Текст книги "Шоу-бизнес"

Автор книги: И. Панасов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 20 страниц)

ИНТЕРВЬЮ – ЭТО ПРОВОКАЦИЯ

Когда Марк Твен редактировал сельскохозяйственную газету, к нему обратился некий выскочка-журналист:

– А вы смогли бы отличить свинью от журналиста? – с ехидной улыбочкой спросил он у писателя. Твен смерил его взглядом и ответил:

– Знаете, вряд ли.

Не выдуманная история

Во взаимоотношениях знаменитостей и публики уже давно стало нормой неуемное желание последней узнать что-нибудь «солененькое» о своих кумирах. Наверно, потому признаком хорошей работы журналиста – человека из масс-медиа, который является связующим звеном между этими полюсами, многие считают наличие в добытом материале каких-нибудь сальностей. Заглянуть в замочную скважину чьей-нибудь спальни – высший пилотаж в глазах миллионов. Если же работа ведется в открытую, важнейшим способом извлечения информации является интервью. Непременное присутствие в последнем пресловутых провокационных вопросов часто трактуется как показатель высокого профессионализма журналиста. Соответственно, всякое интервью по своей сути понимается как провокация. Однако это заблуждение.

Всякий, кто более или менее знаком с теорией журналистики, отлично знает, что интервью-провокация – всего лишь одна из разновидностей данного жанра. И чтобы делать достойные материалы такого плана, следует досконально знать специфику провокации. По большому счету, нужно самому быть человеком-провокацией. Желательно – Говардом Стерном[34]34
  Говард Стерн (г.р. 1954) – американский журналист, радиоведущий, прославившийся своими скандальными методами общения с аудиторией и знаменитостями.


[Закрыть], но если не получается, то хотя бы Отаром Кушанашвили. Эти люди – представители той малочисленной категории талантливейших мерзавцев от журналистики, которым провокации удаются с таким блеском и постоянством, что даже не возникает сомнений: они просто рождены для данного занятия. Спросить у Валерия Леонтьева перед телекамерами, не спит ли он со своим догом, – для этого, согласитесь, нужны особые данные. Провокация будет оправданна лишь тогда, когда на лице спрашивающего будет такая уверенность в себе, а в глазах такой безумный блеск (явный или скрытый), что знаменитость просто не устоит под напором. Дурацкий вопрос «Чем отличаются ваши занятия сексом с любовницей от тех же развлечений с женой?» может стать роковой ошибкой интервьюера или дать пищу для размышления о знаменитости, даже если она просто промолчит.

Из-за таких высоких требований качественных интервью – провокаций очень мало. Плохих, напоминающих по своей форме базарную перепалку между двумя торговками, к сожалению, хватает. Но при этом достаточно побродить немного по телепространству, почитать внимательно некоторые печатные издания, чтобы заметить следующее: в большинстве разговоров со знаменитостями, записанных на камеру или напечатанных на бумаге, провокацией и не пахнет.

Интересная ли, скучная ли, но это, как правило, беседа двух благосклонно (во всяком случае, так кажется со стороны) настроенных по отношению друг к другу людей. На телевидении, когда все складывается особенно удачно, уже можно говорить не об интервью, а, скорее, о «тусняке», то есть удачном совместном времяпровождении (вспоминается «Антропология» Дмитрия Диброва). Печатное интервью, передающее максимально точно лишь словесную часть, когда обе стороны в духе и в ударе, превращается во встречу давних приятелей, причем высказывания одного похожи на мини – исповедь, прерываемую наводящими вопросами другого. За примерами из известных источников стоит обращаться в первую очередь в такие журналы, как «ОМ» и русскоязычный «Плейбой», печатающий иногда пусть и не свое, но непременно шикарное интервью, которое журналист берет из западного издания журнала, провокации как о какой-то продуманной диверсии в таких случаях говорить бессмысленно и даже оскорбительно для участников разговора. Их общение слишком увлекательно и познавательно и без этого.

Впрочем, интервью – это все же действительно провокация. Задача любого журналиста – всеми возможными способами подтолкнуть знаменитость к общению, заставить ее говорить, а не молчать. Нужно быть откровенным провокатором, чтобы максимально раскрыть для себя и других человека, с которым ты общаешься, возможно, первый раз в жизни; раскрыть, чтобы его полюбили или возненавидели, но именно таким, какой он есть; заставить его быть стопроцентно раскрепощенным и интересным. Если бы провокация понималась именно так, а вовсе не как желание бездарно уколоть, зацепить, раздразнить известного собеседника и заставить его говорить на неприятные ему темы, то описанного заблуждения не существовало бы. Но оно есть.

