Текст книги "Русский балет"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 56 (всего у книги 72 страниц)

СМИРНОВА Елена Александровна (6.5.1888, Петербург – 15.1.1934, Буэнос-Айрес), артистка, педагог. С 1905 ученицей Петерб. театр. уч-ща выступала на сцене Мариинского т-ра (Гиме-ней – "Ацис и Галатея"). По окончании уч-ща (педагоги М. М. Фокин, П. А. Гердт) в 1906-20 в Мариинском т-ре. Одновременно много гастролировала по России (Москва, города Сибири) и за границей (Париж, Лондон, Нью-Йорк, Токио). Участница первого из Русских сезонов в Париже (1909). Первая исполнительница партии Розы ("Роман бутона розы", 1919; балетм. А. И. Чекры-гин). Др. партии: Раймонда, Сва-нильда, Одетта-Одиллия, Медо-ра. Царь-девица, Пахита, Лиза, Китри, Аврора; Гамзатти ("Баядерка"), Изора ("Синяя борода"), Никия; Армида ("Павильон Арми-ды"). Танец С. отличался безукоризненной виртуозной техникой, подчёркнутой точностью исполнения, уверенными вращениями. Лучшие партии классич. репертуара – Китри, Аврора. Особенно успешно выступала в пост. Б. Г. Романова (Мерседес "Андалузиана", 1915, первая исполнительница; конц. номера). С 1920 жила за границей. В 1922-26 вместе с мужем Романовым руководила труппой

Русский романтический театр (осн. в Берлине). С 1928 вела пед. работу в Буэнос-Айресе. Снималась в фильме "Роман балерины"

(1916).

Лит. : Красовская В. М.. Рус. балетный т-р нач. XX века. [ч.] 2. Танцовщики. Л.. 1972; Тихонова Н., Девушка в синем, М.. 1992. Г. М. Шлуглейт.

СМИРНОВА Светлана Ивановна (р. 1.9.1958, Темиртау Карагандинской обл.), артистка. Засл. арт. РСФСР (1987). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л. П. Сахарова) в 1977-82 в Пермском т-ре. Партии: Одетта– Одиллия; принцесса Флорина и Аврора ("Спящая красавица"), Жизель, Сванильда; Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Беатриче ("Слуга двух господ"), Солистка ("Пахита"). В 1983-90 в Т-ре им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко. Первая исполнительница партий: Балерина ("Девять танго и... Бах", 1985, балетм. Д. А. Брянцев), Сильфида ("Сильфида", 1986, хореография А. Бурнонвиля,пост. О. М. Виноградова), Джульетта (1990, балетм. В. В. Васильев). Др. партии:

Одетта – Одиллия, Китри, Золушка; Ассоль ("Алые паруса"), Франческа ("Франческа да Римини"), Солистка ("Вечерние танцы"), Розина ("Браво, Фигаро!"), Девица-краса ("Конёк-Горбунок"), Сильфида ("Шопениана" – 7-й вальс и мазурка). С. – балерина лирико-романтич. плана. Классически чёткий танец С. отличают утончённая красота линий, музыкальность, сценич. обаяние, женственность, изящество. Ей особенно близки поэтичные, сказочные образы; одна из лучших ролей – Сильфида. Исполнила партии в телеэкранизациях балетов: Нина ("Маскарад", 1985), Балерина ("Девять танго и ...Бах", 1986), Дездемона, Офелия, Джульетта ("Шекспириа-на", 1988). В 1991-92 работала по контракту в т-ре "Сан-Карлуш" (Лиссабон). С 1992 работает по контрактам в Гос. т-ре классического балета, С.-Петербургском т-ре им. Мусоргского, в т-рах Перми, Казани. 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1981), 3-я пр. – в Осако (1984).

Соч.: Личность, судьба, иск-во, "СБ", 1990. № 6.

Лит.: Белова Е., С. Смирнова, "СБ", 1986, № 3; Г а л а х о в а О., Представление о прекрасном, "Смена". 19S6, № 16; Яков-л e в а Е.. С. Смирнова. "ТМ", 19Х7, № К".

Е. П. Белова.

СМИРНОВА (по мужу Н e в а -х о в и ч) Татьяна Петровна (1821-1871), артистка. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги А. А. Лихутина-Люстих, А. Титюс) в 1837-54 в петерб. труппе. Исполняла партии в классич. ансамблях в балетах, пост. Ф. Тальони: па де труа с М. Тальони и Е. И. Андреяновой в балетах "Восстание в серале" (1837) и "Гитана, испанская цыганка" (1838); с Тальони и И. Н. Никитиным в балете "Воспитанница Амура" (1841); па де де с Л. И. Ивановым в "Тщетной предосторожности" (1854). В 1840 заменила Л. Круа-зет в партиях: Флоринда ("Хромой колдун"), Лихинда ("Киа-Кинг", обе балетм. Титюс), Зюльма ("Восстание в серале", балетм. Ф. Тальони); начала осваивать репертуар М. Тальони: Сильфида;

Дочь Дуная ("Дева Дуная"), Дая ("Дая, или Португальцы в Индии", 1842), Аглая ("Воспитанница Амура", 1842), Анжела ("Тень", 1843).

