантическому, неоклассицистскому и другим «формализмам». Отсюда и связанная с первенством творчества над «жизнью» эстетическая концептуальность символизма (искусство для искусства, дендизм, деперсонализация письма, чистая поэзия, синтетическое искусство, иконотворчество, дионисизм, «третий завет», религия плоти, жизнетворчество), и проблемная ориентация символа – греза, красота, тайна, ноумен, музыка, эрос, магия, болезнь, перверсия, бездна, «ничто», стихия, зверь, сверхчеловек, образец, примитив, вещь, босяк – и его тематические образования (тождество любви – смерти, начала – конца; парадокс зримого – незримого, звучащего – молчащего, сна – бодрствования, верха – низа, хаоса – порядка, этического – эстетического, субъективного – объективного времени, правды – лжи, обретения – утраты, любви – ненависти, преступника – жертвы, победы – поражения, падения – восхождения; художник, как Гамлет, Орфей, Вергилий, Нарцисс, св. Себастьян, Орест, Икар, Тристан; роковая женщина, как Саломея, Прекрасная Дама, Офелия, сфинкс, андрогин).

Этот обширный материал мог при необходимости систематизироваться в соответствии как со сравнительно традиционными (религиозными), так и с нетрадиционными (нерелигиозными – «посюсторонними», или «нейтральными») типами миросозерцания. В ряде стран символистская культура при всем ее разнообразии тяготела к некоему национальному культурному мифу. Во Франции благодаря Малларме символизм связывает себя с образом «Книги», в Англии не без влияния Уайлда – с образом «эстетизма», в России – с предугаданным Вл. Соловьевым представлением о Софии, соборности, «русском европеизме», а в Германии и Скандинавии – с «неоромантической» идеей мифа, внушенной Ибсеном и Ницше.

Кажется, есть доля неизбежности в том, что авторы «Энциклопедии» сделали свой справочник излишне франкоцентричным. Иногда это выручает французских исследователей, делает их наблюдения компактными и эффектными, но в какие-то моменты весьма поверхностными, и в особенности тогда, когда нефранцузский символизм становится в жесткую зависимость от однопланово трактуемого французского влияния. Вызывает удивление малый интерес к символизму в прозе – символистскому роману [2]2
  См. об этом нашу статью: Утраченная и обретенная реальность // Наоборот: Три символистских романа. М.: Республика. 1995. С. 432–441.


[Закрыть], во Франции многосторонне себя не проявившему. И уже, конечно, просчетом следует считать изучение символизма вне связей с его, как видится сейчас, центральной – и, увы, «нефранцузской» – фигурой Ницше, который подвел итог романтическому опыту XIX в. и, проделав над ним своеобразную символистскую редукцию, сделал этот опыт модернистским, неоромантическим. Но этот недостаток не меняет общее впечатление об «Энциклопедии символизма». Она несомненно обогатит представление российских читателей о культуре переходной эпохи рубежа XIX–XX веков и, будем надеяться, позволит им вынести независимое заключение о том, что в ней является главным, а что второстепенным.

В. М. Толмачёв

Список иллюстраций

АДИ, ЭНДРЕ (1877–1919). Портрет. Нац. библиотека, Париж– 207

АМАН-ЖАН, ЭДМОН (1859–1936). Портрет, рис. Ж. Сёра. Собр. Кларка, Нью-Йорк– 59

Девушка с павлином. X., м. 1895. Музей декор, искусства, Париж– 59

АННЕНСКИЙ, ИННОКЕНТИЙ ФЕДОРОВИЧ (1855–1909). Портрет, рис. А. Н. Бенуа. 1909– 208

БАБИЧ, МИХАЙ (1883–1941). Портрет раб. Й. Рипль-Ронаи. Пастель. Частн. собр.– 209

БАКСТ, ЛЕВ САМОЙЛОВИЧ (1866–1924). Фронтиспис кн.: Блок А. Снежная маска. СПб.: Оры, 1907– 212

Портрет В. Нижинского в роли фавна в балете «Послеполуденный отдых фавна» на музыку К. Дебюсси. 1912. Уодсворт Атенеум, Хартфорд– 21

Ида Рубинштейн в балете «Мученичество св. Себастьяна» на музыку К. Дебюсси. Рис.– 298

Обложка журнала «Мир искусства» 1902, №2– 378

Портрет Андрея Белого. Цв. кар., мел, акварель. 1905– 211

БАЛЬМОНТ, КОНСТАНТИН ДМИТРИЕВИЧ (1867–1942). Портрет раб. В. А. Серова. 1905– 210

БАРРЕС, МОРИС (1862–1923). Портрет раб. А. Ронделя. X., м. Ок. 1910. Частн. собр.– 347

БАРТОК, БЕЛА (1881–1945). Скульптура А. Бека– 313

БАТАЙ, АНРИ (1872–1922). Портрет Андре Жида. Нац. библиотека, Париж– 240

Портрет Пьера Луи– 256

Портрет Рашильд– 364

БЕК, АНДРАС (1911). Бела Барток. Скульптура– 313

БЁКЛИН, АРНОЛЬД (1827–1901). Автопортрет со Смертью, играющей на скрипке (фрагмент). Дерево, м. 1872. Гос. музеи Фонда прусского культурного достояния, Берлин– 60