ИНТЕРНЕТ

– Вчера ходил в Интернет.

– Ну и как?

– Ничего не нашел…

Маленькая трагедия

Всемирная сеть как сравнительно новое, заметное и не поддающееся описанию явление современной жизни просто обречена на то, чтобы вокруг нее плодились заблуждения. Разумеется, некоторые из них напрямую связаны с «виртуальной жизнедеятельностью» знаменитостей от шоу-бизнеса, играющих далеко не последние роли в информационных бурях, сотрясающих Интернет.

Интернет никогда не врет

Еще как врет. И не краснеет при этом. «Я прочитал об этом в Интернете!» – использовать подобную фразу как аргумент в споре с каждым годом становится все тяжелее: сеть как источник достоверной информации стремительно дискредитирует себя. Вернее, она уже давно потеряла всякое доверие, но не все пока в этом убедились. Имя тем, кто по-прежнему безоглядно в нее верит, – легион. В то же время, если собрать вместе все нечаянно запущенные в интернет «Утки» плюс сознательно опубликованную в нем ложь и поклепы, получится увесистая книжка потолще Библии и Корана вместе взятых. Так, поверив появившейся в разное время сетевой информации, мы должны будем признать истинным, что Бритни Спирс причислена протестантской церковью к лику святых (предварительно, правда, нам сообщают о ее гибели в автокатастрофе); что Лада Дэнс уже несколько лет живет в монастыре; что у Олега Газманова вместо позвоночника вставлен специальный металлический штырь; что участницы группы «Тату» Юля и Лена давно и тайно сочетались узами брака в Голландии на дне бассейна; что дуэт «Гости из будущего» Ева Польна и Юрий Усачев – это супружеская пара; что руководителя труппы «Маски-шоу» Георгия Делиева постигла участь Бритни – он не справился с управлением своей машины. И так далее, и тому подобное. Вообще, даже страшно подумать, сколько известных певцов, певиц, актеров и актрис виртуально выходили замуж и женились друг на друге, умирали, меняли сексуальную ориентацию и подавали судебные иски, не имея об этом ни малейшего понятия. Каждый такой случай можно было бы рассматривать как отдельное заблуждение, но на то нет никаких оснований, поскольку уже давно обнародованы официальные опровержения подобных нелепиц, наглядно демонстрирующие: Сеть живет по тем же принципам, что и любой другой представитель масс-медиа, то есть кормится слухами и сама же обличает клевету. Это, естественно, не говорит о том, будто данным, появляющимся в Интернете, вовсе нельзя доверять. Можно, только их желательно не раз и не два проверить. В конечном счете, неплохо бы было найти успевший хорошо зарекомендовать себя источник заслуживающих доверия сведений. Что касается новостей, это в первую очередь маститые информационные агентства (ИТАР – ТАСС, «Reuters», «Associated Press»). В поисках не злободневной, а «долгоиграющей» информации о знаменитостях следует делать упор на их официальные сайты: все, появляющееся там, печатается с их позволения. Впрочем, иногда стоит усомниться и в них. К примеру, однажды поклонники Асии Ахат, заглянув на ее страничку, могли обнаружить обложку ее нового альбома, где певица была изображена в виде чудовища неизвестного происхождения. В разделе с аудиоинформацией находились файлы с композициями, входящими в этот альбом: они были ужасно сыграны на акустической гитаре, спеты прокуренным женским голосом, тексты были под завязку напичканы матами, а где-то вдалеке, на фоне, невыносимо скрежетала скрипка. Все вышеперечисленное оказалось плодом творчества одного хакера, который взломал сайт и явно не из благих намерений переделал его на свой лад. За сутки до официального объявления о случившемся многие фаны Асии успели удивиться ее неожиданным метаморфозам. Хотя подобные фокусы – это все-таки инциденты, события из ряда вон выходящие. Официальные сайты – крохотные островки в Интернете, посетив которые вы можете узнать, что с вашим кумиром происходит на самом деле. Однако никогда не следует забывать, что Сеть – это бездонная клоака, огромный мусорный бак и на его эксплуатации миллионы людей умудряются делать деньги. Естественно, не всегда чистыми способами.

