Текст книги "Русский балет"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 20 (всего у книги 72 страниц)

Лит.: Скляревская И., Иванова и Данилова. "Моск. наблюдатель", 1991, № 3;

Twysden A. E., Alexandra Danilova, N.Y., 1947. Ф. M. Крымко.

ДАНИЛОВА Мария Ивановна (наст. фам. Перфильева) [1793, Петербург 8(20).1.1810, там же], артистка. С 1801 училась в Петерб. театр. уч-ще у Ш. Дидло (была его любимой ученицей) и E. И. Колосовой. Девочкой выступала в ответств. партиях в балетах, пост. Дидло, – "Аполлон и Дафна" (1802), "Зефир и Флора" (1804). В 1808 исполнила партии Венеры ("Любовь Венеры и Адониса, или Мщение Марса", дебют Д.) и Резины ("Севильский цирюльник"), в 1809 – партии Эноны ("Суд Париса") и Галатеи ("Пигмалион") – все балеты пост. Л. Дюпором. Часто танцевала в дивертисментах, в к-рых особенно славилась исполнением рус. плясок. Имела большой успех в роли Психеи ("Амур и Психея", 1809, балетм. Дидло). Обладая грацией, мимич. выразительностью и редким сценич. обаянием, Д. сразу завоевала признание. Она зачислена в имп. труппу в кон. 1809, после выпуска из уч-ща. Умерла в юном возрасте от туберкулёза. Современники высоко ценили иск-во Д. Ей поев. стихи К. Н. Батюшков, Н. M. Карамзин, Н. И. Гнедич, А. E. Измайлов.

Лит.: M у и д i H., Биография знаменитой рус. артистки M. Даниловой, "Пантеон рус. и всех европейских т-ров", СПб., 1840, ч. 1, № 2; К p а с о в с к а я В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-M., 1958.

ДАНИЛОВА Наталья Владимировна [5(18). 12.1905, Москва – 21.7.1985, там же], балетмейстер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1962). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1924-35 в Ленингр. т-ре оперы и балета. С 1936 артистка, в 1939-42 балетмейстер, в 1944-50 и 1953-67 гл. балетм. Куйбышевского т-ра. В 1950-53 гл. балетм. Харьковского т-ра. Хореограф широких творч. интересов, Д. ставила произв. рус. и зарубежной классики, балеты совр. композиторов. Её лучшая работа – балет "Чи-тра" на муз. и сюжет Р. Тагора (1960, Куйбышевский т-р; Между-нар. пр. им. Дж. Неру, 1970). Пост.: в Куйбышевском т-ре – "Дон Кихот" (1942), "Щелкунчик" (1947), "Тщетная предосторожность" (1948), "Бахчисарайский фонтан" (1949), "Красный мак" (1950), "Спящая красавица", "Семь красавиц" (обе 1955); "Легенда о любви" Г. Г. Крейтнера

(1958), "Утёс" Э. Л. Лазарева

(1959), "Тропою грома" К. Караева (1960), "Снегурочка" на муз. П. И. Чайковского (1965); в Харьковском т-ре – "Юность" М. И. Чулаки (1951), "Лауренсия" (1952). Работая в традициях строгого академизма, Д. создала в Куйбышевском т-ре проф. балетную труппу. В 1960-67 худ. рук. балетной студии при т-ре.

Е. Л. Григорьева.

ДАУКАЕВ Марат Фуатович (р. 12.9.1952, Уфа), артист. Засл. арт. РСФСР (1983). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) в 1973-74 в Уфе, в 1974-77 в Пермском т-ре; партии: Флориндо ("Слуга двух господ"), Ромео; Принц ("Щелкунчик"), Хозе ("Кармен-сюита"), Франц, Дезире. С 1977 в Т-ре им. Кирова. Партии: Джен-наро ("Неаполь, или Рыбак и его невеста"), Альберт, Базиль, Зигфрид, Вацлав, Ферхад, Дезире, Евгений, Солор, Жан де Бри-ен; Солист ("Пахита"), Юноша ("Шопениана"), Пушкин ("Пушкин"), Клод Фролло ("Собор Парижской богоматери"), Принц ("Золушка"), Осман ("Асият"), Гармодий ("Спартак"), Солист ("Венецианский карнавал"). Снимался в телебалете "Анюта" (1982), телеэкранизации балета "Золушка" (1985). 2-я пр. Между-нар. конкурса артистов балета в Варне (1972). Гос. пр. РСФСР (1977).

Лит.: М. Даукаев, "ТЛ", 1980, № 3.

И. В. Ступников.

ДАШИЧЕВА Александра Тихоновна (р. 11.9.1925, г. Пушкин Ленингр. обл.), балетный критик. Засл. деят. иск-в РСФСР (1986). В 1950 окончила театроведч. ф-т ГИТИСа. В 1964-86 зав. отделом музыки и хореографии газ. "Советская культура". В 1988-90 гл. ред. "Музыкальной газеты". Автор обзоров и статей по вопросам совр. рус. балетного т-ра.

