Текст книги "Автобиография"

Автор книги: Франко Дзеффирелли

сообщить о нарушении

Текущая страница: 35 (всего у книги 36 страниц)

МК: Теперь у вас будет «Тоска»?

ФД: Прекрасная «Тоска»!

МК: Сложно ставить одни и те же оперы по нескольку раз?

ФД: В жизни все каждый раз бывает по-новому. Это как снова встретиться с давним любовником.

МК: Когда вы вот так встречаетесь с любовниками, используете ли вы старые находки?

ФД: Я просто подхватываю прерванный разговор. Ты встречаешься с человеком и видишь много нового. Понимаешь, что этот человек мог дать тебе нечто, чего ты раньше не видел, а вот теперь видишь. Так что со временем постановки улучшаются. За исключением одной – «Травиаты», которую я поставил с Каллас в 58-м году. С тех пор я сделал восемь «Травиат», но с той ни одна не сравнится. За «Тоску» мне сейчас тоже страшно браться, потому что «Тоску» я ставил с ней, и у меня осталась полная запись – пятьдесят минут.

МК: Вы взялись бы за русскую оперу?

ФД: Когда я был очень молодой, в 59-м году, я ставил «Бориса Годунова» в Генуе. Мне очень понравилось.

МК: А «Евгений Онегин»?

ФД: Очень красивая вещь, но эта культура, романтическая опера, от меня далека. Вот «Хованщина» очень хороша. Только она очень, очень длинная, ее нужно резать и резать.

МК: Что вы думаете о русской музыке вообще?

ФД: Она прекрасна, и она сыграла важную роль в истории музыки. Мусоргский, Римский-Корсаков, Чайковский, его Первый концерт для фортепиано с оркестром.

МК: В этом году я устроил концерт номер один на Красной площади.

ФД: С фортепиано и оркестром?

МК: Да.

ФД: Потрясающе! (На этом месте оба начинают напевать. – Прим. ред.).

МК: Важны ли в жизни деньги?

ФД: Боюсь, что да.

МК: Как вам кажется, Буш – важная фигура?

ФД: В Америке есть масса вещей, которые важны всем – и республиканцам, и писателям, и экономистам. Это основополагающие ценности. А следом идет менее важное – если только не появляется кто-то вроде Рейгана или Джонсона. Эти двое были лучшими президентами столетия после Рузвельта.

МК: А Клинтон?

ФД: У Клинтона не тот масштаб. И он уступает Никсону. В какой-то степени Труман переделал весь мир. При нем сбросили атомную бомбу, при нем привели в порядок Европу с американской помощью. Он восстановил Европу, чтобы уберечь ее от вас, от русских.

МК: Правильно ли он поступил?

ФД: Правильно.

МК: Вы действительно боялись? И теперь тоже боитесь?

ФД: Глупости.

МК: А Путина не боитесь?

ФД: Нет.

МК: Что же тогда все так на него сердятся?

ФД: Россия внушает страх крупному капиталу. Крупный капитал завязан на арабах. Арабы пятьдесят лет добывают нефть, они неплохо заработали, но они много инвестировали в западную промышленность. Они скупили всю биржу. Так что всех пугает сама идея, что вдруг появится энергетический колосс вроде России, и тогда разорятся немцы, французы, испанцы, владельцы Standard Oil. Все эти нефтекомпании основаны на арабской нефти. И это абсурд, потому что мы, Европа, должны получать нефть из России. А не из Саудовской Аравии. Когда-нибудь построят прямой нефте– и газопровод, и Россия вернется на арену, как и предрекал Шредер. Немцы сразу поняли, в чем тут дело.

МК: Но боятся же!

ФД: Это не страх. Это финансовые проблемы. Они боятся, что их акции рухнут на бирже.

МК: Важна ли демократия?

ФД: У вас ее никогда не будет.

МК: И сейчас нет?

ФД: Она у вас была недели три, при Керенском.

МК: А при Горбачеве?

ФД: Какая там демократия!

МК: Но партии же есть?

