Текст книги "Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии"
Автор книги: Артемий Троицкий
сообщить о нарушении
Текущая страница: 20 (всего у книги 28 страниц)
Осенью 1985 группа взяла имя ”П." (очевидно, по аналогии с названием пластинки "Лед Зеппелин” – "Presence"), а чуть позже пригласила известного певца Игоря Семенова ("Рок-Штат", "Канал СИ"). Выступление "П." на фестивале 1986 стало одной из кульминаций программы, хотя группа и не получила звания лауреата.
В течение следующего сезона "П." много гастролирует, делает попытку записать студийный альбом, удачно снимается на Ленинградском ТВ. Однако различия во взглядах на будущее группы, желание каждого реализовать собственные художественные воззрения, персональные проблемы привели к распаду "П." в июне 1987, сразу после участия в V рок-фестивале. Тем же летом группа восстановлена (Кузнецов, Киселев, Щербаков плюс басист Александр Крылов), но активность ее резко снизилась. ”П." выступает на рок-фестивале в Дубне (1987), на первом этапе VI Ленинградского рок-фестиваля. Изменилась стилевая ориентация: от ортодоксального хард-рока – к более изысканной, технически сложной и мелодичной музыке с элементами блюза и новой волны.
В июле 1988 состав "П." пополнил вокалист Евгений Дятлов ("Аукцион").
Магнитофонный альбом: Присутствие, 1987.
А. Бурлака
"Провинция” (Одесса). Образована в 1985 Евгением Лапейко (вокал, духовые), Игорем Мясниковым (вокал, клавишные), Марком Шамраковым (гитара). Вначале они играли электронный рок с ритм-машиной, композиции в стиле новой волны и рэп.
В 1986 из группы уходит Шамраков и организует собственную команду – хард-дуэт "Марик и Вероника". Некоторое время и "П." выступает как дуэт, но в 1988 состав увеличивается до 5 человек. После этого стилистика группы расширяется от блюза до арт-рока.
"П." работает в одесском городском молодежном музыкальном театре-студии над крупными формами: рок-оперой "Девушка и Смерть" (по М. Горькому) и рок-балетом "Валентина”. Музыку к постановкам написал Лапейко.
Магнитофонные альбомы: Аукцион комиссионной торговли, 1986; Шоссе энтузиастов, 1988.
В. Марочкин
"Пропеллер” (Таллинн). Предшественник "П.” – рок-группа «Кома», существовавшая с 1972 и в 1976 переименованная в «Хаак». В начальном составе: бывшие участники «Поп-Пояд» певец и гитарист Йоел Стейнфелд, бас-гитарист Хейки Тарк, гитарист Андрес Пыльдроо. Стейнфелд после небольшой задержки в «Хелло» перешел в 1978 в «Витамин», Пыльдроо – в «Психо».
Новый состав "X." приобрел наибольшую известность: Пеетер Малков (флейта), Айн Вартс (гитара, параллельно играл в "Докторе Фридрихе"), Рихо Сибул (гитара, ранее – в "Магнетик Бэнд"), Велло Аннук (бас), Иво Варте (ударные, ранее – в "Руе" и "Докторе Фридрихе"). Аннука заменил бывший бас-гитарист "Тоомапояд", "Магнетик Бэнд" и "Руи” Приит Куулберг. "X." успешно выступал на рок-фестивалях в Вильянди (1976), Сааремаа (1979) и Днях музыки в Тарту (1980). В 1979 на клавишных в нем играл Тыну Найсоо, более известный как джазовый музыкант, что не мешало ему участвовать в музыкальных коллективах самой разной направленности ("Оптимисты", "Лайне", "Синтезис").
В конце 70-х музыканты решили обратиться к рок-н-роллу в собственной интерпретации. Так в 1979 появилась первая эстонская панк-группа под названием "Пропеллер". Вокалист нового состава – пришедший из "Руи" Урмас Алендер (ранее участник "Андромеды" и "Те-равик"), гитаристы Варте и Сибул, бас-гитарист Приит Куулберг, флейтист Пеетер Малков и ударник Иво Вартс, которого на концертах время от времени заменял ударник "Рок-Отеля" Харри Кырвитс. Ален-дера вскоре сменил певец и актер Пеетер Волконски.