Соч.: Снова "Берег надежды", "Г", 1965, № 10; Ленингр. балет, там же, 1965. № 11; Из одного города, там же, 1966, № 12; Балеты И. Стравинского. "Иностр. лит-ра". 1965. № 5 (приложение – "Произведения и мнения");

Балет и Шостакович, там же, 1967. № 1; В поисках совр. темы, там же, 1968, № 1; "Иван Грозный", "Анна Каренина", в сб.: Сегодня на сцене Большого т-ра, М., 1976.

"ДЕВА ДУНАЯ" ("La Fille du Danube"), балет в 2 актах 4 картинах. Комп. А. Адан, сцен. и балетм. Ф. Тальони. 21.9.1836, парижская Опера, худ. П. Л. Сисери, Э. Деплешен, Ж. Дитерле, Ш. Сешан, Л. Фёшер (декорации), А. д'0ршвиллер (костюмы); Флёр де

Шан – М. Тальони, барон Виллибальд – Л. С. Монжуа, Рудольф – Ж. Мазилье. В России: 20.12.1837, Большой т-р, Петербург, балетм. Тальони; Флёр де Шан – Тальони (позже Т. П. Смирнова). 1880, там же, возобн. балетм. М. И. Петипа (по Тальони), худ. Г. Г. Вагнер; Флёр де Шан-Е. О. Вазем. 18.12.1838. Большой т-р, Москва, балетм. Т. Герино (по Тальони). худ. И. Браун, дир. Д. П. Карасев; Флёр де Шан – Е. А. Санков-ская. Е. В. Сергеенко.

ДЕГЕН Арсен Борисович (р. 28.10.1935, Ленинград), балето-вед. Окончил Ленингр. ун-т (1958). Автор книг и статей по истории русского балета, а также проблемам совр. танца. Автор сцен. телефильмов-концертов "Возвращение мастера", "Петрушка", "Танцуй, Испания" (все – 1990).

Соч.: Помещик г-н N. О предках С. П. Дягилева, "Нева", 1974, № 4; Талант ясный, своеобразный, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л-, 1974 (совм. с И. Ступниковым); Мастера танца. Материалы к истории ленингр. балета. 1917-1973, Л., 1974 (совм. с И. Ступниковым); Балет молодых. О балетной труппе Ленингр. академич. Малого т-ра оперы и балета. Л., 1979 (совм. с П. Гусевым и И. Ступниковым); Это – символ революции, "СБ", 1986, № 4; В неустанном поиске, там же. 1987, № 4; Ленингр. балет. 1917-87. Словарь-справочник, Л., 1988 (совм. с И. Ступниковым).

И. В. Ступников. "ДЕЗЕРТИР" ("Le Deserteur"), балет в 3 актах (по пьесе М. Седена). Муз. из одноим. комич. оперы П. Монсиньи (аранжировка Ф. Бартелемона), сцен. Ж. Доберваль. 5.5.1784, "Королевский т-р", Лондон, балетм. Доберваль; Алексис – Ш. Ле Пик, Луиза – Г. Росси. В России под назв. "Д e з e р-тир, или Женщина – героин я":

27.4.1789, Большой т-р, Петербург, балетм. Ле Пик (по Добервалю). 1802, там же, балетм.

И. И. Вальберх (по программе Ле Пика и Дж. Канциани); Алексей Вальберх, Луиза – Е. И. Колосова. 12.10.1821, там же, возобн. Огюста; Луиза – А. И. Истомина. Возобновлялся там же в 1834, 1837, 1839. 15.2.1808, т-р Пашкова, Москва, балетм. Вальберх (по Добервалю). 1811. Арбатский т-р. Москва (под назв. "Геройство любви, или Беглый солда т"), балетм. Вальберх (по Добервалю). 1820, т-р Пашкова, балетм. Ф. Бернаделли (по Добервалю).

Е. Р. Губайдуллина.

ДЕМЕНТЬЕВ Александр Александрович (р. 5.4.1941, г. Ивано-вс), балетмейстер. Брат АН. А. Дементьева. В 1969 окончил балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (педагог Ф. В. Лопухов). В 1969-71 стажировался в Большом т-ре (рук. стажировки Ю. Н. Григорович), где с учащимися МХУ пост. балет "Русская сказка" на муз. М. И. Чулаки (1972). В 1971– 73 гл. балетм. Горьковского т-ра. Пост.: "Антоний и Клеопатра" Э. Л. Лазарева (1972), "Петрушка" (1974). В 1974-83 гл. балетм. Новосибирского т-ра. Пост.: "Кармен-сюита" (1976), "Ярославна" Б. И. Тищенко (1977), "Тщетная предосторожность" (1979). В 1983-93 гл. балетм. Свердловского т-ра. Пост.: "Макбет" К. В. Молчанова (1983), "Комиссар" Г. И. Банщикова (1985), "Двенадцать стульев" Г. И. Гладкова (1987), "Петрушка" (1989, новая ред.). Работает в жанрах действенного балета: хореодрамы, лирич. комедии, где основа спектакля – чётко выстроенная сценарная драматургия.

