Текст книги "Демон театральности"
Автор книги: Николай Евреинов
Жанры:
Культурология
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 39 (всего у книги 39 страниц)
Книга выдержала четыре издания: 1) Евреинов Н. Н. Театр как таковой: Обоснование театральности в смысле положительного начала сценического искусства и жизни / Рис. обложки, театр, портрет и украшения книги работы Н. И. Кульбина. СПб.: [Изд‑во Н. И. Бутковской «Современное искусство», 1912]; 2) Евреинов Н. Н. Театр как таковой. 2‑е изд. Пг.: Изд‑во Н. И. Бутковской «Современное искусство», 1917; 3) Евреинов Н. Н. Театр как таковой. 2‑е изд., доп. / Под ред. П. Ярославцева. М.: Время, 1923; 4) Евреинов Н. Н. Театр как таковой / Рис. А. Арнштама. Берлин: Academia, 1923.
Для публикации в данной книге за основу было взято берлинское издание. В квадратных скобках приведены купюры, сделанные в этом издании по сравнению с первым (1912). Разночтения отмечены в Комментариях.
Аверкиев Дмитрий Васильевич (1836–1905) – писатель, драматург, театральный критик («Московские ведомости», «Новое время»). В 1870‑х гг. опубликовал серию статей о драме в «Русских ведомостях». В расширенном виде вышли отдельным изданием: «О драме. Критическое рассуждение Д. В. Аверкиева» (СПб.: Тип‑я бр. Пантелеевых, 1893; 2‑е изд. СПб.: Изд. А. С. Суворина, 1907). Это наиболее фундаментальное на русском языке изложение теории трагедии и комедии Аристотеля, Лессинга, Гете с анализом пьес Софокла, Шекспира, Корнеля, Мольера, Пушкина.
Дризен (Остен-Дризен) Николай Васильевич (1868–1935) – барон, театральный деятель, автор книг и статей по истории театра, вместе с Евреиновым – создатель Старинного театра в 1907 г. В 1910‑м – редактор «Ежегодника императорских театров».
{421} По всей видимости, дискуссия с К. С. Станиславским произошла не в 1911‑м, а 8 мая 1910 г. во время гастролей МХТ в Петербурге на вечере, устроенном в редакции «Ежегодника императорских театров». Станиславский отстаивал мысль, что «театральность» и «сценичность» являются шаблоном в актерской игре, и противопоставлял этому живую природу актера. Очевидно, что непримиримость позиций Станиславского и Евреинова вызвана различным смыслом, вкладываемым ими в понятие театральность.
Фр. cabotinage – от фр. cabotin «странствующий актер». В современном французском языке cabotinage – «скверная игра; комедиантство, кривлянье».
Э. Г. Крэг написал ряд статей, посвященных непосредственно марионетке как самому раннему проявлению театра. В статье «Актер и сверхмарионетка» (1907) Крэг упоминает о театре в Фиванском храме, где за 800 лет до нашей эры использовались куклы. Однако вопрос о происхождении театра для Крэга не столь важен. Его задача – лишить современного актера субъективной эмоциональности и, тем самым, индивидуальной актерской трактовки роли.
Фукс (Fuchs) Георг (1868–1949) – немецкий режиссер, драматург, теоретик театра. Один из организаторов Мюнхенского Художественного театра, возглавлял этот театр в сезон 1907–1908 гг. Среди постановок: собственная пьеса «Тиль Уленшпигель» и первая часть «Фауста». Автор книг «Сцена будущего» (1904), «Революция театра» (1909). Фукс выступал против реализма в театре. В создании на сцене атмосферы праздничности и театральности видел особую роль художника. Великий режиссер XX в.
Макс Рейнхардт (Reinhardt, 1873–1943) после актерской работы в Дойче-театер Отто Брама начал свою режиссерскую деятельность в 1900 г. в мюнхенском Сецессион-театер. В 1900‑е гг. работает в различных театрах Берлина (с 1905 г. возглавляет Дойче-театер), осуществляет постановки в Мюнхене. В предисловии к русскому изданию «Революции театра» Георг Фукс писал: «Мы должны были попробовать нашу новую сцену на произведениях старых авторов. Это было сделано в период времени от 1908 по 1910 г., особенно под конец, при содействии Макса Рейнхардта» (Фукс Г. Революция театра. СПб., 1911. С. XV).
{422} В конце концов (фр.).
Понятие, обозначающее в теории Евреинова уникальные свойства собственно театра.
Künstlertheater – Для этого театра в Мюнхене было построено специальное здание (архитектор М. Литман). Театр открылся в 1907 г. во главе с Г. Фуксом. Отвергая традиционную сцену-коробку, создатели театра использовали широкую сцену (10 м) при небольшой глубине ее (4 м). Зрительный зал построен в форме амфитеатра.
В оригинале указан 1920 г., очевидно, ошибочно.
Времена меняются! (лат.).
Обращенные к Христу слова римского императора Юлиана Отступника (Julianus Apostata, 361–363), произнесенные им после полученного в бою смертельного ранения.
А. Я. Таиров называл свою театральную программу неореалистической и опровергал как натуралистический театр К. Станиславского, так и условный театр В. Мейерхольда. Программное теоретическое сочинение А. Таирова «Записки режиссера» написано в 1915–1920 гг. Здесь он противопоставляет натурализму, условному театру и соборному действу принцип «театрализации театра», открыто используя понятие Евреинова: «То соборное участие зрителей, о котором мечтают идеологи социалистического театра, возможно не в театре, а в народных празднествах, которым свойствен и элемент театральности.
Недаром Н. Н. Евреинов уже давно мечтает о театрализации жизни. И если сейчас наступило время для подлинных народных празднеств, для карнавала, для свободных и радостных игр, то мы, мастера театра, конечно, первые готовы приветствовать их и помочь им, поскольку они соприкасаются с нашим многогранным искусством.
Но мы должны твердо знать, что пути театра, как самодовлеющего искусства, лежат совершенно в иной плоскости и в иных творческих планах.
Это пути театрализации театра» (Таиров А. Я. Записки режиссера: Статьи. Беседы. Речи. Письма. М.: ВТО, 1970. С. 188).
Таким образом, и Евреинов, и Таиров исходят из очевидного недостатка театральности в современном театре, но для Таирова местом воплощения театральности является исключительно сцена.
Первая постановка «Ревизора» в МХТ относится к 1908 г. В 1921 г. К. Станиславский осуществляет в Художественном театре новую постановку «Ревизора» с Михаилом Чеховым в роли Хлестакова.
Первая студия МХТ открыта К. С. Станиславским и Л. А. Сулержицким в 1913 г. (в 1924 г. реорганизована в МХАТ 2‑й). Вторая студия МХТ создана в 1916 г. В. Л. Мчеделовым (в 1924 г. ее актеры влились в труппу МХАТа). Третья студия МХТ создана в 1913 г. Е. Б. Вахтанговым, называлась Студенческой драматической студией (до 1917 г., с 1917 по 1920 г. – Московская драматическая студия под руководством Вахтангова). В 1926 г. преобразована в Театр имени Евг. Вахтангова. Четвертая студия МХТ образовалась в 1921 г. во главе с актерами Художественного театра Г. С. Буржаловым, В. В. Лужским, Е. М. Раевской {423} (в 1927 г. преобразована в Реалистический театр). Евреинов необъективно оценивает деятельность студий, полагая, что все они «становятся на платформу» учения о театральности.
«Режиссерская буффонада в 5‑ти “построениях” одного отрывка» была написана Евреиновым и поставлена им на сцене театра «Кривое зеркало» в 1911 г. Пародия включала классическую постановку, постановку в духе Станиславского, в манере Макса Рейнхардта, в стиле Гордона Крэга и кинематографическую постановку.
Этическое направление, считающее счастье, блаженство (греч. eudaimonia) высшей целью человеческой жизни.
Вперед (нем.).
Вероятно, имеется в виду почтальон Шаплу (Chapelou), персонаж комической оперы Адольфа Шарля Адана (Adam, 1803–1856) «Почтальон из Лонжюмо» («Le Postilion de Longjumeau», 1836), либретто Лёвена и Брюнсвика (Leuven et Brunswick).
От фр. par force «силою, насильно» – здесь: энергичный.
Кто знает? почем знать? (фр.).
По свидетельству Э. А. Старка (Старк Э. А. Старинный театр. СПб.: Н. И. Бутковская, 1911), идея создания Старинного театра была впервые публично высказана в конце 1905 – начале 1906 г. Знакомство Евреинова с Н. В. Дризеном состоялось в конце 1906 г.
Книги и статьи Евреинова вызвали многочисленные отклики в периодической печати. Теория Евреинова нашла отражение в книгах: Каменский В. Книга о Евреинове. Пг.: Совр. иск‑во, 1917; Керженцев П. М. Творческий театр. М., 1919; Беленсон А. Искусственная жизнь. Пг., 1921; Кугель А. Утверждение театра. Пг., 1922; Бруксон Я. Проблема театральности. Пг.: Третья стража, 1923; Миклашевский К. Гипертрофия искусства. Пг., 1924; Казанский Б. В. Метод театра: Анализ системы Н. Н. Евреинова. Л.: Academia, 1925.
Речь идет прежде всего об Институте музыки и ритма, организованном в Хеллерау швейцарским композитором Эмилем Жак-Далькрозом (Jaques-Dalcroze, 1865–1950). Ритмические студии последователей Жак-Далькроза возникли в 1910‑е гг. во многих странах, в том числе в России.
Название сборника статей, вышедших под редакцией Евреинова в 1911 г.
Батюшков Федор Дмитриевич (1857–1920) – историк литературы, литературный и театральный критик. Ученик Александра Николаевича Веселовского, сторонник психологического искусства, критик символизма. Печатался в «Ежегоднике императорских театров», служил в Дирекции императорских театров.
Евреинов постоянно в своих книгах возвращается к дискуссии со Станиславским о театральности, произошедшей у барона Н. В. Дризена.
{424} Пьеса Евреинова, написанная в 1905 г. и поставленная в Петербурге в театре А. С. Суворина в 1906‑м. Главный герой пьесы – молодой помещик, устроивший свое имение по образцу начала XIX в. и провозглашающий идеи крепостного права как наиболее соответствующие театральности и гармоничной реализации человека.
После премьеры в Театре В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской спектакля В. Э. Мейерхольда «Пелеас и Мелисанда» (10 октября 1907 г.) состоялось заседание художественного совета театра, на котором поднимался вопрос об уходе режиссера. Был поставлен еще один спектакль – «Победа смерти» Ф. Сологуба. 9 ноября 1907 г. Комиссаржевская собрала трупу и зачитала письмо, в котором спектакли Мейерхольда упрекались в попытке соединения «старого» театра с театром марионеток и Комиссаржевская отказывалась далее работать с ним. В январе 1908 г. было объявлено о приглашении в театр Евреинова на будущий сезон в качестве режиссера.
С кафедры; непререкаемо, авторитетно (часто иронич.) (лат.).
Впервые опубликована: Против течения. 1911. № 2. Затем включена в книгу «Театр как таковой».
Слова доктора Штокмана (Стокмана) из IV действия пьесы Хенрика Ибсена «Враг народа» (1882): «Но истины вовсе не такие живучие Мафусаилы, как люди воображают. Нормальная истина живет… скажем… ну, лет семнадцать-восемнадцать, самое большее – двадцать, редко дольше» (пер. А. и П. Ганзен). Мафусаил – один из допотопных патриархов, прожил 969 лет (Быт. 5: 21–27).
Вундеркинд, чудо-ребенок (нем.).
Чудо-человек, чудо-мужчина (нем.).
На состоявшемся после премьеры «Пеллеаса и Мелисанды» собрании художественного совета Театра В. Ф. Комиссаржевской В. Мейерхольд признал, что путь, по которому театр шел в 1906–1907 гг., исчерпал себя и необходима новая программа. Однако пути выхода из кризиса Комиссаржевская и Мейерхольд видели по-разному. Комиссаржевская считала, что новые тенденции в спектаклях Мейерхольда – это возвращение к «старому» театру. Мейерхольд был с этим решительно не согласен.
К. Л. Рудницкий считает, что символистские искания Мейерхольда (реализованные в спектаклях Театра В. Ф. Комиссаржевской) нашли завершение в спектакле «Жизнь человека» в феврале 1907 г. (Рудницкий К. Л. Русское режиссерское искусство: 1898–1907. М.: Наука, 1989. С. 356). В последующих спектаклях проявилась иная эстетика: «В спектаклях на Офицерской спектакли “Свадьба Зобеиды” Г. Гофмансталя и “Пелеас и Мелисанда” Метерлинка особенно откровенно продемонстрировали сценические возможности “модерна”» (Там же. С. 358). Эстетическую направленность этих спектаклей определить трудно. Стилистика модерна в полной мере проявилась в творчестве Мейерхольда позднее – в спектакле «Пизанелла» Г. Д’Аннунцио (Париж, 1913). В последних спектаклях театра на Офицерской очевидно {425} стремление к новым формам и проявление как элементов модерна, так и символизма.
Аллан (Allan) Мод (1883–1956) – канадская танцовщица-босоножка. Отрицала технику классического танца, стилизовала античную пластику. Танцевала в античном хитоне под музыку Баха, Шумана, Грига. Дебютировала в Вене в 1903 г. В 1908 г. гастролировала в Петербурге. В 1928–1933 гг. преподавала в Англии, с 1940 г. – в США. Евреинов написал статью о М. Аллан, включенную в его сборник «Pro scena sua».
Молчаливое согласие (лат.).
Под «условно условным театром» подразумевается символистское искусство и режиссура В. Мейерхольда в частности. Символистская эстетика предполагает раскрытие через художественные символы невыразимой сущностной реальности. Принцип «внутреннего диалога», о котором упоминает Евреинов, обоснован, в частности, в трактате М. Метерлинка «Сокровище Смиренных». В. Мейерхольд взаимно критически относился к деятельности Евреинова. Так, спектакли Старинного театра он упрекал в противоречии стилистики «примитивного театра» и свободной композиции в декорациях и костюмах. Игру актеров Мейерхольд называет пародированием (Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. 1. М.: Искусство, 1968. С. 189–191).
Адамдела Аль (Adam de la Halle, ок. 1238 – ок. 1286) – французский поэт и композитор из Арраса, автор единственных сохранившихся светских комедий Средневековья. Ему принадлежит драматическая пастурель «Игра о Робине и Марион», которая была представлена в Неаполе при дворе Роберта II, графа Артуа между 1283 и 1286 г. «Игра Робина и Марион» была поставлена в Старинном театре. Несомненным достоинством произведения является органическое сочетание музыкального, поэтического и драматического начал.
Эта мысль высказана в работе О. Уайльда «Упадок лжи» («The Decay of Lying», 1889). Уайльд делает вывод: «По логике вещей следует, что Природа подражает Искусству. Она способна продемонстрировать лишь те эффекты, которые нам уже знакомы благодаря поэзии или живописи. Вот в чем секрет очарования Природы…» (Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т. Т. 2. М.: Республика, 1993. С. 245.)
От фр. gouter – находить приятным, ценить.
Тернер (Turner) Уильям (1775–1851) – английский художник, предшественник импрессионизма. С 1819 г. использовал новый стиль письма – легкий, прозрачный колорит, размытые очертания предметов. Современники считали его картины незаконченными. Новаторский метод был поддержан только Джоном Рёскиным, позднее его «открыли» французские импрессионисты.
Становится понятным неприятие Евреиновым символизма: его не устраивает отсутствие внешней выразительности, насыщенности событиями, ему кажется, что зритель остается безучастным к символистскому произведению. Речь идет о принципах статичного театра, сформулированных М. Метерлинком, реализованных во Франции Полем Фором и О. М. Люнье-По, а в России разрабатываемых В. Мейерхольдом в 1900‑е годы – минимум действия на сцене, искусство пауз, диалог «второго порядка» {426} и т. д. Все это должно обнаружить проявления сущностной реальности. Объективное значение символизма в том, что он разрушил представление XIX века о театре как отражении повседневной жизни, т. е. сделал именно то, что является основополагающим и для Евреинова.
В 1‑м издании выражение «сценический реализм» поставлено в кавычки. В последнем своем сочинении – «История русского театра» Евреинов приводит этот текст, поясняя, что примерами воплощения сценического реализма являются его постановки в Театре В. Ф. Комиссаржевской «Франческа да Римини» Г. Д’Аннунцио, «Саломея» О. Уайльда, «Ванька-ключник и паж Жеан» Ф. Сологуба (Евреинов Н. Н. История русского театра с древнейших времен до 1917 года. Нью-Йорк, 1955. С. 382).
В середине XIX в. романтическая драма и связанная с ней реформа сценического искусства переродилась в «хорошо сделанную» драматургию с морализирующим содержанием («буржуазно-охранительным», как это называлось некоторое время назад). Сценическое искусство превратилось в рутину, исключение составляли лишь актерские индивидуальности. Новые тенденции были связаны исключительно с эстетикой натурализма и позитивистским мировоззрением, которые стали распространяться с середины XIX в. Именно в эстетике натурализма формируется режиссерский театр, но при этом театр рассматривается как наиболее точная передача жизненных (исторически конкретных, бытовых, повседневных) форм при полном отказе от театральности в понимании Евреинова.
Приступив к работе в Драматическом театре В. Ф. Комиссаржевской в начале 1908 г., Евреинов изложил труппе свои взгляды на театр, которые позже были сформулированы в статье «Апология театральности», впервые опубликованной 8 сентября 1908 г.
Последняя пьеса Кнута Гамсуна «У жизни в лапах» (точнее – «Голос жизни», 1910) была поставлена в Московском Художественном театре К. А. Марджановым в 1911 г. Яркий музыкальный спектакль, насыщенный неоромантической страстностью, шел вразрез с общей эстетикой МХТ и в дальнейшем рассматривался руководителями театра как отступление от своих принципов и творческая неудача.
Нордау (Nordau) Макс (наст. имя и фам.: Симон Зюдфельд, 1849–1923) – писатель-публицист, врач-психиатр. Выходец из Венгрии, жил во Франции, писал по-немецки. Книга М. Нордау «Вырождение» (1892) имела колоссальную популярность, многократно переиздавалась на разных языках. Наивный взгляд автора с позитивистской позиции видит болезненность в большинстве явлений современного искусства.
