Текст книги "111 симфоний"

Автор книги: Людмила Михеева

Соавторы: Алла Кенигсберг
сообщить о нарушении

Текущая страница: 54 (всего у книги 55 страниц)

музыкальная форма– принятое в музыкальной науке название структуры произведения. Так, в симфоническом цикле встречаются сонатная форма, рондо, рондо-соната, вариации, трехчастная форма и др. (см. соответствующие термины).

наложение функций– сочетание гармонических созвучий, относящихся к разным функциям. Чаще всего это длительное музыкальное развертывание, в котором встречаются все три основные функции – тоника, доминанта и субдоминанта – на протяженном органном пункте (см.).

натуральный звукоряд– ряд звуков, состоящий последовательно из октавы, чистой квинты, чистой кварты, большой терции, двух малых терций и т. д. и возникающий при колебании упругого тела (струны, столба воздуха и пр.) не только полностью, но также его половины, трети, четверти и т. д. Самый низкий тон, получающийся от колебания полного объема, называется основным. Он слышен значительно лучше других. Остальные дополняют его звучание и создают особенности тембра. Однако если перекрыть возможность звучания основного тона (или нескольких нижних тонов), то звучат следующие звуки натурального звукоряда. На этом и основаны натуральные духовые инструменты. Натуральные тоны звучат гораздо ярче и красивее хроматических. В частности, «золотой ход» (см.) валторны использует только натуральные тоны.

неоклассицизм– одно из направлений в музыке XX в., основанное на возрождении черт стиля классической и доклассической (эпохи барокко) музыки. Самый яркий представитель неоклассицизма – Стравинский в один из периодов его творчества, когда он провозгласил лозунг: «Назад к Баху». Эстетический идеал неоклассицизма – порядок, устойчивость, равновесие всех элементов музыкальной структуры и языка.

одноименный мажор– тональность с той же тоникой, что и минорная. Например, одноименным ля минору является ля мажор, до минору – до мажор,

октава– 1. Часть звукоряда, включающая в себя 12 звуков различной высоты – полутонов от ноты до до ноты си. Отдельные октавы имеют название, начиная с самой нижней: субконтроктава (неполная), контроктава, большая октава, малая октава, первая октава, вторая октава и т. д. 2. Интервал объемом в 6 тонов и шириной в 8 ступеней, т. е., например, от ре первой до ре второй октавы.

опус(лат. opus – труд, сочинение) – заменяет слово «сочинение» при нумерации композитором своих произведений.

орган(от греч. organon – орудие, инструмент) – самый крупный клавишно-духовой инструмент с большим набором труб разного размера. Каждая труба издает звук определенной высоты и тембра. Играют на органе при помощи клавиатур как для рук (мануалы), так и для ног (педали). Сложный механизм управления, требующий помощника, а иногда и двух, позволяет переключать тембры, так что звучание органа производит впечатление оркестрового. В симфоническом оркестре используется крайне редко.

органный пункт, иначе педаль – звук, тянущийся или повторяющийся в басу, в то время как другие голоса свободно движутся, и гармонии меняются независимо от баса. Чаще всего используется органный пункт доминанты, т. е. пятой ступени лада, наиболее важной после тоники, в которую он обычно и переходит (разрешается – см.). Обычно органный пункт встречается перед репризой или кодой сонатной формы, как средство усиления, нагнетания напряжения, которое в репризе (коде) находит выход. В коде может быть органный пункт на тонике, как утверждение основной тональности.

оркестр(от греч. orchestra – место перед сценой, где помещался хор при исполнении трагедий) – коллектив музыкантов, играющих на различных инструментах и совместно исполняющих какое-либо произведение. Существуют разные виды оркестров – народный, духовой, он же военный, камерный, оперный, симфонический. В наше время оперный и симфонический оркестры идентичны по составу, однако в XVIII в. они различались. Так, в оперном оркестре значительно раньше появились такие инструменты, как, например, трубы, тромбон, некоторые ударные инструменты, нужные для подтверждения сценических эффектов (буря, раскаты грома, военные сигналы и т. д.), совершенно обязательным в нем было присутствие чембало, поддерживающего речитативы певцов. Симфонический оркестр создавался постепенно, начиная с мангеймской капеллы, и первоначально зависел от возможностей его хозяина. Этим объясняется различный состав оркестра в симфониях Гайдна и Моцарта. Ко времени Бетховена сложился так называемый парный или двойной состав оркестра, называемый так потому, что деревянные духовые инструменты в нем представлены парами. Уже в Девятой симфонии Бетховен расширил состав оркестра, а в творчестве композиторов-романтиков его размеры увеличиваются еще больше, появляются, кроме основных, так называемые видовые инструменты – бас-кларнет, английский рожок и пр. К концу XIX в. в концертную практику входит тройной состав (по тому же признаку – деревянных духовых), а в некоторых случаях и четверной. Иногда композиторы вводят в оркестр инструменты, постоянно в нем не играющие, как, например, мандолина в Седьмой симфонии Малера. Увеличение оркестра с течением времени не является, однако, абсолютным правилом. Так, оркестр Р. Штрауса часто больше, чем, например, оркестр Классической симфонии Прокофьева или некоторых симфоний Шостаковича. Число инструментов каждый раз определяется художественным замыслом, хотя основа всегда – классический парный состав. Постепенно сложилась и классическая рассадка музыкантов, при которой группы инструментов объединены, и на первом плане находятся струнные, поскольку их звук слабее. В настоящее время применяется несколько вариантов рассадки оркестра, но все они подчинены одному правилу – более звучные инструменты отодвигаются в глубь эстрады, струнные располагаются на переднем плане.

остинато(лат. ostinatus – упорный) – многократное повторение какого-либо мелодического, ритмического или гармонического оборота. На фоне остинато могут свободно развиваться одна или несколько мелодических линий.

офиклеид(фр. oficleid) – медный духовой инструмент, изобретенный в 1817 году во Франции. Басовый офиклеид употреблялся в симфонических оркестрах для усиления басовой основы музыки до второй половины века, когда его полностью вытеснила туба.

параллельная тональность– в мажоро-минорной системе ладов мажор и минор, имеющие один и тот же звукоряд, но разные тоники. Тоника минора находится на малую терцию ниже тоники мажора, например, до мажор – ля минор, фа мажор – ре минор.

парный состав– см. оркестр.

партитура(от лат. partio – делю, распределяю) – запись многоголосного (оркестрового, ансамблевого, хорового) произведения, при которой партия каждой группы одинаковых инструментов или голосов выписывается на отдельной нотной строке. Эти строки в современной партитуре располагаются в определенном порядке: самую верхнюю строку занимают флейты (или флейта-пикколо), за ней, вторую сверху, – тобой, ниже – кларнеты, потом фаготы. Далее идет группа медных духовых, среди которых верхняя строка отдана валторнам, под ними располагаются трубы, еще ниже – тромбоны и туба. Под ними – место ударных, причем сначала записываются на обычном нотном стане из пяти линеек литавры, под ними расположены так называемые нитки – отдельные линии для инструментов, не имеющих определенной высоты. На нитках определяется только ритм. Под ними, снова на пятистрочных нотных станах – колокола, колокольчики и другие ударные, имеющие определенную высоту. Еще ниже – арфа и рояль. Если же участвуют хор или солисты, они помещаются еще ниже, как и все группы инструментов, от более высоких к более низким. Наконец, последняя группа инструментов, располагаемая в самом низу страницы – струнные: первые скрипки, вторые скрипки, альты, виолончели, контрабасы.

пассаж(фр. passage – проход, переход) – последование звуков в очень быстром темпе, чаще всего устремленное в одном направлении (вверх или вниз).

пассакалья(итал. passacaglia) – произведение, эпизод в нем или часть циклического произведения в медленном торжественном движении, основанная на принципе basso ostinato (см. остинато) – вариации на неизменную тему, звучащую у басовых голосов. Встречается, в частности, в симфониях Шостаковича (эпизод нашествия в Седьмой симфонии, четвертая часть Восьмой симфонии).

пастораль(от лат. pastoralis – пастушеский) – эпизод симфонии, подобный литературной идиллии, воспроизводящий простые, часто наивные сцены на лоне природы.

пауза(греч. pausis – прекращение, перерыв) – временное прекращение звучания музыки в целом или какого-либо ее элемента (пауза у одного из инструментов, в то время как другие играют свои партии). Так же называется знак, ее обозначающий.

педаль– см. остинато. Так же называют звуки отдельных инструментов (часто – валторн), длящиеся на протяжении нескольких тактов, на фоне которых развиваются другие голоса.

пентатоника(от греч. pente – пять и tonos – тон) – бесполутоновый звукоряд, содержащий в пределах октавы пять звуков (отсюда название). Мелодии в которых он используется, отличаются своеобразным колоритом. Иначе пентатонный звукоряд называется китайским или шотландским ладом (см. лад), хотя применяется и в музыке других народов.

период(от греч. periodos – круговращение) – законченное музыкальное построение, чаще из 16 (реже 8) тактов, которое распадается на два предложения, одинаковых по своей мелодической основе, но отличающихся завершениями – кадансами. В первом предложении он неполный (половинный, т. е. не заканчивающийся на тонике), во втором полный или совершенный, утверждающий тонику. Симметричный период состоит из предложений, равных по величине; в несимметричном второе предложение расширено.

пиццикато(итал. pizzicato – щипком) – способ игры на струнных смычковых инструментах не смычком, а щипком, причем звук получается тихий и отрывистый.

подголосок– мелодия более или менее самостоятельного характера, звучащая одновременно с основной.

полифония(греч. poly – много и phono – звук) – в буквальном переводе многоголосие, в музыке – название такого вида многоголосия, при котором звучат одновременно два или более мелодических голосов, имеющих самостоятельное выразительное значение.

полутон– наименьшее расстояние между звуками в равномерно-темперированном звукоряде, 1/12 часть октавы. Полутон по написанию может быть диатоническим (например, си – до, ми – фа, соль – ля-бемоль) или хроматическим (до – до-диез, си – си-бемоль).

полька(чеш. polka) – двудольный чешский народный танец, сложившийся в 30-е годы XIX в. под влиянием экосеза, контрданса и кадрили. Название определил огромный интерес к Польше после подавления восстания 1830 года. Образное содержание музыки может быть различным, от жанрово-лирического до героического. Приобрел большую популярность как бальный танец, вошел в профессиональную музыку. Использован в симфониях Дворжака.

предложение– наименьшее музыкальное построение, завершающееся гармоническим заключением – кадансом, часть (половина) периода (см.).

престо(итал. presto – скоро, быстро) – обозначение самого быстрого темпа, соответствующего стремительному бегу.

псалмодирование– сосредоточенное пение, не допускающее выражения каких-либо эмоций, с мерным плавным восхождением в начале напева, затем речитацией на одном звуке и плавным ее нисхождением. Первоначально обозначало правила пения монахами Псалтири.

пунктирный ритм– чередование удлиненной сильной и укороченной слабой долей. Используется в музыке торжественного или танцевального характера. Типичен для траурного марша.

пятичастная форма– такая форма, в которой начальный раздел повторяется трижды, а между этими повторениями дважды повторяется эпизод другого характера (иначе двойная трехчастная форма). В пятичастной форме написан менуэт в Четвертой симфонии Бетховена, скерцо в Первой Шумана. Встречается концентрическая пятичастная форма (схема A – B – C – B – A). Нередко при повторениях разделы формы повторяются неточно (схема A – B – A'—B'—A' или A).

размер– ритмическая упорядоченность в поэзии и музыке, основанная на чередовании сильных и слабых (ударных и безударных) метрических единиц. Основные размеры в музыке – двудольный (в польке, галопе) и трехдольный (в менуэте, вальсе). Бывают размеры сложные, смешанные, состоящие из разного количества долей. Обозначается размер дробью, в которой числитель – количество долей в такте, а знаменатель – их величина. Например – 2/4, 3/4, 6/8, 12/8, 5/4, 7/4.

разрешение– переход неустойчивой ступени лада в устойчивую или переход диссонирующего аккорда в консонирующий (см. консонанс, диссонанс).

регистр(от лат. registrum – список, перечень) – часть звукоряда, объединенная общим признаком, чаще всего тембром. Различаются высокий, средний и низкий регистры. Так, например, у кларнета низкий регистр – густой и сочный, средний звучит ярко, блестяще, а в высоком звуки становятся резкими, свистящими. Если рассматривать полный музыкальный звукоряд, то в высоком регистре играют флейты, гобои, скрипки, средний занимают нижние звуки деревянных духовых, альты и основной регистр виолончелей, в нижнем регистре звучат партии контрабасов, туб, иногда валторн, виолончелей, бас-кларнета и контрафагота.

реприза(от фр. reprise – повторение, возобновление, восстановление) – последний раздел сонатной или трехчастной формы, представляющий собой точное или несколько измененное повторение начального раздела. Так, в сонатной форме всегда есть изменения, связанные с тем, что, в отличие от экспозиции, главная и побочная тема в репризе звучат в одной тональности. Кроме того, реприза может быть усеченной (более краткой), зеркальной (т. е. вначале звучит побочная партия, а уже за ней – главная).

речитатив(от итал. recitare – декламировать, читать вслух) – первоначально род вокальной музыки, который интонационно и ритмически воспроизводит речь, бытовую или декламационную. В дальнейшем эта манера перешла в инструментальную музыку (речитатив солирующего тромбона в Траурно-триумфальной симфонии Берлиоза, речитатив виолончелей и контрабасов в финале Девятой симфонии Бетховена).

ритм(греч. rhytmos – мерное течение) – чередование и соотношение музыкальных длительностей и акцентов. Является ярким выразительным средством. Часто определяет характер музыки.

рондо(фр. ronde – хоровод, хороводная песня от rondeau – круг) – музыкальная форма, в основе которой лежит повторяемость одного раздела – рефрена, с которым чередуются новые эпизоды, т. е. принцип припева и куплета. В классическом рондо обычно не меньше трех проведений основного раздела – рефрена – в главной тональности, побочные разделы – куплеты – написаны в других тональностях. Схема рондо – А – В – А – С – А, где «А» – рефрен, «В» и «С» – куплеты. В этой форме написаны финалы некоторых симфоний Гайдна. Очень сложная форма рондо, в которой отдельные эпизоды являются сонатой, вариациями и др., использована Малером в финале Пятой симфонии.

рондо-соната– форма, в которой объединены принципы построения рондо и сонаты. Подобно сонатной форме она содержит экспозицию и репризу, но вместо разработки или перед ней звучит главная партия в основной тональности. Эта форма часто используется в финалах симфоний Гайдна.

саксофон– медный духовой инструмент конической формы, снабженный клапанами и с мундштуком как у кларнета, сконструированный французским мастером Саксом в 1840 году в виде семейства инструментов – сопранового, альтового, тенорового и басового. Имеет очень специфичный звук – сочный, полный, несколько «пряного» тембра. Обладающий большими виртуозными возможностями, этот инструмент стал главенствовать в джазе. В симфонической музыке используется редко.

связующая партия– в экспозиции сонатной формы раздел, следующий за главной партией и подготавливающий появление побочной, главным образом – тонально. В репризе изменена по сравнению с экспозицией или отсутствует вовсе.

серпент(фр. serpent – змея) – старинный духовой инструмент контрабасового регистра. Создан в конце XVI в. во Франции. Деревянный корпус змееобразной формы (отсюда название) с коническим каналом без раструба, с чашеобразным мундштуком из слоновой кости или рога, часто обтягивался кожей. В конце XVIII в. в усовершенствованном виде введен в оркестр. Употреблялся до 2-й половины XIX в.

синкопа– перенос акцента с сильной доли такта (первой) на слабую. Вносит в музыку элемент неожиданности, остроты. Образуется при помощи паузы на сильной доле такта или путем продолжения звучания ноты предшествующего такта.

сицилиана(итал. siciliana – сицилийская) – танец в спокойном плавном движении, умеренном темпе с размером 6/8 или 12/8, с пунктирным (см.) ритмом. Использована во второй части Первой симфонии Шуберта.

скачок– размашистое движение мелодии на широкий интервал. Обычно компенсируется движением назад, как заполнение скачка, – плавным или тоже скачкообразным.

скерцо(итал. scherzo – шутка) – название инструментальной пьесы подвижного характера, как действительно шутливой, живой и веселой, так и драматизированной или гротескной. Начиная с Бетховена скерцо стало почти обязательной частью симфонического цикла.

скочна– чешский быстрый народный двудольный танец с характерными подскоками, подчеркивающими бодрость, живость. Использован Дворжаком в симфониях.

скрипка(итал. violino) – струнный смычковый инструмент высокого регистра, появившийся в Италии в XVI в. и усовершенствованный в XVII в. Деревянный корпус скрипки имеет характерную овальную форму с выемками по бокам, с параллельно расположенными деками (верхняя и нижняя части корпуса), в верхней есть специальные звуковые прорези – эфы. Обе деки соединены обечайками, а внутри дужкой, которая передает нижней деке колебания верхней. К корпусу скрипки прикреплен гриф, над которым натянуты струны, с другой стороны плотно закрепленные у подгрифка. В середине корпуса на двух ножках стоит подставка, через которую проходят струны. Их четыре, настроенных по чистым квинтам – соль малой октавы, или басок, ре и ля первой октавы и ми второй октавы. Скрипач изменяет высоту звука струны, прижимая ее к грифу пальцами левой руки, а извлекает звук смычком, состоящим из трости (древка), с натянутым на нее волосом.

соло(итал. solo – один, единственный) – мелодия, исполняемая одним инструментом, обычно – наиболее важная в данном эпизоде.

сонатная форма– музыкальная форма, состоящая из экспозиции, разработки и репризы. Часто имеет вступление, особенно характерное для последних симфоний Гайдна, и коду, особое значение которой придавал Бетховен. Экспозиция состоит из главной партии, написанной в основной тональности, побочной партии, написанной в другой тональности, в классическом виде – доминантовой (см.) или параллельной (см.). Между ними находится связующая партия, а после побочной может быть заключительная, которая иногда имеет самостоятельное образное значение (это особенно характерно для Брукнера). В разработке развиваются, сталкиваются мотивы экспозиции. Классическая реприза повторяет материал экспозиции в несколько измененном виде: в ней происходит тональное объединение главной и побочной партий. Иногда реприза бывает укороченной или расширенной. Особый ее вид – зеркальная, в которой сначала звучит побочная партия, а затем главная. Обычно сонатная форма, иначе называемая сонатное аллегро, поскольку чаще всего пишется в этом темпе, является первой частью симфонии. Часто в сонатной форме пишется финал цикла, реже – медленная часть или скерцо.

соуседска– очень популярный чешский народный танец «соседский», т. е. солидных пожилых людей, в трехдольном размере и умеренном движении. Использован Дворжаком в симфониях.

спиричуэлс(от англ. spiritual – духовный) – духовные песни американских негров, в которых обобщены африканские и англо-кельтские истоки, результат синтеза этих музыкальных культур. В спиричуэлс отражены трагические настроения, им свойственны искренность, одухотворенность, глубокая поэтичность. Тексты спиричуэлс связаны с библейскими образами. Их интонации использовал Дворжак в симфонии «Из Нового Света». (Единственное число – спиричуэл).

стаккато(итал. staccato – оторванный, отделенный) – отрывисто, отделяя звуки один от другого.

струнные инструменты– инструменты, представляющие собой резонатор той или иной формы, на который натянуты струны. В зависимости от способа звукоизвлечения – щипком или движением смычка по струне – струнные инструменты делятся на смычковые и щипковые. В симфоническом оркестре существует целая группа смычковых инструментов – скрипки, альты, виолончели и контрабасы, и только один, причем не обязательный, струнный щипковый – арфа. Иногда в партитуру вводятся и другие щипковые инструменты. Например, в Седьмой симфонии Малера – мандолина и гитара.

субдоминанта(лат. subdominanta – нижняя господствующая) – четвертая ступень мажора и минора, одна из главных ступеней, определяющих функцию (см.) лада. Ее название указывает на то, что она, в отличие от доминанты, расположена на квинту ниже тоники.

сурдина(от итал. sordo – глухой) – приспособление для приглушения звучности. У струнных инструментов это небольшой зажим в виде деревянного или металлического гребешка, который надевается на подставку и уменьшает ее вибрацию. У медных духовых – грушевидная деревянная или картонная заглушка, которая вставляется в раструб и закрывает его (иногда вместо сурдины валторнисты просто вводят в раструб свободную руку). У литавр роль сурдины играет кусок ткани, который кладут на кожу, у фортепиано – левая педаль, которая сдвигает в сторону систему молоточков, ударяющих по струнам, так что каждый молоточек ударяет не по трем одинаковым струнам, как обычно, а по двум.

сфорцандо– см. динамические оттенки.

такт– непрерывно повторяющаяся часть музыкального метра от одной сильной доли до другой. Отделяется от другого такта тактовой чертой. Такты различаются по величине и количеству входящих в каждый длительностей (см. размер).

тамтам– ударный инструмент азиатского происхождения, большой выпуклый диск из металлического сплава. Играют на нем, ударяя большой колотушкой. Звук тамтама грозный, зловещий, с мистическим оттенком, обладает удивительной особенностью всегда звучать в тональности исполняемой музыки, хотя относится к инструментам неопределенной высоты.

тарантелла(от названия итальянского города Таранто) – итальянский народный танец, очень быстрый и темпераментный, в трехдольном непрерывном движении (размер 3/8 или 6/8) восьмыми длительностями.

тема(греч. thema – предмет повествования или обсуждения) – небольшое музыкальное построение, мелодически яркое и завершенное по форме, способное явиться основой для построения музыкального произведения или его части. В крупных произведениях обычно бывает несколько тем, которые становятся объектами развития.

тема в обращении– полифонический прием: такое изменение музыкальной темы, при котором все восходящие ходы заменяются на нисходящие той же протяженности, скачки вверх – равными им по ширине скачками вниз и т. д.

тема в увеличении– полифонический прием: такое изменение музыкальной темы, при котором каждый звук становится пропорционально более протяженным, т. е. если тема исполнялась восьмыми нотами, в увеличении она будет играться четвертями или половинными (двойное увеличение); если первоначально в теме были восьмые, четверти и половинная нота, в увеличении это будут четверти, половинные и целая и т. д.

тембр– специфическая окраска звука, которая зависит от способа звукоизвлечения (удар, щипок, движение смычка, вдувание воздуха), материала звучащего тела (дерево, кожа, металл и т. д.), среды, в которой распространяется звук (столб звучащего воздуха, вибрирующая струна и пр.).

токката(от итал. toccare – касаться, трогать) – виртуозная часть, основанная на непрерывном активном движении. В Восьмой симфонии Шостаковича создает образ грозной, нечеловеческой, непреодолимой силы.

томтом– ударный инструмент, представляющий собой небольшой двусторонний барабанчик китайского происхождения удлиненной формы, затянутый кожей, на котором играют одной или двумя деревянными палочками. Звук острый и ясный, суховатый. В симфоническом оркестре используется довольно редко. В своих симфониях его применяет Шостакович.

тональная свобода– отсутствие связанности классическими правилами применения определенных тональностей в том или ином случае (например, обязательное в классической симфонии проведение побочной партии в экспозиции в тональности доминанты или параллельного минора); более свободное, чем это предписывается правилами традиционной гармонии, модулирование (см. модуляция).

тональность– высотное положение лада. Например, мажорный лад, включающий в себя звукоряд с тоникой (см.) до – тональность до мажор, минорный лад с тоникой фа-диез – тональность фа-диез минор.

тоника– основной тон лада, его устойчивый центр, к которому тяготеют все остальные ступени. Тоника способна остановить, завершить музыкальное движение. Как правило, именно на тонике (тоническом трезвучии) заканчивается любое произведение или его часть.

трезвучие– аккорд, состоящий из звуков, расположенных по терциям (например, до-ми-соль, ре-фа-ля). Трезвучие может быть построено на любой ступени лада, но три основных, определяющих функции (см.) лада – тоническое или тоника, доминантовое и субдоминантовое. Тоническое трезвучие определяет ладовое наклонение: если оно состоит из малой и большой терции (снизу вверх), то это минор, если внизу расположена большая терция, а малая над ней – это мажор. Доминантовое трезвучие строится на пятой ступени лада, субдоминантовое – на четвертой. На других ступенях лада могут появиться трезвучия не только большие или малые, но и увеличенные (из двух больших терций) и уменьшенные (из двух малых терций).

трель(от итал. trillare – дребезжать, колебать) – возможно более быстрое чередование двух соседних нот.

тремоло(итал. tremolo – дрожащий) – быстрое повторение одного и того же звука, возможное на некоторых инструментах (струнных смычковых, литаврах и других ударных), а также быстрое чередование двух несоседних звуков или созвучий.

треугольник– ударный инструмент в виде изогнутого треугольником свободно висящего стального прута, по которому ударяют металлической палочкой. Издает звук неопределенной высоты, нежный и блестящий.

трехдольность– размеры, при которых в такте оказываются три равные доли или количество долей, кратное трем – 3/2, 3/4, 3/8, 9/8 и т. д. (размер 6/8 и кратные ему считаются двудольными, так как в нем такт делится на две половины, по 3/8 в каждой). Трехдольность свойственна менуэту, вальсу, лендлеру, мазурке.

трехчастная форма– одна из основных музыкальных форм, в которой средний раздел контрастен крайним по характеру и тональности, иногда носит название трио. Трехчастные формы бесконечно разнообразны: крайние разделы могут быть едва ли не в любой форме, вплоть до сонатной. Произведение, написанное в трехчастной форме, может иметь вступление и коду. В трехчастной форме написаны менуэты и скерцо классической симфонии. Точное повторение первого раздела обычно не выписывалось, а обозначалось словами da capo (см.).

трио– средний раздел менуэтов и скерцо классических симфонических циклов. Обычно отличается от крайних разделов более мягким, певучим и камерным характером. Название свое получило оттого, что первоначально, на заре симфонии, исполнялось тремя инструментами.

триоль– ритмическая фигура из трех нот, равная двум нотам той же длительности.

тромбон– медный духовой инструмент, известный с XVI в., но вошедший в симфонический оркестр лишь с симфоний Бетховена (раньше его с успехом применяли в оперном для создания специфических эффектов). Тромбон имеет выдвижную кулису в виде тонкой изогнутой трубки, с помощью которой изменяется высота звука – перемещение кулисы изменяет длину столба воздуха. Тембр тромбона яркий, блестящий, в высоком регистре светлый и мужественный, а на низких нотах мрачный, даже зловещий. Тромбон может исполнять разнообразные штрихи, технически очень подвижен. Особый эффект его – неисполнимое ни на каком другом духовом инструменте глиссандо, достигающееся плавным движением кулисы. Соло трех тромбонов используется Берлиозом для передачи грозного приказа князя в симфонии «Ромео и Джульетта», а одного – в «Надгробной речи» Траурно-триумфальной симфонии. Соло тромбонов часто использует в своих симфониях Малер.

труба– известный с глубокой древности медный духовой инструмент, первоначально натуральный, со второй четверти XIX в. – хроматический. Тембр трубы яркий, звонкий, чистый и блестящий. В группе медных инструментов труба играет партию верхнего голоса и часто солирует. В симфонический оркестр труба вошла в последних симфониях Гайдна и Моцарта.

туба– самый низкий инструмент медной духовой группы. Играет роль баса – основы всего звучания оркестра, обычно на октаву ниже партии третьего тромбона. Сольные эпизоды встречаются крайне редко. Тембр тубы суровый, массивный. Звучность может быть доведена до очень сильной и грозной.

tutti(итал. – все) – исполнение полным составом оркестра, как правило, в громком звучании. Обычно применяется в кульминациях.

тяготение– см. лад.

унисон(итал. unisono – однозвучный) – совпадение по высоте двух или нескольких звуков, взятых поочередно на одном инструменте или одновременно на разных инструментах – расстояние в 0 тонов, составляющее наименьший возможный интервал – приму. Обычно в оркестре в унисон играют инструменты смычковой группы, если им не указано специально деление на партии, так наз. divisi (см.). Особый эффект составляет звучание в унисон полного состава оркестра – tutti, но в этом случае унисон условен, так как разные по высоте инструменты играют каждый в своем регистре, т. е. реально звучат не только унисон, но и октавы.

устой– самый устойчивый звук лада – тоника. Ею обычно завершается произведение. Относительными устоями являются также III и V ступени, т. е. те звуки, из которых состоит тоническое трезвучие (см.).

фагот(фр. fagot – связка, вязанка дров) – деревянный духовой инструмент в виде переломленной длинной трубки с системой клапанов и двойным язычком. В разобранном виде напоминает вязанку дров, откуда и произошло его название. Звук фагота густой и грубоватый в нижнем регистре, сочный в среднем, певучий в верхнем. Очень быстрые пассажи на нем играть трудно, но все же фагот достаточно подвижен. Нередко исполняемая на нем в быстром темпе мелодия производит комическое впечатление. Иногда фагот звучит трагически. Так, в начале Шестой симфонии Чайковского ему поручено скорбно-сосредоточенное соло. Разновидность фагота – контрафагот – инструмент более низкий с несколько гнусавым тембром, составляет басовую основу группы деревянных инструментов.