Текст книги "Этюды о моде"

Автор книги: Михаил Филонов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 35 страниц)

Детей тоже "укутывали" в кружева чуть ли не в прямом смысле этого слова. Некая великосветская дама пишет в своей книге "Элегантная домашняя хозяйка": "Я должна упомянуть только об одном предмете роскоши, который придаёт большую элегантность самым маленьким, делая ваше нежное розовое создание, дорогая читательница, похожим на принцессу: это обильное применение кружев, которые нашиваются на столь же эффективный кашемир цвета сливок. Нежный, прекрасный цвет кожи детского личика ничем так не подчёркивается, как тонким обрамлением кружев, которое, вероятно, выглядит слишком претенциозным, что, однако, уравновешивается простым фасоном, ваше любимое дитя кажется ангелочком, не так ли? Не испортите только этот верх элегантности популярным розовым, голубым или даже ярко красным поясом в виде широкой ленты, опоясывающей мягко пухленькое тельце ребёнка". /Эти ленты были как раз очень модны в детской одежде того времени/.

В 1665 году французский король Людовик Шестнадцатый подписал указ об открытии в нескольких городах мануфактур для "французских кружев, которые бы не уступали ни в чём венецианским". Тридцати лучшим кружевницам из Венеции предложили огромные деньги, чтобы они передали своё искусство французским мастерицам, но венецианцы, узнав об этом, приговорили их к смерти... как предательниц. Началась своего рода кружевная война. Шантажом и подкупами французы в конце концов заполучили секреты кружевниц из Венеции. Тысячи француженок неплохо зарабатывали на плетении кружев.

И тут аристократия забила тревогу: где это видано, где это слышано, чтобы в кружевах щеголяла даже чернь? Появились указы, по которым ношение кружев считалось привилегией имущих классов. Но... революция 1789 года вообще запретила эту роскошь на целых десять лет.

В России первые сведения о производстве в царских мастерских плетёных кружев в виде прошивок из золотых и серебряных нитей с крупным узором относятся в ХVII веку. Введение общеевропейского костюма способствовало распространению производства кружев в монастырях и помещичьих усадьбах. Русское кружево, выполненное с применением белого льна, цветного шёлка, золотой и серебряной нити пользовалось спросом и на Западе. Особенно мощный толчок развитию кружевного производства дала основанная в 1883 году Мариинская практическая школа кружевниц, которая готовила первоклассных мастериц. По окончании курсов они распространяли свои знания во всех уголках России, внося художественный вкус в кружевное производство.

Для плетения используются несложные приспособления и инструменты: подушка в форме валика, туго набитая соломой или опилками, пяльцы /деревянная подставка – козлы/, на которую кладут подушку, коклюшки – круглые деревянные палочки с углублением для намотки ниток. Также есть накал – род тонкого шила, булавки с круглыми головками, металлический вязальный крючок, сколок – рисунок на бумаге с точками для вкалывания булавок. Булавки создают канву будущего узора и удерживают при переплетении основные нити. Быстро перебрасывая коклюшки в определённом порядке, кружевницы делают задуманный орнамент.

С XIX века получает распространение дешёвое машинное кружево, хотя первые попытки механизировать производство кружевной основы были сделаны ещё в 1768 году, когда на трикотажной /чулочной/ машине изготовили сетку, похожую на фон кружев. Через сорок лет английский конструктор Хеккот изобрёл тюлевую челночную машину. Затем после изобретения в Швейцарии вышивальной машины начали применять машинный способ нанесения рисунка на сетку. В 1837 году тюлевые машины впервые завезли в Петербург, где было начато гардинное производство.

Кружева стали дешевле и пошли на отделку женского белья. С этого времени они становятся обычным украшением белья и одежды, а не предметом роскоши, как раньше.

Нежные, воздушные, похожие на белую пену морских волн кружева давно завоевали славу во всем мире. В различных районах вырабатывались свои художественные особенности кружевного орнамента и технические приёмы его выполнения. Своеобразный характер имеет вологодское кружево с его выразительными крупными декоративными фермами, елецкое – с мягкой светотенью нежных цветочных узоров, вятское – с многообразными сложными мотивами, декоративны и ярки кружева из Михайлова.

