Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (КА)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 65 (всего у книги 169 страниц)
Камера (в горном деле)
Ка'мера в горном деле, горная выработка относительно небольшой длины и значительного поперечного сечения. Размеры, особенности расположения, проведения и эксплуатации К. определяются их назначением. В соответствии с этим под К. понимают: 1) выработки, служащие для размещения оборудования и специальных служб шахты или рудника (подземная электроподстанция, насосная, водосборники, электровозное депо, диспетчерская, медпункт, камера ожидания и др.); 2) очистные выработки для добычи полезного ископаемого подземным способом; 3) подземные сооружения специального назначения (подземные машинные залы ГЭС, вестибюли метрополитена и др.).
Камера (помещение)
Ка'мера (позднелат. camera, от греч. kamára – свод, комната со сводом), 1) помещение специального назначения (К. хранения, тюремная К.). 2) Закрытое вместилище прибора, аппарата (фотокамера, кинокамера). См. также Камерный .
Камера с бегущим лучом
Ка'мера с бегу'щим лучо'м, телевизионное устройство, в котором передаваемое изображение развёртывается световым пятном, бегущим по экрану проекционного кинескопа. Наибольшее распространение К. с б. л. получила в цветном телевидении для передачи кинофильмов и диапозитивов. Принцип её действия поясняется схемой, приведённой нарис. На экране кинескопа генераторами строчной и кадровой развёрток создаётся немодулированный по яркости (постоянной интенсивности) телевизионный растр . Этот растр объективом проецируется на кинокадр или диапозитив. Во время развёртки световое пятно последовательно строка за строкой просвечивает весь кинокадр или диапозитив, изменяющий в соответствии с плотностью (прозрачностью) изображения яркость светового потока. Далее модулированный световой поток собирается и направляется конденсорной линзой в цветоделительный блок для разделения света по спектру. После разделения световые потоки поступают в фотоэлектронные умножители , где они линейно преобразуются в видеосигналы красной, зелёной и синей составляющих цвета. Их амплитуды определяются яркостью и цветностью передаваемого в данный момент элемента изображения (см. Цветное телевидение ). При передаче кинофильмов согласование движения киноплёнки с чересстрочной развёрткой изображения производится соответствующим устройством в кинопроекторе. К. с б. л. используется также в качестве эпипроектора для передачи непрозрачных изображений (открыток, фотографий, карт и т.д.) и ограниченно для передачи игровых сцен из телевизионной студии. В этих случаях световой поток от кинескопа проецируется на непрозрачное изображение или сцену. Для работы с К. с б. л. в студии необходимо затемнение. Освещается объект импульсами света во время обратного хода кадровой развёртки.
Лит.: Теория и практика цветного телевидения, под ред. П. В. Шмакова, М., 1962.
Н. Г. Дерюгин.
Схема камеры с бегущим лучом: 1 – усилитель импульсов для гашения обратного хода электронного луча кинескопа; 2 – фокусирующая система; 3 – отклоняющая система; 4 – генераторы строчной и кадровой развёрток; 5 – проекционный кинескоп; 6 – источник постоянного высокого напряжения; 7 – объектив; 8 – устройство для продвижения киноленты; 9 – кадровое окно; 10 – конденсорная линза; 11, 12 – дихроические полупрозрачные зеркала; 13, 14, 15 – светофильтры; 16, 17, 18 – фотоэлектронные умножители. ER , EG и EB – видеосигналы соответственно красной, зелёной и синей составляющих цвета.
