Текст книги "Ian Gillan. Дорогой славы"
Автор книги: Владимир Дрибущак
Соавторы: А. Галин
сообщить о нарушении
Текущая страница: 10 (всего у книги 30 страниц)
Глава 8. СОВСЕМ ЧУЖОЙ
Журналистов очень интересовал вопрос, какую роль в воссоединении PURPLE играл денежный фактор. «Поверьте, деньги не имели для нас какого-либо значения, – объяснял Гиллан в 1985 году. – Мы никогда не выступали ради них. Конечно, мы хотели заработать, но смотрели на деньги только как на награду за то, что «пахали» больше всех, и объединились только тогда, когда к этому оказались готовы Ритчи и Роджер. Я к тому времени отработал свое с BLACK SABBATH и тоже был свободен. Иен Пэйс входил в группу Гэри Мура и был, между прочим, счастлив в ней, то есть он присоединился к нашему союзу не из-за денег. Джон Лорд все более разочаровывался своим положением в WHITESNAKE, во всяком случае, такое у меня сложилось мнение. Когда мы начали совместные репетиции, каждый подозрительно посматривал на других. Все мы переживали: как пойдут у нас дела после длительного перерыва, не дойдет ли снова до взрыва, сможем ли мы плодотворно сотрудничать? Однако, у нас не было никаких проблем, каждый прихватил свои инструменты, словно мы встретились после месячного отпуска. Все были здоровы, свежи и рвались работать. Нам помогло то, что все мы продолжали эти десять лет заниматься музыкой. Поэтому мы смогли без долгих размышлений начать играть, сочинять новый материал, записывать и т. д.»
Несмотря на то, что львиную долю материала для альбома Perfect Strangers написал Блэкмор, участие Гиллана тоже было весомым. Он с Гловером сочинил тексты песен и в некоторых случаях придумал мелодии: «Заглавная песня нашего альбома («Совсем Чужие», – прим. автора)приобретает особое значение, потому что мы действительно были чужими последние 10 лет, практически не виделись и не дружили. Нас словно поймали в ловушку, и сейчас нам еще непонятно, мы это или нет. Впрочем, люди верят, что это действительно мы. Однако мы так долго были отдалены друг от друга, что на DEEP PURPLE теперь смотрят, как на новую группу, какой-то другой ансамбль. Да, мы были совсем чужими друг для друга».
Увы, оптимизм Гиллана был преждевременным. Прошло немного времени, и все вернулось на круги своя. Джон Лорд: «Снова возродилась давняя вражда между Иеном Гилланом и Ритчи Блэкмором. Не знаю, в чем причина этого конфликта. Я его не понимаю и не хочу понимать».
Если первый альбом «новых» DEEP PURPLE создавался в творческой атмосфере, то следующий – на фоне возрастающей неприязни между Ритчи и Иеном. « The House Of Blue Lightрождался в конфликтах. Мой вклад свелся только к изнуряющей сессии, в которой, главным образом, возобладала гитара. Предложения и зачаточные идеи душились тут же. Ребята были довольны тем, как складывается проект, пока Ритчи был доволен тем, как получаются его сольные партии. Да ну его к такой-то матери! Я-то не был доволен, и говорил об этом», – возмущается Гиллан.
Позже Иен назовет время работы над Домом Голубого Светасамым плохим периодом в жизни. И он не жалел крепких слов, характеризуя этот альбом: « The House Of Blue Light– просто мусор. Нам пришлось сильно мучиться, чтоб сочинить эти песни. В то время в DEEP PURPLE отсутствовала душа. Это напоминало работу на заводе. Жуткий альбом, одним словом».
У Гиллана опять появились проблемы с голосом, и на этот раз он обратился в больницу при мюнхенском университете. «Узлы были, по сути, большими волдырями, изменяющими форму голосовых связок. Если они разрастутся, то могут полностью сделать невозможной вибрацию связок, и человек не сможет говорить. Профессор Теобалд посмотрел меня и подтвердил, что у меня узлы, и нужна операция. Я сказал, что очень боюсь операции на голосовых связках. Он ответил: «О, нет, мы и не собираемся трогать эти узлы, а просто удалим миндалины. Именно они приводят к образованию узлов». Так что те два лондонских доктора, предлагая оперировать связки, собирались устранить симптом, а не причину. С тех пор, как удалили миндалины, у меня нет проблем. Если бы я согласился на операцию, которую мне предлагали в Лондоне, возможно, сегодня я не смог бы петь».
