Текст книги "Княгиня грез. История голливудской актрисы, взошедшей на трон"

Автор книги: Роберт Лейси

сообщить о нарушении

Текущая страница: 31 (всего у книги 31 страниц)

Послесловие Автора

Я ни в коем случае не являюсь первым биографом Грейс. Мне повезло, что я смог воспользоваться материалом, собранным другими авторами, и их открытиями, и я должен начать с благодарности им за это. Их книги и статьи, а также отклики на них вошли в мое повествование.

После гибели и похорон Грейс Гвен Робинс добавила заключительную главу к написанной ею биографии, которая затем была переиздана в считанные недели под заглавием «Княгиня Грейс. 1929–1982». Это посмертное издание было столь же теплым и восторженным, как и его первоначальный вариант. Автор не стала менять тех страниц, что были изъяты ею по просьбе Грейс. Однако Каролина сочла поспешную публикацию книги оскорбительной по отношению к ее недавно ушедшей из жизни матери и написала автору все, что думает по этому поводу.

По всей видимости, Каролина плохо представляла себе, что вообще можно написать о ее матери. Вскоре она это узнала. Летом 1983 года журнал «Пипл» поручил Линде Макс провести небольшое исследование и подготовить обстоятельный материал на тему «Грейс Келли из Филадельфии», который был затем опубликован в годовщину гибели Грейс. После двух с половиной десятилетий тщательно отредактированных интервью и статей, это стало первой серьезной попыткой взглянуть, что же в действительности находится под ликом иконы. Вслед за ней последовали все новые и новые попытки. Дальнейшие разоблачения и глубокий психологический анализ содержался в последних биографиях княгини – таких, как «Княгиня Грейс» Сары Брэдфорд и «Грейс Монакская» Стивена Энглунда, которые вышли едва ли не наперегонки друг с другом в начале лета 1984 года. В 1983 году «Даблдей» поручил лос-анджелесскому автору Джеймсу Спада составить альбом памятных фотографий Грейс Келли. Так получилось, что, занимаясь поиском свежих источников для подписей к ним, Спада откопал Дона Ричардсона и вытащил на свет божий историю его романа с Грейс. Заручившись от родных и друзей Грейс (в особенности от ее сестры Лизанны) подтверждением этой истории, Спада оставил идею фотоальбома и занялся написанием полномасштабной биографии «Грейс, или Тайная жизнь княгини», которая была опубликована в 1987 году.

Откровения Спада стали на тот момент самым смелым отступлением от традиционного образа Грейс, и именно они подсказали Ренье идею оказать специальное содействие двум другим авторам, которые были друзьями семьи и которые, как он надеялся, воссоздадут совершенно противоположную картину. Князь и трое его детей тесно и откровенно сотрудничали с американским автором Джефри Робинсоном и с Джуди Куин – бывшей подневестницей Грейс.

Вышедшая в свет в 1989 году книга Робинсона «Ренье и Грейс» явилась беззастенчивой попыткой представить историю жизни актрисы с точки зрения Гримальди, и что примечательно: разошлась она куда хуже, чем книга Спады. Имелись все основания предполагать, что опус, вышедший из-под пера Джудит Балабан Куин, – «Подневестницы. Грейс Келли, княгиня Монакская и шесть ее ближайших подружек» – получится столь же хвалебным; однако Джуди Куин оказалась верна памяти Грейс и, к тому же, прекрасно помнила перепады настроения Ренье, вспышки злобы и раздражительности, которые и описала со всей откровенностью. Ее книга тотчас стала бестселлером.

Размышляя по поводу плодов своего сотрудничества с Джуди Куин и Джефри Робинсоном, князь Ренье (если верить Наде Лакост, которая была его пресс-секретарем на протяжении более двадцати лет) пришел к заключению, что независимо от того, помогал он биографам или нет, результат неизменно оказывается не в его пользу. Их книги либо предавали его и становились бестселлерами, либо отражали его точку зрения и были никому не нужны. Разговаривая со мной по телефону 30 июля 1992 года, Мисс Лакост вежливо и обстоятельно объяснила мне, почему мне не стоит ожидать от княжеской семьи какого-либо содействия в подготовке моей книги. Так оно и вышло.