Камера сгорания
Ка'мера сгора'ния, объём, предназначенный для сжигания газообразного, жидкого или твёрдого топлива. К. с. бывают периодического действия – для поршневых 2– и 4-тактных двигателей внутреннего сгорания (ДВС), и непрерывного действия – для газотурбинных двигателей (ГТД), турбореактивных двигателей (ТРД), воздушно-реактивных двигателей (ВРД), жидкостных ракетных двигателей (ЖРД) и др. В поршневых ДВС К. с. обычно образована внутренней поверхностью головки цилиндра и днищем поршня (см. Дизель ). К. с. ГТД чаще всего встраиваются непосредственно в двигатель и могут быть кольцевыми, трубчато-кольцевыми, трубчатыми. По направлению потока воздуха и продуктов сгорания различают прямоточные и противоточные К. с., последние применяют редко из-за большого гидравлического сопротивления. Продукты сгорания направляются из К. с. в газовую турбину, а в некоторых двигателях (ТРД с форсажными камерами, ЖРД и др.) продукты сгорания, разгоняясь в сопле, установленном за К. с., создают реактивную тягу. Основные требованиями для всех К. с. непрерывного действия являются: устойчивость процесса горения, высокая тепло-напряжённость, максимальная полнота сгорания, минимальные тепловые потери, надёжная работа в течение установленного ресурса работы двигателя. В зависимости от температуры, развиваемой в К. с. непрерывного действия, в качестве конструкционных материалов для их изготовления применяют: до 500 °С – хромоникелевые стали, до 900 °С – хромоникелевые стали с добавкой титана, выше 950 °С – специальные материалы. К. с. непрерывного действия относятся к числу важнейших узлов авиационных и космических двигательных установок, специальных и транспортных газотурбинных установок, которые находят широкое применение в энергетике, химической промышленности, на ж.-д. транспорте, морских и речных судах.
Лит . см. при статьях об отдельных видах двигателей.
И. И. Акопов.
Камералистика
Камерали'стика (нем. Kameralistik, франц. caméralistique, от позднелат. camera – казна), специальный цикл административных и экономических дисциплин, преподававшихся в европейских средневековых университетах, а также со 2-й половины 19 в. в университетах России. В Германии, например, этот цикл включал в себя экономические, географические и др. сведения. Своё наименование К. получила от камеральных управлений, создававшихся в средние века князьями, герцогами и королями, имевшими значительное собственное хозяйство. Для подготовки чиновников и управляющих хозяйством крупных феодалов на особых факультетах университетов и в специальных школах (камеральные школы) преподавались науки, получившие названия камеральных. Последние охватывали главным образом горное дело, лесное и сельское хозяйство. К. Маркс охарактеризовал К. как мешанину «... разнообразнейших сведений, чистилищный огонь которых должен выдержать каждый преисполненный надежд кандидат в германские бюрократы» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 23, с. 13).
Камеральные работы
Камера'льные рабо'ты (от позднелат. camera – комната), всесторонняя научная обработка материалов, собранных в процессе полевых топографических, геологических, почвенных и др. специальных исследований какой-либо территории.
Камера-обскура
Ка'мера-обску'ра (от лат. obscurus – тёмный), стеноп, прототип фотографического аппарата , представляющий собой затемнённое помещение или закрытый ящик с малым отверстием в одной из стенок, выполняющим роль объектива .
Камерариус Рудольф Якоб
Камера'риус (Camerarius) Рудольф Якоб (12.2.1665, Тюбинген, – 11.9.1721, там же), немецкий ботаник, профессор Тюбингенского университета и директор университетского ботанического сада (1688). Впервые экспериментально обосновал наличие мужского и женского пола у растений. Показал, что при изоляции женских растений от мужских (шелковица, перелеска) или удалении мужских цветков (кукуруза, конопля), а также пыльников (клещевина) семена не развиваются. Сопоставляя половые органы растений и животных, К. отнёс тычинки к мужским половым органам (а содержащуюся в них пыльцу – к оплодотворяющему началу), пестики – к женским половым органам.
Соч.: De sexu plantarum epistola, Tubingae, 1694; в рус. пер. – О поле у растений, в кн.: Кёльрейтер И., Учение о поле и гибридизации растений, М. – Л., 1940.
Камергер
Камерге'р (нем. Kammerherr), придворное звание в западноевропейских монархических государствах. Впервые было введено в средневековой Испании; в 16 в. установлено Карлом V в Германии, в 18 в. – Екатериной II в России. Первоначально К. был должностным лицом при дворе, ведавшим какой-либо определённой отраслью дворцового управления. С этими функциями связана принятая во многих странах регалия К. – золотой ключ на голубой ленте. В России указом Александра I от 3 апреля 1809 придворный штат К. был сокращён, и в дальнейшем это звание приобрело характер почётного. С 1836 к званию К. представлялись в России только дворяне, состоявшие на государственной службе и имевшие чин не ниже действительного статского советника.