Очень быстро "П." приобрел широчайшую популярность, часто выступал с концертами, записывался на Эстонском радио. В 1980 группа получает в Тарту на Днях музыки специальный приз за лучшее сценическое шоу. В конце того же года однозначная оценка творчества "П.", данная руководящими работниками сферы культуры, привела к требованию в приказном порядке изменить название и покончить с панк-роком. Поводом послужили молодежные выступления в Таллинне, непосредственным началом которых стал один из рок-концертов с участием "П.". На радио было категорически запрещено упоминать название группы, а по городу ходил анекдот, что "в аэропорту во избежание недоразумений с самолетов сняли все пропеллеры". Большинство музыкантов "П." в 1981 перебрались в инструментальный фьюжн-рок-ансамбль "Касеке".
Ааво Адами
«Прощай, Молодость» (Москва). Дуэт Московской рок-лаборатории – Андрей Якушин (вокал, экс-”Ответный Чай”) и Сергей «Танненбаум» Бананов (ф-но) – просуществовал с зимы 1987 до весны 1988, но успел привлечь внимание специалистов и любителей. Прежде всего – необычностью подачи материала: Бананов в клетчатой тужурке тапера и Якушин в смокинге, с «бриллиантовой» брошью и искусственным цветком лепили на сцене образ человека, которого все обводят вокруг пальца, робкого, растерянного, неуклюжего, одним словом – неудачника. И в то же время этот человек настойчиво движется к цели, продираясь сквозь все преграды.
Песни Якушина представляли собой синтез традиций русского салонного романса и рок-музыки. Композиция "Сюрреализм" стала боевиком сезона 1987.
Дуэт не получился, с весны 1988 Якушин работал с "Журналистом", а Бананов – в составе "Бригады С". Неожиданно для многих Якушин объявился в числе участников эстрадного телеконкурса "Юрмала-89", где занял предпоследнее место. В настоящее время он возобновил "ПМ".
Дискография: Биоконструктор/Прощай, Молодость, 1988.
Магнитофонные альбомы: Прощай, Молодость, 1988; Тундра, 1990.
В. Марочкин
«Психо» (Таллинн). Создан осенью 1973, исполнял Импровизационный джаз-рок и фьюжн. Первоначальный состав: Хельмут Аннико (саксофоны, флейта, ранее – в «Балтике»), Андрес Пыльдроо (гитара, ранее – в «Руе», «Орнаменте»), Хейго Мирка (бас-гитара, ранее – в «Оптимистах») и Паап Кылар (ударные). Аннико – широко известного джазового музыканта – заменил скрипач и гитарист Тоомас Веенре, ранее игравший в «Поп-Пояд».
"П." выступал в основном перед студенческой аудиторией. В числе наиболее известных их инструментальные композиции "Dala 7/8" и "Nomina sunt odiosa". Иногда совместно с ансамблем выступал вокальный дуэт Эле и Кая Кылар, а также певец и гитарист Иоел Стейнфелд. Одна из первых эстонских рок-групп, получившая известность за пределами республики, – на джазовом фестивале "Тбилиси-78" "П.” выступал вместе с Государственным симфоническим оркестром Грузии, причем П. Кылар выполнял одновременно функции дирижера и ударника.
В состав группы входили также скрипач Пауль Мяги, клавишник Сергей Педерсен и бас-гитарист Владимир Шерипов. Некоторые музыканты "П.” (Пыльдроо, Педерсен, Шерипов) параллельно в 1978 уже играли в "Радаре", аккомпанировавшем тогда Яаку Йоала. Несколько позже к ним присоединился и Паап Кылар.
Ааво Адами
«Путти» – в переводе с латыни – ангелочки! (Новосибирск). Будущие художники-оформители Александр Чиркин (ударные), Дмитрий Истомин (вокал), Борис Кардымон (бас) и Евгений Бекк (гитара) приняли решение: 1. Нести музыку в массы. 2. Играть все шиворот-навыворот. 3. Не корчить из себя интеллигентов. 4. Делать все весело. Первое же выступление в конце 1983 произвело фурор. Сибиряки впервые узрели панк-шоу: жуткие, намазюканные гуашью чудища скакали по сцене, как сумасшедшие, выплевывая в публику смесь тупых рок-риф-фов, рок-н-ролльных стандартов, эстрадных и газетных штампов, фольклора и матерных частушек. Самодельная аппаратура, расстроенные инструменты и нежелание толком на них играть создавали кошмарный саунд. Естественно, ни о какой нормальной концертной деятельности не могло быть и речи, а ненормальная достигла апогея на фестивале в Университете 24 окт. 1985: после второй песни концерт был прекращен. Чиркин 2 года проходит службу в омских частях МВД, где организует панк-секцию и ходит в самоволки тусоваться с Игорем Летовым («Гражданская Оборона»).
