Текст книги "Русский балет"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 39 (всего у книги 72 страниц)

И. В. Ступников.

МНАЦАКАНЯН Марк Макаро вич (р. 1.10.1932, Ереван), балетмейстер. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1984). Окончил МХУ (1952),

ГИТИС (1963, педагог Л. M. Лавровский). В 50-е гг. солист балета в Свердловске, Куйбышеве, Ленинграде. В 60-70-е гг. – гл. балетмейстер муз. т-ров Петрозаводска, Улан-Удэ, Росконцерта. Ставил конц. номера в Москон-церте, Росконцерте. Осуществил также ряд пост. в Горьком, Перми, Ереване. С 70-х гг. ставит за границей: в Багдаде ("Волшебные крылья" Эль Сараффа, 1973), Каире ("Шехеразада" Н. А. Рим-ского-Корсакова, 1976), Монреале ("Эдип" Ж. Фраппье, 1992) и др. С 1980 преподаватель ВГИКа.

Н. Ю. Чернова. "МНИМЫЙ ЖЕНИХ", балет в 3 актах 6 картинах (по комедии К. Гольдони "Слуга двух господ"). Комп. М. И. Чулаки, сцен. П. А. Коломойцев. Б. А. Фснстср. 22.3.1946, Ленингр. Малый т-р, балетм. Фенстер, худ. Т. Г. Бруни, дир. Е. М. Корнблит; Беатриче – Г. Н. Кириллова. Флориндо – Н. С. Соколов, Федериго – С. В. Заборский, Панталоне – К. С. Ливанов, Доктор-X. О. Мер, Клариче– С. К. Шсина. Сильвио-Н. Н. Филипповский. Труффальдино – Н. А. Зубковский, Змераль-дина – Г. И. Исаева, Уличная танцовщица – Н. Р. Мириманова. 23.11.1978, под назв. " С л v га д в у х г о с и о д". там же. балетм. Н. Н. Боярчиков (по Фенстеру), худ. Бруни. Э. Я. Лещинский, дир. М. Г. Кукушкин;

Беатриче – В. С. Муханова, Флориндо – А. М. Сидоров. Федериго – Г. Н. Колобков, Панталоне – Г. М. Абайдулов, Клариче – Е. Г. Алканова. Сильвио– Г. Р. Замуэль, Зме-ральдина – А. Н. Малышева, Труффальди-но Г. В. Судаков, доктор Ломбарди – И. Ю. Соловьёв. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Пермь (1976, Боярчиков), Свердловск (1976, Боярчиков). Лит.: Мнимый жених. Л., 1946.

Г. Н. Добровольская.

МОВШЕНСОН (псевд Григорь-ев) Александр Григорьевич [7(19).12.1895, Петербург – 27.4.1965, Ленинград], театровед, искусствовед, педагог. Преподавал в Ин-те им. И. Е. Репина (курс театр, костюма). Публикуется с 1920 (ж. "Жизнь иск-ва", "Рабочий и театр"). Автор работ по вопросам драм. и муз. т-ра, цирка, изучал сценографию, библиографию т-ра, иконографию спектаклей. Принимал участие (публикации, комментарии) в изд.: "Классики хореографии" (1937), "Воспоминания балетмейстера" А. П. Глушковского (1940), "Из архива балетмейстера" И. И. Вальберха (1948), "Агриппина Яковлевна Ваганова" (1958). Перевёл "Письма о танце и балетах" Ж. Ж. Новера (1965).

Со ч.: Как гримироваться. М.. 1934 (совм. с И. Саввиным и Б. Мурашовым); Н. М. Дудинская. Л.. 1951. Л. Б. Деген.

МОИСЕЕВ Игорь Александрович [р. 8(21). 1.1906, Киев], артист, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1953). Герой Соц. Труда (1976). По окончании МХУ (педагог А. А. Горский) в 1924-39 в Большом т-ре. Первое выступление – в партии Рауля ("Теолинда", 1925, балетм. К. Я. Голейзовский). Партии: Иосиф ("Иосиф Прекрасный", Экспериментальный т-р – филиал Большого т-ра), Раб ("Корсар"), Футболист ("Футболист"), Мато ("Саламбо"), Раб ("Конёк-Горбунок"). Пост.: "футболист" В. А. Оранского (1930, совм. с Л. А. Лащилиным), "Тщетная предосторожность" (1930, совм. с А. М. Мессерером и Лащилиным), "Саламбо" (1932), "Три толстяка" Оранского (1935), "Спартак" (1958). Ставил танцы в операх: "Загмук" А. А. Крейна, "Турандот" Дж. Пуччини (обе 1930), "Демон" А. Г. Рубинштейна (1932), "Кармен" Ж. Визе (1936).