Бенуа Александр Николаевич (1870–1960) – художник, историк искусства, театральный декоратор и режиссер. Один из организаторов и идейный вдохновитель движения «Мир искусства» (выставки и издание одноименного журнала с 1898 г.). Провозгласил самоценность искусства, культ красоты, эстетизм. Вступил в открытую полемику с художественным критиком {427} В. В. Стасовым, идеологом передвижников, и с представителями славянофильства и академизма.
В 1‑м издании – «bal costume».
αύτώτατος, – самый сам, самая самость, превосходная степень от местоимения αύτος, «сам» (греч.).
Без всякого сомнения (лат.).
В 1‑м издании – «как это допускает большинство орнитологов».
В 1‑м издании – «австралийскими птицами “сатиновыми”».
Род певчих птиц семейства шалашников. Токующие самцы устраивают из веток беседку для спаривания, украшают площадку перед ней раковинами, цветами и другими яркими предметами.
Аничков Евгений Васильевич (1866–1937) – историк литературы и литературный критик. В ряде работ, посвященных происхождению искусства («Происхождение поэзии», 1905; «Язычество и Древняя Русь», 1914; диссертация «Весенняя обрядовая песня на Западе и у славян», 1903–1905) отстаивал идею практической целесообразности искусства в процессе формирования культуры, отвергал его художественное и игровое значение для первобытного человека. Тот же позитивистский подход характерен и для театральных взглядов Аничкова, оценивавшего каждое художественное явление с точки зрения «сознательности и продуманности» (Традиция и стилизация // Театр. Книга о новом театре. СПб.: Шиповник, 1908).
Георг Фукс отмечает особую роль танца в развитии культуры: «Без танца, без пластической гимнастики, подготовляющей к искусству танца, никакая настоящая культура совершенно немыслима» (Фукс Г. Революция театра. С. 101). Танцевальный элемент является исходным и в драматическом искусстве: «Не забывайте, что искусство сцены исходит от танца. То, что служит средством выражения в танце, является естественным орудием экспрессии и для актера, с тою только разницею, что в драматической игре самая задача выражения получает более широкий характер» (Там же. С. 92–93). Однако Евреинов при этом упрощает театральную концепцию Фукса, которая определяется не составляющими элементами, а общей неизменной задачей театра: «создать в человеке высокое настроение и, затем, разрядить его» (Там же. С. 74). Фукс опирается на аристотелевскую теорию катарсиса. Речь идет о слиянии человеческой личности (зрителя) с постигаемым миром (воспроизведенным на сцене) посредством ритма, что возможно только в условиях театра (Там же. С. 75).
Литторины (лат.), род моллюсков.
Вероятно, имеется в виду «Phomme Brive», «бривский человек», от названия города Брив-ла-Гайард (Brive-la-Gaillarde) к югу от Лиможа (Франция), недалеко от которого находятся пещеры, где были найдены следы проживания первобытного человека.
Ориньяк (Aurignac) – пещера в департаменте Верхняя Гаронна (Франция), где в результате археологических раскопок были обнаружены следы проживания первобытного человека (ориньякская культура).
В 1‑м издании – Cherbuliez.
{428} Рибо (Ribot) Теодюль Арман (1839–1916) – французский психолог и психопатолог, родоначальник экспериментальных исследований высших психических процессов во Франции. Директор 1‑й Французской психологической лаборатории (1889), основатель и редактор журнала «Revue philosophique».
Борну – государство в Центральном Судане, к западу от озера Чад, существовавшее в нач. XIV – нач. XX в., ныне штат Борно на северо-востоке Нигерии.
Спенсер (Spencer) Герберт (1820–1903) – английский философ-позитивист и социолог. Внес значительный вклад в изучение первобытной культуры. Основное сочинение – «Система синтетической философии» (1862–1896). В дореволюционной России вышло два его собрания сочинений и множество отдельных изданий. В эстетических воззрениях руководствовался принципом социальной целесообразности, пользы.
В 1‑м издании – Cherbuliez.
Байрон (Byron) Джон (1723–1786) – британский адмирал. Дед поэта Джорджа Байрона.
От араб, кафир «неверный» – наименование, данное в XVIII в. бурами народам банту Южной Африки.
Видимо, имеется в виду Моффат (Moffat) Роберт (1795–1883), шотландский миссионер в Южной Африке, автор «Миссионерских трудов в Южной Африке» («Missionary Labours and Scenes in Southern Africa», 1842).
В 1‑м издании – «О, – говорила молодежь миссионеру Моффа, – научи нас А, В, С».
Имя нескольких древнегреческих писателей поздней античности. Флавий Филострат Старший (160/170 – 244/249) – писатель-софист, автор биографий и диалогов. Среди его сочинений – «Картины» в двух книгах, которые были продолжены Филостратом Младшим.
Гумбольдт (Humboldt) Александр (1769–1859) – немецкий естествоиспытатель, основной труд – «Космос: Опыт физического описания мира» (5 т., 1845–1862).
Гай Юлий Цезарь в 56 г. до н. э. покоряет взбунтовавшиеся племена Цисальпийской Галии. Эти события описаны в третьей книге «Записок о Галльской войне» («De bello Gallico»).
Сталь-Гольштейн Анна Луиза Жермена де, 1766–1817 – французская писательница, теоретик литературы. После изгнания ее из Парижа Наполеоном (1803) путешествовала по Европе. Ее путешествия по Италии нашли отражение в самом известном ее романе «Корина, или Италия» («Corinne, ou l’Italie», 1807).
Термин, образованный Евреиновым по аналогии с основным понятием Артура Шопенгауэра «воля», которая понимается им как сущность бытия и универсальна для любых внешних проявлений. Шопенгауэровскую «волю» – единую тотальную и необузданную силу – Ницше конкретизировал в понятие «воля к власти». Это центральное понятие позднего периода Ницше – обозначающее основную движущую силу любого поступка, первопричина любых человеческих потребностей. Употребляя эффектное {429} выражение «воля к театру», Евреинов рассчитывает на ассоциацию именно с ницшианским понятием, подчеркивая таким образом тотальный характер инстинкта театральности. При этом Евреинов использует и более точное выражение: «воля к преображению».
Вместе с тем понятие «воли» обычно используется в теории театра в ином значении. Сформулированный Гегелем закон трагического конфликта определяет развитие действия в драме как результат «внутренней воли». То есть воля персонажей, а не внешние обстоятельства – та сила, которая определяет действие. Философ обозначает различные этапы развития воли. В конце XIX в. понятие воли трактовалось как абсолютный критерий драматургии – прежде всего в теории Фердинана Брюнетьера. С этой точки зрения в новой драме понятие воли (применительно к персонажу), очевидно, ослабевает и само понятие оказывается не универсальным, когда меняется само представление о человеке.
Именно по этой причине Евреинов предпочитал говорить об инстинкте театральности, а не о воле, имевшей некий оттенок интеллектуализма.
Занде, самоназв. азанде – народ в нынешнем Заире и пограничных районах Центральноафриканской Республики и Судана.
Латука, лотуко – народ в южном Судане.
Видимо, использовано имя Моселекатсе (1790–1868), вождя матабеле, народа группы банту на юго-западе Зимбабве.
Бамбара (бамана) – народ группы мандинго на территории нынешнего Мали, Берега Слоновой Кости, Гвинеи, Гамбии и др. Мандинга (мандинка, малинке, самоназв. манинка) – народ группы мандинго в Гвинее, Кот-д’Ивуар, Мали, Сенегале и др.
Бонги (бонго, бунгу) – народ, прежде многочисленный, проживавший на юго-западе современного Судана.
(Нуку-Хива) – самый крупный из Маркизских островов.
Летурно (Letourneau) Шарль (1831–1902) – французский этнограф и социолог. «Физиология страстей» («La Phisiologie des passions») – одно из главных его сочинений. На русском языке опубликованы следующие работы: «Эволюция воспитания у различных человеческих рас» (СПб., 1907); «Нравственность. Развитие ее с древнейших времен и до наших дней» (СПб., 1908), «Прогресс нравственности» (СПб., 1910).
В 1‑м издании в кавычках.
Хлеба и зрелищ! (лат.).
Нерон Клавдий Друз Германик Цезарь (37–68 гг. н. э.) – римский император с 54 г., последний представитель династии Юлиев-Клавдиев. Увлечение театром было сильнейшей страстью императора, он публично выступал в качестве поэта, кифареда, певца, трагического актера, учредил два новых празднества – Ювеналии и Неронии. После низложения его сенатом летом 68 г. покончил с собой на вилле неподалеку от Рима, последними его словами, по описаниям биографов, стала фраза «Какой артист погибает!»
Коммод (Commodus) Луций Элий Аврелий (161–192) – римский император с 180 г., сын Марка Аврелия, последний представитель династии Антони-нов. Передав управление империи своим сподвижникам, занимался устроением празднеств в Риме. Публично выступал гладиатором, жил в казарме. Первого {430} января 193 г. должно было состояться его вступление в должность консула, в котором он собирался участвовать в костюме гладиатора, но накануне он был убит заговорщиками.
Гелиогабал (сирийск. Heliogabalus «бог солнца») или Элагабал (лат. Elagabalus, наст. имя: Варий Авит Бассиан, 204–222) – римский император с 218 г. Предпринял религиозную реформу. «Прививал» финикийский культ Солнца и поклонение черному камню к западным культам. Ежедневные пышные оргии отличались театральностью (устраивал морские сражения в каналах, наполненных вином). Театрализовывал человеческие жертвоприношения. В стремлении соединить любые противоположности искал в себе слияния мужского и женского начал, добиваясь андрогинного божественного состояния души и тела. Был убит заговорщиками во время оргии.
Город и порт в Индии, на берегу Бенгальского залива.
Правильнее: «таазие», «тазие» – оплакивание (перс). Общеарабская мистерия, единственная завершенная театральная форма в средневековой мусульманской культуре. Сюжеты основаны на эпизодах жизни имама Хусейна Ибн Али, погибшего в сражении у Кербелы в 680 г. Мистерии устраивались с X в.
В 1653 г. Людовик XIV (король Франции в 1643–1715 гг.) выступил в партии Солнца в «Королевском Балете Ночи». Впоследствии за Людовиком XIV закрепилось прозвище «Король-Солнце».
Анонимная легенда XIII в. «Жонглер Богоматери», в которой рассказывается о жонглере, не знавшем молитв и принесшем в дар Богоматери акробатическое представление, устроенное перед ее алтарем. (См.: Пинус С. Французские поэты, характеристики и переводы. СПб., 1914. Т. 1. С. 104–108.)
Пляски смерти (фр.).
Монолог Жака из комедии Шекспира «Как вам это понравится» (II, 7) в переводе П. Вейнберга.
Гонгора‑и‑Арготе Луис де (Gongora у Argote, 1561–1627) – испанский поэт, яркий представитель эстетики барокко. В его творчестве соседствуют два стиля: «ясный» и «темный». Характерным произведением «темного стиля», вызвавшем оживленную полемику современников, стали «Поэмы одиночества» («Las soleda-des», 1613). Основная задача Гонгоры – создать изощренный, возвышенный, героический слог, равный по совершенству латинскому языку и противостоящий {431} языку прозаическому. Стиль Гонгоры получил название «культистский» от лат. cultem «изящно выраженный».
В низшей мифологии и фольклоре юга Франции (Прованс) ужасное чудовище (полузверь-полурыба), обитавшее в лесу близ реки Роны и пожиравшее путников, а также моряков с проплывающих мимо судов. По преданию, его усмирила св. Марта при помощи знака креста и святой воды. Изображения Тараска вплоть до настоящего времени фигурируют в карнавальных процессиях. Наибольшую популярность Тараска получила в ренессансной Испании. На праздниках Тела Господня непременно участвовали тараска – изображения чудищ, движущиеся с помощью людей, скрытых в их туловищах. На спине тараски восседали аллегории пороков, музыканты, танцоры.
Вероятно, ошибка наборщика. Скорее всего, имеются в виду «гистрионы» (от лат. histrio) – бродячие актеры периода раннего Средневековья, сочетавшие в своем творчестве декламацию, акробатику, пение, танец, цирк, дрессировку и другие жанры.
Бальтасара (Baltasara) де лос Рейес Франсиска – испанская актриса начала XVII в., работала в мадридском театре Эредиа. Играла в пьесах Лоне де Вега и Тирсо де Молины. Оставив сцену, ушла в монастырь. Это событие нашло отражение в пьесе Велеса де Гевары, А. Коэльо и Ф. де Рохаса «Бальтасара», написанной вскоре после смерти актрисы, на рубеже 1630‑х – 1640‑х гг.
Куртуазность (фр.).
Фрагонар (Fragonard) Жан Оноре (1732–1806) – французский художник, последний крупный представитель эстетики рококо. В его жанровой живописи отражен переход к сентиментализму. Поздние портреты Фрагонара иногда отображают театрализованные сцены, но в большей степени – бытовые. Портреты актеров и театральные сцены характерны прежде всего для творчества Антуана Ватто (1684–1721) – крупнейшего художника рококо, моделями которого были актеры Комеди Франсез и Комеди Итальен.
Руссо (Rousseau) Жан Жак (1712–1778) в сочинении «Рассуждение о том, способствовало ли развитие наук и искусств очищению нравов» (1749) развивал мысль о негативном воздействии театрального искусства.
Тальма (Talma) Франсуа Жозеф (1763–1826) – крупнейший французский актер конца XVIII – начала XIX в. В Комеди Франсез с 1787 г. Сохраняя эстетические принципы классицизма в актерской игре, Тальма стал реформатором французского театра (в конце жизни поддержал романтическую драматургию). В 1789 г., исполняя роль Прокула в трагедии Вольтера «Брут», вышел на сцену не в условном театрально-придворном костюме, а в римской тоге, максимально приближенной к античным реалиям, с обнаженными ногами, без парика. Однако стремление к естественности и исторической точности, с трудом воспринимаемое современниками, органично сочеталось в творчестве Тальма с монументальностью образов и декламационной манерой исполнения.
«Мещанин во дворянстве», комедия Ж. Б. Мольера (1670).
Здесь: говорил прозой (фр.). Журден в «Мещанине во дворянстве» поражается своим способностям, узнав, что всю жизнь говорил прозой.
{432} По аналогии с ситуацией в мольеровской комедии: «человечество не знало, что говорило языком театра».
Хогарт (Hogarth) Уильям (1697–1764) – английский художник и теоретик искусства эпохи Просвещения. В трактате «Анализ красоты» («Analysis of Beauty», 1753) выступил против норм классицизма. Художественной формулой современного искусства считал волнистую S‑образную линию, называя ее «линией красоты».
Представления о необходимости равенства в распределении богатства и доходов. Равенство (Egalite) – один из лозунгов Великой французской революции.
Давид (David) Жак Луи (1748–1825) – французский художник, работавший в эстетике классицизма, создатель стиля «ампир» в живописи. Давид принял активное участие в Великой французской революции, был членом Конвента, участвовал в проведении массовых революционных празднеств и в формировании эстетики новой эпохи, ориентированной на образцы республиканского Рима.
Гран Гиньоль – драматический театр, открывшийся в Париже в 1898 году. Получил название по имени кукольного персонажа XVIII в. – Гиньоля. В XIX в. романтики разрабатывали принципы гиньольного театра как жанра гротескного, эпатирующего. В Гран Гиньоле разыгрывались преимущественно мелодраматические представления с обязательными элементами преувеличенной жестокости. Хотя создатели спектакля вкладывали иронический смысл в сцены насилия, широкая публика воспринимала их за чистую монету. Представления получили широкое признание зрителя. Подобного рода театры с соответствующим репертуаром возникли и в других странах, а название «Гран Гиньоль» стало употребляться с негативным оттенком.
Государственный переворот (фр.).
Театральный трюк (фр.).
Жребий брошен (лат.).
Карфаген должен быть разрушен (лат.).
Светоний (ок. 70 – 140 гг. н. э.) рассказывает, что император Август, получив известие о поражении его полководца Вара в Тевтобургском лесу, когда отборные римские легионы были поголовно истреблены германцами (9 г. н. э.), в отчаянии воскликнул: «Квинтилий Вар, верни легионы!»
С этими словами генерал Бонапарт будто бы обратился к солдатам перед сражением при египетских пирамидах 21 июля 1798 г.
Фраза, приписываемая генералу Камбронну (1770–1842), командовавшему дивизией старой наполеоновской гвардии в сражении под Ватерлоо 18 июня 1815 г., в ответ на предложение англичан сдаться. Впрочем, Камбронн в этой битве не погиб, а сдался в плен.
Осанка, выправка, манера, манера держать себя (фр.).
Во что бы то ни стало; любой ценой (фр.).
В стиле «ампир» (фр.).
Но он был из мира, где все самое лучшее имеет дурную судьбу (фр.).
{433} Какой артист <во мне> погибает! (лат.). Фраза, произнесенная римским императором Нероном (см. комм. к стр. 51; В электронной версии – 86).
Амфитеатр, вырубленный в IV в. до н. э. на юго-восточном склоне Акрополя в Афинах (ранее места для зрителей были деревянными и сооружались только на время празднеств). Театр вмещал 14–17 тысяч зрителей. В центре орхестры был установлен алтарь Диониса – фимела.
Вольнодумец (фр.).
Д. И. Писарев (1840–1868) написал отдельную статью о романе И. С. Тургенева «Отцы и дети» – «Базаров» (опубликована в марте 1862 г.). Однако более подробно Писарев разбирает роман в своей программной работе «Реалисты» (1864). Именно ее положения, ставшие характерным воплощением позитивистской критики, пересказывает здесь и далее Евреинов. Позиция Базарова воспринимается Писаревым как однозначно правильная. Основополагающим критерием художественного произведения Писарев называет «пользу»: «Мы не говорим поэту: “шей сапоги”, или историку: “пеки кулебяки”, но мы требуем непременно, чтобы поэт, как поэт, и историк, как историк, приносили, каждый в своей специальности, действительную пользу» (Писарев Д. И. Литературная критика: В 3 т. Т. 2. Л.: Худож. лит., 1981. С. 109). Исходя из этого Писарев, вслед за Базаровым, не отрицает произведение как таковое, но выдвигает жесткие внехудожественные требования к современному искусству: «Если бы в наше время появился поэт с громадным талантом и если бы он, подобно Шекспиру, посвятил лучшие силы своего таланта на создавание исторических драм, то реалистическая критика имела бы полное право отнестись очень сурово к тому обстоятельству, что колоссальный талант отвертывается от интересов живой действительности и уходит в область “беспечального созерцания”…» (Там же. С. 127–128).
Цирковые (зрелища) (лат.). (Ср.: Panem et circenses! – Хлеба и зрелищ! (лат.).)