Остров мертвых. Дерево, м. 1880. Музей изящных искусств, Лейпциг– 60

Весенний гимн. Дерево, темпера. 1888. Музей изящных искусств, Лейпциг– 46

БЕЛЫЙ, АНДРЕЙ (наст, имя БУГАЕВ БОРИС НИКОЛАЕВИЧ, 1880–1934). Портрет раб. Л. Бакста– 211

БЕНАР, АЛЬБЕР (1849–1934). Остров блаженства. X., м. 1900. Музей декор. искусства, Париж– 62

Портрет Эрнеста Шоссона с женой. 1892– 328

БЕНУА, АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (1870–1960). Портрет И. Ф. Анненского. Рис., 1909– 208

БЁРДСЛИ, ОБРИ ВИНСЕНТ (1872–1898). Портрет раб. В. Сиккерта. Нац. портретная галерея, Лондон– 63

Изольда. Цв. литография. Ок. 1895. Прилож. к журналу «The Studio», окт. 1895– 63

Иллюстрация к «Саломее» О. Уайлда. Перо, тушь. 1895– 187

Эскиз титульного листа журнала «The Yellow Book». Тушь, карандаш. Галерея Тейт, Лондон– 376

БЕРНАР, САРА (1844–1923). Портрет раб. Ж. Клерена. X., м. 1876. Музей Пти-Пале, Париж– 348

БЕРНАР, ЭМИЛЬ (1868–1941). Портрет раб. П. Серюзье. 1893. Частн. собр.– 66

Мадлен в лесу Любви. X., м. 1888. Музей д’Орсе, Париж– 66

Поэт. Цинкография, акв., бум. Нац. музей соврем, искусства, Париж– 8

БЁРН-ДЖОНС, ЭДУАРД (1833–1898). Портрет раб. Ф. Берн-Джонса. 1898. Нац. портретная галерея, Лондон– 64

Король Кофетуа и нищая. X., м. 1862. Галерея Тейт, Лондон– 48

Золотая лестница. X., м. 1880. Галерея Тейт, Лондон– 64

Sponsa da Libano. Акв. 1891. Худ. галерея Уокер, Ливерпуль– 65

Моррис У., Берн-Джонс Э. Иллюстрация к «Троилу и Хризеиде» Чосера. Изд. «Кельмскотт-пресс». 1894– 338

БИЛИБИН, ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ (1876–1942). Титульный лист к статье А. Успенского «Древнерусская живопись» в журнале «Золотое руно». Бум., темпера. 1906. Гос. Русский музей, СПб.– 376

БЛЕЙК, УИЛЬЯМ (1757–1827). Сострадание. Акв., черн., бум. 1795. Галерея Тейт, Лондон– 36

БЛОК, АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ (1880–1921). Портрет раб. К. А. Сомова. Бум., граф. и цв. кар., гуашь. 1907. Гос. Третьяк, гал., Москва– 212

Бакст Л. С. Фронтиспис кн.: Блок А. Снежная маска. СПб.: Оры, 1907– 212

Сапунов Н. Н. Мистическое собрание (на сюжет лирической драмы А. Блока «Балаганчик»). Гуашь, бронза, золото, серебро, уголь. 1909. Гос. Третьяк, гал., Москва– 341

Сомов К. А. Титульный лист кн.: Блок А. Театр. 1907. Бум., тушь, акв., белила, перо. Гос. Третьяк, гал., Москва– 203

БОДЛЕР, ШАРЛЬ (1821–1867). Портрет раб. А. Фантен-Латура (фрагмент картины «Посвящение Делакруа»). X., м. 1864. Музей д’Орсе, Париж– 214

Портрет Жанны Дюваль. Рис. Ш. Бодлера– 215

БОЛДИНИ. ДЖОВАННИ (1842–1931). Портрет графа Робера де Монтескью. X., м. 1897. Музей д’Орсе, Париж– 361

БОННАР, ПЬЕР (1867–1947). Плакат для журнала «La Revue Blanche». 1894– 381

БОРИСОВ-МУСАТОВ, ВИКТОР ЭЛЬПИДИФОРОВИЧ (1870–1905). Автопортрет с сестрой. X., м. 1898. Гос. Русский музей. СПб.– 67

Водоем. X., темпера. 1902. Гос. Третьяк, гал., Москва– 53

Дафнис и Хлоя. X., м. 1901. Собр. В. Я. Кунина, СПб.– 67

Реквием. Бум., акв. 1905. Гос. Третьяк, гал., Москва– 68

БРЕДЕН, РОДОЛЬФ (1825–1885). Павлины. Офорт. 1869– 37

БРУЛЬ ВИНЬОЛЕС, ХУАН (1863–1912). Портрет, фото– 69

Греза. X., м. 1898. Музей соврем, искусства, Барселона– 69

БРЮСОВ, ВАЛЕРИЙ ЯКОВЛЕВИЧ (1873–1924). Портрет раб. М. А. Врубеля. Бум., пресс, уголь, санг. 1906. Гос. Третьяк, гал., Москва– 217

