Текст книги "Нуль"

Автор книги: Виталий Бабенко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 21 страниц)

– И что? – спросил я.

– А то, что я сделал копию и подложил к нормальным аудиокассетам. Подумал, если Костька что-нибудь напортит, я порадую отца. А не напортит – так и говорить не о чем. И только на днях я узнал, что Костька все-таки напортил. На этой ленте – копия «Черной книги», уж не знаю, говорит это вам о чем-нибудь или нет. Но если бы вы эти кассеты не сперли, возможно, они исчезли бы по-другому. И безвозвратно. Так что вам даже спасибо.

Я остолбенел.

– Значит, «Черная книга» все-таки жива?

– Жива, – спокойно сказал Коля.

– Как там мама? – спросил я. Реакции на этот вопрос я, честно говоря, побаивался. – Как ни позвоню вам домой, либо никто не отвечает, либо разъединяется линия.

Коля взглянул на меня исподлобья.

– Это не линия, это мама, – буркнул он. – Не нужно было отца там бросать, тогда и трубку не бросали бы. Ну ладно. Я тороплюсь. У меня еще дела есть в Питере, а утром дневным поездом в Москву. Костьку искать надо. Он в тот вечер пропал. И до сих пор о нем никаких известий. Мать чуть не умерла от горя. Еле откачали. Всё. Пока.

И Коля ушел.

Через несколько минут я тоже вышел на улицу. А спустя несколько часов обнаружил себя сидящим на парапете набережной позади гостиницы «Прибалтийская».

Передо мной была стена золота.

Такого неба я действительно не видел никогда в жизни.

ЭПИЛЮДИЯ

(которая могла бы стать и прелюдией)

От автора

Возможно, читателям зазочется узнать, что стало с героями и обстоятельствами романа за прошедшие годы. А если не захочется (читателю, скорее всего, абсолютно все равно, что с кем и с чем стало), автор тем не менее скажет. Ему, автору, почему-то представляется это важным.

Как сообщил о себе в Прелюдии Сергей, он выжил, и это действительно так. Сильно пострадал, в значительной степени потерял трудо– и работоспособность, но – выкарабкался и карабкается дальше. Работает уже не в «Сване», а в малозначительном издательстве, служит редактором на полставки (разумеется, по инвалидности), по-прежнему выпускает книжки. Эти книжки мало кому интересны, однако деньги все же приносят...

Издательство «Сван» существует, но уже без Сергея Андреенко, и возглавляет его, конечно же, Эдуард Семенович. А вот издательства братьев Токаревых больше нет. Исчезло без следа…

Вообще, многое исчезло, и исчезли тоже многие.

Исчез банк «Крипт». Пропал, растворился в безвестности Банкир. Нет больше Марка Леонидовича Штайнера – тихо умер своей смертью. Зато Аль Берт умер не своей смертью: Альберта убили. Четыре пули в голову. По числу четырех мальчиков, ставших трупами…

«Бальзака» с тех пор тоже никто нигде никогда не видел.

А самое печальное, самое страшное, самое ужасное – Костик исчез навсегда. С концами. Где он, что он – неизвестно никому.

Катя – она, слава богу, жива и здорова – считает, что Костик не сгинул. Ждет его каждый день, каждую минуту. Возможно, только надежда и держит ее на поверхности этой жизни.

Николай – с ним тоже ничего печального не произошло, – напротив, считает, что Костика нет в живых, и за главного виновника его гибели держит почему-то Синицкого, которого ненавидит лютой ненавистью.

Синицкий этого не знает. Он вообще многого не знает. Синицкий уехал из России и живет за рубежом, где умудряется увлеченно писать и с успехом печататься.

Но Костика все же нет…

Если увидите где-нибудь молодого человека с правильными, пинтуриккьевскими чертами лица… красивого, атлетически сложенного молодого человека, лишенного большого пальца правой руки, – не исключено, что это он…

От Сергея Андреенко

Возможно, читателю захочется узнать, что стало с прототипами героев… Какое казенное слово – «прототип»... В переводе с латыни, между прочим, – «изначальный оттиск, первый образ». Так вот, если читатель захочет узнать (скорее всего, такого желания у него не возникнет), что стало с первообразами героев, то – пожалуйста.

Прототип Банкира, как и сам Банкир, исчез, растворился в безвестности.

Первообраз Аль Берта, напротив, жив и здоров. Прототип Максима Борисова тоже здравствует.