Кружева плетут разные. Есть "численные", когда и рисунков не нужно: мастерицы на память помнят все переплетения, а булавки ставят только по краям. Есть "сколотные", для которых заготовлены сложные узоры. Одни кружева называют парными, и для них нужно много коклюшек, палочек с намотанными нитками. А другие – "сцепные" – можно плести по частям и соединять вязальным крючком.

Если кружевницы сделают переплетение из неперевитых ниток, вроде как бы тканьё, – это "полотнянка". Когда такая "полотнянка" имеет форму волны, её зовут "вилюшкой". Плетение из перевитых ниток – это уже "сетка". Шнурочек, сплетенный из четырёх нитей, называется "плетешок", а плотные овалы или квадраты – "насновки". Фон для разных узоров именуется "решёткой".

МАНЕКЕН: ВЧЕРА И СЕГОДНЯ

Лишенные надежды

Без мук родить – живых,

Рядим в свои одежды

Бездушных кукол восковых.

(Вл. Высоцкий)

Предшественником манекенов были римские раскрашенные фигурки /"фигурины"/ из обожженной глины, высотой от 8 до 25 сантиметров, которые римляне посылали в провинции вместо картинок с изображением мод. Но после падения Римской империи интерес к таким "подаркам" быстро упал и на смену им пришла кукла, созданная из дерева и глины итальянским монахом Сан Марко в 1573 году. Он же прикрыл своё "детище" лоскутами холста, дав имя Маничино.

Эта кукла получила широкое распространение среди художников, которые использовали её для изображения складок одежды при различных положениях тела. Впервые с этой целью её применил итальянский живописец эпохи Возрождения Фра Бартоломео делла Порта.

Вскоре деревянная скульптура перекочевала во Францию и Нидерланды, где и стала называться манекеном /от фламандского "маенекен", уменьшительной формы от "Манн" -человек, мужчина/. Какой-то француженке-портнихе пришла идея использовать её для показа заказчицам новых фасонов одежды. Это понравилось всем и её примеру последовали другие портнихи.

Оценив полезность использования куклы для распространения парижской моды в других странах стали посылать на места два восковых манекена, облачённых по последнему слову моды. Причём, из них "Большая Пандора" показывала самый модный парадный туалет, а "Малая Пандора" – самую модную домашнюю одежду. С помощью "Пандор" французы с большим успехом демонстрировали новейшие парижские моды в Вене и Мадриде, Петербурге и Берлине.

В 1672 году был основан первый французский журнал мод под названием "Меркюра галан", а через сто с небольшим лет появился первый журнал мод с иллюстрациями "Кабине де Мод", пользовавшиеся большой популярностью, в первую очередь, среди мужчин.

Но такие фигуры, как "Пандоры", были неподвижны и поэтому не могли удачно подчёркивать изысканность, элегантность и красоту материала и нового платья. Видя это, многие продавцы готового платья старались "оживить" модель и стали набрасывать на себя различные ткани или готовые изделия. Одну из таких симпатичных продавщиц и заметил знаменитый модельер Чарлз Фредерик Ворт, приехавший из Англии во Францию. Рассказывают, будто бы в Париже он увидел девушку-продавщицу, которая в магазине демонстрировала покупателям новую юбку, подобрав её подол, и вид ниспадавших сзади складок так понравился Ворту, что он тотчас предложил "манекенщице " работу у себя с уговором, что она займётся показом готового женского платья на специально оборудованной для этого сцене. Вот так романтически начался путь профессии манекенщицы.

И с тех пор ни одно ревю мод никогда не обходилось без манекенов. В настоящее время для показа мод используются как манекенщицы, так и пластмассовые манекены. Но последние уже не похожи на "фигурины" или "маничино" старины глубокой.

Так, "механическая манекенщица" изготовлена японской фирмой "Отомейшн Компани". В шарнирные сочленения этого робота встроено тринадцать сервомоторов постоянного тока. Под их воздействием манекен может по командам компьютеров идти вперёд, назад, вбок, сгибать локти и колени под прямым углом. Программы, заложенные в персональный компьютер, который управляет роботом, позволяют ему принимать до двухсот поз. С пульта управления можно задать любую из них.

Позы эти разработаны на основании опыта манекенщиц, участвующих в демонстрации мод, по снимкам и рисункам из модных журналов. Размеры "механической манекенщицы" соответствуют фигуре средней японки: рост -156 сантиметров, окружность груди -82 сантиметра, талии -63 сантиметра, бёдер -90 сантиметров. Робот изготовлен из армированного стекловолокна, поэтому он лёгок, прочен, долговечен и быстро отрабатывает поступающие команды.