БУРДЕЛЬ, АНТУАН (1861–1929). Айседора Дункан. Рис. – 353

БУРЖЕ, ПОЛЬ (1852–1935). Портрет раб. П. Шаба. X., м. Частн. собр.– 349

ВАГНЕР, РИХАРД (1813–1883). Портрет (по карт. Ленбаха). Библиотека Оперы, Париж– 350

ВАЛЕРИ, ПОЛЬ (1871–1945). Портрет. Рис. Э. Ригаля. Нац. библиотека, Париж– 219

ВАЛЛОТОН, ФЕЛИКС (1865–1925). Портрет, фото– 69

Ложь. Грав, на дереве. 1898. Частн. собр.– 70

Женщина, роющаяся в шкафу. X., м. 1900–1901. Частн. собр.– 70

Иллюстрации к кн. Реми де Гурмона «Книга масок: символистские портреты» (1896–1898):

портрет Эухенио де Кастро– 249,

портрет Поля Клоделя– 250,

портрет Эдуара Дюжардена– 238,

портрет Рене Гиля– 230

ВАН ГОГ, ВИНСЕНТ (1853–1890). Sorrow. Литография. 1882– 29

ВАСМАН, РУДОЛЬФ ФРИДРИХ (1805–1886). Тирольская девушка с распятием. Бум. 1865. Кунстхалле, Гамбург– 41

ВЕРЛЕН, ПОЛЬ (1844–1896). Портрет раб. Э. Карьера. 1890– 221

Артюр Рембо. Рис. П. Верлена. 1872– 273

ВЕРХАРН, ЭМИЛЬ (1855–1916). Портрет раб. А. Рассенфосса. 1916. Нац. библиотека, Париж– 224

ВИЗЕВА, ТЕОДОР де (1863–1917). Портрет– 350

ВИЛЛУМСЕН, ЙЕНС ФЕРДИНАНД (1863–1958). Автопортрет. 1916– 71

Две бретонки. 1890– 71

ВОЙТКЕВИЧ, ВИТОЛЬД (1879–1909). Весна– 72

ВРУБЕЛЬ, МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ (1856–1910). Автопортрет. Уголь, санг. 1904. Гос. Третьяк, гал., Москва– 73

Ангел с кадилом. Эскиз росписи Владимирского собора в Киеве. Акв. 1887. Киевский музей русского искусства– 73

Демон (сидящий). X., м. 1890. Гос. Третьяк, гал., Москва– 26

Царевна-Лебедь. X., м. 1900. Гос. Третьяк, гал., Москва– 74

Демон поверженный. X., м. 1902. Гос. Третьяк, гал., Москва– 73

Жемчужина. X., м. 1904. Гос. Третьяк, гал., Москва– 52

Портрет В. Я. Брюсова. Рис. Бум., пресс, уголь, санг. 1906. Гос. Третьяк, гал., Москва– 217

ВУСТЕЙНЕ, ГУСТАВ ван де (1881–1947). Тайная Вечеря– 75

ГАЛЛЕН-КАЛЛЕЛА, АКСЕЛИ (1865–1931). Проблемы. 1894. Частн. собр.– 76

Мать Лемминкяйнена. 1897. Атенеум, Хельсинки– 76

ГЕОРГЕ, СТЕФАН (1868–1933). Портрет, фото– 227

Титульный лист «Седьмого кольца» в журнале «Blätter für die Kunst. 1907– 373

ГИЛЬ, РЕНЕ (1862–1925). Портрет раб. Ф. Валлотона– 230

ГОГЕН, ПОЛЬ (1848–1903). Автопортрет с желтым Христом. X., м. 1889. Музей д’Орсе, Париж– 78

Деревня под снегом. X., м. 1894. Музей д’Орсе, Париж– 78

Белая лошадь. X., м. 1898. Музей д’Орсе, Париж– 80

Ее зовут Ваираумати. X., м. 1892. Гос. музей изобразит, искусств им. А. С. Пушкина, Москва– 57

Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? X., м. 1897. Музей изящных искусств, Бостон– 79

Manao tupapau («Дух мертвых не дремлет»). X., м. 1892. Худ. гал. Албрехнокс, Буффало– 79

Ia orana Maria. X., м. 1891. Музей Метрополитен, Нью-Йорк– 11

Портрет Стефана Малларме. Сухая игла. 1891. Музей соврем, искусства, Нью-Йорк– 257

Будьте символистом. Портрет Жана Мореаса. Бум., тушь, черн. 1891. Частн. собр., Франция– 268

ГОЙЯ, ФРАНСИСКО ХОСЕ де (1746–1828). Сон разума рождает чудовищ. Лист 43 из серии «Капричос»– 35

ГОЛОВИН, АЛЕКСАНДР ЯКОВЛЕВИЧ (1863–1930). Портрет режиссера Всеволода Мейерхольда. Дер., темпера. 1917. Театральный музей, СПб.– 358

