Текст книги "Русский балет"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 49 (всего у книги 72 страниц)

Соч.: Из лит. наследия. M., 1974. Лит.: Н. К. Рерих. Жизнь и творчество, M.. 197S: Полякова li. И.. Николай Рерих, 2изд..М..19К5. В.М.Паппе.

РЕШЕТНИКОВА Валентина Афанасьевна (р. 7.9.1939, Москва), артистка. Засл. арт. Карел. АССР (1959). По окончании МХУ (педагог Е. П. Гердт) с 1958 в Петрозаводском т-ре. Партии: Одетта-Одиллия; Марта, невеста Илмаринена ("Сампо"). В 1961-84 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко.

Выступала гл. обр. в пост. ба-летм. В. П. Бурмейстера, Н. Г. Гришиной. Партии: Купава ("Снегурочка"), Коломбина ("Золотой ключик"), Медора; Цыганка ("Эсмеральда"), Мачеха и Кривляка ("Золушка"), Консуэла ("Лола"). Сценич. обаяние, одухотворённость, хорошая техника позволяли Р. перевоплощаться в персонажи как трагедийные, так и комедийные.

Н. В. Воскресенская.

РЙМСКИЙ-КОРСАКОВ Николай Андреевич [6(18).3.1844, Тихвин 8(21).6.1908, усадьба Любенск, близ Луги, ныне Ленингр. обл.], композитор, дирижёр, педагог. Участник объединения "Могучая кучка", рук. Беля-евского кружка, директор Бесплатной муз. школы, проф. Петерб. коне. (с 1871). Автор 15 опер, кантат, программных симф. произв., романсов. В своём творчестве, насыщенном образами нар.-поэтич. фантазии, Р.-К. развивал традиции М. И. Глинки. Нар.-песенные истоки обогащены в его произв. достижениями муз. профессионализма. Их отличает исключительная красочность гар-монич. языка и инструментовки. В нек-рых операх Р.-К. содержатся развёрнутые танц. сцены, нередко связанные с нар. обрядами, играющие существ, роль в муз. драматургии ("Снегурочка", "Садко" и др.). Опера-балет Р.-К. "Млада" – произв. синтетич. жанра, где танц. сцены занимают равноправное положение с вокальными и чередуются с ними (пост. в 1892, Мариинский т-р, балетм. Л. И. Иванов, Э. Чеккетти). На музыку Р.-К. ставились балеты: "Шехера-зада" (1910, Русские сезоны, Париж), "Золотой петушок" (1914, Русский балет Дягилева), "Русские игрушки" (1921, Нью-Йорк, "Палас тиэтр"), "Оле Topo" (на муз. "Испанского каприччио", 1924, Нью-Йорк, "Метрополитен-опера"), "Шемаханская царица" (на муз. оркестровой сюиты "Ше-херазада", 1924, Филадельфия, все балетм. М. М. Фокин), "Испанское каприччио" (1923, Большой т-р, балетм. Л. А. Жуков; 1939, "Балле рюс де Монте-Карло", балетм. Л. Ф. Мясин).

Со ч.: Летопись моей музыкальной жизни. Полн.собр. соч., т. l. M., 1955.

Лит.: Асафьев Б. (Игорь Глебов). Н. А. Римский-Корсаков, M.-Л., 1944;

Гозенпуд А. А., Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи его оперного творчества, М., 1957; Данилевич Л. В., Последние оперы Н. А. Римского-Корсакова, М., 1961;

Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера, 2 изд., Л., 1981.

В. В. Ванслов.

РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио [по прозвищу Фузано (Фоссано), от Fusano, итал. – "вертун"] (г. рожд. неизв. – ум. после 1758), итал. танцовщик (родом из Венеции), балетмейстер, педагог. Исполнял комические и гротесковые партии и прославился своими выступлениями в Лондоне. Ж. Ж. Новер считал, что "Фоссано – самый приятный и самый остроумный из комических танцовщиков", к-рый принёс "во Францию страстное увлечение прыжками". В 1735-38 гастролировал в Петербурге (танцовщик и балетм. труппы под рук. композитора Ф. Арайи, в составе труппы – Джулия Портези-Ринальди, дочь итал. арлекина А. Константини, ставшая второй женой Ринальди, Козимо Тези (по прозвищу "Короткий") с женой, Джузеппе Бру-норо (по прозвищу "Длинный"). Был учителем танцев у Елизаветы Петровны. Вернулся в Петербург в 1742 по приглашению ставшей императрицей Елизаветы и работал в придв. т-ре до 1758. Выступал в балетах при опере "Селевк", исполнил партию Опекуна в балете "Коллен-маляр, или Жмурки". Пост.: балет "Огородник" при опере "Ортоландо" Буини (1736), балеты при операх Арайи

