Текст книги "Разлом (ЛП)"

Автор книги: Франк Тилье

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 27 страниц)

10

Для Одры надежды нет, она в бессознательном состоянии.

Речь идет о том, чтобы отключить ее от аппаратов. Больше я ничего не знаю.

Это настоящий кошмар...

– Месье?

Франк поднял глаза от телефона. Женщина, которая встретила его у входа в музей слепков больницы Сен-Луи, стояла перед ним, неподвижная, как цапля. Он не заметил, как она вернулась. Он сунул телефон в карман, чувствуя, как комок подкатывает к горлу.

– Мистер Оппенгеймер ждет вас наверху.

В начале дня Шарко тяжелым и медленным шагом вошел на красный ковер лестницы, окруженный строгими портретами десятков выдающихся врачей. По дороге он перечитал каждое слово из SMS Люси. Необратимая кома. Одра собиралась покинуть их. Навсегда. Николя снова переживет тот ад, который он пережил после исчезновения Камиллы. Еще хуже. В десять раз хуже. Потому что судьба на него нацелилась, и адская спираль снова закрутилась. Потому что он не увидит своего ребенка. Полицейский почувствовал, как червь ненависти грызет его изнутри. Ему следовало самому толкнуть этого ублюдка Фермона под поезд. Теперь он был бессилен. Бесполезен. Что бы он ни делал, он никогда не сможет вернуть Одру. Никогда.

Он почти отступил назад, войдя в огромный зал с деревянными стенами, где в витринах были выставлены около пяти тысяч восковых слепков. Искаженные страданием лица, пораженные самыми ужасными кожными заболеваниями, пристально смотрели на него. Угревая сыпь, экзема, волчанка, псориаз... Галерея ужасов была настолько реалистична, что Шарко казалось, будто он стоит перед настоящими людьми.

Деформированные рты кричали. Глаза, отяжеленные кистами, гнойниками и бугорками всех видов, выражали чистый ужас. – Это самая большая коллекция дерматологических восковых моделей в мире, с 1992 года внесенная в список исторических памятников, – – пояснил Арман Оппенгеймер, подойдя к нему.

То, что вы видите сегодня, – это обзор поражений, вызванных кожными заболеваниями в эпоху, когда их не умели лечить. Большинство этих слепков были сделаны с живых людей...

Франк представлял себе хранителя храма в пыльной одежде, но человек, стоящий перед ним, выглядел хипстером, что частично портила черная хирургическая маска, натянутая на бороду того же цвета, хотя и с седыми вкраплениями. Они поздоровались, кивнув друг другу.

– Мисс Блондель сообщила мне, что вы из полиции, верно?

– Я активно разыскиваю Эмму Дотти, поскольку она располагает информацией, которая может помочь нам в расследовании уголовного дела, – не стал дожидаться ответа Шарко. – Так я и нашел вашу визитку у нее дома. Ее оставила соседка, которая, кстати, сказала, что Эмма Дотти не появлялась дома уже несколько недель. Возможно, у вас есть информация, которая поможет нам найти ее.

– Да, я засунул одну из своих визиток под ее дверь примерно месяц назад. Мне казалось, что Эмма не получает мои сообщения, когда я звонил ей, я попадал прямо на голосовую почту. Я подумал, что она потеряла мобильный телефон. Такое с ней уже бывало.

– А эта латинская фраза «Memento mori, – которую вы написали...

– Это привычка со времен университета. Мы вместе учились на первых курсах медицинского факультета в Парижском университете Декарта. Это было нашим приветствием и напоминанием о том, что нужно наслаждаться жизнью как можно больше, потому что наш час может пробить в любой момент. Смерть никогда не предупреждает о своем приходе.

С текстом Люси в голове, Франк чувствовал себя не в своей тарелке, но не позволял эмоциям захлестнуть себя. Он сразу же продолжил:

– Какие у вас отношения?

