Текст книги "Ian Gillan. Дорогой славы"
Автор книги: Владимир Дрибущак
Соавторы: А. Галин
сообщить о нарушении
Текущая страница: 2 (всего у книги 30 страниц)
В начале 1964 года Иен ушел из «Auto Ice Ltd.», устроившись на работу в супермаркет «Tesco», а в марте THE JAVELINS распались. Микроавтобус «Morris J4» за 75 фунтов стерлингов у них выкупил Ник Симпер. Он его использовал для гастрольных поездок группы Бадди Бриттена, в которой тогда выступал.
Чтоб отыграть уже заявленные концерты, Иен собрал группу THE HICKIES, но до выступлений дело не дошло. Гиллан присоединился к соул-ансамблю WAINWRIGHT’S GENTLEMEN (в свое время он был основан теми же Конолли и Такером). В составе этого коллектива были отпрыски весьма состоятельных родителей, искренне считающие себя настоящими джентльменами. Несмотря на то, что один богатый папаша закупил для WAINWRIGHT’S GENTLEMEN неплохую аппаратуру, по мнению Гиллана, THE JAVELINS в музыкальном плане могли дать «джентльменам» фору.
Имея пробивного менеджера, музыканты регулярно выступали, но часто, по словам Гиллана, «в провальных местах типа “Rikki Tik” в Виндзоре или “Cafe Des Artists”».
Состав ансамбля варьировался от 6 до 8 человек. До славы, опять же, было весьма далеко. «В один из вечеров мы играли в «Wistow House». Я пел «Kidio» Брука Бентона (Brook Benton), когда мой взгляд случайно упал на изумительную пару сисек. Казалось, жизнь начинает налаживаться. Пытаясь сконцентрироваться на тексте песни, я перевел глаза на лицо…» Этой девушкой была Глория Бристоу (Gloria Bristow) по прозвищу «Панда» (оно у нее появилось из-за неумелого макияжа: черных кругов вокруг глаз). Глория работала на менеджера Гельмута Гордона (Helmut Gordon), открывшего группу DETOURS (позже переименованную в THE WHO). Работница из офиса Гордона, Сюзан Сейгал, видела на сцене Гиллана и порекомендовала Глории посмотреть, сможет ли он заменить Энди Росса (Andy Ross) в группе EPISODE SIX.
Гиллан уже был наслышан об этом коллективе из Хэтч Энда. На него также произвела впечатление деловая хватка Глории. Внушали уважение офис на Эйлсфорд Стрит, охрана и тесные связи с ведущими диск-жокеями Лондона…
Вооружены и очень опасны – EPISODE SIX
Глава 2. МЫЛЬНАЯ ПЕНА И КУКУРУЗНЫЕ ХЛОПЬЯ
История EPISODE SIX берет свое начало в 1964 году. В средней школе округа Хэрроу было две рок-группы – THE LIGHTNINGS и THE MADISONS. THE LIGHTNINGS образовалась в 1960 году и первоначально называлась как Pete Jason, Shandy & THE LIGHTNINGS. В ее составе были вокалист Пит Джейсон (настоящее имя – Пит Реглар), вокалистка и клавишница Шейла Диммок (Sheila Dimmock, она взяла себе сценическое имя «Шанди»), ее брат Грэм Диммок (Graham Dimmock, гитара), Лори Геллер (Laurie Geller, ударные) и Седрик Мелтис (Cedric «Sid» Meltis, бас-гитара). THE MADISONS собрались в начале 1961 года. Членами группы были Роджер Гловер (Roger Glover, бас-гитара), Харви Шилдс (Harvey Shields, ударные), Тони Лэндер (Tony Lander, гитара), а также два соло-гитариста – Мик Дювалл (Mick Duvall) и Дэйв Коллис (Dave Collis).