В 1‑м издании – «наперекор судьбе».
В 1‑м издании – 1902 г.
В 1‑м издании – «аккомодацией».
А. С. Пушкин «Евгений Онегин» (I, 25).
Возможно, Гордон Абрам Осипович (1840 —?), юрист, закончил Московский университет, служил в Сенате, присяжный поверенный. В конце XIX – начале XX в. напечатал ряд работ по гражданскому праву.
Гуман (Humann) Карл (1839–1896) – немецкий инженер и археолог, с 1860‑х гг. вел раскопки в Греции, Турции, Палестине. Автор трудов (в соавторстве) «Результаты раскопок в Пергаме» (3 т., 1880–1888), «Путешествия по Малой Азии и северной Сирии» (2 т., 1890).
Оршанский Л. Г. Игрушки: Статьи по истории, этнографии и психологии игрушек. М.; Пг.: Гос. изд., 1923.
Здесь: играть в войну (фр.).
{434} А. С. Пушкин «Евгений Онегин» (V. 2).
Удин Жан д’ (Jean d’Udine). Искусство и жест / Пер. С. Волконского. СПб.: Сириус, 1911.
Провиденс – столица штата Род-Айленд на северо-востоке США.
Возможно, имеется в виду семья Фрателлини (Fratellini), артистов цирка итальянского происхождения. Глава семьи Густаво (1842–1905) выступал как акробат на трапеции. Его сын Луи (1868–1909) начинал как акробат, потом стал клоуном, совместно с братом Полем (1877–1940) работал в парижском Зимнем цирке. Впоследствии Поль и его братья Франсуа (1879–1915) и Альбер (1886–1961), вместе с представителями следующего поколения Фрателлини, создали программу в цирке Медрано на Монмартре (Франсуа – в амплуа «белого клоуна», Поль и Альбер – «рыжие»). С 1916 г. их выступления пользовались большим успехом у публики. Гастролировали в Европе и Америке.
Английская ежедневная газета, издаваемая с 1903 г.
«Психология сна» – книга З. Фрейда, вышедшая в Москве в 1912 г. Далее были переиздания (изд. «Современные проблемы») в 1924 и 1926 гг. Более точное название работы Фрейда – «О сновидении» (краткое изложение основных положений фундаментальной работы 1900 г. «Толкование сновидений»). Ср. совр. перевод: Фрейд З. Психология бессознательного: Сб. произведений. М.: Просвещение, 1990. С. 328.
Ср.: Фрейд З. Психология бессознательного. С. 327.
В 1‑м издании – «Из всего этого мы еще раз убеждаемся».
«L’Art d’être grand-рèrе» – сборник стихотворений Виктора Гюго (Hugo, 1802–1885), вышедший в 1877 г. В сборник вошли стихи, написанные после 1871 г., когда скоропостижно скончался сын писателя Шарль и его дети Жорж и Жанна стали жить у деда. Книга сразу приобрела широкую известность.
Рёскин (Ruskin) Джон (1819–1900) – английский писатель, философ, теоретик искусства, критик и моралист. Распространял идеи культивирования красоты и внедрения ее в повседневную жизнь. Под его влиянием складывались теории прерафаэлитов и многие эстетические направления конца XIX в.
Амплуа первого любовника (фр.).
Джордж Брайан Брэммель – Браммелл (Brummell) Джордж Брайан (1778–1840), британский денди, законодатель мод нач. XIX в., близкий друг принца-регента, позднее короля Георга IV. В 1816 г. сбежал от кредиторов во Францию, где и умер в психиатрической лечебнице. На русском языке книга Ж. А. Барбе д’Оревильи издана под названием «Дэндизм и Джордж Брэммель» (М.: Альциона, 1912) и переиздана под названием более точным «О дендизме и Джордже Браммеле» (М.: Изд‑во Независимой газеты, 2000).
Карлейль (Carlyle) Томас (1795–1885) – английский писатель, историк, философ-моралист. Рассматривал историю человечества как проявление действия отдельных личностей. Критерием цивилизации считал нравственный долг.
{435} Барбе д’Оревильи (Barbey d’Aurevilly) Жюль Амедей (1808–1889) – французский писатель-романтик. В начале 1840‑х гг. опубликовал в еженедельной газете «Le Journal des Débats» цикл статей «Du dandisme et de Georges Brummel» с проповедью дендизма. На русском языке книга вышла отдельным изданием в 1912 г. Впоследствии пропагандировал роялистские идеи и исповедовал католицизм.
Жервез (Gervaise) Франсуа Арман (1660–1751) – французский биограф, в конце XVIII в. издал несколько сочинений об ордене траппистов, впоследствии писал биографии святых и религиозных деятелей, например «Жизнь Абеляра и Элоизы» (1720).
Ле Бутийе де Ранее (Le Bouthillier de Ranee) Арман Жан (1626–1700) – французский религиозный деятель, аббат, основатель ордена траппистов.
Жозеф Пеладан – правильнее: Пеладан (Peladan) Жозефен (1859–1918), по прозвищу Сар Пеладан (Sar – от перс. «маг»). Французский писатель и мистик, пропагандировал идеи Вагнера, учредил орден-салон «Роза + крест» (1892), в котором устраивались художественные, музыкальные и театральные акции. Автор романов и пьес, написанных под влиянием вагнеровских музыкальных драм и античных трагедий: «Потомок звезд» (1892), «Вавилон» (1895), «Эдип и Сфинкс» (1897), «Прометеида», «Семирамис» (написана для Сары Бернар в 1897 г., в 1905 г. представлена на сцене античного театра). Во время мистических театрализованных представлений Пеладан облачался в средневековые рыцарские костюмы или бархатный сюртук и сапоги.
Людовик (Людвиг) II Баварский (1845–1886) – баварский король. Евреинов посвящает ему отдельный раздел главы – «Король-безумец» – в первой части «Театра для себя».
Ришпен (Richepin) Жан (1849–1926) – французский писатель-неоромантик, член Французской академии. Автор стихов анархического содержания, исторических романов и многочисленных драм.
Д’Аннунцио Габриеле (D’Annunzio, наст. фам.: Rapagnetta, 1863–1938) – итальянский писатель, поэт, драматург, член Итальянской академии (впоследствии – ее президент). Возможно, Евреинов имеет в виду мундир академика Д’Аннунцио.
Как у Нерона (фр.).
Одним из самых экстравагантных поступков Уайльда, вызвавших признание и поклонение подражателей, стало использование в петлице фрака вместо бутоньерки цветка подсолнечника.
Масканьи (Mascagni) Пьетро (1863–1945) – итальянский композитор и дирижер, автор оперы «Сельская честь» (1889), основоположник оперного веризма.
Опустите занавес, фарс сыгран! (фр.).
Надо умирать, грешник (фр.).
Мастер греческой монументальной живописи 2‑й пол. IV в. до н. э., был придворным художником Александра Македонского.
(Зевксид) – греческий живописец V – IV вв. до н. э.
{436} Персонаж поэмы Альфреда де Мюссе «Ролла» (1833).
Персонаж романа И. В. Гете «Страдания юного Вертера» (1774).
Персонаж романа Гюисманса «Наоборот» («A rebours», 1884).
Гранвиль – представитель графского рода де Гранвилей, персонаж повести Оноре де Бальзака «Побочная семья» (1842).
Персонаж романа О. Бальзака «Сельский врач» (1833), вошедшего в цикл «Сцены сельской жизни».
Мадмуазель Роза Кормон – персонаж повести О. Бальзака «Старая дева» (1836), входящей в цикл «Сцены провинциальной жизни».
Скавронский Павел Мартынович (1757–1793) – последний представитель рода графов Скавронских, большую часть жизни провел в Италии (с 1785 г. – русский посол при неаполитанском дворе), покровитель музыкантов и певцов, композитор-любитель и исполнитель.
Внезапно, неожиданно; здесь: импровизируя (итал.).
В 1‑м издании – «paranoia».
От карточного термина «сделать сюркуп» – «перебить какую-нибудь карту».
В 1614 г. в Таррагоне вышла подложная «Вторая часть хитроумного идальго Дон Кихота Ламанчского, содержащая рассказ о его третьем выезде и сочиненная лиценциатом Алонсо Фернандесом де Авельянеда, из города Тордесильяса». Об этой книге Сервантес упоминает в Посвящении, в Прологе и в последней главе второй части «Дон Кихота» (1615).
Год убийства баварского короля Людвига II.
В Дрездене в 1908 г. проходил IV Международный конгресс эсперанто.
Нордау Макс – см. комм. к стр. 44; В электронной версии – 50. Ломброзо (Lombroso) Чезаре (1836–1909) – итальянский врач, психиатр, автор нескольких сочинений о природе преступления и популярной книги «Гениальность и помешательство», в которой доказывается близость этих понятий, причем гениальность рассматривается как патологическое состояние.
Конец века (фр.).
Речь идет о сказке Г. Х. Андерсена «О том, как буря перевесила вывески».
Мюллер (Muller) Адам Хенрик (1779–1829) – немецкий философ, экономист, историк. Изучал теологию и естественные науки. Входил в группу гейдельбергских романтиков, друг Г. фон Клейста. Автор сочинений «Теория антитезы» (1804), «Лекция о немецкой науке и литературе» (1806–1807), «Основы искусства политики» (3 т., 1809), «Теория политэкономии» (2 т., 1812), «Опыт новой теории денег» (1816), «О необходимости теологической основы всех политических наук и, в частности, политэкономии» (1819) и других.
Вернер (Werner) Захария (1768–1823) – немецкий драматург-романтик, автор исторических и мистических драм, создатель жанра «трагедий рока».
Шлегель (Schlegel) Фридрих (1772–1829) – немецкий философ, теоретик искусства, {437} писатель, входил в группу йенских романтиков. В 1808 г. перешел в католичество.
Граф Штольберг (Stolberg) Фридрих Леопольд (1750–1819) – немецкий поэт, входил в группу «Геттингенская роща», переводил Гомера, Эсхила, Платона. В 1800 г. вступил в католичество, написал «Историю христианской религии».
Апухтин Алексей Николаевич (1840–1893) – поэт, прозаик. Евреинов приводит строку из стихотворения «Недостроенный памятник» (1871), в нем описывается сон: строящийся памятник Екатерине II перед зданием Александринского театра (архитекторы М. О. Микешин и Д. И. Гримм) оживает, и Екатерина обращается к актерам театра:
Волненье усмирив движением руки,
Промолвила она, склонив к театру взоры:
«Учитесь у меня, российские актеры,
Я роль свою сыграла мастерски…»
См.: Иер. 27: 2 сл.
От фр. confortation – укрепление.
В 1‑м издании – «увидеть без всякой натяжки».
Своего рода (лат.).
Военно-морская крепость в Китае, на побережье Желтого моря. Во время Русско-японской войны русские войска держали оборону крепости в течение всего 1904 г., но в декабре вынуждены были ее оставить. В настоящее время – китайский город Люйшунь.
Необходимое условие (лат.).
См. комм. к стр. 34; В электронной версии – 18.
Кей (Key) Эллен (1849–1926) – шведская феминистка и педагог, автор книг «Столетие ребенка» («The Century of the Child», 1909), «Мораль женщины, и другие эссе» («The Morality of Woman and Other Essays», 1911), «Возрождение материнства» («The Renaissance of Motherhood», 1914), «Война, мир и будущее» («War, Peace and the Future», 1916).
Острота; афоризм (фр.).
Артур Шопенгауэр «Афоризмы житейской мудрости», гл. V, раздел Ь: «О нашем поведении по отношению к себе»: «Всецело быть самим собой человек может лишь до тех пор, пока он один; кто, стало быть, не любит одиночества, тот не любит и свободы, ибо лишь в одиночестве бываем мы свободны. Принуждение – неразлучный спутник всякого общества, и всякое общество требует жертв, которые оказываются тем тяжелее, чем ярче наша собственная индивидуальность» (Шопенгауэр А. Собр. соч.: В 6 т. Т. 4. М.: ТЕРРА – Книжный клуб: Республика, 2001. С. 313).
В 1‑м издании – Cherbuliez.
Не следует смеяться (лат.).
Шопенгауэр «Paralipomena», гл. XXIX: «К физиогномике», § 377: «Есть даже люди, на лицах которых написана такая наивная пошлость и низменность помыслов и при этом такая животная ограниченность ума, что диву даешься, как это они решаются еще выходить с такой физиогномией {438} и не предпочтут лучше носить маску» (Шопенгауэр А. Собр. соч.: В 6 т. Т. 5. С. 491).
Смайльс (Smiles) Сэмюэль (1812–1904) – шотландский автор, наиболее известный своей дидактической работой «CaMonoMoiub» («Self-Help», 1859; в рус. пер. «Саморазвитие»), которая вместе с последующими – «Характер» («Character», 1871), «Бережливость» («Thrift», 1875) и «Долг» («Duty», 1880) возносили основные викторианские ценности.
Следует не смеяться, а понимать (лат.).
Вызов, от итал. gettato – выброс.
(Копорка) – женщина, работающая на огородах (от названия с. Копорье в Ленингр. обл.).
«Три сестры» – третья постановка пьесы А. П. Чехова в Московском Художественном театре. Премьера состоялась в январе 1901 г. Именно в этой постановке режиссеры К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко реализовали принцип построения характеров персонажей от внутреннего к внешнему, создали подтекст, в который вкладывается большее содержание, нежели в произносимые слова; использовали прием пауз для раскрытия внутренней жизни героев. Трагический конфликт трактовали как столкновение бытового однообразия и духовной стойкости героинь.
Ты безумен, мой дорогой (фр.).
У. Шекспир «Король Генрих V» (Пролог), пер. А. Л. Соколовского. (Строка «Зайдет о лошадях – воображайте…» в переводе Соколовского звучит: «Зайдет о лошадях – вообразите…»).
Суть театральной реформы, предпринятой крупнейшим актером XVIII в. Дэвидом Гарриком (Garrick, 1717–1779) заключается в том, что он полностью вживался в психологию играемого персонажа и зритель отождествлял актера с изображаемым образом. До Гаррика актер всегда оставался самим собой, на сцене не стремясь разрушить зрительского ощущения присутствия в театре. «Зрительной позицией» Евреинова является принцип «иллюзии преображения», т. е. театральную ценность имеет иллюзия, а не подлинная реальность. Художник создает иллюзию обстановки. Гаррик, напротив, своим высочайшим мастерством утверждает позицию подлинности в искусстве.
«Перикола» («La Perichole»), оперетта Жака Оффенбаха. В переложении Михаила Гальперина строки из письма Периколы, после которых Пикилло решает повеситься, звучат так:
Клянусь, что прощаясь с тобою,
Люблю одного я тебя.
Ухожу я, гонима судьбою,
Навек Перикола твоя.
В это время звучит музыка, соответствующая словам либретто:
Ты должен понять сам,
Что это не может продолжаться – {439}
И что лучше, Боже, что я тебя люблю,
И что лучше нам расстаться…
В русском варианте либретто этот текст отсутствует.
«Вампука» («Принцесса Африканская»), «образцовое либретто для оперы» – пародия, написанная М. Н. Волконским (1860–1917) и опубликованная в 1900 г. под псевдонимом Анчар Манценилов. Впервые поставлена как опера на музыку В. Г. Эренберга в театре «Кривое зеркало» в январе 1909 г. (реж. Р. А. Унгерн).
Греч. anaphora «возношение» – единоначатие, повторение звуков, словосочетаний, ритмических и речевых конструкций в начале параллельных синтаксических периодов или стихотворных строк. Также анафора – центральный раздел полного евхаристического богослужения (Божественной Литургии), во время которого совершается преложение хлеба и вина и Тело и Кровь Христа.
Новый человек (лат.). В Древнем Риме – человек неаристократического происхождения, сделавший карьеру благодаря своим способностям. В переносном смысле – человек новых взглядов. Кроме того, Homo Novus – псевдоним крупнейшего театрального критика рубежа XIX – XX вв. и руководителя театра «Кривое зеркало» А. Р. Кугеля (1864–1928). См. также комм, к стр. 102; В электронной версии – 247.
Ходлер (Hodler) Фердинанд (1853–1918) – швейцарский художник-экспрессионист, испытал влияние французских символистов. На его картинах фигуры, обладающие классической монументальностью, образуют ритмически повторяющиеся фигуры и вписываются в замкнутую композицию (разрабатывал принцип параллелизма).
Массовые группировки в духе Рейнхардта. Макс Рейнхардт применял экспрессионистические принципы организации сценического пространства и статистов, размещенных на этом пространстве. Характерный пример: «Царь Эдип» Г. фон Гофмансталя (1910), в котором «тысячерукая» толпа устремляется в едином эмоциональном порыве к Эдипу – Моисеи, являющемуся центром общей экспрессионистической композиции.
Роль Вампуки в спектакле «Кривого зеркала» исполнила Е. П. де Горн.
Все, что слишком глупо – воспевается (фр.).
См. комм. к стр. 32; В электроной версии – 10.
Еженедельные сатирические журналы. «Сатирикон» издавался в Петербурге с 1908 по 1914 г. Редактор – А. А. Рудаков, затем – А. Т. Аверченко. С 1913 г. Аверченко издавал журнал «Новый Сатирикон». «Будильник» издавался в Петербурге в 1865–1871 гг., затем – в Москве в 1873–1917 гг. Среди сотрудников журнала были Д. Д. Минаев, Н. Н. Златовратский, в 1881–1887 гг. здесь печатался А. П. Чехов.
Оперы Рихарда Вагнера 1840‑х гг.: «Летучий голландец», «Риенци», «Тангейзер», «Лоэнгрин».
{440} Вторая опера М. И. Глинки (1804–1857). Премьера состоялась в Петербурге в 1842 г., опера не была принята публикой.
Кюи Цезарь Антонович (1835–1918) в своей музыкально-критической деятельности был выразителем взглядов «Могучей кучки», высоко оценивал творчество М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова. Вместе с тем Кюи не принял творчество композиторов новой музыкальной эпохи – Р. Вагнера, Д. Верди, П. И. Чайковского.
Название статьи Д. С. Мережковского (1865–1941), опубликованной впервые в «Полярной звезде» (1905. № 1, 3) и потом неоднократно переиздававшейся. Мережковский противопоставил духовности и свободе, присущим русской интеллигенции, стихию мещанства, которое рвется к власти в облике, в частности, большевизма и несет в себе хамство и разрушение культуры.
