Текст книги "Поиск-87: Приключения. Фантастика"

Автор книги: Михаил Шаламов

Соавторы: Владимир Соколовский,Евгений Филенко,Евгений Тамарченко,Нина Никитина,Александр Ефремов,Вячеслав Запольских,Вячеслав Букур
сообщить о нарушении

Текущая страница: 26 (всего у книги 27 страниц)

Отсюда – прозрачная историческая перспектива фантастики, в которой в новейших формах не перестают возрождаться наиболее древние мотивы, сюжеты, образы. Отсюда ее внутрижанровая проницаемость – сотрудничество и сквозные связи со смежными жанрами, внутренние переклички в самой фантастике, в которой каждое значительное произведение, кажется, отражает в своих гранях мотивы, приемы, темы всех остальных. С определенной дистанции мировая фантастика смотрится как единое гигантское произведение, полное взаимоотражений и перекличек. Подходить к фантастике с критериями реалистической индивидуализации образа не оправдано. У нее своя особенная эстетика. В этой эстетике к нам непосредственно доносится сквозь высокоразвитую письменную литературу и острую проблематику личности голос народного коллективизма и целостного подхода к жизни, идущий из глубины веков.

В заключение коснемся трех истоков фантастики в самой истории и формах общественного сознания. Назовем их, рассчитывая раскрыть в дальнейшем: м е т а м о р ф о з а,  р е в о л ю ц и я,  л и ч н о с т ь  в  п о з и ц и и  в ы б о р а. Это одновременно  н а ч а л а, исходящие из реальности, основные  т е м ы  и внутренние  ф о р м ы  фантастики. Это стадиальные темы и формы, последовательно друг на друга наслаивавшиеся от древности до наших дней. Каждая следующая рождалась как бы внутри предыдущей, не отменяя ее, но вступая с ней в определяющие для смысла фантастики диалогические и композиционные отношения (условно говоря, композиция матрешки). Принципы эти подобны, как говорят в геометрии, или гомологичны (как считаются гомологичными в биологии лапа животного и рука человека). Но, развиваясь последовательно на общей оси эволюции фантастического, они скачкообразно углубляют смысловое и историческое единство фантастики, усложняют ее проблематику и поэтику, открывая качественно новые уровни и горизонты.

В современном высокоразвитом романе НФ «метаморфоза», «революция» и «личность в позиции выбора» сосуществуют, определяя основные аспекты, внутреннюю и выраженную тематику. В типичном романе глобальной или космической катастрофы («Мальвиль» Робера Мерля, «День триффидов» Джона Уиндема) на первом плане тема и формы метаморфозы; но в других планах метаморфоза предстает как социальная революция и внутреннее (у Уиндема даже физическое) перерождение человека. В романах, рисующих, главным образом, «внутреннее пространство» – таких, как «Солярис» Лема или «Убик» Дика, – на виду категории выбора и трансформации личности, но это и темы метаморфозы космической и перерождения социального. «Трудно быть богом» Стругацких – пример произведения, в котором вопросы личностного выбора, разных аспектов личности и социальной революции доминируют.

Обратившись за иллюстрацией к прошлому, мы найдем, например, у Апулея (в его «Золотом осле») мистически трактованные темы и формы космической и человеческой метаморфозы (что вполне сознавал автор, который по традиции так и озаглавил роман), но социальный аспект, революция, отсутствует – исторически для него было рано. Отсутствует и глубокий внутренний выбор с характерными для новейшей фантастики резкими духовными поворотами и бесконечными колебаниями души. Для героя Апулея личностный выбор в основном замещен еще случаем и судьбой. Овидий в своих «Метаморфозах» собрал и поэтически осветил множество картинных превращений, некогда жизненных и волнующих, составляющих  с т и х и ю  мифа. Не станем множить примеры и погружаться в более сложные исторические сочетания. Отметим, что преобладание какого-то аспекта фантастики может сказываться и на жанровом уровне. Так, для «фэнтези» мифологическая по происхождению тематика и форма метаморфозы является доминирующей, и здесь не требуются обычно рациональные мотивировки и маскировки. Но для современной «фэнтези» очень важны и комплексы выбора личности и ее внутренних перерождений.

Метаморфоза – основная форма и тема старой фантастики, В европейской традиции существовали два ее больших типа. Античная, телесная по сути, метаморфоза была «естественной», т. е. данной судьбой без дальнейших смысловых оснований. В христианского типа метаморфозе выбор и трансформация осуществлялись в принципе личностно, но и через откровение и поддержку бога и церкви на трансцендентный грани миров. Это были способы и формы существования фантастики до фантастики.