В его отсутствие группа становится возмутителем спокойствия в Новосибирском рок-клубе, где впервые в 1986 исполняет на большой сцене суперхит "Телеграфные столбы". В начале следующего года "П." по популярности входят в пятерку лидеров. На I фестивале клуба (10–13 апр. 1987) жюри особо отмечает ура-патриотический гимн "П." "Дедушка Рейган – старый обманщик" (Истомин – вокал, Бекк – гитара, М. Поздняков – гитара, вокал, О. Чеховский – бас, В. Ляпина – ударные). Затем, сменив нежную Викторию Ляпину на бомбардировщика Игоря "Буха" Олешкевича из "Закрытого Предприятия", ”П." поражает публику на II фестивале Свердловского рок-клуба (29–31 мая 1987). Новосибирское ТВ снимает и пускает в эфир клип "Не ешь мой завтрак". Поздняков испытывает головокружение от успехов, а Истомин начинает путать Баха с Бахусом.
Осенью 1987 возвращается Чиркин и железной рукой наводит по-рядок. После ряда перетасовок в составе остаются: Чиркин, Чеховский – гитара, Кардымон – бас, Олешкевич – ударные и гитарист из музучилища Александр Келемзин. "П." успешно играют на II фестивале Новосибирского рок-клуба (14–18 апр. 1988) и региональном панк-безобразии в Тюмени (25–26 июня 1988). Осенью уходит Чеховский и возвращается Истомин, окончательно утверждая группу в статусе "олд старз". Появляется сыгранность, стиль приближается к "сибирскому панку".
"П." регулярно записывали сейшены, исполняя из своего репертуара все, что придет в голову. В результате – 93 "альбома". Студийных записей нет, из концертных лучшей считается программа "Красный марш", в которой вместе с "П." играл талантливый гитарист Дмитрий Селиванов ("Димакок", "Калинов Мост", "Гражданская Оборона"; после отхода от "П." вместе с Чеховским играл в "Промышленной Архитектуре"; покончил с собой в мае 1989). После ухода клуба в "Студию-8" сложился очередной состав "П.": Чиркин, Чеховский, Келем-зин, Ренат "Рони" Вахидов (ударные). Последнего в 1990 сменил Михаил Зайчиков.
Магнитофонные альбомы: Страсти по Салжаманапытыку: Сказки бабушки Каштрапуп, 1989; Разбитая жизнь, 1990.
В. Мурзин
«П-4» (Таллинн). Группа собралась в окт. 1984 под названием «Прооб 583» («583 проба»). В авг. 1985 к музыкантам Индреку Патте, Лаури Лаубре и Маргусу Клиимаску присоединилась молодая певица Tea Палуоя, получившая известность после участия в популярной телепередаче «На два такта раньше». В янв. следующего года ансамбль приглашен для участия в молодежной передаче ЦТ. К сент. сложился такой состав: Палуоя (вокал), Патте (вокал), Эндель Йыги (гитара, вокал, ранее– «Аргос»), Лаури Лаубре (клавишные, вокал), Клиимаск (бас, вокал), Юри Мазурчак (ударные, вокал).
В 1987 группа стала выступать под именем "П-3", участвовала в Днях музыки в Тарту. Вскоре ушли Патте, Йыги и Мазурчак: с Раулем Яаансоо (гитара), Паулем Кикерпуу (бас, ранее – "Радар") и Мадисом Лепасоо (клавишные) они выступали под названием "Линнутее". Палуоя продолжила успешную сольную карьеру.
К оставшимся участникам первоначального состава – Лаубре и Клиимаску – присоединились Хиллар Норралт (вокал), Урмас Кахк (гитара), Тармо Вестербом (клавишные) и Тарви Яаго (ударные), а в качестве названия было предложено "П-4". Группа ориентирована на серьезный интеллектуальный рок. Автором собственного репертуара является в основном Лаубре (а до ухода из группы и гитарист Эндель Йыги). Наибольшую известность приобрела в 1988 песня Лаубре "Тень Трои". В том же году "П-4" принимала участие в Днях музыки в Тарту.