ФД: Демократия – это очень тяжело. Взять хотя бы нас: после двадцати лет не такого уж страшного фашизма мы до сих пор не можем до конца приспособиться к демократии. Демократия работает по-настоящему в Америке, в Англии, во Франции.

МК: Во Франции это скорее социализм. А у вас – бюрократия.

ФД: Коммунистическая бюрократия. А у вас демократии никогда не будет, просто не может быть.

МК: Хорошо, демократия – это одно, а свободы – другое.

ФД: Свобода у вас более или менее есть, вы можете выражать свои мысли.

МК: Сейчас Путин станет из президентов премьер-министром, но останется на своем месте. Это хорошо или плохо?

ФД: Такого, как Путин, я бы с удовольствием оставил на месте. Он очень-очень много сделал для России.

МК: Где кончается хорошее и начинается плохое, в политическом смысле?

ФД: Хорошее: он дал возможность раскрыться. Он подстегнул экономику – посмотри, что делается в Москве. Плохое: рано или поздно придется наткнуться на препятствие в виде демократии. Демократии нет. Ни один Путин в мире не сможет сделать Россию демократической страной, это просто нереально. Всему есть предел: управлять придется так, как управляли Россией во все времена, и при царях, и при Ленине.

МК: Почему Россия всегда стремится получить царя?

ФД: Потому что это безграничный, огромный континент.

МК: Но ведь все империи терпели крах, ни одна из них не выжила.

ФД: Россия, на счастье или на беду, отчасти сохранилась.

МК: Может ли монархия подходить России больше, чем нынешняя система?

ФД: Демократическая монархия, как в Англии и в Испании, – да.

МК: А такая, как у нас была?

ФД: За императорской фамилией стояла огромная традиция. Все дети воспитывались так, чтобы в один прекрасный день они могли взойти на трон. Династию нельзя просто взять и учредить. Всем профессиям, и царской тоже, нужно учиться. Иначе потом невозможно будет управлять. А вот патернализм Путин может ввести. Я о тебе забочусь, как добрый отец, который печется о твоем благе и гарантирует тебе определенные права, но я – отец, а ты – сын.

МК: Разве Саддам Хусейн не делал чего-то подобного?

ФД: Даже сравнивать невозможно, ничего общего нет.

МК: Но он был отцом своей страны?

ФД: И расправлялся со всеми вокруг.

МК: Разве тут было не то же самое?

ФД: Нет, массовых убийств я тут не замечал.

МК: Как же Сталин?

ФД: Сталин, Гитлер… Это была эпоха великих злодеев.

МК: Разве вы не боитесь, что рано или поздно у нас снова начнется сталинизм, пусть даже в мягкой форме?

ФД: Эпоха диктаторов прошла. Тогда их было десять, двадцать, тридцать. В Испании, в Аргентине, где угодно.

МК: Во Франции и в Англии ничего подобного не было, не говоря уже об Америке.

ФД: Я сейчас говорю про Европу.

МК: В Европе диктаторы были только в Италии, Германии и Испании.

ФД: И в Хорватии. Зато в Чехословакии была действенная демократия.

МК: Вы знакомы с Гавелом.

ФД: Да, у нас есть общие друзья.

МК: А с нашим режиссером Любимовым? Которому 90 лет?

ФД: Да, очень старый и очень большой мастер.

МК: Как складывались ваши отношения с Россией? Впечатления всегда были однородные?

ФД: Я хорошо знаком с Россией. Я, например, познакомился с замечательным Евтушенко. Мы встретились здесь, он мне показал кладбище в Санкт-Петербурге, где похоронены все великие, в том числе и Достоевский. Хотел съездить еще к Толстому в Ясную Поляну, но не получилось. Мы очень подружились, а потом я вернулся в Италию, и он тоже туда приехал. Он хотел с моей помощью понять, что думают люди, нищие, проститутки. Я его отвез в одно место рядом с военными казармами, где в лесу, вокруг костра, всегда собирались проститутки. Феллини часто ездил туда на съемки. И вот Евтушенко совершенно сошел с ума. Он заявил, что непременно должен переспать с одной из них. Я с этими проститутками был знаком и попросил их не опозориться перед другом из России. Заплатил – и они утащили его в лес, где он совершенно сошел с ума. Женщина, с которой он был, потом рассказывала мне, что он исцеловал ее всю, с головы до ног. Волосы, ступни, руки. Потом он даже написал стихотворение, посвященное римской проститутке.