Будущий участник DEEP PURPLE и верный друг Гиллана – Роджер Дэвид Гловер родился 30 ноября 1945 года в валлийском городке Брекон. Девятилетнего Роджера родители отправили к тетке в Ливерпуль, а сами переехали в Лондон, где обучались на специальных курсах, дающих право стать владельцами паба. Получив соответствующую «бумажку», Гловеры поселились на втором этаже паба «The Richmond Arms» в лондонском Ирлз Корт. В 1955 году к ним приехал Роджер. По его словам, там он впервые почувствовал вкус к музыке. В зале играли различные скиффл-группы, и Роджер, бывало, вечером тихонько спускался вниз по лестнице, чтоб послушать их выступления. Он, как и все подростки, «фанател» от Элвиса Пресли. В доме напротив жил его приятель, у которого имелся проигрыватель пластинок, и ребята до упада слушали рок-н-роллы. В 1960 году родители Гловера переехали в другой район Лондона, Пиннер. Роджер пошел в новую школу, где вскоре стал участником бит-группы. Он начал играть на гитаре, но переключился на бас, считая, что его проще освоить: «Моей первой бас-гитарой была обыкновенная «шестиструнка», с которой сняли две верхние струны. К гитаре был пристроен звукосниматель. Я мечтал иметь настоящую бас-гитару, и мой дядя пошел мне навстречу, одолжив денег. Чтоб рассчитаться, я разносил газеты».
Две группы нередко встречались, играя на школьных танцевальных вечерах и в молодежных клубах. Случалось, Шейла пела на концертах THE MADISONS. В мае 1963 из THE LIGHTNINGS ушел Джейсон (он учился в другой школе, что создавало определенные неудобства). Его заменил Энди Росс, а через несколько месяцев в группу пришел бас-гитарист Джереми Дикер (Jeremy Dicker). В июле 1963 года, сдав экзамены, выпускники разбрелись кто куда (в школе остался только Харви, он был на год моложе). Шейла устроилась на работу секретарем, Грэм стал продавцом, а Гловер поступил в художественное училище Хорсни. Джереми тоже поступил в колледж, нашел работу и Тони. В октябре 1963 года Шейла решила возобновить деятельность THE LIGHTNINGS, но на призыв собраться откликнулись только Энди и Грэм. Тогда был брошен клич в лагерь союзников, и бывшие участники THE MADISONS, Гловер, Шилдс и Лэндер, доукомплектовали группу.
В конце октября состоялось первое выступление обновленной THE LIGHTNINGS. Музыканты играли на танцах в округе Хэрроу. В начале 1964 года они начали выездные выступления в клубах, танцзалах и на американских военных базах. Были приглашения из городов Саутгемптон и Клэктон. В апреле 1964 года группа взяла себе новое имя, EPISODE SIX («Шестая Серия»). Правда, на афишах и в рекламных листках они подавали себя как «THE LIGHTNINGS alias EPISODE SIX» («Молнии, они же Шестая Серия»). Идею нового названия ребята взяли из популярного в то время романа «Danish Episode». Тогда же Грэм и Шейла начали использовать «сдвоенную» фамилию Картер-Диммок (Carter-Dimmock), а Гловер на некоторое время стал Роджером Дэвидом (Roger David, Дэвид – его второе имя). Впрочем, у Харви Шилдса тоже была не настоящая фамилия: просто он резонно решил, что Шильдкраут (Schildkraut) для рок-музыканта звучит не совсем подходяще.
Так как никто из музыкантов не мог управлять автомобилем, то роль водителя взял на себя Гектор Диммок, отец Шейлы и Грэма. Продвинутый папаша также предоставлял группе два раза в неделю свой дом для репетиций. Когда местный репортер спросил Гектора, почему группа решила сменить название, тот ответил: «Сегодня, если выражаться на молодежном слэнге, вам полагается быть… думаю, подходящим словом тут будет “крутым”». Шейла умудрилась накопить 300 фунтов на покупку электрооргана WEM (учитывая заработок в размере 4 фунта 10 пенсов в неделю, без помощи отца явно не обошлось). Вскоре у EPISODE SIX появилось более-менее приспособленное помещение для репетиций – подвал в Alford House в Кеннингтоне, – а также два агента по организации концертов: Мик Сондерс и Брендан Пауэр. Но Харви хотел закончить школу, мало времени было и у Энди, который устроился на работу водителем-дальнобойщиком, так что от многих предложений пришлось отказываться.