А первообраз Марка Штайнера, увы, скончался. Прототипы Кати, Николая и самого Сергея Андреенко, слава богу, живут нормальной жизнью.

Первообраз Тимура Маркова, к несчастью, никуда не делся и продолжает свою жуткую деятельность.

А вот прототип Костика – на этот раз к счастью – не имеет ничего общего с криминалом и занимается творчеством.

Первообраз издательства «Сван» существует, а первообраз издательства братьев Токаревых – нет.

Прототип Синицкого и вправду за границей.

Самое интересное, что прототип «Черной книги» существовал. И сама «Черная книга» вышла из печати.

Вот, пожалуйста: Черная книга денег. – М.: СВАН, 1997. ISBN 5-8933-0579-0.

Вы хотите знать, где она? Я тоже хотел бы это знать. Наверное, там же, где «Алмазная война», «Евангелие от Иуды» (не апокрифическое, а написанное одним хорошим современным писателем и замечательным журналистом) и многие другие книги, поглощенные странными черными дырами действительности. В Сети вы их не найдете, ну, может быть, встретите упоминание, либо краткую аннотацию, либо чей-то случайный отзыв, и за то спасибо.

Такое бывало, есть и будет. Вроде бы готовится книга, и никто этому не мешает, ну, может, книга не совсем приветственная (в том смысле, что нашлось бы немало людей, которые никоим образом не приветствовали бы ее появление), но тем не менее готовится, и даже печатается, и появляются первые экземпляры, а потом – р-раз! – и книги нет. Может, тираж уничтожен. Может, сгнил на складе. Может, вывезен неизвестными людьми неизвестной ночью в неизвестном направлении. Я, Сергей Андреенко, будучи издателем, с такими случаями сталкивался.

И «Черная книга» не стала исключением из этого никому не известного правила.

Была – и нет ее.

А вообще говоря, зачем она вам нужна, эта «Черная книга»? То, что там было собрано, – даже не цветочки, а непроклюнувшиеся почки по сравнению с теми ягодками, что произрастают ныне.

Тогда воровали миллионами. Сейчас – миллиардами. Вот-вот мы узнаем – право, ждать осталось недолго, – что кто-то утянул триллион. Причем в нынешних деньгах, а не в тех, когда доллар стоил пять тысяч рублей.

И мы об этом знаем. И узнаём постоянно – стоит лишь включить телевизор-радио-компьютер, стоит лишь открыть газету (если кто-то их еще открывает) или выйти в Сеть по айфону-смартфону-айпаду. Новая «Черная книга денег» пишется постоянно, только вот собирать эту информацию воедино и пытаться ее издать – бессмысленно. Очередная черная дыра очередную «Черную книгу» и проглотит.

Такие дела, как сказал бы Курт Воннегут…

От автора

Когда эта книга впервые увидела свет (не «Черная книга», а та, что перед вами) – как я уже говорил, это было довольно давно, – появились и отклики на нее.

Почему-то по большей части откликались растения. Тот, кто внимательно прочитал роман, должен понять, что в назывании людей растениями ничего предосудительного нет – чистая этимология.

Одно растение обозвало роман «шестидесятническим», как будто есть какой-то смысл в том, чтобы нарезать жизнь общества десятилетними кусками и наделять каждый кусок некой особой магией, черной или белой. Я не против того, чтобы меня называли «шестидесятником». Впрочем, на «пятидесятника», «семидесятника», «восьмидесятника» и даже «девяностовика» тоже откликаюсь.

Другое растение лепетало что-то о старомодности и отживших либеральных ценностях. Честно говоря, я и в старомодности не вижу ничего плохого, а слово «либеральный» происходит от латинского «либер» – «свободный, беспрепятственный, неукротимый, вольный», так что получился даже комплимент, если не обращать внимания на бессмысленное словечко «отживший». Можно пойти дальше и увидеть в «либер» тот же протоиндоевропейский корень leudh, от которого в конечном итоге произошло русское слово «люди», так что растение попыталось обозвать меня своим собственным именем. Забавно. А вообще, обвинение в «свободе мысли» – скорее награда, чем порицание.

Если же под «отжившей ценностью» то растение разумело жизнь человеческую, то здесь меня не переубедить и не победить: НУЛЬ – по-прежнему единственная мыслимая для меня религия.