В Интернете есть все

Советую не тешить себя иллюзиями. На запрос о начинающем исполнителе, группе, актере, телеведущем вы почти наверняка получите ноль ссылок. Не узнаете, сколько ему (ей) лет, место рождения, семейное положение, перипетии биографии. Почти стопроцентно не найдете ни одной, даже микроскопической, фотографии. И если в англоязычной сети возможны приятные исключения, то в случае с находящимся на уровне каменного века постсоветским виртуальным миром оговорок быть не может. То, что Интернет мгновенно реагирует на все изменения в реальности, – большая и жестокая выдумка. Талант полюбившегося вам актера могли заметить еще сто человек в % мире, но это не всегда достаточное основание для активного продвижения нового дарования в Сети (если, конечно, талант не додумается заняться самопромоушном[35]35
  промоушн (англ. promotion – «продвижение», «содействие») – комплекс акций и мероприятий, предназначенных для ознакомления публики с новым артистом, компакт-диском, гастрольным туром, фильмом.


[Закрыть]). Вот когда с вами будет солидарна хотя бы пара миллионов киноманов, тогда есть шансы. Никогда не следует забывать, что даже в просторном мусорном баке редко встречаются последние модели мобильных телефонов.

«КАЧКИ» – ТУПЫЕ

Когда Бог раздавал мозги, «качки» были на тренировке.

Неоправданное обобщение

В этом уверены как те, кто ни разу в жизни не брал в руки увесистый кусок железа и не пытался «сделать себя сам», так и те, кто, взявшись за это, скоро бросил, находя подобное занятие ниже собственного достоинства. Развитые трапециевидные мышцы и бицепс больше 40 сантиметров в обхвате моментально рисуют в воображении миллионов образ слабоумной невменяемой машины, не способной связать два слова. Но личности многих знаменитых «качков» являются наглядным опровержением этого ошибочного мнения.

Помимо чемпионатов по бодибилдингу, мощное и красивое мужское тело удобнее всего использовать на экране. Поэтому большинство хорошо накачанных парней, внедряясь в сферу шоу-бизнеса, попадает, как правило, в киноиндустрию. Так как используют их здесь по преимуществу для вышибания чьих-либо мозгов, то формирование соответствующего имиджа идет полным ходом. Так уже не один год обстоит дело с Арнольдом Шварценеггером, между тем непобедимый Терминатор – это человек, который серьезно занимался одно время хореографией вообще балетом в частности. Шварц любит часами просиживать над шахматной доской, общаться с американской литературной элитой и вообще-то обладает недурственным чувством юмора (который у него, конечно, специфический: режиссер одного из фильмов, где снимался Шварц, рассказывал, что тот периодически предлагал разнообразить действие сценами, в которых его герой всаживает кому-нибудь в спину нож и говорит: «Не уходи»). Его личная фильмография включает в себя несколько ролей комедийного плана («Близнецы», «Джуниор») и работ в психологических триллерах (один «Вспомнить все» Пола Верховена[36]36
  Пол Верховен (г.р. 1938) – голландский кинорежиссер Голливуда («Робокоп», «Вспомнить все», «Основной инстинкт»).


[Закрыть] чего стоит), где мордобой если и есть, то выполняет в лучшем случае третьестепенную функцию. Арнольд уже давно заявил о себе как об артисте, который умеет не только играть мускулами, но и играть вообще. Но почему-то по-прежнему при упоминании его фамилии у всех на устах фраза: «I 'll be back!» – и ничего больше. Наверняка для многих будет большим откровением узнать, что сам Шварц очень тяготится этим имиджем и, общаясь с прессой, всеми силами пытается его разрушить. В общем – то, сдвиги уже наметились. К примеру, в 1998 году в Лозанне проходил научный симпозиум с загадочным названием «Экфрасис[37]37
  экфрасис – в узком смысле – словесное описание картины в художественной литературе, в широком – словесное описание любого рукотворного предмета (храма, чаши, статуи и т. д.)


[Закрыть] в русской литературе». Так вот, один из докладов, прочитанных там, назывался «Арнольд Шварценеггер – последний герой русской литературы». Формулировка несколько странная, но сам по себе факт поразительный.

Подобная история приключилась и с бывшим футболистом-костоломом, а теперь известным актером Винни Джонсом, любимчиком Гая Ричи. Надо сказать, он приложил максимум усилий, чтобы о нем думали как о тупом механизме, созданном только для членовредительства. И лишь когда самому Винни надоела подобная жизнь, он принялся хаотично реабилитировать себя в глазах окружающих и своих собственных. В чем он только себя не пробовал – был спортивным комментатором, телеведущим, вел рубрику в знаменитом таблоиде «Sun», начал писать толстые и совсем не глупые книги о жизни, заниматься благотворительностью, наконец, сниматься в кино. Только лишь слепой сейчас не увидит, что Винни Джонс – обаятельный милый тип с неплохо развитыми мозгами, но, увы, его лицо напоминает публике, как правило, о кровавых бойнях на футбольных полях.