Правда, создатели не снабдили своё детище такими необязательными для показа мод деталями, как голова и кисти рук, поэтому без привычки движения этой безголовой фигуры могут показаться несколько жутковатыми.

Долгое время манекены служили только портным и модельерам, и требовалось от них лишь внешнее подобие человеческому телу. Но в наши дни список их профессий быстро растёт. При испытаниях новой техники и оружия, различных прикладных исследованиях, обучении и тренировках персонала для работ, связанных с дискомфортом или риском, приходится подыскивать людей на роль "подопытных кроликов". Оплачивается этот труд недёшево, и многие фирмы предпочитают за те же деньги строить или приобретать искусственных "дублёров", всё более сложных и близких к "оригиналу".

Один из таких дублёров и создан американскими сотрудниками Бейтельского института. Манекен по имени Мэнни имеет сорок суставов и с помощью гидравлических приводов, дистанционно управляемых компьютером, воспроизводит практически все движения человека. Мало того: он дышит, обладает системой терморегуляции и покрыт кожей, даже потеющей! Всё это позволяет ему прекрасно справляться с обязанностями испытателя защитных костюмов для работы в загрязнённой атмосфере или при повышенной температуре.

Как известно, при оценке теплоизоляционных свойств одежды, при проектировании и испытании систем отопления и вентиляции в жилых и производственных помещениях до недавнего времени приходилось руководствоваться либо сухими и мало о чём говорящими показаниями термометров, либо субъективными и нечёткими отзывами испытуемых, которых просили оценить, насколько комфортно человек чувствует себя в одежде или в отапливаемом помещении.

Сейчас в лабораториях появляются специальные термочувствительные манекены, точно моделирующие температуру поверхности разных участков тела человека и позволяющие измерить её изменения в зависимости от внешних, условий. Эти изменения и дают объективное мерило "теплового комфорта" одежды или помещения. Такой манекен – двенадцатый в мире – создали венгерские учёные в сотрудничестве со специалистами шведской фирмы "Вольво".

Это кукла ростом 180 сантиметров, сделанная из пористого синтетического материала, армированного стекловолокном. Поры заполнены полиуретановой пеной. Такой материал имитирует тепловые свойства человеческого тела. Каждая часть манекена автономно нагревается вмонтированными в неё нитями накала до температуры, повторяющей нормальную температуру этого участка с точностью до одной десятой градуса.

Тут же в коже манекена находятся термосопротивления. Они регистрируют изменения температуры в зависимости от того, в какую одежду одет манекен и каковы условия в помещении. Результаты измерений обрабатываются компьютером, который выводит единый показатель, говорящий о том, тепло или холодно было бы человеку в такой одежде в данном помещении. Этот точный метод измерений используется в лаборатории микроклимата Научно-исследовательского института строительной промышленности.

Но на этом польза от манекенов не заканчивается. Как отмечает статистика, затраты на борьбу с воровством в торговых центрах США составляют в год около двухсот миллионов долларов. Об эффективности таких финансовых инъекций говорить сложно, поскольку эксперты предсказывают только последовательное увеличение расходов.

Однако пример предприимчивости владельца супермаркета Джерри Гуттиэреса из Денвера убеждает, что деньги не уходят в песок. Он предложил своим клиентам новый и более усовершенствованный тип – манекен, который по совместительству работает и как детектив. Клиенты замечают только одежду манекенов – таково их предназначение, и, таким образом, Гуттиэресу пришла блестящая идея установить видеокамеру с объективом в глаз манекена и микрофон в его нос. Грабитель вообще не допустит, что его преступное деяние может быть записано на видеокассету. Хотя манекены-детективы сравнительно дороги, фирма не может пожаловаться на отсутствие заказов.

И за жителями Неаполя прочно утвердилась слава людей предприимчивых и смекалистых. Это лишний раз доказывает изобретение Клаудио Чиараволо: вместо традиционных противоугонных средств для автомобилей он использует... манекен.

Как утверждает изобретатель, это очень надёжное средство. Достаточно оставить прилично одетый манекен сидящим в машине, и к ней по крайней мере в течение нескольких часов не отважится приблизиться ни один жулик. Для большей убедительности "сторожу" можно придать позу дремлющего человека или дать в руки газету.

