Текст книги "Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии"
Автор книги: Артемий Троицкий
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 28 страниц)
М. Пушкина
«Витамин» (Таллинн). Поп-ансамбль дебютировал в 1978. Первоначальный состав: бывшие участники «Уус Генератцион» ("Новое Поколение”) – Рейн Лаанеорг (гитара, вокал, ранее – в "Полифон” и «Консилиум»), Пеетер Вяхи (клавишные, вокал), Кулно Лухт (бас, вокал), Микк Тарго (ударные), присоединившийся к ним певец-гитарист Йоел Стейнфелд (ранее – в "Поп-Пояд”, "Коома”, «Хаак», «Хэлло») и Рауль Сеппер (бас, вокал). Написанные Стейнфелдом песни ("Тигренок”, «Время тает и тает») и общепризнанные хиты в исполнении Сеппера вскоре привлекли внимание широкой аудитории.
Стейнфелд ушел из ансамбля в 1979, некоторое время выступал с группой "Психо", а с 1986 перешел в "Профет”. Значительно добавила популярности "В." пришедшая в 1979 из ансамбля "Мобиле" певица Анне Вески. Ее репертуар, составленный из модных песен, заменил музыку Стейнфелда. Сеппер уходит в 1980 и собирает группу "Син-гель”. Осенью того же года к "В." присоединяется певец Майт Малтис, ранее выступавший в "Люрикуд" и "Электре". Снова вернулся в группу бас-гитарист Лухт. В 1981 Анне Вески перешла в ансамбль "Музик-Сейф", а ее место заняла бывшая солистка ансамблей "Мобиле” и "Музик-Сейф" Марью Ляник.
В 1983 появилась первая долгоиграющая пластинка "В.". В различные периоды вокалистами "В.” были Ангела Кассик, Мати Нууде (из "Апельсина”) и Айвар Мяэ, на клавишных играл Март Метсала (ранее в "Касеке" и "Ин Спе"). В 1984 на ударных – Андрес Оя (из ансамбля "Эрфиа"). Несколько позже пришел новый вокалист Рауль Палснер.
Последующий состав "В.": Палснер (вокал), Рейн Лаанеорг (гитара, вокал), Пеетер Вяхи (клавишные, вокал), Кулно Лухт (бас) и Андрес Оя (ударные). В репертуаре "В." произведения Лаанеорга, Вяхи, Лухта и Марта Метсала. Ансамбль выступал почти во всех крупных городах Советского Союза, давал концерты в Польше, ГДР, Финляндии, Ираке и Дании, принимал участие в тартуских Днях музыки (с 1985 по 1988) и фестивале "Рок-лето" (Таллинн, 1988). С участием ансамбля сделаны фильмы "Песни на снегу" ("Ээсти телефильм”, 1980) и "Сегодня и всегда" ("Мосфильм", 1985), записаны музыкальные рекламные и документальные фильмы. Видеоклип "Черный потолок" получил на всесоюзном конкурсе музыкального видео Гран-при. Вышло 3 долгоиграющие пластинки ансамбля и более 10 синглов. В начале 1987 музыканты "В.", после ухода одного из основателей группы Пеетера Вяхи, ставшего профессиональным композитором, собирались изменить название. Перспектива существования группы (или ее модификаций) пока не определена.
Дискография: Ансамбль "Витамин”, 1983; Витамин, 1984; Ансамбль «Витамин», 1987.
Ааво Адами
Вишня Алексей. Музыкант, звукорежиссер, композитор, автор текстов. Сочиняет и исполняет музыку в стиле поп-рок с явным тяготением к диско. Для его сочинений характерна определенная дистанция между стилистикой диско и ироническими, нередко пародийными текстами; подобное сочетание, редко встречающееся в советской популярной музыке, отчасти продолжает гротесковые традиции альбома «Треугольник» («Аквариум»). Музыка В. отличается эмоциональностью, энергией и веселым драйвом. В 1983 В. записывает первые студийные альбомы и тогда же начинается его карьера звукорежиссера. Постепенно студия "Яншива” становится популярной в ленинградских рок-кругах, здесь записываются многие известные группы. На протяжении нескольких лет «Яншива» выпускает альбомы: 1984 – «Балет» («Кофе»), «46» («Кино»); 1985 – «Это не любовь» («Кино»), "Инородное тело” («Акустическая Комиссия»); 1986 – «Баланс» («Кофе»), «Жизнь и творчество композитора Зудова» («АВИА»), «Смеется тот, кто смеется последним» ("Объект Насмешек”); 1987 – «Мифология» ("Мифы”), «Жизнь в популярной механике» («Популярная Механика»); 1988 – «Группа крови» («Кино»), «Лабиринт» («Тест»); 1989 – альбом группы «Петля Нестерова». Наиболее профессиональная работа В.-звукорежиссера – альбом «Бей, колокол» («Мифы»), записанный в 1989 на фирме «Мелодия».