24 мая 1964 года музыканты записали первую демопленку – песню Невилла «Fortune Teller» (так как Энди находился в очередном рейсе, то вместе с Шейлой пел Харви). 15 августа в «Regent Sound Studios» группа (опять без Росса) записала композиции «Cocaine Nobody» и «Loves Me Like You Do». Ацетатную копию передали на фирму «Decca», но те никакого интереса не проявили.
В апреле 1965 года агентам EPISODE SIX удалось договориться насчет выступлений в Германии («Arcadia Club», Франкфурт-на-Майне). Для того, чтобы Харви отпустили из школы, придумали легенду, будто бы ему нужно ехать в Израиль на какое-то религиозное мероприятие. Гловер решил не пускаться на хитрости и попросту бросил колледж. Афера Харви чуть было не раскрылась: один из учителей оказался во Франкфурте, и едва ли не нос к носу столкнулся с прогульщиком. Однако, настоящие проблемы возникли с Роджером.
Четыре недели, которые он провел во Франкфурте-на-Майне, были сущим кошмаром. Интенсивные выступления в «Arcadia Club» подорвали его здоровье: он попал в больницу с перитонитом и ему сделали операцию.
Энди Россу недоело разрываться на два фронта, и он заявил, что покидает группу. Ребята начали искать замену. 20 мая они пошли на концерт WAINWRIGHT’S GENTLEMEN смотреть кандидата – Иена Гиллана. Получив предложение сменить группу, Иен долго не раздумывал (интересно, что после его ухода из WAINWRIGHTS GENTLEMEN, некоторое время их вокалистом был Брайан Конолли). Приход в EPISODE SIX Гиллана совпал с подписанием контракта с фирмой грамзаписи «Руе Records». Грэм решил, что по этому случаю необходимо опять сменить имя, и стал Грэмом Россом. Первое выступление Гиллана в составе EPISODE SIX состоялось 3 июня 1965 года в «Oldfield Hotel» в Гринфорде. В июле Харви закончил школу, и с этого момента группа становится профессиональной (в том смысле, что все ее участники отныне зарабатывают себе на жизнь исключительно в рамках EPISODE SIX). Основным местом выступления музыкантов стал лондонский «Establishment Club». Группа также была желанным гостем в клубе «Palais», давая в среднем около 20 концертов в месяц.
Песни для первого сингла были записаны в ноябре 1965 года. Впрочем, перед тем, как пригласить музыкантов в студию, их предупредили, что они могут не брать с собой инструменты. По сути, все первые записи EPISODE SIX сделаны другими, сессионными музыкантами. К месту пришлись только вокалисты. Студия «Руе Records» располагалась в подвале дома на Marble Arch. Продюсером был Тони Ривз (Tony Reeves). Имена инструменталистов, которые записаны на ранних синглах группы, история не сохранила, известно только, что одним из бас-гитаристов был будущий участник JETHRO TULL Гленн Корник (Glenn Cornick).
Контракт с «Руе Records» был просто-таки грабительским: музыканты должны были получать на всех гонорар в размере 0,75 % от стоимости проданных пластинок, и размер выплат повышался до 3 % только через 25 лет! Группа еще раз отправилась в Германию, где их ждали выступления в кельнском «Storyville» (пять шоу за ночь в будние дни, и восемь – по субботам и воскресеньям). Как и многие британские группы, EPISODE SIX играли также в знаменитом гамбургском «Star Club». Одним из основных продуктов питания для них было пиво: 75 пфеннигов за большую бутылку их вполне устраивало. На 10 фунтов стерлингов в неделю (именно такой гонорар, в перерасчете с немецких марок, получали EPISODE SIX за одно выступление) вполне можно было прожить.
В январе 1966 года появился первый сингл EPISODE SIX. После недолгих размышлений, на сторону «А» поместили «Put Yourself In My Place», песню музыкантов THE HOLLIES Кларка, Хикса и Нэша, скрывающихся за псевдонимом Рэнсфорд (Ransford). На второй стороне сингла была композиция Гловера «That’s All I Want».
Вскоре ребята отказались от услуг Хельмута Гордона, который был виноват в подписании кабального договора с «Руе Records». Новым менеджером стала Глория Бристоу. EPISODE SIX заключили контракт с про-моутерской компанией «Harold Davison Agency», клиентами которой были также THE DAVE CLARK FIVE.