– Дружеские и профессиональные. Мы остались друзьями после учебы. И я работаю с ней. Она реставрирует некоторые музейные экспонаты, которые были повреждены в результате сильного затопления после непогоды в прошлом году. Иногда она также создает новые экспонаты, чтобы пополнить нашу коллекцию. Серопластики – это вымирающий вид, знаете ли. Это профессия, требующая как глубоких медицинских знаний, так и настоящего художественного таланта. Эмма обладает непревзойденным талантом...

С этими словами его собеседник повел его к витрине, стоящей немного дальше.

– Например, она создала эту абсолютно замечательную работу. Эктодермальная дисплазия с отсутствием потоотделения.

Шарко понял, что это место запрещено для детей младше 12 лет. Настоящий декор из фильма Уэса Крейвена. Он вернул разговор к причине своего визита.

– Ее соседка сказала, что она часто бывает в разъездах. Вы не знаете, где она может быть сейчас?

В этот момент подошла группа из четырех посетителей – потому что люди платили за такое зрелище, вместо того чтобы пойти поиграть в боулинг. Арман Оппенгеймер знаком пригласил Шарко следовать за ним. Они спустились вниз и пошли по другим коридорам, не теми, по которым ранее прошел полицейский.

– Нет, я не знаю, – ответил директор по дороге. Она отложила все заказы, чтобы посвятить себя исследованиям. В течение нескольких месяцев она занималась темой, тесно связанной с ее личной историей.

– Какой темой?

Маска надулась перед бородой, когда он выдохнул.

– Смерть.

11

– Смерть»... Эти слова зазвучали в ушах Шарко, словно камень, отскакивающий от стенок колодца во время падения. Смущенный, он извинился перед собеседником и сделал крюк в туалет. Стоя перед зеркалом, он намочил лицо водой и серьезно посмотрел на себя. Ему очень хотелось убраться отсюда, вернуться домой, но он должен был держаться. Он вернулся к Арманду Оппенгеймеру, чтобы продолжить собеседование.

– А какова личная история Эммы Доти?

– Ее родители владели небольшой фабрикой по производству гробов в Оверни. Отрасль, которая не знает кризиса... В университете она показывала нам фотографии, на которых ей было 4 или 5 лет, она играла в одном из гробов или складывала туда свои школьные вещи. Она всегда помнила, что в детстве думала, что трупы не страшны, они просто неподвижны и холодные...

Шарко легко представил себе атмосферу, в которой росла девочка. Отец, вырезающий дерево в мастерской, мать, украшающая гробницы, и посреди всего этого маленькая девочка, живущая своей жизнью. Директор открыл ряд дверей. Вдоль стен висели те же строгие бюсты врачей, те же высокомерные лица, смотрящие на них свысока.

– Эта такая привычная смерть поразила ее с полной силой, когда ее отец и мать погибли в автокатастрофе. Лобовое столкновение на проселочной дороге. Эмма почти никогда об этом не говорит, я думаю, что эта трагедия стоила ей кучу сеансов у психолога в юности. Ей было 9 лет, и она сидела на заднем сиденье, когда это произошло. Она выжила без малейших последствий. Однако она всегда утверждала, что в тот день она смотрела смерти в глаза. Я имею в виду, действительно смотрела.

– Как это «действительно смотрела»? С серпом и в черной одежде?

– Не стоит шутить на такие темы.

– Я не в настроении шутить, вы же знаете.

Наконец они вошли в маленькую комнату, где было нагромождено множество странных предметов, некоторые из которых, казалось, были средневековыми. В глубине комнаты стоял письменный стол и огромная библиотека, уставленная книгами внушительных размеров в дорогих переплетах. Гримуары, медицинские трактаты...

– Не зря она потом выбрала эту специальность.

В анатомии ей не было равных. Она часами проводила в анатомических залах. Она копалась в плоти, исследуя органы, в поисках того, что никогда не переставало ее увлекать: что дает жизнь? И как она прекращается, когда наступает смерть?