Лит.: Барыкина Л.. Вариации на балетную тему, в кн.: Театральный Свердловск, Свердловск,1989.

Л. В. Барыкина.

ДЕМЕНТЬЕВ Анатолий Александрович (р. 12.9.1942, г. Ивано-во), балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1978). Брат Ал. А. Дементьева. По окончании балетмейстерского отд. Ленингр. коне. (педагог П. А. Гусев) с 1974 балетм., с 19?9 гл. балетм. Саратовского т-ра. Д. стремится к синтезу совр. и классич. хореогр. лексики, освобождению балетов от бытовой приземлённости, поиску метафо-рич. языка. Воплощает новые партитуры: "Овод" А. М. Чернова (1975), "Баллада двадцатых годов" Р. П. Шумилова (1987). Др. пост.: "Собор Парижской богоматери" ("Эсмеральда") Ц. Пуни, С. Н. Василенко, Р. М. Глиэра (1976), балет-оратория "Материнское поле" К. Мол-добасанова (1977), "Александр Невский" на муз. С. С. Прокофьева (1978), "Ромео и Джульетта" (1980), "Гамлет, принц датский" Р. К. Габичвадзе (1982), "Сотворение мира" А. П. Петрова (1984), ""Юнона" и "Авось"" на муз. А. Л. Рыбникова (1984). "Тысяча и одна ночь" Ф. Амирова (1984). Создал конц. номера:

"Классический дуэт" на муз. В. Беллини, "Шарманщик и муза" на муз. Ю. А. Симакина и др. В 1988-92 худ. рук. Саратовского хореографич. уч-ща. 1-я пр. Всес. конкурса артистов балета и балетмейстеров в Москве (1980).

Лит.: Тюрин Ю., Увлеченность – основа будущих свершений, "СМ", 1978, № 2. E. A. Габаева.

ДЕМИДОВ Александр Павлович (30.5.1944, Баку-30.4.1990, Москва), театр. критик. В 1967 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа. С 1968 лит. редактор, в 1973– 83 зав. отделом критики ж. "Театр". Автор работ о совр. балетном т-ре, в т. ч. пост. Ю. Н. Григоровича в Большом т-ре и исполнителях ведущих партий в его балетах. В 1979 орг. Театр Александра Д.

Со ч.: Лирика, театральность, героика. Балеты Чайковского в пост, Григоровича, "Т",

1970, № 7; Верность (о балете "Иван Грозный"), там же, 1975, № 10; Ю. Н. Григорович, в кн.: Мастера Большого т-ра. Нар. артисты СССР.М., 1976; Час торжества, "Т", 1976, №3;

Герои и героини. Ю. Григорович. Эскизы портрета, там же, 1977, № 1; Молодость (балет Д. Шостаковича "Золотой век"), там же, 1983. № 1; Поэтика театра Григоровича, "СБ", 1984, № 3; "Лебединое озеро". М., 1985; Ю. Григорович, Фотоальбом, М., 1987; The Russian Ballet past and present, L., 1972.

ДЕНИСОВ Эдисон Васильевич (р. 6.4.1929, Томск), композитор. Окончил Моск. коне. (класс В. Я. Шебалина). Засл. деятель иск-в РСФСР (1990). Признанный мастер совр. музыки. Д. одним из первых в стране обратился к новейшим приёмам композиционной техники; серийности, алеато-рике, сонорике. Пред. возрождённой в 1990 Ассоциации совр. музыки (АСМ). Автор книг по муз.-теоретич. проблемам. Среди соч. оперы "Пена дней" и "Четыре девушки", Реквием, симф., камерно-инструм. и вок. произв., музыка к спектаклям, фильмам, а также балет "Исповедь" (по А. Мюссе, 1984, т-р "Эстония", балетм. Т. Э. Хярм). С 1959 преподаёт в Моск. коне. (с 1978 доцент).

Л. В. Барыкина.

"ДЕРЕВЕНСКАЯ ГЕРОИНЯ" ("L'heroine villageoise"), большой героич. балет в 4 актах (по мотивам балета Ж. Доберваля "Дезертир"). Музыка "за исключением известных мотивов" сочинена и аранжирована Дюкенуа. Авг. 1800, т-р в Гатчине, близ Петербурга, сцен. и балетм. П. Шевалье, худ. И. Дранше;

Ле Лорм, садовник – А. Греков, Луиза, его дочь – Н. П. Берилова. Люка, ее брат – Е. Н. Колосова, Бастьен, подручный садовника и возлюбленный Луизы – И. И. Валь-берх, Бебе. дурачок – Огюст, Пьер Буше-рон – В. М. Балашов, Дениз, подруга Луизы – Р. Колинст.