В 1‑м изд. – «чуть не вчера». «L’Affaire» – букв.: «дело» (фр.), здесь: «дело Дрейфуса», сфабрикованное в 1894 г. судебное дело по ложному обвинению офицера французского Генерального штаба еврея Альфреда Дрейфуса (Dreyfus) в шпионаже в пользу Германии. Несмотря на отсутствие доказательств, суд приговорил Дрейфуса к пожизненной каторге. Борьба вокруг дела Дрейфуса привела к политическому кризису. Под давлением демократических сил Дрейфус в 1899 г. был помилован, в 1906‑м реабилитирован.
Вот в чем вопрос (англ.). Цитата из монолога Гамлета (III, 3).
Здесь: мастер (фр.).
Основательно, вполне (фр.).
Следовательно (лат.).
Кавальери (Cavalieri) Лина (Наталина) (1874–1944) – итальянская певица-сопрано, завоевавшая огромную популярность в лирических партиях. В 1901, 1907–1910, 1914 гг. выступала в Петербурге.
Принцип «сценического императива», выдвинутый Евреиновым, фактически совпадает с крэговской концепцией актерского искусства. По Крэгу, актер должен преодолевать себя ради создания объективного сценического образа, максимально соответствующего литературному материалу. Исследователь творчества Крэга Т. И. Бачелис утверждает: «Если Станиславский добивался слияния человеческого “я” с актерской ролью, персонажем, если, по Станиславскому, актерский образ есть “я” (т. е. актер) “в предлагаемых обстоятельствах” пьесы, то Крэг твердо настаивал на необходимости дистанции между исполнителем и персонажем, актером и ролью. Он подчеркивал, что артист обязан подняться на высоту трагедийного образа, хотя прекрасно понимал, что артист не может пребывать на такой высоте все время, пока идет пьеса» (Бачелис Т. И. Шекспир и Крэг. М., 1983. С. 167).
См. комм. к стр. 53; В электронной версии – 94.
To, что должно быть понято (лат.).
Австрийская ежедневная газета, выходившая в Вене с 1864 г. до конца Второй мировой войны.
{441} Муций Сцевола Гай – древнеримский юноша. После изгнания из Рима (510 г. до н. э.) Тарквиний Гордый склонил этрусского правителя Порсенну напасть на Рим. Муций пробрался в лагерь этруссков, но по ошибке убил помощника Порсенны. Правитель стал пугать его предстоящими муками, но Муций положил правую руку на огонь, показывая свое мужество. За что получил прозвище Сцевола-Левша. Порсена отказался от борьбы с Римом и заключил мир.
здесь: на публику (фр.).
Муз. термин: акцентируя, выделяя, с силой (итал.).
Пьеса Евреинова (см. комм. к стр. 37; В электронной версии – 29).
Ср. библейское «И от лица твоего камо бежу?» т. е. «И от лица твоего куда убегу?» (Пс. 138: 7); или «Камо грядеши?» т. е. «Куда идешь?» (Иоан. 13: 36).
Последние слова Гете.
Раб рабов божьих (лат.), самоуничижительное наименование римских пап.
Бут (Booth) Уильям (1829–1912) – основатель (1865) и первый генерал (1878–1912) благотворительной организации «Армия спасения».
Фр. lambrequin – короткое горизонтальное полотнище, верхняя часть оконной или дверной драпировки, украшение под крышей или навесом.
Сигэта Садакацу (Садакадзу) (1765–1831) – японский писатель, более известный под псевдонимом Дзиппэнся Икку. Основная книга, принесшая ему известность, – «На своих двоих по Токайдосскому тракту» (1802), юмористическое произведение с картинками – прототипами комиксов. Был известным любителем розыгрышей, потрясшим пришедших на его похороны фейерверком из гроба. Эта история получила распространение лишь после траурной церемонии, и есть предположения о ее апокрифичности, т. к. подобные факты излагались в книжках комического содержания задолго до смерти Икку.
Примечательно, что Цуруя Намбоку, драматург, писавший пьесы для театра Кабуки и умерший за два года до Икку, «срежессировал» свои похороны. Их «сценарий» был напечатан и роздан участникам церемонии.
Пьеса Евреинова, написанная в сезоне 1908–1909 гг. для предполагавшегося открытия театра «Арлекин». Позднее поставлена Евреиновым в «Веселом театре для пожилых детей».
Добавлены во 2‑м издании.
<Я воздвиг> памятник прочнее меди (лат.). Начало знаменитой оды Горация (III, 30, 1).
Третьего не дано (лат.).
Реферат, прочитанный в Москве в Литературно-художественном кружке 16 декабря 1908 г., в С.‑Петербурге в Театральном клубе 21 февраля и в Драматическом театре В. Ф. Комиссаржевской 4 марта 1909 г. Издание Н. И. Бутков-ской. СПб., 1909. Второе издание – авторское – идентично первому (СПб., 1913).
{442} См.: Боринский К. Театр: Лекции / Пер. с нем. с тремя доп. статьями и примеч. прив.‑доц. С.‑Петерб. ун‑та Б. В. Варнеке. СПб.: Петерб. учеб. маг., 1902.
Гроос (Groos) Карл (1861–1946) – немецкий философ, профессор в университетах Гессена, Базеля и Тюбингена (1911–1929), автор сочинений по эстетике, первое из которых («Einleitung in die Asthetik») опубликовано в 1892 г. и переведено на русский язык в 1899 г. (Гроос К. Введение в эстетику / Пер. с нем. А. Туревича; Под ред. Л. А. Сева. Киев; Харьков: Южно-рус, кн‑во Ф. А. Иогансона, 1899).
Второй монолог Фауст произносит после явления Духа и ухода Вагнера. Он начинается словами:
Охота надрываться чудаку!
Он клада ищет жадными руками
И, как находке, рад, копаясь в хламе,
Любому дождевому червяку.
(Пер. Б. Пастернака.)
Признав тщетность земной жизни Фауст принимает решение выпить кубок с ядом:
И вот я пью его душою всею
Во славу дня, за солнечный восход.
В этот момент хор ангелов поет «Христос воскрес!» и Фауст решает не пить из кубка.
Понятие в философии и психологии, введено Г. Лейбницем; ясное и осознанное восприятие какого-либо впечатления, ощущения в отличие от бессознательной перцепции. И. Кант наряду с этой «эмпирической» апперцепцией вводит понятие «трансцендентальной» апперцепции – изначального неизменного «единства сознания» как условия всякого опыта и познания, позволяющего синтезировать разнообразные восприятия. В психологии В. Вундта апперцепция – восприятие, требующее напряжения воли. В современной психологии синоним восприятия.
Фехнер (Fechner) Густав Теодор (1801–1887) – немецкий философ, создатель психофизики, писатель-сатирик. В своих трудах «Элементы психофизики» (1860), «Начала эстетики» (1876) и др. сформулировал принципы пантеистической и панпсихической натурфилософии, стремился к математическому объяснению единства (параллелизма) материи и духа. Отдельное издание работы Фехнера на русском языке появилось уже после опубликования «Введения в монодраму»: Фехнер Г. Ф. Жизнь после смерти. Пг.: Новый человек, 1915.
Фреголи (Fregoli) Леопольдо (1867–1936) – итальянский актер-эксцентрик, разыгрывал моноспектакли, преображаясь в образы различных персонажей. Гастролировал по странам Европы и Америки.
Теспис, или Феспид (вторая половина VI в. до н. э.) – древнегреческий поэт и актер, первый драматург, создатель трагедии. На празднике Великих Дионисий в 534–533 гг. до н. э. он преобразовал дифирамбы, исполняемые хором, в диалог хора и актера.
{443} Кугель Александр Рафаилович (1864–1928) – театральный критик, редактор журнала «Театр и искусство» (1897–1918). Отстаивал свободу театра от литературы с точки зрения принципов «актерского театра».
Крэг не игнорировал современных авторов, ставя спектакли и делая эскизы к постановкам по пьесам Х. Ибсена, А. Стриндберга, У. Б. Йейтса. Тем не менее в целом отношение к новой драме у Крэга было негативным. По его мнению, современные драматурги, в отличие от Шекспира, не оставляют необходимой свободы для творчества режиссера. В статье «Призыв к двум театрам» (из книги «Грядущий театр», 1920), Крэг писал: «… Мои симпатии склоняются к безмолвной драме – именно в силу того, что я верю в долговечную драму и страстно желаю ее появления. Я по-прежнему упорно верю в то, что самой долговечной драмой является драма безмолвная» (Крэг Э. Г. Воспоминания, статьи, письма. М.: Искусство, 1988. С. 282).
Обер Шарль – автор книги «Мимическое искусство» (Aubert Charles. L’Art mimique suivi d’un traité de la pantomime et du ballet. P.: E. Meuriot, 1901.)
Квинт Росций Галл (ок. 130 до н. э. – ок. 62 до н. э.) – древнеримский комический актер, использовал на сцене выразительную пластику, оттачивая каждый жест на репетициях. Росций пытался использовать маску в римском театре, был учителем и другом Цицерона, который написал «Речь за Квинта Росция, актера».
Кассиодор (Cassiodorus) Флавий Магн Аврелий (ок. 490–583) – римский писатель и политический деятель, находился на службе у Теодориха до 540 г. после чего основал Виварийский монастырь, в котором собирал античные рукописи. Автор «Истории готов» и «Институции», в которой излагались, в частности, сведения о семи «свободных искусствах».
Сверхчеловек (нем.).
В 1908 г., когда было написано «Введение в монодраму», Морис Метерлинк закончил «Синюю птицу» – пьесу, которую Евреинов прекрасно знал (премьера в МХТ 30 сентября 1908 г.) и о которой писал за несколько фраз до «новой» пьесы. Следующая пьеса Метерлинка – «Мария Магдалина» появилась в 1913 г. и никак не отвечает характеристике пьесы с «царством волшебного сна, где действуют некие “общечеловеки” вне времени и пространства». Скорее всего информация о «новой» пьесе досталась Евреинову столь искаженной, что он не узнал в ней «Синюю птицу». В Бельгии и Франции эта пьеса получила распространение несколько позже (первая постановка в Париже осуществлена Л. А. Сулержицким в 1911 г.).
Здесь: витала в воздухе (итал.).
«Идея вечного возвращения» Ницше заключается в том, что историческое развитие движется не по спирали, а по кругу. Каждая реалия и вещь непременно повторяется, ибо вселенная стремится к воспроизведению самой себя. Таким образом отвергается идея прогресса, но провозглашается воля к повторению себя и amor fati (любовь к року). Бланки (Blanqui) Луи Огюст (1805–1881) – французский публицист и революционер. Приговоренный {444} к пожизненному заключению написал астрономический трактат «L’Eternite dans les astres», опубликованный в 1872 г. Исходя из идеи бесконечности пространства и времени, провозглашал бесконечное повторение существующих во вселенной форм. Лебон (Le Bon) Гюстав (1841–1931) – французский социальный психолог и антрополог, разработал принципы психологии толпы. Еврей-нов, вероятно, подразумевает книгу Лебона «Эволюция материи», изданную на русском языке (СПб., 1912).
Сологуб Ф. Театр одной воли // Театр. Книга о новом театре: Сб. статей. СПб.: Шиповник, 1908. С. 195.
Фишер (Fischer) Куно (1824–1907) – немецкий историк философии, биограф, гегельянец. На русском языке издавались его «История новой философии» (В 8 т. СПб., 1901–1909), книги о Ф. Бэконе, Шопенгауэре, брошюра «О свободе человека».
Вольфрам фон Эшенбах (Wolfram von Eschenbach, ок. 1170 – ок. 1220) – немецкий миннезингер, автор стихотворного романа «Парцифаль» о рыцарях Круглого стола.
Зибек (Siebeck) Герман (1842–1920) – немецкий философ-неокантианец, труды по истории философии, психологии, эстетики. Книга «Сущность эстетического опыта» («Das Wesen der ästhetischen Anschauung») была издана в Берлине в 1875 г.
Евреинов доводит до завершения основополагающий принцип искусства – отображение в любом произведении человека. Этот принцип, выдвинутый еще в античной эстетике, нашел свое завершение в «Дегуманизации искусства» Х. Ортеги‑и‑Гассета (1925): «Вместо “живой” реальности можно говорить о человеческой реальности… “Человеческая” точка зрения – это та, стоя на которой мы “переживаем” ситуации, людей и предметы. И обратно, “человеческими”, гуманизированными оказываются любые реальности – женщина, пейзаж, судьба, – когда они предстанут в перспективе, в которой они обыкновенно “переживаются”» (Ортега‑и‑Гассет X. Эстетика. Философия культуры. М.: Искусство, 1991. С. 231). Ортега видит смысл нового искусства именно в преодолении «человеческого, слишком человеческого». Ту же тенденцию можно видеть в театральной концепции Г. Крэга, позднее – А. Арто. Евреинов, напротив, декларирует «проявление личности» в любых реалиях, вовлеченных в монодраму. Это объясняется тем, что он постоянно опирается на традиции театра последних веков и, как режиссер, стоит у истоков «традиционализма» (то же можно сказать и о его драматургии). Вместе с тем театральная традиция, да и личность как единственный объект рассмотрения искусства, становятся у Евреинова материалом для игры и уступают место иной реальности – театральной.
В трагедии Оскара Уайльда «Саломея» почти каждый из персонажей (Нарработ, Ирод, Саломея, Паж) дает свою – поэтическую – характеристику луны. И только прагматичная Иродиада ограничивается краткой репликой: «Луна как луна».
Евреинов иронизирует над одной из {445} распространенных символистских концепций театра – театром поэта, где выразительные средства лишь дополняют поэтическое слово, будят зримые образы в воображении зрителя.
Евреинов исходит из концепции, наиболее полно сформулированной Анри Бергсоном. Французский философ противопоставляет пространственный мир предметов и длительный мир сознания, в котором предметы обретают свое реальное значение. «Вне меня, в пространстве, есть лишь единственное положение стрелки маятника, ибо от прошлых положений ничего не остается, – иллюстрирует Бергсон свою теорию в книге “Опыт о непосредственных данных сознания”. – Внутри же меня продолжается процесс организации или взаимопроникновения фактов сознания, составляющих истинную длительность» (Бергсон А. Собр. соч.: В 4 т. Т. 1. М.: Московский Клуб, 1992. С. 96). Теория Евреинова, как и некоторые другие театральные концепции начала XX в., имеет философскую базу в интуитивизме Бергсона.
Эта концепция позднее была положена в основу принципа биомеханики, практически разработанной Вс. Мейерхольдом.
«Totenmesse» – рассказ, написанный Станиславом Пшибышевским (Przybyszewski, 1868–1927) на немецком языке в 1893 г., на польском языке рассказ вышел в 1901 г. (под названием «Requiem aeternam»), на русском – в 1906 г.
Трилогия Н. Евреинова «Театр для себя» была издана в трех томах в издательстве Н. И. Бутковской (Петроград, Офицерская, 60) в 1915–1917 гг. Часть I – теоретическая, с рисунками Н. И. Кульбина (1915); часть II – прагматическая, с рисунками Ю. П. Анненкова (цензурное разрешение 26 марта 1916 г.); часть III – практическая, с рисунками Н. И. Кульбина (1917). Год издания во всех трех томах не указывался.
В третий том было вложено сообщение издательства, информирующее, что рукопись всех трех частей книги была получена издательством в июне 1915 г. Задержка с выходом третьего тома объясняется «исключительными обстоятельствами переживаемого времени».
В настоящий текст внесены многочисленные исправления, выявленные самим Евреиновым и напечатанные в Errata в приложении к третьему тому «Театра для себя».
Доктор Пролог, персонаж средневековых театральных представлений. Чаще всего с выступления Пролога начинались представления моралите, в которых участвовали другие аллегорические персонажи. В конце представления персонаж выступал в образе Эпилога. (Напр.: {446} Новое моралите для девяти персонажей «Нынешние братья» («Les Freres de Maintenant»), издание XVI в.). К XVI в. персонаж развивается в самостоятельное амплуа Доктор Пролог, имеющее постоянных исполнителей (например, Брюскамбиль (Bruscambille), исполнявший роль Пролога в Бургундском отеле и насыщавший свою речь цитатами из Библии, античных авторов и современных философов).
Манера держаться, вести себя; осанка (фр.).
Саломон (Сал) Рейнах (1858–1932).
Шлейермахер (Schleiermacher) Фридрих (1768–1834) – немецкий теолог и философ, близкий романтическому мироощущению. Автор «Речей о религии» (1799).
Дюринг (Dühring) Ойген (Евгений) (1833–1921) – немецкий философ. Наряду с политэкономией, социологией, историей литературы занимался вопросами религии.
Chantepie de la Saussaye P. D. (1848–1920) – датский теолог, автор книги «История религий» («Lehrbuch der Religionsgeschichte», 2 т., 1887–1889), на русском языке: Шантепи де ля Соссей П. Д. История религий / Пер. В. Н. Линд. М., 1899.
«Baedeker» – немецкий издательский дом, известный своими путеводителями. В нарицательном значении – «путеводитель».
Хлеба и зрелищ! (лат.).
Совр. перевод: «… ибо Graeculus histrio <гречонок-скоморох (лат.)> победил Рим, а не – как по обыкновению говорят невинные люди – греческая культура…» («Веселая наука», § 356. Ницше Ф. Соч.: В 2 т. Т. 1. М.: Мысль, 1990. С. 678).
См. комм. к стр. 52.
«Хождение апостолов» (греч.).
И вместе с ними совершал некое театральное действие (греч.).
Совр. перевод: «… Монолог-искусство, которое заключает в себе веру в Бога, всю лирику молитвы: ибо для набожного не существует еще никакого одиночества» («Веселая наука», § 367. Ср.: Ницше Ф. Соч.: В 2 т. Т. 1. С. 693).
Кого ищете в яслях, пастухи, скажите? (лат.).
Господа Христа Спасителя и т. д. (лат.).
Кого ищете во гробе, о христолюбцы? (лат.).
Иисуса Назарянина распятого, о небожители (лат.).
Буркхард (Burckhard) Макс (1854–1912) – австрийский театральный деятель, драматург и теоретик искусства. В 1890–1906 гг. был директором Бургтеатра в Вене.
{447} Тиль Эйленшпигель (Уленшпигель) (Till Eulenspiegel) – персонаж шванков, народной книги, произведений различных жанров немецкой литературы XV – XVI вв.
Шедевр (фр.).
«Глобус» – лондонский театр, где играла группа Ричарда Бербеджа, актером и драматургом которой был Шекспир.
Более точный перевод: «Весь мир играет комедию (актерствует)» (лат.).
«Как вам это понравится?» (англ.).