ГОФМАНСТАЛЬ, ГУГО фон (1874–1929). Портрет– 231

Илл. к кн. Гофмансталя «Всякий человек», 1911– 231

ГРАССЕ, ЭЖЕН (1841–1917). Весна. Витраж. 1884. Музей декор, искусства, Париж– 82

Обложка журнала «La Plume». 1894. Нац. библиотека, Париж– 381

ГРУ, АНРИ де (1867–1930). Лоэнгрин. Пастель. 1908. Частн. собр.– 83

ГУАЛ КЕРАЛТ, АДРИА (1872–1944). Портрет, фото– 84

Роса. X., м. 1897. Музей соврем, искусства, Барселона– 84

Эскиз театральной декорации. Архив А. Гуала, Музей Института театра, Барселона– 85

ГУРМОН, РЕМИ де (1858–1915). Портрет раб. Р. Дюфи– 233

Валлотон Ф. Илл. к кн. Р. де Гурмона «Книга масок: символистские портреты»: портреты Э. де Кастро, П. Клоделя, Э. Дюжардена, Р. Гиля. 1896–1898– 249, 250, 238, 230

ГЮГО, ВИКТОР МАРИ (1802–1885). Мечта. Тушь, перо– 38

ГЮИСМАНС, ЖОРИС-КАРЛ (1848–1907). Портрет, литография Ж. Руо– 351

Д’АННУНЦИО, ГАБРИЕЛЕ (1863–1938). Портрет. 1900– 234

ДАРИО, РУБЕН (1867–1916). Портрет раб. Р. Мартинеса. Нац. библиотека, Париж– 236

ДЕБЮССИ, КЛОД (1862–1918). Портрет раб. Т. Стейнлена– 314

Бакст, Л. С. Портрет В. Нижинского в роли фавна в балете «Послеполуденный отдых фавна» на музыку К. Дебюсси. Уодсворт Атенеум, Хартфорд– 21

Бакст, Л. С. Ида Рубинштейн в балете «Мученичество св. Себастьяна» на музыку К. Дебюсси. Рис.– 298

ДЕГУВ де НЕНК, УИЛЬЯМ (1867–1935). Портрет раб. Я. Торопи Бум., пастель. 1891. Бельгийское гос. собр… Брюссель– 85

Розовый дом. X., м. 1892. Королевский музей Крёллер-Мюллер, Оттерло– 86

Мальчик с совой. Пастель, карандаш, тушь. 1892. Частн. собр.– 86

ДЕЛАКРУА, ЭЖЕН (1798–1863). Ладья Данте. X., м. 1822. Лувр, Париж– 38

ДЕЛЬВИЛЬ, ЖАН (1867–1953). Парсифаль. Рис. 1890. Собр. семьи Делъвиль, Брюссель– 87

Обложка нот: А. Скрябин. «Прометей». 1911. ГЦММК им. М. И. Глинки, Москва– 303

ДЕНИ, МОРИС (1870–1943). Автопортрет. Рис. 1896. Собр. Д. Дени, Сен-Жермен-ан-Ле– 88

Госпожа Рансон с кошкой. X., м. 1892. Музей Приёре, Сен-Жермен-ан-Ле– 88

Поклонение волхвов. X., м. 1904. Дижонский музей– 89

Паломники на пути в Эммаус. 4-цветн. литография. Нац. библиотека, Париж– 58

Портрет Аристида Майоля. Рис. 1902. Собр. Д. Дени, Сен-Жермен-ан-Ле– 108

Портрет Одилона Редона (фрагмент картины «Посвящение Сезанну»). X., м. 1900. Музей д’Орсе, Париж– 137

ДОБУЖИНСКИЙ, МСТИСЛАВ ВАЛЕРИАНОВИЧ (1875–1957). Дьявол. Тушь, белила. 1907. Воспр. в журнале «Золотое руно», 1907, № 1– 188

ДОРЕ, ГЮСТАВ (1832–1883). Вечный Жид. Гравюра на дереве. 1856– 37

Илл. к «Дон Кихоту«. Нац. библиотека, Париж– 90

ДУНКАН, АЙСЕДОРА (1878–1927). Рис. А. Бурделя– 353

ДЮЖАРДЕН, ЭДУАР (1861–1949). Портрет раб. Ф. Валлотона. 1896– 238

ДЮКА, ПОЛЬ (1865–1935). Портрет, гравюра Анюке. Нац. библиотека, Париж– 316

ДЮФИ, РАУЛЬ (1877–1953). Портрет Реми де Гурмона– 233

ЖАРРИ, АЛЬФРЕД (1873–1907). Портрет раб. Ф. А. Казальса. 1897– 239

ЖИД, АНДРЕ (1869–1951). Портрет раб. А. Батая. Нац. библиотека, Париж – 240

ИБСЕН, ГЕНРИК (1828–1906). Портрет: Мунк Э. Ибсен в кафе Гранд-отеля в Христиании. Литография. 1902. Музей Мунка, Осло– 242