Он порылся в шкафу и достал специальный выпуск журнала «Наука и религия, – который открыл.

– Вот такие хорошо документированные статьи она писала, на которые у нее уходили недели работы. Эта посвящена анатомическим изображениям Христа, которые ее очень интересовали. Вы, наверное, никогда о них не слышали...

– Точно.

– В Европе их очень мало. Эмма ездила в самые отдаленные музеи, чтобы их найти. Она ученый, но также очень верующий человек, из тех, кто каждое воскресенье ходит на мессу. Душа, рай, ад и все такое – это ее тема.

Шарко вспомнил распятие над ее кроватью: Доти отдала свое сердце Богу. Директор полистал журнал. На фотографиях были известные изображения Христа на кресте с привычными ранами, но на одном из них на уровне живота было маленькое бумажное окошко, которое можно было открывать и закрывать, обнажая внутренние органы.

– Мало что известно об этих восковых фигурках, которые датируются эпохой Возрождения и возвращают Христа в ранг смертных. Настоящие предметы скандала в период, когда противостояли друг другу известные врачи и представители христианства, которые считали, что анатомы с их вскрытиями и экспериментами над телами преступают границы святого и оскверняют Божье творение.

– Итак, Эмма работала над темой смерти. С целью создать такой подробный документ, как этот, я полагаю?

– Я бы сказал, что все началось в начале года. Думаю, что на это повлиял мрачный период пандемии Covid, который убедил ее взяться за эту работу. В то же время, в нашем современном западном обществе смерть никогда не была так заметна. Она появляется, как только включаешь телевизор. Наша культура чрезмерно медиатизирует ее, но как только она входит в наш интимный круг, мы делаем все, чтобы избежать ее, как можно быстрее забыть. Короче говоря, Эмма, вероятно, решила, что это подходящий момент, чтобы заняться этой темой.

Оппенгеймер указал на череп учебного скелета, который красовался перед книжным шкафом.

– Эмму всегда интересовало понимание связи между плотью и духом. Как появляется душа? Как она взаимодействует с органами? Умирает ли сознание вместе с плотью, или последнее является лишь сосудом?

И что же происходит после?

Шарко внимательно пролистал фотографии на своем мобильном телефоне, а затем показал экран своему собеседнику.

– Судя по всему, она работала над этим... – пояснил он. Ее материалы еще лежали рядом.

Директор музея взглянул на фотографии.

– Диорамы! Я не знал.

– Диорамы?

– Миниатюрные сцены, если хотите, объемные модели, призванные как можно точнее воспроизвести реальность. Многие из них относятся к так называемому макабрическому искусству.

– Вам эти работы о чем-нибудь говорят?

– Нет. Но это очень странно... Я должен вам кое-что показать. Подождите две секунды.

Оппенгеймер зарылся в ящике своего стола. Тем временем Шарко пристально смотрел на скелет, который ухмылялся ему, раскрыв челюсти.

– Вы знаете, что такое транзи? – спросил директор, вытаскивая пачку фотографий.

– Нет, но расскажите мне.

– В погребальном искусстве транзи – это особый вид скульптур, появившийся вслед за черной чумой и голодом в средние века, в эпоху, когда смерть подстерегала на каждом углу. По сути, эти скульптуры – не что иное, как мрачное изображение умершего. Гиперреалистичное и органичное изображение, где гниль и черви заменяют красивые лица со свежим цветом лица.

С серьезным выражением лица он протянул фотографии Шарко.

– Эмма дала их мне некоторое время назад, в конце весны. Она хотела узнать мое мнение... После этого я больше не видел ее и не разговаривал по телефону, – признался он, с досадой покачав головой. – В тот раз она выглядела не в себе. Была взволнована. Наверное, мне стоило больше беспокоиться о ее молчании. В последнее время я был так занят, пытаясь удержать музей на плаву, несмотря на ограничения...