Горе всем сострадающим, у которых нет другой вершины, кроме их сострадания (нем.). Ср.: «Так говорил Заратустра», ч. 2, «О сострадательных»: «Wehe alien Liebenden, die nicht noch eine Höhe haben, welche über ihrem Mitleiden ist!» – «Горе всем любящим, у которых нет более высокой вершины, чем сострадание их!» (пер. Ю. М. Антоновского).
Да будет стыдно тому, кто об этом дурно подумает (фр.). Девиз «Ордена Подвязки», учрежденного английским королем Эдуардом III.
{448} Бар (Bahr) Герман (1863–1934) – австрийский писатель, драматург, театральный критик, один из издателей журнала «Свободная сцена» («Die Freie Bühne»). В 1908 г. был режиссером в Немецком театре М. Рейнхардта, в 1918‑м – директором Бургтеатра (Вена). У Евреинова упоминаются его роман «Театр» (1897), посвященный описанию театрального быта Австрии и Германии, и «Диалог о трагическом» («Dialog vom Tragischen»).
См. комм. к стр. 34; В электронной версии – 18.
Френсис Бэкон (Bacon, 1561–1626).
Удивляться; с уважением относиться, оказывать знаки внимания (греч.).
Весьма философское переживание (греч.).
Последний довод (лат.).
Робер-Гуден (Robert-Houdin) Жан Эжен (1805–1881), французский цирковой актер, фокусник и иллюзионист, имел свой театр на Итальянском бульваре в Париже.
«Карательный театр», «Театр наказания» (лат.).
«Театр комет» (лат).
Начинается театр! (фр.).
Вследствие этого, в силу этого (лат.).
Парацельс (Paracelsus) – псевдоним Ф. А. Т. Б. фон Гогенгейма (1493–1541) – врач, философ-мистик, оккультист.
Слова Юлиана из 3‑го действия первой части драмы Х. Ибсена «Кесарь и Галилеянин».
Айхенвальд Юлий Исаевич (1872–1928) – литературный, театральный критик (театральные обзоры в журнале «Русская мысль»). Статья Айхенвальда «Отрицание театра» (Речь. 1912. 9 дек.), в которой театр объявлялся несостоятельный подражанием жизни, вызвала широкую полемику (опубликована в сборнике «В спорах о театре», М., 1914). Овсянико-Куликовский Дмитрий Николаевич (1853–1920) – литературовед, лингвист, публицист. Рассматривал творчество писателей исхода из врожденных особенностей их индивидуальной психики, считал главным критерием искусства познавательность, реализм, выступал против модернистского искусства.
{449} Острова Херви на юге центральной части Тихого океана, входят в состав островов Кука (владение Новой Зеландии).
Тане – в пантеоне богов Полинезии божество леса, лесных зверей и птиц, ассоциируется со светом, солнцем, с «живой водой». Носитель сакрального знания, принесенного им с неба, в этом качестве он выступает как покровитель ремесел. Ронго – один из главных богов полинезийского пантеона, бог грома, дождя, водных потоков, земледелия. В ряде мифов – близнец Тане.
В мифах индейцев бакаири братья-близнецы, передали индейцам сельскохозяйственные культуры и различные предметы обихода и научили пользоваться ими. Так же бакаири называют солнце и луну.
Апсары – в индуистской мифологии божественные танцовщицы, обитающие на небесах и услаждающие пляской богов. Гандхарвы – небесные музыканты, ублажающие богов; возлюбленные апсар.
Шолотль – бог с головой собаки, бог близнецов и чудовищ, дух-двойник Кецалькоатля.
Кювье (Cuvier) Жорж (1769–1832) – французский зоолог, реконструировал строение вымерших животных на основе принципа «корреляции органов», объяснял смену видов животных не принципами эволюции, а теорией катастроф.
Шпильгаген (Spielhagen) Фридрих (1829–1911) – немецкий писатель. Социально-политические романы в традициях «Молодой Германии» («Один в поле не воин», 1867–1868), популярные в России.
Браунинг (Browning) Роберт (1812–1889) – английский поэт-романтик. Написав несколько пьес, в которых он неудачно подражал Шекспиру, изобрел жанр, который вознес его на вершину славы – драматическую лирику.
Шкица – девчонка, малолетняя преступница (уголовн. жаргон).
Дежурный в лазарете (нем. + рус).
Ансамбль (фр.).
Сражение в 480 г. до н. э. отряда трехсот спартанцев во главе с царем Леонидом с персидской армией Ксеркса I.
Таганцев Николай Степанович (1843–1923) – русский криминалист. Доктор уголовного права («О преступлениях против жизни по русскому праву», 1870). Профессор Петербургского университета и Александровского лицея, сенатор, почетный член Российской академии наук (1917). Основные труды: «Исследование об ответственности малолетних преступников по русскому праву» (СПб., 1871), «Уложение о наказаниях» (СПб., 1873), «Курс русского уголовного права» (В 3 т. СПб., 1874–1880).
Шопенгауэр пишет в § 9 первой книги первого тома «Мир как воля и представление»: «Желание делать из логики практическое употребление равносильно желанию выводить с невероятными усилиями от общих правил то, что нам непосредственно и вполне достоверно известно в каждом отдельном случае… Хотя, таким образом, логика {450} практически и бесполезна, тем не менее она должна быть сохранена, потому что имеет философский интерес как специальное знание об организации и деятельности разума» (Шопенгауэр А. Собр. соч.: В 6 т. Т. 1. С. 88–89.). Далее, однако, Шопенгауэр показывает, что логика «была открыта для практических целей».
Разумное основание; смысл; смысл существования, причина бытия (фр.).
Бар Г. Театр: Роман / Пер с нем. П. Бронштейна. М.: Польза, 1914.
Платон, «Государство», кн. 10 (Платон. Собр. соч.: В 4 т. Т. 3. М., 1994. С. 402–405).
И. Кант «Метафизика нравов», часть II, § 9.
Аристотель в «Поэтике» дает следующее определение трагедии: «Трагедия есть подражание действию важному и законченному, имеющему определенный объем, производимое речью, услащенной по-разному в различных ее частях, производимое в действии, а не в повествовании и совершающееся посредством сострадания и страха очищение подобных страстей» (Аристотель. Сочинения: В 4 т. Т. 4. М.: Мысль, 1983. С. 65).
Постскриптум, букв.: после написанного (лат.).
«Человеческое, слишком человеческое» (нем.).
Ср.: Ницше Ф. Соч.: В 2 т. Т. 1. С. 348.
«Картины», новелла Людвига Тика (Tieck, 1773–1853), написанная в 1821 г.
См. комм. к стр. 107; В электронной версии – 259.
См. комм. к стр. 100; В электронной версии – 241.
Извините, дамы и господа (фр.).
Ср.: Ницше Ф. Соч.: В 2 т. Т. 1. С. 273–274.
Трактат Мориса Метерлинка (1913). Приводимых Евреиновым слов в трактате нет. Однако в § 29 трактата Метерлинк приводит {451} слова Гамлета о том, что «никогда не снилось нашей мудрости». Метерлинк добавляет, что мудрости может сниться только невообразимое. «Вокруг нас нет ничего, кроме невидимого» (Метерлинк М. Полн. собр. соч.: В 4 т. Т. 4. Пг.: Изд‑во А. Ф. Маркса, 1915. С. 288).
Имеются в виду произведения: Шарля Бодлера «Искусственный рай» («Les paradis artificiels», 1860); Томаса Де Квинси «Исповедь англичанина, любителя опиума» («Confessions of an English Opium Eater», 1821); Теофиля Готье «Клуб любителей гашиша» («Le club des hachichins», 1846). Моро де Тур (Moreau de Tours) Жак Жозеф (1804–1884) – французский врач-психиатр. В 1830‑е гг. работал в лечебнице в Шарантоне, впоследствии возглавлял лечебницу в Иври. Редактор-основатель «Медико-психологических анналов». Среди его сочинений «Психологические этюды о безумии» (1840), «О гашише и психическом расстройстве» («Du hachisch et de l’aliénation mentale», 1845). Фаррер (Farrère) Клод (наст. имя и фам.: Ф. Ш. Э. Баргон, Bargone, 1876–1957) – французский писатель, автор приключенческих романов, действие которых происходит на Востоке, член Французской академии (с 1935 г.). На русском языке издано собрание сочинений в 10 т. (М., 1926–1927). Евреинов имеет в виду первое сочинение Фаррера, принесшее ему известность, – сборник новелл «Дым опиума» («Fumée d’opium», 1904).
Речь идет о фотографии Ницше, сделанной осенью 1868 г.
Фраза, которая является ключевой в гетевском «Фаусте». Произнесение ее главным героем означает победу Мефистофеля.
В конце концов (фр.).
Герой драмы Хенрика Ибсена «Пер Гюнт» (1865) отступает от своего принципа «быть самим собой», подменяя его другим – «быть довольным самим собой». Когда в конце жизни он должен доказать, что оставался самим собой, оказывается, что он был таковым только в воспоминаниях Сольвейг. Евреинов откровенно иронизирует над конфликтом пьесы и ее развязкой.
См. комм. к стр. 48; В электронной версии – 65.
(Blondin, наст. имя: Жан Франсуа Эмиль Гравле, Gravelet, 1821–1893) – французский акробат, канатоходец. Прославился тем, что в 1859 г. прошел по канату, натянутому над Ниагарским водопадом. В начале 1880‑х гг. гастролировал в Петербурге и Москве.
{452} Оборот речи (фр.).
Без шуток, кроме шуток, серьезно (фр.).
Мы здесь <и здесь останемся> (фр.) – Ср.: J’y suis, et j’y reste – Я здесь и здесь останусь! Употр. как выражение чьего-либо настойчивого и твердого желания не менять занимаемой позиции.
Мне большего и не надо (фр.).
Положение, которое было прежде (лат.).
В сторону, про себя, к публике (фр.).
Особого рода; своеобразный (лат.).
Вопреки всему (фр.).
Тикнор (Ticknor) Джордж (1791–1871) – американский специалист по французскому и испанскому языкам и литературам, автор фундаментального труда «История испанской литературы», три тома которого вышли в 1849 г. (на русском языке: Тикнор Д. История испанской литературы: В 3 т. / Пер. Н. И. Стороженко. М.: Изд‑во К. Т. Солдатенкова, 1883–1891).
Разумное основание, здравый смысл (фр.).
Герой испанской эпической поэмы XII в. «Песнь о моем Сиде».
Верую (лат.).
По крови (фр.).
Тёрнер (Джозеф Маллард) Уильям – См. комм. к стр. 42 [В электронной версии – 44].
{453} Неточность: этими словами заканчивается книга Д. Дефо «Дальнейшие приключения Робинзона Крузо» (1719).
По логике мысли автора, замечание в скобках должно звучать иначе: лежи начало ее здесь в соборности, а НЕ там во властном «хочу» отдельного индивидуума. Евреинов противопоставляет театральность отдельной личности обыденности коллективного начала популярной в начале прошлого века теории соборности.
Постановки (фр.).
Фр. dormeuse – старинная большая дорожная карета, приспособленная для сна в пути.
«Праматерь» – трагедия австрийского драматурга Франца Грильпарцера (Grillparzer, 1791–1872), написана в 1816 г. Призрак Ahnfrau осужден скитаться по земле и являться своим потомкам до тех пор, пока не вымрет весь ее род. В 1908 г. пьеса переведена на русский язык А. А. Блоком по заказу В. Ф. Комиссаржевской. Премьера спектакля, поставленного Ф. Ф. Комиссаржевским, состоялась в январе 1909 г.
Здесь: учитель, мастер (фр.).
Пятичасовой чай (англ.).
Но мне большего и не надо (фр.).
Режиссеры (фр.).
Аракчеев Алексей Андреевич (1769–1834) – крупный государственный деятель при Павле I и Александре I. В 1810‑е гг. осуществлял устройство военных поселений жестокими методами. В собственных имениях Аракчеева господствовала система телесных наказаний. В декабре 1825 г. был отстранен от заведования делами кабинета министров и утратил реальную власть.
Измайлов Лев Дмитриевич (1763–1836) – получил чин генерал-лейтенанта за организацию ополчения в 1812 г. В своих имениях в Тульской {454} и Рязанской губерниях установил собственные порядки, деспотично расправлялся с крестьянами.
Салтыкова Дарья Николаевна (урожд. Иванова, 1730–1801), известна под прозвищами Салтычиха и Людоедка – помещица, владелица 600 крестьян, замучившая до смерти 139 из них, преимущественно женщин. В 1768 г. приговорена после шестилетнего следствия к смертной казни, замененной Екатериной II на ножизненное заключение в московском Ивановском девичьем монастыре.
Салонные игры (фр.).
Район Петербурга за Московским вокзалом.
Лентовский Михаил Валентинович (1843–1906) – русский антрепренер, режиссер, актер. Организовал в Москве Театр оперетты в саду Эрмитаж (1878), театр «Антей» (1882), Новый театр (1882), «Скоморох» (1885). В 1898–1901 гг. – режиссер Московской частной оперы Мамонтова.
Кронегк (Chroncgk) Людвиг (1837–1891) – немецкий актер и режиссер, с 1866 г. в Мейнингенском театре (сначала актер, потом режиссер, затем директор и управляющий).
Парк в Вене.
Гансвурст – персонаж немецкого средневекового театра.
Трубка (нем.).
Мы пьем лишь вино и любим лишь женщин (нем.).
Пьеса в 5‑ти действиях Вильгельма Мейер-Ферстера.
Дерпт (Юрьев) – ныне город Тарту (Эстония). Университет основан в 1632 г.
Соборная гора (нем.).
Итак, будем веселиться пока мы молоды! (лат.), начало старинной студенческой песни.
Волей-неволей (лат.).
Первый среди равных (лат.). Иногда так называли римского императора Августа (с 63 г. до н. э.).
Монолог Гамлета из 2‑й сцены II акта трагедии Шекспира в переводе К. Р. (Константина Романова).
Кин (Kean) Эдмунд (1787–1833) – дебютировал на сцене Друри-Лейн в 1814 г., на этой же сцене сыграны все крупнейшие его роли.
Театра английского сияние и славу (фр.).
Букв.: путь жизни; краткая биография (лат.).
«Мемуары Тальма» написаны Александром Дюма-отцом. Русское издание: Тальма Ф. Ж. Мемуары. М.; Л., 1931.
Речь идет об эпизоде, описанном в конце 3‑й главы «Мемуаров» Тальма (Тальма Ф. Ж. Мемуары / Вст. ст., пер., {455} примеч. И. И. Соллертинского. М.; Л.: Academia, 1931). См. также: Дейч А. И. Франсуа-Жозеф Тальма. М.: Искусство, 1973. С. 22–23.
Мендес (Mendes) Катюлль (1841–1909) – французский поэт парнасской школы, автор романов, поэтических драм, либретто, сторонник вагнеризма. Его пьесы «Медея» (1898) и «Девушка из Авилы» (1906) написаны для Сары Бернар. Слова Мендеса, приведенные Евреиновым, произнесены на чествовании Сары Бернар в 1896 г.
См. комм. к стр. 132; В электронной версии – 298.
Мемуары Сары Бернар (Bernhardt, наст. имя: Анриэтт Розин Бернар, 1844–1923) – «Моя двойная жизнь» написаны в 1898 г. и опубликованы в 1907 г.
Эдмон Ростан, написавший специально для С. Бернар пьесы «Самаритянка» (1897) и «Орленок» (1900), посвятил ей сонет, прочитанный на чествовании актрисы в 1896 г. В оригинале строка, приведенная Евреиновым, звучит так: «En ce temps sans beauté, seule encore tu nous restes…»
Гюре (Huret) Жюль (1864–1915) – автор монографии о Саре Бернар: Huret J. Sarah Bernhardt / Preface de E. Rostand. P.: F. Juven, [1899].
См. совр. изд.: Бернар С. Моя двойная жизнь: Мемуары. М.: Радуга, 1991. С. 341.
См.: Там же. С. 342–343.
См.: Там же. С. 338–339. Гладстон (Gladstone) Уильям Юарт (1809–1898) – английский государственный деятель, премьер-министр Великобритании в 1868–1874, 1880–1885, 1886, 1892–1894 гг. Фредерик Лейтен. – По-видимому, имеется в виду Лейтон (Leighton) Фредерик (1830–1896), английский художник, писавший в академической манере, член Королевской Академии (1869), затем ее президент (1878). Леопольд II (1835–1909) – бельгийский король с 1865 г. из Саксен-Кобургской династии.
Жиффар (Giffard) Анри (1825–1882) – французский воздухоплаватель. Сконструировал и построил несколько оригинальных дирижаблей, демонстрировал их на Всемирных выставках в Лондоне (1868) и Париже (1878).
Поссарт (Possart) Эрнст (1841–1921) – крупнейший немецкий актер. В 1861–1864 гг. выступал в Бреславле, Берне, Гамбурге. С 1864 по 1905 г. актер и режиссер Мюнхенского придворного театра. Создатель ролей в пьесах Шекспира, Лессинга, Гете, Шиллера. При жизни изданы две его книги: «Der Lehrgang des Schauspielers» (Stuttgart, 1901), «Erstretes und Erlebtes» (Berlin, 1916).
{456} Риквельме (правильнее: Рикельме) Мария де (ум. 1656) – испанская актриса. Современники отмечали ее удивительные способности выражать противоположные чувства, владеть мимикой, достигать патетических высот. Лоне де Вега отмечал ее умение выражать страсти (в 1633 г.).
Ариас де Пеньяфель (Arias de Penafiel) Дамиан (ум. 1643) – крупнейший испанский актер XVII в. В 1620 – 30‑е гг. выступал в Мадриде.
Ни больше ни меньше (фр.).
Поэма Антонио Гадзолетти (1813–1886), итальянского адвоката и политического деятеля, написанная специально для Э. Росси.
Земля! Земля! (итал.).
Речь идет о роли Паоло в трагедии Сильвио Пеллико «Франческа да Римини» (1815), которую Эрнесто Росси (1827–1896) играл в дуэте с Аделаидой Ристори (1822–1896) в роли Франчески. Росси играл Паоло с 1852 г., когда поступил в труппу сардинского короля.
Роль Росси в пьесе О. Мельвиля «Любовь и предрассудок».
Олдридж (Aldridge) Аира (ок. 1805–1867) – американский трагический актер. Начинал в негритянском театре Нью-Йорка в 1820‑е гг. С 1826 г. играл в Англии. Лучшая роль – Отелло. Имел успех в различных городах Европы. С 1858 г. гастролировал в России.