Тем временем, пришло время отдавать долг фирме «Virgin» (по старому контракту, Гиллану нужно было записать для них еще 2 альбома). Они согласились, что один альбом может быть сборником (им стал What I Did On My Vacation), над вторым пришлось попотеть. Иен предложил Гловеру поучаствовать в работе, так что сольный альбом Гиллана трансформировался в проект двух музыкантов. В октябре 1986 года друзья отправились на остров Монтсеррат (Карибское море), прихватив с собой Ника Благону (Nick Blagona) – канадского инженера, русского по происхождению. Сразу по прилету они пошли в студию «Air Montserrat».
«Мы решили «организовать» себе вдохновение, и вытрясли из сумки на стол марихуану, которая образовала коническую пирамиду. Помню, я сказал Роджеру: У нас наверняка получится великолепный альбом», – смеется Иен (следует отметить, что на Карибах курение «травки» – дело вполне обыденное). Гиллан взял в руки гитару, Гловер – бас, и друзья тут же сочинили песню «Dislocated». После этого они сели в машину и поехали в бар «The Plantation». Солнце и море тоже расслабляли музыкантов, тем более над ними не довлела необходимость сделать хитовый альбом. Им удалось сочетать приятное с полезным: Гловер пробовал себя в роли кинорежиссера и не выпускал из рук видеокамеру, Гиллан играл в биллиард и нырял с аквалангом. В результате всеобщей расслабухи появилась такая же расслабленная музыка. На острове сочинили и записали приблизительно половину альбома. Когда Гловеру надоела жизнь на острове, работу прекратили.
Иен и Роджер вернулись в стан DEEP PURPLE, их ждали очередные гастроли. Правда, ездили они, в отличие от других членов группы, на автобусе. Гиллан: «Это давало нам возможность продолжать работу над материалом для альбома Accidentally On Purpose(так решено было назвать этот диск, – прим. автора). Никакой толчеи в аэропортах, погрузки, разгрузки…» Однажды к ним присоединился приятель Чет Кинг. Находясь в туалете автобуса, он просунул голову в дверь и спросил, можно ли позвонить по телефону. Гиллан ответил вопросом: «Кому хочется жить в телефонной будке?», – и, взяв гитару, сочинил песню «Telephone Box».
30 мая 1987 года, на концерте в американском городе Финикс Ритчи Блэкмор подбросил гитару в воздух, и, пытаясь ее поймать, сломал палец. Гастроли были прекращены. Вынужденный перерыв Иен с Роджером использовали для дальнейшей работы над альбомом (запись проходила в нью-йоркских студиях «Minot Studios» и «Power Station»). Им помогали барабанщик Энди Ньюмарк (Andy Newmark), гитарист Айра Сигел (Ira Siegel), клавишник Ллойд Лэндсмен (Lloyd Landesman), пианист Доктор Джон (Dr John), саксофонисты Джордж Янг (George Young), Джо Меннонна (Joe Mennonna) и «подпевка» в составе Крисси Фэйт (Chrissy Faith), Бетти Суссмен (Bette Sussman) и Ванессы Томас (Vanessa Thomas). Запись закончили в сентябре.
Альбом получился довольно интересным. Первая его часть – явно гловеровская. «Clouds And Rain» – мелодичная и медленная поп-песня; в «Evil Еуе» слышатся отзвуки его альбома The Mask; «She Took My Breath Away» – медленный номер с аранжировкой для дискотек, Гиллан в ней поет почти шепотом; «Dislocated» запоминается разве что неплохим проигрышем трубы; «Via Miami» как будто сошла с экрана тарантиновского фильма (хотя кто тогда знал Квентина?). И только шестая песня, «I Can’t Dance То That», хотя бы отдаленно напоминает DEEP PURPLE. Впрочем, появись она на Доме Голубого Света, быть ей среди лучших композиций альбома. Построенная на четком гитарном риффе, эта песня явно выделяется среди остального материала диска.