– "Сила любви и ненависти" (1736), "Притворный Нин, или Семирамида познанна" (1737), "Артаксеркс" (1738); "Селевк" ("Гусарский балет" и "Балет, состоящий из людей разных народов, которые все в масках", 1744), "Сципион" ("Балет, представляющий свадьбу батавцев", "Имя великого более приличествует тому, кто великодушно прощает, неужели кто делает отмщение" и "Брак Купидона и Психе", 1745), "Митридат" ("Балет, состоящий из нимф, идущих на морской берег рыбу ловить, и из матросов, которые хотят их восхитить", "Балет, представляющий несколько садовников и садовниц, которые, сломивши множество ветвей с дерев, плетут из них венок и полагают оный по середине сада" и "Балет, представляющий китайское торжество", 1747), "Прибежище мира" (1747), "Беллерофонт" ("Коллен-маляр, или Жмурки", "Собрание ловцов и ловиц, приносящих дар Диане", 1750), "Евдо-ксия венчанная, или Феодосии Второй" ("Басня о Галатее, Полифеме и Ацисе", "Взятие златого руна", 1751), "Александр в Индии" (1755), "Любовь-невольник" (1755, Ораниенбаум), "Це-фал и Прокрис" ("Священница Минерва, жрец юпитеров, афиняне и афинянки приношением жертвы тщатся Юпитера смягчить", "Нимфы и сатиры изъявляют свою радость, что их жилищи прежнюю красоту получили", "Баханты", балет об Орфее, 1755), балеты после кантаты "Пророчествующая Урания" Арайи ("Балет веселящегося народа", 1757), при театр, представлении "Соединение любви и брака" ("Балет цветков", 1745). Будучи составной частью оперы, балеты Р. могли развивать её действие или представлять собой самостоятельные дивертисменты, связанные с оперой опосредованно. Современники считали Р. выдающимся балетмейстером комич. и бурлескных балетов. В России жанровая сфера, к-рую охватывало творчество балетмейстера, безгранично раздвинулась, включив в себя лирику и трагедию. Вместе с женой Р. преподавал в танц. уч-ще и в 1747, после смерти Ж. Б. Ланде возглавил его. С 1755 ставил балеты в Ораниенбаумском т-ре. 4 июля 1758, по челобитной балетмейстера, Р. был отпущен со службы и уехал в Италию.

Лит.: ЦГИА, ф. 466, on. 1, д. 78, л. 89, д. 93, л. 1 К)-111; Ш т ели н Я., Музыка и балет в России XVIII в., пер. с нем.. Л., 1935; его же. Краткое известие о театральных в России представлениях, СПб., "Вестник", 1779, авг., OKT.; Всеволодски й-Г e p н-гросс В., Т-р при Елизавете Петровне, П.. 1919 (корректурный экз., статьи для 2-го, не вышедшего, сб. Историко-театральной секции; хранится в ГПБ); его же, Т-р в России при императрице Анне..., СПб., 1914;

Но вер p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц.. Л., 1927; его же. Письма о танце и балетах. Л.-М., 1963. Г. Н.Добровольская.

РИТМЙСТОВ АССОЦИАЦИЯ,

Московская ассоциация ритмистов (MAP), осн. в Москве в 1924 при Гос. академии худож. наук (ГАХН). Ядро MAP составили преподаватели Ритми ческого института. P.a. разрабатывала и пропагандировала идеи ритмич. воспитания, исследовала влияние ритма на психофизиологию человека; применяла ритмику в разл. областях жизни и иск-ва. Членами P.a. могли быть последователи системы Э. Жак-Далькро-за. Среди членов P.a.: Н. Г. Александрова, Т. С. Бабаджан, В. А. Гринер, Н. П. Збруева, Е. Л. Измайлова, Н. С. Кизельватер, Е. В. Конорова, Е. Б. Румер, М. А. Румер, Е. В. Чаянова. Первоначально P.a. состояла из трёх секций: науч., пед. и художественной. Позже к ним добавилась муз.-методическая (ведавшая подготовкой изданий). P.a. принимала участие в проведении выставок по иск-ву движения, к-рые устраивала Хореологич. лаборатория (осн. в 1925), одна из науч. ячеек ГАХН. Всего прошло четыре выставки (1925, 1926, 1927 и 1928). P.a. была ликвидирована в 30-е гг. вместе с ГАХН.

Лит.: Ассоциация Ритмистов, "Новый зритель", 1924, № 41, Юбилей Ж. Далькроза, там же, 1925, № 48; "Бюллетень ГАХН", 1925– 1928гг.; Россихина В. П., Н.Г.Александрова и ритмика Далькроза в нашей стране, в сб.: Из прошлого сов. муз. культуры, в. 3, М.,

1982; Трофимова М. П., Вступит, ст. к воспоминаниям В. Гринер, "СБ", 1991, № 5.

М. П. Трофимова.

РИТМИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ,

Государственный институт ритмического воспитания, существовал в июле 1919 – апр. 1924 в Москве. Ректор – Н. Г. Александрова, педагоги В. А. Гринер, С. М. Волконский, И. Н. Ильин, Е. В. Чаянова, Вяч. И. Иванов. Преподавались ритмика, пластика, шведская гимнастика, импровизация, сольфеджио, история музыки, физиология, психология, эстетика. Ин-т проводил уч. подготовку ритмистов-практиков, изучал проблемы ритма во мн. областях науки, культуры, жизни. Выпускники: Т. С. Бабаджан, Н. А. Белова, Ц. Брук, О. А. Быстрицкая, М. Галактионова, М. Геворкян, Б. Двоскина, Н. И. Еги-на, А. Заколпская, Л. Залкиндт, Н. Збруева, Е. Л. Измайлова, И. Кандаурова, Н. С. Кизельватер. Я. Ковальская, Э. Кожемяка, Е. В. Конорова, В. В. Ляуданская, А. С. Мамиконян, Е. Соболева, Л. Степанова, С. Товбин, Е. Цветко-ва, Е. Шишмарева, В. Е. Яновская, Ф. И. Яшунская (см. также Ритмистов ассоциация).

Лит.: Россихина В. П., Н.Г.Александрова и ритмика Далькроза в нашей стране, в сб.: Из прошлого сов. муз. культуры, в. 3, М.. 1982; Г p и н e p В. А., Мои воспоминания о С. М. Волконском, "Минувшее", 1990, № К);

Волконский С. М., Мои воспоминания, т. 1-2, М., 1992. М. П. Трофимова.

РИШАР (в замужестве М е-р а н т) Зинаида Иосифовна (1832-1890), артистка, педагог. Дочь артистов балета Д. С. Лопухиной и Ж. Ришара. Воспитанницей Петерб. театр. уч-ща выступала на сцене петерб. Большого т-ра. В 1850-56 в труппе этого т-ра. Исполняла гл. партии в балетах "Сильфида", "Наяда и рыбак" и "Война женщин". В 1857 под именем "мадемуазель Зина" дебютировала в парижской Опере (танцы в опере "Трубадур"). В 1858 гастролировала в лондонском т-ре "Ковент-Гарден". Работала в Париже, Марселе (с 1861 под фам. мужа – Мерант). Преподавала танцы, с 1879 проф. класса усовершенствования в парижской Опере.

Лит. : Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1. Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.– M.. 195S.

"РОБЕРТ И БЕРТРАМ, ИЛИ ДВА ВОРА" ("Robert und Bertram"), балет в 3 актах 6 картинах. Коми. И. Ф. Шмидт, Ц. Пуни, сцен. и балетм. Ф. M. Ore. 1841, Королевская опера, Берлин. В России: 29.4.1858, Большой т-р, Петербург (с добавлением муз. Ц. А. Кюи), балетм. Ф. И. Кшесинский (по Ore); Роберт– Кшесинский. Бертрам – Т. А. Стуколкин. 31.8.1859, Большой т-р, Москва, балетм. Кше-синский*(по Ore), худ. И. Браун. А. Бредов. П. А. Исаков, И. И. Шангин, Форнари, дир. П. Н. Лузин; Роберт-Кшесинский, Бертрам– В. Ваннер. 1865, там же, возобн., в 3 актах 4 картинах с прологом, комп. Шмидт, Пуни и Острембингер, балетм. тот же, худ. Бредов, Шангин, Форнари, дир. тот же. 1893, там же, в 3 актах 6 картинах с прологом, балетм. И. Мен-дес, худ. те же, дир. С. Я. Рябов; Роберт – В. Ф. Гельцер, Бертрам – Н. Ф. Манохин. госпожа Дюмон – А. Л. Матвеева, Клемен-тина – E.H. Калмыкова. 1906, там же, сцен. и балетм. А. А. Горский (новая ред. с добавлением муз. Р. Шумана, Ф. Шопена и П. И. Чайковского), худ. те же, дир. А. Ф. Аренде;

Роберт – М. М. Мордкин, Бертрам – В. А. Рябцев. Кандине – А. Е. Волинин. Анжелика – А. В. Балдина, служанка Селестен – С. В. Федорова. 1889, Т-р Зоологич. сада, Москва, балетм. Ф. Л. Нижинский.

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Геннадий Николаевич (р. 4.5.1931, Москва), дирижёр, пианист. Нар. арт. СССР (1976), Герой Соц. Труда (1990). В 1954 окончил Моск. коне. (по классу дирижирования у отца – Н. П. Аносова). В 1951– 60 и 1978-83 дирижёр, в 1965-70 гл. дирижёр Большого т-ра. Участвовал в пост. балетов (в скобках фамилии балетмейстеров): "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина (1960, А. И. Радунский), "Весна священная" (1965, Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), "Петрушка" (1966, К. Ф. Боярский, по М. М. Фокину), "Щелкунчик" (1966, Ю. Н. Григорович), "Кармен-сюита" (1967, Альберто Алонсо), "Спартак" (1968, Григорович;

Лен. пр. 1970), "Лебединое озеро" (1969, балетм. тот же), "Рыцарь печального образа" Р. Штрауса и "Эскизы" А. Г. Шнитке (оба 1985, балетм. А. Б. Петров). Дирижировал также текущим балетным репертуаром. В 1961-74 гл. дирижёр и худ. рук. Большого симф. оркестра Всес. радио и ТВ, в 1974-77 дирижёр Стокгольмского симф. оркестра (с 1992 гл. дирижёр), в 1978-81 оркестра

"Би-Би-Си" (Лондон). В 1974-85 муз. рук. Моск. муз. камерного т-ра, в 1982-92 гл. дирижёр симф. орк. Мин-ва культуры СССР. Проф. Моск. коне. (с 1976). Почётный чл. Шведской королевской академии (1975). Почётный академик Англ. королевской академии музыки (1984).