Принц Альбер выразил наиболее искреннее и учтивое сожаление. Он даже лично подписал письмо. Стефания ответила отказом через своего личного секретаря. Каролина также ответила через помощника: «В нашей семье не принято давать одобрение проектам подобного рода, и мы бы просили Вас проследить за тем, чтобы ни в самой книге, ни в рекламных публикациях не присутствовали какие бы то ни было упоминания или ссылки на авторизацию со стороны княжеской семьи либо представителей их пресс-службы».

Я счастлив заверить, что это действительно так: моя книга не была авторизована семейством Гримальди и уж тем более – князем Ренье, который отвечал неизменным отказом на просьбы об интервью. Однако я благодарен тем из его друзей, кто дал мне на это согласие.

Я также благодарен полученной возможности встретиться и побеседовать с рядом авторов, на чьих работах основывается моя книга. То, что я многим обязан Гвен Робинс, явствует из самого текста. Сари Брэдфорд и Джеймс Спада щедро поделились со мной своими воспоминаниями и тем самым оказали мне неоценимую услугу в сборе материала. Линда Маркс предоставила мне часть собранных ею материалов, и хотя Джефри Робинсон, мой старый знакомый, не видел смысла в создании новых биографий Грейс, он высказал свое мнение с присущим ему остроумием и шармом.

Филадельфия стала базой моих исследований, касающихся юных лет и воспитания Грейс, и я благодарен многим людям, оказавшим мне помощь.

Благодаря Аллану Вуду для меня открылись в Филадельфии многие двери; он был моим неутомимым спутником во время моих поездок туда. Шарлотта Тейер была безупречной хозяйкой и скрашивала долгие часы. Дж. Пермар Ричардс представил меня членам «Лодочного ряда» и Талли Вогану, который брал меня вместе с собой и своими гребцами на реку Скукл, а также стал отличным гидом во время гонок на приз «Бриллиантовые весла» в Хенли.

Роберт Корт и Розали Сверлин гостеприимно предоставили мне кров. Дональд Спото был моим гидом, наставником и другом, а путешествовать вместе с Джин Хауард вверх по каньону Колдуотер было сущим удовольствием.

Монако стало для меня крепким орешком. Здесь полным-полно брошюр о жизни княжества, однако, как и в любом другом авторитарном обществе, добыть здесь правдивую информацию – вещь не из легких. Здесь не принято обсуждать важные дела по телефону, и меня не раз предупреждали об этом, когда я звонил в Монако – в цивилизованную, на первый взгляд, западную страну. И поэтому я тем более благодарен тем жителям княжества, которые во время моих визитов любезно предоставляли мне информацию и кров.

Мне бы хотелось также поблагодарить всех тех, кто оказывал мне помощь во Франции и Великобритании. Два года, которые я посвятил сбору материала для этой книги, помогли мне обзавестись новыми друзьями.

Кроме того, мне хочется поблагодарить всех библиотекарей и архивных работников, любезно помогавших мне в моих исследованиях.

Я встретил Жан-Жака Ноде, американского редактора «Пари Матч», когда мы с ним, по чистой случайности, одновременно вошли в библиотеку Академии кинематографа в Лос-Анджелесе, причем оказалось, что оба мы заняты сбором материалов о Грейс. С этого счастливого совпадения завязалась дружба и профессиональное сотрудничество, которое нашло свое отражение в уникальной подборке фотоиллюстраций, украсивших эту книгу. Я также благодарен Майклу Рэнду, коллеге и многолетнему другу, за его оформление страниц с иллюстрациями.