За ней следует медленный рок-н-ролл Литтл Ричарда «Can’t Believe You Wanna Leave», а после него еще один кавер – «Lonely Avenue» Дока Помуса – наверное, лучшая вещь альбома, великолепный блюз, не менее блестяще исполненный. Далее идет «Telephone Box» – рок-н-ролл, в котором все пять минут гитара повторяет один и тот же ход. Губная гармошка Гиллана вплетает свои узоры, а в конце композиции звучит телефонный звонок. «Cayman Island» – реггей-песня о любимом месте отдыха Иена. Именно на Каймановых островах под руководством Чета Кинга он впервые занялся дайвингом. Гиллан нырял там к затонувшему судну «Carrie Lea». «Purple People Eater» авторства С. Вули (S. Wooley) слегка напоминает баблгам-рок в традициях ранних SWEET. А ритмичный «Chet», завершающий альбом номер с минимумом текста (вернее, набором слов), построен на заимствованном у SPENCER DAVIS GROUP гитарном риффе и посвящен Чету Кингу.
Еще до окончания записи альбома, в июле 1987 года, были выпущены два сингла – семидюймовый «Dislocated//Chet» и двенадцатидюймовый с добавленной «Purple People Eater». В январе 1988 года выпустили еще один сингл – «She Took My Breath Away//Cayman Island». В хит-парады эти сорокапятки не попали. Точно так же канул в Лету и альбом Accidentally On Purpose, вышедший в феврале 1988 года (на виниловой пластинке, в отличие от компакт-диска, отсутствовали последние три песни из синглов).
Не совсем хорошо шли дела и в стане DEEP PURPLE. Практически был сорван летний тур по США – билеты продавались из рук вон плохо, мало зрителей приходило и на сентябрьские выступления в Европе. На этом фоне все больше обострялись отношения между Гилланом и Блэкмором.
Дошло до того, что Ритчи бросил Иену в лицо тарелку со спагетти (по словам «пострадавшего», гитарист решил, что именно Гиллан полил их ему кетчупом). Правда, сам Блэкмор как-то сказал, что это была месть за то, что тот налил ему томатный соус в туфли. Как бы то ни было, «томатные разборки» ярко свидетельствовали о кризисе в группе.
Летом 1988 года Иен вместе с Берни Марсденом выпустил сингл «South Africa//John». Помешенная на первую сторону «Южная Африка», написанная Марсденом – это яркий политический манифест, направленный против апартеида, песня с отличной мелодией. «John» (композиция авторства Гиллана) – неплохой номер среднего темпа, где Иен показывает мастерство владения губной гармошкой. Увы, этот сингл показал, что певец находится не в лучшей вокальной форме. Есть в его голосе страсть, есть эмоции, но нет характерной звонкости, этого знаменитого гиллановского «серебра».
В ноябре 1988 года музыканты PURPLE принялись работать над очередным альбомом, но незадолго до этого разгорелась настоящая война. Иен настаивал на том, чтобы сочинять и записывать песни в Нью-Йорке. Его логика была такой: там жили менеджеры, рядом обитали Ритчи и Роджер, у которого дома была хорошая студия. Другие же хотели записываться в глубинке. Гиллан настаивал на своем, и тогда Пэйн предложил ему самому найти студию.
«Невероятно! Я спросил его, он что, не понимает – приличные студии давным-давно забронированы, а потом опять назвал его… (следует матерное слово, за полгода до этого на пресс-конференции в Италии Гиллан уже обзывал Пэйна подобным образом, – прим. автора).Я сказал: «Брюс, в твои обязанности входит убирать камни с нашего пути, но вместо этого я только и слышу: «мне не хочется это делать», «это невозможно»». Я сказал, что меня сводит с ума, когда в группе, ради которой я готов умереть, приходится сталкиваться только с отрицательными эмоциями».
Еще раз «обложив» матом Пэйна, Иен заявил, что от него толку, как с козла молока. «После этого Ритчи вышел из комнаты, не сказав ни слова. Джон, перед тем как уйти, сказал что-то, но я не расслышал. За ними последовал Брюс. Остался Роджер. Роджер, мой старый и верный друг, встал, и опершись кулаками в стол, бросил мне в лицо: «Иен, на этот раз ты зашел слишком далеко!»»