Соч.: Дирижерская аппликатура. Л., 1974;

Мысли о музыке, М., 1975.

Лит.: P а ц e p E.. Эскиз портрета. "CM", 1964. № 1; Григорьев Л., Платек Я., Верность музыке, "МЖ", 1967, № 12.

В. А. Куликов.

РОЗАЙ Георгий Альфредович (1887, с. Ивановское Тамбовской губ. апрель 1917, Петергоф), артист. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог М. К. Обухов) в 1907-15 в Мариинском т-ре. В 1909-11 участвовал в Русских сезонах в Париже. Характерно-гротесковый танцовщик, Р. обладал виртуозной техникой. Партии: в пост. М. И. Петипа – Обезьяна ("Дочь фараона"). Кузнечик ("Капризы бабочки"), Сатир ("Времена года"); М. М. Фокина – Негр ("Евника"), Половецкий юноша ("Половецкие пляски"). Шут ("Павильон Арми-ды"). Среди др. партий – Негр ("Фея кукол").

Лит. : Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972.

РОЗАНОВА Ольга Ивановна (р. 8.1.1945, Ленинград), артистка, педагог, балетовед. Канд. иск-ведения (1981). Окончила ЛХУ (1964), театроведч. ф-т ЛГИТМиКа (1974). В 1964-74 в Ансамбле классического балета при Новгородской филармонии и в др. коллективах. В 1977-90 преподаватель кафедры хореогр. иск-ва Высшей профсоюзной школы культуры (с 1988 доцент). С 1990 преподаватель кафедры режиссуры балета Ленингр. (ныне С.-Петерб.) коне. Автор работ по истории рус. балета, а также по проблемам совр. хореогр. иск-ва.

Со .: Елена Люком, Л., 1983; Т-р танцующего ктера, в сб.: Отражение-90, М., 1990;

"Пахит ", в сб.: Танцуй, Испания, Мадрид, 1990 (н исп. и рус. яз.); Плодотворность творческих вязей, "СБ", 1988, № 2; Талант и мастерство, "ТЛ", 1988, № 16; Ленинградцы делают первый шаг, "СБ", 1990, № 2; Имени Л. Якобсона, там же, 1991, № 1; Н. Кургапкина, там же, 1991, № 2; Грехопадение Терпсихоры (эротика в балете), "Иск-во Ленинграда", 1991, № 6.

А. А. Соколов-Каминский.

РОЗАТИ (Rosati) Каролина (наст. фам. Галлетти, Galletti) (13.12.1826, Болонья – май 1905, Канн), итал. артистка. Ученица А. Торелли и К. Блазиса. Выступала с ранней юности. В 1846 дебютировала в "Ла Скала". В 1847-58 (с перерывами) выступала в Лондоне, в 1853-59 – в парижской Опере. Первая исполнительница партии Медоры (1856, балетм. Ж. Мазилье). По отзывам современников, Р. соединяла в своём танце грацию, возвышенную поэтичность и страстность. Не владея достаточно сильной техникой, была одарённой мимич. артисткой, её драм. талант высоко ценили Т. Готье, Ж. Жанен, А. А. Плещеев. В 1859-62 выступала в Петербурге в балетах "Корсар";

"Газельда, или Цыганы" (балетм. Ж. Перро); "Пакеретта" и "Гра-циелла, или Любовная ссора" – оба балетм. А. Сен-Леон. М. И. Петипа разработал для Р. партию Аспиччии в балете "Дочь фараона" (1862); одна из лучших исполнительниц этой партии. После выступлений в России оставила сцену.

Лит.: Плещеев А., Наш балет. 2 изд.. СПб.. 1S99; Guest I., The ballet of the second empire, [v. 1-2), L" 1953-55; Le ballet de l'opera de Paris, P.. 1976. R. M. Ппппе.

РОЗЕНБЕРГ Валентина Максимовна [4(17).10.1915, Петроград-27.4.1977, Ленинград], артистка. По окончании ЛХУ (педагоги Е. Н. Гейденрейх, М. Ф. Романова, В. А. Семёнов) в 1931-59 в Ленингр. Малом т-ре. Классич. балерина лирико-комедийного амплуа. Первая исполнительница партий: Коломбина ("Арлекинада", 1933, балетм. Ф. В. Лопухов), Ольга ("Юность", 1949, балетм. Б. А. Фенстер), Эне ("Весёлый обманщик", 1951, балетм. тот же, совм. с К. Джапаровым), Орина ("Ивушка", 1957, балетм. Н. А. Анисимова), Китайская красавица ("Семь красавиц", 1953, балетм. П. П. Гусев, первое исполнение в Ленинграде). Др. партии: Служанка ("Барышня-крестьянка"), Эмеральдина ("Мнимый жених"), Классическая танцовщица ("Светлый ручей"), Сванильда; Поповна, Чертовка ("Сказка о попе и о работнике его Балде"), Фадетта, Лиза; Лиса ("Доктор Айболит"), Магуль-Мегери ("Ашик-Кериб"), Черкешенка ("Кавказский пленник"), Магдалена ("Итальянское каприччио"), Гюльнара ("Корсар"). Исполняла танцы в операх. Гос. пр. СССР (1948).