Мунк, Э. Афиша к спектаклю «Пер-Гюнт» в театре «Эвр». 1896– 24

ИВАНОВ, ВЯЧЕСЛАВ ИВАНОВИЧ (1866–1949). Портрет раб. К. Сомова. Акв., санг., кар. 1906. Гос. Третьяк, гал., Москва– 245

Сомов, К. А. Фронтиспис кн.: Вяч. Иванов. «Cor ardens». Бум., акв., гуашь, тушь, перо. 1907. Гос. Третьяк, гал., Москва– 245

ЙЕЙТС, УИЛЬЯМ БАТЛЕР (1865–1939). Портрет раб. Ф. Опфера. 1935. Нац. портретная галерея, Лондон– 247

КАЗАЛЬС, Ф. А. (1869–1941). Портрет Альфреда Жарри. 1897. Нац. библиотека, Париж– 239

КАН, ГЮСТАВ (1859–1936). Портрет. Нац. библиотека, Париж– 248

КАРЬЕР, ЭЖЕН (1849–1906). Автопортрет. X., м. Ок. 1900– 91

Больной ребенок. X., м. 1884. Собр. Ж. Дюбур– 92

Портрет Поля Верлена. X., м. 1890. Музей д’Орсе, Париж– 221

КАСТРО, ЭУХЕНИО де (1869–1944). Портрет раб. Ф. Валлотона. 1896– 249

КЕЛЛЕР, ФЕРДИНАНД (1842–1922). Автопортрет. X., м. 1889. Гал. Уффици, Флоренция– 93

Могила Бёклина. X., м. 1901–1902. Гос. худож. музей, Карлсруэ– 93

КЛЕРЕН, ЖЮЛЬ (1843–1919). Портрет Сары Бернар. X., м. 1876. Музей Пти-Пале. Париж– 348

Далекая принцесса. 1899. Частн. собр.– 94

КЛИМТ, ГУСТАВ (1862–1918). Портрет, фото. Альбертина, Вена– 95

Золотые рыбки (моим критикам). X., м. 1901–1902. Худож. музей. Солотурн– 95

Три возраста женщины. X., м. 1905– 96

Поцелуй. X., м. 1907–1908. Австрийская галерея, Вена– 34

Саломея (Юдифь II). X., м. 1909. Музей соврем, искусства, Венеция– 96

Музыка. Литография. 1901. Альбертина, Вена– 289

КЛИНГЕР, МАКС (1857–1920). Приключения перчатки: похищение. Рис. 1878– 97

КЛОДЕЛЬ, ПОЛЬ (1868–1955). Портрет раб. Ф. Валлотона. 1896– 250

КНОПФ, ФЕРНАН (1858–1921). Memories. Пастель. 1889. Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель– 98

Затворница. 1891– 99

Эдип и сфинкс. X., м. 1896. Королевские музеи изящных искусств, Брюссель– 49

КОКТО, ЖАН (1889–1963). Портрет Эрика Сати. Нац. библиотека, Париж– 322

КОМБА Ж. Свободная эстетика. Ежегодный салон. 1899– 340

КРЕЙН, УОЛТЕР (1845–1915). Портрет раб. Дж. Ф. Уоттса. 1891. Нац. портретная галерея, Лондон– 100

Кони Нептуна. 1892. Баварское гос. собрание живописи, Мюнхен– 100

КУБИН, АЛЬФРЕД (1877–1959). Портрет. 1921– 101

Жена Лота. Рис., акв. Частн. собр.– 101

Илл. к «Ворону» Э. По. 1914– 271

КУЗНЕЦОВ, ПАВЕЛ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ (1878–1968). Автопортрет. Рис. 1907–1908. Гос. Третьяк, гал., Москва– 102

Мираж в степи. Темпера. 1912. Гос. Третьяк, гал., Москва– 102

Стрижка барашков. 1910-е годы. Собр. И. М. Эзраха, СПб.– 102

КУПКА, ФРАНТИШЕК (1871–1957). Волна. X., м. 1903– 103

ЛАКОМБ, ЖОРЖ (1868–1916). Автопортрет. Рис.– 103

Жизнь или Мечта. Дерево, рельеф. Ок. 1894. Музей д’Орсе, Париж– 104

Наби огненнобородый (Портрет Поля Серюзье). X., яичн. краски. Ок. 1894. Музей Приёре, Сен-Жермен-ан-Ле– 153

ЛАНСЕРЕ, ЕВГЕНИЙ ЕВГЕНЬЕВИЧ (1875–1946). Средневековая поэзия в миниатюрах. Авантитул журнала «Мир искусства». Бум., тушь. 1904. Гос. Русский музей, СПб.– 379

ЛАФОРГ, ЖЮЛЬ (1860–1887). Портрет раб. Ф. Скарбина. 1885– 254

ЛЕ СИДАНЕ, АНРИ (1862–1939). Портрет раб. Мари Дюэм. Муницип. музей, Дюнкерк– 104