В сезоне 1986 В. работал звукооператором в "Алисе", а в 1987–1988 – в "Мифах". Начиная с 1987 В. время от времени выступает в составе "Популярной Механики", с 1989 выступает с сольными концертами. В этом же году снялся в фильме "Музыкальные игры" (реж. В. Аксенов, "Ленфильм").
Магнитофонные альбомы: «Последний альбом», 1983;"Говно”, 1984; «Сердце», 1987; «Неприступная забывчивость», 1988 (совместно с С. Жариковым); «Танцы на битом стекле», 1989. В сольных альбомах все инструменты и вокал – В.
А. Гуницкий
«Водопады Имени Вахтанга Кикабидзе» (Свердловск). В 1987 безвестная фолк-панк-группа покоряла Свердловск своими «рок-утренниками» и «рок-вечерниками», прибыв из забытого богом староуральского посада Верхотурье. Музыканты уже имели магнитофонные альбомы «Музыкальный фельетон о современной любви» и «Водопады отвечают на письма».
Сергей Лукашин. Фото В. Марочкина
Позже были удачные концерты в Прибалтике и признание студенчеством Москвы едких рок-частушек «Водопадов», появился обретший всесоюзную известность альбом-спектакль «I Всесоюзный панк-съезд». Крестный и духовный отец группы поэт Сергей Лукашин закончил Челябинский институт культуры и, вкусив горького хлеба массовика-затейника, добрался к истине изрядно израненным, но не побежденным, не сломленным. Иначе бы не появились те стихи, что ждут своего читателя, те песни, которые уже известны слушателям. И если «дети табачных ночей» Сергея дойдут до сердец читателей, а "мертвые глаза” их прозреют, станет ясно, что не зря взялся Лукашин за дело непосильное и во все времена опасное – будить совесть.
"Мы просто писали и пели песни, это уже критики, а за ними и слушатели превратили их в политику и философию и сделали указателями на пути к новой жизни" (из книги Дж. Леннона "Один день во времени"). Лукашин просто пишет стихи, а близкие ему по духу люди их поют. В 1990 Лукашин основал еще одну группу – "Снегири" (на этот раз – в Челябинске) с вокалисткой Таней Снегирь.
Магнитофонные альбомы: Музыкальный фельетон о современной любви, 1985; Водопад отвечает на письма, 1987; I Всесоюзный панк-съезд, 1987; Водопад на «Музыкальном ринге», 1989; Снегири: Снегири, 1990.
А Горбатов-Лысьвенский
Волконски Пеетер (Таллинн). Эстонский актер, певец и композитор родился в 1954. После окончания отделения сценического искусства Таллиннской консерватории работал актером и постановщиком Государственного молодежного театра ЭССР. Позднее переехал в Тарту и продолжил работу в академическом театре «Ванемуйне». Со студенческих лет интересовался фолк-музыкой, принимал участие в исполнении традиционных народных песен. В 1979–1980 пел в ансамбле «Хыйм» (руководитель – пианист и композитор Рейн Раннап), исполнявшем музыку с элементами фольклора, джаза и рока, одновременно выступая вместе с панк-группой "Пропеллер”. В составе обеих групп участвовал в Днях музыки в Тарту (1980). В том же году в молодежном театре был поставлен мюзикл «Джонни», авторами которого были Олав Эхала, Яанус Ныгисто, Пеетер Волконски и Маргус Каппель. Главные роли в спектакле исполняли певцы Андрес Отс и Урмас Алендер, аккомпанировал ансамбль «Руя».