В британском издательстве «Сидгвик и Джексон» я был рад снова повстречаться с Уильямом Армстронгом (более двадцати лет назад я написал для него книгу), а также выслушать ряд ценных и доброжелательных замечаний от главного редактора издательства Хелен Таммер.

Я благодарен сотрудникам нью-йоркского издательства «Патнэм»: Филлис Гран за ее поддержку, Долорес Макмаллен за ее ум и энергию, Клэр Уайнкофф за скрупулезную редакторскую работу, Синтии Криппен за составление указателя и Энн Спителли за ее великолепный дизайн обложки для американского издания. Я также глубоко обязан моему редактору Андреа Чемберс, которая подсказала мне идею этой книги и уговорила меня заняться поисками. Не знающая усталости, полная новых идей и начинаний, Андреа помогла мне преодолеть сомнения и довести дело до конца.

Мартон Джанклоу, мой литературный агент, также помогал мне черпать вдохновение. Никогда еще за период моего сотрудничества с литературными агентами я не получал столь быстрых ответов на все мои телефонные звонки. Моя благодарность также распространяется и на его коллег Беннет Эшли и Энн Сибболд, которые были не менее внимательны и пунктуальны.

Это моя шестая книга, созданием которой я обязан кропотливым исследованиям Жаклин Уильямс. Все интервью я беру сам, а Джекки отвечает за выуживание документального материала из архивов и библиотек. Например, материал об участии Монако во второй мировой войне, приведенный в главе 21, явился плодом ее поисков среди документов Госдепартамента в Национальном архиве в Вашингтоне. Когда я завершил работу над рукописью, Джекки сверила все тексты цитируемых интервью, хотя, разумеется, все ошибки и погрешности остаются целиком на моей совести.

Лили Эйджен – моя ежедневная помощница. Каждое слово этой книги прошло сквозь ее пальцы по пути в память компьютера. Она отсеяла еще при работе несколько неудачных предложений, а также дала жизнь многим удачным фразам и мыслям. Помогая мне в создании этой обширной биографии, она трудилась с фотокопировальной техникой, загружала факс и все время оставалась моим надежным помощником и другом.

Я встретил мою жену Сэнди, когда работал над первой своей книгой. Теперь я пишу двенадцатую, и мы до сих пор вместе. Это было удивительное для нас обоих время, полное страсти и приключений, и главное, чему я научился за эти годы, – это прислушиваться к ее мнению и во многом на него полагаться. Ее любовь и преданность помогли мне в моем творчестве, а еще произвели на свет наших троих детей.

Все трое удостоились посвящения в моей последующей книге. Эта же целиком посвящена ей.

Роберт Лейси.

Уэст Палм-Бич, 9 мая 1994 года.

Приложение

Художественные фильмы с участием Грейс Келли

Карьера Грейс Келли в Голливуде занимает промежуток времени с августа 1950 по март 1956 года. Она снялась в одиннадцати художественных фильмах. Приведенные ниже даты касаются выхода фильмов с ее участием на экраны США. В большинстве случаев съемки проходили годом ранее.

«Четырнадцать часов»(«Двадцатый век – Фокс»). 1951 год.

Продюсер – Сол Сигел, режиссер – Генри Хэтуэй, сценарий Джона Пакстона по книге Джоэла Сейра «Человек в окне», оператор – Джо Макдональд.

В ролях: Пол Дуглас, Ричард Бейсхарт, Барбара Бель Геддес, Дебра Паже, Агнес Мурхед, Роберт Кейт, Хауэрд де Сильва, Джеффри Хантер.

«Ровно в полдень»(«Юнайтед Артисте»). 1952 год.

Продюсер – Стенли Крамер, режиссер – Фред Циннеманн, сценарий Карла Формана по рассказу Дж. Каннингхэма «Жестяная звезда», оператор – Флойд Кросби.