МК: Как вам показалась мадам Антонова?

ФД: Очень симпатичная, очень основательная, настоящая синьора.

МК: Знаете, сколько ей лет?

ФД: 85, как и мне.

МК: А она строит планы на 2012 год.

ФД: Иначе жить вообще невозможно.

МК: Я вам рассказывал, что мы учредили Фонд в музее Пушкина? И собираемся построить там целый музейный квартал, со школой, с галереями, магазинами, ресторанами. Я понимаю, вам уже надо ехать – скажите, когда я смогу послать к вам настоящего журналиста?

ФД: Когда захочешь. Предупреди немного заранее, я освобожу время. Поездка в Австралию отменилась, так что я все время буду в Риме, только съезжу в Нью-Йорк: там в «Метрополитене» устраивают гала-вечер в мою честь. Но я ненадолго – я занят «Тоской» и инвентаризацией архива. Это очень важно. Я хочу, чтобы от меня осталось что-то, чем смогут воспользоваться молодые.

МК: В вашей книге все правда? А может, вы что-то упустили? Не стали рассказывать о частной жизни?

ФД: Я рассказал вообще все. В том числе – про свою сексуальную жизнь. Правда, сделал это аккуратно, никого не раздражая, – но вообще не надо ничего стыдиться.

МК: Вы живете как режиссер или как персонаж в пьесе?

ФД: Как несчастный человек. С проблемами несчастного человека. А Куснирович живет как оперная звезда.

МК: А мода вам нравится?

ФД: Нравится, но я не могу ей следовать. Так что пришлось мне придумать мою собственную моду.

Иллюстрации

Мне 8 лет – мое первое грандиозное творение.

Моя мать Алаида Гарози, в замужестве Чиприани.

Мой отец Отторино Корси.

Мой дядя Густаво Соччи.

Поцелуй тете Лиде.

Так меня одевали, когда я был маленьким.

Третий класс художественной школы: я – первый справа в нижнем ряду; второй и третий справа во втором ряду – мои друзья Кармело Бордоне и Альфредо Бьянкини.

17 лет – первые романы.

В 18 лет пришло время театра.

Мой дебют в кино: фильм Луиджи Дзампы «Достопочтенная Анжелина».

Фотография Лукино Висконти с его подписью, сделанная в первый день работы над «Преступлением и наказанием» (1946).

Во время съемок «Самой красивой» (1951) с Франческо Рози и Лукино Висконти.

С друзьями по площади Испании: Биче Брикетто, Лукино Висконти, Моника Витти, Валентина Кортезе, Мауро Болоньини, я, Лючия Бозе, Умберто Тирелли и Пьеро Този.

С Лючией Бозе и Мауро Болоньини.

Пьеро Този и Умберто Тирелли с нашей любимицей Марлен (слева); Мигель Бозе с Пьеро Този (справа).

В Лондоне в 1958 г. с Джоан Сазерленд и Ричардом Бонинджем (слева); Джоан на премьере «Лючии ди Ламмермур» (справа) в «Ковент-Гардене» (1958).

Герберт фон Караян – это он пригласил меня поставить «Богему».

С фон Караяном, Эскофье и исполнителями после премьеры «Богемы» в «Ла Скала» (1963).

С Анной Маньяни во времена «Волчицы» (1965).

С любопытством наблюдаю, как работает Эдуардо.

С моей театральной труппой (сверху вниз): Джанкарло Джаннини, Умберто Орсини, Фульвия Мамми, Паоло Стоппа, Рина Морелли, Сара Феррати, Аннамария Гварньери.