Г. Н. Добровольская.

ДЕРЕВЯНКО Владимир Ильич (р. 15.1.1959, Омск), артист. Учился в Новосибирском хореогр. уч-ще, затем в МХУ (педагог В. Л. Никонов), по окончании к-рого в 1977-83 в Большом т-ре. Первый исполнитель партий:

Солист ("Эти чарующие звуки...", 1978, балетм. В. В. Васильев), Ведьма ("Макбет", 1980, балетм. тот же). Конферансье ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович). Др. партии: Архонт ("Икар"), Принц ("Щелкунчик"), Меркуцио; Юноша ("Шопениана"). С 1983 живёт в Риме. В 80-е гг. танцевал ведущие партии балетов классич. наследия в лучших балетных т-рах мира. Выступает гл. обр. как гастролирующая "звезда", заключая контракты на отд. спектакли. В 1986-90 в труппе Цюрихского балета (Швейцария), где балетм. У. Шольц создал для Д. ряд партий, в т. ч. Жюльен Сорель ("Красное и чёрное", 1986). В 1988-91 в балетной труппе Гамбургской оперы под рук. Дж. Ной-майера. Партии; Принц ("Иллюзии – как "Лебединое озеро""). Дроссельмейер, Меркуцио; в труппе "Лондон фестивал балле" – Альберт; Ленский ("Евгений Онегин", балетм. Дж. Кранко), "Этюды" (балетм. X. Ландер). Танцовщик отличается уникальными природными данными, огромным шагом, лёгким, полётным прыжком, тонким восприятием стилистики спектакля. Танцует и гротесковые, комедийные партии. 3-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1977). Гран при Междунар. конкурса артистов балета в Варне (мл. группа, 1978). Снимался в телеэкранизации балета "Эти чарующие звуки..." (1981). С 1993 худ. рук. балетной труппы Дрезденской оперы.

Лит.: Давлекамова С., Свет радости, "ТЖ", 1978, № 21; ее же, Подлинное открытие, там же, 1981, № 20; ее же. Приветствуя грядущий день, там же, 1982, № 24;

Маиниеце В., В. Деревянко, "МЖ", 1981, №15; L i dova J-, Profil de V. Dere-vianko, "Les saisons de la Danse", 1979, № 112;

V. Derevianko, Roma, 1985.

В. А. Майниеце.

ДЕШЕВОВ Владимир Михайлович [30.1(11.2).1889, Петербург-27.10.1955, Ленинград], композитор. В 1914 окончил Петерб. коне. (ученик А. К. Лядова и М. О. Штейнберга). Автор оперных, оркестровых, камерно-инструм. и вок. сочинений. Одним из первых создал произв. на револ. тему для муз. т-ра: оперу "Лёд и сталь" и балет "Красный вихрь" (1924, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Ф. В. Лопухов). Написал музыку балетов "Бэла" по М. Ю. Лермонтову (1941, Т-р им. Кирова, балетм. Б. А. Фен-стер), "Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях" (по А. С. Пушкину, на муз. темы А. К. Лядова, 1949, Ленингр. Малый т-р, балетм. А. Л. Андреев, Фенстер).

Лит.: Ш e н Д., В. М. Дешевов, Л., 1961;

Музыка XX века. Очерки, ч. 2, кн. 3, М-, 1980. В. В. Ванслов.

ДЖУРИ Аделина Антоновна

(9.4.1872, Каир – 23.12.1963, Москва), артистка, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). По нац. итальянка. В 1885 приехала в Россию и поступила в Моск. театр. уч-ще (педагог X. Мендес). В 1891 дебютировала в Большом т-ре в партии Эсмеральды (балетм. Мендес), но вскоре уехала в Италию, выступала в т-ре "Ла Скала". С 1894 вновь в труппе Большого т-ра. Первая исполнительница партии Раймонды (1900, балетм. А. А. Горский, И. Н. Хлюстин). Др. партии: Жизель (1894), Фея кукол ("Фея кукол", 1897), Аврора (1899), Одетта– Одиллия (1901), Лиза (1903). Танец Д. отличался лёгкостью, грациозностью и вместе с тем стремительностью, силой, виртуозным блеском. В 1903 из-за травмы оставила сцену. Преподавала в студии им. Ф. И. Шаляпина, школе сценич. танца Центр. парка культуры и отдыха им.

М. Горького (Москва). В 1926-47 педагог МХУ.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.

В. И. Зарубин.