Франк посмотрел на фотографии. На них был изображен скелет, лежащий на доске. Его кости покрывал лишь тонкий слой кожи, а глаза были как бы завешены.

– Так вот что такое «транзи»?

– Только он живой...

– Живой?

– Смущает, правда? Похоже, смерть уже делает свое дело...

Как можно быть таким худым? И белизна его волос, бороды... В любом случае, похоже, Эмма вдохновилась этим человеком в одном из своих диорам.

Эта деталь не ускользнула и от Шарко.

– Кто это? – спросил он.

– Я не знаю.

Эмма отказалась объяснять мне, она предпочла дождаться ответов, содержание которых мне, к сожалению, неизвестно... Но посмотрите на диораму, которую вы мне показали, на стеклянную перегородку на заднем плане. Этот трилистник – трилоб, очень распространенный орнамент в религиозных сооружениях. Он символизирует Троицу в христианстве.

Возможно, этот человек находится в действующей церкви или аббатстве.

Шарко наткнулся на другие снимки, на которых была запечатлена спина мужчины. На ней были пять красноватых полос длиной в несколько сантиметров между лопатками, напоминающих отпечатки пальцев. Как будто кто-то выжег их раскаленным железом.

– Она хотела знать, видел ли я когда-нибудь что-то подобное. Кожное заболевание, аллергия, которые могли бы вызвать такие необычные следы. Я провел небольшое расследование. Единственное заболевание, которое могло бы быть похожим, – это дерматофития гладкой кожи, грибковая инфекция. Но она редко встречается в этой части тела. И ни одно из моих исследований не привело меня к такому рисунку, который, как вы заметили, явно напоминает руку.

– По-вашему, что это может быть?

– Не знаю.

Франк кивнул и сложил фотографии.

– Можно я их оставлю?

– Дело в том, что...

– Спасибо, – прервал его Шарко, суя фотографии в карман, не обращая внимания на нежелание директора. Вторая диорама, та, где Эмма изобразила себя висящей, окруженной смертью и дьяволами... Есть идеи, что это может означать?

– Смерть, демоны... Конечно, это похоже на представление об аде в библейском смысле. Кроме этого, я ничего не вижу.

Христос, трилоб, Библия, стигматы... Это начинало быть слишком для одного человека. Полицейский дал понять, что беседа закончена, и Арман Оппенгеймер проводил его до стойки администратора.

– Если у вас будут какие-нибудь новости, обязательно дайте мне знать, хорошо? Ваш визит и то, что вы мне показали, беспокоят меня. Надеюсь, с ней ничего серьезного не случилось.

– Я тоже надеюсь. Еще одно. Раньше вы сказали, что Эмма действительно смотрела смерти в глаза, когда была ребенком. Меня заинтересовало слово «действительно» и ваша реакция, когда я упомянул Смерть. Что вы имели в виду?

Оппенгеймер долго не отвечал. Тема, похоже, заставила его почувствовать себя неловко.

– Я имел возможность посмотреть фотографии аварии ее родителей, я видел состояние машины. Я также прочитал отчеты, которые были у Эммы.

В тот день она даже не была пристегнута, она отстегнула ремень, чтобы поиграть на заднем сиденье. Если бы это не было так, то помимо раздробленных ног, она получила бы прямо в лицо металлическую штангу, которая проломила лобовое стекло, оторвала половину лица ее матери и вонзилась туда, где должна была сидеть она сама. Она должна была умереть. Умереть тысячу раз.

Он задрожал и скрестил руки на груди, как будто пытаясь согреть свое ледяное сердце.

– Ее спасли. В тот вечер смерть, каким бы ни было ее лицо, унесла тех, кого она любила больше всего на свете, самым ужасным образом. Но она не смогла победить ее. И я надеюсь, что она не придет за своим долгом почти сорок лет спустя...