С Валентиной Кортезе на репетиции «Марии Стюарт» (1983).

Элизабет Тейлор в «Укрощении строптивой» (1966).

С Лиз и Ричардом Бартоном на съемках фильма.

С Оливией Хасси и Леонардом Уайтингом на премьере фильма «Ромео и Джульетта» в Нью-Йорке.

На съемках.

На сцене лондонского «Олд-Вика» с Джуди Денч и Джоном Страйдом после триумфальной премьеры «Ромео и Джульетты» (1960).

Джуди Боукер и Грэм Фолкнер (слева) в фильме «Брат Солнце, сестра Луна» (1971); с Грэмом Фолкнером в церквушке Св. Дамиана (справа).

Снова Грэм Фолкнер – Франциск-воин.

В соборе Монреаля, где снималась сцена встречи Франциска и Папы Римского (Алек Гиннесс).

Три героя «Иисуса из Назарета» (1976): вверху: Роберт Пауэлл (Иисус); внизу слева: Оливия Хасси (Мария); справа: Майкл Йорк (Иоанн Креститель).

С Ричардом Бартоном возле «Распятия» Чимабуэ во время съемок документального фильма о наводнении во Флоренции (1966).

Мать Тереза, мой духовный наставник.

С Лоуренсом Оливье в роли Никодима в фильме «Иисус из Назарета».

С Папой Павлом VI и его секретарем монсеньором Макки (слева); плач Марии (Оливия Хасси) над телом сына, «Иисус из Назарета» (справа).

Также из «Иисуса»: с Робертом Пауэллом.

Изумительный вид на Позитано с одной из террас «Трех Вилл».

С Доналдом Даунсом в Позитано (1973).

В «Ла Скала».

С Туллио Серафином (слева) на репетиции «Линды ди Шамуни» в Палермо (1957); Скотт Пайпер и Адина Аарон (справа) в третьем акте «Аиды» в Буссето (2001).

Скотт Пайпер и Стефания Бонфаделли в финале «Травиаты» в театре Буссето (2002).

«Тфандот» в нью-йоркской «Метрополитен-опера» (1987).

С дирижером Джеймсом Левиным мы поставили в «Метрополитене» много опер.

С великолепным Карлосом Клейбером после триумфальной премьеры «Отелло» в «Ла Скала» (1976).

Грандиозные декорации «Аиды» в Арене ди Верона (2002).

С Лучано Паваротти и Пласидо Доминго на репетиции «Тоски» в Риме (2000).

С Катей Риччарелли. Пласидо Доминго и Миреллой Френи на частном просмотре фильма «Отелло».

С Хосе Каррерасом (Родольфо) и Терезой Стратас (Мими) на репетиции «Богемы» в «Метрополитен-опера» (1981).

Дорогая для меня фотография Карлоса Клейбера с памятной надписью.

Пласидо Доминго в роли Отелло в одноименном фильме.

Сцена из первого акта «Отелло» в «Ла Скала» (1976).

Незабываемая Норма Марии Каллас в парижской «Гранд-опера» (1964); внизу слева: Мария в роли Тоски – «Ковент-Гарден», Лондон (1964).

С Марией на «Тоске» в «Ковент-Гардене» (1964).

Мария в роли Виолетты в моей первой постановке «Травиаты» в Далласе (1958).

С Марией в роли Фьориллы на сцене «Ла Скала» («Турок в Италии». 1955).

С Фанни Ардан и Джереми Айронсом на съемках фильма «Каллас навсегда» (2002).

Фанни Ардан – Мария в роли Кармен.

Афиша фильма «Каллас навсегда».

Четыре замечательные певицы, которые помогли мне в поисках образа Виолетты: вверху – Мария Каллас в Далласе, Стефания Бонфаделли в Буссето; внизу – Ангела Георгиу в «Метрополитен-опера», Тереза Стратас в фильме «Травиата».

С моей подругой Джульеттой Симионато (слева); Клодетт Кольбер с приятелем и моими сестрами Фанни и Лидией в Позитано (1983) (справа).