Но не следует думать, что метаморфоза – форма только мифологического мышления. Это вечный модус человеческой мысли, включая новоевропейскую и научную, связанный с самими ее основами. Там, где в прогрессе сознания рождается существенный элемент нового, необъяснимый и непокрываемый логическими средствами обнаружения его связности и мотивации, мы имеем дело с метаморфозой в развитии мысли (или, если угодно, какой-то «революцией» в познании и мышлении). Именно так обстоит дело в науке, наиболее строгой и логически последовательной сфере прогресса мысли. Здесь не место развивать эту тему. Интересующихся ею более подробно можно отослать к книгам Л. Полани «Личностное знание», Т. Куна «Структура научных революций» и другим. Темы их не связаны с понятием или термином метаморфозы, но в них показывается, что даже в науке знание личностно, и поэтому его неявный и невыявленный до конца фундамент всегда шире логически выявленных результатов; и что развитие науки идет через эпохальные революции мысли либо, при более осторожном подходе, через ее микрореволюции на каждом шагу. Конечно, кроме характеризующих психику и сознание, есть и метаморфозы природного, вполне объективного типа – космические, геологические, биологические, химические и т. д. За пределами соизмеримой с человеком сферы (на границах мега– и микромира) классическая логика науки также оказывается неприменимой для раскрытия характера объективных метаморфоз, они соотносятся не с прямыми (динамическими), но с косвенными (статистическими) закономерностями науки.

Но все это вопросы, выходящие за рамки темы. Для нас важно, что фантастика – та сфера художественной образности и эстетического сознания, где метаморфоза была и осталась основополагающей категорией, поскольку это древнейшее и до сих пор живое выражение принципа пограничности – резкой и логически до конца неисчерпываемой ситуации обновления, перемены и перехода. Заметим, что невыявляемость основ глубокой метаморфозы логическими средствами объяснима просто. В процессах метаморфоз в сознание и отражаемый в нем объективный мир вторгается нечто существенно новое. А при таком вторжении (или открытии), как известно, вновь познанное и доступное связному объяснению соотносится с более обширной, обнаруживаемой самим открытием, сферой непознанного. Расширяя познание, мы гораздо быстрее расширяем непознанное. Это принципиальное отношение содержания вновь выявляемого к невыявляемому, но  ф а к т и ч е с к и  у ж е  п р и с у т с т в у ю щ е м у  в сознании, и отражено в логической структуре метаморфозы, а через нее – в логической структуре фантастики (как связи в ней ratio и intuitio).

Стоит добавить, что в эстетике по отношению к художественно выражаемым ситуациям и формам метаморфозы употребляют нередко термин «гротеск». Такое обозначение столь распространилось и укрепилось, что, даже обращаясь к широкому читателю, мне представляется полезным оговориться. Мы не прибегли к этому термину по трем причинам. Во-первых, по происхождению и буквальному смыслу это случайный термин (от итальянского grotta – пещера, где и были открыты и привлекли внимание такого типа изображения). Понятие же метаморфозы прямо связано с сутью дела и в самой художественной литературе имеет традицию гораздо более древнюю, чем возникший в конце XVII века эстетический термин «гротеск». Во-вторых, понятие гротеска при своем углубленном раскрытии все равно требует обращения, пусть образного и беглого, к термину «метаморфоза». Иными словами, не только исторически, но и по существу понятие метаморфозы первично, а гротеска – вторично и производно. Обратимся же к первичным понятиям. Наконец, вокруг термина «гротеск» накопилось много полемики. Мы не хотим в ней участвовать и предпочитаем более очевидное и простое понятие.

Р е в о л ю ц и я  – исторически сложившееся и вызревшее к новому времени явление «социальной метаморфозы», обусловленной в основном объективными силами, но – в чем и отличие ее от традиционного бунта или восстания – сознаваемой вождями, теоретиками и массами как целенаправленная перестройка основ социальной системы, обращенная в будущее. Это явление – как революция социально-политическая, экономическая, культурная (в том числе научно-техническая) – стало осевым для нового времени и отразилось во всех его сферах. Революция неизбежно основное и формообразующее событие не только своей эпохи, но также предшествующей и последующей, а все новое время – это цепь революций и реакций на них. Однако если говорить об искусстве, то жанры границы, и прежде всего фантастика, есть та область, где революция отразилась  с т р у к т у р н о,  т. е. наиболее непосредственно и глубоко (не только в тематике, но в самой форме и внутреннем духе жанра). Феномен революции как бы изнутри организует строение и каждый образный элемент современной фантастики независимо от тематики. Что же касается прямых тематических выражений, то фантастика, как известно, наиболее пригодное и благодарное поле для художественных форм социального эксперимента – социологического моделирования, прогноза и даже нового познания прошлого. Правда, не стоит забывать, что это в основах этический и эмоциональный, а не строго научный – пусть даже мысленный – объективный эксперимент. Оба типа эксперимента обращены к реальности, но предъявляют к ней разные требования. Акцент научного – что есть и будет на самом деле, научно-фантастического – как хотелось бы и должно быть (или не должно быть). Конечно, таковы отличительные устремления всего содержательного искусства, но в фантастике они выражаются особо наглядно и непосредственно.