В. продолжает экспериментировать в различных стилях рок-музыки, пишет музыку и исполняет ее в различных составах. В 1983 В. вместе с коллективом "Е=МС2" получил на Днях музыки в Тарту премию "За гуманистические идеи”, несмотря на запрет упоминания имени В. на радио и в печати в связи с отголосками критической кампании против «Пропеллера», начавшейся еще в 1980. "Е-МС2" в 1986 в Тарту предложил новую экспериментальную работу В. – Шесть песен Франца Шуберта в постановке Ало Маттиизена совместно с Волконски (вокал) и Маргусом Каппелем (клавишные). В Тарту исполнялись также "Пять танцев утром поздней осени” и рисотория ("смехотория”) «Зеленое яйцо» (музыка Маттиизена, либретто Волконски), которая получила премию как лучшее музыкальное произведение в 1985.
С 1987 В. выступает с ансамблем "Окна РОСТА" в составе: Виктор Васильев (гитара, ранее – в "Фикс"), Рихо Гросс (гитара), Тармо Лейнатами (клавишные), Пеетер Яска (бас), Пеетер Йыгиоя (ударные). Театрализованная музыкальная композиция на стихи Владимира Маяковского получила в Тарту на очередных Днях музыки (1987) премию публики за лучшее музыкальное произведение, отдельно отмечено композиторское творчество В. Год спустя, на следующем фестивале, В. предложил новое произведение – "Песни Изольды” (стихи Линарда Приимяги), исполненное без участия В. симфоническим оркестром и хором театра "Ванемуйне”, солисткой Вивиане Каллесте и группой "Окна РОСТА". В истории эстонского рока В. – одна из колоритнейших фигур.
Ааво Адами
Вологодская область: рок-музыка. Говоря о развитии рока в Вологодской области, основное внимание нужно уделить Череповцу: если что и происходило, то по большей части там.
Первыми проблесками рок-сознания в городе были "Белые Грифы" (основаны в 1968) и "Новое Время” (1971). Роком в нашем сегодняшнем понимании это назвать трудно, но до них и того не было. ВИА, конечно, были на всех предприятиях, даже у милиционеров ("Маренго"), но вспомнить о них что-нибудь интересное невозможно.
"Аппарата" и инструментов не было, музыкальная жизнь того времени концентрировалась на эстрадах ресторанов и танцплощадок, но некоторые музыканты сумели протоптать себе оттуда дорогу в большую жизнь: Николай Носков – "Москва", "Парк Горького", Александр Соловьев – запись с "Примусом", Игорем Грановым, "Диво", В. Капустин – "Круиз". На танцевальной сцене родился и "Рок-Сентябрь", основатель которого Вячеслав Кобрин, покинув в 1983 Череповец, играл в Таллинне в "Магнетик Бэнд", а позже в "Ультима Туле".
Единственным человеком, не вписавшимся в этот ряд, был Александр Башлачев. Такие люди вырастают не на танцах и не в ресторанах. И разговор о нем отдельный.
В 70-х мало кто исполнял свои вещи. В основном – заимствовали. Творчество начало просыпаться и набирать силу на рубеже 80-х. К этому времени у рокеров появляются кое-какой инструментарий и мысли, которые с его помощью можно воплощать в жизнь.
С конца 70-х проходят ежегодно фестивали молодежной и политической песни "Красная роза", где преобладает танцевально-кабацкий контингент. До 1983 однозначный рок-лидер Череповца – "Рок-Сентябрь" (пока он не распадается).
Летом 1984 в пригороде Череповца Городище проходил фестиваль "Рок в борьбе за мир” (инициаторы – А. Башлачев и Л. Парфенов), где отличился "Корд” Александра Соловьева.
Значительное оживление рок-жизни в городе происходит после создания рок-клуба. Предыстория такова: в 1983 в Череповец приезжает Игорь Андрухов. Факт, на первый взгляд, неприметный, но повлекший за собой два события: в городе появляется группа "Механик" и в декабре 1986 рождается Череповецкий рок-клуб с президентом Андруховым ("Механик" получает повышение и превращается в "Гл. Механика").
Долгое время клуб занимался тусовками и творческой (но не концертной) деятельностью. Первым солидным подтверждением его существования стал I городской рок-фестиваль, получившийся интересным и весьма представительным. В нем участвовали: "Корпус-2" (Ленинград – приз за исполнительское мастерство), "Ломаный грош" (Саратов – лучшая песня), "Республика" (Череповец – приз зрителей), "Тайное Голосование" (Ленинград), "Пилигрим" (Рига), "Похоронное Бюро" (Саратов), "Петля Нестерова" (Ленинград) и череповецкие "Город Чудес", "Русский Вариант", "Гл. Механик", "Александрия", "Праздник Снов", "Проспект", "Свет".