Первая на рус. сцене исполнила партии: Мирта ("Жизель", 1842, балетм. Титюс). Лилия ("Сатанил-ла, или Любовь и ад", 1848, балетм. М. И. Петипа), Флёр де Лис ("Эсмеральда", 1849, балетм. Ж. Перро), Розовая фея ("Питомица фей", 1850, балетм. Перро). В 1844 выступила на сцене парижской Оперы, исполнив партию Сильфиды; гастролировала в Брюсселе. В 1854 оставила сцену.

Лит. : Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1. Л., 1938; К p а с о н с к а я В.. Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в.. Л.– M., 195S; Петров О. A., Pvc. балетная критика кон. XVIII – первой пол. XIX в., М., 19S2. Л. А. Линькови.

СМОЛЬЦОВ Виктор Васильевич

[8.2.1900, Москва – 7.2.1976, там же], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1933). Брат И. В. Смольцова. По окончании МХУ (педагоги Н. П. Домашёв, В. Д. Тихомиров) в 1918 дебютировал в Большом т-ре в балете "Конёк-Горбунок" в трёх партиях – мимической (невольник Мутча), классической (Океан) и характерной (уральский танец); выступал до 1960. Первоначально исполнял лирико-романтич. партии:

Альберт, Зигфрид, Дезире, Солор, Колен. Лучшие партии – Петрушка, Конрад, Базиль;

Иванушка ("Конёк-Горбунок").

Значит, место в творчестве артиста занимали мимич. партии:

Гренгуар ("Эсмеральда"), Дон Кихот; Маркиз ("Пламя Парижа"), Гирей; Парис и патер Лоренцо ("Ромео и Джульетта"), Босс ("Красный мак"; Гос. пр. СССР, 1950). С. обладал большим, лёгким прыжком, выразительной пластикой, совершенной техникой, чувством стиля. Утверждал благородный акаде-мич. стиль в классич. танце. Танцевал с ведущими балеринами Большого т-ра. В 1921-23 гастролировал с А. М. Балашовой в Европе, в 1922 – с А. П. Павловой в Париже, в 1929 – с Л. M. Банк в Париже, Берлине, Риге. С 1925 преподавал в МХУ. В 1931– 32 педагог Моск. худож. балета. В 1934-35 худ. рук. балетной труппы, балетмейстер и педагог в Баку.

Лит.: В. В. Смольцов, М., 1953 (Буклет);

Большой т-р СССР. Опера. Балет, М., 1958.

E. H. Наоеждини.

СМОЛЬЦОВ Иван Васильевич

[24.8(5.9). 1892, Москва – 8.4.1968, там же], артист, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1951). Брат В. В. Смольцова. По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог Н. П. Домашёв) в 1910-53 в Большом т-ре. Был одним из ведущих классич. танцовщиков. Исполнял партии: классические Зигфрид, Дезире, Колен, Конрад, Альберт, Франц; характерные – Индусский танцовщик ("Баядерка"), Молодой раб ("Конёк-Горбунок"); пантомимные Квазимодо ("Эсмеральда"), Авантюрист ("Красный мак"). С 1920 преподавал в МХУ (ученики: И. А. Моисеев, М. М. Габович, A.M. Meccepep), затем в Моск. театр. техникуме им. А. В. Луначарского, вёл тренировочные классы и с 1937 работал балетм.-репетитором в Большом т-ре. Совм. с В. В. Кудрявцевой пост. балет "Жизель" (1939, т-р "Остров танца"), в 1941-45 восстанавливал на сцене филиала Большого т-ра мн. балетные спектакли.

Лит.: Большой т-р Союза ССР, М., 1947;

Meccepep А. М., Уроки классич. танца, М., 1967; Ф а и e p Ю., О себе, о музыке, о балете, 2 изд., М., 1974. E. H. Надеждина.

"СНЕГУРОЧКА", хореографии, сюита на муз. П. И. Чайковского на сюжет одноим. пьесы А. Н. Островского. 1) В 2 актах, сцен. В. А. Варковицкий, Ю. И. Слонимский. 5.7.1946, филиал Большого т-ра, Москва, выпускной спектакль МХУ, балетм. Варковицкий, худ. П. В. Вильяме (декорации), С. К. Самохвалов (костюмы), дир. С. С. Сахаров; Снегурочка – Т. Тучнина, Дед Мороз – Л. Жданов, Баба Яга

– С. Иванова, Лель – Ю. Выренков. 2) В 3 актах, муз. ред. Л. В. Фейгина, сцен. и балетм. В. П. Бурмейстер. 6.11.1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, худ. В. И. Волков (декорации), Ю. М. Стройкова(костюмы), дир. В. А. Эдельман; Снегурочка – В. В. Данилович. Дед Мороз – К. С. Бителев, Купава – Э. Е. Власова, Мизгирь Э. Г. Пер-кун, Лель – Н. Ф. Иващенко, царь Берендей

– А. А. Клейн. В др. городах: Куйбышев (1965, балетм. Н. В. Данилова). См. также "Весенняя сказка". Э. Н. Рогова.