Положение героя современной фантастики на грани миров, на перекрестке путей (а это его жанровое, структурное положение) содействует раскрытию в ней тем и образов, связанных со свободой, выбором и перерождением личности. Жизнь личности, если таковая имеется, представляет в своих основах свободный выбор – процесс мучительный и незавершимый, но и творческий, плодотворный – поистине духовные роды. Внутренне бесконечный мир устремленности духа ввысь и в себя и родовых страданий души был открыт в европейском искусстве в качестве центральной тематики всего пару веков назад. И в фантастике, может быть, с наибольшим жанровым откликом (в массе наивно и деформировано, но это подтверждает органику жанра) – выразились затруднения и специфика «внутреннего человека», отличающие атмосферу нашего времени.

Таковы, как представляется на сегодня, уроки фантастики и основные черты эстетики фантастического.

Н. Никитина
АЛЕКСАНДР РОМАНОВИЧ БЕЛЯЕВ
Биобиблиографический указатель

В 1925 году в журнале «Всемирный следопыт» был опубликован рассказ «Голова профессора Доуэля», подписанный никому не известным тогда именем А. Беляев. И почти никто из читателей не знал, что автор трагической истории о мыслящей голове, лишенной тела, сам прошел через все ощущения «головы без тела», скованный гипсовым корсетом…

Так начинался творческий путь Александра Беляева – первого советского писателя, для которого литература мечты стала делом всей жизни.

Своим творчеством А. Беляев оказал колоссальное влияние на развитие советской научной фантастики. Он разработал целую систему совершенно новых приемов, которыми наши писатели пользуются до сих пор, и сумел объединить два основных направления фантастики, существовавших до него в мировой литературе: приключенческую и техническую фантастику Жюля Верна и социальную Герберта Уэллса. До Беляева советская фантастика не знала такого разнообразия научно-фантастических проблем, столь смелых и оригинальных идей, единства научного и художественного начал, жанрового разнообразия. Перу фантаста принадлежит и ряд статей по теории жанра.

Целая библиотека увлекательных произведений создана Беляевым всего за 16 лет. И в то время, когда научная фантастика, по словам самого писателя, находилась в положении Золушки, у которой двойная жизнь: блестящий выезд на бал и унылое существование нелюбимой падчерицы. «Золушкой на кухне» оставались, по воле близоруких критиков, и лучшие книги Беляева: «Голова профессора Доуэля», «Человек-амфибия», «Прыжок в ничто», «Человек, нашедший свое лицо» и «Звезда КЭЦ»…

Но время рассудило по-своему. Книги фантаста, проникнутые активным гуманизмом, идеями социальной и человеческой справедливости, верой в величие человека, в неограниченные возможности его разума, продолжают жить и находить отклик у современных читателей. Они выходят сегодня миллионными тиражами на 22 языках народов мира.

А. Беляев был сыном своего времени, своей страны. Он живо откликался на ее успехи, на лету подхватывал новую идею, задолго до того, как она находила публичное признание. И время подтвердило многие его догадки. Одним из первых писатель обратился к личности великого Циолковского и его проектам. С прозорливостью фантаста Беляев предсказал, кому предстоит уничтожить это зло, коричневую чуму – фашизм. Беляев всегда был убежден, что наука не может служить злу, а ученый не может стоять в стороне от социальных проблем, быть вне политики.

Творчество А. Р. Беляева привлекло внимание литературоведов уже в 50-е годы. В справочнике «Русские советские писатели-прозаики» в 1959 году была помещена справка о писателе и первая биобиблиография, составленная Л. Козловой. В 1964 году в восьмитомном собрании его сочинений вместе с биографическим очерком О. Орлова была опубликована более полная биобиблиография, составленная первым исследователем творчества писателя Б. Ляпуновым. В справочнике «Писатели Смоленщины» в 1973 году также была помещена справка о Беляеве и небольшая биобиблиография, составленная И. Трофимовым. Настоящая же биобиблиография является наиболее полной, публикуется впервые и включает, помимо известных, ранние и неизвестные произведения писателя, его очерки и статьи. Мы надеемся, что она будет представлять интерес не только для любителей фантастики.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ А. Р. БЕЛЯЕВА

1—8. Собрание сочинений: В 8 т. / Сост. Б. В. Ляпунов. – М.: Мол. гвардия, 1963—1964.