В 1937 М. создал Ансамбль нар. танца СССР (его бессменный руководитель, постановщик всех программ коллектива), к-рый стал новаторским явлением в истории мировой хореогр. культуры, новым видом танц.-сценич. иск-ва. Пост. фольклорные циклы: "Картинки прошлого" (1937), "Колхозная улица" (1938), "Морская сюита" (1943), сюита "Жок" (1949), "Партизаны" (1950), "Хитрый Мокану" (1952), "Метелица" (1965), "Дорога к танцу", "Скоморохи" (оба 1970), "Половецкие пляски", "Праздник труда" (оба 1978), "На катке" (1980, экранизирован на ТВ в 1982), "Ночь на Лысой горе" на муз. М. П. Мусоргского (1984) "Таверна" (1986), "По странам мира" (1960-89), цикл зарубежных танцев (1960– 91; 30 номеров), "Греческая сюита" на муз. М. Теодоракиса (1991), "Еврейская сюита" (1994). М. владеет глубоким знанием хореогр. лексики, умением пользоваться ею как выразит, средством раскрытия внутреннего мира героя и многообразной картины мира; обладает богатой фантазией и изобретательностью в создании характерной для персонажа пластич. "речи". В своих постановках – не только хореограф, но и драматург, режиссёр, соблюдающий законы сценич. иск-ва. В 1966 организовал хореогр. конц. ансамбль Молодой балет (рук. до 1970). Творчеству М. поев. док. фильм "Вечное движение" ("Perpetuum mobile", 1967), телефильм "Балет Игоря Моисеева" (1982). М. – автор статей по вопросам танц. иск-ва. Лен. пр. (1967), Гос. пр. СССР (1942, 1947, 1952, 1985). Почётный чл. Академии танца в Париже (1953). В 1994 в Москве проведен Фестиваль музыки и танца в честь М.

Соч.: Размышления о танце, "МЖ", 1976, №20; Голос дружбы и взаимопонимания, "СБ", 1983. № 5; Моисеев известный и неизвестный: воспоминания, "МЖ". 1990, № 20.

Лит.: Саква К., "Спартак" на сцене Большого т-ра. "СМ", 1958, № 5; Г о л e й-зо веки и К., И. Моисеев, "МЖ". 1967, №11; ЛуцкаяЕ., Жизнь в танце, М., 1968; ее же. Воплощение мечты. "МЖ". 1986, №1; А н д p о н и к о в И.. Торжество танца, в его кн.: К музыке, М., 1977; Б о в т В., Тайна И. Моисеева, "СБ", 1984, № 2; К о ж у-хова Г., И. Моисеев рассказывает..., "Т", 1985. № 7; О н ч у p о в а Н., Две постановки "Саламбо" в 1910 и 1932 гг., "СБ", 1987, №2. А. Э. Чижова.

МОИСЕЕВ Михаил Фёдорович [12(24). 1.1882-29.6.1955], артист, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1948) и Литов. ССР (1955). В 1892-99 учился в МХУ (педагоги Н. П. Домашёв, В. Д. Тихомиров). В 1903-10 в труппе оперного т-ра С. И. Зимина. В 1910 гастролировал в США с труппой Анны Павловой. Первые пост. осуществил в

Воронеже: "Коппелия" (1918), "Лебединое озеро" (1919); там же выступал в ведущих партиях. Позже работал в т-рах Харькова, Одессы, Свердловска, Алма-Аты, Вильнюса. Участвовал в создании балетной труппы Новосибирского т-ра (1944-49). Возобновил балеты классич. наследия ("Жи-зель", "Конёк-Горбунок", "Корсар", "Лебединое озеро", "Раймонда", "Спящая красавица"), а также пост.: "Красный мак" (1927, Харьков), "Карманьола" В. А. Фемилиди (1930, Одесса;

1932, Сибирская гос. опера, Свердловск), "Ференджи" Б. К. Яновского (1931, Одесса; 1934, Сибирская гос. опера, Свердловск), "Анаит" А. Тер-Гевондяна (1940, Ереван), "Доктор Айболит" (1947, Новосибирск, совм. с К. И. Сальниковой; Гос. пр. СССР, 1948), "Фадетта" (1948), "Аленький цветочек" К. А. Корчмарёва (1949, там же), "Камбар и Назым" В. В. Великанова (1950, Алма-Ата). Ставил танцы в операх. Был режиссёром-постановщиком опер. Рук. и педагог балетных студий (при т-рах) и хореогр. школ. Ученики: Ю. П. Ковалёв, В. А. Коно-нович, С. Н. Сергеев, Г. И. Язвин-ский.

Лит.: Ромм В.. Страницы календаря. [Балет И. Морозова "Доктор Айболит"], "СБ", 1988. № 4.