В конце апреля вышел второй сингл группы – «I Hear Trumpets Blow//True Love Is Funny». Первая песня в свое время стала хитом в исполнении американской группы THE TOKENS, а вторую сочинил Харви Шилдс. В хит-парад эта сорокапятка тоже не попала, хотя получила лестную рецензию от барабанщика THE WHO Кита Муна в «Melody Maker»: «Сингл очень хорош, звук – настоящий West Coast, определенно американский. Хороший диск, отличный саунд».
В мае EPISODE SIX пригласили выступить на фестивале, организованном «Radio 1», а также на телешоу «Ready Steady Go». 3 августа группа записывает третий сингл. Для Шейлы арендовали орган «Hammond», уплатив 18 гиней за сессию. Этот диск вышел всего через 16 дней. На его первой стороне была помешена битловская «Неге, There And Everywhere», а на второй – «Mighty Morris Теn» авторства Гловера. Для раскрутки сингла пошли на хитрость, дав его пиратским радиостанциям, которых в середине 60-х расплодилось множество, а уже потом предоставили официальным радио– и телепрограммам. Но, несмотря на прогноз, сделанный в одной из радиопередач так называемым «Жюри Джубокса», сингл хитом не стал. Заработки группы продолжали оставаться смехотворно малыми. В интервью газете «Wembley Observer» Харви признался: «Истории о голодающих музыкантах – сущая правда. Если бы мы не жили дома и не получали помощь от родителей, то тоже голодали бы. Единственная причина, по которой мы играем музыку – это сама музыка. Мы просто работаем, не покладая рук, а когда придет наш звездный час, то будем к этому готовы».
Гиллан в это время заводил мелкие интрижки, и однажды одна из девушек, Джин, появилась на вечеринке вся в слезах и побитая. Когда Иен стал расспрашивать, в чем дело, она сказала, что менеджер Дэннис Рэйни узнал о ее связи с рок-певцом. Гиллан сначала решил обратиться в полицию, но потом «совершил глупейший поступок» – благородно и по-рыцарски спас честь девушки, предложив ей руку и сердце. Надо ли говорить, что когда мама узнала о планах Иена жениться на женщине, старше его на 10 лет, она была в шоке. Противниками этого брака были и все друзья Гиллана, но пути к отступлению не было. На свадьбе музыканты EPISODE SIX присутствовали полным составом. Молодоженам пришлось делить с несколькими друзьями однокомнатную квартиру на Копенгаген-стрит.
Семейная жизнь была недолгой. Когда Рэйни покончил жизнь самоубийством (крайне маловероятно, что тому причиной было замужество Джин), молодая жена впала в истерику, и Гиллан понял – она любила не его, а Денниса. Выйти из тупика косвенно помогла Глория. Она загружала EPISODE SIX постоянными концертами. Однажды Иен вернулся из командировки и… Правильно, как в анекдоте, застал жену с другим, получив неожиданный повод для развода. Только в 1983 году Гиллан узнал, что Джин тогда была беременной, и у него есть 16-летний сын. Бывшая жена подала на Иена в суд, но тот и не подумал отпираться, заявив, что признает отцовство, так как сын явно похож на него.
В сентябре 1966 года Глория Бристоу, которая также была менеджером певицы Дасти Спрингфилд (Dusty Springfield), организовала совместные гастроли. EPISODE SIX исполняли всего две песни: одну в первом отделении шоу, и одну – во втором. Группа впервые играла на концертах, а не для танцующей публики, сразу почувствовав разницу: «Когда мы начали выступление в «Finsbury Park», то увидели, что те номера, которые отлично «катили» в танцзалах (к примеру, «New Orleans»), не срабатывали во время тура». Гастроли закончились выступлением в шеффилдском зале «Gaumont», после чего Глории удалось пристроить группу в клуб «Marquee». Там EPISODE SIX предваряли выступления THE ACTION, Джимми Джеймса и Клиффа Беннетта. Рецензии на эти концерты даже появились в прессе.