Не много, но многое (лат.).
Савина Мария Гавриловна (1854–1915) играла в труппе П. М. Медведева в Казани, Саратове и других волжских городах в начале 1870‑х гг. Петр Медведев (1837–1906) – антрепренер, актер и режиссер. В 1890–1893 гг. – главный режиссер Александринского театра.
Комедия А. И. Сумбатова-Южина (1857–1927). В репертуаре Александринского театра с 1884 по 1887 г.
Комедия А. С. Суворина. В репертуаре Александринского театра в 1903–1904 гг. Алексей Сергеевич Суворин (1834–1912) – один из организаторов и владельцев Малого театра в Петербурге, с 1876 г. издатель и редактор газеты «Новое время».
Крылов Виктор Александрович (1838–1906) – автор многочисленных пьес, в 1893–1898 гг. начальник репертуарной части петербургских императорских театров.
Федоровы. – Федоров Павел Степанович (1803–1879) – автор многочисленных переделок французских пьес, шедших в Александринском и Малом театрах в середине XIX в. Федоров Михаил Павлович (1839–1900) – журналист и драматург, с середины 1870‑х г. редактор газеты «Новое время». Автор мелодрам и комедий «Хижина дяди Тома», «Что посеешь, то и пожнешь», «Вспышка у домашнего очага» и др.
Персиянинова (Рябова) Н. Л. – автор пьесы «Пашенька», представленной в Александринском театре в 1896 г., а также комедий «Западня» (1900), «Большие и маленькие» (1911), драмы «Пустоцвет» (1900), инсценировки сказки О. Уайльда «Дитя звезды» (1913).
{457} «Les deux orphelines» – пьеса в 5‑ти действиях Адольфа Филиппа Деннери (Dennery, 1811–1899) и Эжена Кормона (Cormon).
Иванова Евдокия Алексеевна (ок. 1812–1904) – драматическая и оперная актриса. Начинала в крепостной труппе. Позднее играла в Тамбове, Саратове, Симбирске, Казани, Екатеринбурге, Иркутске.
Здесь: обсуждается (итал.).
Штирнер (Stirner) Макс (наст. имя и фам.: Каспар Шмидт, Schmidt, 1806–1856) – немецкий философ-младогегельянец. В главном сочинении «Единственный и его достояние» (1845) проводил идеи последовательного эгоцентризма: единственная реальность – «я», индивид.
Здесь: нечто ни с чем не сравнимое (лат.).
«Аврелия, или Мечта и жизнь», 1855 – последнее произведение Жерара де Нерваля (Nerval, псевдоним Жерара Лабрюни, Labrunie, 1808–1855), написанное накануне самоубийства.
Лэм (Lamb) Чарлз (1775–1834) – английский поэт, писатель, автор очерков, издатель елизаветинцев, друг Сэмюэла Тейлора Колриджа (Coleridge, 1772–1834).
См. комм. к стр. 61; В электронной версии – 161.
Наоборот, наперекор (фр.).
Правильнее: Ян ван Рейсбрук, (1293–1381) – фламандский теолог и писатель, настоятель августинского монастыря.
Фаррер Клод – см. комм. к стр. 153; В электронной версии – 334.
«Замыслы» – сборник Оскара Уайльда, вышел в 1891 г. и включал эссе «Упадок лжи», «Перо, полотно и отрава», «Критик как художник», «Истина в масках». Евреинов имеет в виду диалог «Упадок лжи» («The Decay of Lying»). Комментаторы Уайльда полагают, что в «Упадке лжи» подразумевается роман И. С. Тургенева «Накануне».
Неуравновешенный (человек) (фр.).
Психическая неполноценность (нем.).
Букв.: и не далее, дальше некуда (лат.), т. е. (крайний) предел, крайняя степень чего-либо.
Евреинов пересказывает отрывок из второй книги «Посланий» Квинта Горация Флакка (Quintus Horatius Flaccus, 65 – 8 до н. э.). Послание 2, к Юлию Флору, строки 128–140. (Написано в 18 г. до н. э.)
Королевская династия. Людовик (Людвиг) Баварский (1287–1347) – родоначальник династии, германский король с 1314 г., император Священной Римской империи с 1328 г. (Людовик IV, первые три Людовика – Каролинги). Людвиг II (1845–1886) – король Баварии, унаследовал престол у короля Людвига I (1786–1868).
{458} Кан (Kahn) Гюстав (1859–1936) – французский писатель-символист, последователь П. Верлена и С. Малларме. Автор стихов, написанных верлибром, поэм, романов, эссе, критических работ, искусствоведческих сочинений, воспоминаний. Евреинов говорит о его романе «Король-безумец» («Le Roi fou», 1896).
Хижина Хундинга (Гундинга) (нем.), персонажа «Валькирии», сооруженная у ствола гигантского ясеня, в который вонзен волшебный меч Нотунг.
Скамеечка для молитвы (фр.).
См. комм. к стр. 107; В электронной версии – 258.
Кайнц (Kainz) Йозеф (1858–1910) – австрийский актер. Работал в Мюнхене; ведущий актер Немецкого театра (Берлин) и «Бургтеатра» (Вена). Прославился как исполнитель трагических и романтических ролей. Искусство Кайнца высоко ценил баварский король-меценат Людвиг II.
Дидье – персонаж драмы Виктора Гюго «Марион Делорм» («Marion Delorme», 1829).
По преимуществу, прежде всего (фр.).
Речь идет о знаменитом туринском письме Ницше, написанном в мае 1888 г. («Казус Вагнер»), в котором философ называет Вагнера художником decadence и доказывает, что с него начинается «главенство актера в музыке».
Изящная словесность (фр.).
Маркиз де Саверни – персонаж драмы В. Гюго «Марион Делорм» (1829).
Луитпольд (Luitpold) (1821–1912) – принц-регент Баварии с 1886 по 1912 гг.
Дальше некуда (лат.), здесь: крайний предел.
Брахфогель (Brachvogel) Альберт Эмиль (1824–1878) – немецкий писатель, драматург. Историческая трагедия «Нарцисс» (1856), самое известное его произведение, написана на основе «Племянника Рамо» Д. Дидро, шла на многих сценах Европы (русский перевод – 1858).
Разумное основание (фр.).
Фр. petit-maitre – щеголь, франт.
Лампы с особым механизмом для подъема масла.
Разумовский Кирилл Григорьевич (1728–1803) – граф, последний гетман Украины (1750–1764), президент Петербургской АН (1746–1798). После упразднения гетманства – генерал-фельдмаршал.
См. комм. к стр. 54; В электронной версии – 103.
Вельяминов Алексей Александрович (1788–1836) – генерал, участник войн с Наполеоном, в дальнейшем участвовал в покорении Кавказа.
Словечки (фр.).
Костенецкий Василий Григорьевич (1772–1831) – генерал-лейтенант, участник русско-турецких войн. За участие в сражении при Аустерлице получил орден св. Георгия 4‑й степени. В 1812 г. отличился под Бородиным, получил орден св. Георгия 3‑й степени. После Бородина возглавил русскую артиллерию. Отличался необыкновенной силой и храбростью.
{459} Каменский Михаил Федотович (1738–1809) – генерал-фельдмаршал, в 1783–1885 гг. генерал-губернатор Рязанский и Тамбовский. В 1788 г. разбил турок при Гангуте. В 1806 г. главнокомандующий русской армией в войне с Францией. Выделялся среди современников своим образованием. Изучал математику, занимался поэзией. По воспоминаниям современников, «масса всякой дворни наполняла двор, где он властвовал сурово и деспотически; здесь смешивались азиатская роскошь с утонченностями европейской жизни, представление французских пьес с песнями сенных девушек» (Русский биографический словарь. Т. 8. СПб., 1897. С. 412–423).
Волконский Григорий Семенович (1742–1824) – князь, генерал от кавалерии, сподвижник Румянцева и Суворова, оренбургский генерал-губернатор и член Государственного совета.
Куракин Александр Борисович – см. комм. к стр. 175.
Françoise-Athenais, marquise de Montespan, 1641–1707 – одна из фавориток Людовика XIV.
Лавальер (La Vallière) Луиза Франсуаза, герцогиня де (1644–1710), одна из фавориток Людовика XIV.
Кологривов Дмитрий Михайлович (ум. 1830) – представитель старинного дворянского рода, обер-церемониймейстер.
Скавронский П. М. – см. комм. к стр. 62; В электронной версии – 165.
На закуску (фр.).
Необходимое условие (лат.).
Сексуальной жизни (лат.).
Джонс (Jones) Сидни (1861–1946) – английский композитор, дирижер, автор оперетт, среди которых самая известная – «Гейша» (1896).
Япон. гейся – в Японии профессиональная танцовщица, певица, музыкантша, развлекающая посетителей чайных домиков или гостей на приемах и прислуживающая им.
От греч. hetaira «подруга; любовница» – в Древней Греции образованная незамужняя женщина, ведущая свободный, независимый образ жизни. Позднее гетерами назывались также проститутки.
Альма (фр. almée, ар. алюма «искусная; образованная») – профессиональная египетская танцовщица; в широком смысле – восточная танцовщица.
Австрийский фрегат, совершивший в 1857–1859 гг. кругосветное путешествие с научными целями.
См.: Hodgkinson С. Australia, from Port Macquarie to Moreton Bay. London, 1845.
Показная добродетель, неприступность (фр.).
Шерер (Scherer) Вильгельм (1841–1886) – австрийский и немецкий филолог, автор книг по средневековой литературе, истории немецкого языка, о Гете и т. д., стремился применить в филологии методы естественных наук.
Речь идет о санскритском сочинении «Ратирахасья» («Тайны любовной страсти»), или «Кокашастра», написанном средневековым {460} индийским автором Коккокой (до XIII в.). См.: Rati Rahasya of Pandit Kokkoka / Transl. from the original Sanskrit by S. С. Upadhyaya. Bombay, 1965.
Жиль де Лава, барон де Ре, 1404–1440 – маршал Франции, сподвижник Жанны д’Арк, с 1433 г. жил в своем замке под Нантом, занимался алхимией, оказался в конфликте с духовенством и королем.
(1519–1589) – королева Франции, жена Генриха II, мать королей Франциска II, Карла IX, Генриха III.
Папа Римский (1492–1503).
Совокупление (лат.).
Тоня (устар.) – по Толковому словарю В. Даля: «один залов, одна закидка, одна тяга невода».
С обнаженной девушкой (лат.).
Любитель кормилец и нянек (фр.).
Внешность, внешний вид (лат.).
Фр. tableau – картина.
Захер-Мазох (Sacher-Masoch) Леопольд (1836–1895) – немецкоязычный писатель, родом из Галиции. Жил в Граце, Лейпциге, Париже, Линдгейме. Автор многочисленных романов и рассказов, самый известный из них – «Венера в мехах» («Venus im Pelz»). Захер-Мазох разрабатывает концепцию любви, которая проявляется в нравственном и физическом подавлении сильной женщиной слабого мужчины.
От фр. page «паж».
Реки в Молдавии, на которых в 1770 г. состоялись два сражения Русско-турецкой войны 1768–1774 гг., во время которых русские войска под командованием генерала П. А. Румянцева-Задунайского (1725–1796) разбили турецкую армию.
Кинед (лат. cinaedus) – (продажный) содомит.
Тарновский Вениамин Михайлович (1837–1906) – российский венеролог, основатель научной школы и первого в Европе сифилидологического и дерматологического научного общества (1885).
Феминизация, эффемин(из)ация, приобретение женских черт (лат.); как мед. термин: наличие или развитие свойственных женщине качеств (телесных и психических) у мужчины.
Букв.: кастрация (лат.); однако в данном контексте, очевидно, термин употреблен в значении «развитие мужских черт у женщины».
Аристотель «Никомахова этика», кн. I (1097 в 11): «Человек – по природе животное общественное (drōion {461} politikon)», т. е. существо, организующееся в полисе (Аристотель. Соч.: В 4 т. Т. 4. М.: Мысль, 1983. С. 63).
На четвереньках (фр.).
Чем больше перемен, тем больше все остается по-старому (фр.).
Человек, который колется (фр.).
Таксиль Лео (наст. имя Габриэль Антуан Жоган-Паже, Jogand-Pages, 1854–1907) – французский писатель и общественный деятель, антиклерикал. Известен книгами «Забавная библия» и «Священные порнографы».
Valera у Alcala Galiano J. (Валера Хуан, 1824–1905) – испанский поэт, романист, критик, историк литературы, академик (секретарь посольства Испании в Петербурге, посол в Лиссабоне и Вашингтоне). Роман «Характер и фигура» («Genio у Figura», 1897).
На закуску (фр.).
Дессуар Макс (Dessoir M., 1867–1947) – немецкий ученый, психолог, профессор в Берлине (1897–1934), автор сочинений «История новой немецкой психологии» (1894), «Эстетика и немецкое искусство» (1906), «Я, сон, смерть» (1947) и др.
Плечевое сплетение (лат.).
И. В. Гете переехал в столицу Саксен-Веймаре кого великого герцогства по приглашению герцога Карла Августа в 1775 г. Будучи министром, занимаясь общественной и научной деятельностью, Гете становится директором, драматургом и актером любительского придворного театра. С 1791 г. театр становится профессиональным, Гете как режиссер создает один из лучших театров Германии. В 1817 г., когда в театре начинает преобладать мелодраматический репертуар, Гете добивается своей отставки.
Роденбах (Rodenbach) Жорж (1855–1898) – бельгийский поэт-символист, автор романов, статей. Входил в группу, объединившуюся вокруг журнала «Молодая Бельгия» (Метерлинк, Ш. ван Лерберг и др.).
В Древней Греции ежегодно выбираемый постановщик, оплачиваемый за государственный счет. В III в. до н. э. агонофеты сменили хорегов.
{462} Родовая знать в древних Афинах.
Гиерон I (540/525 – 467 гг. до н. э.) – тиран Сиракуз с 478 г., покровитель искусств, превратил Сицилию в культурный центр античного мира. При его дворе, помимо Эсхила (умершего в 456 г. в сицилийском городе Геле), жили поэты Симонид, Пиндар, Вакхилид.
Царь Македонии (413–399 до н. э.), пригласивший в 408 г. Еврипида в свою столицу Пеллу, где тот и умер в 406 г.
Ради искусства (лат.).
Палатинские игры (лат.), трехдневный праздник учрежденный в 15 г. н. э. в Риме в память императора Августа.
Эдил (от лат. aedes «храм») – выборная должность в Древнем Риме, в круг обязанностей которой входило проведение общественных игр. Упразднена в эпоху империи.
Распорядитель игр (лат.).
Тога с пурпурной каймой, которую носили высшие должностные лица Древнего Рима (лат.).
Хозяева труппы, антрепренеры (лат.).
Marguerite de Navarre, 1492–1549 – королева Наварры, сестра Франциска I Валуа, автор новелл, поэм, пьес. Содержала при дворе труппу, которая разыгрывала ее пьесы, близкие к средневековым жанрам мистерии и моралите.
«Братство Страстей [Господних]» (фр.), театральная организация в конце XIV в. во Франции. В 1402 г. получило монопольное право устраивать театральные представления в Париже. Ставились главным образом мистерии, но в 1548 г. играть мистерии Братству было запрещено. Просуществовало до 1676 г. Способствовало возникновению профессионального театра.
Фр. Basoche, от лат. basilica «здание для судебных зеседаний» – одно из многочисленных шутовских обществ, возникших в XIV в. «Базош» объединяла чиновников парламента (верховного суда) Парижа и других французских городов. Имели пародийную государственную иерархию вплоть до короля. Регулярно разыгрывали комические сцены и фарсы. Возможно, в их среде родился фарс «Адвокат Патлен» (1485). Запрещены в конце XVI в.
Богемное общество, организованное по типу «Базоши». Во главе – избираемые Король Дураков и Мать-Дуреха. «Беззаботные дети» создали новый комический жанр – соти (дурачество). При Людовике XII (1498–1515) общество достигло расцвета, его членом и автором соти был придворный поэт Пьер Гренгуар (ок. 1475 – ок. 1540).
Масленичные игры, происходящие в основном в Нюрнберге. Бытовые и сатирические сценки постепенно превратились в литературный жанр.
{463} Возможно, Помпео Колонна (ум. в 1532), кардинал в Риме, вице-король Неаполитанский с 1530 г. Театр на Капитолии был выстроен в 1513 г. по случаю избрания папы Льва X.
Макиавелли (Machiavelli) Никколо (1469–1527) – флорентийский государственный деятель, историк, философ, драматург. Наиболее известна его комедия «Мандрагора» (1514).
Ученые не имеют других зрителей, кроме самих себя (лат.).
Статья Л. Н. Толстого «О Шекспире и о драме» написана в 1903–1904 гг.
Правильнее Cofradia… – «Конфедерация Страстей Господних» (религиозное братство мирян).
«Конфедерация Девы Марии в Уединении».
Парк в Мадриде, пл., 143 га, с прудом и Хрустальным дворцом. В 1631 г. здесь сооружен роскошный театр итальянского образца. Сцена и приспособления для театральных эффектов оборудованы флорентийцем Козимо Лотти.
Аранхуэс – предместье Мадрида на берегу реки Тахо, королевский дворец с садами и фонтанами.
Труппа итальянских актеров, возглавляемая Дзан Ганасса (Альберто Назелли), прибыла в Париж в 1571 г. Огромный успех имела труппа Джельзи в 1577 г. В годы Генриха IV (1589–1610) особой близости к королю удостоился исполнитель роли Арлекина Тристано Мартинелли (1557–1630).
Правильнее: Petit-Bourbon (Пти-Бурбон), придворный театр в Лувре, в котором играла итальянская труппа.
Ришелье, учредивший в 1634 г. Французскую академию, способствовал утверждению классицизма на сцене, в частности, театра Маре, поддержав первые постановки пьес П. Корнеля «Мелита» (1629), «Медея» (1635).
Пользуясь поддержкой брата короля Людовика XIV герцога Орлеанского, провинциальная труппа Мольера получила возможность в 1658 году выступить при дворе. После этого актеры Мольера стали выступать в помещении театра «Пти-Бурбон» под названием «труппа мсье брата короля».
{464} Commedia erudita – «ученая комедия», новая драматургия, созданная крупнейшими литераторами итальянского Возрождения. Commedia {465} dell’arte – комедия дель арте (народная комедия, театр импровизации), иная театральная традиция, использующая сценарий вместо драматургии, импровизацию актеров-профессионалов, принцип масок.