С этого момента клуб приобретает более конкретные очертания. В начале февр. проводится II рок-фестиваль (сугубо внутренний). 6 групп из 14 подтверждают право войти в клуб: "Абрикотин", "Республика”, "Александрия", "Гл. Механик", "Уха", "Алтарь". В январе 1990 в Череповце успешно прошел I Всесоюзный фестиваль акустического рока.
Е. Колесов
«Вопли Видоплясова» (Киев). На итоговом концерте Киевского рок-клуба в 1987 никому дотоле не известные дебютанты «ВВ» (читай Ф. М. Достоевского – «Село Степанчиково и его обитатели») обошли по количеству зрительских голосов популярный «Эдем» и получили приз "Группа года-87”, а их «Плач Ярославны» стал песней года. Начинались «ВВ» в 1984. Тогда двое из будущей группы играли в «SOS», стыдно сказать… – тяжелый металл. Правда, в то время хэви был в Киеве еще в новинку, но гитарист Юра Здоренко и басист Шура Пипа, что-то заподозрив, надолго задумались и нашли вокалиста Олега Скрипку, любителя «баянного» рок-н-ролла. Затем появился ударник Сергей Сахно.
В конце 1987 "ВВ” вынырнули на поверхность, а в начале 1988 вместе с "Коллежским Асессором" и "Рабботой Хо" составили объединение "Рокъ-Артель", прочно и надолго застолбив верхние строчки киевских хит-парадов. На слуху у киевлян были хиты "ВВ" "Пісенька", "Плач Ярославны", "Товарищ майор", "Махатма", "Полонина", "Були деньки”. Ну, а "Танщ”… оказались вне конкуренции, став "песней-88" киевского рока. Появились транспаранты "Танщ”, значки "Танщ", а среди киевских панков в разряд особо модных попали вышитые украинские сорочки.
"ВВ" тем временем удачно выступили на "Рок-форуме-88" (Вильнюс), заработав диплом, аплодисменты и отличную прессу. Затем со всей "Рокъ-Артелью" успешно отыграли концерты в московском ДК им. Горбунова и снялись во французском фильме "Рок вокруг Кремля", где представляли Украину. Осенью группа участвовала в фестивале "Звезды-88. Киев" и концертах "Киев – Варшава".
Группа набирала очки. К концу 1988 стало ясно, что ее популярность в Киеве растет уже независимо от нее самой. Похоже, что "ВВ" задели какие-то важные для украинцев струны, превратились в некий феномен, факт субкультуры, заполняющий опустевшую нишу. Аналогичная ситуация была в середине 80-х с "Аквариумом" в Ленинграде, а в конце 80-х с "Антисом” в Литве. Украинская интеллигенция была поначалу шокирована интерпретацией национальной темы, предложенной Олегом Скрипкой. Но постепенно для студентов Киевского университета, например, "ВВ" стали чем-то вроде национального символа.
Группа ”Вопли Видоплясова". Фото А. Шишкина
Атмосфера на концерте «ВВ» – нечто среднее между гоголевским «Вием” и колхозным клубом. Звучание – жесткое, напористое. Характер резкий, жестяной звук гитары в сочетании с пронзительными пассажами баяна. Большинство композиций – рок-н-ролл и блюзы, в которых украинский фольклор может парадоксально сочетаться с чем угодно, вплоть до хэви („Полонина“). Энергия и „завод“ – сильная сторона лучших концертов „ВВ“, хотя им часто недостает чистоты и точности исполнения. Сценическая пластика, экстравагантный вокал Скрипки делают его наиболее колоритной фигурой группы, но ”ВВ»-88 – это сбалансированный ансамбль ярких индивидуальностей. В 1989 Сахно ушел, его сменил А. Комиссаренко («Квартира 50»). В 1990 группа начала активно гастролировать по странам Европы и близка к заключению контракта на серию дисков во Франции. Сахно вернулся.
Магнитофонные альбомы: Танці, або Хай живе В. В.! 1987; Год 19ВВ, 1988; ВВ, 1990 (двойной).