Лит.: Л и п х a p т К., В. М. Розенберг, "ТЛ", 1959, № 27. И. В. Ступников.

РОЗЕТТИ (Rosetti) Франческо (Франциск) [г. рожд. неизв. – нач. 19 в. (?)], итал. танцовщик (родом из Турина), балетмейстер. В Россию "выписан" был из Италии и принят в придв. балетную труппу 13 сент. 1777. Работал по двухгодичным контрактам до 1 сент. 1789. Исполнил партию Артабаса в "Клеопатре" (1781, балетм. Дж. Канциани), участвовал в балетах, пост.: Г. Анджо-лини – при опере "Ахилл в Сци-ре" (1777); Канциани – при операх "Алкид при распутий", "Храм общей радости" (оба 1780), "Кастор и Поллукс" (1786); И. Стакельбергом – при опере "Орфей и Эвридика" (1782). Давал частные уроки танца и в этом качестве пользовался большой популярностью в 1780-е гг. Преподавал в Вольном российском т-ре, где пост. балеты "Лагерь в поле" (1780?) и "Дон Жуан" (1781) на муз. К. Каноббио. В 1789, оставив придв. службу, поступил танцмейстером к кн. Г. А. Потёмкину обучать мальчиков и девочек для балета. Сопровождал князя во время турецкой кампании, побывав в 1790 в Яссах и Бендерах, где пост. балеты на муз. Дж. Винсента с участием рус. танцовщиков. В 1798 выхлопотал пенсию, а в марте 1799 вернулся на родину.

Лит.: Архив Дирекции Императорских Т-ров, в. 1, Отд. 1-3. СПб., 1892: В с e в о-л о д с к и й-Г ерн гросс В., История театрального образования в России. СПб., 1913; Mooser R. – A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII me siecle, v. 2-3. Gen., [1951-56].

Г. Н. Добровольская.

РОЛЛЕР Андрей Адамович (наст. имя Андреас Леонгард)

[1805, Регенсбург, Бавария, – 8(20).6.1891, Петербург], театр. декоратор, машинист. По нац. немец. Действит. чл. петерб. АХ (1839). Проф. (1856). Образование получил в АХ в Вене. Здесь же в 1821 начал работать в т-ре. С 1833 жил и работал в России. В 1834– 79 декоратор и гл. машинист петерб. имп. т-ров. Как театр. художник Р. сформировался под влиянием нем. мастеров роман-тич. направления – К. Ф. Шин-келя и К. Гропиуса. Участвовал в оформлении мн. балетов, пост. М. И. Петипа: "Дочь фараона" (1862), "Корсар" (1863), "Царь Кандавл" (1868), "Катарина, дочь разбойника" (1870), "Баядерка" (1877). Его последователями в имп. т-рах были Г. Вагнер, А. Бредов, Ю. Бах. К. Ф. Вальц.

Лит.: Сыркина Ф. Я.. Рус. театр.-декорац. иск-во второй пол. XIX в.. М., 1956. В. М. Пиппе.