Ааво Адами
"Радар” (Таллинн). Группа начинала в 1978 в качестве сопровождающего ансамбля Яака Йоалы в составе: Андрес Пыльдроо (гитара, ранее – «Руя», «Орнамент», "Психо”), Рихо Лилье (гитара, флейта), Сергей Педерсен (клавишные, ранее – «Психо», «Магнетик Бэнд»), Владимир Шерипов (бас, ранее – «Психо»), Харри Кырвитс (ударные, ранее в «Оптимистах», «Микронах», «Электре», «Омеге», «Балтике», «Веге», «Апельсине»). Вскоре Шерипов перешел в «Апельсин», а Кырвитс – в «Рок-Отель». В промежуточных составах играли гитарист Велло Юртом (из «Палдерьян»), бас-гитарист Тойво Унт, клавишник Энн Вайн.
Наиболее стабильный состав: Невил Блумберг (гитара, ранее – "Синопсис" и "Магнетик Бэнд”), Педерсен и Ааре Пыдер (клавишные), Рауль Вайгла (бас, ранее – "Синопсис"), Паап Кылар (ударные, ранее – "Психо", "Фузион Квартет"). Иногда на бас-гитаре и флейте играл Йоала; звукорежиссер – Эдуард Каттай, менеджер – Райво Сержант.
Вместе с Йоала "Р." гастролировал во многих городах страны и за рубежом (Болгария, Чехословакия, длительная поездка по африканским странам), самостоятельно выступал на Днях музыки в Тарту, в 1982–1985 завоевывал там Гран-при. Летом 1983 "Р." переключился на сольное исполнение инструментального джаз-рока, фьюжн, демонстрируя отточенность техники и качество звучания. Иногда с группой выступали певицы сестры Эле (ранее – "Венус", "Андромеда", "Фокс") и Кая Кылар (ранее – "Андромеда").
Авторы репертуара "Р." – Педерсен, Блумберг и Кылар. В 1985 группу покинули Блумберг, Пыдер и Вайгла. В новый состав помимо Кылара и Педерсена вошли рижанин Валерий Белинов (гитара), Райво Наритс (клавишные), Пауль Кикерпуу (бас-гитара).
В числе стран, где с гастролями побывал уже чисто инструментальный состав, – Куба, ГДР (1985), Болгария (1986). "Р." принял участие в джазовых фестивалях Чехословакии: в Братиславе (1986) и Праге (1988). Оба раза с группой выступал известный в республике джазовый саксофонист Лембит Саареалу. Для пражского фестиваля ансамбль собирался специально, т. к. к тому моменту официально прекратил существование (считая последним выступление в Венгрии в нояб. 1987). После распада группы Педерсен перешел в новый аккомпанирующий Яаку Йоала ансамбль – "Лайнер".
Дискография: Трофей, 1985; Балтийский берег, 1987.
Ааво Адами
"Ремикс” (Латвия). Под этим названием осенью 1985 объединились виртуозные музыканты Вилныс Криевиньш (ударные, ранее – «Корпус», «Нептун», «Ливы»), Евгений Щапов (бас, «Модо»), Айварс Херманыс (гитара, «Модо», «Тип-Топ», «Опус»), Улдыс Мархилэвичс (клавишные, «Инверсия», «Опус»), Иго (вокал, «Корпус», «Ливы», «Лиепаяс Квартете») и звукорежиссер Рижского радио Андрис Гринберге. Статус видавших виды "эксов” и джаз-роковые устремления прошлого обещали зарождение местной супергруппы.
Романтические веяния в глубоко нюансированном роке преобладали лишь в начальной фазе "Р.": повседневная действительность переставила акценты. Вот некоторые из "дорожек", образующих нынешнюю творческую направленность "Р.": живописность рек и лесов Латвии, которые отравляют ради постройки заводов; памятник с надписью "Отчизне и свободе", к подножию которого недавно нельзя было без страха положить цветы; город, именуемый северным Парижем, в который хитрыми обещаниями переманиваются люди из других республик. Музыканты "Р." разрабатывают вечные темы – как человеку услышать человека, как народу понять народ.
Дискография: Ремикс; Ночлег, 1987; Ночной костер, 1988.