Вот так группа оказалась в уже привычном Стоу. Гиллан утверждает, что Блэкмор опять тянул одеяло на себя, отодвинув в сторону остальных музыкантов. В качестве примера он рассказывает об одной из репетиций, на которой Пэйс, Гловер и Лорд играли очень интересную блюзовую вешь. Иен подключился, что-то напевая, но тут зашел Ритчи, воткнул шнур гитары в усилитель и начал играть совершенно другую тему. «Я сказал ему: ну что же ты делаешь?! Ведь это была классная вещь!», – а Ритчи хотелось играть по-другому, и остальные безропотно присоединились к нему. Вне себя от возмущения, я вернулся в отель. Группа постепенно становилась коллективом, аккомпанирующим Ритчи Влэкмору».
Впрочем, остальных музыкантов положение вещей явно устраивало, ибо вскоре Гиллана попросили не приходить на репетиции. Оставшись не у дел, он вернулся в Англию. Ленты с инструментальной «подкладкой» приходили ему по почте, но Иен возвращал их обратно, мотивируя это тем, что материал «сырой» и не вдохновляет его на сочинение текстов.
Диск-жокей станции «Radio City» Фил Истон (Phil Easton), приятель Гиллана, прослышав, что тот хотел бы воспользоваться вынужденным отпуском и провести ряд концертов, подбросил Иену идею возродить его альтер-эго – Гарта Рокетта. Истон познакомил Гиллана с гитаристом Стивом Моррисом (Steve Morris). Стив был ливерпульцем и выступал с группой EXPORT. Во времена начала «новой волны британского хэви-метал» (NWOBHM) это была главная надежда Ливерпуля.
Стив стал музыкальным директором гиллановского проекта, подобрав музыкантов для очередного воплощения Garth Rockett And THE MOONSHINERS. Он взял с собой коллег по EXPORT: ритм-гитариста Гарри Шоу (Harry Shaw) и барабанщика Лу Розенталя (Lou Rosenthal). В группу также вошли клавишник Марк Бакл (Marc Buckle) из THE QUEST и бас-гитарист Кит Малхолланд (Keith Mullholland) из RAGE (ранее выступал в NUTZ).
«Предполагалось, что все будет держаться в большой тайне, мы просто проведем своеобразную репетицию перед публикой, не делая никакой рекламы. Но новость распространилась очень быстро и вышла за пределы Ливерпуля. Даже Тони Айомми позвонил мне из Бирмингема, чтоб узнать, правда ли это», – вспоминает Гиллан.
Музыканты репетировали в ливерпульской «Cumberland Tavern». Дебютный концерт группы состоялся 18 февраля 1989 года в «Floral Hall», г. Саутпорт. Иен назвал это успешное выступление «квантовым скачком» из состояния, в котором он пребывал несколько недель назад. Он решил не играть песни DEEP PURPLE, посему во время тура, проходившего по клубам северо-западной Англии, исполнялись рок-н-ролльные стандарты и песни времен сольной карьеры Гиллана. Иен сам финансировал этот проект, что, по его словам, было ошибкой. Впрочем, как коммерческое начинание он его не рассматривал. Билеты стоили всего два с половиной фунта стерлингов. «Если быть откровенным, то гастроли с Garth Rockett And THE MOONSHINERS отвлекли от дел DEEP PURPLE очень кстати, хотя и не открыли во мне дополнительных источников энергии».
Закончив тур с THE MOONSHINERS, в начале апреля Иен возвратился в США. Приехав в Стоу, он попытался принять участие в творческом процессе, но ничего не получалось. Взаимопонимания с коллегами по DEEP PURPLE Иен так и не нашел. «Может быть то, как лично я борюсь с фрустрацией, давало им повод считать меня «мелочью пузатой», но неужели они не видели, что мне трудно?» – сетовал Гиллан.
Метод решения проблем, который выбрал Иен, – топить горе в стакане – мало кому помогает. Широкую известность получил случай, когда пьяный в стельку, голый Гиллан ударом ноги открыл дверь в номере Блэкмора, после чего на глазах у гитариста, его девушки и Колина Харта опрокинул диван, разбил несколько стеклянных полок и после всего мирно уснул на полу среди осколков.