С Теннесси Уильямсом и Леонардом Бернстайном.

С Екатериной Максимовой, Терезой Стратас и Владимиром Васильевым на съемках «Травиаты» (1982).

В Кремле с Оливией Хасси на презентации фильма «Ромео и Джульетта» (1969) (вверху слева); у могилы Римского-Корсакова в Санкт-Петербурге (вверху справа); с Игорем Моисеевым и Евгением Евтушенко (внизу).

Джорджио Альбертацци в «Гамлете» (1963).

Первая встреча с Мелом Гибсоном в Голливуде.

Мел Гибсон в фильме «Гамлет» (1990).

С Брук Шилдс, главной героиней фильма «Бесконечная любовь» (1981).

С Рикки Шредером на съемках «Чемпиона».

Фэй Данауэй, героиня фильма «Чемпион» (1979) (слева); с Джоном Войтом на съемочной площадке «Чемпиона» (справа).

Коко Шанель, открывшая для меня Париж, – одна из самых известных женщин XX века.

С Джиной Лоллобриджидой в больнице после аварии (1969).

Близнецы Эллен и Алиса Кесслер – подруги на всю жизнь (слева); балерина Карла Фраччи – жрица в постановке «Аиды» в Буссето (2001) (справа).

В Голливуде с Дино Ризи и легендарными режиссерами, прославившими американское кино, – Уильямом Уайлером, Фрэнком Капра, Рубеном Мамуляном, Джорджем Кьюкором и Винсентом Миннелли.

С Федерико Феллини и Марчелло Мастроянни (слева); Джоан Плоурайт и Лоуренс Оливье (справа).

С любимыми собаками.

Первый Мартин (вверху справа); «режиссер» Бамбина (вверху слева); легавые Цезарь и Марлена (внизу).

Бланш (слева вверху); Пиппо (слева внизу); пока я находился в больнице после аварии, дома меня ждал верный Боболи (справа).

С Лучано и Пиппо, тоже обожающими собак, и Бамбиной (слева): Лучано (справа).

С ветеранами Шотландской гвардии на праздновании 50-летия победы во Второй мировой войне.

В форме офицера Шотландской гвардии, Эдинбург (слева); на аудиенции у королевы Елизаветы II (справа).

С Шер (слева); справа: афиша фильма «Чай с Муссолини» (1998) (в центре); с Байрдом Уоллесом и Чарли Лукасом, которые сыграли «меня» (слева).

Фотография с дарственной надписью от Джуди Денч и Мэгги Смит (слева); с Байрдом Уоллесом (справа).

Валентина Кортезе и Сильвио Берлускони поздравляют меня с присвоением титула сэра.

Владимир Путин и Сильвио Берлускони вручают мне премию.

С Хилари Клинтон на праздновании Дня Колумба в Нью-Йорке.

На параде на Пятой авеню.

В Токио моим именем назвали улицу перед Императорским театром.

«…Маэстро Дзеффирелли, полив свой саженец, прошествовал дальше по Волхонке, в Музей личных коллекций, – показывать свою выставку. Выставка не подкачала. Понятно, конечно, что эскизы не передают впечатления от всей постановки в целом; понятно, что при мировой славе Франко Дзеффирелли аналогичные выставки уже проходили не раз и в самых разных странах, но, видя её впервые, невозможно уйти без довольно яркого и сильного впечатления. Удивительно, что, несмотря на присутствие относительно минималистических или даже абстрактных эскизов, все эти многочисленные подготовительные рисунки к постановкам Верди, Россини, Беллини кажутся смутно знакомыми даже человеку, который этих постановок не видел и глазком. Педантично и аккуратно вырисованные исторические интерьеры да и весь дзеффиреллиевский вкусный и обстоятельный „большой стиль“ в виде эскизов неминуемо навевают воспоминания о „Русских сезонах“, о Бенуа, Баксте, Судейкине, с таким же упоением корпевших над сценографическим воспроизведением то готики, то барокко, то Египта, то Японии. Так что, вероятно, когда Франко Дзеффирелли высказывал своё восхищение и преклонение перед русской художественной культурой, это с его стороны была не только дежурная вежливость».