Глория в попытках поднять акции группы проявляла чудеса изобретательности. Сначала она разослала членам фэн-клуба письма с просьбой регулярно заказывать на радио песни EPISODE SIX, а потом загорелась идеей выпуска сольных синглов членов группы, почему-то решив, что это поможет реализации записей EPISODE SIX. Первым выпустили сингл Шейлы Картер (от настоящей фамилии Диммок она решила отказаться) с песней Шарля Азнавура (Charles Aznavour) «I Will Break Your Heart».
Для прессы Шейла давала оптимистические интервью, нахваливая свой сингл: «Я немного волновалась. Когда я зашла в студию и увидела этот большой оркестр, то не могла поверить, что это – для меня. Все мы хотели записать соло-пластинки, потому что это помогло бы прорекламировать группу, а заодно показало наши индивидуальные способности, ведь мы такие разные…» На самом деле, она не была довольна ни выбором композиции, ни тем, что запись песни для второй стороны, «Incense», прекратили всего после двух дублей (ей не понравился результат, и она хотела переписать вокальную партию). Интересно, что в композиции «Incense» Гиллан играет на клавишных.
Гловер тоже пробовал свои силы – он записал на демо-ленту несколько композиций и предложил их фирмам грамзаписи. «Have You Ever Been There» даже вышла на сингле группы THE THREE PEOPLE.
Самым значительным событием 1966 года стала поездка в Ливан. В конце ноября музыканты прилетели в Бейрут, где их синглы занимали три верхних позиции. И хотя данные хит-парада составлялись по результатам продаж всего двух магазинов, да и количество реализованных «со-рокапяток» измерялось сотнями – это был успех.
По контракту EPISODE SIX должны были выступать в «Casino Du Liban». «Какая жуть играть музыку на фоне клацания «одноруких бандитов»! Мы тогда чуть не распались, – сетовал Гловер. – Правда, нам удалось заработать достаточно денег, чтоб купить новый микроавтобус «Tranzit». Денег хватило также и на то, чтобы приобрести солидную аппаратуру». Иен вспоминает, что у EPISODE SIX «аппарат» был круче, чем у DEEP PURPLE в то время, когда он к ним присоединился (об этом позже).
В ливанской поездке был еще один плюс: музыканты получили бесценный опыт, познакомившись с совершенно другим миром, так отличавшимся от Европы и Америки. Иен впервые увидел, к чему проводит религиозная нетерпимость и межнациональная рознь. Позже ливанские мотивы будут появляться в текстах его песен.
По большому счету, Гиллана заставил взяться за перо Роджер Гловер. Иен искренне считал, что песни Роджера ничем не хуже каверов, которые группа записывала для первой стороны синглов. Однажды, услышав очередную песню Роджера, Иен воскликнул: «Да она великолепна! Хотел бы я так сочинять!» На что Гловер ответил: «Я не буду с тобой разговаривать, пока ты сам не напишешь песню, – и после небольшой паузы добавил, – по крайней мере, до тех пор, пока ты не попробуешь это сделать». «Так как он мог сказать это на полном серьезе, я, боясь потерять хорошего друга, вынужден был действовать. Конечно же, у меня получится! Я говорю по-английски, могу складывать слова вместе, так что смогу писать тексты песен!» – решил Иен. Его первой попыткой были стихотворные воспоминания о путешествии по Америке (в конце 70-х на основе этих строк будет написана песня «Puget Sound»).
Гловер помогал Иену постигать азы сочинительского мастерства: они вместе сочиняли стихи, пытаясь положить их на музыку; «разбирали» конструкцию песен своих кумиров; затевали своеобразную игру, когда один придумывал тему, а другой за 10 секунд должен был написать об этом коротенький стих.
Но вернемся в Бейрут. Ребята в поте лица работали на сцене, пытаясь создать незабываемое шоу. В ход шли консервированная мыльная пена (crazy foams) и кукурузные хлопья, которые разбрасывались в зале. Исполнялись каверы известных композиций и вещи авторства Гловера. Особой популярностью пользовалась песня Чака Берри «Too Much Monkey Business» и инструментальная композиция «Mozart Vs. The Rest» («Моцарт против всех»). Это была обработка классического «Турецкого марша» Моцарта. К нему Тони Лэндер придумал темповую гитарную аранжировку (по аналогии с версией хачатуряновского «Танца с саблями» группы LOVE SCULPTURE).