Т. 1: Остров погибших кораблей: Повесть; Голова профессора Доуэля: Роман / Вступ. ст. Б. Ляпунова и Р. Нудельмана. – 1963. – 336 с.

Т. 2: Последний человек из Атлантиды: Повесть; Продавец воздуха: Роман; Когда погаснет свет: Киносценарий. – 1963. – 383 с.

Т. 3: Человек-амфибия; Подводные земледельцы: Романы. – 1963. – 384 с.

Т. 4: Властелин мира: Роман; Вечный хлеб: Повесть; Человек, потерявший лицо: Роман. – 1963. – 416 с.

Т. 5: Прыжок в ничто; Воздушный корабль: Романы. – 1964. – 400 с.

Т. 6: Звезда КЭЦ; Лаборатория Дубльвэ; Чудесное око: Романы. – 1964. – 462 с.

Т. 7: Человек, нашедший свое лицо; Ариэль: Романы. – 1964. – 399 с.

Т. 8: Светопреставление; Ни жизнь, ни смерть; Мистер Смех; Невидимый свет; Изобретения профессора Вагнера; Белый дикарь; Сезам, откройся!!!; Легко ли быть раком?: Рассказы / Биографич. очерк О. Орлова. – 1964. – 340 с. – Библиогр.: с. 517—524.

9—13. Собрание сочинений: В 5 т. / Сост. С. А. Беляева и А. Ф. Бритиков. – Л.: Дет. лит. Ленингр. отд-ние, 1983—1985.

Т. 1: Голова профессора Доуэля: Роман; Остров погибших кораблей; Вечный хлеб: Повести / Вступ. ст. А. Балабухи и А. Бритикова. – 1983. – 287 с., портр.

Т. 2: Человек-амфибия: Роман; Последний человек из Атлантиды: Повесть; Мертвая голова; Держи на запад!; Невидимый свет: Рассказы. – 1984. – 284 с.

Т. 3: Властелин мира; Ариэль: Романы. – 1984. – 302 с.

Т. 4: Человек, потерявший лицо: Роман; Изобретения профессора Вагнера; Человек, который не спит; Амба: Рассказы; Хойти-Тойти: Повесть; Инстинкт предков; Сезам, откройся!!!; Мистер Смех; Ни жизнь, ни смерть: Рассказы. – 1985. – 270 с.

Т. 5: Прыжок в ничто: Роман; Золотая гора: Повесть. – 1985. – 239 с.

14—15. Избранные научно-фантастические произведения: В 2 т. / Сост. Б. В. Ляпунов. – М.: Мол. гвардия, 1956.

Т. 1: Человек-амфибия; Чудесное око; Человек, нашедший свое лицо: Романы / Предисл. Б. Ляпунова. – 1956. – 567 с.

Т. 2: Голова профессора Доуэля; Звезда КЭЦ: Романы; Вечный хлеб: Повесть; Продавец воздуха: Роман. – 1956. – 536 с.

16—17. Избранные научно-фантастические произведения: В 2 т. /Сост. Б. В. Ляпунов. – Фрунзе: Киргизгосиздат, 1957.

Т. 1: Человек-амфибия; Чудесное око; Человек, нашедший свое лицо: Романы / Предисл. Б. Ляпунова. – 1957. – 567 с.

Т. 2: Голова профессора Доуэля; Звезда КЭЦ: Романы; Вечный хлеб: Повесть; Продавец воздуха: Роман. – 1957. – 563 с.

18—19. Избранные научно-фантастические произведения: В 2 т. / Сост. Б. В. Ляпунов. – Киев: Радянский письменник, 1959.

Т. 1: Человек-амфибия; Чудесное око; Человек, нашедший свое лицо: Романы: Вечный хлеб: Повесть / Предисл. Б. Ляпунова. – 1959. – 578 с.

Т. 2: Голова профессора Доуэля; Звезда КЭЦ; Продавец воздуха; Властелин мира: Романы. – 1959. – 616 с.

20—22. Избранные научно-фантастические произведения: В 3 т. / Сост. Б. В. Ляпунов. – М.: Мол. гвардия, 1957.

Т. 1: Человек-амфибия; Чудесное око; Человек, нашедший свое лицо: Романы / Вступ. ст. Б. Ляпунова. – 1957. – 567 с.