Б. Агнис
Рок-н-ролл. Самые первые советские рок-группы играли американский рок-н-ролл. Это были рижские "Ревенжерс” (1961), "Мелоди Мейкерз” (1963) и таллиннские «Оптимисты» (1963). До России первая волна Р.-н-р. так и не дошла, здесь рок начался с биг-бита. И в дальнейшем «ветхий завет» рок-музыки практиковался в основном в Прибалтике. В середине 70-х Р.-н-р. зазвучал по-эстонски в исполнении групп «Кукерпиллид», «Доктор Фридрих» и «Апельсин». Первые тяготели к рокабилли (полуакустический вариант Р.-н-р., близкий к ковбойской музыке), кантри, а «Апельсин» под невинной личиной "пародийного ансамбля” скрывал мощный исполнительский потенциал. Чуть позже солист «Апельсина» Иво Линна, бывший бас-гитарист «Оптимистов» Хейго Мирка и братья Тийт и Харри Кырвиц из «Кукерпиллид» создали первую в стране рок-н-ролльную супергруппу "Рок-Отель”, исполнявшую в основном традиционный материал.
Реальная история Р.-н-р. в России началась лишь в 80-е. Первым, хотя и не до конца последовательным, адептом стиля была группа "Зоопарк" (1981). Затем Р.-н-р. брались возрождать "Стандарт" (Ленинград), Юрий Лоза, "Браво", "Ва-Банк" и "Мистер Твистер" (Москва). В Эстонии тем временем "Рок-Отель" стал группой номер один, а в Латвии Пит Андерсон, бывший лидер "Мелоди Мейкерз", возглавил ансамбль с точным названием "Архив". Ностальгический рок резко пошел в гору. Однако очень скоро стало ясно, что реальной аудитории у подлинного Р.-н-р. за пределами Прибалтики нет. Он может идти в качестве веселящей "приправы", но никак не как "главное блюдо"… Сейчас в репертуаре множества групп имеется по два-три Р.-н-р., но строить на нем всю программу не берется никто (исключение "Мистер Твистер”, выступающий, как правило, "номером" в сборных концертах). Кстати, такая же участь постигла у нас ямайскую музыку рэггей.
А. Троицкий
Рок-опера. Незаконорожденное дитя оперного жанра, появившись на свет вначале в Америке, а потом в Англии, распространило экспансию и на нас. 1975 – премьера зонг-оперы "Орфей и Эвридика” А. Журбина и Ю. Димитрина в постановке М. Розовского («Поющие Гитары»), 1976 – «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» А. Рыбникова и П. Грушко (Театр им. Ленинского комсомола), опера-феерия "Алые паруса” А. Богословского, "Песня о доле” ("Песняры”), «Альтернатива» И. Барданашвили в постановке Р. Стуруа («ВИА-75”), 1978 – „Пугачев“ („Ариэль“), „Красная шапочка, Серый волк и Голубые Гитары“ („Голубые Гитары“); 1979 – „Фламандская легенда” Р. Гринблата, зонг-опера „Разбитое зеркало, или Новая опера нищих“ А. Журбина, опыты Г. Купрявичюса в Каунасском музыкальном театре с группой „Арго“. Ряд постановок Ю. Шерлинга в Камерном еврейском музыкальном театре (музыка М. Глуза), премьера „“Юноны“ и „Авось“» А. Рыбникова и А. Вознесенского, начало студийной записи «Стадиона» А. Градского и М. Пушкиной… К обозначению «рок-опера» не прибегал ни один из этих авторов (из тактических соображений эпохи застоя), но все эти произведения так или иначе восходили к ней. Сегодня поток оскудел, зато приставка "рок” встречается ныне в самых неожиданных сочетаниях, заставляющих вспомнить селекционные опыты академика Лысенко, – от рок-балета («Память» Б. Петрова) до рок-думы (В. Ярушин и ансамбль «Ариэль»).
Если свести многообразие фактов к каким-то закономерностям, обнаруживается, с одной стороны, "взросление" рок-музыки, из "песенного" состояния переходящей к более развернутым формам, с другой стороны – обогащение традиционной сферы оперно-зрелищных видов новым интонационным содержанием, новыми средствами выразительности, генетически восходящими к рок-музыке. 2 встречных процесса – движение академической музыки к своей "младшей сестре" и движение рок-музыки в сторону академической традиции и накопленных ею жанровых и драматургических принципов – имеют много точек пересечения в кантатно-ораториальной сфере, в опере. Однако встречные эти процессы отнюдь не тождественны по результатам. Обретение рок-музыкой концептуальных (берущих свои истоки от центральных альбомов "Битлз") черт большой композиции, насыщенной сквозным развитием, лейтмотивной системой, серьезным содержанием, – одна сторона медали. Можно по-разному относиться к высказыванию В. Мулявина ("Песняры”) о причинах появления рок-оперы "Песня о доле": "Надоело кланяться после каждой песни!" – однако суть остается весьма простой. Надоело? Значит, давайте подумаем о том, как от номеров перейти к сквозному дыханию, развернутым композициям, иным принципам развития… Другое дело – композиторы. Профессионалы (в большинстве случаев члены СК СССР), в юности, быть может, увлекавшиеся роком, но в консерватории изучавшие совсем другие формы, вдруг обнаружили завидную прыть и один за другим принялись загонять рок-интонации и рок-ритмы в прокрустово ложе стереотипных крупноформатных опусов, как правило (в случае органичности составных такого симбиоза), тяжеловесных и совсем далеких от истинного рока.