Ярлык с тем же содержанием довольно крепко приклеился и к известному голливудскому обладателю мощной мускулатуры Вин Дизелю. Секс – символ, вышибала с темным и слегка криминальным прошлым, боевая машина, истребляющая на экране все, что кажется ей раздражающим, – это Вин Дизель, которого знают все. Драматург и постановщик, работающий в таком еще достаточно элитарном жанре, как арт-хаус, отличный театральный актер – о таком Вин Дизеле слышали единицы.

Не избежал дурной славы «куска говядины» и Владимир Турчинский, более известный под псевдонимом Динамит. Уж кто-кто, а этот русский богатырь, занесенный в Книгу рекордов Гиннесса, никогда не давал повода о себе так думать. Ведь кроме того, что Турчинский умеет, чуть-чуть поднатужившись, оторвать от земли слона и сдвинуть с места 260-тонный самолет, он активно работает на радио и телевидении, снимается в клипах, ведет всевозможные шоу, наконец, пропагандирует здоровый образ жизни. Но ему же, в частности общаясь с прессой, приходится регулярно сталкиваться с ситуациями, которые он довольно емко и лаконично описал в одном из своих интервью:

«Большинство изданий действительно приглашает меня как говорящего медведя. Потом вдруг оказывается, что этот медведь может разговаривать достаточно остроумно».

Странно было бы утверждать, что всякий подобный «медведь» остроумен. Но не менее странно думать, что любой из них непроходимо туп.

КИНОДУБЛЕРЫ

Артисту предстоит участвовать в съемках опасного эпизода.

Он с тревогой спрашивает режиссера:

– Послушайте, а этот канат не порвется?

– Молодец! – восклицает режиссер. – Это отличная идея!

Неожиданный поворот событий

Участие дублеров в съемках – это один из секретов кинокухни, который никогда не будет раскрыт рядовому зрителю в полной мере. С максимальной уверенностью мы можем говорить лишь о самом факте существования дублеров. Но этого недостаточно для того, чтобы развенчать некоторые заблуждения, связанные с процессом кинопроизводства.

Все опасные трюки в кино исполняют каскадеры

Конечно, есть и такие сверхосторожные парни, как Сильвестр Сталлоне и Стивен Сигал. Вместо них висят на скалах и участвуют в профессионально поставленных сценах мордобоя специалисты в этом деле. Однако следует воздать должное безумству множества их храбрых коллег-актеров. Увлекаясь процессом, последние часто переходят границу дозволенного и буквально требуют от режиссеров, чтобы в салоне взрывающейся машины сидели именно они и с крыши небоскреба падало непременно их знаменитое тело. Мотивацией может служит, как правило, любопытство, интерес к острым ощущениям в сочетании с подтверждением своей собственной самооценки («Это я-то не смогу?!»). И действительно, порой физические данные актера позволяют ему выполнять элементарные каскадерские фокусы. У нас всегда настойчиво отказываются от помощи дублеров Дмитрий Певцов, Амалия Мордвинова, Валерий Николаев, Дмитрий Харатьян, в свое время так же поступал Станислав Говорухин. За границей такое упрямство регулярно проявляют Том Круз, Шон Коннери, Рассел Кроу, Стивен Дорфф, Брэд Питт. Последний, кстати, считает ссадины, заработанные в драках на съемочной площадке, признаком своей «крутости» и без комплексов демонстрирует их своим друзьям и знакомым.

Иногда актеров подталкивают к участию в очень опасных аттракционах и другие факторы. Михаил Боярский во время работы над «Д'Артаньяном и тремя мушкетерами» сам вызвался прыгать с высоты пятого этажа, когда узнал, что за каждый такой прыжок полагается гонорар в полсотни рублей. Четыре дубля, по подсчетам Боярского, должны были обернуться солидной прибавкой к зарплате в 200 рублей, но заплатили только за эпизод, вошедший в окончательный вариант фильма.