Здесь: импровизационный (итал.).
См.: Миклашевский К. М. Le commedia dell’arte: Театр итальянских комедиантов в XVI, XVII, XVIII веках. СПб., 1914–1917.
Лассо (Lasso) Орландо ди (наст. имя: Ролан де Лассю, Roland de Lassus, ок. 1532–1594) – голландский композитор, работал в Италии, с 1563 г. руководитель придворной капеллы в Мюнхене.
«Дневник Тинги» (Tinghi С. Diario di Ferdinando I e Cosimo II… – см. Список литературы в конце книги).
импровизационная комедия делается флорентийскими дворянами (итал.).
См.: Solerti A. Ferrara: la corte estense nella seconda metà del sec. XVI. Citta Castello, 1899.
См.: Perrucci, Andrea. Dell’arte representativa, preme-diata, e dall’improviso. Napoli, 1699.
Чеккини (Cecchini) Пьер Мария (псевд.: Frittellino, 1563–1645), актер, теоретик искусства, автор сочинения «Плоды современного театра и указания для тех, кто играет» (Cecchini P. M. Frutti delle moderne commedie e avisi a chi le recita. Padua, 1625).
В 1583 г. герцогом Гонзага был Гульельмо (Guglielmo). Гонзага – итальянский княжеский род, владевший Мантуей с 1328 г. до начала XVIII в. С 1530 г. Гонзага – герцоги.
Фламинио Скала – итальянский актер, работал в различных труппах комедии дель арте, руководил труппой Comici Confidènti в нач. XVII в. Автор первого сборника сценариев комедии дель арте: Flaminio Scala. Il Teatro delle faviole rapresentative overo la ricreatione comica, boscareccia e tragica. Venezia, 1611.
Корни; происхождение (лат.).
«Горбодук, или Феррекс и Поррекс» – первая английская трагедия об английском короле, разделившем свое королевство между детьми, представленная в 1562 г. лондонской юридической корпорацией в честь королевы Елизаветы. Авторы ее – Томас Секвилл (Sackville, 1536–1608) и Томас Нортон (Norton, 1532–1584).
Готфрид Монмутский – Гальфрид (Джефри) Монмутский (лат. Gaufridus Monemutensis, англ. Geoffrey of Monmouth, 1100? – 1154), английский {466} хронист, автор латинской «Истории королей Британии», в которой первым обработал легенды о рыцарях Круглого стола и короле Лире.
Театр.: мальчик, приглашающий актера на сцену (англ.).
Или «бэконианская теория» – одна из гипотез об авторстве пьес Шекспира, выдвинутая в середине XVIII в. и отвергнутая в середине XX, утверждалось, что автором пьес является Фрэнсис Бэкон (Bacon, 1561–1626) – философ, историк, лорд-канцлер Иакова I.
См.: Тиандер К. Ф. Очерки истории театра в Западной Европе и России. Харьков, 1911.
Правильно: Ричард Тарльтон (Tarlton, ум. 1588) – крупнейший комический актер елизаветинской эпохи, исполнял фарсы, буффонады, танцы и песни в труппе «Слуги королевы Елизаветы», автор пьес и сборников шуток.
Первой английской труппой, работавшей в Лондоне постоянно, стали «Слуги графа Лестера»: в 1574 г. фаворит Елизаветы Роберт Дадли (Dudley), граф Лестер, получил лицензию на право игры его актеров во всем королевстве. В 1576 г. эта труппа, возглавляемая Джеймсом Бербеджем, начала выступать в первом театральном здании, получившем название «Театр». В 1583 г. труппа потеряла королевское расположение после образования труппы «Слуги королевы Елизаветы». После смерти графа Лестера в 1588 г., труппа слилась с труппой «Слуги лорда Стренджа» («Lord Strange’s men»).
Начало истории труппы «Слуги лорда Камергера» довольно запутанно. Эта история прослеживается до 1564–1567 гг. когда была известна труппа «Слуги лорда Хенсдона» («Hunsdon’s Men»), патроном которой был Генри Кэри (Carey), 1‑й лорд Хенсдон. Хенсдон занял пост лорда Камергера в 1585 г. и под его покровительством до 1590 г. существует другая труппа «Слуги лорда Камергера» («Lord Chamberlain’s Men»). Два года спустя театры были закрыты из-за эпидемии чумы. Когда они вновь открылись в 1594 г., произошла значительные изменения – многие труппы исчезли, другие слились. Возникла сильная труппа «Слуги лорда Камергера». После смерти ее патрона в 1596 г., труппа перешла под покровительство его сына, Джорджа Кэри, 2‑го лорда Хенсдона. И снова она приняла название «Слуги лорда Хенсдона», пока ее патрон в 1597 г. не занял пост лорда Камергера. Поэтому она была известна под названием «Слуги лорда Камергера» до восшествия на престол Иакова I в марте 1603 г., когда перешла под королевское покровительство и стала известна как «Слуги короля» («King’s Men»).
«Слуги лорда Стренджа» (англ.).
«Слуги графа Дерби» (англ.).
«Слуги короля» (англ.).
Правильно: граф Саутгемптон – покровитель Шекспира, способствовал получению Шекспиром дворянского герба.
{467} Комедия Шекспира «Виндзорские кумушки» («Виндзорские насмешницы») была написана по заказу королевы Елизаветы и представлена в Виндзоре в 1598 г.
О. Уайльд «Критик как художник» (1890), часть 2. Приводим современный перевод: «Кто хочет верно понять Шекспира, должен изучить отношения Шекспира с Ренессансом и Реформацией, с веком Елизаветы и веком Иакова; он должен разбираться в истории борьбы между классическими формами и новыми романтическими веяниями, между школой Сидни, Дэниела и Джонсона, с одной стороны, и, с другой – школой Марло и его сына, превзошедшего отца; он должен знать, каким материалом располагал Шекспир и как им пользовался…» (Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т. М.: Республика, 1993. Т. 2. С. 291).
«Боже, короля храни» – первая статья сборника статей Г. Крэга «Искусство театра», написана в 1911 г.
После закрытия в Англии в 1642 г. всех театров, многие английские актеры оказались в Германии. С 1586 г. в Южной Германии выступают английские труппы, ставящие пьесы английских драматургов. Единственным немецким драматургом, ставящимся этими труппами, был герцог Юлий Брауншвейгский (1564–1613).
«Эмилия Галотти» – пьеса Готхольда Эфраима Лессинга (Lessing, 1729–1781), задуманная в 1757 г. как воплощение принципов новой английской драматургии, была закончена в 1772 г.
В 1592 г. в Гессен прибыла труппа английских актеров во главе с Робертом Брауном и объездила часть Германии. Первая английская труппа прибыла в Германию (Дрезден) в 1586 г., возглавлял ее Уильям Кемп (Кетре. ум. 1603).
В английские труппы постепенно вливались немецкие актеры, Ганс Шиллинг возглавил труппу, игравшую на немецком языке, но состоявшую в основном из выходцев из Англии.
Фельтен (Velten) Иоганн (1640–1692) – вступил в бродячую труппу Карла Паульсена в 1672 г. и возглавил ее после смерти Паульсена, ставил пьесы Шекспира, Корнеля и Мольера. В 1685–1690 гг. труппа Фельтена была постоянным театром курфюрста Саксонского.
Нейбер (Neuber) Фридерика Каролина (1697–1760) – крупнейшая немецкая актриса, с 1718 г. выступала в бродячих труппах. С 1727 г. постоянно в Лейпциге. В 1740 г. гастролировала в России. Утвердила принципы классицизма в немецком сценическом искусстве. После возвращения из России ее труппа распалась. Окончательно распустила свою труппу в 1750 г.
Здесь: сначала красота, потом правда (нем.).
Гете (Goethe) Иоганн Вольфганг (1749–1832) – автор пьес «Брат и сестра» («Die Geschwister», 1787), «Триумф чувствительности» («Der Triumf der Empfindsamkeit», 1778), «Рыбачка» («Die Fischerin», 1782). Кроме {468} того, Евреинов называет произведения «Лили», «Бетели», «Шутка», «Хитрость и месть», «Птица».
«Гец фон Берлихинген» – драма Иоганна Вольфганга Гете штюрмерского периода (первый вариант – 1771 г., второй – 1773, третий – для постановки в Веймаре – 1804). Источником сюжета послужило собственное жизнеописание Готфрида фон Берлихингена (1480–1562), написанное в 1557 г. Драма принесла Гете широкую известность.
«Гражданин-генерал», 1793 и «Мятежные» – сатирические пьесы И. В. Гете, написанные под впечатлением от Великой французской революции и имеющие антиреспубликанскую направленность.
Иффланд (Iffland) Август Вильгельм (1759–1814) – актер, режиссер и драматург, создатель мангеймской актерской школы (в мангеймском Национальном театре работал с 1779 по 1796 г.) В 1796 г. назначен директором Берлинского придворного театра. Автор сентиментальных, чувствительных пьес с благополучными развязками.
Коцебу (Kotzebue) Август фон (1761–1819) – один из популярнейших в Европе авторов конца XVIII – начала XIX в. Автор более 200 пьес различных жанров, обладавших занимательной интригой. Коцебу был послом России в Пруссии и тайным агентом Александра I. Убит студентом Зандом.
Высказывание Гете из книги И. П. Эккермана «Разговоры с Гете в последние годы его жизни» (изданной в 1835 г.).
Георг II стал герцогом Саксен-Мейнингенским в 1866 г. Созданный им театр вел интенсивную гастрольную деятельность с 1874 по 1890 г.
Байрейтский фестивальный театр был построен Вагнером в окрестностях Мюнхена на средства Людвига II Баварского, открытие состоялось в 1876 г.
Вследствие этого, в силу этого (лат.).
Грегори (Gregori) Иоганн (Яган) Готфрид (1631–1675) – немецкий пастор в России, создатель вместе с Артамоном Матвеевым первого придворного театра при дворе Алексея Михайловича, состоящего из иностранцев. Первое представление – 17 октября 1672 г. Писал пьесы на библейские сюжеты.
{469} Наталья Алексеевна – любимая сестра Петра I. После закрытия в 1707 г. антрепризы Отто Фюрста Наталья Алексеевна переводит русскую часть своей труппы в свой дворец в селе Преображенском. В 1714 г. она строит свой дворец в Петербурге и при нем театр, который функционировал и после ее смерти в 1716 г. Писала пьесы на библейские сюжеты и сюжеты светских романов.
«Лекарь поневоле», 1666 – комедия в 3‑х действиях Ж. Б. Мольера.
В 1783 г. был учрежден Комитет для управления театральными зрелищами и музыкой, произошло разграничение на придворные и городские театры. В том же году открылся Каменный (Большой) театр на Театральной площади в Петербурге, начато строительство Эрмитажного придворного театра, а театр Книпера (Малый) на Марсовом поле был переведен в казну (т. е. стал императорским).
Екатерина II (София Фридерика Августа, принцесса Анхальт-Цербстская, 1729–1796), русская императрица с 1762 г., была автором ряда пьес, среди которых исторические драмы («Из жизни Рюрика», «Начальное управление Олега»), в которых чувствуется влияние хроник Шекспира. Среди комедий Екатерины – «Вот каково иметь корзину и белье» (переделка «Виндзорских насмешниц»).
Новиков Николай Иванович (1744–1818) – крупнейший русский просветитель, издатель, журналист XVIII в.; в своих журналах «Пустомеля», «Живописец», «Кошелек» (1770–1774) активно выступал против «улыбательной» сатирической комедии, идеологом которой выступила в 1772 г. Екатерина. Ее журнал «Всякая всячина» (изд. с 1769 г.) стал центром сатирической литературы «на пороки». Новиков не принимает комедию, в которой смех является самоцелью и превращает ее в «игрище». В 1780‑е гг. Екатерина пишет сатирические пьесы против масонов и Новикова, а в 1792 г. он оказывается в тюрьме.
Ср.: «“Зачем так тверд! – сказал однажды древесный уголь алмазу. – Разве мы не близкие родственники?” – Зачем так мягки? О братья мои, так спрашиваю я вас: разве вы – не мои братья?» (Ницше Ф. Соч.: В 2 т. Т. 2. С. 155).
Официальное название Таиланда до 1939 г. и в 1945–1948 гг.
Мин-хуан (Ли Лунцзи, Сюань-цзун) – китайский император династии Тан, правленце которого (712–756) сопровождалось небывалым расцветом культуры, отмеченным такими именами, как Ли Бо и Ду Фу.
Бьернсон (Bjørnson) Бьёрнстьерне (1832–1910) – норвежский драматург и общественный деятель, лауреат Нобелевской премии (1903), пьесы {470} 1870‑х годов отражали острые социальные конфликты, поднимали морально-этические проблемы и принесли автору европейскую известность.
По существу (фр.).
Куртуазность (фр.).
Книга Ромена Роллана (1866–1944), опубликованная в 1903 г. (рус. пер. – 1910). Опираясь на просветительские идеи и мысли об искусстве Л. Н. Толстого, Роллан отстаивает концепцию жизнеутверждающего театра, дающего народу положительные эмоции.
Здесь: вслед за (фр.).
Классицистская трагедия Мари Жозефа Шенье (Chénier, 1764–1811) «Карл IX, или Урок королям» была написана в 1789 г. Вскоре после премьеры в Комеди Франсез пьеса была снята с репертуара, потом возобновлена. Борьба вокруг пьесы привела к расколу в Комеди Франсез (Театр Нации) и образованию Театра Революции.
Мирабо (Mirabeau) Опоре Габриель Рикети (1749–1791) – граф, активный участник Великой французской революции, выступал против абсолютизма, за конституционную монархию.
Талейран (Taleyrand-Périgord) Шарль Морис (1754–1838) – французский дипломат, министр иностранных дел при всех режимах (Директории, Консульстве, Империи, при Людовике XVIII).
Лаканалъ (Lakanal) Жозеф (1762–1845) – член Конвента, поддержал казнь короля, стремился к распространению народного образования. После термидорианского переворота – председатель Комитета народного просвещения.
Дантон (Danton) Жорж Жак (1759–1794) – один из лидеров Великой французской революции, лидер якобинцев, способствовал свержению монархи. В 1793 г. выступил против революционного террора и был казнен.
Буасси д’Англа (Boissy d’Anglas) Франсуа Антуан (1756–1826) – граф, писатель, умеренный конституалист, после термидорианского переворота член Комитета общественного спасения.
Барер (Вагёге) Бертран (1755–1841) – писатель, республиканец, в Конвенте поддерживал жирондистов, позднее – активный участник террора.
Карно (Carnot) Лазар Никола (1753–1823) – граф, французский математик, участник Великой французской революции, член Конвента и Комитета общественного спасения.
Сен-Жюст (Saint-Just) Луи (1767–1794) – один из лидеров якобинской диктатуры, сторонник М. Робеспьера. Казнен во время термидорианского переворота.
Билло-Варен (Billaud-Varenne) Жан Никола (1756–1815) – республиканец, якобинец, один из организаторов террора, упрекал в нерешительности Робеспьера. Перешел в оппозицию к Робеспьеру и стал одним из участников термидорианского переворота. Позднее сослан на Гвиану, жил на Гаити.
Приер (Prieur) Пьер Луи (1756–1827) – адвокат, депутат Конвента от департамента Марна (по прозвищу Приер из Марны, в отличие от инженера Приера из Кот д’Ор, оба – члены Комитета общественного спасения), член партии Мантаньяров (левая партия Конвента), сподвижник Робеспьера, в Комитете общественного спасения отвечал за военное производство. Выступив за казнь {471} Людовика XVI, в дальнейшем не был сторонником террора. Оставался активным политиком после термидорианского переворота, до периода Консульства.
Ленде (Lindet) Жан Батист Робер (1743–1825) – член Комитета общественного спасения в период якобинской диктатуры (1793–1794), занимался организацией продовольственного снабжения французской армии и отвечал за централизованное экономическое планирование, осуществляемое Комитетом.
Комо д’Эрбуа (Collot d’Herbois) Жан Мари (1750–1796) – актер и драматург, ставший политиком. Первоначально монархист, вступил в якобинский клуб, участвовал в подавлении восстания в Лионе. Перейдя в оппозицию к Робеспьеру, участвовал в термидорианском перевороте. Позднее предан суду и сослан в Кайенну, где поднял восстание негров.
Кутон (Couthon) Жорж (1755–1794) – участник Великой французской революции, один из лидеров якобинцев, член Комитета общественного спасения, казнен во время термидорианского переворота.
Пейан – вероятно, Томас Пейн (Paine, 1737–1809), американский и английский политический деятель, участник Войны за независимость в Северной Америке, автор антимонархического памфлета «Здравый смысл» (1776). Провозглашен гражданином Франции, член Конвента, поддерживал жирондистов.
Фуркад – вероятно, Эмиль Фуркан (Fourcand, 1819–1881) – французский политический деятель, до 1870 г. президент трибунала в Бордо, мэр Бордо в 1870–1871 гг. Придерживался левых республиканских взглядов.
Букье – возможно, Bouchet Paul Emile Brutus (1840 —?), французский политический деятель, адвокат, республиканский прокурор в Марселе в сентябре 1870 – марте 1871 г., после этого три месяца пробыл в тюрьме, депутат Национальной ассамблеи с 1872 г. Придерживался крайне левых взглядов.
Флориан (Florian) Жан Пьер Клари де (1755–1794) – французский писатель, автор басен (1792), повестей, стихотворных романов, комедий, автор перевода «Дон Кихота» Сервантеса, с которого был сделан перевод В. А. Жуковского. С 1788 г. член Французской академии. Во время революции заключен в тюрьму, откуда вышел больным и вскоре умер.
Робеспьер (Robespierre) Максимилиан (1758–1794) – крупнейший деятель Великой французской революции, лидер якобинцев, возглавил правительство во время якобинской диктатуры, казнен во время термидорианского переворота.
Клоотс (Cloots) Анахарси (наст. имя: J. В. du Val de Grâce, 1755–1794) – по происхождению немец, добивался войны с Германией, ярый атеист, член Конвента, сторонник казни короля, считал французов нацией исключительной. Казнен по требованию Робеспьера.
Мирбо (Mirbeau) Октав (1850–1917) – французский писатель, драматург, художественный критик. В его пьесах «Дурные пастыри» (1897), «Дела есть дела» (1903, в рус. пер. «Рабы наживы»), «Очаг» (1908) – социальные конфликты, сатира на буржуазное общество.