МОИСЕЕВА Ольга Николаевна (р. 25.12.1928, Ленинград), артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1983). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1947-73 в т-ре им. Кирова. Первая исполнительница партий: миниатюра "Мать" ("Хореографические миниатюры", 1958, балетм. Л. В. Якобсон), Бьянка ("Отелло", 1960, балетм. В. М. Чабукиани), Мехменэ Бану (1961, балетм. Ю. Н. Григорович), Каролина ("В порт вошла "Россия"", 1964, балетм. Р. В. Захаров), Гертруда ("Гамлет", 1970, балетм. К. М. Сергеев). Др. партии: Никия;

Одетта-Одиллия, Зарема, Эги-на; Сари ("Тропою грома"), Кит-ри. Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Раймонда; принцесса Флорина и фея Сапфиров ("Спящая красавица"), 7-й вальс и мазурка ("Шопениана"), Лаурен-сия, Гаянэ; Кривляка ("Золушка"), Сюимбике; Эльзевира ("Клоп"), Земля ("Далёкая планета"), миниатюра " Вечный идол" ("Хореографические миниатюры"), Вакханка ("Вальпургиева ночь"). Классическая балерина, тяготеющая к экспрессивно-графической манере исполнения, М. принадлежит к первому послевоенному поколению артистов балета, формировавшемуся на стыке эстетических эпох – хорео-драмы и реформаторства кон. 50-х – нач. 60-х гг. Положение "дублёра" мастеров, определивших взлёт хореодрамы, ограничивало возможности балерины. Вместе с тем именно на спектаклях хореодрамы формировалась творческая индивидуальность М. Её стремление к аффектации отвечало драм. существу новой хореографии. В партиях, созданных другими, М. искала близкие себе интонации, охотно откликаясь на те моменты роли, к-рые давали возможность драматизировать образ, усиливать контрасты. Склонность к гиперболизации помогла М. достичь успеха и в гротесковых партиях. Высшим достижением иск-ва М. является исполнение остродрам. миниатюры Якобсона "Мать", партий Эгины и Кривляки. С 1972 репетитор Т-ра Кирова, с 1987 ведёт уроки классич. танца. Преподавала в Эдинбурге (1990), Берлине (1991). Снималась в телефильме-концерте "Хореографические миниатюры" (1960). Её творчеству поев. телефильм-концерт "Танцует Ольга Моисеева" (1971).

Лит.: Миронова В., О. Моисеева, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, M.-Л.,1968;

Балерина О. Моисеева, "ТЛ", 1973, № 30;

Прохорова В., Напомнила А. Павлову..., "ТЖ", 1966, № 21; ее же, О. Моисеева, "СБ", 1990, № 2.

Л. А. Соколов-Каминский.

МОЛОДОЙ БАЛЕТ, Хореогр. конц. ансамбль СССР (Москва), см. Государственный театр классического балета п о д p у к. Н. Касаткиной и В. Василёва.

МОЛОДОЙ БАЛЕТ (Петроград), см. Петроградский академический Молодой балет.

МОЛЧАНОВ Кирилл Владимирович (7.9.1922, Москва-14.3.1982. там же), композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). В 1949 окончил Моск. коне. (по классу композиции А. Н. Александрова). В 1973-75 директор Большого т-ра. Автор опер, мюзиклов, песен, музыки к кинофильмам, балета "Макбет" (по У. Шекспиру, Фрунзенский т-р, балетм. У. Сарбаги-шев; Большой т-р, балетм. В. В. Васильев, оба 1980; Свердловский т-р, балетм. Ал. А. Дементьев, 1983) и телебалета "Три карты" (по А. С. Пушкину, 1983, балетм. Б. В. Барановский).

Лит.: К о ре в Ю., К. Молчанов, М., 1971. В. В. Ванслов.

МОНАХОВ Александр Михайлович [14(26).10.1884, с. Кунгашево Тверской губ. – 27.9.1945, Москва], артист, балетмейстер, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1936). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги П. А. Гердт, П. К. Карсавин, Н. Г. Легат, А. В. Ширяев) в 1902-31 артист Мариинского т-ра, в 1931– 45 артист и балетм.-репетитор Большого т-ра. Блестящий характерный танцовщик и мимич. актёр, один из создателей школы рус. характерного танца. Партии:

Клод Фролло: Кандавл ("Царь Кандавл"), Конрад, фея Карабос, Ли Шанфу; Абдерахман ("Раймонда"), Ганс ("Жизель"). Участвовал в Русских сезонах в Париже и гастролях труппы Анны Павловой в Лондоне (1911). Восстановил на сцене Большого т-ра балеты "Щелкунчик" (1932, совм. с А. И. Чекрыгиным, в пост. Л. И. Иванова) и "Жизель" (1934, в ред. М. И. Петипа). С 1916 балетм.-репетитор, в 1920-22 управляющий балетной труппой Мариинского т-ра, в 1905-18 педагог Петерб. театр. уч-ща. в 1931-45 – МХУ.

Лит.: К p а с о в с к а я В.. Pvc. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2.-Танцовщики, Л., 1972. В. И. Зарубин.