ДИДЛО (Didelot) Шарль Луи Фредерик [1767, Стокгольм – 7(19).11.1837. Киев], франц. артист, балетмейстер, педагог. Сын танцовщицы М. Марешаль и танцовщика Ш. Дидло. Учился в Стокгольме у отца иГЛ. Фрессара. С 1776 в Париже изучал академич. танец 18 в. у Ж. Б. Лани и Ж. Ф. Деге. Тогда же работал в детской труппе т-ра "Амбигю комик". Ок. 1782 принят в труппу "Комеди Франсез" как солист в дивертисментах. В 1783 ученик школы при парижской Опере. В

1786 вернулся в Стокгольм первым танцовщиком придв. т-ра. В

1787 пост. пантомимные сцены и танцы в опере "Фригга", уехал из Швеции. Ок. года танцевал в Лондоне в труппе Ж. Ж. Новера и сочинил для неё балеты "Милость сеньора" и "Ричард Львиное Сердце". Осенью 1788 дебютировал в парижской Опере; зимой 1789 вернулся в Лондон и был партнёром М. Гимар, затем служил в Бордо

(Франция) у Ж. Доберваля. В 1791 вновь в парижской Опере, оттуда перешёл в т-р "Монтансье". В 1794 уехал в Лион, сочинил на сборную музыку балета "Метаморфозы" (1795) первую версию балета "Зефир и Флора". В 1796– 1801 пост. в Лондоне: "Любовь маленькой Пегги", "Флора и Зефир", "Счастливое кораблекрушение, или Шотландские ведьмы", "Ацис и Галатея", "Лаура и Ленца, или Трубадур", выступив непосредств. предшественником балетного романтизма. Балет "Шотландские ведьмы" Д. поев. У. Шекспиру; предисловие к программе балета – манифест роман-тич. взглядов хореографа.

С 1801 Д. – глава балетной части Петерб. театр. уч-ща. Спектакли на мифологич. и сказочные темы ("Аполлон и Дафна", 1802;

"Роланд и Моргана", 1803; "Зефир и Флора", 1804) принесли ему известность. В 1809 он пост. балеты "Амур и Психея" и "Зе-лиса и Альсинор, или Лес приключений". В марте 1811 ему пришлось покинуть Россию, воевавшую с Францией. В 1812 возобновил в Лондоне петерб. балет "Зе-лиса" и пост. "Зефир непостоянный, наказанный и прощённый, или Свадьба Флоры", "Испытание, или Деревянная нога", "Царица Голконды", в 1813 – "Пастух и Гамадриада", неск. дивертисментов и открыл серию своих героич. балетов премьерой "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" на муз. М. А. Венюа. К 1814 относятся пост. "Тамаида и

Алонзо, или Дикий остров" и "Карл и Лизбета, или Дезертир поневоле". В 1815 Д. поставил свой единственный на сцене парижской Оперы балет "Зефир и Флора". Отечество отказало ему в дальнейшем гостеприимстве, и в 1816 он возвратился в Россию, где пышно расцвело и закончилось его творчество.

Д. поставил на петерб. сцене св. 40 балетов и дивертисментов. Среди них: мифологич. балеты – "Ацис и Галатея" Кавоса (1816), "Тезей и Арианна, или Поражение Минотавра" Ф. Антонолини (1817), "Евтимий и Евхариса, или Побеждённая тень Либаса" Жома (1820), "Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад" Антонолини и "Федра" Кавоса и Ф. П. Турике (оба 1821); сказочные – "Лаура и Генрих, или Трубадур" Кавоса (1819), "Хензи и Тао, или Красавица и чудовище" Антонолини (1819), "Роланд и Моргана, или Разрушение очарованного острова" (1821); комические "Молодая молочница, или Нисетта и Лука" Антонолини (1817), "Возвращение из Индии, или Деревянная нога" Ф. Венюа (1821). Д. разрабатывал жанр историко-героич. балета: "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" Венюа

(1817), "Молодая островитянка, или Леон и Тамаида" Кавоса

(1818), "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Т. В. Жучковского

(1819), "Кора и Алонзо, или Дева солнца" Антонолини (1820). В 1823 пост. балет "Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса по мотивам поэмы А. С. Пушкина, к-рый увлекался балетами Д. Работу над пост. "Сюмбека, или Покорение Казанского царства" Кавоса не завершил, т. к. в 1829 вынужден был подать в отставку из-за конфликта с Дирекцией имп. т-ров.

Важным достижением хореографа были поэтич. цельность и законченность спектаклей. Он поднял роль кордебалета, превратил его из пассивного фона в участника действия, аккомпанировавшего танцу солистов. Худож. ансамбли Д. подготовили преобразования эпохи романтизма в балете. Д., приближаясь к поэтике романтизма, развивал женский танец. В его балетах расцвёл талант Е. И. Колосовой, раскрылись дарования его учениц М. И. Даниловой, А. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. А. Ли-хутиной. Он не отказывал в правах и мужскому танцу: дал приют виртуозу французу Л. Дюпору, вырастил рус. танцовщиков А. П. Глушковского, Н. О. Гольца. Хореогр. драмы Д. одна из ценностей преромантизма. Их действие последовательно развёртывалось средствами станцованной пантомимы, переходившей в танец, техника к-рого тогда значительно обогащалась. Им были присущи драматургич. логика и стилевое единство. Декорац. оформление и сценич. эффекты служили интересам содержания. Под рук. Д. рус. балетный т-р выдвинулся на одно из первых мест в Европе. Новаторские находки Д. получили развитие во 2-й пол. 19 в., в частности в балетах М. И. Петипа.

Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940;

Слонимский Ю. И., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958; его же, Балетные строки Пушкина, М., 1974; его ж е, Драматургия балетного т-ра XIX в., М., 1977; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; e e ж e. Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории. Преромантизм, Л., 1983;

Блок Л. Д., Дидло и первая русская школа, в ее кн.: Классич. танец. История и современность, М., 1987; Guest I., The Romantic Ballet in England, L., 1954; S w i f t M. G., A Loftier Flight, I... 1974. В. М. Красовская. "ДИДОНА И ЭНЕЙ". 1) "Отъезд Энеев, или Дидона оставлен-н а я" ("Дидона покинутая", "Didone abbandonata"), балет-пантомима в 5 актах. Комп., сцен. и балетм. Г. Анджолини. 24(26).9.1766, Петербург, при опере Б. Галуппи "Король-пастух", худ. Ф. Градицци; Дидона-С. Обри, Эней – Анджолини, Ярба – П. Гранже. 2) "Д и д о н а покинутая" ("Покинутая Дидона"), трагич. балет в 5 актах. Комп. В. Мартин-и-Солер. сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Дек. 1792, Петербург. Л. А. Линькова.

ДИК Виктор Егорович (р. 26.8.1967, Соликамск), артист. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог В. Н. Толстухин) с 1985 в Пермском т-ре. Партии:

Зигфрид, Дезире, Альберт;

Юноша ("Шопениана"), Ромео, Базиль; Красе ("Спартак"), Бахрам ("Семь красавиц"). С 1991 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Партии:

Зигфрид, Альберт, Базиль;

Джеймс ("Сильфида"), Принц ("Щелкунчик"). В сценич. манере Д. мягкость и выразительность танц. линий основывается на безупречной строгости пластич. рисунка. Гран при Всерос. конкурса артистов балета в Перми (1987).

С. Н. Коробков.

ДМИТРИЕВ Владимир Владимирович [31.7(13.8).1900, Москва – 6.5.1948, там же], художник т-ра. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился в Петрогр. худож. школе, в 1918-21 в Петрогр. свободных худож. мастерских у К. С. Пе-трова-Водкина, в Студии на Бородинской у В. Э. Мейерхольда, на курсах мастерства сценич. постановок. Сотрудничал с балетм. Дж. Баланчиным. Первые оформленные балетные спектакли – "Пульчинелла" и "Байка про Лису..." (1926-27, Ленингр. т-р оперы и балета, оба балетм. Ф. В. Лопухов). В 1930-48 создал декорации к балетным пост. Большого т-ра, Т-ра им. Кирова. Способствуя формированию балетного спектакля нового типа (драмбалет), боролся за утверждение принципа живописного оформления, свободного от условностей и штампов старого балета. Реалистич. направленность иск-ва, тонкий психологизм художника-режиссёра сочетались у Д. с проникновенным лиризмом и тягой к романтич. прочтению партитуры. В то же время его привлекали большие историч. и совр. темы. Участвовал в создании балетных сценариев ("Пламя Парижа", совм. с Н. Д. Волковым; "Лебединое озеро", новая ред.; "Утраченные иллюзии", "Партизанские дни", совм. с В. И. Вайноненом). Оформил балеты: "Щелкунчик" (1929, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Лопухов; 1939, Большой т-р, балетм. Вайнонен); "Пламя Парижа" (1932, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Вайнонен совм. с В. М. Дорером; 1933, Большой т-р), "Лебединое озеро" (1933, Ленингр. т-р оперы и балета), "Светлый ручей" (1935, Большой т-р, балетм. Лопухов), "Утраченные иллюзии" (1936, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров), "Партизанские дни" (1937, там же, балетм. Вайнонен). Гос. пр. СССР (1946 – дважды, 1948, 1949, посмертно).

Лит.: Костина Е., Дмитриев, М., 1957; Ванслов В. В.. Изобразительное иск-во и музыкальный т-р, М., 1963; Б e p e з-к и н В. И., В. В. Дмитриев, Л., 1981.

В. М. Паппе.