12

Все произошло после того, как Люси передала Матису Мортье результаты сверки данных из FNAEG. Она без труда убедила его позволить ей заняться той частью расследования, которая заключалась в допросе Эммы Дотти, чтобы восстановить историю ее перелома бедра и таким образом установить личность жертвы некрофила. Шарко был прав, ее временный начальник не интересовался тем, чем она занимается в рабочее время, и хотел только одного: сделать это расследование неинтересным для его руководителя.

Преодолев это препятствие, она действовала по правилам: с разрешения магистрата, ведущего дело, она явилась по предполагаемому адресу Дотти, констатировала ее отсутствие, открыла дверь с помощью пожилой соседки и другого свидетеля, как того требует процедура, и по возвращении в 36-й отдел составила краткий отчет о своих предполагаемых находках, указав, в частности, что от молодой женщины не было никаких известий в течение трех месяцев и с ней невозможно связаться.

Чтобы все было по правилам, Мортье уведомил заместителя прокурора и поручил Люси найти Эмму Дотти, чтобы они могли установить личность тела, найденного в лесу. Одобрение магистрата позволяло использовать все необходимые средства – обыск дома, изъятие таких предметов, как компьютеры, USB-накопители, телефонные справочники – чтобы найти скульптора.

Таким образом, лейтенант получила полную свободу действий, как и хотел Шарко. Она направила различные запросы в административные органы и провайдеров, а затем обратилась в TAJ. Затем она позвонила Колину Манилю, жандарму из Эврю, который внес запись в базу правонарушений. Последний, предпочитая не разглашать информацию по телефону, согласился принять ее во второй половине дня.

Не обедая, Люси отправилась в Эвре и воспользовалась поездкой, чтобы снова попытаться связаться с Николя, обеспокоенная его молчанием с утра. На этот раз он ответил ей, чтобы сообщить дрожащим голосом, что Одра не вернется, что ее считают мертвой и что нужно принять решение, отключать ее от аппаратов или нет, потому что там еще плод. Он начал рыдать, был в потрясении и, не в силах произнести ни слова, повесил трубку. Люси пришлось остановиться на обочине автострады, чтобы избавиться от тошноты. Затем, с тяжелым сердцем, она отправила Франку SMS с печальной новостью. В тот момент она хотела спрятаться под одеялом и плакать до тех пор, пока сердце не разорвется. Обнять своих детей, мужа, сказать им, что она их любит. Но она оказалась здесь, в километрах от дома, снова и снова ища жертв, преступников, допрашивая людей, копаясь в их грязной жизни. Это было ее судьбой как полицейского. Работа, которая часто подвергала ее эмоции суровому испытанию, но которую она выбрала сама.

Колин Маниль был старым жандармом со сгорбленной спиной, пахнущим нафталином, а его красный нос свидетельствовал о пристрастии к спиртным напиткам. На первый взгляд симпатичный, он встретил ее в своем кабинете с вежливой улыбкой, на которую Люси с трудом ответила. Ей нужно было любой ценой сосредоточиться на время этого интервью. Ее коллега попросил ее объяснить причину своего визита, и она выполнила его просьбу.

– Вы думаете, с ней случилось что-то серьезное? – спросил он, когда она закончила.

– Слишком рано об этом говорить. Но мы пытаемся понять, кто была эта девушка. И я думаю, что у вас есть информация, которая может нам помочь.

Он подошел к кофеварке.

Не очень вдохновляющей, учитывая черноватый налет на пластиковом носике.

– Я достал дело. Скажу честно, странная история. Кофе?

– Нет, спасибо.

Он налил себе полную кружку и сел напротив нее. Его стол был завален сувенирами, медалями, безделушками. На стенах висели марафонские номера.

Колин Маниль, несомненно, в другое время был великим спортсменом. – Это произошло утром в Институте судебной медицины в Эврю в мае прошлого года. Судебный медик, которого вызвали после обнаружения тела в канале и который собирался спокойно подготовиться к вскрытию, заметил, что окно сбоку здания было взломано.