Клаудио Чиараволо, основная профессия которого психиатр, опробовал своё изобретение в течение двух лет на машине как раз той марки, которая наиболее привлекает угонщиков. И его метод доказал свою полную надёжность.

А гонконгские учёные создали первый в мире манекен, который умеет потеть. Они обтянули самый обычный манекен кожей, которая способна пропускать микроскопические капли влаги, и закачали внутрь воду, нагретую до температуры человеческого тела.

Разработчики манекена Джинту Фан, адъюнкт-профессор института текстиля и одежды в политехническом университете Гонконга и студент университета Висонг Чен считают, что их устройство, названное "Уолтер", поможет модельерам разрабатывать более удобную военную, спортивную одежду и даже космические скафандры.

Задача манекена – показывать покупателям, в какой одежде они будут обливаться потом, а в какой – нет. Внутри манекена проходят трубки с подогретой водой, обеспечивающей постоянную температуру "тела" в 37 градусов по Цельсию. Когда температура воздуха повышается, вода проступает наружу, в подмышках и на спине манекена появляются характерные тёмные пятна.

Снаружи манекен покрыт тремя слоями специально разработанной "кожи". Руки манекена приводятся в движение небольшими моторами.

Фан объясняет, как происходит процесс "потения": "Верхний слой пропускает воду, в то время как нижний сделан водоотталкивающим. Средний слой "кожи" контролирует процесс "потения", пропуская через себя воду лишь в парообразном состоянии".

"Кожу даже можно снять и заменить другой, с иной пористостью, что поможет проводить испытания различных частей одежды в разных условиях потения", – добавляет Фан.

Манекены используются и в качестве "водителей" при испытаниях новых типов автомобилей, в том числе и спортивных. С помощью манекенов даже борются с "лихачами" – автомобилистами. Так, в Индонезии вдоль дорог понаставили... манекенов-полицейских. Издалека разве ж разберёшь, живой или искусственный инспектор маячит впереди... Приходится снижать скорость...

К обширному ассортименту наглядных пособий, применяемых в средней и высшей школах, американский изобретатель Джон Дэвис добавил манекены великих учёных, изготовленных с максимальным правдоподобием. С помощью магнитофона такие манекены читают лекции по отдельным вопросам физики, химии, математики и биологии. Губы куклы шевелятся в такт произносимым словам, фразы подкрепляются жестами. Текст лекции заранее начитывают на плёнку специально подобранные актёры.

МЫЛЬНАЯ ИСТОРИЯ

Тут и мыло подскочило,

И вцепилось в волоса,

И юлило, и мылило,

И кусало, как оса.

/К.Чуковский/

Человечество осознало необходимость в гигиене давным-давно. Первые свидетельства применения мыла обнаруживаются в древнем Шумере в третьем тысячелетии до новой эры. Конечно, это было ещё не мыло в нашем понимании, но кожу смесь поташа и растительного масла вполне очищала эффективно. В Ассирии мыли голову смесью касторового масла и щёлока. Варили мыло из смеси растительного масла, поташа, древесной смолы и соли. Финикийцы, жившие на восточном побережье Средиземного моря, варили мыло из козьего сала и золы сгоревших деревьев.

Знали мыло и египтяне, но употребляли его как... лекарство. Фараоны купались в воде, к которой предварительно добавляли естественную углекислую соду /в минимальном количестве/ – одному из составов мыла.

Германские и франкские племена, особенно галлы, употребляли смесь из буковой золы и козьего сала в форме номады, которая придавала рыжеватый оттенок их волосам.

Производство мыла в домашних условиях было не очень-то лёгкой работой – хозяева собирали оставшиеся на кухне жир и сало, добавляли древесную золу, которая придавала щелочные свойства, хранили полученную смесь, изредка помешивал её, около года и только потом приступали к варке, получая компактную массу, которая, хотя и не была похожа на современное мыло, но всё же использовалась как для поддержания чистоты, так и в лечебных целях.

Однако, многие племена и народы не знали мыла. "Отец истории" Геродот упоминал, что скифские женщины растирали в порошок древесину кипариса и кедра, добавляли к нему ладан и воду и этой мазью натирали тело. После удаления её кожа становилась чистой и глянцевой. Зато скифские мужчины полностью игнорировали это средство для соблюдения гигиены, предпочитая "пахнуть" дымом костров, лошадьми и собственным потом.