МОРДКИН Михаил Михайлович [9(21). 12.1880, Москва – 15.7.1944, Милбрук, шт. Нью-Джерси, США], артист, балетмейстер, педагог. По окончании МХУ (педагог В. Д. Тихомиров) в 1900-10, 1912-18 и 1922 в Большом т-ре. Учеником с 1898 выступал на сцене т-ра в ведущих партиях: Корнет ("Привал кавалерии"), Колен (одна из лучших в репертуаре М.). Первый исполнитель партий в балетах, пост. или переделанных А. А. Горским: Жан де Бриен; Эспада ("Дон Кихот", обе 1900), Феб ("Дочь Гудулы", 1902), Солор (1904), царь Хитарис ("Дочь фараона"). Колен (обе 1905), Hyp ("Hyp и Анитра", 1907), Мато ("Саламбо", 1910), Зонневальд ("Шубертиана"), Рыбак ("Любовь быстра!", обе 1913). Среди др. партий: Конрад, Базиль. М. обладал большим драм. дарованием, выдающейся пластич. выразительностью. Его творчеству было присуще импро-визац. начало, умение развить замысел балетмейстера. Танец артиста отличался силой, мужественностью, напористой энергией. В 1909 участвовал в первом из Русских сезонов (Рене де Божан-си-"Павильон Армиды", балетм. М. М. Фокин). В 1910-11 гастролировал с А. П. Павловой и собств. труппой в США, Великобритании. С 1914 начал переходить на мимич. роли (Хан "Конёк-Горбунок" в новой пост. Горского). С 1904 репетитор, с 1905 пом. балетм. Большого т-ра. Много выступал на конц. эстраде. Лучшие конц. номера М. (все в его пост.): "Танец с луком и стрелой" на муз. А. Ф. Арендса, "Вакханалия" на муз. А. К. Глазунова (исподнял с Павловой), "Комическое па" на муз. Э. Грига, "Итальянский нищий" ("Джипси") на муз. К. Сен-Санса. Пост.: балет "Азиа-дэ" на муз. разн. комп. в обработке Л. А. Бурго-Дюкудре (в сезоне 1910/11, входил в репертуар его амер. гастролей; в 1917 показан в Моск. цирке Никитина с муз. И. И. Гютеля; экранизирован в 1918; в 1926 – в "Мордкин балле"), интермедия в спектакле "Мнимый больной" Мольера (1913, МХАТ), танц. сцены в спектакле "Овечий источник" Лопе де Вега (1919, Киев, реж. К. А. Марджанов), балеты в Тбилисском т-ре – "Карнавал" на сб. муз. (1920), "Цветы Гренады" на муз. М. Мошковского (1922), "Се-вильская жемчужина" Ц. Пуни (1924). В 1918-19 руководил в Москве созданной им балетной студией. С 1924 жил в США, вскоре в Нью-Йорке организовал школу, преподавал в ней. В 1927 создал труппу "Мордкин балле"; в 1937 новую труппу под тем же названием, с к-рой вновь начал выступать на сцене: Старый рыбак ("Золотая рыбка", пост. М.), Марселина ("Тщетная предосторожность"), Генерал ("Весенние голоса" И. Штрауса), Чёрт ("Трепак" А. Н. Черепнина; оба пост. М.). В репертуар его труппы входили также "Карнавал", "Лебединое озеро", "Жизель". В 1939 на основе труппы М. (но без его участия) возникла труппа "Балле тиэтр".

Лит.: К p а с о в с к а я В.. Рус. балетный т-р нач. XX в.. [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972;

Львов-Анохин Б.. Мордкин в "пересказе" Качарова. "СБ", 1991 ,№ 3; Amberg G.,

Ballet in America, N. Y., 1983; P а у n e C h., American ballet theatre, N. Y., 197S.

H. Ю. Чернова.

МОРОЗОВ Игорь Владимирович

[6(19).5.1913, Луганск-24.11.1970, Москва], композитор. Окончил Моск. коне. (1936), ученик В. Я. Шебалина. Писал в разл. жанрах, с особым успехом – музыку для детей. Популярность завоевал его балет "Доктор Айболит" (1947, Новосибирский т-р, балетм. М. Ф. Моисеев; Гос. пр. СССР, 1948), пост. во мн. т-рах России и др. стран.

Лит.: Ромм В., Страницы календаря (Балет И. Морозова "Доктор Айболит"], "СБ", 1988, №4.

МОРОЗОВ Юрий Петрович (9.5.1881, Петербург – ?), балетный критик, издатель, коллекционер. Сын пушкиниста и историка т-ра академика П. О. Морозова. Окончил юридич. ф-т С.-Петерб. ун-та (1908). Страстный театрал, автор статей, поев. балету и т-ру, публиковавшихся в петерб. и моек. газетах и журналах "Театр и иск-во", "Санкт-Петерб. ведомости", "Петерб. газета", "Голос Москвы", "Ежегодник имп. т-ров", а также сб. стихотворных пародий на театр, и лит. злобу дня. Псевдонимы: Ю. М., Балето-фил. Учредитель и ред.-издатель ж. "Балет" (СПб., 1907, № 1-3), первого рус. специализированного издания в этой области, затем "Театр. газеты" (СПб., 1907, № 1-4), в к-рой осн. внимание уделялось событиям балетной жизни. М. обладал коллекцией раритетов, связанных с балетом, в т. ч. живописных. Вёл переписку с А. А. Бахрушиным.