CHETKOBA (по мужу Вече-слова) Евгения Петровна [22. 6(4.7). 1882, Петербург – 16.11.1961, Ленинград], артистка, педагог. Мать Т. М. Вечесловой. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог Э. Чеккетти) в 1900– 22 в Мариинском т-ре. Работала в кордебалете, исполняла небольшие сольные партии. В 1917-20 преподавала классич. танец в частных студиях Петрограда и Школе русского балета А. Л. Волынского. В 1920-51 педагог младших классов ЛХУ. Стремилась находить душевный контакт с воспитанниками, пробуждать у них любовь к занятиям, интерес к будущей профессии. Внесла большой вклад в подготовку нац. кадров союзных республик. Ставила спектакли и конц. номера для школьного т-ра, рассчитанные на самых маленьких исполнителей, приучая их тем самым к сцене. Ученики: Н. М. Дудинская, Г. И. Кириллова, А. Е. Осипенко, Г. Т. Комлева, С. Г. Корень, К. М. Сергеев. А. А. Соколов-Каминский.

СОБЕЩАНСКАЯ Анна Иосифовна [3(15).1.1842, с. Спасское-Лутовиново, Орловской губ. – 22.11(5.12).1918, Москва], артистка, педагог. Ученицей Моск. театр. уч-ща (педагог К. Блазис) выступала в Большом т-ре; исполняла партии Гитаны ("Гитана, испанская цыганка"), Жизели. По окончании уч-ща в труппе т-ра. Партии: Маргарита ("Фауст"), Гала-тея ("Пигмалион"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Гений папоротника ("Папоротник, или Ночь под Ивана Купалы"), Китри, Одетта-Одиллия. Выступала также в танц. сценах в операх и дивертисментах. Развивала реали-стич. традиции рус. хореогр. школы, стремилась к созданию драматически выразительных сценич. образов. Исполнительское иск-во С. высоко ценил М. И. Петипа. С 1879, оставив сцену, занималась подготовкой молодых танцовщиц.

Лит.: Блазис К-, Танцы вообще, балетные знаменитости и нац. танцы. М-, 1864;

В а л ь ц К. Ф., Шестьдесят пять лет в т-ре, Л., 1928; Большой т-р Союза ССР, М., 1947;

Слонимский Ю., П. И. Чайковский и балетный т-р его времени, М., 1956.

А. А. Соколов-Каминский.

СОБОЛЬ Александр Михайлович [р. 31.12.1908 (13.1.1909), Бело-сток], артист, педагог. Засл. арт. УССР (1941). В 1925 окончил балетную студию при Т-ре им. Лысенко (педагоги А. И. Вильт-зак, Я. В. Романовский, П. К. Йоркин). В 1933 совершенствовался в МХУ (педагоги В. А. Семёнов, А. М. Монахов). В 1925-35 в Т-ре им. Лысенко, в 1935-37 и 1939-45 в Т-ре им. Шевченко, в 1937-39 в Большом т-ре, в 1945-60 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Партии: Зигфрид, Базиль,

Конрад, Феб, Дезире; Арлекин ("Карнавал"), Франц; Карл VII ("Жанна д'Арк", 1957, балетм. В. П. Бурмейстер, первый исполнитель), Монах ("Мещанин из Тосканы"), Фрондосо; Степан ("Лилея"), Капитони ("Доктор Айболит"), Пётр ("Берег счастья"), Дофин ("Жанна д'Арк"), Султан ("Охридская легенда"). Пост.: "Лебединое озеро" (1961, Варшавский оперный т-р, совм. с Н. Г. Конюс). В 1960-63 педагог Варшавской балетной школы, в 1964-68 – МХУ, в 1968-71 и 1973-75 педагог-репетитор Большого т-ра в Лодзи, в 1975-77 – Муз. т-ра в Щецине.

Лит. : Стан1шевський Ю., Укращь-ский радянський балет, Ктв, 1963; С и и г а -ч М., Страницы календаря [А. Соболь], "СБ", 1986, №5;Холфина С., Вспоминая мастеров моек. балета..., М., 1990.

E. П. Деревщикова.

СОБЦЕВА Валентина Григорьевна (р. 24.3.1942, Краснокамск Пермской обл.), артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1984). В 1962 окончила Пермское хореогр. уч-ще (педагоги Г. К. Кузнецова и Л. П. Сахарова). Ученицей станцевала на сцене Пермского т-ра Коппелию; Сольвейг ("Пер Гюнт", балетм. К. А. Есаулова). В 1962-66 в Пермском т-ре.