Воскресный день. X., м. 1898. Музей Дуэ– 105

ЛЕВИ-ДЮРМЕР, ЛЮСЬЕН (1865–1953). Женщина с образком, или Тайна. Пастель. 1896. Музей д’Орсе, Париж– 107

Бетховен (часть триптиха). Пастель, бум. Музей Пти-Пале, Париж– 106

Портрет Жоржа Роденбаха. Нац. библиотека, Париж– 279

ЛЕКЕ, ГИЙОМ (1870–1894). Портрет. Нац. библиотека, Париж– 317

ЛЕММЕН, ЖОРЖ (1865–1916). Портрет Яна Торопа. Рис. 1886– 159

ЛИЛИЕНКРОН, ДЕТЛЕВ фон (1844–1909). Портрет– 255

ЛИСТ, ВИЛЬГЕЛЬМ (1864–1918). Календарь «Ver Sacrum». 1903– 107

ЛУИ, ПЬЕР (1870–1925). Портрет раб. А. Батая– 256

ЛЮНЬЕ-ПО (ЛЮНЬЕ, ОРЕЛЬЕН МАРИ; 1869–1940). Портрет раб. К. Крога 1895– 356

МАЗЕРЕЛЬ, ФРАНС (1889–1972). Портрет Мориса Метерлинка. Гравюра на дереве– 263

МАЙОЛЬ, АРИСТИД (1861–1944). Портрет, рис. М. Дени. 1902. Собр. Д. Дени, Сен-Жермен-ан-Ле– 108

Море. 1895– 108

Волна. Бронза, барельеф. 1895– 109

МАКСАНС, ЭДГАР (1871–1954). Профиль с павлином. Пастель, гуашь. До 1896. Частн. собр.– 110

МАЛЕР, ГУСТАВ (1860–1911). Скульптура О. Родена. Бронза. 1909. Музей Родена, Париж– 319

МАЛЛАРМЕ, СТЕФАН (1842–1898). Портрет раб. Э. Мане. X., м. 1876. Музей д’Орсе, Париж– 12

Портрет раб. П. Гогена. Сухая игла. 1891. Нац. библиотека, Париж– 257

МАЛЬЧЕВСКИ, ЯЦЕК (1854–1929). Автопортрет. 1914– 111

Порочный круг. Нац. музей, Варшава– 111

МАНЕ, ЭДУАР (1832–1883). Портрет Стефана Малларме. X., м. 1876. Музей д’Орсе, Париж– 12

МАРЕ, ХАНС фон (1837–1887). Этапы жизни. Кар., черн, мел, белила, коричнев. бум. 1873–1874. Гос. собрание графики, Мюнхен– 112

МАРТИНИ, АЛЬБЕРТО (1876–1954). Двойное убийство на улице Морг. Офорт, 1905–1907– 113

МАЧАДО, АНТОНИО (1875–1939). Портрет, фото– 261

МАШЕК, ВИТЕСЛАВ КАРЕЛ (1865–1927). Пророчица Либуше. X., м. 1893– 114

МЕЙЕРХОЛЬД, ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ (1874–1940). Портрет раб. А. Головина. Дерево, темпера. 1917. Театральный музей, СПб.– 358

МЕЛЬРИ, КСАВЬЕ (1845–1921). К Идеалу. X., м. Королевский музей изящных искусств, Антверпен– 114

МЕНАР, ЭМИЛЬ РЕНЕ (1861–1930). Золотой век (левая часть декоративной композиции). 1908. Музей д’Орсе, Париж– 115

МЕНДЕС, КАТЮЛЬ (1841–1909). Портрет. Нац. библиотека, Париж– 360

МЕРРИЛЬ, СТЮАРТ (1863–1915). Портрет, фото. Нац. библиотека, Париж– 262

МЕТЕРЛИНК, МОРИС (1862–1949). Портрет, гравюра на дереве Ф. Мазереля– 263

Илл. К. Швабе к «Пелеасу и Мелисанде»– 263

МИКАЭЛЬ, ЭФРАИМ (1866–1890). Портрет. Нац. библиотека, Париж– 265

МИЛЛЕС, ДЖОН ЭВЕРЕТТ (1829–1896). Портрет раб. У. Ханта. Рис. 1860. Нац. портретная галерея, Лондон– 115

Офелия (фрагмент). X., м. 1852. Галерея Тейт, Лондон– 48

Осенние листья. X., м. 1856. Сити Арт Галерея, Манчестер– 116

МИЛОШ (наст, имя ОСКАР ВЕНЧЕСЛАС ДЕ ЛЮБИШ-МИЛОШ; 1877–1939). Портрет, фото– 266

МИННЕ, ЖОРЖ (1866–1941). Мать, оплакивающая мертвое дитя. Скульптура, дерево. 1886– 117

МОЗЕР, КОЛОМАН (1868–1918). Танцовщица Лои Фуллер. Бум., акв., чернила. Альбертина, Вена– 20

МОКЕЛЬ, АЛЬБЕР (1866–1945). Портрет, фото– 267

МОНТЕСКЬЮ, РОБЕР де (1855–1921). Портрет раб. Дж. Болдини. X., м. 1897. Музей д’Орсе, Париж– 361