РОМАНОВ Борис Георгиевич [10(22).3.1891, Петербург – 30.1.1957, Нью-Йорк), артист, балетмейстер, педагог. В 1909 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог М. К. Обухов). На выпускном спектакле исполнил партию Шута ("Млада"). В 1909-20 в Ма-риинском т-ре. Исполнял преим. характерные и гротесковые партии: Шут ("Щелкунчик"), Король шутов ("Павильон Армиды"), Пьеро ("Карнавал" и "Бабочки"), Странствующий актёр ("Испытание Дамиса"), Сатир ("Времена года"). Лучник ("Половецкие пляски"). Негр ("Дочь фараона", "Царь Кандавл", "Евника", "Ис-ламей"). Первые пост. осуществил в петерб. Литейном т-ре: мимодрама "Рука" (1911), фантазия "Козлоногие" на муз. И. А. Саца, пантомима "Ноктюрн слепого Пьеро" с муз. И. И. Чекры-гина (обе 1912). Как хореограф испытал сильное влияние М. М. Фокина. Эстетич. взгляды Р. сложились под воздействием худож. идей петерб. артистич. кабаре "Бродячая собака" и театр, худ. С. Ю. Судейкина. В 1913 и 1914 пост. в Рус. балете Дягилева в Париже балет "Трагедия Саломеи" Ф. Шмитта, танцы в опере "Соловей" И. Ф. Стравинского. Др. пост.: "Принц-свинопас" А. А. Давидова, "Что случилось с балериной, китайцами и прыгунами" на муз. В. И. Ребико-ва, "Андалузиана" на муз. Ж. Бизе (все 1915), "Сновидение Пьеро" ("Пьеро и маски") Б. В. Асафьева (1914, новая ред. 1917), "Пир Гуда-ла" на муз. оперы "Демон" А. Г. Рубинштейна (1915). Постановки Р. в эти годы часто строились на экспрессивном танце, в них проявлялась склонность к гротеску и приёмам т-ра гиньоля. С 1914 ба-летм. Мариинского т-ра, где ставил танцы в операх, балетные миниатюры. После Окт. революции сотрудничал в петрогр. Т-ре трагедии, Т-ре худож. драмы в Большом драм. т-ре. В 1919 избирался в Директорию, был управляющим балетной труппы. В 1920 покинул Россию. В 1922 в Берлине вместе со своей женой Е. А. Смирновой основал и возглавлял (1922-26) гастрольную труппу Русский романтический театр. Наиболее значит, пост. – собств. ред. "Жи-зели" (1924). После распада коллектива в 1926 был балетм. в труппе Анны Павловой. В 1928– 32 работал в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе, в 1929, 1931 в Русской опере в Париже (пост. "Пульчинелла", "Любовь-волшебница" М. де Фальи, "Шут" С. С. Прокофьева), с 1932 – в "Балле рюс де Монте-Карло", затем "Балле де Монте-Карло" (пост. "Щелкунчик", 1936). С 1938 жил в Америке. В 1938-42 и в 1945-50 – в "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), работал в "Балле Интернейшнл", "Балле фор Америка", "Фоксхоул балле", преподавал в школе "Балле репертори". Последняя пост. – "Арлекинада" (1956, "Балле рюс де Монте-Карло"). В 1956 избран членом Франц. академии танца. Преподавал в Буэнос-Айресе.

Соч.: Заметки танцовщика, Бирюч петроградских гос. т-ров, 1918, № 7, 16-22 дек.

Лит.: Левинсон А., Старый и новый балет, Пг., 1918; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1, Хореографы. Л., 1972; Суриц Е., Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; Тихонова Н.. Девушка в синем, М., 1992; Григорьев С., Балет Дягилева, 1909-1929, пер. с англ., М., 1993; 1) В e n o i s A., Reminiscences of the Russian Ballet, L., 1941; 2) L i e-v e n P., The Birth of Ballets-Russes, L., 1956;

3) M a r a T., Boris Romanoff, "Dance magazine", 1957, March. М. Ю. Ратанова.

РОМАНОВА (по мужу Уланова) Мария Фёдоровна

[10(22). 1.1886, Петербург – 26.12.1954, Ленинград], артистка, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). Мать Г. С. Улановой. В 1903 окончила Петерб. театр. уч-ще. В 1910-24 в Мариинском т-ре. Среди партий: феи Сирени, Бриллиантов ("Спящая красавица"), Клеманс ("Раймонда"), Гам-затти; Рамзея ("Дочь фараона"), вальс ("Шопениана"), Повелительница вод ("Конёк-Горбунок"). С 1917 педагог Петрогр. хореогр. уч-ща; с 1930 педагог-репетитор в Т-ре им. Кирова. У неё учились: Уланова, Т. М. Ве-чеслова, Г. Алмасзаде, М. П. Ма-зун, В. М. Станкевич. Пост. ряд конц. номеров для воспитанников уч-ща.

Лит.: Белинский А., Старое танго, М-,1988. В. И. Зарубин. "РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА", 1) балет в 3 актах 13 картинах (по трагедии У. Шекспира). Комп. С. С. Прокофьев, сцен. А. И. Пиотровский, Прокофьев, С. Э. Радлов. 30.12.1938, Брно, балетм. И. Псота, худ. В. Скрушный. дир. К. Арнольди; Джульетта – Э. Шсмберова, Ромео

– Псота. В России: 11.1.1940, Т-р им. Кирова, балетм. Л. М. Лавровский, худ. П. В. Вильяме, дир. И. Э. Шерман; Джульетта – Г. С. Уланова, Ромео – К. М. Сергеев, Ти-бальд – Р. И. Гербек, Меркуцио – А. В. Лопухов. 27.4.1991, там же, возобн., балетм. и худ. те же, дир. А. А. Вилюманис; Джульетта – Е. В. Евтеева (затем Н. Г. Ананиашвили), Ромео С. М. Бережной (затем А. М. Лиепа), Тибальд