Как ни странно, но мыло очень медленно входило в обиход. Обычными моющими средствами древних были щёлок, природная углекислая сода, мёд, бобовая мука, клей, глина, ячменная закваска, пемза, желчь и даже... моча. Позднее римские патриции возвели в культ физическую чистоту, избрав девиз: "Кто чист, тот красив!". В их знаменитых банях мыло занимало почётное место среди разных других благовоний. Рецепт его приготовления они взяли у кельтов, которые варили мыло из оливкового масла, золы и пенистых веществ.

Во втором веке новой эры знаменитый врач древности Гален установил отличные свойства мыла и охарактеризовал его как средство для соблюдения гигиены и как лечебное снадобье. А великий Авиценна рекомендовал мыло от перхоти, при кожных заболеваниях и для обмывания прокаженных. Он считал, что мыло тело "делает красивым и придаёт блеск лицу".

О начале производства мыла в промышленных условиях почти ничего не известно, но, судя по свидетельствам, первые ремесленники-мыловары появились в VII веке в Неаполе, где была создана их первая гильдия. Через два столетия центром мыловарения становится Марсель, где велась оживлённая торговля этим товаром. Мыло прочно завоёвывает свои позиций как на Востоке, так и на Западе. В сборнике уложений "Книга Эпарха", регламентирующих деятельность торгово-ремесленных корпораций, изданном в Константинополе, местные власти запрещали по "постным" дням варить мыло из сала; мыловары заменяют его оливковым маслом.

А в эпоху средневековья религия сочла мыло "дьявольской мазью" и из-за страха перед инквизицией оно было забыто. Возродилось производство мыла лишь в ХV веке в Марселе, Генуе и Венеции, причём варили мыло в глубокой тайне и это искусство передавалось от отца к сыну. Бытовало жестокое правило: член гильдии мыловаров под страхом смерти не мог ночевать под одной крышей с представителями других ремёсел! И длилось это сотни лет.

В 1741 году француз Жюльен Жоффруа наладил производство твёрдого мыла. Раньше мыло просто намазывалось. Когда же его соотечественник химик Никола Леблан получил соду из поваренной соли, у мыловаров появилась возможность обходиться без поташа и золы.

С мылом связана широко распространённая практика в наши дни, которая, однако, в прошлом почти игнорировалась всеми – речь идёт о купании. Долгие годы после строительства великолепного Версальского дворца в нём не было ни бань, ни санитарных узлов. Взамен этого существовали так называемые комнаты для напудривания, где "сильные мира сего" боролись с помощью пудры и порошков против полчищ вшей, оккупировавших их аристократические головы.

В отличие от торговцев белья, производители пудры радовались огромным прибылям. Общественные бани во многих странах были закрыты, так как, по мнению моралистов, там пробуждались греховные желания. Много воды утекло, пока купание не стали воспринимать как вещь, абсолютно необходимую для здоровья и гигиены человека.

На Русь мыло завозилось, скорее всего, из Византии. В XIV веке оно было в обиходе новгородцев: при археологических раскопках здесь была найдена берестяная грамота того времени, на которой было записано: отбелить полотно, взяв "мыла на белку булгарского". В Твери некий Гаврила Ондреев Тушинский завёл "поварню мыльную с котлом мыльным и со всею переднею...".

Особенно наладилось производство мыла при Петре Первом. Мыло появилось даже в городском гербе – "счастливчиком" стал город Шуя: на нижнем красном поле герба, подо львом был изображён брус мыла.

Вопреки промышленному производству мыла, оказалось оно многим не по карману и было желанным свадебным подарком. Доброкачественным туалетным мылом могли "похвастаться" только люди состоятельные. Бедняки обходились щёлоком, в банях же – по свидетельству современника – мылись одной водой или, в лучшем случае, тем же щёлоком и хлебным квасом.

В 1913 году в России на каждого жителя приходилось немногим больше килограмма мыла в год /в день чуть больше трёх граммов/. По-иному обстояли дела в Европе, где после изобретения нового способа получения дешёвого мыла немецкими химиками Германом Гайслером и Германом Бауэром, пенящиеся кусочки стали самыми постоянными спутниками человека. Здесь в среднем использовалось от 4 до 19 килограммов мыла ежегодно на душу населения!

В начале двадцатого столетия немецкий инженер Шихт придумал литьевую машину для производства мыла, с помощью которой можно было получать за смену до пяти тонн мыла. И мыло становится, по выражению немецкого химика Юстуса Либиха, "мерилом благосостояния и культуры государства".