«Коммерсант», автор Сергей Ходнев, 12 мая 2004

«Я люблю Россию и русских, поэтому часто сюда приезжаю. Мои друзья открыты и независимы в своих суждениях, я очень хорошо понимаю их, мы разделяем общее пространство идей. Правда, я не так много общаюсь с бизнесменами. Я знаю в основном людей, связанных с искусством, культурой. Среди моих друзей такие замечательные личности, как Куснирович, Гафин, Михалков.

Если говорить о стране вообще, о русской культуре… меня потрясает то, что та самая „душа России“, которая Европе кажется таинственной загадкой, пройдя через все испытания и трагедии современной истории, не изменилась. Мистическим образом на уровне ДНК вы сохраняете наследие великой культуры».

«Известия», автор Наталья Минеева, 13 мая 2004

«Франко Дзеффирелли – Спасибо! Прекрасно знать, что человек может быть так богато одарен и все его искусство – это красота, устремление вверх к прекрасному. Спасибо за фильм „Калласс навсегда“, который дает нам возможность услышать ее прекрасный голос и замечательные картины Маэстро! Спасибо за возможность соприкоснуться с Вашим грандиозным талантом! Будьте здоровы и счастливы!».

З. Буркина, пенсионерка, 72 г.

«Была на Вашей выставке четыре раза. Грандиозно. Спасибо».

Т. Пономарева

Открытие выставки «Искусство спектакля» в ГМИИ им. Пушкина в рамках ОФИ «Черешневый лес» (с В. Васильевым, И. Антоновой, посолом Италии в РФ Франко Бонетти, О. Янковским, М. Швыдким, И. Цискаридзе).

Архив Фестиваля «Черешневый лес».

С Ириной Антоновой и Галиной Волчек.

ГМИИ им. А. С. Пушкина, г. Москва, 2004 г. Архив Фестиваля «Черешневый лес».

О. Янковский и И. Дапкунайте приветствуют Ф. Дзеффирелли на открытии киноретроспективы его фильмов на Фестивале «Черешневый лес».

Москва, 2004 г. Архив Фестиваля «Черешневый лес».

В работе над оформлением выставки.

Архив Фестиваля «Черешневый лес».

В работе над оформлением выставки.

Архив Фестиваля «Черешневый лес».

Ф. Дзеффирелли дает интервью журналу BOSCOMAGAZINE.

Оливия Хасси и Леонардо Уайтинг. Фильм «Ромео и Джульетта», показанный в рамках киноретроспективы Фестиваля «Черешневый лес», г. Москва, 2004 г.

Архив Фестиваля «Черешневый лес».

В работе над оформлением выставки.

Архив Фестиваля «Черешневый лес».

Ф. Дзеффирелли в кабинете у М. Куснировича.

Нога наверх, за окном Красная площадь. Может себе позволить.

Ф. Дзеффирелли в походе по ГУМу.

«Цвет понравился и удобно. Заверните!»

«Надо сказать, что Дзеффирелли зачастил в Москву. Совсем недавно он работал в Большом над „Травиатой“, получал „Золотого Орла“ на „Мосфильме“ за вклад в кинематограф. И теперь вновь он посетил Москву, и опять в новом амплуа. Хорошо, если устроители „Черешневого леса“ сделают все то, что прилюдно обещали, – издадут на русском языке книгу воспоминаний режиссера. Будет лишний повод еще раз посетить Москву… Хорошо аннотированный каталог представленных в Пушкинском музее работ уже издан…»