Он все же вошел, полагая, что там больше никого нет, и столкнулся в коридоре с Эммой Дотти. Она попыталась убежать, но судмедэксперт без применения силы удержал ее, пока не прибыли подмога.

– Что она там делала?

– Фотографировала останки. По крайней мере, так мы предполагаем.

Мозг Люси работал на полную мощность. Кость в лесном трупе привела к Дотти. Та исчезла, но перед этим незаконно проникла в морг. Была ли связь с ее исчезновением?

– Вы предполагаете? – повторила она.

– У нее был фотоаппарат, но карта памяти так и не была найдена. До нашего прибытия она успела убедить судмедэксперта отпустить ее в туалет. Вероятно, там она и избавилась от карты. Поэтому мы не смогли предъявить ей обвинение в краже фотографий или надругательстве над трупами. Но одно можно сказать наверняка: она обошла все залы, поднимала простыни, открывала ящики, в которых лежали тела...

Он окунул в кружку печенье и с аппетитом откусил кусок. Неукоснительная гигиена марафонцев теперь казалась ему чем-то далеким, как свет звезд.

– Во время задержания, – продолжил он, – она призналась в своих мрачных наклонностях. Такие вещи, которые заставляли ее ходить по ночам на кладбища, чтобы смотреть на могилы. Чтобы понюхать смерть, понимаете, какое безумие. Она рассказывала, что хотела побывать в морге. Посмотреть на настоящие трупы.

Он доел печенье. Выпил глоток кофе.

– Мы провели обыск у нее дома. Вы наверняка видели все эти восковые слепки...

– Да.

– Это было жутко, но ничего незаконного там не было. Ее приговорили к шести месяцам условно и обязательному лечению у психиатра, которому она, насколько я знаю, подчинилась.

Люси бросила взгляд на досье, которое Колин Маниль достал для нее. Десятки страниц процедур. Тяжелая пища, которая не подсказывала ей, как найти Дотти. Она подняла глаза на жандарма.

– Почему именно судмедэкспертиза в Эврю? Мы же в ста километрах от Парижа.

– Вы думаете, мы не спросили ее об этом? Она сказала, что нашла это место через Интернет. Большинство судмедэкспертиз входят в состав больниц, поэтому к ним трудно проникнуть. Это отдельное здание, в отдаленном месте. Никакой охраны. Смерть редко бывает предметом вожделения. Эта Эмма Дотти знала ответ на все, лейтенант. Я помню ее как уверенную в себе женщину, очень умную, что было тем более удивительно. Но вы знаете, в криминальном мире нет правил...

Люси задумалась, скептически. Соседка объяснила ей, что Дотти была известной скульптором, отлично знала анатомию и посещала медицинские школы.

– Учитывая ее профессию, она наверняка не раз сталкивалась с трупами, – предположила она.

Если она хотела их увидеть, почему просто не попросила кого-нибудь из знакомых открыть ей двери морга или одной из тех комнат, где практикуются студенты? Зачем рисковать взломом?

– Я не знаю.

В этот момент она заметила напряжение на лице полицейского.

– Вы мне что-то не сказали?

– Я вам все сказал. Дело закрыто, ничего интересного...

Люси не была обманута, но решила, что больше ничего не вытянет из этого разговора. Она убедилась, что жандарм пришлет ей материалы дела, если понадобится, встала и поблагодарила его. Когда она уже собиралась выйти из комнаты, за ее спиной раздался голос.

– Подождите...

Люси обернулась. Маниль стоял, положив руки на стол, с раздраженным видом.

– Закройте за собой, пожалуйста...

Без слова она послушалась. Его коллега подошел к металлическому шкафу.

– Послушайте, я не хочу отпускать вас, не показав вам кое-что. Не знаю, поможет ли вам моя история, но... я сделал это сопоставление гораздо позже, когда приводил в порядок свои бумаги. Странный случай. Очень странный...