Камер-коллегия
Ка'мер-колле'гия, центральное государственное учреждение в России 18 в. Создана Петром I, начала свою деятельность в 1721. Ведала государственными доходами, казёнными подрядами и откупами, продажей казённых товаров, казёнными винокуренными заводами, рыбными ловлями и сальными промыслами, строительством казённых зданий, дорог и мостов, а также таможенными сборами. Органами К.-к. на местах до 1727 были камерирские конторы, а после 1727 – губернские и воеводские канцелярии. В связи с губернской реформой 1775 сбор многочисленных государственных доходов был передан в губернские казённые палаты, что явилось толчком для закрытия наряду с другими коллегиями и К.-к. в 1784. В 1797 была восстановлена, а в 1801 окончательно упразднена.
Лит.: Государственные учреждения России в XVIII в. (Законодательные материалы), подгот. к печати А. В. Чернов, М., 1960.
Камерлинг-Оннес Хейке
Ка'мерлинг-О'ннес (Kamerlingh Onnes) Хейке (21.9.1853, Гронинген, – 21.2.1926, Лейден), нидерландский физик и химик. Доктор философских наук (1879). Профессор Лейденского университета (1882—1924). С целью получения жидкого гелия организовал в Лейденском университете специально оборудованную криогенную лабораторию, которая стала мировым центром физики низких температур и была названа именем К.-О. Здесь К.-О. впервые достиг температур, близких к абсолютному нулю. В 1908 впервые получил жидкий гелий. Изучал физические свойства различных веществ при низких температурах, в частности ртути, свинца, олова и др. металлов. В 1911 при исследовании электрического сопротивления ртути обнаружил, что при температуре 4,1 К сопротивление исчезает. Это явление было названо сверхпроводимостью . К.-О. принадлежат также работы по термодинамике, магнитооптике, радиоактивности. Нобелевская премия (1913).
Соч.: On the changes of the electrical resistance of pure metals at very low temperatures. V. The disappearance of the resistance of mercury, «Communication from the Physical Laboratory at the University of Leiden», 1911, № 122, p. 13.
Лит.: Кеезом В., Гелий, пер. с англ., М., 1949 (имеется библ. трудов К.-О.).
Х. Камерлинг-Оннес.
Камер-музыкант
Ка'мер-музыка'нт (от позднелат. camera – комната, дворцовая палата), композитор или исполнитель-солист, состоявший на службе при княжеском, герцогском, королевском, императорском или царском дворе. В России должность К.-м. существовала в 18 – начале 19 вв.
Камерная музыка
Ка'мерная му'зыка (от позднелат. camera – комната), специфическая разновидность музыкального искусства, отличающаяся от музыки театральной, симфонической и концертной; сочинения К. м. предназначены для исполнения в небольших помещениях, для домашнего, «комнатного» музицирования (отсюда и название). Сочинения К. м. пишутся для небольших инструментальных составов (от одного исполнителя-солиста до камерного ансамбля ). Для К. м. характерна экономия и тончайшая детализация выразительных средств; она обладает большими возможностями передачи лирических эмоций и тонких градаций душевных состояний человека. Истоки К. м. восходят к эпохе средневековья. До конца 16 в. это наименование относили лишь к вокальным жанрам; с 17 в. оно было распространено и на инструментальную музыку. В 16—18 вв. термином «К. м.» стали обозначать светскую музыку, в отличие от церковной (камерная соната , в отличие от церковной сонаты).
Современные виды камерного инструментального ансамбля – соната, трио, квартет, квинтет и т.д. – сформировались в творчестве представителей венской классической школы И. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, создавших глубокие по содержанию и совершенные по форме образцы. Обладающий богатыми выразительными возможностями, инструментальный ансамбль (особенно смычковый квартет) привлек внимание почти всех композиторов, в нём получили отражение все основные направления музыкального искусства 18—20 вв. Ему отдали дань романтики (Ф. Шуберт, Ф. Мендельсон, Р. Шуман) и композиторы последующего времени (И. Брамс, А. Дворжак и др.); высоким художественным уровнем отличаются камерные ансамбли рус. композиторов (П. И. Чайковский, А. П. Бородин, А. К. Глазунов и др.), традиции которых нашли продолжение у советских композиторов (Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович и др.).