МОРЕАС, ЖАН (наст, имя ПАПАДИАМАНТОПУЛОС, ЯННИС; 1856–1910). Портрет: П. Гоген. Будьте символистом. Бум., тушь, чернила. 1891. Частн. собр.– 268

МОРЕН, ШАРЛЬ (1856–1914). Материнство. X., м. 1893. Музей Крозатъе, Ле Пюи– 118

МОРО, ГЮСТАВ (1826–1898). Портрет раб. Ж. Руо. Школа изящных искусств. Париж– 119

Голоса. Эмаль. Музей декор, искусства, Париж– 6

Видение. X., м. 1875. Музей Гюстава Моро, Париж– 17

Единороги. X., м., темп., акв. Музей Г. Моро, Париж– 119

Кентавр, несущий поэта. Акв. Ок. 1870. Музей Г. Моро, Париж– 120

Галатея. 1880. Музей Г. Моро, Париж– 121

Орфей. Дерево, м. 1865. Музей д’Орсе, Париж– 50

МОРРИС, УИЛЬЯМ (1834–1896). Портрет раб. Дж. Ф. Уоттса. 1880. Нац. портретная галерея, Лондон– 122

Ангел-музыкант. Витраж (фрагмент). Дорсет– 123

Моррис У., Берн-Джонс, Э. Илл. к «Троилу и Хризеиде» Чосера. Изд. «Кельмскотт-пресс». 1894.– 338

МУНК, ЭДВАРД (1863–1944). Автопортрет. Акв. 1905. Нац. галерея, Осло– 124

Мадонна. X. 1894–1895. Нац. галерея, Осло– 56

Крик. 1895. Нац. галерея, Осло– 27

Вампир. Смеш. техн. 1895–1902. Музей Мунка, Осло– 125

Ревность. Литогр. кистью, процарапывание. 1896. Музей Мунка, Осло– 125

Танец жизни. X., м. 1896. Нац. галерея, Осло– 126

Портрет Станислава Пшибышевского. Пастель. 1895. Музей Мунка, Осло– 272

Ибсен в кафе Гранд-отеля в Христиании. Литография. 1902. Музей Мунка, Осло– 242

Афиша к спектаклю «Пер-Гюнт» в театре «Эвр». Литография. 1896– 24

МУХА, АЛЬФОНС МАРИЯ (1860–1939). «Жисмонда». Сара Бернар. Театр «Ренессанс». Плакат. 1894– 128

НОАЙ, АННА, графиня де (1876–1933). Портрет раб. Ласло. 1913– 269

ОБЕР, АЛЬФОНС (1857–1939). Автопортрет. Рис. 1886. Собр. И. Обер, Париж– 129

Античный вечер. X., м. 1908. Музей Пти-Пале, Париж– 129

Портрет Поля Фора. Рис. 1887– 369

ОВЕРБЕК, ИОГАНН ФРИДРИХ (1789–1869). Христос на Масличной горе. X., м. 1833. Кунстхалле, Гамбург– 41

ПАСКОЛИ, ДЖОВАННИ (1855–1912). Портрет, фото– 269

ПАСТЕРНАК, ЛЕОНИД ОСИПОВИЧ (1862–1945). Портрет А. Н. Скрябина. Рис. Музей А. Н. Скрябина, Москва– 323

Р. М. Рильке в Москве. Уголь– 276

ПЕЛАДАН (САР ПЕЛАДАН), ЖОЗЕФЕН (1859–1918). Портрет раб. А. Сеона. Лионский музей изящных искусств– 363

ПЕЛЛИЦЦА да ВОЛЬПЕДО, ДЖУЗЕППЕ (1868–1907). Сломанный цветок. X., м. Музей д’Орсе, Париж– 130

ПЕТРОВ-ВОДКИН, КУЗЬМА СЕРГЕЕВИЧ (1878–1939). Автопортрет. Акв., тушь. 1921. Гос. Русский музей, СПб.– 130

Купание красного коня. X., м. 1912. Гос. Третьяк, гал., Москва – 130

ПО, ЭДГАР АЛЛАН (1809–1849). Портрет– 271

Кубин, А. Илл. к «Ворону» Э. По. 1914– 271

ПРЕВЬЯТИ, ГАЭТАНО (1852–1920). Паоло и Франческа. Уголь. Ок. 1901– 131

ПЮВИ де ШАВАНН, ПЬЕР (1824–1898). Портрет раб. О. Родена. Мрамор. 1910. Музей Родена, Париж– 132

Надежда. X., м. Ок. 1871. Музей д’Орсе, Париж– 32

Греза. X., м. 1883. Музей д’Орсе, Париж– 134

Священная роща, возлюбленная искусствами и музами. X., м. 1884–1889. Худож. институт, Чикаго– 334