Николай Еременко-младший не пользовался услугами подставных трюкачей в «Пиратах XX века», Ефим Копелян – в «Даурии». Благо, в этих случаях обошлось без травм. Но драматические эпизоды, порой со смертельным исходом, – целая глава киноистории, связанная с активностью артистов, пренебрегающих помощью дублеров – трюкачей. Пожалуй, самым богатым набором производственных травм может «похвастаться» Джеки Чан. Недели и месяцы, которые парень провел в больничной палате, чаще всего были следствием его самонадеянного увлечения экстримом. Поломанные ребра, сотрясения мозга, бесчисленные ушибы – все это неотъемлемые атрибуты любой ленты, в которой снимается Джеки Чан. Создатели фильмов не без иронии относятся к шалостям героя и используют кадры с печальным финалом в качестве бонуса, прокручивая их параллельно с титрами. Однажды юркий поклонник таланта Чана проник на съемочную площадку фильма «Час пик-2» с целью проверить реакцию своего кумира.

В итоге Джеки получил аппетитный удар в носовую перегородку.

Грустно-смешной случай произошел и с Николаем Караченцовым, повредившим себе мениск на съемках сцены драки в «Криминальном квартете». Дублер – профессиональный каратист – только и ждал момента, когда ему позволят подработать. Но спортивный, тренированный и уверенный в себе Караченцов сказал, что все сделает сам. Результат вы уже знаете. Партнер Караченцова по фильму, Борис Щербаков, Как-то приводил этот случай в подтверждение того, что каждый должен заниматься в кино своим делом: актер – играть, а каскадер – прыгать и драться.

Андрей Ростоцкий был редким человеком: актером и в то же время постановщиком трюков и драк в некоторых фильмах. Он обучал студентов технологии сценического движения и боя в Московском институте современного искусства. Естественно, во всех сложных сценах Андрей Ростоцкий снимался сам, без помощи дублеров. В 2002 году, отрабатывая очередной трюк, актер сорвался с высоты и погиб. Та же участь была уготована в далеком 1965 году и известному советскому актеру Евгению Урбанскому, который прославился после выхода фильма «Коммунист». Во время работы над картиной «Директор» Урбанский решил лично поучаствовать в съемках сложного эпизода: автомобиль, в котором сидит его герой, обгоняет автоколонну, движущуюся в пустыне. Кульминацией здесь был полет машины с высокого песчаного бархана. Первый дубль получился удачным, но помощник режиссера потребовал повторить трюк. Профессиональный каскадер, который сидел в салоне, успел увернуться и тем самым спас себе жизнь. Урбанского же не успели довезти живым даже до больницы. Говорят, именно после этого случая распоряжением Москино был введен строжайший запрет на участие актеров в трюках, что стимулировало развитие школы каскадерского искусства.

Большинство, к счастью, все-таки отделывается легким испугом или, в крайнем случае, сравнительно легкими травмами. Кого-то эти инциденты заставляют образумиться, кому – то уроки не идут впрок. Тот же Сталлоне теперь очень осторожен, поскольку был слишком горяч в молодости: на съемках «Рэмбо» он предпочел самостоятельно прыгнуть со скалы на ель, в результате этого напоролся на сук и после собственноручно зашивал себе бок. Довольно знаменитый сериальный актер Факундо Арана («Яго – темная страсть») «завязал» с экстримом после того, как в одном из дублей улетел вместе с конем в овраг. А вот, к примеру, Сандра Баллок, дважды едва не погибшая во время съемок «Скорости-2» (сначала на нее напала акула, а затем она чуть не сломала себе шею, гоняя на гидромотоцикле), осталась верна принципу «нет – дублерам». Анджелина Джоли в «Ларе Крофт», Тоби Магуйар в «Спайдермэне», Марк Дакаскос в каждом втором своем фильме – все они сознательно рисковали своей жизнью. И наряду с сотнями других актеров продолжают это делать, несмотря на протесты окружающих.

В постельных сценах снимаются только дублеры

«Курт Рассел отказался лечь в постель с Шарон Стоун» – заголовки такого рода все чаще можно встретить в лентах новостей. И за границей, и у нас отказываться от съемок в откровенных сценах становится все более модно. Это в какой-то мере означает набивать себе цену, вести себя как независимая, не продажная личность. Когда оскароносная актриса Хэлл Берри[38]38
  Хэлл Берри (г.р. 1968) – американская киноактриса («Бал монстров», «Умри в другой день»).