Со ч.: Театр, журналы старого времени. СПб., 1900; Около театра, СПб., 1904.

Лит.: Шамшина Л., Первое рус. периодич. издание, "СБ", 1984, № 1.

Н. В. Горбунова.

МОРОЗОВА Валентина Николаевна (р. 15.2.1953, Ленинград), артистка. Нар. арт. Рос. Федерации (1994). По окончании ЛХУ (педагоги М. Померанцева, А. А. Сапогов) в 1971-79 в Куйбышевском т-ре. Партии: Мирта ("Жизель"), фея Сирени; Мерседес ("Дон Кихот"), Солистка ("Болеро"). С 1978 в Ленингр. т-ре совр. балета под рук. Б. Я. Эйфмана. Первая исполнительница партий в его пост.: Аглая ("Идиот", 1980), графиня Розина ("Безумный день", 1982), Оливия ("Двенадцатая ночь", 1984), Шурочка ("Подпоручик Ромашов", 1985), Маргарита ("Мастер и Маргарита", 1987), Тереза ("Убийцы", 1990), Мать ("Реквием", 1991), фон Мекк ("Чайковский", 1993). Др. партии: Жар-птица; Полли ("Бумеранг"), Настасья Филипповна ("Идиот"), Солистка ("Двухголосье"), Солистка ("Автографы"). Снималась в телеэкранизациях балетов "Безумный день" (1984), "Двенадцатая ночь" (1986), "Поединок" (по балету "Подпоручик Ромашов"), "Идиот" (оба 1987).

В. А. Майниеце.

МОСКОВСКАЯ ШКОЛА А. ДУНКАН, Студия имени А. Дункан, открыта 3 дек. 1921. По решению сов. правительства, А. Дункан, приехавшей в Россию в июле 1921, и её школе был отведён особняк на ул. Пречистенка, 20. В орг-ции школы деятельное участие принимал А. В. Луначарский. Гл. цель школы – воспитание гармонич. личности средствами танца и музыки. В основу воспитания был положен принцип свободы творч. самовыражения в процессе духовного формирования ребёнка, развития его худож. интуиции. Гл. роль отводилась музыке – средству, способному дать импульс образному воображению. Изучение танца начинали с простейших элементов, ритмич. ходьбы, марша, бега, прыжков. Контингент учеников состоял в основном из детей моек. рабочих в возрасте от 4 до 10 лет. Первое публичное выступление уч-ся состоялось в 1921 в Большом т-ре на праздновании 4-й годовщины Окт. революции – А. Дункан вместе со своей приёмной дочерью И. Дункан и детьми исполнила "Интернационал". Воспитанники школы часто выступали на концертах для рабочих, участвовали в рев. торжествах и манифестациях, в массовых спортивно-зрелищных праздниках. В

/J IVlXV-IYVUVtM'BA мае 1922 А. Дункан уехала за границу. Всю пед. работу продолжала вести И. Дункан. Ею были пост. в духе "дункановских" композиций конц. программы: "Вечер Шопена", "Танцы и игры" на муз. Ф. Шуберта, К. В. Глюка, С. В. Рахманинова (1923), а также "Танцы революции" (1926) и т. н. новые формы обрядности – "Ок-тябрины" и др. муз.-пластич. композиции, исполнявшиеся на муз. рев. песен. С 1924 школой руководили И. И. Шнейдер и И. Дункан. В 1925 школа была лишена гос. финансирования и существовала за счёт средств от выступлений и гастрольных поездок по городам Украины, Урала, Туркестана, Китая. В 1928 И. Дункан с группой учениц уехала в США. Вскоре, под угрозой репрессий родных и близких, учениц вернули на родину. Школа была преобразована в Студию им. А. Дункан и перешла в административное ведение Центр, парка культуры и отдыха им. М. Горького. Её творч. деятельностью руководила М. Борисова, осуществлявшая постановки конц. программ в стиле танцев Дункан. В 1935 Студию посетил англ. реж. и теоретик т-ра Г. Крэг. В 40-е гг. Студия была переведена в Москонцерт, где просуществовала до 1949.

Лит.: Волынский А., ШколаА.Дун-кан. "ЖИ". 1922. № 35: Шнейдср И., Школа И. Дункан, "Зрелища". 1922. № 18; В школе А. Дункан, там же, 1923, № 36;

Г а л и н г, В школе А. Дункан, "ТМ". 1922, № 32; Дункан А., Моя жизнь, М., 1930;

Т e и д e p В., А. Дункан в Сов. России, в сб.:

Вопросы театр. иск-ва, М.. 1977: А. Дункан, сост. С. П. Снежко, К., 19S9; D u пса n I., М а с d о u g a l l A. R., I. Duncan's Russian days and her last years in France, N. Y., 1929;

Shneider I., Isadora Duncan. The Russian years. L., 1968; Roslavleva N.. Prechi-stenka, 20. The Isadora Duncan School in Moscow, N. Y., 1975 (Dance Perspecktives, № 64).