Девушки на берегу моря. X., м. 1879. Музей д’Орсе, Париж– 133

Бедный рыбак. X., м. 1881. Музей д’Орсе, Париж– 134

Э. Сати. Фанфары ордена «Роза + Крест». Рис. обложки нот– 323

ПШИБЫШЕВСКИЙ, СТАНИСЛАВ (1868–1927). Портрет раб. Э. Мунка. Пастель. 1895. Музей Мунка, Осло– 272

РАВЕЛЬ, МОРИС (1875–1937). Портрет раб. А. Увре. Нац. библиотека, Париж– 320

РАНСОН, ПОЛЬ (1864–1909). Портрет раб. П. Серюзье. Дерево, м. 1890. Частн. собр., Париж– 135

Синяя комната. X., м. 1891. Частн. собр.– 136

Женщины в белом. Ковер. Ок. 1893. Музей д’Орсе, Париж– 136

РАССЕНФОСС, АНДРЕ (1862–1934). Портрет Эмиля Верхарна. 1916. Нац. библиотека, Париж– 224

РАШИЛЬД (наст, имя ЭМЕРИ, МАРГЕРИТ; 1860–1953). Портрет раб. А. Батая– 364

РЕДОН, ОДИЛОН (1840–1916). Портрет раб. М. Дени (фрагмент картины М. Дени «Посвящение Сезанну». X., м. 1900. Музей д’Орсе, Париж)– 137

Рождение Венеры. Пастель. Музей Пти-Пале, Париж– 51

Христос, хранящий молчание. Пастель, уголь. Музей Пти-Пале, Париж– 28

Красный терновник. Частн. собр.– 139

Мечта. Ок. 1912– 7

Парсифаль. Литография. 1891. Нац. библиотека, Париж– 290

Улыбающийся паук. Бум., уголь. 1881. Музей д’Орсе, Париж– 19

Глаз с цветком мака. Бум., уголь. 1892. Собр. К. Роже Маркса, Париж– 138

Ворон. Бум., уголь. 1882. Нац. галерея Канады, Оттава– 336

Книжник (портрет Бредена). Литография. 1892. Нац. библиотека, Париж– 35

Букет полевых цветов. Пастель. Ок. 1912. Музей д’Орсе, Париж– 140

РЕЙСЕЛБЕРГЕ, ТЕО ван (1862–1926). Чтение. X., м. 1903. Музей изящных искусств, Гент– 183

РЕМБО, АРТЮР (1854–1891). Портрет, рис. П. Верлена. 1872– 273

РЕТХЕЛЬ, АЛЬФРЕД (1816–1859). Смерть. Ок. 1845– 41

РИГАЛЬ, ЭДМОН (род. 1902). Портрет Поля Валери. 1925. Рис. Нац. библиотека, Париж– 219

РИЛЬКЕ, РАЙНЕР МАРИЯ (1875–1926). Портрет раб. Л. О. Пастернака, Р. М. Рильке в Москве. Уголь– 276

РИПЛЬ-РОНАИ, ЙОЖЕФ (1861–1927). Автопортрет. Пастель. Галерея портретов, Будапешт– 141

Карусель. Керамика, эмаль. Музей декор, искусства, Будапешт– 142

Портрет Михая Бабича. Пастель. Частн. собр.– 209

РОДЕН, ОГЮСТ (1840–1917). Автопортрет. Рис.– 143

Врата ада. Бронза. 1880–1917. Музей Родена, Париж– 144

Врата ада (деталь)– 39

Вечный кумир. Мрамор. 1889. Музей Родена, Париж– 144

Рука Создателя. Мрамор. 1897–1898. Музей Родена, Париж– 33

Блудный сын. Бронза. До 1889. Музей Родена, Париж– 27

Мысль. Мрамор. 1886. Музей Родена, Париж– 25

Данаида. Мрамор. 1885. Музей Родена, Париж– 143

Собор. Камень. 1908. Музей Родена, Париж– 145

Художник Пюви де Шаванн. Мрамор. 1910. Музей Родена, Париж– 132

Густав Малер. Бронза. 1909. Музей Родена, Париж– 319

РОДЕНБАХ, ЖОРЖ (1855–1898). Портрет раб. Л. Леви-Дюрмера. Нац. библиотека, Париж– 279

РОНДЕЛЬ, АНРИ (1857–1919). Портрет Мориса Барреса. X., м. 1910. Частн. собр.– 347

РОПС, ФЕЛИСЬЕН (1833–1898). Автопортрет– 146

Смерть на балу. X., м. 1865–1875. Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло– 147

Порнократы. Офорт, акватинта. 1896. Частн. собр.– 147

РОССЕТТИ, ДАНТЕ ГЕЙБРИЕЛ (1828–1882). Автопортрет. 1847. Нац. портретная галерея, Лондон– 147

Благовещение (Ессе ancilla Domini). 1850. Галерея Тейт, Лондон– 148

Beata Beatrix. X., м. 1863. Галерея Тейт, Лондон– 47

Греза. X., м. 1880. Музей Виктории и Альберта, Лондон– 149

Титульный лист кн.: Ранние итальянские поэты: от Д. Д’Алъкамо к Данте. Пер. Д. Г. Россетти. Гравюра на дереве. 1861– 148