Т. 2: Голова профессора Доуэля; Звезда КЭЦ: Романы; Вечный хлеб: Повесть; Продавец воздуха: Роман. – 1957. – 536 с.

Т. 3: Властелин мира: Роман; Последний человек из Атлантиды: Повесть; Ариэль: Роман. – 1957. – 551 с.

23—25. Избранные научно-фантастические произведения: В 3 т. / Сост. Б. В. Ляпунов. – М.: Мол. гвардия, 1958.

Т. 1: Человек-амфибия; Чудесное око; Человек, нашедший свое лицо: Романы. – 1968. – 567 с.

Т. 2: Голова профессора Доуэля; Звезда КЭЦ: Романы; Вечный хлеб: Повесть; Продавец воздуха: Роман. – 1958. – 536 с.

Т. 3: Властелин мира: Роман; Последний человек из Атлантиды: Повесть; Ариэль: Роман. – 1958. – 551 с.

26—28. Избранные научно-фантастические произведения: В 3 т. / Сост. Б. В. Ляпунов. – Киев: Радянский письменник, 1959.

Т. 1: Человек-амфибия; Чудесное око; Человек, нашедший свое лицо: Романы. – 1959. – 568 с.

Т. 2: Голова профессора Доуэля: Роман; Вечный хлеб: Повесть; Продавец воздуха: Роман. – 1959. – 536 с.

Т. 3: Властелин мира: Роман; Последний человек из Атлантиды: Повесть; Ариэль: Роман. – 1959. – 552 с.

1914

29. Бабушка Мойра: Пьеса-сказка в 4-х действиях // Проталинка. – № 7. – С. 9—30.

1924

30. В киргизских степях: Рассказ // Жизнь связи. – № 3. – С. 76—82.

1925

31—32. Голова профессора Доуэля: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 3. – С. 17—27; № 4. – С. 24—31. То же // Рабочая газета – 16—21, 23—28, 30 июня.

33. Последний человек из Атлантиды: Повесть // Всемирный следопыт. – № 5. – С. 45—61; № 6. – С. 50—65; № 7. – С. 58—74; № 8. – С. 28—47.

34. Три портрета: Рассказ // Жизнь и техника связи. – № 11. – С. 120—126.

1926

35. Белый дикарь: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 7. – С. 3—19

36. Властелин мира: Роман // Гудок. – 19—24, 26—31 окт., 2—6, 10—14, 16—18 ноябр.

37. Голова профессора Доуэля: Рассказы. М.; Л.: ЗиФ. – 200 с. – Содерж.: Голова профессора Доуэля – Человек, который не спит – Гость из книжного шкафа.

38. Идеофон: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 6. – С. 29—33.

39. Мир в стеклянном шаре: Отрывок из рассказа [«Гость из книжного шкафа»] // Всемирный следопыт. – № 9. – С. 74—75.

40. Ни жизнь, ни смерть: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 5. – С. 3—15; № 6. – С. 3—14.

41. Остров погибших кораблей: Рассказ // Всемирный следопыт – № 3. – С. 3—19; № 4. – С. 21—38; 1927. – № 5. – С. 323—343; № 6. – С. 403—422.

42. Страх: Рассказ // Жизнь и техника связи. – № 11. – С. 57—61.

1927

43. Над черной бездной: Рассказ // Вокруг света (М.). – № 2. – С. 28—29.

44. Охота на Большую Медведицу: Рассказ // Вокруг света (М.). – № 4. – С. 61—62.

45. Радиополис: Повесть / Предисл. редакции // Жизнь и техника связи. – № 1. – С. 76—80; № 2. – С. 64—68; № 3. – С. 62—65; № 4. – С. 66—70; № 5. – С. 94—97; № 6. – С. 99—103; № 7. – С. 93—95; № 8—9. – С. 127—130.

46. Остров погибших кораблей: Повести. – М.; Л.: ЗиФ. – 334 с. – Содерж.: Остров погибших кораблей – Последний человек из Атлантиды.

47. Среди одичавших коней: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 12. – С. 908—919.

1928

48. Борьба в эфире: Роман, повесть, рассказы / Предисл. редакции. – М.; Л.: Мол. гвардия. – 324 с. – Содерж.: Борьба в эфире – Вечный хлеб – Ни жизнь, ни смерть – Над бездной.

49. Мертвая голова: Рассказ // Вокруг света (М.). – № 17. – С. 257—260; № 18. – С. 273—276; № 19. – С. 289—292; № 20. – С. 305—308; № 21. – С. 321—325; № 22. – С. 337—341.

50. Сезам, откройся!!!: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 4. – С. 286—297.