В ролях: Гэри Купер, Томас Митчелл, Ллойд Бриджес, Кэти Джурадо, Отто Крюгер, Лон Чейни-младший, Генри Морган.

«Могамбо»(МТМ). 1953 год.

Продюсер – Сэм Цимбалист, режиссер – Джон Форд, сценарий Джона Ли Манна по пьесе Уилсона Коллинсона, оператор – Роберт Сертис, художник – по костюмам Хелен Роуз.

В ролях: Кларк Гейбл, Ава Гарднер, Дональд Синден, Филип Стейнтон, Эрик Полъманн, Лоренс Нейсмит.

«Наберите номер убийцы»(«Уорнер Бразерс»). 1954 год.

Продюсер и режиссер – Альфред Хичкок, сценарий Фредерика Нотта по собственной пьесе, оператор – Роберт Беркс, костюмы Мосс Мабри.

В ролях: Рей Милланд, Роберт Каммингс, Джон Уильямс, Энтони Джоусон, Лео Бритт, Патрик Аллен.

«Окно во двор»(«Парамаунт»). 1954 год.

Продюсер и режиссер – Альфред Хичкок, сценарий Джона Майкла Хейза по рассказу Корнелла Вулрича, оператор – Роберт Бернс; костюмы Эдит Хед.

В ролях: Джейс Стюарт, Уэнделл Кори, Тельма Риттер, Реймонд Бэрр, Джудит Ивлин, Росс Багдасарян, Джорджина Дарси, Сара Бернер.

«Деревенская девчонка»(«Парамаунт»). 1954 год.

Продюсеры – Уильям Перлберг и Джордж Ситон, режиссер – Д. Ситон, сценарий по пьесе Клиффорда Одетса, оператор – Джон ф. Уоррен, художник по костюмам Эдит Хед.

В ролях: Бинг Кросби, Уильям Холден, Энтони Росс, Джин Рейнольдс, Жаклин Фонтейн, Эдди Райдер, Роберт Кент, Джон У. Рейнольдс.

«Зеленое пламя»(МГМ). 1954 год.

Продюсер – Армонд Дейч, режиссер – Эндрю Мартон, сценарий Айвэна Гоффа и Бена Робертса, оператор – Пол Фогель.

В ролях: Стюарт Грейнджер, Пол Дуглас, Джон Эриксон, Мервин Вай, Джо Домингес.

«Мостыу Токо-Ри»(«Парамаунт»). 1954 год.

Продюсеры – Уильям Перлберг и Джордж Ситон, режиссер – Марк Робсон, сценарий В. Дэвис по роману Джеймса Миченера, оператор – Лойал Григгс, костюмы Эдит Хед.

В ролях: Уильям Холден, Фредерик Марч, Микки Руни, Роберт Стросс, Чарльз Макгроу, Кейко Аваджи, Эрл Холлиманн, Ричард Шеннон.

«Поймать вора»(«Парамаунт»), 1955 год.

Продюсер и режиссер – Альфред Хичкок, сценарий Джона Майкла Хейза по книге Дэвида Доджа, оператор – Роберт Беркс, художник по костюмам – Эдит Хед.

В ролях: Кэри Грант, Джесси Ройс Лэндис, Джон Уильямс, Чарльз Вэнел, Бриджит Обер, Жан Мартинелли.

«Лебедь»(МГМ). 1956 год.

Продюсер – Дор Шэри, режиссер – Чарльз Видор, сценарий Джона Дайтона по пьесе Ференца Мольнара, операторы – Джозеф Раттенберг, Роберт Сертис, костюмы Хелен Роуз.

В ролях: Алек Гиннес, Луи Журдан, Агнес Мурхед, Джесси Ройс Ландис, Брайан Эхерн, Лео Кэррол, Эстель Уинвуд.

«Высший свет» (МГМ). 1956 год.