Партии: Одетта – Одиллия, Раймонда; Мирта ("Жизель"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"). В 1966-67 в Челябинском, в

1967-68 в Донецком т-рах, в

1968-71 в моек. труппе "Молодой балет", в 1971-87 одна из ведущих балерин Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Строгий академизм, эмоциональность и глубокий лирич. темперамент позволили С. создать галерею ярких образов. Партии: Одетта-Одиллия, Сванильда; Фея ("Золушка"), Актриса ("Штрау-сиана"), Франческа ("Франческа да Римини"), Купава ("Снегурочка"), Гюльнара ("Корсар"), Флёр де Лис ("Эсмеральда"), Ханна ("Чёрные птицы"), Паола ("Рива-рес"). В 1987-90 гастролировала по стране с большой сольной конц. программой. В 1984 окончила пед. отд. балетмейстерского ф-та ГИТИСа (педагог М. Т. Семёнова). С 1991 педагог Стамбульской коне.

Лит.: 3 в я i и н а А., Танцует В. Собце-ва, "МЖ", 1981, № 23. E. П. Деревщикова.

"СОВЕТСКИЙ БАЛЕТ", жур-нал; см. "Балет".

СОКОЛОВ Николай Сергеевич [р. 31.5(12.6).1912, Краснодар], артист. По окончании ЛХУ (педагоги Л. С. Петров, В. И. Пономарёв) в 1930-31 в Т-ре им. Палиашвили. В 1931-62 в Ленингр. Малом т-ре. Подвижность актёрской природы, высокий профессионализм и восприимчивость к почерку разных балетмейстеров позволили С. овладеть обширным репертуаром. Первый исполнитель партий: Флориндо ("Мнимый жених", 1946, балетм. Б. А. Фен-стер), Иван ("Чудесная фата", 1947, балетм. Н. А. Анисимова), Берестов ("Барышня-крестьянка", 1951, балетм. Фенстер), Сердар ("Весёлый обманщик", 1951, балетм. тот же), Зосима ("Ивушка", 1957, балетм. Анисимова). Исполнил партии в балетах, пост. Ф. В. Лопуховым: Скарамуш ("Арлекинада"), Франц и Гуцул ("Коппелия"), Кубанец ("Светлый ручей"), Колен, Ротбарт. Лучшая партия – Балда ("Сказка о попе и о работнике его Балде",

1940, балетм. В. А. Варковицкий, первый исполнитель). В 1963-75 зав. балетной труппой Ленингр. Малого т-ра. м. в. Корту нова.

СОКОЛОВ Олег Германович (р. 5.10.1936, Ленинград), артист, педагог. Засл. арт. Даг. АССР (1968). По окончании ЛХУ (педагог Б. В. Шавров) в 1954-76 в Т-ре им. Кирова. Классич. танцовщик лирико-героич. плана. Первый исполнитель партий: Сатир ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон), Добро ("Испанские миниатюры", 1967, балетм. X. В. Гомес де Фонсеа). Др. партии:

Зигфрид, Солор, Ферхад, Евгений, Дезире, Альберт, Базиль;

Остап ("Тарас Бульба"), Фрондосо, Вацлав; Юноша ("Ленинградская симфония"), Юноша ("Шопе-ниана"), Кино ("Жемчужина"), Гармодий и Мирмиллон ("Спартак"), Осман ("Горянка"; Гос. пр. РСФСР, 1970). Преподавал клас-сич. танец в ЛХУ (1964-66 и 1986-92). Работал в Каирском высшем балетном ин-те (1969– 70), в ГДР. С 1992 в балетной труппе Боннского т-ра оперы и балета под рук. В. М. Панова.

Лит.: Ф p а н г о ri у л о М. X., О. Соколов. в кн.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л.– M., 19oS; Зрелость масгерства, "TJL. 1969, № 29.

СОКОЛОВ Сергей Петрович [18(30). 11.1830-2(14).3.1893, Москва], артист, балетмейстер, педагог. По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог Ф. Н. Манохин) в 1850-83 в Большом т-ре. Первый исполнитель партий: Базиль (1869, балетм. М. И. Петипа), Злой гений ("Лебединое озеро", 1877, балетм. В. Рейзингер). Партии: Колен, Альберт; Грен-гуар ("Эсмеральда"), Фауст ("Фауст"), Конрац. Исполнение С., обладавшего высокой техникой танца, необычайной мимической одарённостью, отличалось грацией, лёгкостью, музыкальностью. Партнёр А. Гранцовой, А. И. Собещанской, С. одним из первых начал усложнять дуэтный танец, вводить сложные поддержки. Балетмейстерскую деятельность начал в 1862 ("Парижский вальс" в опере "Бал-маскарад"

Дж. Верди). В 1866 возобновил для своего бенефиса "Сильфиду", в 1867 пост. балет "Папоротник, или Ночь на Ивана Купала" Ю. Г. Гербера. При работе над одноактными балетами "Цыганский табор" и "Последний день жатвы" Гербера (1868) использовал франц. и цыганский танц. фольклор. В 1874-83 преподавал танцы в Моск. театр. уч-ще.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.