В наше время мыло не только используется непосредственно по назначению, но и коллекционируют. Одним из первых энтузиастов "мыльного хобби" стал Альберт Бланштейн из американского города Черри-Хилл, у которого в ванной комнате собрана настоящая "мыльная" галерея, насчитывающая почти полторы тысячи кусков фирменного мыла различных форм и размеров с названием гостиниц из 75 стран мира. По долгу службы Бланштейн – юрист по профессии – за свою жизнь много путешествовал, что позволило ему собрать столь необычную и обширную коллекцию.

"Моя коллекция – история моей жизни, своего рода автобиография, – вполне серьёзно говорит Бланштейн. – По этой причине я не принимаю мыла от гостиниц, в которых не останавливаюсь. Некоторые куски мыла напоминают мне о важных событиях жизни".

По свидетельству жены коллекционера, перед поездками он никогда не забывает взять с собой... мыло. Ведь фирменное мыло в гостиницах призвано пополнить его коллекцию.

Неплохую коллекцию собрала и жительница эстонского посёлка Кярдла, в душистом домашнем мини-музее которой "красуется" почти одна тысяча образцов из разных стран. По её коллекции можно судить о развитии мыловаренного производства как в Эстонии, так и за рубежом. Сама коллекционер заявляет, что в мыле ее привлекают запах и красивые обёртки. Она постоянно ездит в Таллинн, чтобы пополнить свою коллекцию новыми экземплярами. Помогают ей и знакомые, и даже посторонние лица, узнавшие про её удивительное увлечение.

Английская же пенсионерка Кэрол Вон коллекционирует мыло с 1991 года. В ее собрании есть образцы практически из всех стран мира. И на данный момент у Кэрол хранится более пяти тысяч кусков самого различного мыла.

Похоже, это самая большая частная коллекция коллекция мыла в мире. Хотя о регистрации в Книге Гиннесса пока не слышно. Но Кэрол Вон очень довольна. Ведь она шла к этому долгие годы.

Причина, по которой англичанка начала собирать коллекцию, прозаична – она просто любит мыло. Кэрол всегда просит друзей привезти ей какой-нибудь необычный образец из путешествия. Да и сама, когда отправляется в тур, покупает новое мыло где придется.

Кэрол живет в Бирмингеме, демонстрирует мыло журналистам и не собирается оста– навливаться на достигнутом. Ведь теперь фактически это дело всей ее жизни.

Однако больше всего образцов мыла /несколько тысяч/ собрал Владимир Коваль из Харькова. В его коллекции можно увидеть мыло, сваренное в 1880 году, чёрный обмылок из блокадного Ленинграда, мыло в форме зверюшек, гномиков, кукол.

Общеизвестно, малыши не слишком-то любят мыться. Поэтому один японский химик придумал мыло, в котором по мере "смыливания" проступают всё новые и новые забавные картинки. Теперь малышню даже угрозами и силой не вытащишь из ванной.

А чтобы взрослые не "обижались", что для них не придумали такое мыло, японская фирма "Нориц" создала "стиральную машину для людей". Это автоматическая душевая кабина, намыливающая, моющая и высушивающая смельчака, решившего воспользоваться её услугами.

Зато хитроумные китайцы придумали "волшебное" мыло. Изобретатели его утверждают: отныне лишние килограммы веса не обязательно "сжигать, потому что их можно смыть специальным мылом, изготовленным из дарового сырья – морских водорослей. Этот продукт моря пользуется бешеным успехом в странах Дальнего Востока. Японские таможенные власти были вынуждены даже ввести ограничения на его ввоз – 24 куска на человека. Если в Китае одно такое мыло стоит два доллара, то в Японии – 15 долларов. Таможенники в токийском аэропорту Нарита конфисковали у контрабандистов уже несколько тысяч штук "волшебного мыла".

И, наверное, улыбку вызовет курьёзный закон, который существует в округе Мохаве в американском штате Аризона. Укравший мыло и уличённый в этом должен в качестве наказания... мыться и тереться украденным мылом в присутствии стражей закона до тех пор, пока всё оно не превратится в пену.

Стоит также упомянуть, что в природе довольно много растений, способных быть заменителями мыла благодаря своей способности образовывать пену. Образование пены при растирании этих растений происходит благодаря наличию в них сапонинов, – аморфных, хорошо растворимых в воде веществ. Кстати говоря, сапонины находят всё более широкое применение в производстве шампуней, моющих средств, жидкостей для ванн в качестве пенообразователей.