В свободное от выступлений время Иен любил ходить на пляж. Однажды из развалюхи, стоявшей на берегу моря, в него начал бросаться песком какой-то бродяга. Иен обратился к нему по-французски, но его слова произвели обратное действие – человек не только не прекратил кидаться, но и перешел на булыжники. Иен в ответ бросил камень и попал тому в лицо. Бедолага вскрикнул и повалился наземь. Испуганный Гиллан подбежал к нему и увидел, что тот, с окровавленным лицом, лежит без сознания. Иен узнал на ближайшей заправочной станции, где находится полицейский участок, и явился туда за помощью. Но попал он как раз на кофе-брейк. «Там был всего один полисмен. Я не знал, как себя вести, улыбаться или волноваться. Как выяснилось, волноваться было нечего, полисмен находился на другой планете, и по тому, как интенсивно двигалась его рука под столом, было понятно, что дело близится к концу. Не желая прерывать это занятие, я вышел», – вспоминает Гиллан. Когда же историю, произошедшую на пляже, Иен рассказал знакомым ливанцам, те с удивлением не него посмотрели: «Ты че, дурак? Не суйся с такими делами в полицию!»
EPISODE SIX были не единственными исполнителями, развлекавшими посетителей казино. Выступал там и танцевальный ансамбль испанских цыган. Один из танцоров, Ангел Манченио (Angel Manchenio), часто показывал коронный трюк – взбирался на балкон над сценой и прыгал оттуда, приземлившись на колени. Манченио был женат на рыжеволосой англичанке и очень ревновал ее. Однажды Иен испытал на собственной шкуре, что значит цыганская ревность. «В тот вечер я почувствовал, что нужно ответить на зов природы, и, справляя малую нужду, увидел, как Манченио крадется вдоль здания, подбираясь к окнам моей комнаты. Все казалось очень странным: на цыпочках, согнувшись, он пробрался к моей спальне – что меня еще больше озадачило. Мне никогда не приходилось видеть, чтоб кто-нибудь поднимал себя за волосы, хотя именно это он и сделал. Он метался, как взбесившееся животное, но в полной тишине. Тогда я, конечно, еще не знал, что там происходит, так что мог только наблюдать в темноте за этим существом типа ниндзи, бьющимся в припадке.
– Эй, Манченио, в чем дело?
Увидев меня, его глаза зажглись, как факелы, и, спрыгнув с подоконника, он вытащил громадный кинжал. Манченио всегда носил сапоги с голенищами до колен, и только сейчас я понял, что он использовал их для того, чтоб прятать свое оружие.
– Я убить тебя! Ты трахать моя жена! Я убить тебя! Я думал, что ты мой друг, я убить тебя!
– Постой, Манченио, о чем ты говоришь?! – отступил я назад, но он постоянно повторял:
– Я убить тебя, ты трахать моя жена!
– Погляди, я ведь здесь, я ссу. Ты, придурок, как я могу «трахать твоя жена» отсюда? – вскричал я. На несколько секунд он застыл на месте:
– О Боже! Иен! Мой Бог! Извини! Я сейчас убить себя!
– Сначала ты хочешь убить меня, а сейчас – себя? – я пытался понять, о чем это он.
– Нет, нет Иен! Гордый цыган может сделать только одно – покончить с собой!
– Послушай, Манченио, – сказал я, – должен же быть другой способ, чтобы выйти из этой ситуации!
– Да, есть один способ, – ответил он.
– А он опасный? – очень осторожно уточнил я.
Когда он ответил отрицательно, я обнял его. Он решил, что выйти из этой ситуации можно, обменявшись кровью, и мы сделали это в лучших традициях кинематографа. Манченио взял кинжал, сделал надрез на своем и моем запястье, вытащил платок и соединил наши ранки, связав руки. Мы страстно обнялись, обменялись словами любви и уважения, вернувшись на вечеринку, где он полностью игнорировал свою жену, выпивая с нами, а потом отправился на сцену танцевать». Происшедшее послужит основой для песни 1977 года «Angel Manchenio».