E. H. Дюкина.

СОКОЛОВА Евгения Павловна [19.11(1.12).1850, Петербург – 2.8.1925, Ленинград], артистка, педагог. Ученицей Петерб. театр. уч-ща выступала на сцене петерб. Большого т-ра в балетах "Севиль-ская жемчужина" и "Царь Кан-давл". В 1868 исполнила гл. партию в балете "Амур-благодетель", специально пост. для неё М. И. Петипа. По окончании уч-ща (педагоги Л. И. Иванов, Петипа, X. П. Иогансон) с 1869 в Мариинском т-ре. Первая крупная партия – Эсмеральда (1870). Др. партии: Медора; Аспиччия ("Дочь фараона"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Галатея ("Кипрская статуя"), Лиза; Роксана ("Роксана, краса Черногории"). В 1886 оставила сцену. В 1902-04 гл. репетитор балетных классов при

Мариинском т-ре. В 1920-23 педагог-репетитор в гос. т-рах. Ученицы: М. Ф. Кшесинская, А. П. Павлова, Т. П. Карсавина, Л. Н. Егорова, В. А. Трефилова.

Лит.: Плещеев А., Наш балет, 2 изд., СПб., 1899; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балетного т-ра, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963. E. H. Дюкина.

СОКОЛОВА Марина Алексеевна (4.3.1939, Москва – 29.10.1992, там же), художник т-ра. Жена В. Я. Левенталя. Окончила ВГИК в 1963 (педагог И. П. Иванов-Вано). Работала как худ.-мультипликатор, создавала декорации и костюмы к спектаклям т-ров драмы и оперетты. Оформила балеты: в Большом т-ре – "Сказка о солдате и чёрте" (1964, балетм. Э. Суве), "Цветик-семицветик" (совм. с Левенталем, 1965, спектакль МХУ, балетм. О. Г. Тарасова); в Горьковском т-ре – "Тщетная предосторожность", "Бахчисарайский фонтан" (оба 1967, балетм. М. М. Газиев); в Т-ре им. Кирова – "Горянка" (1968, балетм. О. М. Виноградов;

1984, нов. ред. под назв. "Асият"), "Конёк-Горбунок" (1981, балетм. Д. А. Брянцев); в Новосибирском т-ре – "Лауренсия" (1969, балетм. В. М. Чабукиани), "Конёк-Горбунок" (1983, балетм. Н. В. Сокови-кова), "Хитрости любви" (1988, балетм. тот же); в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко – Сюита из балета "Гаянэ" (1972), "Степан Разин" (1977), "Дон Кихот" (1981; все – балетм. А. В. Чичинадзе), "Байка про

Лису..." (1974, балетм. H. Ф. Ива-щенко), "Вечерние танцы", "Юношеская симфония" (оба 1980, балетм. Т. Шиллинг), "Конёк-Горбунок" (1983, балетм. Брян-цев), "Алые паруса" (1984, балетм. Г. А. Майоров), "Браво, Фигаро!" (1985, балетм. Брянцев); в Ленингр. Малом т-ре "Коппе-лия" (1973, балетм. Виноградов); в Челябинском т-ре – "Двенадцать стульев" (1986, балетм. А. Б. Петров); в Т-ре балета КДС – "Руслан и Людмила" (1992, балетм. тот же). Оформляла телебалет "Озорные частушки" (1970). Декорациям С. свойственны жизнерадостные тона. Она часто использовала в своих работах мотивы нар. изобразительного иск-ва. Тонко чувствуя поэтич. природу балетного спектакля, С. создавала на сцене нарядный сказочный мир, в котором причудливо переплетались реальность и фантазия.

Лит.: Л у ц к а я Е., Фольклорные стилизации М. Соколовой, "Декорац. иск-во СССР", 1974, № 9; ее ж e, M. Соколова, в сб.: Сов. художники т-ра и кино, в. 5, M., 1983.

E. П. Белова.

СОКОЛОВ-КАМИНСКИЙ Аркадий Андреевич (р. 26.4.1937, Ленинград), балетовед, критик, педагог, сценарист. Канд. иск-ведения (1975). Доцент (1991). Лит.-критич. деятельность начал в 1963. В 1967 окончил ЛГИТМиК. В 1971-92 сотрудник науч.-иссле-доват. отдела ЛГИТМиКа. С 1990 чл. редколлегии ж. "Сов. балет". В 1991-93 зав. редакц.-издат. отд. Санкт-Петерб. Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. Пед. деятельность начал в 1978, организовав семинар молодых балетных критиков при Ленингр. отд. ВТО. Преподавал в 1979-82 на театроведч. ф-те ЛГИТМиКа, в 1986-87 – в ЛХУ, в 1987-90 – на кафедре истории и теории иск-в Высшей профсоюзной школы культуры, с 1983 – в Ленингр. коне. В 1988 по его инициативе создана новая специальность – история и теория хореогр. иск-ва и открыта подготовка балетовед ов в Ленингр. коне. Ведёт впервые разработанный им курс "Балетная критика". Автор сценариев телефильмов и передач, в т. ч. цикла "Премудрости Терпсихоры" на Ленингр. ТВ (1985-89). Занимается историей и теорией балета, этнохореологией. Автор работ по совр. хореогр. иск-ву.

Соч.: Мастера балета – самодеятельности, в. 1-2, M., 1973-78 (сост., вступ. статья); Музыка и хореография совр. балета, в. 5, Л., 1987 (сост., вступ. статья);

Народный танец. Проблемы изучения, Л., 1991 (сост., вступ. статья); Калерия Федичева, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л.-M., 1968; Танцсимфония Ф. В. Ло-пухова "Величие мироздания" на музыку Четвертой симфонии Бетховена (опыт реконструкции), в сб.: "Т-р и драматургия", Труды ЛГИТМиКа, вып. 3, Л., 1971; Ф. В. Лопухов и его симфония танца, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, вып. 1, Л., 1974; На перекрестках танцевальных путей, там же, вып. 3, Л-, 1979; Гос. акад. Большой т-р Союза ССР (Введение к разделу), в сб.: Рус. сов. т-р, 19261932, ч. 1, Л., 1982; Проблема изучения танц. фольклора, в сб.: Методы изучения фольклора, Л., 1983; Сов. балетная школа, М., 1983;

Сов. балет сегодня, М., 1984; Хореограф и муз. драматургия спектакля, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, вып. 5, Л., 1987; Рус. балет и фольклор. Опыт историч. характеристики, там же; Слава ленингр. балета миф или реальность?, в сб.: В конце восьмидесятых (на ленингр. сцене), Л., 1989;

Балет. Танец. Хореография, в кн.:

Эстетика. Словарь, М., 1989; Отнюдь не голубой Парис, "Т", 1967, № 11; Разукрашенная классика ("Лебединое озеро"), "Сов. экран", 1968, № 22; Схватка с лирикой, "Т", 1970, № 2; Танец и только танец..., там же, 1971, № 1; Его мысли и наблюдения, там же, 1971, № 8; Джон Ноймайер и Гамбургский балет, "СБ", 1982, № 3; Этапы большого пути, там же, 1983, № 3, 5; Талантливый зачин, там же, 1988, № 3.

СОЛЛЕРТЙНСКИЙ Иван Иванович [20.11(3.12).1902, Витебск – 11.2.1944, Новосибирск], балетовед, музыковед. Проф. Ленингр. коне. (с 1939), худ. рук. Ленингр. филармонии (с 1939). В 1923 окончил Петрогр. ин-т истории иск-в, в 1924 – романо-германское отд. Ленингр. ун-та. Преподавал в ЛХУ, Ленингр., Моск. консерваториях. Блестящий лектор и оратор. Участник дискуссий о балете. Выступал в печати как балетный критик, позже преим. как музыковед (не оставляя балета). Борясь за содержательность балета, С. был сторонником его коренного преобразования, к-рое на первых этапах виделось ему в радикальном отказе от классич. танца.

Позже отошёл от крайностей и признал ценность опыта М. И. Петипа для совр. балета, утверждение к-рого он связывал прежде всего с новой пластикой и развитием её речитативных форм. Однако и в начальную пору С. ценил классич. танец как экзерсис, высказал много точных и тонких суждений о конкретных явлениях хореографии. Взгляды С. оказали большое влияние на балет 30-40-х гг. Ряд положений С. был поддержан нек-рыми балетмейстерами, воплощавшими его идеи на практике.

Соч.: Музыкальный т-р на пороге Октября..., в кн.: История сов. т-ра, т. 1, Л.. 1933;

Жизнь и творчество Новерра, в кн.: Классики хореографии, Л.-М., 1937; Историч. этюды, 2 изд., Л., 1963; Критич. статьи, Л., 1963; Статьи о балете, Л.,1973.

Лит.: Памяти И. И. Соллертинского. Воспоминания, материалы исследования, Л.-М., 1974 [имеется полный список трудов]; Добровольская Г., Б. В. Асафьев и И. И. Соллертинский о балете, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 2, Л., 1977.

СОЛОВЬЕВ Юрий Владимирович (10.8.1940, Ленинград -12.1.1977, там же), артист. Нар. арт. СССР (1973). По окончании ЛХУ (педагог Б. В. Шавров) в 195-77 в Т-ре им. Кирова. Выдающийся классич. танцовщик преим. лири-ко-драм. плана, исполнитель обширного академич. репертуара:

Зигфрид, Дезире, Солор, Жан де Бриен, Альберт; Юноша ("Шопе-ниана"), Гений вод ("Конёк-Горбунок"). Феноменальный прыжок – мощный и одновременно мягкий, безукоризненная чистота танц. формы, блистательные "заноски", мастерство дуэтного танца помогли С. завоевать славу одного из самых крупных академич. танцовщиков своего поколения. Высш. достижение С. – исполнение партии Голубой птицы. Выдающиеся танц. данные С. постоянно привлекали балетмейстеров. Первый исполнитель партий: Человек ("Далёкая планета", 1963, балетм. К. М. Сергеев), Кино ("Жемчужина", 1965, балетм. К. Ф. Боярский), Ясный Сокол ("Страна чудес", балетм. Л. В. Якобсон), Айтор ("Испанские миниатюры", балетм. X. В. Гомес де Фонсеа, обе 1967), Эгист ("Оре-стея", 1968, балетм. Г. Д. Алек-сидзе), Икар ("Икар", 1974, балетм. И. Д. Бельский). Партии в совр. спектаклях: Принц ("Золушка"), Рыбак ("Берег надежды"), Ферхад, Данила. Этапными в творчестве С. стали партии Юноши ("Ленинградская симфония",

1961, балетм. Бельский) и Бога ("Сотворение мира", 1971, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв; обе первый исполнитель). Масштабный танец С. достиг в "Ленинградской симфонии" героич. накала и драм. патетики. Созданный им образ мужеств. борца за свободу принадлежит к значительным достижениям совр. балета. Как актёр острогротесковый и комедийный, он раскрылся в партии Бога. В творчестве С. соединились достоинства и недостатки утверждавшейся в 60-е гг. новой эстетики исполнитель-ства абсолютизации собственно танц. возможностей в ущерб актёрской выразительности. Эта известная односторонность в поздних работах С. была преодолена.

Снимался в кинофильме-балете "Спящая красавица" (1964; С. – Дезире), телефильмах-концертах "Симфония фонтанов" (1966), "Фестиваль цветов" и "Константин Сергеев. Страницы хореографии" (оба 1976). Пр. "Золотая звезда" на Междунар. фестивале танца (Париж, 1965).

Лит.: Линькэва Л.. Ю. Соловьев, в сб.: Лснингр. балет -'егодня, в. 1, Л.-М.. 1967;

Ступников И.. Ю. Соловьев, в его кн.:

Молодые артисты ленингр. балета. Л., 196S;

Прохорова В.. В полете. "ТЖ". 1965, № 9; 3 с м л e м e p о и В.. Еще один "космический Юрий". "МЖ". 1965. № 12; К p асов -екая В., Ю. Соловьев, "СБ", 1983, № 3;

Лопухов Ф.,Ю Соловьев, там же, 1986, №5. А. А. Соколов– Ка-минский.

СОЛОВЬЕВА Вера Архиповна (р. 22.8.1947, Куйбышев), артистка. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Г. К. Кузнецова) в 1967-79 солистка Свердловского т-ра. Партии: фея Сирени; Мирта ("Жизель"), Жар-птица ("Конёк-Горбунок" Ц. Пуни). Сезон 1969/70 в Куйбышевском т-ре. Партии: Одетта – Одиллия, Аврора. В 1970-87 ведущая солистка труппы "Хореографические миниатюры". Первая исполнительница партий и миниатюр в пост. Л. В. Якобсона: Балерина ("Бродячий цирк"), Невеста ("Свадебный кортеж"), танго ("Экзерсис XX"), Па де катр на муз. В. Беллини (все 1971), "Экстаз" (1972), Зоя ("Клоп", новая ред. 1974), "Секстет", "Женские вариации" (1974); а также – Девушка ("Святочные игры", 1981, балетм. Н. А. Волкова), Жена шаха ("Шехеразада", 1983, балетм. П. Шмок). Др. партии и миниатюры: "Жар-птица", "Минотавр и нимфа", Эгина (сцены из балета в пост. Якобсона), Мария Стюарт ("Танцы для королевы"). Яркая актёрская индивидуальность, свободное владение всем обширным арсеналом выразит. средств танца позволяют С. создавать образы широкого диапазона. Якобсон видел в ней идеальную танцовщицу своего т-ра.

Т. Е. К'зовлеви.

СОЛОВЬЁВ-СЕДОЙ (наст. фам. Соловьёв) Василий Павлович [12(25).4.1907, Петербург – 2.12.1979, Ленинград], композитор. Нар. арт. СССР (1967). Герой Соц. Труда (1975). В 1936 окончил Ленингр. коне. (по классу композиции П. Б. Рязанова). Автор популярных песен, муз. комедий, музыки к спектаклям драм. т-ров и кинофильмам; балетов: "Тарас Бульба" (1940, Т-р им. Кирова, балетм. Ф. В. Лопухов; 2-я ред. 1955, там же, балетм. Б. А. Фен-стер), "В порт вошла "Россия"" (1964, там же, балетм. Р. В. Захаров). Музыка С.-С. танцевальна, её мелодизм и лирич. начало связаны с нар.-песенными истоками. Гос. пр. СССР (1943, 1947), Лен. пр.(1959).

Лит.: Кремле в Ю., В. П. Соловьев-Седой. Очерк жизни и творчества, Л., I960.

В. В. Ванслов.

СОЛОМОНИ (Solomoni) Джу-зеппе (Иосиф) (гг. рожд. и смерти неизв.), итал. артист, балетмейстер. В 1770-х гг. работал в Вене совм. с Ж. Ж. Новером. В 1782 приехал в Москву, где был танцовщиком, а затем и балетмейстером в Петровском т-ре М. Медокса (1784). Учитель танцев и балетмейстер крепостных т-ров Н. П. Шереметева (1786) и Н. Б. Юсупова (1810-22). Пост. балеты:

"Честный вор" (1788, труппа Шереметева, Москва), "Три богини-совместницы" (лирич. комедия с балетом, окт. 1799, там же), "Американский балет, или Побеждённые людоеды" (1790, труппа Шереметева, Кусково;

1799, Петровский т-р), "Севиль-ский цирюльник" (1820-е гг., труппа Юсупова). После ухода Ф. Морелли из Петровского т-ра в 1800 стал ведущим балетмейстером т-ра. Пост. св. 30 балетов, в т.ч.: "Обманутая старуха" (1800), первая на рус. сцене версия балета Ж. Доберваля "Тщетная предосторожность"; балеты Новера – "Медея и Язон" (1800, декорации П. Гонзаго), "Туалет Венеры" и "Горации и Куриации" И. Стар-цера (оба 1802), "Апеллес и Кам-паспа, или Торжество Александра над самим собой" (1803) и "Мщение за смерть Агамемнона" Ф. Ас-пельмайра (1805); оригинальные балеты – "Дон Жуан" (1784), "Аполлон и Дафна" А. Д. Фили-дора (1799), "Живой мертвец" Старцера (1801), "Капитан Сан-дерс на американских островах" Ричарди (1803), "Алонзо и Кора" Капуция (1804), "Суд Париса" Стеллато (1805). Деятельность С. способствовала становлению и развитию балетного иск-ва в Москве; был пропагандистом идей Новера в России. С 1810 преп. танцы в Моск. благородном пансионе, в 1822 – в Моск. университете.

Лит.: Станюкович В., Домашний крепостной т-р Шереметевых XVIII в.. Л., 1927; Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; К p асов-екая В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. 19 века, Л.-М., 1958. В. М. Паппе. "СОЛЬВЕЙГ" ("Ледяная дева"), балет-сказка в 3 актах на музыку Э. Грига, в инструментовке Б. В. Асафьева. Сцен. В. Г. Романов, А. А. Шайкевич, П. П. Потёмкин. 24.9.1922, Петрогр. т-р оперы и балета, балетм. П. Н. Петров, худ. А. Я. Головин, дир. В. А. Дра-нишников; Сольвейг, ледяная дева – Э. И. Вилль, Ганс, молодой скандинав – М. А. Дуд-ко, Озе, лесная дева, повелительница гор – О. М. Яковлева, Птица – Г. И. Большакова. 27.4.1927, под назв. "Ледяная дева", там же. 25.12.1952, в муз. редакции Асафьева и Е. М. Корнблита, Ленингр. Малый т-р, балетм. Л. В. Якобсон, худ. В. М. Ходасевич П. А. Штерич, В. М. Купер, дир. Корнблит:

Сольвейг – В. М. Станкевич, властительница Ледяного царства – М. Б. Даровская, Олаф – Н. Л. Морозов, Дружко – В. М. Тулубьев, Подружка – Р. С. Шевченко, Сваха – Н. Н. Латонина, Сват-Н. Н. Филипповский.

Г. Н. Добровольская.

СОЛАННИКОВ Николай Александрович [6(18). 10.1873, Петербург 16.6.1958, Ленинград], артист. Засл. арт. РСФСР (1919). По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1891 зачислен в труппу Мари-инского т-ра, где работал в 1891– 1911, 1914-50. В 1911-14 гастролировал по Европе и Америке. Партии: Маркиз ("Павильон Армиды"), мистер Плумпетемер ("Фея кукол"), Флорестан ("Спящая красавица"). Дроссельмейер ("Щелкунчик"), Дон Кихот; Вер-гилий ("Франческа да Римини"), Клод Фролло, Ротбарт; Банкир ("Утраченные иллюзии"). Первый исполнитель партий: Глашатай ("Ночь на Лысой горе", 1924, балетм. Ф. В. Лопухов), Директор завода ("Болт", 1931, балетм. тот же), Людовик XVI ("Пламя Парижа", 1932, балетм. В. И. Вай-нонен), Хуан ("Лауренсия", 1939, балетм. В. М. Чабукиани), Капу-летти ("Ромео и Джульетта", 1940, балетм. Л. М. Лавровский). После окончания казённых драм. курсов (под рук. В. Н. Давыдова) и классов пения выступал как драм. актёр в Александрийском т-ре, как оперный певец в Мари-инском т-ре, а также на частных столичных и провинц. сценах. С.