Растворы, содержащие сапонины, применяются для мытья и отбеливания особенно нежных шерстяных, шёлковых и других тканей, портящихся от применения обычного мыла.

Среди растений-пенообразователей особенно выделяется мыльнянка лекарственная /"мыльная трава", "красный мыльный корень", "собачье мыло"/. При растирании корней мыльнянки лекарственной с водой образуется пышная, долго не оседающая пена, раствор становится мыльным на ощупь.

Корни зорьки /"дикое мыло", "татарское мыло", "боярская или барская спесь"/ также содержат сапонины и поэтому с давних времён используются для стирки. Корни зорьки используются для устранения жира при стирке, для выведения жирных пятен на одежде, а также для мытья рук. Лучше всего использовать порошок из корней зорьки.

Листья грыжника голого при растирании с водой дают мыльную пену, которая хорошо отмывает и смягчает руки, в ней можно стирать шерсть и шёлк.

Как моющее средство и пенообразователь используются корни качима, содержащие до 20 процентов сапонина /"белый мыльный корень"/. Ценным сапониносом из семейства гвоздичных является колючелистник качимовидный, произрастающий в Южном Казахстане и Средней Азии. Свойством мылиться обладает тактже и ещё одно растение семейства гвоздичных – куколь обыкновенный.

Содержат сапонины корни гвоздики пышной, которая в России называлась в народе "диким мылом".

Богаты сапонинами норичник узловатый из семейства норичниковых и спаржа обыкновенная из семейства лилейных.

Осенью для мытья рук и выведения пятен используют плоды конского каштана, также содержащие сапонин.

К пенообразующим растениям относится и солодка. Порошок получаемого из него лакричного корня, благодаря наличию сапонина, тоже даёт с водой обильную пену.

Как мыло употребляют и гриб-трутовик, растущий на стволах лиственниц /"лиственничная губка"/. Для мытья используется его внутренняя ткань.

Особенно грязные руки рекомендуется мыть ягодами бузины. Они не дают пены, но хорошо отмывают грязь.

ДВА КОЛЬЦА, ДВА КОНЦА...

Первого прадеда современных ножниц нашли в руинах Древнего Египта. Сделанные из цельного куска металла, а не из двух скрещенных лезвий, эти ножницы датируются ХVI веком до новой эры.

Уже в Древнем Риме существовали так называемые "овечьи" ножницы, лезвия которых не поворачивались вокруг центра, а скреплялись пружинящей пластинкой.

А ножницы в том виде, в котором они известны сейчас, изобрёл Леонардо да Винчи.

Во все времена хорошие ножницы были довольно трудоёмким изделием. Присмотритесь, их лезвия в процессе работы пружинят и изгибаются, касаясь друг друга в одной точке и под нужным углом. Лучший материал для них – сталь, но особая. Она должна быть податлива и пластична, чтобы ей можно было придать весьма произвольную форму в виде ручек, и достаточно упруга и тверда, чтобы лезвия могли выполнить свою функцию.

Уже два столетия существует массовое производство ножниц, позволяющее получать изделия относительно низкой стоимости. Половинки ножниц делаются методом ковки или горячей штамповки. Раскалённый и мягкий, как воск, металл вдавливают в существующую форму, где он и застывает. Дальше детали шлифуют, затачивают, собирают попарно.

По назначению ножницы весьма разнообразны. Вот инструмент для стрижки овец. Роль шарнира здесь выполняет дугообразная пружина. Есть и другие, приспособленные для иных профессий и материалов. Специально для парикмахеров делаются ножницы с длинными тонкими лезвиями. Декоративные маленькие ноженки с очень узкими лезвиями применялись для снятия нагара со свечки, а большая выемка на одном из лезвий помогала при обрезании сигар. Иногда сигарные ножницы снабжали шарниром для складывания и безопасного ношения в кармане.

Специально для садовников выпускаются ножницы на длинном шесте. Их лезвия человек, стоящий на земле, открывает и закрывает при помощи тросов или рычагов. Ножницы по металлу для слесарных и ювелирных работ отличаются длинными рукоятками и короткими лезвиями, что позволяет при резании развить значительное усилие. Для качественной работы они должны выпускаться в разном исполнении – под правую и левую руку.