С конца 18 в. и особенно в 19 в. видное место в музыкальном искусстве заняла вокальная К. м. В творчестве Ф. Шуберта, Р. Шумана и др. композиторов-романтиков сформировался новый для того времени и обладающий многообразными выразительными возможностями жанр художественной песни . Богатое развитие жанры песни и романса получили в России (М. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, П. И. Чайковский, А. П. Бородин, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов и др.). В это же время большое значение приобретает жанр инструментальной миниатюры (характерные пьесы, пьесы в танцевальных формах и т.п.).
В 19 в. стали устраиваться публичные концерты К. м., главным образом в небольших концертных залах, возникли организации любителей К. м., сформировались многочисленные камерные ансамбли исполнителей.
Лит.: Васина-Гроссман В. А., Русский классический романс, М., 1956; её же, Романтическая песня XIX века, М., 1967; её же, Мастера советского романса, М., 1968; Раабен Л., Инструментальный ансамбль в русской музыке, М., 1961; его же, Советская камерно-инструментальная музыка, Л., 1963; Walthew R. Н., The development of chamber music, L. – N. Y., [1909]; Mersmann Н., Die Kammermusik, Bd 1—4, Lpz., 1930—33; Kilburn N., Chamber music and its masters, L., 1932; Ulrich Н., Chamber music, 2 ed., N. Y. – L., 1966; Coeuray A., La musique de chambre, P., 1953; Richter J. Fr., Kammermusik-Katalog, Lpz., 1960; Cobbett W. W., Cyclopedic survey of chamber music, 2 ed., v. 1—3, L., 1963.
Л. Н. Раабен.
Камерная топка
Ка'мерная то'пка, топка парового котла , выполненная обычно в виде прямоугольной призматической камеры, в которой топливо сгорает в струе воздуха (в факеле). В таких топках сжигают твёрдое пылевидное топливо под котлами паропроизводительностью от 50 до 2500 т/ч и более, а также газообразное и жидкое топливо – под котлами той же и меньшей производительности. Устанавливают К. т. и к крупным водогрейным котлам. К. т. (рис. ) состоит из вертикальных стен, потолочного перекрытия и холодной воронки или пода, выложенных из огнеупорных материалов. На внутренних поверхностях К. т. размещают топочные экраны (изготовляемые из труб диаметром 32—76 мм , в которых циркулирует котловая вода), а также потолочный или настенный радиационный пароперегреватель (в паровых котлах). Топливо вводится в К. т. вместе с воздухом, необходимым для горения, через горелочные устройства, которые размещают на стенах топки, а также по её углам. При сжигании пылевидного топлива часть золы уносится дымовыми газами из топки в газоходы котла; остальная часть золы выпадает из факела в виде капель шлака и удаляется из топки либо в твёрдом гранулированном виде, либо в жидком расплавленном виде, стекая с пода топки через летку в шлакоприёмное устройство, заполненное водой. В крупных котельных агрегатах, работающих на пылевидном топливе, создают также полуоткрытые К. т., которые имеют пережим, разделяющий топку на две части: камеру горения и камеру охлаждения.
Лит . см. при ст. Котлоагрегат .
Р. Г. Зах.
Камерная топка: 1 – горелка; 2 – топочная камера; 3 – обмуровка; 4 – топочный экран; 5 – потолочный радиационный пароперегреватель; 6 – фестон.
Камерные печи
Ка'мерные пе'чи, обобщённое название группы промышленных печей, в которых изделия остаются неподвижными относительно печи в течение всего периода нагрева. К. п. применяют для нагрева металлических заготовок перед прокаткой и ковкой, для термической обработки металлических и стеклянных изделий, обжига керамических и эмалированных изделий. К. п. классифицируют по конструкции: вертикальная печь , колпаковая печь , нагревательный колодец , печь с выдвижным подом, ямная печь и др. Если в К. п. одновременно находятся несколько изделий, а загружают и выдают их по одному, то температура печи постоянна. При сложных режимах обработки, когда изделия необходимо нагревать (или охлаждать) с определённой скоростью, температуру печи соответственно изменяют. К. п. отапливают газом или жидким топливом. Термические К. п., работающие с атмосферой контролируемого состава, обогревают электрическими нагревателями сопротивления или радиантными трубами. Часто электрический обогрев целесообразен для обеспечения точности режима термической обработки и при нагреве без атмосферы контролируемого состава. Наиболее широко распространены К. п. с неподвижным подом, применяемые в кузнечных цехах. Рабочее пространство этих печей (рис. ) выполняют в форме параллелепипеда длиной 0,6—2 м , шириной 0,6—1,5 м и высотой до 1 м . Производительность печей – 70—600 кг/ч , расход тепла – 5000—7000 кдж/кг .