Продюсер – Сол Сигэл, режиссер – Чарльз Уолтерс, сценарий Джона Патрика по пьесе Филиппа Бэрри «Филадельфийская история», автор песен – Кол Портер, музыкальный режиссер – Джонни Грин, оркестр под управлением Нельсона Риддля и Конрада Сэлинджера, оператор – Пол Фогель, костюмы Хелен Роуз.

В ролях: Бинг Кросби, Фрэнк Синатра, Селест Хольм, Джон Лунд, Луи Кэлхерн, Синди Блэкмер, Моргало Гиллмор, Луи Амстронг.

«Свадьба в Монако»(МГМ). 1956 год.

Совместное производство «Метро-Голдвин-Майер» и «СИТЕЛ», Монако.

Новое решение 1981 г. (не был выпущен в коммерческий прокат).

Продюсер – княгиня Грейс, режиссер – Роберт Дорнхельм, автор сценария – Жаклин Монсиньи.

В ролях: Эдвард Микс и княгиня Грейс, игравшая самое себя.

Иллюстрации

^{Зеркальное отражение и реальность.}

^{Грейс Келли в возрасте двадцати трёх лет.}

^{Улыбка ради папочки.}

^{Пятилетняя Грейс с отцом, Джеком Келли позируют для филадельфийской газеты «Бюллетин». Июль 1935 г на пляже. Оушн-Сити, штат Нью-Джерси}

^{Первый снимок Грейс Патриции Келли, родившейся 12 ноября 1929 года в Филадельфии.}

^{Девочка с цветами. Шестилетняя Грейс с Лизанной, младшей из двух других её сестёр.}

^{Образцовая семья.}

^{Семейство Келли в своём доме в Оушн-Сити. Снимок середины 40-х годов. Слева направо – Пегги, Грейс, Джек, Лизанна, Маргарет и Джек Младший – «Келл».}

^{Кумир её детства. Любимый дядюшка-драматург Джордж Келли – незадолго до получения им Пулитцеровской премии в 1926 году.}

^{Герой спорта.}

^{Грейс со своим братом Келлом на реке Скукл. Середина 40-х годов.}

^{Генри-авеню, 3901 – дом семьи Келли. Ист-Фоллз, Филадельфия.}

^{Так Грейс Келли выглядела в конце 40-х, рекламируя молочные продукты (нижний снимок) и аэрозоль от клопов (верхний снимок).}

^{Получив несколько престижных заказов на рекламу модной одежды, она сделала свой следующий важный шаг в карьере манекенщицы, рекламируя сигареты «Олд Голд», а также появившись на обложках нескольких глянцевых журналов (нижний снимок).}

^{Харпер Дэвис}

^{Дон Ричардсон}

^{Алекс д'Арси}

^{Джин Лайонз}

^{Филипп Уолдорфский}

^{Шах Ирана}

^{Проба сил в телевизионных «мыльных» операх.}

^{Грейс в 1952 году в роли девушки из кордебалета.}

^{Голливудский дебют.}

^{Одна из первых кинопроб Грейс.}

^{Флирт с «королём». Грейс Келли и Кларк Гейбл в фильме «Могамбо» (1952 г.)(вверху).}

^{Жена квакера. Грейс и Гэри Купер в фильме «Ровно в полдень» (1951 г.).(внизу)}

^{Повод для пересудов. Грейс и Рей Милланд в фильме «Наберите номер убийцы» (1953 г.).}

^{Светская леди. Грейс и Джеймс Стюарт в фильме «Окно во двор» (1953 г.).}

^{Исполняя роль супругов. Грейс и Уильям Холден в фильме «Мосты у Токо-Ри» (1954 г.).}

^{Свидание.}

 ^{Грейс и Жан-Пьера Омон в кафе (Весна 1954 года).}

^{Неофициальная помолвка.}

^{Грейс и модельер Олег Кассини (1954 г.).}

^{Съёмки на Лазурном берегу.}

^{Грейс и Кэри Грант, с которым актриса была дружна на протяжении всей своей жизни.}