51. Человек-амфибия: Роман // Вокруг света (М.). – № 1. – С. 1—5; № 2. – С. 17—22; № 3. – С. 33—38; № 4. – С. 49—52; № 5. – С. 65—69; № 6. – С. 81—85; № 11. – С. 161—166; № 12. – С. 180—186; № 13. – С. 196—200.

52—53. Человек-амфибия: Роман. – М.; Л.: ЗиФ. – 200 с. То же / Предисл. В. В. Потемкина. – М.; Л.: ЗиФ. – 204 с.

54. Электрический слуга: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 49. – С. 7—9.

1929

55. Амба: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 10. – С. 723—738.

56. В трубе: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 33. – С. 4—7.

57. Властелин мира: Роман. – Л.: Красная газета. – 242 с.

58. Верхом на ветре: Рассказ // Вокруг света (М). – № 23. – С. 353—359.

58а. Держи на запад!: Рассказ // Знание – сила. – № 11. – С. 284—288.

59. Золотая гора: Повесть // Борьба миров (Л.). – № 2. – С. 33—59.

60. Инстинкт предков: Рассказ // На суше и на море. – № 1. – С. 6—8; № 2. – С. 4—5.

61. Легко ли быть раком?: Рассказ // Вокруг света (М.). – № 19. – С. 302—304.

62. Мертвая зона: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 12. – С. 18—21.

63. Отворотное средство: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 27. – С. 9—11.

64. Остров погибших кораблей: Повести. – М.; Л.: ЗиФ. – 334 с. – Содерж.: Остров погибших кораблей – Последний человек из Атлантиды.

65. Продавец воздуха: Роман // Вокруг света (М.). – № 4. – С. 49—56; № 5. – С. 70—75; № 6. – С. 86—91; № 7. – С. 104—107; № 8. – С. 118—123; № 9. – С. 129—134; № 10. – С. 146—149; № 11. – С. 161—165; № 12. – С. 183—187; № 13. – С. 197—203.

66. Светопреставление: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 1. – С. 2—6; № 2. – С. 3—8; № 3. – С. 1—5; № 4. – С. 1—6; № 7. – С. 20—24.

67. Творимые легенды и апокрифы: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 4. – С. 273—288.

68. Человек, потерявший лицо: Роман // Вокруг света (Л.). – № 19. – С. 1—5; № 20. – С. 6—9; № 21. – С. 18—22; № 22. – С. 18—22; № 23. – С. 19—23; № 24. – С. 19—23; № 25. – С. 21—23.

69. Чертова мельница: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 9. – С. 662—670.

70. Человек-амфибия: Роман / Предисл. В. Потемкина. – М.; Л.: ЗиФ. – 206 с.

1930

71. ВЦБИД: Рассказ // Знание – сила. – № 6. – С. 3—7; № 7. – С. 2—5.

72—73. Дорогой Чандана: Рассказ // Вокруг света. (М.). – № 24. – С. 361—365; № 25—26. – С. 377—381.

74. Нетленный мир: Рассказ // Знание – сила. – № 2. – С. 5—8.

75. Подводные земледельцы: Роман // Вокруг света (М). – № 9. – С. 123—133; № 10. – С. 145—149; № 11. – С. 161—166; № 12. – С. 177—181; № 13. – С. 193—197; № 14. – С. 209—213; № 15. – С. 226—229; № 16. – С. 241—244; № 17. – С. 257—260: № 18. – С. 274—276; № 19. – С. 289—292; № 20. – С. 305—308; № 21. – С. 321—323; № 22—23. – С. 337—339.

76. Хойти-Тойти: Повесть // Всемирный следопыт. – № 1. – С. 24—42; № 2. – С. 102—123.

1931

77. Веселый Таи: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 12. – С. 5—7.

78. Воздушный змей: Рассказ // Знание – сила. – № 2. – С. 2—6.

79. Заочный инженер: Рассказ // Революция и природа. – № 2. – С. 28—34.

80. Земля горит: Повесть // Вокруг света (Л.). – № 30. – С. 15—18; № 31. – С. 19—21; № 32—33. – С. 15—18; № 34—35. – С. 7—11; № 36. – С. 17—20.

81. Каменное сердце: Рассказ // Всемирный следопыт. – № 10. – С. 1—3.

82. На воздушных столбах: Рассказ // Борьба миров (Л.). – № 1. – С. 31—41.

83. Освобожденные рабы: Рассказ // Природа и люди. – № 13—14. – С. 44—50.

84. Сильнее бога: Рассказ // Природа и люди. – № 10. – С. 11—20.

85. Солнечные лошади: Рассказ // Природа и люди. – № 19. – С. 10—13 // Революция и природа. – № 11. – С. 42—45.