ДМИТРИЕВА Лариса Борисовна (р. 1.2.1937, с. Бичильдино, ныне Липецкой обл.), артистка, педагог, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании МХУ (педагоги М. А. Кожухова, Б. И. Борисов) в 1955-77 в Большом т-ре. Партии: Мерседес ("Дон Кихот"), Молодая цыганка ("Каменный цветок"), Тереза ("Пламя Парижа"), Андалузка ("Золушка"), исполняла характерные танцы в балетах "Лебединое озеро", "Дон Кихот", "Конёк-Горбунок", "Раймонда", "Бахчисарайский фонтан", "Гаянэ", а также в операх. Ставит танцы в драм. спектаклях, опереттах. С 1977 педагог Школы-студии при МХАТе. в. и. Зарубин. ДОБРОВОЛЬСКАЯ Галина Николаевна (р. 10.3.1934, Ленинград), балетовед, критик. Д-р иск-ведения (1982). В 1956 окончила Ленингр. театр, ин-т. С 1958 старший науч. сотрудник Ленингр. ин-та т-ра и музыки (после неск. переименований Российский ин-т истории искусств). Автор работ о творчестве балетмейстеров 20 в., в т. ч. М. М. Фокина. Вступит. статья и комментарии Д. к кн. Фокина "Против течения" (1981, 2-е изд.) способствовали переоценке представлений о месте Фокина в рус. иск-ве. Автор книг, статей в сборниках и периодич. печати.

Соч.: М.Фокин и его "Умирающий лебедь", в кн.: Фокин М., "Умирающий лебедь". Л., 1961; Из истории создания "Ромео и Джульетты" С. С. Прокофьева, в сб.:

Музыка сов. балета, М., 1962; под названием "Prokofiev et Lavrovski, Les difficulties d'une grande creation" опубл. на франц. яз. в "Avan-scene ballet danse. Romeo et Juliette", 1984; Два балета Стравинского – Фокина, в сб.: "Жар-Птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, М., 1963; Сценич. судьба ранних балетов С. С. Прокофьева, в сб.: Театр и драматургия, Л., 1967; Алла Осипенко, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 1, Л., 1967; Балетмейстер Л. Якобсон, Л., 1968; "Шопениана" М. Фокина и пути зарубежного балета, в кн.: Записки о т-ре, Л.,

1968; Владлен Семенов, в сб.: Ленингр. балет сегодня,в. 2, Л., 1968;Ф. В. Лопухов и теория балета, в кн.: Лопухов Ф., Хореогр. откровенности, М., 1972; Танец. Пантомима. Балет, Л-, 1975; Ф. Лопухов, Л., 1976; Золотое звено цепи преемственности, в кн.: Ф о к и н М., Против течения, 2-е изд., Л., 1981; С. П. Дягилев и эволюция балетного т-ра, в сб.: Эволюционные процессы муз. мышления. Л., 1986; О хореогр. тематизме, в сб.: Музыка. Язык. Традиции, Л., 1990; "Половецкие пляски" М. Фокина в контексте оперы Бородина, в сб.: Музыкальный т-р, Л., 1990. Н.Ю.Чернова.

ДОБУЖЙНСКИЙ Мстислав Валерианович [2(14).8.1875, Новгород 20.11.1957, Нью-Йорк], живописец, художник т-ра. Чл. объединения "Мир искусства". Учился в Петербурге в Рисовальной школе Об-ва поощрения художников (1885-87), в 1899– 1901 – в мюнхенских частных школах А. Ажбе и Ш. Холлоши. В т-ре с 1907 ("Игра о Робене и Марион" Адама де ла Аля, Старинный т-р, Петербург). Оформлял спектакли в Т-ре В. Ф. Комис-саржевской, в Моск. Художеств. т-ре, Русском балете Дягилева. С 1914 принимал участие в Русских сезонах. В 1925 уехал в Литву. С 1939 жил в США и Великобритании. В ранний период творчества создавал условные декорации, используя приёмы примитива и лубка, позднее проявлял большой интерес к классич. иск-ву. Декорации отличались живописным мастерством, чувством стиля. Оформил балеты: "Бабочки" (1914, костюмы Л. С. Бакста, Русский балет Дягилева, балетм. М. М. Фокин), "Мидас" (1914, костюмы Бакста, там же, балетм. тот же), "Фея кукол" (1914, труппа Анны Павловой, балетм. И. Н. Хлюстин). Др. балеты:

"Сильфиды" на муз. Шопена (1932), "Раймонда" (1933), "Спящая красавица" (1934, все Т-р оперы и балета, Каунас, балетм. Н. Н. Зверев), "Щелкунчик" (1949, "Сэдлерс Уэллс балле", Лондон), "Балле эмпериаль" на муз. 2-го концерта для фортепиано с оркестром П. И. Чайковского (1941, "Американ балле караван", балетм. Дж. Баланчин), "Русский солдат" (1942, "Балле тиэтр", балетм. Фокин), "Мамзель Анго" (1943, "Балле тиэтр", балетм. Л. Ф. Мясин), "Кавказский пленник" (1951, "Гран балле дю марки де Куэвас", Париж, балетм. Ж. Скибин). Сотрудничал также с балетм. Н. де Валуа, Д. Лишином, М. Рамбер.