– Г. И. Бабанин, Меркуцио – А. П. Босов. 28.12.1946, Большой т-р, балетм. и худ. те же, дир. Ю. Ф. Файер; Джульетта – Уланова, Ромео – М. М. Габович, Тибальд – А. Н. Ермолаев, Меркуцио – С. Г. Корень; экранизирован в кино (1955). 26.6.1979, там же, балетм. Ю. Н. Григорович, худ. С. Б. Вирса-ладзе, дир. А. М. Жюрайтис; Джульетта – Н. И. Бессмертнова (затем Н. В. Павлова), Ромео – А. Ю. Богатырёв (затем В. М. Гордеев), Тибальд – А. В. Годунов, Меркуцио – М. Л. Цивин. 21.4.1976, Ленингр. Малый т-р, балетм. и худ. О. М. Виноградов, муз. рук. постановки и дир. П. А. Бубельников; Джульетта – Е. Г. Алканова (затем В. С. Муханова, Т. В. Стат-кун), Ромео – Н. А. Долгушин, Тибальд – П. О. Сталинский, Меркуцио-А. П. Евдокимов. 8.12.1988, Ленингр. Малый т-р, возобн. спектакля. пост. в 1972 в Перми, балетм. Н. Н. Бояр-чиков, худ. Р. Н. Иванов, костюмы И. В. Саф-роновой, дир. тот же; Джульетта – Р. И. Куз-мичёва, Ромео – В. К. Аджамов, Тибальд – О. В.Ужинский, Меркуцио Г. В. Судаков. 3.4.1981, под назв. "П овесть о Ромео и Джульетте", хореогр. фантазия в 3 частях (по трагедии Шекспира и сцен. Прокофьева), сцен. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв, Моск. классич. балет, балетм. Касаткина и Василёв, худ. И. Г. Сумбаташвили, дир. А. В. Виноградов; Джульетта – М. Г. ПеркунБебезичи, Ромео – С. В. Исаев, Тибальд – И. Д. Мухамедов, Меркуцио – А. В. Горбаце-вич. 21.6.1990, Т-р им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко, балетм. В. В. Васильев, худ. С. М. Бархин, дир. Е. В. Колобов; Джульетта– С. И. Смирнова (затем Т. А. Чернобровкина, Н. В. Ледовская). Ромео – А. В. Дубинин (затем В. П. Кириллов, В. П. Петрунин), Тибальд

– В. В. Лантратов, Меркуцио – А. И. Глаз-шнейдер. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Пермь (1956, Т. Е. Романова, 1972, Боярчиков, 1976, балетм. тот же), Челябинск (1963, О. М. Дадишкилиани, 1987, М. Г. Скотти, Ю. В. Папко), Новосибирск (1965, Виноградов, 1972, Касаткина и Василёв), Свердловск (1969, С. М. Тулубьева, 1981, Касаткина и Василёв), Горький (1969, Л. Н. Флегматов, 1989, Скотти, Папко), Воронеж (1970, К. А. Муллср), Куйбышев (1977, Ю. Н. Яшутин). Красноярск (1986, В. С. Федянин), Омск (1991, С. Колесник). 2) Одноактный балет (по трагедии Шекспира), на муз. одноим. увертюры-фантазии П. И. Чайковского. 19.4.1939, под назв. "Ромео и Юлия", Венгерский оперный т-р, Будапешт, балетм. Д. Харангозо, худ. Г. Олах-мл., дир. Е. Кенешеи; Юлия – И. Вера, Ромео – 3. Шаллаи. 4.12.1944, Т-р им. Кирова, спектакль ЛХУ, сценич. композиция и пост. Л. В. Якобсона, худ. Т. Г. Бруни, дир. П. Э. Фельдт; Джульетта-Н. А. Петрова, Ромео – В. Д. Ухов, Тибальд – Ю. Я. Дружинин, Меркуцио – М. Ф. Камалетдинов. 3.10.1971, Ленингр. Малый т-р, сцен. и балетм. Н. А. Долгушин, худ. М. С. Щеглов, дир. Ю. Б. Богданов; Джульетта – Муханова, Ромео – Долгушин. 9.10.1982, ансамбль "Хореографические миниатюры", сцен. и балетм. С. В. Вику лов, худ. В. И. Доррер; Джульетта– Т. А. Павлова, Ромео-А. Надточий, Тибальд

– Н. Левицкий, Меркуцио – А. Гумалевский. 30.9.1990, Т-р им. Кирова, сцен. и балетм. Босов, худ. по костюмам Г. В. Соловьёва, дир. Р. Салаватов; Джульетта – Е. В. Панко-ва, Ромео – К. В. Мельников. 2.2.1991, Балетная труппа Моск. худож. балет, сцен. и балетм. Ю. В. Пузаков, худ. В. А. Юдашкин; Джульетта – О. М. Бернада, Ромео – Н. Л. Дагис. В др. городах: Красноярск (1982, балетм. Б. Танин). 1968, телебалет, т/о "Экран", сцен. и балетм. Н. И. Рыженко и В. В. Смирнов-Голованов, худ. В. Я. Левен-таль, реж. М. И. Володарский, оператор В. И. Железняков; Джульетта – Бессмертнова, Ромео – М. Л. Лавровский.