Запомнилось Гиллану и посещение американского военного корабля, который пришвартовался в порту Бейрута. Встретив говорящих по-английски ребят, да еще и музыкантов, моряки пригласили их в гости. После солидной дозы выпитого, Иен с друзьями ходили по всему кораблю, невзирая на таблички «Совершенно секретно» и «Вход воспрещен», а также фотографировали все, что хотели – команда была пьяна до беспамятства.
EPISODE SIX вернулись в Англию 2 февраля 1967 года. «В отличие от THE BEATLES, нас встречали только наши родители, благослови их Господь», – вспоминает Иен. Уже на следующий день вышел сингл с песнями «Love, Hate, Revenge» и «Baby Baby Baby», записанный еще до поездки в Бейрут. Псевдовосточная, с использованием ситара, «Love, Hate, Revenge» рассказывала о мести при помощи восковой куклы. На ударных в этой композиции играл сессионный барабанщик Клем Каттини (Clem Cattini). Вторая песня входила в репертуар Клиффа Беннетта, которого очень уважал Гиллан. На март была запланирована запись долгоиграющей пластинки. Первую сторону предполагалось заполнить композициями EPISODE SIX, а вторую – песнями, представляющими сольное творчество музыкантов, но до выпуска альбома дело так и не дошло. Зато группа активно работала на концертах, частенько выступая в «Beaconsfield Youth Center» и «The Oversea Club».
На заработанные в Бейруте деньги группа купила себе шестиколесный микроавтобус «Ford Transit». Так как на номере были буквы WAG, музыканты ласково называли свой вэн «вагером».
10 и 11 мая музыканты записали очередной сингл, «Morning Dew//Sunshine Girl». Как всегда, песня Гловера помешена на второй стороне. Правда, на этот раз Роджер спел сам. Диск вышел в июне и получил хорошие отзывы критиков. «Кроме сингла Силлы Блэк, это лучшая пластинка, которую я слышал на этой неделе», – писал журналист «Disc & Music Echo». Комплименты касались оригинальной версии песни Тима Роуза «Morning Dew». Эта вещь выделялась, прежде всего, гармоничным пением Иена, Харви и Шейлы. По опросу слушателей «Radio 1» композиция заняла 6-е место, но в национальные чарты не попала. Харви Шилдс в интервью «New Musical Express», посетовав на судьбу, добавил: «Несмотря на то, что у нас никогда не было хита, мы всегда развиваемся в музыкальном плане. Весьма непросто перенести звук EPISODE SIX на пластинку. Хотя в «Morning Dew», где представлены все наши три ведущих вокалиста, как мне кажется, нам удалось передать атмосферу концерта».
В середине июня Глория организовала небольшой тур по паркам Лондона. После одного из выступлений, Шейлу пришлось вызволять из толпы окруживших ее фэнов. В другой раз поклонницы сорвали с Гиллана рубашку, а в конце шоу, завершающего тур, около 800 поклонников заблокировали выход музыкантов. Эта история даже попала на страницы «Daily Mirror».
Летом 1967 г.EPISODE SIX также играли в лондонском отеле «Hilton», предваряя концерты Сэмми Дэвиса младшего (Sammy Davis Junior), а после этого Харви сообщил, что собирается покинуть группу.
Частые приступы астмы мешали ему выступать, к тому же в Бейруте он познакомился с гречанкой, исполнительницей «танцев живота», с которой решил связать свою судьбу. Тем не менее, Шилдс съездил с коллегами на концерты в Германию.
Последнее выступление Харви с EPISODE SIX состоялось 9 сентября 1967 года в зале «Dreamland» г. Маргейт. Во время вынужденного простоя Шейла подрабатывала моделью. В поисках нового барабанщика Глория опубликовала объявление в «Melody Maker». Из более чем сотни претендентов, отозвавшихся на объявление, выбрали Джона Керрисона. Он ранее играл в THE PIRATES (где бас-гитаристом был Ник Симпер). Группа начала гастроли по Германии, раскручивая сингл «Morning Dew», иногда появляясь на радио и телевидении. Весьма успешными были выступления в мюнхенском клубе, во время которых каждый вечер в зале присутствовало не менее 3.000 человек.
В сентябре вышел соло-сингл Грэма Картера «I Won’t Hurt You//UFO» (на обложке, правда, значилось название «Neo Мауа»), а в октябре – сорокапятка EPISODE SIX «I Can See Through You//When I Fall In Love». «I Can See Through You» была первой песней Гловера, вышедшей на стороне «А». Несмотря на хороший текст, отличный вокал Гиллана и психоделическое окончание, композиция успеха не снискала. Более популярной была «When I Fall In Love», традиционная песня, известная в исполнении Ната «Кинга» Коула. В Германии ее поместили на первую сторону, а на вторую – специально написанную для немецкого рынка «Jungles». После выхода сингла, в ноябре, группа отправилась в двухнедельный тур по ФРГ.
Глория опять пристроила ребят «на разогрев» к Дасти Спрингфилд. EPISODE SIX играли 4 минуты в первом отделении и 7 – во втором. Согласно контракту, если они задерживались на сцене «лишние» 20 секунд, то теряли заработок за этот вечер, а если задержка составляла более минуты – их исключали из тура.
Вместе с музыкантами гастролировал известный комик Джефф Леннер (Jeff Lenner). Однажды Гиллан, на которого Леннер произвел сильное впечатление своим профессионализмом, спросил, что он думает о его выступлениях. «Джефф устало объяснил, что я ничего в этом бизнесе не добьюсь, пока не научусь заставлять аудиторию игнорировать группу и фокусировать внимание на себе. Он сказал, что не стоит находиться на сцене, когда поднимается занавес: выходить нужно тогда, когда сыграют «интро». Кроме того, я должен двигаться сам по себе, и посредством зрительного контакта привлекать внимание различных групп внутри аудитории. Такие советы не забываются».
Гонорары были не ахти какими, так что частенько музыкантам приходилось давать несколько концертов за вечер. 45 минут в одном клубе, потом перебирались в другой, выступали там, после чего ждали звонка с информацией, куда им следует ехать дальше.
С другой стороны, EPISODE SIX было грех жаловаться на отсутствие внимания со стороны масс-медиа – рецензии на концерты и синглы помешались в прессе, их песни транслировались по радио. Группу поддерживал Алан «Пушок» Фриман (Alan «Fluff» Freeman). «В то время как другие диск-жокеи отделывались фразой типа: привет, дорогой, мне нравится твоя пластинка, Алан прокручивал ее на радио», – вспоминает Гиллан.
То, что EPISODE SIX приглашали на престижные мероприятия типа «Wimbledon Speedway» и «Brands Hatch», Гиллан объясняет так: «Мы были покладистыми, чистенькими и веселыми, в отличие от «этих ужасных парней» THE ROLLING STONES, чье название упоминалось шепотом».
Но именно эта вот стерильность и отсутствие своего лица не позволяло ШЕСТОЙ СЕРИИ стать увлекательным сериалом-блокбастером. Сделав вывод, что в коммерческих неудачах виновата фирма грамзаписи, после рождественских праздников EPISODE SIX разорвали контракт с «Руе Records», й подписали на три года новый – с американской фирмой «MGM». Они также начали сотрудничать с агентством «NEMS».
20 и 21 февраля 1968 года для своего нового лэйбла группа записала три первые песни. 24 февраля они отыграли концерт в ресторане «Red Lion» (г. Уоррингтон), в том самом месте, где через полгода состоится британский дебют DEEP PURPLE. Интересно, что зимой 1968-го Гиллану предложили стать вокалистом «темно-пурпурных», но он отказался.
Группа сократила свое название до THE EPISODE – еще одна маленькая хитрость в погоне за «синей птицей». В мае вышел сингл «Little One//Wild Smiles». Следует заметить, что «Wild Smiles» – первая совместная композиция Гловера-Гиллана. THE EPISODE начали появляться в телепрограммах компании «ITV» «Time For Blackburn», «Dee Time» и «Joe Loss Show», а также выступили в престижном ресторане «The Strand».
Новичок Керрисон в группе так и не прижился, не найдя общего языка с остальными музыкантами. Дошло до того, что на одном из концертов Джон демонстративно установил ударную установку в другом конце зала и играл оттуда. Последнее выступление с THE EPISODE Керрисон провел 14 июля в «The Pier Ballroom» (г. Гастингс). Не прошло и недели, как на его место пришел Мик Андервуд (Mick Underwood).