Лит.: Гриссик А. М., Основные направления развития пламенных нагревательных и термических печей машиностроительной промышленности и работы института «Теплопроект» в этой области, в сборнике: Пламенные печи и сушила машиностроительной промышленности, М., 1966, с. 3—13.
Камерная печь с неподвижным подом для нагрева заготовок перед ковкой: 1 – рабочее пространство; 2 – окно для загрузки и выдачи изделий; 3 – горелка; 4 – рекуператор.
Камерный
Ка'мерный, 1) относящийся к камере; снабженный камерой; состоящий из камер. 2) Предназначенный для небольшого помещения, для небольшого круга слушателей (например, камерная музыка, камерный театр).
Камерный ансамбль
Ка'мерный анса'мбль (музыкальный), группа исполнителей, выступающих совместно с исполнением произведений камерной музыки ; см. Ансамбль .
Камерный оркестр
Ка'мерный орке'стр, оркестр небольшого состава, часто с одним исполнителем на каждую партию; см. Оркестр .
Камерный театр
Ка'мерный теа'тр (20 ноября 1920 постановлением Наркомпроса был включен в сеть академических), драматический театр в Москве. Открылся в 1914 спектаклем «Сакунтала» Калидасы. Основатель и руководитель театра – А. Я. Таиров , поставивший наиболее значительные спектакли. По замыслу Таирова, театр должен был противопоставить свою творческую программу натурализму на сцене и т. н. «условному» театральному искусству начала века. К. т. развивался прежде всего как театр трагедии, тяготея к полярным жанрам («сегодня – мистерия, завтра – арлекинада»), к синтетическому театральному творчеству. Таиров провозглашал самостоятельную ценность сценического искусства и воспитывал актёра как виртуозного мастера всех театральных жанров и форм. Особенно большое значение придавал он пантомиме (вначале как самостоятельному зрелищу, а затем делал его одним из элементов драматического спектакля). Многие работы К. т. имели экспериментальный характер, не все из них завершались удачей, а иногда вызывали острые дискуссии. В поисках своего особого места в системе сов. реалистического искусства театр выдвигал декларации, в которых определял свой художественный стиль (например, «структурный реализм» – подразумевалась сложная художественная структура сценических произведений; «крылатый реализм» – подразумевалась необходимость обострённых по форме художественных обобщений). К. т. приобрёл широкую известность (особенно после зарубежных гастролей в 1923, 1925 и 1930).
Ведущей актрисой К. т. была А. Г. Коонен . Постановка «Оптимистической трагедии» Вс. Вишневского (1933, Комиссар – А. Г. Коонен) стала одной из общепризнанных новаторских вершин революционной героики на сов. сцене.
Среди крупнейших спектаклей К. т.: «Фамира Кифаред» Анненского (1916), «Адриенна Лекуврер» Скриба и Легуве (1919), «Федра» Расина, «Жирофле-Жирофля» Лекока (оба в 1922), «Косматая обезьяна», «Любовь под вязами» (оба в 1926) и «Негр» (1929) О'Нила; «Опера нищих» Брехта и Вейля (1930), «Мадам Бовари» по одноименному роману Флобера (1940), «Пока не остановится сердце» Паустовского (1943), «Чайка» Чехова, «Без вины виноватые» Островского (оба в 1944-), «Старик» Горького (1946). В 1950 К. т. был закрыт; часть труппы вошла во вновь организованный Московский драматический театр им. А. С. Пушкина.
Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Марков П., Новейшие театральные течения, М., 1924; Политические отклики западной прессы на гастроли Московского Государственного Камерного театра, М., 1924; Державин К., Книга о Камерном театре, Л., 1934; Таиров А., Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма, М., 1970; Головашенко Ю., Режиссерское искусство Таирова, М., 1970.
Ю. А. Головашенко.