Г. В. Иноземцева. "РОМЕО И ЮЛИЯ", одноактный балет на муз. одноим. симфонии Г. Берлиоза. 28.12.1969, Т-р им. Кирова, балетм. И. А. Чернышёв, худ. В. Володина, дир. Д. Э. Далгат;

Юлия – И. А. Колпакова, Ромео – В. Н. Гуляев, Меркуцио – М. Н. Барышников, Тибальд – В. С. Десницкий. В др. городах: Куйбышев (1979, балетм. Чернышёв). Г. В. Иноземцева.

РОММ Валерий Владимирович (р. 13.10.1943, noe. Железнодорожный Коми АССР), артист, балетовед. Окончил ЛХУ (1964), ЛГИТМиК (1970). В 1964-84 (с перерывами) в Новосибирском т-ре. Первый исполнитель партии Тибальда (1965, балетм. О. М.

Виноградов; 1972, балетм. В. Ю. Василёв и Н. Д. Касаткина). Др. партии: Хулиган ("Барышня и хулиган"), Юноша ("Ленинградская поэма"), Батыр, Ротбарт. Преподавал танец в Новосибирском театр. уч-ще (1967-80). Автор работ о совр. балетном т-ре. Автор сцен. и пост. балета "Моя биография" на муз. совр. композиторов (1974).

Соч.: Нар. арт. СССР Л. Крупенина, Новисиб., 1973; Призвание-балерина, Ново-сиб., 1975; И зазвучала музыка, Новосиб., 1988; Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990;

Балетная школа Сибири, Новосиб., 1991.

РОСЛАВЛЕВА Любовь Андреевна [25.6(7.7).1874 – 22.11.1904, Цюрих], артистка. По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог X. Мендес) с 1892 в Большом т-ре. Дебютировала в партии Сваниль-ды. Др. партии: Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Медора, Аврора, Китри, Одетта-Одил-лия, Раймонда; Галатея ("Ацис и Галатея"), Бабочка ("Капризы Бабочки"). В 1902 гастролировала в Монте-Карло и Варшаве.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.

РОСЛАВЛЕВА (Ренэ) Наталия Петровна (22.2.1907, Москва – 3.1.1977, там же), критик, историк балета, переводчик. Канд. иск-ведения (1968). Окончила Моск. театр. техникум им. А. В. Луначарского (1930), филологич. ф-т МГУ (1950). Автор книг и статей по балету в сборниках, пе-риодич. печати, энциклопедиях. Ряд работ Р. опубликован за рубежом.

Соч.: Английский балет, М., 1959; Вечер одноактных балетов, "МЖ". 1959. № 2: M. Плисецкая. M.. 196S; H. Бессмертнова. "МЖ", 1973, № 10; Его жизнь, его дело, в сб.: В. Д. Тихомиров, М., 1971; М. Лиепа, М., 1978; Era of the Russian ballet. N. Y.. 1966.

H. M. Садовския.

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА

(до 1991 Государственный институт театрального искусства им. А. В. Луначарского, ГИТИС), балетмейстерский фа-куль т e т. Осн. в 1946, готовит специалистов с высшим хореогр. образованием. Среди основателей ф-та – Р. В. Захаров (зав. кафедрой хореографии),

Л. М. Лавровский, Н. И. Тарасов, А. В. Шатин (декан). Среди первых выпускников: И. В. Смирнов (1951), Т. Н. Кудашева (1952) – курс Захарова; А. Н. Шульгина, А. В. Чичинадзе (оба 1953)-курс Л. М. Лавровского.

В 1958 на балетмейстерском ф-те открыто пед. отд., к-рое возглавил Тарасов. Среди выпускников: П. А. Пестов, В. И. Уральская, А. А. Херкуль (1962), E. П. Валукин, Г. Н. Прибылов, И. П. Дорофеев (1967), E. В. Аксёнова, А. А. Прокофьев, Я. Д. Сех (1971), а также иностр. уч-ся.

В разное время на ф-те преподавали: М. В. Васильева-Рождественская, А. А. Лапаури (декан), Т. С. Ткаченко, Д. А. Удальцов, В. С. Хомяков. Руководители творч. мастерских: Валукин, В. В. Васильев, Р. С. Стручкова-Лапау-ри, М. Т. Семёнова, Сех, Л. М. Таланкина, С. Г. Тарасова, Т. А. Устинова, Шульгина. Среди выпускников балетмейстерского и пед. отд.: Б. Б. Акимов, А. Ю. Богатырев, А. П. Босов, Д. А. Брянцев, Васильев, О. М. Виноградов, Э. Е. Власова, С. В. Воскресенская, В. Ш. Галстян, В. М. Гордеев, М. С. Дроздова, Б. Г. Ефимов, В. П. Кириллов, М. В. Кондратьева, М. В. Крапивин, Л. А. Кунакова, М. Л. Лавровский, М. Э. Лиепа, Е. С. Максимова, Н. В. Павлова, Е. М. Потапова, Т. А. Таякина. Н. В. Тимофеева, Т. Э. Хярм, мастера фигурного катания Л. А. Пахомова, Е. А. Чайковская. В 1986-95 кафедру хореографии возглавлял Васильев, с 1995 – Валукин.