В. Иванов
«Воскресенье» (Москва). Лестница, ведущая Алексея Романова в группу с праздничным названием "Воскресенье”, имеет несколько ступеней: 1. Под влиянием биг-бита Алексей собирает школьный ансамбль, за что в день выпускного бала получает сердечную благодарность от директора. 2. В 1969 поступает в МАРХИ, где организует бэнд, который играл твисты, шейки и прочие буржуазные танцы. 3. В 1975 Андрей Макаревич, с которым Романов учился в одной группе, предлагает ему сотрудничать с «Машиной Времени». Романов поет песни Макаревича, набирает силы, а вскоре уходит из «Машины” и начинает сочинять собственные стихи и музыку. 4. В группу „Кузнецкий Мост“, которая раньше называлась „Опасная Зона“, доверчивого Романова заманивает двоюродный брат Макаревича – Леша (на басе играл Сергей Андреев, на ударных – Игорь Котлов). ”03» исполняла песни Романова и существовала до 1977.
Затем наступает пауза, необходимая для накопления впечатлений, информации и заканчивающаяся резким броском вперед. Меняется состав "Машины", и к Романову приходит Сергей Кавагоэ, человек неукротимого темперамента и невиданных организаторских способностей. Вместе с Евгением Маргулисом, Лешей Макаревичем, Андреем Сапуновым, Пашей Смеяном на саксофоне и Сергеем Казминовым на трубе они создают группу. В 1980 первоначальное воскресенское веселье прекратилось – Маргулис сдался "Араксу”, а остальные затосковали. В состоянии творческой неустойчивости Романов тоже подался в "Аракc" – поэтом при группе.
Но грянул 1981. Щедрый Кавагоэ подарил объединившимся К. Никольскому, Романову, Сапунову и М. Шевякову (ударные) название "Воскресенье”. Появилась возможность говорить о московском направлении в молодежной музыке ("В.” шло за "Скоморохами" и "Машиной"). Их различала эмоциональная окраска – многое зависело от полученного образования и воспитания. В "В." не было хулиганства "Скоморохов", но и не было эпизодической нравоучительности Макаревича. Романов упорно добивался жесткости музыки, но откровенный хард-рок тогда ему не удавался – перевешивал романтический элемент. Такое направление, несколько анестезированное электронным звучанием, назовут позже романтизмом. Сам Романов ощущал себя бандитом, разбойником с большой дороги, вооруженным не кистенем, а нонконформизмом. Теперь это вызывает у воскресенцев улыбку, но в те годы казалось, что своим существованием группа подрывает устои не очень-то приспособленного для существования рок-музыкантов общества. Колоссальный культурный багаж и обостренность восприятия происходящею вокруг помогли многим из музыкантов тою поколения ясно увидеть дефекты и трещины совместно возводимого здания.
Андрей Казанцев, Алексей Романов, Владимир Голутdин
Эпоха «постхиппизма» обусловила отсутствие в творчестве «В.» злости и агрессивности, участники группы не умели огрызаться так, как сделали через несколько лет панки. Романтический протест в песне "По дороге разочарований снова очарованный иду…” при соответствующем разборе может выглядеть так: по дороге фальсифицированной всеобщей народной радости времен национального торможения идет одурманенный средствами массовой информации простой советский человек…
Рок-герои сегодняшних дней создают свой сценический образ, надевают хорошо продуманную и придуманную маску, вне сцены изменяются неузнаваемо (свирепые металлисты, сокрушающие на сцене авторитеты и власть, дома разводят кошек и смертельно боятся участкового). Воскресенцы выходили на публику такими, какими были на самом деле, и играли, как получалось.
Но дороги членов самого романтического состава "В." разошлись. Романов, которому потребовались профессиональные отношения в делах и музыке, ушел к менеджеру Ованесу Мелик-Пашаеву. Состав "В." 1983: Романов (гитара, вокал), П. Подгородецкий (клавишные), В. Голутвин (гитара), И. Кленов (бас), В. Воронин (ударные), А. Чиненков (труба, перкуссия).
Без Романова "Воскресенье" оказалось печальным понедельником. В 1984 группа прекратила существование.
Дискография: Солдат Вселенной, 1990.
Магнитофонные альбомы: Воскресенье, 1981; Кто виноват? 1983; Московское время, 1984.