Было и еще одно растение, которое гневно обрушилось на автора романа, то есть меня, обвинив этого автора… во лжи: мол, упомянутый литератор никогда в Америке не был, стало быть, нечего и писать про Америку, да и вообще нечего тут писать… Я тогда очень разозлился, сочинил гневную статью, хотел даже подать в суд, но… передумал. А статью – не опубликовал. Ну, обиженное Богом это растение, завистливое, языкатое, но глупое – что с ним судиться-то… И в конечном счете, жил я в Америке или нет (да жил, жил, и подолгу) – это мое, автора, частное дело: исповедь-то не об Америке и не перед Америкой. Странные растения эти… растения.

Ну и так далее…

Если уж совсем откровенно, то больше всего меня задели не бормотания тех давних критиков-растений, а рассуждения моего собственного героя, приведенные чуть выше. Рассуждения о прототипах. Собственно, кому какое дело до прототипов? Да и прототипы эти, если по правде, люди весьма обидчивые.

Некоторые прототипы, не названные, а лишь обозначенные в романе, после выхода книги в свет перестали со мной разговаривать. Ну и пожалуйста…

Прототип Кати обиделась на то, что ее прототип-сын изображен убийцей. Я это пережил…

Прототип Кости вообще никак не прореагировал на свою «прототипичность». Обидно, но и с этим удалось справиться…

Прототип Николая тоже выразил свой протест. Обошлось…

Но вот чего не знает мой герой, незадачливый Сергей Андреенко: был человек, который НЕ СТАЛ прототипом кого бы то ни было из героев этой книги, и этот человек очень расстроился, когда книга вышла в свет

– Папа, – сказал он мне, – ну почему же в романе нет меня?!

Так и сказал: «папа». Потому что этим человеком был мой старший сын. Его звали Никита.

Он очень хотел оказаться среди героев-протогипов романа. Никите казалось, что там ему самое место. И обида на меня, рассеянного автора и невнимательного отца, была искренней.

В жизни для него не осталось места.

Никита умер. От тяжелой болезни.

Его могилы не существует. Пепел, как и завещал сын был развеян над Финским заливом…

Черные слова. Страшная судьба. Чудовищная рана. Она кровит постоянно. Ежедневно. И еженощно.

Не должны родители переживать своих детей! Прав был Брэдбери: «Что бы вы ни делали, не умирайте Ваши дети никогда вам этого не простят». Но великий писатель мог бы дать и другой, еще более важный совет: «Делайте все, чтобы ваши дети не умирали. Вы себе этого никогда не простите».

Я – не сделал. И себе – не простил.

Вот, сынок, ты и попал в книгу наконец. Правда, не в «игру», а в «доигрывание», так уж получилось. Извини…

Очень грустно. А еще более грустно то, что ты никогда не узнаешь о посвященном тебе стихотворении. Вот оно:

Жизнь прошла бессмысленно и странно,

словно шар, катившийся в пыли.

Иногда колёсно, чаще санно,

не торопко, реже ураганно,

Годы шли… Но всё же годы шли.

Мальчик мой, ты умер молодой…

Жил неэкономно, неуёмно…

Хуже нет, когда, уже седой,

пепел сына сеешь над водой…

Жизнь прошла бессмысленно и стрёмно.

Жизнь прошла, оставив тонкий след,

не чернильный даже – карандашный:

ластиком махнут, и следа нет.

Годы шли, а не осталось – лет.

Жизнь прошла бессмысленно и страшно.

Я НЕ МОГУ! Как рассказчик, как нарратор (глупое слово), протагонист (умное слово), наконец, как человек, которому в этой книге не дали даже имени, я НЕ МОГУ допустить, чтобы исповедь заканчивалась такими словами. К черту игры и доигрывания! Черт с ними, с героями. типами, прототипами, образами и первообразами! Играть, заигрывать и заигрываться можно бесконечно долго, но точку ставит все же не игрок, а судьба. Поэтому я должен, просто обязан дописать это стихотворение. Да, я, герой этой книги, дописываю стихотворение автора, потому что главный смысл древнегреческого слова «герой» (ἥρως) – «защитник», и я считаю себя вправе защитить то, что мне дорого, в том числе и автора, который, возможно, этого не застуживает.

Даже «мрамор царственных могил»

Искрошится раньше этой книги,

Как Шекспир когда-то говорил,

Годы – прах. Окаменевший ил.

Живы лишь мгновения и миги.

1996-2013