Соч.: Воспоминания, М., 1987. Лит.: Пожарская М. Н., Рус. теат-рально-декорац. иск-во кон. XIX – нач. XX вв., М., 1970; e e ж e, Рус. сезоны в Париже. Эскизы декораций и костюмов. 1908-1929, M., 1988; Ванслов В. В., Театрально-деко-рац. иск-во, в кн.: Пути развития рус. иск-ва кон. XIX – нач. XX в., М-, 1972; С ы р-кина Ф. Я., Костина Е. М., Русское театрально-декорац. иск-во, М., 1978; Г у с а-р о в а А. П., М. Добужинский. Живопись. Графика. Т-р, М., 1982; Чугунов Г. И-, М. В. Добужинский, М., 1988; Mstislavas Dobu-zinskis. Teatro decoraciju, kostiumu, eskizu paro-da. Katalogas, Vilnius, 1963; Mstislav V. Dobo-ujinsky. 1875-1957 Memorial exhibition, L., 1959; Mstislavas Dobuzinskis. Parodos Katalogas, Vilnius, 1975.

B. M. Hanne.

"ДОКТОР АЙБОЛИТ", балет в 4 актах 8 картинах (по сказке К. И. Чуковского). Комп. И. В. Морозов, сцен. П. Ф. Аболимов. 20.9.1947, Новосибирский т-р, балетм. М. Ф. Моисеев, худ. Б. Г. Кноблок, дир. И. А. Зак; Доктор Айболит – Моисеев, Танечка – А. А. Белова, Лиса – В. В. Ювачева, Бармалей – Е. Г Ефимов. 1966, там же, возобн., балетм. Ефимов, С. Г. Иванов, О. А. Покровский, С. А. Павлов. 1948, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Н. С. Холфин, худ. В. Ф. Рындин, дир. В. А. Эдельман; Доктор Айболит – А. А. Клейн, Танечка – Л. П. Булатова, Ванечка – М. П. Булатова, дрессировщик Капитони – А. М. Соболь, Бармалей – И. В. Курилов, Лиса – Т. К. Филиппова, Ласточка-В. Т. Бовт (экранизирован на ТВ в 1971). 1948, Ленингр. Малый т-р, балетм. Б. А. Фенстер, реж. Г. И. Исаева, худ.

H. П. Акимов (декорации), Т. Г. Бруни (костюмы), дир. E. M. Корнблит; Доктор Айболит – Н. Н. Филипповский, Ванечка – Г. И. Исаева, Танечка С. К. Шеина, Бармалей – В. M. Тулубьев, Лиса – M. Б. Даров-ская, Ласточка – В. И. Карюкина. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров):

Свердловск (1948, Моисеев, 1970, С. M. Ту-лубьева); Саратов (1948, А. Я. Каменский), Пермь (1950, К. А. Есаулова), Куйбышев (1951, Ю. П. Ковалёв), Челябинск (1957, А. Н. Шульгина), Хабаровск, Т-р муз. комедии (1961, Г. Зевелева), Воронеж (1964, К. А. Муллер, 1977, Ю. П. Мартынович), КемеровсТ, Т-р оперетты (1965, Г. Гальперин), Новосибирск (1976, M. Моисеева).

Лит.: Полякова Л., "Доктор Айболит" И. Морозова. Путеводитель по балету, М.-Л., 1951. E. H. Дюкина.

ДОЛГАЛЛО Валерий Васильевич (р. 19.7.1941, Ленинград), артист. По окончании ЛХУ (педагог А. Л. Кумысников), в 1960– 80 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий: Данила ("Конёк-Горбунок", 1963, балетм. И. Д. Бельский), Портос ("Три мушкетёра", 1964, балетм. Н. Н. Боярчиков), Деревянный принц ("Деревянный принц", 1966, балетм. тот же), Монтанелли ("Овод", 1967, балетм. Бельский), Штальбаум ("Щелкунчик", 1969, балетм. тот же), Старейшина ("Весна священная", 1969, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), Мишо ("Тщетная предосторожность", 1971, балетм. О. M. Виноградов). Др. партии:

Олаф ("Сольвейг"), Паоло ("Франческа да Римини"), Эрос ("Эрос"), Андре ("Фадетта"), королевич Елисей ("Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях"), Мензер и Визирь ("Семь красавиц"), Флориндо ("Мнимый жених"), Франц; Франт ("Голубой Дунай"), Конрад; Вожак ("Барышня и хулиган"), Шах ("Шехе-разада"), Агамемнон ("Клитемне-стра"). Классич. танцовщик героич. амплуа, был надёжным партнёром. В 1980-85 зав. балетной труппой Ленингр. Малого Т-ра. И. В. Ступников.

ДОЛГУШИН Никита Александрович (р. 8.11.1938, Ленинград), артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1988). По окончании ЛХУ (педагоги В. И. Шелков, M. M. Михайлов, А. И. Пушкин) в 1959-61 в Т-ре им. Кирова, совершенствовался у Пушкина. Первую сольную партию – Сатир ("Спартак") исполнил ещё до окончания уч-ща. Партии: Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Смит ("Тропою грома"), Юноша ("Шопениана"). В 1961-66 в Новосибирском т-ре. Первый исполнитель партий: