Текст книги "Шоу-бизнес"

Автор книги: И. Панасов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 20 страниц)

ПОРНОГРАФИЯ

Лицо – это, может быть, лицемерная маска. А попка никогда не врет.

Тинто Брасс

Заигрывание с сексуальным инстинктом, пожалуй, один из главных принципов, благодаря которому мировая шоу – индустрия зарабатывает свои миллионы и миллиарды. Ненавязчиво мелькающие в эфире женские груди и (более навязчиво) ягодицы – почти полдела в любом потенциально успешном проекте. Но, делая упор на нарочито невинный околоэротизм, по сути эта самая индустрия остается ханжеской. Особенно мощное доказательство этому – распространенное заблуждение, согласно которому порнография не может быть искусством.

Существует несколько мнений относительно того, что называть порнографией. «Особый вид продукции сексуального характера, основным содержанием которой является детальное изображение анатомических и (или) физиологических подробностей сексуальных действий» – так пространно, но достаточно конкретно трактуется понятие «порно» в российском законодательстве. «Порнография – это механическое воспроизводство сексуального акта. Достаточно установить кинокамеру перед гениталиями – и снимаешь» – это мнение знатока любовных дел Тинто Брасса. И самое главное. Порнография – это любое напоминание о существовании у человека половых органов посредством визуальной их демонстрации или изображения, а также конкретного называния в устной речи.

Последнее определение, витиевато сформулированное мною, к сожалению, пользуется в массах самым большим успехом, оно – почти народное. Его придерживаются бабушки – активистки, возвышенно – противоречивые псевдокультурные особы, бывшие и нынешние партработники, агрессивно-набожные персоны, прирожденные моралисты, «педофилы» (субъекты, навязчиво заботящиеся о нравственном облике детей), болезненно-примерные семьянины и все им подобные. В общем, те, кто, услышав слово «вагина», лезет в бутылку и долго и скучно говорит (или даже просто думает) о приближающемся духовном апокалипсисе, каждый в своем стиле. А таких, как ни крути, всегда большинство. Самое печальное – именно представители этой пестрой компании решают за всех, что хорошо и что плохо, что можно смотреть и что нельзя, и подкрепляют свое мнение соответствующими указами и законами. Иногда они путаются. Запрещают распространение продукции, «цинично и натуралистично» изображающей сексуальные сцены с несовершеннолетними, ничего при этом не имея против эпизодов того же плана с участием людей старше 18 лет. Рассказывая своим чадам о том, что плохо подсматривать за девочками (или мальчиками), смотрят по ночам мягкое, а также жесткое порно. Они постоянно путаются.

С тех пор как человечество почему-то решило, что оно движется путем прогресса, с порнографией только боролись. Кажется, все древнее искусство, не избежавшее внимания к гениталиям, не уничтожается только потому, что считается продуктом нашего «темного прошлого», скудоумным бредом питекантропа – еще не вылупившегося из яйца великого homo sapiens. Китайскую порнографическую живопись можно встретить на официальных выставках. При упоминании «Камасутры», как правило, хихикают, но в принципе благосклонно относят эту порнуху к разряду учебников по этике и психологии семейной жизни. Но со всем, что посовременнее, не все так гладко: поэмы Баркова[67]67
  Иван Барков (1732–1768) – русский поэт и переводчик, автор поэмы «Лука Мудищев».


[Закрыть], видите ли, брутальны, художества Обри Бердсли[68]68
  Обри Бердсли (1872–1898) – английский художник-график, иллюстрировал произведения Эдгара По, Оскара Уайльда, Томаса Мэлори.


[Закрыть] неприличны, фото Яна Саудека[69]69
  Ян Саудек (г.р. 1935) – чешский фотохудожник. (Фотоальбом «Жизнь, любовь, смерть и другие пустяки»).


[Закрыть] радикальны.

Можно выделить две причины, по которым глобальная война с порно продолжается. Первая – хронический дефицит вкуса. Вторая – нежелание всерьез, преодолев условности и посмотрев в упор на все эти фрикции, изучить явление. Ведь только по-настоящему, без предубеждений исследовав порнографию, можно разобраться, что в ней отходы и шлаки, а что – настоящее искусство. Сложно искать черную кошку в темной комнате, особенно если можно включить свет.

Между тем порноиндустрия развивается в том же духе, что и любая другая: в ней есть и пошлое, и гениальное. Однако почему-то отвратнейшие комедии, боевики, мелодрамы и шоу – программы появляются на телеэкране еще задолго до бенефиса Хрюши и Степашки, а ЛЮБОЙ фильм, где кто-то хотя бы пару раз показан голым спереди, могут увидеть только те, кто живет в режиме совы. Что на самом деле больше портит психику и способствует развитию дурного вкуса – «Аншлаг! Аншлаг!» или «Идиоты» фон Триера – это еще вопрос. Мозги, стекающие по стене, юмор ниже плинтуса, пустопорожние разговоры о том, кто, кого и зачем любит – всегда пожалуйста. Дешевое немецкое порно – вне закона. При этом и то и другое тупит мозги и сердце совершенно одинаково. Тут обычно порнофобы используют свой главный козырь – детей, которые в это время могут не спать и все увидеть. Поэтому я продолжу эту мысль: тупит независимо от возраста зрителя. Вспоминается недоумевающий Ларри Флинт из фильма Милоша Формана: почему опубликованный в газете фотоснимок, изображающий убийство во всей его красе, не считается преступлением, а кадр, зафиксировавший половой акт, считается? Когда спасаешь человечество от нравственной деградации, не помешает быть последовательным.

Кстати, то, что значительная часть порнопродукции является низкокачественной, не в последнюю очередь объясняется именно крестовым походом против порнографии как таковой. Запрет, как известно, только подогревает интерес к запрещенному. А поскольку даже составители антипорнографических законов вынужденно признают, что потребность в таком товаре в обществе всегда существует, оказавшаяся на голодном пайке публика не становится более благонамеренной. Хуже того, она без разбора бросается на все, что видит, и тем самым делает кассу и миллионные обороты кустарным, бесталанным и далеким от искусства производителям безмозглой порнухи. В Германии, где порно запрещено на телевидении в любом виде, самый большой рынок подобных товаров. Также неплохо крутятся итальянцы. Вдоволь же насмотревшись такого, вы можете навсегда потерять желание (и даже способность) заниматься любовью. Там сношаются бездарно, беспрерывно, скучно и грустно. Женщины ложатся на кровать, как на плаху. Мужчины трудятся так, будто добывают уголь в забое. От чего они при этом вздыхают и кричат – от раздражения или от удовольствия – понять невозможно.

А ведь бывает совсем по – другому. Настоящие шедевры порно с блеском выполняют свою первостепенную задачу – стимулируют фантазию и возбуждают. Позволю себе не согласиться с теми, кто считает, что это не может быть Целью искусства. Любой жанр в кино (раз уж мы говорим о нем) упирает в первую очередь на что – то одно: комедия – на смех, мелодрама – на сочувствие, ужасы – на страх, боевики – на агрессию и т. д. Порно – на сексуальную энергию. Все это может как обогатить внутренний мир, так и опустошить его.

«Мои фильмы – мой труд во имя любви. Я постигаю этот Феномен внутри себя, а затем пытаюсь выразить его на экране. И если вам не нравится моя работа, мне очень больно», – говорит знаменитый порнорежиссер Майкл Нинн. Именно фильмы Нинна считаются современной классикой кино в жанре XXX. А негласно, шепотом, между своими – классикой кино вообще. «Черная орхидея», «Латекс», «Секс», «Шок» – это фильмы-путешествия по вселенной эротических фантазий. При этом Нинн снимает настолько изобретательно и нетривиально, что часто сложно понять, происходит акт любви в реальности или в сознании героев. Для Нинна любое соитие – это событие, эпизод истории внутреннего мира человека. Порно в его массово-примитивном понимании не требует ни авангардных костюмов, ни спецэффектов, ни тщательного подбора саундтрека, однако Нинн находится в постоянном поиске оптимальных вариантов, находит их и талантливо воплощает. Он тщательно отбирает сценарии и лучших, на его взгляд, актеров для ролей.

Его подход к съемкам – лучшее опровержение того, что порно снимается «одной левой»: Нинн делает порой до сотни дублей одной сцены, пока она не будет сыграна по – настоящему сильно. Он исследует преисподнюю страсти, поэтому его фильмы похожи на сюрреалистические киноновеллы. «Я пытаюсь сделать эротику величественной», говорит Майкл Нинн. К слову сказать, работы этого одаренного американца сумели собрать огромный урожай призов, вручаемых в порноиндустрии. Однако их абсолютно игнорируют официальные церемонии – вот еще один пример отношения к порнографии как к явлению, недостойному называться искусством. Эту ситуацию точно описал известный порнорежиссер Джон Б. Рут: «Порнографические фильмы не смогли встать в один ряд с другими кинематографическими или телевизионными жанрами только потому, что мы не дали им возможность стать жизнеспособными с экономической точки зрения». Действительно, кинопрокат и порно – это вещи, увы, принципиально несовместимые.

Однако при этом с началом третьего тысячелетия возник особый интерес к порно у всеми признанных режиссеров. Так, Роман Полански не побрезговал «солененьким» в «Пианистке». А Ларе фон Триер создал целую киностудию по производству порно, к услугам которой, естественно, намерен прибегать и сам. Кстати, этот момент по – своему символичен, ведь датчанин фон Триер – гражданин единственной в мире страны, где порнография официально разрешена (с 1968 года). Поклонников жанра, между прочим, новые пристрастия режиссера «Танцующей в темноте» не радуют. Есть мнение, что он может убить саму сущность порно, поскольку, как показывает опыт обращения к «генитальным сценам» в предыдущих фильмах, фон Триер снимает их под соусом холодного равнодушия, а то и явного отвращения. Опасно это потому, что у человека есть имя, а вся прогрессивная общественность возьмет да и поверит, что его подход – гениален.

Впрочем, вернемся к нашим порнобаранам. Вспоминая классику жанра, не забудем «Дьявола в мисс Джонс» и «Глубокую глотку» с порнозвездой первой величины ныне покойной Линдой Лавлейс. Несколько лет назад событием в истории жанра стала анимационная пародия «Звездные яйца». Ассоциации со знаменитой эпопеей Джорджа Лукаса неслучайны: авторы «яиц» с особым цинизмом талантливо поглумились над «Звездными войнами», одарив своих персонажей всем известными образами. Лукас пытался по этому поводу судиться с производителями пародии, но проиграл дело. «Фильм «Звездные войны» слишком широко известен, и вероятность того, что зрители смогут воспринимать «Звездные яйца» в качестве продолжения «Звездных войн» очень мала», – решил суд. Авторы «яиц», выиграв битву, высказались на своем сайте в Интернете более откровенно: «Судья решил, что обвинение, предъявленное Лукасом, не более чем куча дерьма».

И последнее. Фильм Тинто Брасса «Калигула». В принципе, историческая драма. Хотя порноактеров, щедро и бессовестно демонстрирующих свои орудия любви в рабочем и расслабленном состояниях, там предостаточно. Сцена во второй половине фильма, где две римлянки делают молодому человеку… в общем, делают ему хорошо. Кругом все со всеми, очень наглядно. Император с бешеными глазами. Кульминация эпохи Римской империи. Шекспировский драматизм космических масштабов. Искусство – страшная сила.

ПРАВДА В КИНО

История – это гвоздь, на который я вешаю свою картину.

Александр Дюма

Кино как вид искусства, преломляющего реальность, всегда находилось в неоднозначных отношениях с последней. На экране, к примеру, находят свое воплощение как реалии настоящего времени, так и отголоски исторических событий. Именно с их изображением связаны следующие заблуждения.

По историческим фильмам можно изучать историю

Та серьезность, с которой человечество относится к преломлению истории на киноэкране, порождает одновременно и его врагов, и его ярых поклонников. Первые уверены, что любая попытка режиссера разработать историческую тему – это ложь и провокация, вторые воспринимают те же прецеденты как прекрасный шанс изучить прошлое, не пачкаясь в книжной пыли. Представителями последней категории зрителей являются, как правило, некоторые школьные учителя, устраивающие просмотры лент о Жанне д'Арк или Александре Невском подопечным детишкам, и люди, далекие от истории как науки. Они придают любому историческому фильму такой же вес, как и трудам Тацита. Об этих зрителях в данном случае и идет речь.

Общепризнанным чемпионом по историческим «киноизвращениям» является Голливуд. Американцы изумительно перекраивают на свой (каждый раз особый), лад историю – как собственную, так и чужую. Калифорнийская «фабрика грез» как производитель картин, затрагивающих любой период прошлого, давно дискредитировала себя. За изображение будущего ее еще никто не охаял, возможно, только потому, что никто не знает, чем же оно обернется. За паразитирование же на недавнем прошлом янки регулярно призываются к ответу, причем последние пару лет особенно усердствуют ветераны Великой Отечественной. Голливуд, в общем-то, сам нарывается, поскольку, играя на мировом интересе к больным для России и СССР темам, пытается под шумок заработать денег.

История о подлодке «К-19» была запущена в производство вскоре после трагедии с «Курском», и никто из авторов фильма даже не скрывал того, что это попытка сыграть на «горячей» теме, только реализовав ее на похожем материале периода Второй мировой. Шум в России поднялся еще до съемок картины, что вынудило Харрисона Форда лично приехать в Москву, чтобы успокоить нервничающих подводников (некоторые члены экипажа той, настоящей, «К-19» еще живы). Утрясли, успокоились, пожали руки. Стоило фильму выйти на экраны, как ветераны тут же пообещали довести дело до суда. Но предприимчивость и хитрость американцев заключалась в том, что они предусмотрительно изменили не только диалоги и характеры героев (в своих бизнес – интересах), но и их фамилии, желая избежать прямых параллелей, из-за чего претензии к фильму как к интерпретации истории вообще потеряли серьезные основания. Как создатели «К-19» ни уверяли, что стремились «показать русских с лучшей стороны», им не поверили, а все по той же причине: фильм трактовался как искажение истории, перенесенное на экран, а не как экшн-фантазия на заданную тему.

Шум, вызванный лентой Жана-Жака Анно «Враг у ворот», вообще походил на полное недоразумение. Тогда в роли обиженных оказались участники Сталинградской битвы, которые утверждали, что все «на самом деле было не так». Эти нападки оскорбили, в свою очередь, режиссера, который утверждал, что воспел подвиг простого советского солдата абсолютно искренне и не без участия вдохновения. Не подействовало: Анно укоряли в одном искажении фактов за другим.

Коллекция исторических кинонедоразумений у Голливуда солидная – от японских ручных часов у гладиатора в «Спартаке» (том самом, с Дугласом-старшим) до абсолютно выдуманной высадки штатовских войск в той точке Европы, где во Вторую мировую этого на самом деле не было («Спасение рядового Райана»). Герой Мела Гибсона в «Патриоте», в отличие от реального прототипа, показан благородным рубакой, руководствующимся одной справедливостью. Реальный же Фрэнсис Мэрион был несколько иным: во главе банды деклассированных элементов он почем зря истреблял индейцев и их поселения, насиловал индейских женщин.

Но это мелочи по сравнению с шедеврами, просто напичканными ляпами. Краткий обзор двух небезызвестных фильмов.

«Титаник» (1997):

– В каюте Роуз висит полотно «Водяные лилии», автором которого является Клод Моне. В действительности французский экспрессионист начал рисовать серию лилий через восемь лет после гибели «Титаника».

– Телохранитель Кэла (жениха Роуз) стреляет из полуавтоматического оружия, в то время еще не существовавшего.

– Гимн, исполняемый на службе в корабельной часовне, был написан лишь через четверть века после катастрофы лайнера.

– Капитан Смит заваривает чай в пакетиках. Тогда еще никому не пришло в голову продавать чай в таких мини-упаковках.

– Знаменитый алмаз «Сердце океана», фигурирующий в фильме, в 1912 году уже утратил форму сердечка и превратился в обычный овал.

«Гладиатор» (2000):

– В финале фильма Комод гибнет от меча на арене амфитеатра, хотя на самом деле его отравили.

– Максимуса в качестве раба привозят в арабский город с явными мусульманскими мотивами в архитектуре и укладе жизни. Действие фильма происходит во II веке нашей эры – за 500 лет до появления религии, почитающей Аллаха.

– Некоторых римских военачальников называют генералами. Такого звания в Древнем Риме не было.

– На дороге, ведущей к дому Максимуса, куда возвращается его душа, заметны четкие следы гусениц трактора (танка?).

А теперь ответьте себе честно, испортилось ли после того ваше мнение о фильме? Надеюсь, нет, поскольку «Титаник» – это фильм о любви и смерти, а вовсе не о чайных пакетиках, а «Гладиатор» – о мести и силе человеческого духа, и судить их можно только лишь как произведения искусства, пошло или достойно рассказавшие нам об этом.

Что бы ни происходило в реальности, художественные фильмы всегда делаются «по мотивам» истории. Ни один вменяемый режиссер, снимающий фикшн[70]70
  фикшн (англ. fiction – «вымысел», «фикция») – жанр в литературе и кино, объединяющий в себе произведения, построенные на событиях вымышленных и порой кажущихся нереальными. В литературе фикшн иногда считается синонимом беллетристики, в кино – фантастики.


[Закрыть], не претендует на ту достоверность, которой могут обладать документальные кадры и летописи. Он лишь предлагает нам свой (заведомо искаженный) взгляд на произошедшее. А если претендует, значит, он занят не своим делом или просто забывает, что работает во благо и ради процветания «фабрики грез», к которой на самом деле относится не только Голливуд.

Все, что заведомо не является фантастикой, – правда

Под фантастикой в данном случае подразумеваются фильмы о будущем и всевозможные спецэффекты, которые могут присутствовать в любой картине и которые стоит воспринимать как искусственно сконструированную реальность. Однако спецэффекты могут быть не только визуальными, но и психологическими и интеллектуальными. Как раз их – то обычному зрителю вычислить практически невозможно.

Так, в фильме «Миссия невыполнима-2» глубокомысленно утверждается, что вирус, проникающий в организм человека, изменяет ДНК его эритроцитов. В общем-то ничего особенного – почему бы и нет? Но все-таки нет, поскольку в эритроцитах никакого ДНК не существует. Внешне же звучит довольно умно и убедительно. Из фильма «Хакеры» мы узнаем, что самыми распространенными паролями в Интернете являются «sex», «love» и «god». Тоже в каком-то смысле забавно, но по сути – полный бред, поскольку операционная система UNIX, на которой держится практически вся Сеть, не позволяет работать с паролями длиной меньше шести символов. Безумно талантливый программист в «Дне Независимости» буквально за пару часов запускает вирус в компьютер космического корабля. Даже для суперспециалистов это задача не на один день, причем еще не факт, что результат будет положительным. В одном из сериалов я видел уже совершенно не подлежащий критике эпизод, когда какая-то дамочка проникла в чужие банковские счета, набрав фамилию своей жертвы в окошке поисковой системы «Yahoo»… «Армагеддон» – настоящий рай для справедливых возмущений биологов и физиков: на астероиде растет трава, а в лишенном кислорода космосе беспрерывно бушуют нешуточные пожары. То, что все перечисленные примеры имеют отношение к голливудской продукции, не говорит об абсолютной достоверности нашего кинематографа. Хотя, по мнению многих специалистов, у нас не в пример реже увлекаются подобными фокусами. Может быть, потому, что и кино у нас снимается в значительно более скудных объемах. Хотя о том, как в «Невероятных приключениях итальянцев в России» отмороженный за бортом самолета мафиози, словно «убитый негр» у «Запрещенных барабанщиков», встал и пошел, забыть сложно. «Но это же комедия!» – скажете вы. «Армагеддон», «Хакеры», «День Независимости» – это тоже комедии, пусть и своеобразные. Ну как можно требовать от американцев точного фактажа, если после катастрофы 11 сентября 2001 года они принялись в новых фильмах компьютерным путем устранять, где это еще было возможно, все изображения ВТЦ. И если математик, химик или физик – ядерщик хочет, чтобы у него вообще были шансы получить удовольствие от просмотра, он должен на время забыть о работе и стать зрителем.

ПРАВДА О ЗНАМЕНИТОСТЯХ

Дабы подогреть увядающий интерес прессы, PR-менеджеры Бритни Спирс и Анны Курниковой разработали совместную акцию: на ближайшем концерте Бритни споет Курникова, а на ближайшем турнире выйдет на корт Спирс. Все это было подготовлено в строжайшей тайне и осуществлено, как задумывалось, но акция полностью провалилась, поскольку публика ничего не заметила.

История неудавшегося блицкрига

Нет числа судебным процессам против прессы и телевидения, в которых знаменитости уличают средства массовой информации в клевете. В общем и целом отношение «звезд» к журналистам, именуемым ими не иначе как «паразитами» и «гнойниками на здоровом теле общества», презрительное. Все это стало благодатной почвой для формирования одного из самых грандиозных заблуждений, согласно которому знаменитости хотят, чтобы о них писали и говорили правду, и только правду.

На самом деле предельно откровенно на этот счет когда-то высказалась Алла Пугачева (искренность этой женщины достойна такого же уважения, как и ее доскональная осведомленность в том, что значит быть «звездой» и как ею стать): «Если обо мне хоть что-нибудь пишут, значит, я еще пользуюсь популярностью». Это прекрасно знают и все современные продвинутые продюсеры, штампующие один проект за другим. Главная цель – добиться не того, чтобы о тебе знали правду, а того, чтобы о тебе просто ЗНАЛИ.

Любой скандал, любое появление на обложке даже самой «желтой» и нечистоплотной газеты – это успех, поскольку именно такие издания и пользуются бешеной популярностью. Отсутствие скандалов и пересудов, ведущихся на всех уровнях – от центральных телеканалов до лавочек у подъездов, – свидетельствует о плохо проделанной работе и, как следствие, потере рейтинга и снижении «спроса» на знаменитость. Вот почему сами «звезды» при поддержке своей команды иногда вынуждены провоцировать общество на пристальное внимание к себе, тем более что подобные акции выгодны как для самой знаменитости, так и для масс-медиа: когда «Экспресс-газета» неделями препирается на своих страницах с ДеЦлом и его папой, у всех на слуху и семья Толмацких, и название издания.

Помните, с какого момента начал пользоваться популярностью Вячеслав Петкун и его «Танцы минус»? План был до боли прост, а значит, и гениален. О предстоящей пресс-конференции уведомляются все небесполезные в плане раскрутки средства массовой информации. Несмотря на то что журналисты, узнающие о мероприятии, спрашивают приглашающую сторону: «А кто это такой?» – в назначенный час они большой дружной толпой собираются в нужном месте. Плодотворный процесс общения проходит по хорошо продуманной схеме. Для примера вопрос (на самом деле неважно, какой): «Почему у вас такая-то песня похожа на песню «Бахыт-компота»?». Ответ (готовый еще до вопроса): «Тебя как зовут? Коля? Пошел ты, Коля, на х…» Может, не в таких резких выражениях, но в том же направлении Петкун отправлял и своих коллег по поп-сцене. Брутальная пресс-конференция принесла свои плоды: рейтинг популярности невесть откуда вылупившейся группы с нелепейшим названием пополз вверх.

Однажды Андрей Вульф[71]71
  Андрей Вульф (г.р. 1968) – российский журналист, телеведущий, продюсер, шоумен.


[Закрыть] и Борис Моисеев придумали сказку. Суть ее заключалась в следующем: когда-то давно Борис «позажигал» с одной женщиной, а теперь, спустя многие годы, узнал, что имеет от нее ребенка. Глухонемого. Мальчика. СМИ пустились во все тяжкие, обсуждая коварность злодейки-судьбы, а заодно с этим и нюансы сексуальной ориентации Моисеева. Вскоре страна услышала песню «Глухонемая любовь». Особо трогательным моментом ее предыстории было то, что она появилась на свет якобы после эпохальной встречи Моисеева с «плодом своей половой распущенности». Все посудачили о несуществующем увечном мальчике и забыли. И только Борис ничего не забыл. Спустя несколько лет, когда Моисеев сидел в одном из баров вместе с Вульфом, между ними состоялась потрясающая беседа. Вот ее стенография (если верить «Аргументам и фактам»):

Моисеев (утирая слезу). Ведь он мне не звонит и даже не пишет.

Вульф (удивленно). Кто?!

Моисеев. Он, мой сын.

Вульф. Боря, ты в своем уме? Мы же вместе с тобой придумали эту историю.

Моисеев. Неужели? А я и забыл уже.

Честно говоря, в то, что такой диалог действительно имел место, верится не больше, чем в существование глухонемого потомка.

До сих пор живет и процветает в народных массах Уверенность в кратковременном, но очень бурном романе Алены Апиной и Мурата Насырова. Молодых людей, спевших дуэтом песню про «длинные ночи», которые «серых дней короче», незамедлительно зачислили в разряд страстных любовников. Учитывая предстоящий гастрольный круиз по стране, появление легенды было очень выгодным в плане поднятия шума и пыли, поэтому этот слух быстро отправили на службу светлым бизнес-целям. О том, что роман действительно имеет место, тогда публично утверждал даже господин Иратов, муж Апиной. Те же цели преследовала в свое время легенда об интимной связи Юлиана и Кати Семеновой, которая написала для своего партнера несколько новых песен.

Упомянув вначале об Алле Борисовне, было бы неэтично не уделить внимание хотя бы одному из ее громких проектов. Если верить тем же «Аргументам и фактам», весной 2002 года, когда каждый второй житель СНГ считал, что Примадонна «закрутила» с Максимом Галкиным, имел место такой случай. На одном из светских сборищ Пугачева, сидевшая за одним столиком с Галкиным, подозвала к себе знаменитую «акулу пера» Отара Кушанашвили и сказала ему: «Читал заметки о нашем романе с Галкиным? Написал бы и ты что-нибудь на эту тему». Все слышавший пародист, по свидетельству Кушанашвили, не издал при этом ни звука.

Одной из вершин в деле фабрикования слухов является случай с певицей Каролиной. Как-то девушка «разоткровенничалась» и призналась в интервью, что готова за скромную плату в 10 000 долларов переспать с любым желающим. Необдуманно попытавшейся играть с огнем барышне пришлось сменить не только сценический псевдоним, но также репертуар и имидж. Она наивно полагала, что в стране не найдется сотни похотливых самцов, которым ничего не стоит выложить такую сумму за возможность залезть в постель к смазливой певице. А ведь зря испугалась. Дэвид Боуи, 30 лет назад оклеветавший себя, «записавшись» в гомосексуалисты, до сих пор остается таковым в представлении миллионов. Переживает, конечно. Но диски продает исправно и хорошими тиражами. А вы что-нибудь слышали об экс-Каролине?

Читая в газете очередную полную драматизма историю о том, что у известной певицы обнаружено 18 внебрачных детей, либо о том, что, по последним данным, у знаменитого продюсера размер полового органа достигает в длину полуметра, не стоит забывать о жутко модном сегодня словечке «пиар».

Последнему, в отличие от любви, покорны не только Все возрасты, но и методы. Бездетная певица и продюсер-импотент только счастливы от того, что о них думают не так, как следовало бы на самом деле.