Чувствуя свою ненужность, Иен вернулся в Англию, где 14 мая должен был начаться его очередной тур с Garth Rockett And THE MOONSHINERS…
Иен сидел дома, когда из Лондона позвонил Фил Бэнфилд. «Судя по тону его голоса, произошло что-то ужасное, и было ясно – ему нелегко говорить. После нескольких ничего не значащих слов он перешел к делу: «Иен, у нас проблемы».
Конечно же, я точно знал, к чему он клонит: «Это PURPLE? Они меня уволили, не так ли?» – «Да».
В это время я сидел в маленькой студии, являющейся частью нашего дома, и из этой комнаты видел небольшое озеро, представляя себе смену времен года, или как я выхожу на прогулку в теплые летние деньки, чтоб насладиться одиночеством, либо в компании друзей. Как странно было, беззаботно наблюдая за жизнью в дикой природе и за движением воды, слышать голос Фила из беспокойного Сохо (район Лондона, – прим. автора)…А он все рассказывал о музыкальных разногласиях, о том, что группа ищет другого певца, и излагал мне свои мысли насчет того, как мы все это представим средствам массовой информации».
В это время в комнату зашла Брон, и, увидев расстроенного Иена, спросила, что случилось. «Эти ублюдки уволили меня», – ответил он. Тогда Брон бросилась мужу на шею: «Теперь ты можешь делать все, что захочешь». Можно представить себе удивление Бэнфилда, который все это время говорил, не слыша никакой реакции от Гиллана, а теперь был свидетелем ликования, несмотря на то, что сообщил неприятную новость…
Гиллана очень задело то, что никто из музыкантов PURPLE не позвонил ему лично. Иен сам связался с Гловером. «Я даже не знаю, что тебе сказать, приятель. Извини, я не мог повлиять на ситуацию», – промямлил тот. На это Гиллан заметил: «Ты мне можешь этого и не говорить. Я знаю, в чьих руках власть в лагере PURPLE». «Мы словно заключили соглашение не говорить на эту тему», – вспоминает Иен.
Официальная версия увольнения Гиллана из DEEP PURPLE, озвученная менеджментом – «музыкальные разногласия». Естественно, журналисты бросились расспрашивать самого певца. Задавались и вопросы о возможном возвращении в DEEP PURPLE. «Я скорее перережу себе глотку, чем когда-нибудь еще спою с этой группой», – таков был ответ.
Оказавшись второй раз за бортом DEEP PURPLE, Гиллан уже не думал о мотоциклах и отелях, благо Garth Rocket And THE MOONSHINERS были под рукой. 14 мая в Шеффилде был сыгран первый концерт британского тура, в ходе которого группа выступила в Бирмингеме, Манчестере, Лидсе, Вулвергемптоне, Ноттингеме, Ньюкасле, Глазго, Данди, Эдинбурге, Бристоле и Биркенхеде. На этих шоу среди зрителей были замечены Тони Айомми, Бив Бивен и Кози Пауэлл. После концертов Иен отправлялся с ними в бар, где друзья засиживались до утра. Заключительный концерт тура, в манчестерском зале «Ritz» (28 мая), был записан и выпущен на видеокассете «Ian Gillan Is Garth Rockett And The Moonshiners» (позже вышел и CD).
17 июля Иен с группой выступил на благотворительном шоу в ливерпульском «Polytechnic Haigh Hall». 11 сентября в Бристоле и 17-го в Копенгагене Гиллан появился на концертах BLACK SABBATH, исполнив с ними «Smoke On The Water» и «Paranoid». Эти две песни также имеют непосредственное отношение к проекту, в котором приняли участие Гиллан, Блэкмор и многие рок-звезды. Об этом стоит поговорить подробнее.
Глава 9. «НА ВОСТОК!»
7 декабря 1988 года в 11.41 по местному времени в северной части Армении произошло катастрофическое землетрясение силой 6,9 балла по шкале Рихтера. Был стерт с лица Земли город Спитак, почти полностью разрушен Гюмри, сильно пострадали Ванадзор, Степанаван и свыше ста сел северных районов. Были разрушены более 170 промышленных предприятий, в зоне бедствия вышли из строя системы энерго– и водоснабжения, связи, транспорта. Стихия нанесла громадный ущерб сельскому хозяйству… Но самыми страшными и невосполнимыми были человеческие жертвы: по официальным данным, число погибших составило 25 тысяч (по независимым источникам – около 50 тысяч человек).
Мировое сообщество незамедлительно пришло на помощь Армении. В республику стали прибывать спасатели, врачи, строители, различная техника из России, Грузии, многих зарубежных стран. Италия, Германия, Англия, Швеция, Австрия и другие государства выразили готовность принять участие в восстановлении объектов здравоохранения, школ, жилого фонда. Весть о постигшей Армению беде всколыхнула всю армянскую диаспору. Развернулся сбор средств в помощь зоне бедствия, возникли фонды «SOS – Армения», «Азнавур – Армении» и другие, которые организовали эвакуацию из этой закавказской республики детей-сирот, создали центры медицинской реабилитации и тому подобное. Шарль Азнавур для сбора средств сочинил песню «Тебе, Армения», которую, при участии ведущих звезд французской эстрады, записал на сингле.
Рок-музыканты тоже не остались в стороне. Инициатором проекта «Рок в помощь Армении» был Джон Ди (John Dee). По его словам, идея организовать компанию по сбору средств в помощь пострадавшим зародилась тогда, когда он увидел в США прямой спутниковый телерепортаж из зоны бедствия: «Я понял: с одной стороны, люди потрясены трагедией, а с другой – до конца не осознают ее размеров. У меня уже был пятилетний опыт работы на поприще благотворительности, и я решил помочь». Координатором проекта выступил Пол Лоуэлл (Paul Lowell). Оба партнера создали организацию «Life Aid Armenia». В их планы входило проведение в СССР большого рок-концерта. Одна из советских газет даже анонсировала на март 1989 года «благотворительный концерт в фонд помощи Армении при участии более 15 ведущих рок-групп из США и Великобритании». Со стороны Советского Союза организатором должна была выступить фирма «САВ Энтертейнмент» (совместное предприятие театра Аллы Пугачевой и международной фирмы «Сеабеко Групп»). Западные партнеры поставили условие, что ни одна копейка не должна попасть в карман каких-либо компаний или организаций, кроме как в фонд помощи Армении. Вскоре об этой акции написали «Московские Новости», указав другую дату ее проведения: «Грандиозные концерты в пользу Армении с участием суперзвезд мировой величины рок-музыки пройдут во второй половине мая на стадионе Олимпийский». Но и этим планам не суждено было осуществиться.
«По каким-то причинам нам сказали, что это невозможно, – вспоминает Пол Лоуэлл, – и поэтому возникла другая идея. Где-то в январе мне позвонил Джон. Он знал, что я занимаюсь производством фильмов и видео, и сказал, что хотел бы выпустить рок-сингл. Тогда мы еще не знали, какую песню возьмем. В конце концов, так как у нас были одинаковые музыкальные вкусы, мы выбрали «Smoke On The Water». Мы понимали, что наш проект, в отличие от многих других, возникших сразу после землетрясения, должен чем-то выделяться. Со времени трагедии прошло уже достаточно времени, и было ясно, что сингл сможет продаваться только из-за своих достойных качеств. Песня «Smoke On The Water» как раз была идеальным выбором, ведь это классика рока. В список людей, которых нам хотелось бы видеть в этом проекте, мы внесли имена своих любимых рок-исполнителей – DEEP PURPLE, RUSH, PINK FLOYD, GENESIS, YES, QUEEN, IRON MAIDEN, BLACK SABBATH. Нам хотелось объединить лучших «героев рока», ведь только таким путем можно было получить поддержку фэнов. Следующее, что нам предстояло сделать – получить согласие всех участников, включенных в список. Так случилось, что запись сингла совпала с уходом Иена Гиллана из DEEP PURPLE. Несмотря на это, и он, и Ритчи Блэкмор приняли участие в работе (мы их записывали по отдельности, во время разных сессий). Это было большим достижением, мы проявили огромный такт и дипломатию, чтобы заставить Блэкмора и Гиллана записаться в этой песне», – без лишней скромности заявил Лоуэлл.
Работа проходила 15 ноября 1989 в лондонской «Metropolis Studios». А 18 ноября там же состоялась пресс-конференция, на которую пришли журналисты многих ведущих газет, журналов, теле– и радиостанций. На двух больших экранах высветилась надпись, извещающая о том, что в Армении произошла трагедия, далее были показаны последствия землетрясения: разрушенные до основания дома, груды обломков, скорбные лица людей. Вдруг зазвучали аккорды «Дыма над водой». На экранах появились музыканты, принявшие участие в этой записи: Иен Гиллан, Ритчи Блэкмор, Дэвид Гилмор (PINK FLOYD), Кит Эмерсон (Keith Emerson, ELP), Тони Айомми, Брайан Мэй (Brian May) и Роджер Тэйлор (Roger Taylor) из QUEEN, Брюс Дикинсон (IRON MAIDEN), Пол Роджерс (Paul Rodgers), Брайан Эдамс (Bryan Adams).
«Мы пригласили лучших из лучших – не только музыкантов, но и профессионалов: юристов, консультантов – чтобы собрать максимальную сумму, – объявил на пресс-конференции Джон Ди. – Наш спонсор, компания «Harp Lager», выделила 150 тысяч долларов. В продаже еще не появилось ни одной пластинки, но у нас уже есть заказы на сумму 250 тысяч долларов». Джон отметил, что все музыканты приняли участие в записи безвозмездно и сообщил о переговорах с советскими представителями на предмет издания диска Рок помогает Армениив СССР. Альбом был выпущен только в 1991 году с помощью Стаса Намина, на его фирме грамзаписи «Эс-Эн-Си Рекорде» под номером С60 32479.
На пресс-конференции, помимо Джона Ди, присутствовали Иен Гиллан, Дэйв Гилмор, Кит Эмерсон и Тони Айомми.
– Для помощи Армении, – сказал гитарист Тони Айомми, – я готов сделать все возможное.
– А в Армению вы не собираетесь приехать?
– Мне бы очень хотелось. Кстати, мы с Гилланом уже обсуждали этот вопрос.
После пресс-конференции двум советским журналистам, А. Бирюкову и А. Сисневу удалось поговорить со звездами, принявшими участие в акции. Первое интервью было с Гилланом. Вот строки из их репортажа, опубликованного в «Комсомольской Правде»:
«Миллионер, любимец публики, он был одет в скромную рубашку, джинсы-«бананы», на ногах были кеды, похожие на отечественные.
– Я считаю, что это была прекрасная идея – помочь армянскому народу, – сказал Гиллан. – Кроме того, всегда интересно работать с музыкантами такого класса, как те, которые участвовали в записи пластинки. А вообще-то дело не в деньгах. Мы живем сейчас в удивительное время. Рушатся барьеры и преграды. Сейчас нужно больше понимания, больше человечности. И в этом может помочь именно музыка. Музыка, как я понимаю, поднимается выше языковых, культурных и национальных барьеров, разделяющих людей.
– Почему для записи вы выбрали именно «Дым на воде»?
– Эта песня была написана под впечатлением от катастрофы – сильного пожара. Ее встретили с триумфом. Хотелось бы, чтобы успех сопутствовал сейчас и народу Армении.
Гиллан сообщил, что собирается в скором времени приехать в Советский Союз с гастролями».
Дэйв Гилмор на вопрос, почему он принял участие в записи пластинки The Earthquake Album, ответил: «Моя позиция такова: если есть какое-то полезное дело, в нем обязательно надо принять участие. Так было и в данном случае. Помощь армянскому народу – дело святое. У меня есть несколько друзей из Армении, которые сейчас живут в Англии. И когда меня спросили, буду ли я участвовать в записи пластинки, я ответил: конечно».
30 ноября 1989 года русская служба Би-Би-Си провела прямую часовую передачу в рамках программы «Бабушкин Сундук» Сэма Джонса, куда были приглашены три легендарных рокера: Иен Гиллан, Дэйв Гилмор и Брюс Дикинсон. Меломаны СССР с 21.05 до 22.00 могли напрямую задавать вопросы своим кумирам. А тем, кто дозвонился, обещали отправить диск The Earthquake Albumс автографами музыкантов. Но как раз с этим произошел казус. В результате поломки компьютера были стерты данные всех людей, дозвонившихся в студию. Так что пришлось представителям русской службы Би-Би-Си обращаться в редакцию газеты «Комсомольская правда» с просьбой опубликовать информацию о том, чтобы дозвонившиеся 30 ноября перезвонили снова, и сообщили свой адрес. В ходе передачи состоялась беседа по телефону ведущего Сэма Джонса с премьер-министром Армении С. Маркарьянцем, который рассказал о ходе восстановительных работ в зоне бедствия и выразил глубокую благодарность британскому народу за помощь и сочувствие.
Джон Ди еще раз попытался организовать концерт, на этот раз на лондонском стадионе Уэмбли, 15 декабря. Были отпечатаны афиши, и… на этом все закончилось.
Лонгплей The Earthquake Albumвышел 100 тыс. тиражом в декабре 1989 года вместе с синглом, на первой стороне которого была помещена «звездная» версия «Smoke On The Water» (по сути, звуковая дорожка видеоклипа), а на второй – классический вариант саббатовского «Paranoid». LP и CD выпустили в двух версиях (во второй присутствует BOSTON). Одновременно была издана видеокассета с клипами популярнейших на Западе групп («Smoke On The Water» исполнял звездный состав). В 1991 году японская фирма «Teichiku Records» выпустила аналогичный лазерный видеодиск.
Когда Тони Айомми спросили, не было ли у него желания записать, по аналогии со «Smoke On The Water», и «Paranoid» с участием тех же рок-звезд, он ответил: «Мне кажется, предложи мы это, другие музыканты тоже могли бы сказать: «Давайте включим и одну из наших вещей!» Нам пришлось бы записывать песни QUEEN, YES, RUSH и так без конца! Мне очень понравилось участие в этом проекте, и я удовлетворен результатом. Было здорово поработать с Ритчи Блэкмором и остальными парнями– в такой приятной атмосфере».
В The Earthquake Album, наряду с «коллективной» версией «Smoke On The Water» вошла «пэпловская» «Black Night», а также композиции других популярных групп – RAINBOW, ELP, YES, RUSH, FOREIGNER, WHITESNAKE, ASIA, IRON MAIDEN, FREE, BLACK SABBATH, GENESIS, MIKE & THE MECHANICS и STARSHIP. В Англии альбом поднялся до 39-го места, весь тираж был раскуплен за четыре недели. Проект принес доход 1 миллион фунтов стерлингов. Кроме того, 5 миллионов фунтов выделило английское правительство. Вся сумма была перечислена в фонд помощи Армении. Этот проект вызвал интерес во многих странах. Так, 20 июля 1990 г. японское телевидение показало 45-минутный документальный фильм «Rock Aid Armenia», а норвежское – 25-минутный ролик (интервью с участниками, съемки с сессий и т. д.)
Возрождение Garth Rocket And THE MOONSHINERS как долгосрочный проект Гилланом не рассматривался. Когда он решил записать альбом и вернуться к активной гастрольной жизни, то начал подбирать новых музыкантов. Из предыдущего состава место нашлось только Стиву Моррису, что очень обидело остальных. «Человеческая натура так устроена, что мы слышим только то, что хотим, отбрасывая остальное», – оправдывался Иен, говоря, что никому не обещал длительного сотрудничества.
Еще летом Гиллан рассказал Моррису о планах начать работу над студийным альбомом. На это Стив заметил, что у него есть кое-какие предложения. Иен попросил прислать ему кассету. В один из дней, раскладывая корреспонденцию на две стопки – одна для прочтения, другая – для мусорной корзины, Гиллан обнаружил коричневый пакет без обратного адреса. Он был настолько плотно обвязан скотчем (казалось, что на это был потрачен целый рулон), что после нескольких попыток добраться до содержимого, Иен выбросил пакет. Через некоторое время, играя в бильярд со своим новым роуди Грэмом Андервудом (Graham Underwood), Гиллан услышал «потрясающий инструментальный номер, который звучал из колонок». Иен спросил у Грэма, где он взял эту запись. «В твоей мусорной корзине», – ответил тот. «Из четырех вещей, записанных на той кассете, три вошли в альбом Naked Thunder, – горорит Гиллан. – Это была лента, которую мне прислал Стив. Теперь я вскрываю ВСЕ посылки».