М. Пушкина
«Восточный Синдром» (Магадан). Группа образовалась в марте 1987, член Магаданского рок-клуба с первого месяца его существования. Константин Битюков (музыка, гитара, вокал), Александр Пономарев (гитара, вокал), Андрей Неустроев (музыка, бонги, вокал), Евгений Валов (бас), Владимир Бовыкин (саксофон, кларнет), Юрий Хотенко (ритм-компьютер, пластиконгас) собрались в группу за 3 дня до Магаданскою рок-фестиваля, хотя были давно знакомы и имели опыт совместного музицирования. На фестивале «ВС» показал всего 3 композиции, но о них сразу заговорили, среди опубликованных «Магаданским комсомольцем» откликов на фестиваль не было ни одного, в котором бы не упоминался «ВС». К маю группа уже имеет программу в одно отделение и начинает концертную деятельность.
В конце мая 1987 "ВС" участвует в рок-фестивале, проходившем в столице традиционного направления магаданского рока – п. Палатка, в 70 км от Магадана. Несмотря на наличие таких мощных по магаданским понятиям конкурентов, как "Доктор Тик”, "Миссия: Антициклон", "Точка Опоры", – "ВС" оставил яркое впечатление. В июне 1987 "ВС" успешно участвует в I областном рок-фестивале и записывает свой первый альбом "Студия 13". Сильнейшие вещи альбома – "Кельт", "Дыба", "Кукла", "Отгороженный мир" – явились отражением концепции "ВС": синтез авангарда и новой волны.
В сент. 1987 "ВС" участвует в фестивале " 160 меридиан" на стадионе Петропавловска-Камчатского. Местные журналисты характеризуют группу как "разработчиков нивы нового "Кинг Кримсон". В нояб. "ВС" приезжает на I Дальневосточный рок-фестиваль в Хабаровск и дает концерты во Владивостоке совместно с музыкантами местной группы "Воскресная Площадка". К тому времени "ВС" уже окончательно переходит на "живые" барабаны, место за ударной установкой занимает барабанщик "Мисии: Антициклон" Олег Волков.
В конце 1987 "ВС" в составе Битюков, Пономарев, Валов, Волков (ударные) участвует в магаданской "Рок-панораме декабря”. Начинаются эксперименты с атональным вокалом, развивается идея синтеза искусств: на сцене работают мим и художник. На концерте, посвященном памяти Дж. Леннона, "ВС" демонстрирует нововолновой вариант своего саунда.
Весной 1988 в "ВС" возвращается Хотенко, который становится новым басистом группы.
В сент. группа записывает энергичный, почти полностью нововолновой альбом "С ключами на носу”. На бас-гитаре и саксофоне играет Бовыкин. По текстам альбом является переходным к "соц-року". В нем практически нет проходных вещей, хотя с энергией музыканты несколько переборщили: человеку, привыкшему к прежнему "Синдрому" перестроиться трудно.
В конце 1988 "ВС" входит в полосу творческого кризиса. Часть музыкантов участвует в совместном с "Миссией: Антициклон" проекте "Папа-Кипа-Рис”, Битюков работает с молодыми музыкантами рок-клуба.
В 1989 "ВС" временно перебирается в Ленинград и становится вторым (наряду с "Облачным Краем") иногородним членом Ленинградского рок-клуба.
Магнитофонные альбомы: Студия 13, 1987; Клуб местной промышленности; С ключами на носу, 1988; Компиляция, 1990.
А Максимов, Д. Чехов
Врайт Сильви (Таллинн). Эстонская певица с разносторонним репертуаром (спиричуэле, госпел, блюз, джаз, поп-песни, рок, кантри, участие в музыкальных спектаклях) родилась 28 апр. 1951. Окончила детскую музыкальную школу по классу рояля и отделение английской филологии Тартуского университета. В 1976–1983 пела в хоре тартуского академического театра «Ванемуйне», а с 1984 – внештатная артистка эстонской филармонии. С февр. 1985 работает педагогом Таллиннского музыкального училища им. Г. Отса по классу эстрадной песни.
Как певица начинала в тартуском ансамбле "Викер-5" (1972), затем пела в ансамбле при кафе Тартуского университета (1973–1974), в группе "Суук" (1973–1975), в ансамбле тартуского районного Дома культуры "Интарсия" (1974–1975) и в ансамбле "Фикс" (1975–1985). В 80-х В. выступала с ансамблем "Кукерпиллид”, секстетом Арво Пиллироо, оркестром Хорре Зейгера, пианистом Яаком Юриссоном и, наконец, в 1988 с группой "Ультима Туле”. Принимала участие в постановках театра "Ванемуйне": рок-опере Раймо Кангро и Андреса Валконена "Северная дева" и опере Джорджа Гершвина "Порги и Бесс” (1983). В. – лауреат Всесоюзного смотра самодеятельных исполнителей (1975) и литовского фестиваля "Янтарная труба" (1978). Вместе с ансамблем "Фикс” получила диплом на Всесоюзном конкурсе эстрадных певцов (1979). Отмечалась как лучшая певица на Конкурсе песен им. Ойта (1977, 1984), Днях музыкив Тарту (1980, 1981), фестивалях в Лимбажи (1974) и Вильянди (1976). На Днях музыки в Тарту получила специальный приз (1984) и награду Министерства культуры ЭССР (1985), премию публики на Араветских днях джаза (1985), неоднократно выходила на первые места в различных республиканских хит-парадах (Эстонского радио, журнала "Ноорус"). В. выступала во многих городах Советского Союза (вместе с "Фикс”, биг-бэндом п/у Пауля Мяги) и за рубежом – Финляндия, ГДР, Португалия, Бельгия, Куба и США.
Дискография: Сильви Врайт, 1986.
Ааво Адами
"Время” (Горький). Группа основана в 1975. Состав: Алексей Смирнов (клавишные, музыка), Александр Синицын (вокал), Александр Ерохин (ударные). Первое выступление на фестивале «Молодежная песня» (1975) принесло ей премию за композицию "Хроматическое токатто ми минор”. Появляется новый гитарист – Слава Осипков. Известность группы быстро растет. После концертов в Куйбышеве, совпавших с выступлениями «Машины Времени», обе команды оказываются в сознании местных рокеров в одном ряду, но на разных флангах: популярность «Машины Времени» во многом обязана текстам, "В.” – музыке в стиле мощного арт-рока. Несмотря на это "В.” не удалось безболезненно пережить полосу запретов, и группа прозябает в ресторанах. В 1980 «В.» по чистой случайности попадает в число участников «Весенних ритмов» в Тбилиси, где получает диплом за авторские композиции. Однако положение группы не меняется, и мытарства по кабакам продолжаются вплоть до 1983.
С 1984 Смирнов сотрудничает с А. Барыкиным, в 1986 к нему присоединились Ерохин и Чадаев. В 1987 группа меняет название на "Парк", поступает в штат Горьковской филармонии, становится дипломантом конкурса "Золотой камертон" и в июле входит в состав Центра Стаса Намина.
А. Астров
«Время Любить» (Ленинград). В первой половине 80-х пути будущих участников «ВЛ» – Михаила Берникова (вокал), Николая Фомина (гитара, вокал), Федора Фомина (бас), Николая Рубанова (саксофон, флейта), Андрея Селюнина (клавишные, вокал), Андрея Сысоева (ударные) – неоднократно пересекались в различных группах Ленинграда: «Рок-Штат», «Выход», «Пчелы и Геликоптер». Осенью 1985 их собрал Ф. Фомин, предложивший название и художественную концепцию, заключавшуюся в описании быта и нравов современных горожан-подростков.
Первые полтора года ушли на поиски репетиционной площадки, подходящего ударника (всего их сменилось 12, а дебютный магнитоальбом был записан с помощью самодельного ритмбокса) и музыкальной формы, адекватной избранной "эстетике подворотен" (в разное время группу бросало от хэви-метал до рэггей).
К лету 1987 поиски собственного лица наконец завершились: группа благополучно осела в стенах клуба "НЧ/ВЧ", основанного О. М. Сумароковым, крестным отцом новой неформальной культуры. За барабанами – на полставки – один из основателей "Алисы" Михаил Нефедов. Стиль приблизился к классическому ритм-энд-блюзу образца 1969. "ВЛ" с успехом выступает на фестивале "Вторая волна РК" (июль – авг. 1987), совершает прошедший незамеченным вояж в Москву, записывает еще одну пленку при участии лидера "Выхода" С. Селюнина и к началу 1988 завершает перестановки в составе: ушедших Ф. Фомина и А. Селюнина заменили Дмитрий Благовещенский и Михаил Семенов (оба – "Рок-Штат”); Рубанов, заполнивший вакансию в "Аукционе", остался незамеченным.
Выступление "ВЛ" на VI Ленинградском рок-фестивале стало одной из кульминаций всего музыкального марафона. Эффектная и артистичная подача, остроумные и полные грубоватого юмора тексты, энергичный и чувственный рок-н-ролльный драйв быстро вывели "ВЛ" в число новых героев ленинградского рока, и, хотя выступления группы по-прежнему редки (почти все участники "ВЛ” научные работники), популярность группы держится на высоком уровне.
Магнитофонные альбомы: Время любить, 1986; Мишка, Гришка и Шесть Братьев (+ гости), 1987; Отдайся, родная, 1989.
А Бурлака
«Выход» (Ленинград). Несмотря на крайне малое число концертов и относительную анонимность группа, возникшая в начале 1982, оказала значительное влияние на формирование ленинградского рока – главным образом благодаря обилию разноплановых студийных альбомов и исполнению ее песен другими группами.
"В." создан Сергеем Селюниным (известным в качестве автора-исполнителя различных групп второго эшелона – "Архивариусы”, "БКА", "Гулливер") и дебютировал вместе с "Кино” и "Странными Играми" на историческом концерте в марте 1982 в составе: Селюнин (гитара, вокал, бас), Александр Андреев (бас, гитара), Михаил Брук (ударные), Андрей Заблудовский (скрипка, гитара), Владимир Захаров (ф-но).
Изменения состава и персональные проблемы повлекли за собой отказ от концертов, что не способствовало популярности группы. В 1983 "В." начал репетировать в составе: Селюнин, Андреев, Брук и Александр Давыдов (гитара, вокал, экс-”Странные Игры"), однако трагическая смерть двух последних сделала существование группы проблематичным.
Новый этап в творчестве "В." начался после того, как Селюнин объединил усилия с обломками хард-рокового "Рок-Штата” (Николай Фомин – гитара, Дмитрий Благовещенский – бас, Михаил Семенов – ф-но), с которыми в 1984–1986 записал несколько интересных магнитоальбомов, получивших известность за пределами Ленинграда. В 1986 группа фактически распалась в связи с переездом Селюнина в Москву (где он 2 года спустя собрал новую версию "В."), хотя остальные ее участники продолжали работать вместе уже как "Время Любить".
Весной 1988 в Москве "В." пару раз выступил в составе: Селюнин (бас, вокал), Игорь Филиппов (саксофон), Александр Щербаков (ударные), Сергей Останин (гитара). На 1989 "В." – это Селюнин плюс Фомин ("Время Любить") и Андрей Вепров ("Тайное Голосование"), к которым периодически присоединяются другие музыканты. Ряд песен "В.” входит в репертуар групп "Время Любить" и "Нате!"
С лета 1989 группа выступает в новом составе: Селюнин, Олег Сакмаров (флейта, саксофон, клавишные), Петр Акимов (виолончель), Сергей Агапов (перкуссия).
Дискография: Непрерывность простых вещей, 1990.
Магнитофонные альбомы: Брат Исайя, 1982; Я, ты и Муму; 11-й этаж, 1984; Знаем слово, 1985; Выход в Москве; Инспектор ГАИ; Рок-н-ролл – не просто возраст, 1986.
А Бурлака
«Вянторель» («Шарманка» – Таллинн). Предшественником «В.» была группа «Кельдрилине Хели», созданная при Таллиннском политехническом институте в сент. 1970 пианистом Андресом Валконеном – бывшим участником школьной группы "Викинг” (1965–1969) из Пярну. Название «КХ» ("Подвальный Звук”) выбрано по ассоциации с местом проведения репетиций – подвалом института.
В состав "В.” входили: Лагле Альпиус и Андрес Тальвик (вокал), Виллар Ряхи (гитара), Хярмо Хярм (гитара, звуковые эффекты), Андрес Валконен (клавишные, гитара, вокал), Антc Ранд (бас), Тиит Плакс (ударные). Основные авторы песен – Валконен совместно с Тальвиком и Ряхи. Наибольшее влияние ya музыку "В.” оказал саунд рок-ансамблей Западного побережья США. Многоголосные песни с достаточно сложными психологическими текстами исполнялись в обрамлении различных звуковых эффектов.