В. А. Тендер.

МОСКОВСКИЙ ГОРОДСКОЙ БАЛЕТ, создан в 1988, см. в ст. Смирнов В. В. (Смирнов-Голованов).

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР БАЛЕТА, см. Государственный театр классического балета под рук. Н. Касаткиной и В. Василёва.

МОСКОВСКИЙ ДЕТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР им

Н. И. С а ц, открыт в 1965 в Москве. Основатель и гл. реж. Сац (до 1994). С 1979 работает в специально построенном для него здании. С 1987 академич. Первый хореогр. спектакль – балет "Негритёнок и обезьяна" Л. А. Поло-винкина (балетм. О. Г. Тарасова) – был показан в 1973. С 1975 балетную труппу возглавляет Б. Ф. Ляпаев. Среди хореогр. пост.: "Ящик с игрушками" на муз. К. Дебюсси (1974, балетм. Тарасова), "Колобок" М. Р. Раух-вергера (балетм. Т. А. Агамиро-ва), "Комар и самовар" Е. В. Ларионовой (обе 1976), "Синяя птица" Раухвергера с использованием муз. И. А. Саца (1982), "Алые паруса" В. М. Юровского (1984), "Золушка" (1988), "Дивертисмент" на сб. муз. (1989), "Коп-пелия" (1993, все балетм. Ляпаев).

Лит.: С а ц Н. И., Новеллы моей жизни. кн. 2. M., 19S4; Иноземцева Г., Пять ступеней познания балета, "СБ", 1991, № 4.

Г. В. Иноземцева.

МОСКОВСКИЙ КАМЕРНЫЙ БАЛЕТ, профессиональная балетная студия К. Я. Голейзовского. Сочетала пед. работу с поисками новых средств хореогр. выразительности. Здесь Голейзовский, осмысляя опыт смежных иск-в, реформ А. Дункан, А. А. Горского, М. М. Фокина, ритмопластич. школ, создавал собств. эстетич. программу. Замысел создания студии относится к 1916, когда Голейзовский разработал "Проспект практической театр. школы" и орг. собств. балетную частную школу. За время существования Студия сменила неск. названий. В 1918 наз. "Мастерская балетного иск-ва", затем Студия при Гос. театр. уч-ще и при Театр. техникуме. В этот период вокруг Голейзовского начала сплачиваться молодёжь: вместе с его учениками в студию входили и танцовщики Большого т-ра, позже составившие ядро коллектива: А. И. Абрамова, Е. М. Адамович, Л. М. Банк, С. М. Бем, Е. Вигилев, В. Д. Голубин, В. А. Ефимов, Е. М. Ильющенко, В. В. Кудрявцева, Е. Д. Ленская. В. Лихачёв, О. М. Мартынова, Л. А. Мацке-вич, А. М. Мессерер, Т. А. Миро-славская, Л. Л. Оболенский, Б. В. Плетнёв, Н. Б. Подгорецкая, Н. И. Тарасов, А. И. Цаплин, В. И. Цаплин. Первая программа Студии ["Эпоха танца" на сб. муз., "Соната смерти и движения" ("10-я соната") на муз. А. Н. Скрябина, "Пляска нимф и козлоногих" И. А. Саца, хореогр. миниатюры на муз. разл. композиторов; 1918] обозначила конфронтацию Голейзовского с академич. балетом, вызвала обвинения критиков в разрушении балетных традиций. эротике. На деле хореограф открывал возможности чистой танц. формы в неакадемич. композициях сольного и массового танца, искал свои формы раскрепощения пластики, предлагал неизвестные балету пространственные решения, используя в новых ракурсах пластику человеческого тела. В 1919 студия Голейзовского перешла в ведение детской комиссии ТЕО Наркомпроса и стала наз. Первой показательной балетной студией. Ставила спектакли для детей ("Песочные старички" на сб. муз., 1918; "Макс и Мориц" на муз. Л. Шитте, 1919), позже студия пыталась перейти в состав Камерного т-ра под рук. А. Я. Таирова, работала для Госцирка ("Арлекинада", 1919, "Пьеро и Коломбина", 1920, обе на муз. С. Шаминад). В февр. 1921 стала наз. Первой гос. балетной опытной студией при Высшей мастерской балетного иск-ва, в кон. 1921 переименована в студию "Искания", с 1922 наз. Моск. Камерный балет. В 1922 М. К. б. занял одно из центр, мест в худож. жизни Москвы, исканиях отечеств, иск-ва нач. 20-х гг. Осн. черты реформы Голейзовского, отд. открытия к-рого вошли в контекст рус. и мировой хореографии 20 в., определили репертуар М. К. б., его эстетику. Используя тематику, содержательные мотивы символистского т-ра, отд. элементы импрессионизма, имажинизма, хореограф разрабатывал проблемы обновления танц. формы, лексики. Опираясь на традиции классич. танца, обогащал их влияниями Э. Жак-Далькроза, Ф. Дельсарта, открытиями ритмо-пластич. школ, акробатики. К 1922 сформировались два осн. направления экспериментов – в области чистого танца и в области танц. гротеска. Среди пост.: миниатюры, разрабатывающие сольный и дуэтный танец ("Пролог" на муз. Н. К. Метнера, 1921;