86. Чертово болото: Рассказ // Знание – сила. – № 15. – С. 2—7.

87. Шторм: Рассказ // Революция и природа. – № 3. – С. 39—41; № 4—5. – С. 39—44.

1933

88. Встреча Нового года: Рассказ // Еж. – № 12. – С. 6—9.

89. Игры у животных: Рассказ // Чиж. – № 6. – С. 4—6.

90. Необычайные происшествия: Новеллы – загадки // Еж. – № 9. – С. 25—26; № 10. – С. 23; № 11. – С. 29—30.

91. Пики: Глава из романа об электрификации СССР // Юный пролетарий. – № 11. – С. 16—17.

92. Прыжок в ничто: Роман. – М.: Мол. гвардия. – 243 с.

93. Рассказы о дедушке Дурове: Рассказ // Чиж. – № 7. – С. 8—9; № 8. – С. 8—9; № 9. – С. 4—5; № 10. – С. 16—17; № 11. – С. 16—17; № 12. – С. 4—5.

94. Рекордный полет: Рассказ // Еж. – № 10. – С. 16—19.

95. Стормер-сити: Отрывок из романа «Прыжок в ничто» // Юный пролетарий. – № 8. – С. 21—23.

1934

96. Воздушный корабль: Роман // Вокруг света (Л.). – № 10. – С. 1—4; № 11. – С. 5—7; № 12. – С. 14—18; 1935. – № 1. – С. 5—9; № 2. – С. 13—17; № 3. – С. 8—12; № 4. – С. 10—14; № 5. – С. 20—23; № 6. – С. 15—19.

1935

97. Пропавший остров: Рассказ // Юный пролетарий. – № 12. – С. 24—32.

98. Прыжок в ничто: Роман / Послесл. Н. Рынина. – М.; Л.: Мол. гвардия. – 303 с.

99. Слепой полет: Рассказ // Урал, следопыт. – № 1. – С. 27—34.

1936

100. Звезда КЭЦ: Роман // Вокруг света (Л.). – № 2. – С. 10—15; № 3. – С. 13—19; № 4. – С. 12—16; № 5. – С. 1—5; № 6. – С. 14—19; № 7. – С. 11—15; № 8. – С. 11—16; № 9. – С. 7—11; № 10. – С. 6—10; № 11. – С. 13—16.

101. Ковер-самолет: Рассказ // Знание – сила. – № 12. – С. 4—7.

102. Пленники огня: Отрывок из романа // Вокруг света (Л.). – № 1. – С. 12—17.

103. Прыжок в ничто: Роман / Послесл. Н. Рынина. – М.: Л.: Мол. гвардия. – 302 с.

1937

104—105. Голова профессора Доуэля: Роман // Вокруг света (Л.). – № 6. – С. 1—6; № 7. – С. 17—21; № 8. – С. 24—30; № 9. – С. 22—26; № 10. – С. 16—20; № 12. – С. 25—30. То же / Предисл. автора // Смена. – 1—6, 8—9, 11, 14—18, 24, 28 февр., 1, 3—6, 9—11 марта.

106. Мистер Смех: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 5. – С. 15—21.

107. Небесный гость: Роман // Ленинские искры. – 17, 21, 23, 27 дек., 1938. – 1, 6, 9, 17, 25, 29 янв., 3, 21, 27 марта, 3, 9, 15, 21 апр., 5, 9, 15, 23, 27 мая, 11, 21 июня, 3 июля.

108. Подземный город: Отрывок из романа // Вокруг света (Л.). – № 9. – С. 19—21.

109. Север завтра: Отрывок из романа // Вокруг света (Л.). – № 8. – С. 15.

1938

110. Голова профессора Доуэля: Роман. – М.; Л.: Сов. писатель. – 144 с.

111. Лаборатория Дубльвэ: Роман // Вокруг света (Л.). – № 7. – С. 26—32; № 8. – С. 14—19; № 9. – С. 5—9; № 11—12. – С. 17—25.

112—113. Невидимый свет: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 1. – С. 26—30. То же // Огонек. – № 13. – С. 17—19.

114. Под небом Арктики: Роман // В бой за технику. – № 4. – С. 22—26; № 7. – С. 21—39; № 9. – С. 18—22; № 10. – С. 23—28; № 11—12. – С. 34—38; 1939. – № 1. – С. 20—23; № 2. – С. 20—22; № 4. – С. 31—33.

115. Прыжок в ничто: Роман / Послесл. Н. Рынина и Я. Перельмана. – Хабаровск: Дальгиз. – 464 с.