Характерно, что первая же наша "рок"-(зонг-)опера "Орфей и Эвридика" в исполнении ансамбля "Поющие Гитары" до сих пор остается наиболее приближенным к первоисточнику вариантом адаптации на российской почве. Музыку творили исполнители, близкие к рок-традиции (насколько это позволяет сказать сегодняшняя история советского рока), а тема и сюжет вполне соответствовали тем канонам, которые к тому времени сложились в странах – законодательницах жанра. Вызывает симпатию "Альтернатива" И. Барданашвили и "ВИА-75" – органичная, страстная, эффектно поставленная Р. Стуруа. Удача сопутствовала и "Фламандской легенде" Р. Гринблата, "Северной деве" Р. Кангро и, конечно же, опытам А. Рыбникова на сцене московского Театра им. Ленинского комсомола. Хотя его «"Юнону" и "Авось"» скорее надо назвать рок-литургией, чем рок-оперой, – настолько сильны здесь отечественные музыкальные истоки. Как бы то ни было, все остальные случаи обращения композиторов к стилевому фонду рок-музыки носят характер скорее конъюнктурный, нежели сугубо творческий. Исключение, пожалуй, составляют опусы А. Градского – рок-певца и рок-композитора, чьи "Стадион", "Русские песни", ’’остальгия” являются органичными образцами крупной рок-формы.
Отдали дань жанру и прибалтийские рок-команды. Упомянем, в частности, комическую рок-оперу "Зеленое яйцо" П. Волконски и эстонской группы "Е=МС2", их же «Пять танцев последней весны», «Франц Шуберт» (на немецком языке). Заслуживают внимания гибридные опусы эстонцев Р. Раннапа (рок-оратория «Прекрасная земля»), Э. С. Тююра и группы ”Ин Спе” (месса «Lumen et Cantus», Симфония для шести исполнителей). Совсем недавно продемонстрировала свое неординарное детище «Росо а росо та non troppo» эстонская группа «Не ждали».
Стоит сказать и о рок-опере "Рембо" В. Шумова и группы "Центр”, представляющей собой сюиту из песен на тексты Артюра Рембо, объединенных интерлюдиями-коллажами из сочинений Мессиана, Штокхаузена и др. Но интерес к подобным образцам среди собственно рок-групп явно поутих. По сути, сама форма полноценного концерта, с его контрастно-составной драматургией и различного рода шоу, дает сегодня музыкантам возможность выстраивать любые суперкомпозиции любой протяженности. Композиторы же продолжают время от времени дарить нам очередные "оперы", еще надеясь на то, что практика прививок на древний ствол академической музыки может дать ветвистую поросль…
Т. Диденко
"Рок-Отель” (Таллинн). Популярнейшая рок-группа собрана в 1978 с целью познакомить эстонских телезрителей с первоосновами рок-н-ролла в серии телепередач «Сказания о музыке». Первое публичное выступление «РО» состоялось 20 окт. 1978 в Эстонском художественном институте (Таллинн).
Начальный состав: Иво Линна (вокал, гитара, ранее—"Мюстикуд", "Апельсин"), Андрес Пыльдроо (соло-гитара, ранее – в "Руе", "Орнаменте", "Психо", "Радаре", "Магнетик Бэнд”), Маргус Каппель (клавишные, ранее – в "Руе"), Хейго Мирка (бас, ранее – в "Оптимистах", "Психо"), Харри Кырвитс (ударные, ранее – в "Оптимистах", "Микронах", "Электре", "Омеге", "Балтике", "Веге", "Апельсине", "Радаре"). В 1983 уехавшего в Швецию Пыльдроо заменил Тиит Кырвитс (ранее – в ’’Оптимистах”, ’’Микронах”, ’’Балтике”, ’’Теравик”, ”Кукерпиллид”). "РО" быстро обрел аудиторию, и в 1980–1983 признан самым популярным ансамблем Эстонии. Рядом с рок-н-роллами в репертуаре группы – кантри-рок, буги-вуги, ритм-энд-блюз. В 1986 к "РО" присоединились Тармо Маркен и Яан Раяла (труба), Вайно Пыллу (тромбон), Юлари Кирсипуу и Сулев Соммер (саксофон), Александр Вилипере (ударные). Солист "РО" Линна неоднократно отмечался как самый популярный певец в республике, а в 1987 получил звание заслуженного артиста ЭССР. Группа участвовала в Днях музыки в Тарту (1981, 1985, 1986, 1988), где в 1985 и 1986 признана публикой лучшим ансамблем фестиваля, а в 1986 получила главную награду. Особенность тартуских программ "РО" – цельное, стилизованное рок-н-ролльное шоу. В 1988 "РО" принимал участие в международном фестивале "Рок-лето" (Таллинн). Его музыканты выступали практически во всех крупных городах страны, в Финляндии, Норвегии, ЧССР, Анголе, Лаосе.
Дискография: Рок-Отель, 1983; 1986.
Ааво Адами
«Рок-панорама-86». I московский рок-фестиваль профессиональных и непрофессиональных рок-групп проходил в Концертном зале Центрального дома туристов 4–8 мая 1986. Фестиваль организовали Гагаринский РК ВЛКСМ Москвы и инициативная группа рок-музыкантов. Решаясь на этот шаг в обстановке настороженного отношения к рок-музыке со стороны большинства руководителей органов культуры, партийных, комсомольских работников, организаторы пытались доказать, что жанр продолжает существовать, а его лидеры находятся в прекрасной форме.
"Рок-панорама-86" превратилась в настоящий праздник музыкантов (в фестивале приняли участие 16 рок-групп и 3 певца, т. н. авторы-исполнители) и отразила реальное соотношение сил на московской рок-сцене: критическое состояние групп, играющих бесцветный поп-рок, и явную тенденцию к утяжелению рока.
Победители каждого дня определялись голосованием зрителей. Особый успех выпал на долю ансамбля "Браво” и Жанны Агузаровой, группы "Круиз" и ее лидера Валерия Гаины, певца и композитора А. Градского, начинающей концертную деятельность группы "Ария" и неунывающей "Машины Времени". Фестиваль стал не просто событием музыкальной жизни столицы. После его успешного проведения Гагаринский РК ВЛКСМ пошел на контакты с рок-музыкантами с тем, чтобы объединить их в рок-клуб. В 1987 рок-клуб официально получил статус общественной организации. Председателем его на общем собрании был избран А. Градский.
Дискография: Панорама-86: Фестиваль молодежной популярной музыки. Вып. 1, 2. 1986.
В. Марочкин
«Рок-панорама-87» (Москва). Задумана была как продолжение праздника, состоявшегося в мае предыдущего года. Программу фестиваля начали формировать члены рок-клуба при Гагаринском РК ВЛКСМ. Принципы демократии торжествовали всю зиму 1987 – прослушивали претендентов не административные лица, а музыканты-исполнители, имеющие авторитет в мире рок-музыки. Райком взял на себя организационную работу. Подобной атмосферы единодушия отечественная рок-музыка не знала со времен обещания сделать фестиваль популярной молодежной музыки Тбилиси-80 традиционным.
Однако за неделю до открытия праздника стало известно, что "Рок-панорамы-87" не будет из-за "административных просчетов" работников райкома, забывших, что инициатива наказуема. Конечно, подоплека трагикомических событий была иной.
Впервые за историю отечественной рок-музыки в преддверии фестиваля произошла консолидация профессиональных музыкантов (работающих в концертных организациях) и непрофессионалов (играющих в самодеятельных коллективах). Впервые профессиональные музыканты выступили с критикой деятельности Министерств культуры СССР и РСФСР в вопросах, связанных с рок-музыкой. Фестиваль в принципе становился не столько музыкальным, сколько социально-политическим событием, показывающим способность рок-музыкантов самостоятельно организовывать крупномасштабные мероприятия. Активное вмешательство Горкома ВЛКСМ Москвы поставило "Рок-панораму" под угрозу срыва. В создавшейся ситуации музыканты решаются на единственно верный шаг – пишут письмо в ЦК КПСС на имя А. Н. Яковлева. В результате "Панорама" не отменяется, а переносится на более поздние сроки.
Вторично "Панорама" оказалась в опасности, когда попытались запретить приглашение к участию в фестивале ленинградских групп "Телевизор”, "Алиса", "ДДТ", "Кино”. Профессиональные музыканты в знак протеста объявили об отказе участвовать в "Панораме". Конфликт был улажен, однако Ленинградский рок-клуб, узнав о "маневрах в потемках", сообщил об отказе своих групп выехать в Москву.
Концерты "Рок-панорамы-87" проходили с 7 по 13 дек. 1987 на Малой спортивной арене в Лужниках. В них приняло участие 49 групп, было аккредитовано более 200 представителей советской и зарубежной прессы. По мере прохождения фестиваля вырисовывалась интересная и несколько пугающая картина рок-музыки и ее восприятия большей частью молодежной аудитории. Профессиональные группы ориентировались на внешне эффектный тяжелый рок, конвейерное изготовление плохих копий западных хэви-групп. Самодеятельные группы, не стесненные рамками коммерции, выгодно отличались смелостью текстов, но исполнительский уровень многих из них оставлял желать лучшего.
Героями "Рок-панорамы" стали "Алиби", "Нюанс", "Тяжелый День", "Вежливый Отказ", "Альянс", "Бригада С", "АВИА" (единственная ленинградская группа), "Мистер Твистер", "Наутилус Помпилиус" (Свердловск). Среди профессионалов отличились "Ария", "Ливы", "Черный Кофе", "Браво", Александр Градский.
Концерты "Рок-панорамы" выявили довольно печальную тенденцию (надо полагать, временную) к отторжению слушателями музыки как таковой, практически полное непонимание основ музыкального мастерства. Объяснить это только тягой к "живому слову" значит не объяснить ничего. Освистывание интересной с музыкальной точки зрения группы "Лотос", грубые выпады части публики против высокопрофессиональных прибалтийских групп, поющих на родном языке, имеют гораздо более серьезные причины – невысокий культурный уровень, демонстративное неприятие того, что недоступно пониманию.
Декабрьский фестиваль стал подлинной панорамой процессов, происходивших в рок-музыке на исходе 1987 в условиях некоторого потепления в отношении к этому музыкальному направлению со стороны официальных кругов.
Дискография: Рок-панорама-87. Вып. 1, 2, 3. 1988.
М. Пушкина
«Рок-периферия». Движение сибирских рок-клубов, возникшее в 1986. Цель движения: пропаганда рок-музыки в Сибири и на Дальнем Востоке, координация концертно-фестивальной деятельности, помощь молодым и способным музыкантам. Всю работу координирует Центр, находящийся в Барнауле.
Барнаул. От первых настоящих рок-групп, в начале 70-х игравших собственные песни («Ключи» и «Гоминиды»), следов совсем не осталось. Затем появляется большое число ВИА, но среди городской молодежи популярностью пользуются группы, исполняющие классику рока (на английском языке и в переводах). Самая любимая – «Наследники» (Юрий Егоров), игравшая все – от «Битлз» до «Дип Пэрпл», а также и свои вещи. Следом идут группы «Отражение» (лидер Сергей Орехов), тяготевшая к большим музыкально-поэтическим формам – мюзиклу и рок-опере, «Дизайн» (Е. Сергеев), подбиравшаяся к джаз-року, "Надежда” (П. Черных), «Чистая Вера» (А. Егоров), «Иклипс».
В середине 70-х, благодаря активным действиям энтузиастов, в городе проходили рок-фестивали (по тогдашней терминологии – конкурсы ВИА) во Дворце спорта – публики собиралось больше, чем на концерты столичных "звезд".
В начале 80-х всевозможные преграды, поставленные на пути музыкантов, привели к кризису. Новый виток начался в 1986, когда С. Орехов и С. Лазорин создали рок-клуб. В него вошли группы "Девять", "Праздник" (поп-рок) и тяжелые команды "Серпантин", "КПД", "Личное Дело", "Амальгама”, "Полигон", "Поток", "Легион". В 1987 клуб организовал серию концертов – в вузах города, во Дворце спорта (программа "Молодежный вернисаж"), совместные концерты с Новосибирским рок-клубом ("Калинов Мост", "БОМЖ"), участие в Кемеровском фестивале.