[Закрыть] соглашается за дополнительную плату в полмиллиона долларов показать (всего-то!) грудь в картине «Пароль: рыба-меч», это воспринимается продюсерами как несомненная победа и вызывает большой резонанс в среде любителей дешевых киносенсаций. Воспринимать подобное стоит всего лишь как псевдоцеломудрие. Хотя бы только потому, что есть такие экземпляры, как тот же Курт Рассел, принципиально отвергающий эту сторону актерской работы: «Я не понимаю секса на экране. Люди притворяются, будто трахаются, а зритель прекрасно это понимает. Когда я вижу на экране двух пыхтящих голых людей, не могу избавиться от мысли, что передо мной два актера, умирающих от стыда».

Однако актеров, не разделяющих позицию Рассела и без комплексов подставляющих свое тело под прицел кинокамеры, предостаточно. Та же Шарон Стоун, например, от интимного общения с которой Курт однажды отказался, никогда не испытывала неудобств в ситуациях такого типа. Раздевается она всегда быстро, занимается любовью резво и с охоткой. Именно сцена с бешеным сексуальным зарядом принесла ей кинославу – знаменитый эпизод в полицейском участке из «Основного инстинкта», где Стоун не пришлось даже как-то особенно оголяться, а достаточно было просто правильно сдвигать-раздвигать ноги. Довольно-таки разборчивая в выборе достойных постельных сцен Гвинет Пэлтроу все же не смогла удержаться от соблазна «покувыркаться», демонстрируя некоторые свои прелести, во «Влюбленном Шекспире». Молодая актриса Тора Берн, игравшая в «Красоте по-американски» дочь героя Кевина Спейси, отказалась от дублерши, когда ей надо было позировать обнаженной перед возлюбленным – видеолюбителем, из художественных соображений: ее глаза были важны в этом эпизоде так же, как и тело. Эшли Джадд[39]39
  Эшли Джадд (г.р. 1968) – американская киноактриса («Схватка», «Время убивать»).


[Закрыть], одно время котировавшаяся как едва ли не самая неприступная в плане раздеваний актриса Голливуда, ведет себя все более лояльно: и ложиться в постель, и скакать по крышам, и тонуть в машине она рвется сама. Своеобразно решила проблему «раздеться – не раздеться» Рене Руссо, снимаясь в фильме «Афера Томаса Крауна». Набожная актриса, неуверенная в том, что ей это действительно нужно, прибегла к помощи молитвы и библейского текста. Сакральная процедура утвердила ее в следующей мысли: раздеться все-таки можно. «Что-то я не нашла в Библии ни одного места, где было бы сказано, что нельзя сниматься обнаженной. Ну, конечно, может быть, Папа Римский и прикроет глаза во время этих эпизодов, а вообще-то Ватикан полон прекрасных картин, на многих из которых изображены совсем не обремененные одеждой люди. Вывод очевиден», – констатировала Рене в одном из интервью.

В нашем кинематографе эти пикантные вопросы решаются, как правило, предельно просто. Постоянного штата дублеров-эротоманов не существует и никогда не существовало, поэтому актрисам и актерам чаще всего выбирать не приходится: либо оголяешься, либо само участие в фильме оказывается под вопросом. Самостоятельно обнажались в «Комедии о Лисистрате» Константин Райкин, Ольга Кабо, Александр Калягин и Евгений Стеблов. Татьяна Догилева придавала эротизм соответствующим сценам в фильме «Забытая мелодия для флейты». В «Старых клячах», опять же, у Рязанова пошла на это же Людмила Гурченко. В разное время приоткрывали свои телесные тайны для зрителя Елена Сафонова, Вера Глаголева, Татьяна Васильева, Ирина Алферова, Рената Литвинова и многие другие. И хотя в Голливуде уже не один год существует целая индустрия эротических дублеров (символом которой считается порноактриса Шелли Мишель, чье тело в разных фильмах сдавалось за прелести Джулии Робертс, Ким Бэсинджер, Барбры Стрейзанд, Мадонны и еще бог знает кого), а у нас практика подмены тела или его частей становится все более распространенной (к такому варианту прибегает часто, к примеру, Ольга Дроздова), все же нет оснований считать утраченными шансы зрителя изучить телосложение своих кумиров по телефильмам. Нужно только тщательно проверять данные. Скажем, если Кто-то думает, что в «Лолите» Эдриана Лайна занимается любовью Доминик Суэйн, то он глубоко ошибается. Пойди создатели фильма на это, их бы моментально обвинили в педофилии: на момент съемок девушка еще не достигла совершеннолетия, и ее вынужденно заменили дублершей старшей по возрасту, но с той же комплекцией.