"Этюды" на муз. Скрябина, 1921-24; "Этюды чистой классики" на муз. Ф. Шопена, 1924), постановки, экспериментирующие в области массового танца ("Похоронный марш" на муз. Метнера, 1921). В одноактных балетах вёлся поиск новых принципов театральности, новых пространственных решений с использованием конструктивистского оформления ("Фавн" на муз. К. Дебюсси, 1922, худ. Б. Р. Эрдман), световых декораций ("Саломея" на муз. Р. Штрауса, 1922, худ. Н. А. Мусатова), новых принципов балетного костюма, с тенденцией к предельному обнажению тела. С 1923 в репертуар вошли также хореогр. фантазии Голей-зовского на темы нар. танцев ("Испанские танцы" на муз. И. Альбениса, Э. Гранадоса, 1923), эксцентрика, основанная на бытовых танцах Запада ("Эксцентрические танцы" на сб. муз., 1923). В кон. 1924 Голейзовский, начав работать в Большом т-ре, покинул М. К. б. Руководство взял на себя В. И. Цаплин. В репертуар вошли и его пост. ("Воинственный танец"). Последние выступления М. К. б. состоялись на гастролях по Украине в 1925.

Лит.: С у p и ц Е., Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; К. Я. Голейзовский. Статьи. Воспоминания. Документы, вступ. ст. Н. Черновой. М., 1984. Н. К). Чернова.

МОСКОВСКИЙ КЛАССИЧЕСКИЙ БАЛЕТ, гос. концертный ансамбль СССР, см. Государственный театр классического балета под рук. Н. Касаткиной и В. Василёва.

МОСКОВСКИЙ ТЕАТР "РУССКИЙ БАЛЕТ", хореогр. коллектив, созд. в Москве в 1981 как

Ансамбль Классического балета Моск. обл. филармонии (худ. рук. И. В. Тихомирнова). С 1984 худ. рук. ансамбля В. М. Гордеев. Труппа носила назв. Ансамбль "Моск. балет", с 1988 совр. назв. В репертуаре классич. балеты: "Жи-зель", "Лебединое озеро", "Дон Кихот", картины и фрагменты из "Пахиты", "Баядерки", "Сильфиды", отрывки из балетов, пост. в 20 в., вошедших в золотой фонд хореогр. иск-ва ("Эсмеральда", "Щелкунчик", "Вальпургиева ночь"). Совр. репертуар состоит в осн. из одноактных балетов и конц. номеров в пост. Гордеева: балеты – "Неожиданные маневры, или Свадьба с генералом" на муз. Дж. Россини, "Театр Караба-са" на муз. И. Штрауса, "Ожившие картины" на муз. И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, В. А. Моцарта; конц. номера – "Паганини" на муз. Генделя, "Мужчины и женщина" на муз. Г. В. Свиридова, "Мелодия любви" на нар. аргент. муз. Солисты: М. В. Богданова, Я. В. Казанцева, И. В. Лузганова, О. А. Хондо, С. В. Анкудинов, О. В. Козлов, А. В. Рябов, К. В. Дурнев.

Лит.: Леонидова Е., Премьера "Русского балета", "МЖ", 1989, № 15; К о л е-с о в а Н., Новая программа Моск. т-ра Русский балет, там же, 1990, № 1; К о з л e н-к о в а Е., В честь Петипа, "Сов. женщина", 1991, №5.

МОСКОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ-БАЛЕТ, осн. в 1990, см. в ст. Рад-ченко С. Н.

МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ БАЛЕТ под рук. В. В. К p и г e р, см. Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немиро-вича-Данченко.

"МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ БАЛЕТ", балетная труппа, орг. в 1989 в Москве, см. в ст. Пузаков Ю. В.

МОСКОВСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ, акаде мическое (с 1961), с 1995 – Моск. гос. академия хореографии, одна из старейших балетных школ мира. Ведёт своё начало от балетного отд. при моек. Воспитательном доме, где в 1773 возник танц. класс под рук. Ф. Беккари. В 1778 обучение танц. иск-ву было поручено Л. Парадизу, из класса к-рого вышли первые моек. танцовщики: В. М. Балашов, Г. И. Райков, И. Л. Еропкин, А. М. Собакина. В 1784 танц. классы передали антрепризе гор. публичного т-ра М. Медокса, где они соединились с ранее учившейся там группой юных танцовщиков, выходцев из крепостной крестьянской среды и городских низов. Указ 1806 утвердил в Москве, как и в Петербурге, имп. т-р, а школа получила назв. Моск. имп. театр. уч-ще. В 1809 оно стало закрытым уч. заведением. Гл. предметом был танец, к-рому обучали Ф. и К. Морелли, Ж. Лами-раль. Особенная роль здесь принадлежала А. П. Глушковскому, вставшему во главе уч-ща в 1812. Восприняв пед. систему от своего учителя Ш. Дидло в Петербурге, он развил её в Москве. Ученики Глушковского – И. К. Лобанов, Т. И. Иванова-Глушковская, Д. С. Лопухина, А. И. Воронина-Иванова.

Пластика и техника балета эпохи романтизма стали известны благодаря балерине и педагогу Ф. И. Гюллень-Сор. В результате её деятельности в уч-ще (1825– 38) на сцене Большого т-ра появились танцовщицы романтич. направления Т. С. Карпакова, Г. И. Воронина. Созданный Е. А. Сан-ковской, ученицей Гюллень-Сор, образ Сильфиды в одноим. балете, пост. Ф. Тальони, стал событием в истории рус. балета. В 1830-е гг. в уч-ще преподавал М. С. Щепкин.

В 1835-65 Моск. театр. уч-ще прекратило приём учеников-воспитанников, оставив только приходящих – экстернов, функции к-рых сводились к участию в массовых сценах т-ра. Занятия велись нерегулярно и только по танцу (педагоги Ф. Н. Манохин, Воронина, К. Блазис). Моск. педагоги в этот период вырабатывали эффективную методику, дающую возможность даже при скромных исходных данных добиваться от талантливого ученика интересных творч. результатов. П. П. Лебедева, О. Н. Николаева, А. И. Собе-щанская, С. П. Соколов, В. Ф.

Гельцер не обладали сильной техникой, но стали яркими исполнителями. После пожара Большого т-ра в 1853 его спектакли были перенесены на сцену Малого т-ра.

В 1865 было восстановлено балетное отд. Моск. театр. уч-ща как закрытое уч. заведение со спец. и общеобразоват. предметами. Но оживление балетного отд. относилось только к его женской половине, юноши остались на прежнем положении экстернов. В 1870-80-е гг. педагоги Г. И. Легат, С. П. Соколов, развивая традиции моек. школы, воспитали самобытных танцовщиков – Н. П. Домашёва, Н. Ф. Манохина, И. Н. Хлюстина, Л. Н. Гейтен. В 1898 часть экстернов-мальчиков получила больше возможностей для проф. обучения: общеобразоват. предметы они тоже стали изучать наравне с девочками. В 1890-е гг. значит, роль в жизни моек. школы сыграл X. Мендес, педагог из Испании; его ученицы – Е. В. Гельцер, Л. А. Рославлева, А. А. Джури. В 1891 окончил балетное отд. и был направлен в Петербург для усовершенствования В. Д. Тихомиров. Усвоив традиции моек. и обогатившись знаниями петерб. школы, Тихомиров в 1896 начал пед. деятельность. Вместе с балетм. и педагогом А. А. Горским, приехавшим в Москву в 1902, они возглавили балетное отд. Моск. театр. уч-ща. Их ученики составили плеяду блестящих танцовщиков: М. М. Мордкин, Л. Л. Новиков, А. Е. Волинин, Ф. М. Козлов, В. А. Рябцев, А. М. Балашова, В. А. Каралли, С. В. Фёдорова.

С нач. 20 в. балетное отд. подвергалось угрозе закрытия. Своим спасением оно во многом обязано инспектору М. Н. Чере-мухину. В результате борьбы в 1910 балетное отд. удалось сохранить. Школа продолжала давать сцене Большого т-ра достойные имена: Л. А. Жуков, И. В. Смоль-цов, В. В. Кригер, М. Р. Рейзен, М. П. Кандаурова. Кроме Тихомирова и Горского в уч-ще преподавали Домашёв, Волинин, Мордкин, В. И. Мосолова.

После Февр. революции 1917 балетное отд. театр. уч-ща стало Гос. Моск. балетной школой. Начался период реорганизации бывшей имп. балетной школы. Комиссия по реорганизации во главе с Горским в мае 1918 подготовила первый проект нового Положения школы, а также уч. программу и смету. В дек. 1918 школа была передана в ведение Большого т-ра. Ещё весной при поддержке т-ра возникла Студия во главе с К. Я. Голейзовским для создания номеров конц. программы. В ней участвовали молодые артисты и уч-ся старших классов. Сборы от концертов должны были оказать материальную помощь школе. С нач. 1920 Студия приобрела уч. функции. Пока школа не имела официального положения и не могла осуществлять набор, студия производила приём, регулярно обучала спец. предметам.