^{В руках у Альфреда Хичкока.}

^{Съёмки фильма «Поймать вора» (1954 г.)}

^{Смелое перевоплощение.}

^{Грейс переодевается для съёмок «Деревенской девчонки» (левый нижний снимок) и выигрывает «Оскара» в номинации «Лучшая актриса 1954 года».}

^{Чудеса фотоискусства. Грейс и князь Ренье Монакский в садах княжеского дворца.}

^{Снимок сделан 6 мая 1955 года для журнала «Пари Матч», организовавшего эту встречу.}

^{«Поймать принца». Грейс и Ренье 5 января 1956 года объявляют о своей помолвке. Рядом с ними – родители Грейс.}

^{Та же самая церемония на следующий день в Нью-Йорке (фото справа).}

^{Репетиция роли. Грейс обдумывает предложение кронпринца (Алекс Гиннес) в фильме «Лебедь» (декабрь 1955 г.)}

^{Прощание с Голливудом.}

^{Грейс и её преданный друг журналист Рупперт Ален выносят из костюмерной комнаты «МГМ» её платья март 1956 г.)}

^{Предсвадебная лихорадка. Грейс позирует фотографам возле своего дома на Пятой авеню.}

^{Пора задуматься о приданом.}

^{Грейс выбирает обувь для княжеского гардероба (весна 1956 г.).}

^{Через Атлантику.}

^{Грейс на палубе «Конституции» на пути в Монако (апрель 1956 г.).}

^{Заморская принцесса. Грейс ступает на берег Монако с борта яхты Ренье «Deo Juvante II» 12 апреля 1956 г.}

^{Её Светлейшее Высочество. Грейс перед вступлением под своды Монакского Собора (19 апреля 1956 г.).}

^{С Ренье после брачной церемонии.}

^{Рождение наследников.}

^{Ренье и Грейс во дворце с их первым ребёнком – принцессой Каролиной, появившейся на свет 23 января 1957 года.}

^{На балконе перед подданными.}

^{Ноябрь 1960 года. Ренье держит на руках Каролину, а Грейс – принца Альберта, родившегося 14 марта 1958 года.}

^{«Моя крошка».}

^{Грейс в аэропорту имени Дж. Кеннеди с младшей дочерью Стефанией, родившейся 1 февраля 1965 года (Нью-Йорк, 1968 г.).}

Семья как семья.

Слева направо: Каролина, Грейс, Стефания, Альбер и Ренье в дворцовом саду (1968 г.).

^{Личная жизнь.}

^{Грейс в своём парижском особняке, в который она переехала в 1975 году.}

^{Близкие друзья.}

^{Шведский актёр Пер Маттсон и нью-йоркский манекенщик и ресторатор Джим Мак-Маллен (Вена, 1978 г.).}

^{Рядом с ней.}

^{Грейс с кинорежиссёром Робертом Дорнхельмом (Вена, 1976 г.).}

^{На сделанном крупным планом снимке хорошо видны смятый перед машины и неповреждённое (относительно) сидение и дверца справа от водителя, через которую Стефания выбралась наружу.}

^{Семейная скорбь.}

^{Похоронная процессия 18 сентября 1982 года.}

^{Безутешный вдовец. Ренье в 1989 году, 7 лет спустя после смерти жены.}

^{Карточка для заупокойной службы.}

^{«Господи, я не спрашиваю у тебя почему ты забрал её у нас, но благодарю тебя за то, что ты нам её дал». 18 сентября 1982 года.}

^{Дорога из Ля-Тюрби. 13 сентября 1982 года.}

^{На полицейских снимках, сделанных спустя час после происшествия видны:}

^{1) провал, в который занесло машину;}

^{2) Траектория падения автомобиля в пропасть;}

^{3) дерево, о которое «ровер» ударился во время падения;}

^{4) перевёрнутый «ровер» на дне пропасти.}