Газета «Культура», 20–26 мая 2004 г., автор С. Хохрякова

«На открытии выставки из официальных лиц в неофициальной обстановке можно было наблюдать главу Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаила Швыдкого и Посла Италии Джанфранко Факко Бонетти. На церемонию съехалась вся светская Москва. Были Олег Янковский, Антон Табаков, Дмитрий Шолохов, Сати Спивакова и Владислав Флярковский, актеры Лев Дуров, Лия Ахеджакова, Игорь Кваша, театральный художник Павел Каплевич, Глава Фонда „Русский силуэт“ Татьяна Михалкова, куратор выставки Дзеффирелли Борис Мессерер, звезда балета Николай Цискаридзе, президент группы компаний „Тройка Диалог“ Рубен Варданян…»

«Независимая газета», 15 мая 2004 г., автор В. Чернышева

«Дорогой господин Дзеффирелли! Какое счастье, что в век Макдоналдса, MTV, Тарантино и иных суррогатов подлинной культуры у нас есть Вы – великая и прекрасная рептилия высокой гуманистической культуры, наследник и продолжатель дела несравненного и незабвенного Лукино Висконти! Люблю все, что Вы сделали в искусстве: и Ваши фильмы, и Ваши оперные постановки, и Ваши работы как театрального художника. Большинство современных режиссеров и, тем более, художников театра и кино – карлики в сравнении с Вами. Благодарю Вас за все, обнимаю и желаю одного – здоровья и долгих лет жизни.

Искренне Ваш».

Г. Агеев, Директор Национального Филармонического оркестра

«Сегодня, 3 июля 2004 г., решили пойти на выставку Дзеффирелли, но никак не ожидали, что это настолько ПРЕКРАСНО! Хочется приходить сюда снова и снова, и неуставать восторгаться великой, грандиозной проработанностью каждой детали картины или костюма! В полном восхищении!»

О. В. Силоменко и Е. В. Крючкова, г. Москва

«Что бы я ни делал – в театре или кинематографе, – я всегда обращаюсь к публике. Реакция публики для меня – самое главное»

«Независимая газета», 13 мая 2004 г., автор Г. Заславский

«Я восхищаюсь Вашим искусством. Все Ваши работы отличаются эстетической выразительностью. Такие фильмы и спектакли может ставить только человек, обладающий художественным вкусом. Я уверена, что если бы Вы выбрали профессию архитектора, то и в этой области прославились бы не менее. Ваши работы гениальны и необычайно красивы! Спасибо, я получила от выставки огромное удовольствие. Особенно понравились графические эскизы к фильму „Ромео и Джульетта“».

Женя, студентка Московского архитектурного института

«Выставка произвела неизгладимое впечатление. Она поможет мне в выборе профессии театрального художника».

Варя Гончарова, 9 лет

«Преклоняюсь перед творчеством великого мастера из Италии! Долгих Вам лет жизни!»

Раиль Алекс, художник из Сибири г. Енисейск, Красноярский край

«„Талантливый человек талантлив во всем“ – так говорят. Вы продемонстрировали правдивость этого изречения, не нравится Ваша эстетика и чувство ритма, теплота и любовь в исполнении Ваших объектов (костюмы, картины, образы). Живое чувство – вот что, конечно же, наиболее ценно в наше отделанное цивилизацией время, и разумеется – такт. Жить красиво, дышать красиво, делать красиво, что как ни это угодно природе! Я – художник. На данный момент не столь известный нежели Вы, хотя мои работы есть в Русском музее, Вологодском музее и музее г. Ярославля. Я счастлива соприкоснуться с Вашим творчеством!»

Н. Шапкина-Корчуганова, г. Москва

«Этот фейерверк красок, идей, тканей завораживает! Огромное спасибо всем, кто организовал эту выставку. Театральный костюм предстает во всем великолепии, опровергая предубеждение, что условность театрального действа означает принижение самого понятия „костюм для сцены“. Прекрасно задуманные и виртуозно выполненные костюмы не просто дополняют живописные эскизы, но и утверждают свою самоценность».

М. Колева, МХТ им. А. П. Чехова

«Спасибо организаторам выставки: это блестящая идея показать костюмы и эскизы живьем. Много таланта, энергетики дал Бог маэстро Дзеффирелли! Спасибо и ему, и Богу за это!»

Художник по костюмам, «Ленфильм», г. Санкт-Петербург