116. Рогатый мамонт: Рассказ // Вокруг света (Л.). – № 3. – С. 27—30.

117. Человек-амфибия: Роман / Послесл. А. Немилова. – М.; Л.: Детиздат. – 183 с.

1939

118. Замок ведьм: Повесть // Мол. колхозник. – № 5. – С. 16—19; № 6. – С. 36—40; № 7. – С. 35—37.

119. Лаборатория Дубльвэ: Роман // Большевистское слово (Пушкин). – 8, 10, 12, 15, 18, 20, 22, 26, 28 янв., 4, 8, 10, 15, 21 февр., 4, 6 марта.

1940

120—121. Анатомический жених: Рассказ // Большевистское слово (Пушкин). – 12 февр. То же // Ленинград. – № 6. – С. 4—7.

122. Звезда КЭЦ: Роман. – М.; Л.: Детиздат. – 184 с.

123. Человек, нашедший свое лицо: Роман. – Л.: Сов. писатель. – 298 с.

1941

124. Ариэль: Роман. – Л.: Сов. писатель. – 268 с.

1946

125. Человек-амфибия: Роман / Предисл. В. Воеводина. – М.; Л.: Детгиз – 183 с.

1956

126—127. Человек-амфибия: Роман. – М.: Гослитиздат. – 167 с. То же: Фрунзе: Киргизучпедгиз. – 167 с.

1957

128. Последний человек из Атлантиды: Повесть / Предисл. редакции // Знание – сила. – № 4. – С. 35—42; № 5. – С. 41—49.

1958

129. Властелин мира: Романы, повесть. – Горький: Кн. изд-во. – 672 с. – Содерж.: Властелин мира – Остров погибших кораблей – Звезда КЭЦ – Чудесное око.

130—134. Остров погибших кораблей. Романы, повести, рассказы. – Воронеж: Кн. изд-во – 491 с. – Содерж.: Остров погибших кораблей – Человек, потерявший лицо – Подводные земледельцы – Хойти-Тойти – Над бездной – Светопреставление. То же / Предисл. Б. Ляпунова. – Л.: Лениздат. – 672 с. То же: Л.: Детгиз. – 672 с. То же: М.: Детгиз. – 672 с.

135. Человек-амфибия: Роман. – Тюмень: Кн. изд-во. – 172 с.

1959

136. Властелин мира: Романы. – Воронеж: Кн. изд-во. – 488 с. – Содерж.: Властелин мира – Человек-амфибия – Продавец воздуха.

137. Звезда КЭЦ: Отрывок из романа // В мире фантастики и приключений. – Л. – С. 375—528.

138. Звезда КЭЦ: Романы. – Владивосток: Приморское кн. изд-во. – 616 с. – Содерж.: Звезда КЭЦ – Властелин мира – Прыжок в ничто.

139. Звезда КЭЦ: Романы, повесть. – Оренбург: Кн. изд-во. – 404 с. – Содерж.: Звезда КЭЦ – Голова профессора Доуэля – Вечный хлеб.

140. Мертвая голова: Рассказ // Невидимый свет. – М. – С. 22—76.

141. Мистер Смех: Рассказ // Невидимый свет. – М. – С. 77—101.

142. Невидимый свет: Рассказ // Невидимый свет. – М. – С. 5—21.

143. Остров погибших кораблей: Роман, повести, рассказы / Предисл. Б. Ляпунова. – Кишинев: Картя Молдовеняскэ. – 672 с. – Содерж.: Остров погибших кораблей – Подводные земледельцы – Продавец воздуха – Хойти-Тойти – Над бездной – Светопреставление.

144. Остров погибших кораблей: Роман, повесть, рассказ. – Южно-Сахалинск: Сахалинское кн. изд-во. – 264 с. – Содерж.: Остров погибших кораблей – Человек, потерявший лицо – Светопреставление.

145. Последний человек из Атлантиды: Роман, повести. – Пенза: Кн. изд-во. – 412 с. – Содерж.: Последний человек из Атлантиды – Голова профессора Доуэля – Остров погибших кораблей.

146. Человек-амфибия: Романы. – Минск: Учпедгиз БССР. – 328 с. – Содерж.: Человек-амфибия – Звезда КЭЦ.

147. Человек, нашедший свое лицо: Роман. – Тюмень: Кн. изд-во. – 158 с.

1960

148. Голова профессора Доуэля: Роман. – Тюмень: Кн. изд-во. – 144 с.

149. Звезда КЭЦ: Романы. – Кишинев: Картя Молдовеняскэ. – 648 с. – Содерж.: Звезда КЭЦ – Голова профессора Доуэля – Человек-амфибия.