Жюльен (Jullien) Жан Тома Эдуар (1854–1919) – драматург и театральный критик. В 1890 г. основал журнал «Ар э Критик». Пьесы Жюльена «Серенада» и «Срок платежа» поставлены в Театре Либр.
{472} Декав (Descaves) Люсьен – автор пьес «Клубок» (1888), «Каплуны» (1890), поставленных в Театре Либр.
Ансей (Ancey) Жорж (наст. имя: G. M. E. Mathevon de Curnieu, 1860–1917) – французский драматург, автор пьес «Господин Ламбрен» (1888, Театр Либр), «Неразлучные» (1889, «Моинарнас»), «Вызов в суд» (1899, Театр Антуана).
Эрвье (Hervieu) Поль Эрне (1857–1915) – французский писатель (начинал как романист), драматург, член Французской академии. Автор психологических морализаторских пьес «Закон человеческий» (1897), «Бег с факелом» (1901), «Загадка» (1901), «Дедал» (1904), «Багатель» (1912). Часть пьес ставилась в Комеди Франсез.
Брие (Brieux) Эжен (1858–1932) – автор социальных драм натуралистического характера, популярных во Франции в 1890–1900‑х гг. В пьесах «Бланшетта» (1892, Театр Либр), «Бегство» (1896, Комеди Франсез), «Красная мантия» (1900, «Водевиль»), «Заместительницы» (1901, Театр Антуана), «Симона» (1903, Комеди Франсез), «Материнство» (1903, Театр Антуана), критикуются моральные устои буржуазного общества.
Кюрель (Curel) Франсуа де (1854–1928) – французский драматург, член Французской академии. Дебютировал в Театре Либр в 1892 г. (пьесы «Изнанка Святой», «Искомые»). В Театре Антуана поставлены пьесы «Пир Льва» (1897), «Новый идол» (1899), «Дикарка» (1902). Пессимистически оценивая социальное развитие, Кюрель выдвигает идеи аристократизма, будучи представителем дворянского рода.
Фабр (Fabres) Эмиль (1869–1955) – известный французский драматург-натуралист. Автор социальных комедий «Деньги» (1895, Театр Либр), «Общественная жизнь» (1901, «Ренессанс»), драм «Позолоченное чрево» (1905, «Одеон») «Победитель» (1908, Театр Антуана), «Крупный буржуа» (1914, Театр Антуана). В 1913–1936 гг. возглавлял Комеди Франсез.
Трарье (Trarieux) Габриэль (1870–1940) – французский поэт, писатель, драматург. В 1890–1900‑е гг. его пьесы ставились в Театре Антуана и «Одеоне». Наиболее значительная постановка – «Война в деревне» (Театр Антуана, 1903). В то же время писал и стихотворные драмы («Пигмалион и Дафна», 1898).
Бенар (Besnard) Люсьен (1872 —?) – французский драматург. Испытал влияние Льва Толстого, был близок идеям народного театра. Автор пьес «Звон» (1896), «Фронда» (1900), «Поместье» (1902), «Дело Гризеля» (1904), «Самая любимая» (1906), «Дьявол-отшельник» (1909), «Неприемлемая цена» (1910), «Я хочу вернуться в свою Нормандию» (1913), «Человек, которого больше нет» (1924), «Разбитое сердце» (1926).
Долой Шекспира (фр.).
{473} Имеются в виду работы Л. Н. Толстого «О Шекспире и о драме» (1904) и «Что такое искусство?» (1897), в которых автор анализирует поведение персонажей трагедий Шекспира с точки зрения бытовой логики и приходит к выводу о нежизненности трагедий.
Фр. palliatif – полумера, не обеспечивающая решения проблемы.
Ф. Ницше, «Так говорил Заратустра», ч. 3, «О старых и новых скрижалях», § 20 (ср.: «О братья мои, разве я жесток? Но я говорю: что падает, то нужно еще толкнуть!» – Ницше Ф. Соч.: В 2 т. Т. 2. С. 151).
Букв.: Ганнибал у ворот (лат.), т. е. враг у ворот, опасность близка.
Намереваясь открыть в Москве частный театр, А. Н. Островский подает в 1881 г. записку «О неотложной потребности устройства русского театра в Москве», которая явилась сокращенным вариантом первоначальной рукописи «О положении драматического искусства в настоящее время».
{474} Морозов Савва Тимофеевич (1862–1905) – русский промышленник, меценат МХТ.
Незлобии Константин Николаевич (1857–1930) – держал антрепризы с 1893 г. (Харьков, Рига, Вильно, Новочеркасск). В 1909 г. в Москве открылся Театр Незлобина, преобразованный в 1917 г. в товарищество, а в 1922 г. соединенный с Театром РСФСР‑1. Незлобии после революции работал режиссером в Прибалтике.
Рейнеке Арнольд Кондратьевич – актер и антрепренер, руководил в Петербурге Новым драматическим театром (бывш. Панаевским). Театр открылся 15 сентября 1912 г. (главный режиссер Е. П. Карпов, очередной – А. Я. Таиров). Со следующего сезона театр стал совместным предприятием Рейнеке и К. Н. Незлобина.
{475} Щукин Яков Васильевич (1856–1926) – театральный предприниматель, владелец театра «Эрмитаж» в Каретном ряду. Создатели МХТ арендовали это помещение у Щукина. В театре «Эрмитаж» МХТ находился с 1898 по 1912 г.
Попов Николай Александрович (1871–1949) – режиссер, драматург. Начал свою театральную деятельность в Обществе искусства и литературы в 1894 г. В 1902–1907 гг. руководил Народным театром на Васильевском острове в Петербурге, главный режиссер киевского Театра Соловцова (1901–1910), режиссер петербургского Театра Комиссаржевской (1904–1906), московского Малого театра (1907–1910, 1929–1934), Большого театра (1919–1920, 1926–1927). Автор статей и воспоминаний о К. С. Станиславском, книг о народном театре, пьес детского репертуара.
Арбатов (наст. фам.: Архипов) Николай Николаевич (1869–1926) – возглавил Общество литературы и искусства после ухода оттуда Станиславского. Репетиции труппы будущего МХТ летом 1898 г. проходили в имении Арбатова в Пушкино. В 1908–1915 гг. – главный режиссер Театра Суворина. В 1921–1922 гг. – главный режиссер бывшего Александринского театра.
Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874–1940) – родился в семье пензенского предпринимателя, по происхождению немца. «Лукоморье» – театр-кабаре, открывшийся в Петербурге при артистическом клубе, в 1908 г. Мейерхольд вместе с М. Добужинским и И. Билибиным поставил здесь три одноактные пьесы. В Доме интермедий Мейерхольд поставил пантомиму «Шарф Коломбины», комедию «Обращенный принц» (обе – 1910).
Елисеев Григорий Григорьевич – виноторговец, меценат, председатель правления акционерного общества «Новая Бавария» и Торгового товарищества «Братья Елисеевы». Театр «Фарс» открылся в помещении Панаевского театра 15 сентября 1898 г., осенью 1901 г. переехал в Пассаж, просуществовал до 1904 г. «Луна-Парк» – такое название получил театр Пионтковской в 1913 г., (Офицерская, 39 – бывш. Театр В. Ф. Комиссаржевской, потом – Новый драматический театр). В декабре 1913 года в «Луна-Парке» прошли спектакли Первого в мире футуристов театра.
Театр комической оперы и оперетты в Петербурге (1910–1914), организованный в помещении театра «Луна-Парк» актрисой Валентиной Ивановной Пионтковской (1877 —?). После 1914 г. Пионтковская организовала театр оперетты в Париже.
Фокин Александр Михайлович (1877–1936) – брат великого хореографа Михаила Фокина. Был спортсменом (велосипедистом, рекордсменом по гребле, автомобилистом), организовал в Петербурге Троицкий театр миниатюр (1911–1917). В 1927 г. А. М. Фокин уехал в Латвию.
Жевержеев Левкий Иванович (1881–1942) – искусствовед, коллекционер, один из создателей театрального музея в Петрограде, организатор спектаклей Первого в мире футуристов театра.
Зон Игнатий Сергеевич – театральный антрепренер, владелец московских театров «Антей», «Буфф», петроградского Нового театра (сезон 1909/1910 гг.), театра «Зон» (1913 г.), ставивших в основном оперетты.
Мамонтов Савва Иванович (1841–1918) – крупный промышленник, устраивал домашние спектакли в имении Абрамцево, в 1885 г. организовал Московскую частную русскую оперу.
{476} Солодовников Гавриил Гавриилович (ум. 1901) – владелец театра на Большой Дмитровке. Здесь в разное время размещались Русская частная опера Мамонтова и Частная опера Зимина. В настоящее время – Московский театр оперетты.
Зимин Сергей Иванович (1885–1942) – организовал в 1914 г. в Москве Оперный театр Зимина. В начале 1920‑х гг. – председатель акционерного общества «Свободная опера С. И. Зимина».
{477} Шумлевич Константин Яковлевич (ум. 1942) – поэт, сотрудник периодических изданий 1900‑х гг.
Конради Павел Павлович (ум. 1916) – писатель, журналист.
(«Культурные звери») – драма в 4‑х действиях из современной войны, написанная М. В. Дальским в соавторстве с П. М. Корсаковым и показанная в Суворинском театре 21 сентября 1914 г.
Библейский образ, получивший широкое распространение в литературе накануне революционных событий в России (статья Д. С. Мережковского «Грядущий Хам», 1905). См. комм. к стр. 79; В электронной версии – 214.
Комедия в 3‑х действиях И. В. Шпажинского (1880, тогда же поставлена в Александринском и Малом театрах).
Имеется в виду письмо Екатерины II Вольтеру от 30 января 1772 г. (см.: Всеволодский В. История театрального образования в России. СПб., 1913. С. 373–390; Черепнин Н. П. Императорское воспитательное общество благородных девиц. Т. 1. СПб., 1914. С. 151–163).
Мещерский Прокофий Васильевич (1736–1818) – князь, актер-любитель. См.: М. С. Щепкин. М.: Искусство, 1952. С. 111–115.
См.: Михаил Семенович Щепкин: Записки его, письма, рассказы, материалы для биографии и родословная / Сост. М. А. Щепкин. СПб., 1914.
Технический термин (лат.).
Никулина-Косицкая Любовь Павловна (1827–1868) – выдающаяся русская актриса, с 1847 г. – в Малом театре, первая исполнительница роли Катерины в «Грозе» (1859).
Кокошкин Федор Федорович (1773–1838) – драматург, театральный деятель. В 1823–1831 гг. возглавлял Дирекцию императорских театров.
Вероятно, имеется в виду князь Волконский Петр Михайлович (1776–1852) – генерал-фельдмаршал, министр императорского двора с 1825 г.
{478} Закревский Арсений Андреевич (1786–1865) – граф, министр внутренних дел, финляндский генерал-губернатор, с 1848 г. московский военный генерал-губернатор. С 1859 г. уволен в отставку.
Благотворительные спектакли Литературного фонда устраивались регулярно с 1860 по 1882 г. (представления проходили в Зале А. И. Павловой, Кононовском зале, в Пассаже, открытом вместе с его театрально-концертным залом в 1848 г.). Непременным участником был Писемский, участвовали Ф. М. Достоевский, И. С. Тургенев. Евреинов называет писателей: Алексея Николаевича Апухтина (1840–1893), Алексея Феофилактовича Писемского (1820/21 – 1881), Алексея Антоновича Потешна (1829–1908), Виктора Александровича Крылова (1838–1906), Михаила Николаевича Владыкина (1830–1887), актера Малого театра, драматурга.
Музыкально-драматический кружок любителей создан в Петербурге в 1877 г. Просуществовал до 1919 г. Привлекал любителей музыкантов и актеров для выступления перед искушенной публикой. Здесь впервые в Петербурге поставлены оперы «Евгений Онегин» (1882), «Хованщина» (1886).
Волконский Михаил Сергеевич (1832–1909) – сын декабриста, товарищ министра народного просвещения, статс-секретарь.
Шереметев Александр Дмитриевич (1859–1931) – граф, любитель искусств, композитор, создатель симфонического оркестра (1882) и церковного хора (1884). В 1910 г. учредил Музыкально-историческое общество. С 1918 г. – в эмиграции.
Мамонтов Савва Иванович (1841–1918) – см. комм. к стр. 263; В электронной версии – 628. В домашних спектаклях в Абрамцево принимали участие художники В. Д. Поленов, В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин.
«Чайка» Чехова впервые была показана в Александринском театре 17 октября 1896 г., в МХТ – 17 декабря 1898 г.
Драма (1885) в 4‑х действиях Алексея Михайловича Пазухина (1851–1919).
Пьеса Габриэле Д’Аннунцио (1902).
Пьеса Станислава Пшибышевского (1903).
Пьеса Оскара Уайльда (1892).
Завсегдатай (фр.).
Дольский Мамонт Викторович (наст. фам.: Неелов, 1865–1918) – известный актер романтической традиции. В 1890–1900 гг. – в труппе Александринского театра, исполнял роли классического репертуара. В дальнейшем играл в различных труппах и собственных антрепризах.
Прочнее меди (лат.). Из первой строки оды Горация (III, 30): «Я воздвиг памятник прочнее меди…»
Вот аргумент (лат.).
Фейербах (Feuerbach) Ансельм (1829–1880) – немецкий художник-неоклассицист, разрабатывал сюжеты античности, подражал художникам итальянского Ренессанса, работал в Италии.
Гонкур (Goncourt) Эдмон де (1822–1896) – французский {479} писатель-натуралист, драматург, историк и теоретик искусства, работал в соавторстве со своим братом Жюлем (1830–1870). Наиболее известные пьесы: «Генриетта Марешаль» (1865), «Отечество в опасности» (1889). Впоследствии Эдмон де Гонкур делал инсценировки романов, считая при этом театр второстепенным искусством, не обладающим жизненным правдоподобием. Предисловие Э. де Гонкура написано к изданию: Goncourt E. et J. Théâtre. P., 1879.
Золя (Zola) Эмиль (1840–1902) – французский писатель, драматург, теоретик искусства, критик, глава писателей-реалистов. Основные статьи о театре были объединены автором в два сборника, вышедших в 1881 г., «Наши драматурги» и «Натурализм в театре». Золя критически воспринимает драматургов-романтиков, противопоставляя им классицистскую традицию в театре.
Аугуст Стриндберг в предисловии к своей драме «Фрекен Юлия» («Фрекен Жюли», 1888) отмечает постоянное стремление театра к «популярной форме», к адаптированию религии, которая вымирает вместе с театром. Кризис, по мысли Стриндберга, охватил различные виды искусства в крупнейших культурных странах.
Фриче Владимир Максимович (1870–1929) – русский литературовед, шекспировед, историк театра. С 1890‑х годов выступал с позиций марксисткой эстетики, в 1920‑е годы перешел на позиции вульгарного социологизма. В сборнике «Кризис театра» (М., 1908) опубликована статья Фриче «Театр в современном и будущем обществе».
Комиссаржевская Вера Федоровна (1864–1910) – возглавляла театр, созданный ею в Петербурге в 1904 г. С 1906 г. главным режиссером театра был В. Э. Мейерхольд. После разрыва Комиссаржевской с Мейерхольдом в 1907 г. спектакли ставят Ф. Ф. Комиссаржевский, Н. Н. Евреинов. Однако Комиссаржевская, не удовлетворенная направлением развития театра, мечтавшая о создании школы-студии, принимает решение о закрытии своего театра, в 1908 г. уезжает на гастроли в Северную Америку.
С кафедры; непререкаемо, авторитетно (часто иронич.) (лат.).
В Московском Художественном театре было поставлено четыре пьесы Леонида Андреева (см. комм. к стр. 263) и драма Семена Соломоновича Юшкевича (1868–1927) «Miserere» (1910). Оба драматурга входили в группу, объединившуюся вокруг литературных сборников «Знание» Максима Горького.
Здесь: последнее средство (лат.).
Мысль о кризисе современного театра, и прежде всего о косности и традиционности публики, Андре Антуан высказал, в частности, в 1913 году в лекции, посвященной 200‑летию Д. Дидро. В 1906–1914 гг. Антуан возглавляет театр «Одеон».
Здесь: обращение к публике (лат.).
{481} В отличие от модерна как художественного направления совокупность черт, присущая массовой культуре начала XX в.: манерность, изощренность чувств, темы «роковой» любви, образ «женщины-вамп», поверхностный эстетизм. Вероятнее всего, Евреинов намекает на те постановки Художественного театра, которые относят обычно к «символистскому» направлению: «Драма жизни» К. Гамсуна (1907), «Жизнь человека» Л. Андреева (1907), «Росмерсхольм» Г. Ибсена (1908) и др. Впрочем, упрек в «стиле модерн» можно было бы адресовать и самому Евреинову в его постановках в Театре В. Ф. Комиссаржевской, в манере его повседневного поведения.
От фр. épater «поражать, ошеломлять, эпатировать».
Гиппарх (ок. 180 или 190–125 до н. э.) – древнегреческий астроном, один из основоположников астрономии.
Древнегреческий математик, работал в Александрии в III в. до н. э.
Буше (Boucher) Франсуа (1703–1770) – один из наиболее известных художников рококо, любимый художник маркизы де Помпадур, создавал для нее эскизы костюмов и причесок, учил рисованию.
Ванлоо (Vanloo) – семья французских художников, ведущих свое начало от фламандского живописца Якоба Ван Лоо (Van Loo, 1614–1670), работавшего с 1662 г. в Париже. В стиле рококо писали два брата: Жан Батист Ванлоо (1684–1745), автор портретов Людовика XV и придворных дам, и Шарль (Карл) Андре (1705–1765), живописец, гравер, автор гобеленов, директор парижской Академии живописи и скульптуры. Шарль Ванлоо был первым придворным живописцем, работал в замке Бельвью маркизы Помпадур по ее приглашению.
Латур (La Tour) Морис де (1794–1788) – художник-портретист эпохи рококо, автор пастелей. Прозван «Кантен», т. к. родился в Сен-Кантене (в отличие от Жоржа Латура, работавшего в XVII в. в Лотарингии). Автор портретов Людовика XV, членов его семьи, маркизы де Помпадур. Наиболее известный ее портрет – 1755 года – находится в Лувре, Евреинов говорит об одном из вариантов, находящемся в Сен-Кантене.
{482} См. комм. к стр. 135; В электронной версии – 305.
Умный человек, человек тонкого ума; ирон.: умник (фр.).
Писатели, литераторы; ирон.: писаки (фр.).
Девиз (итал.).
Нонсенс (англ.).
Главное, основное блюдо; самое существенное, главное (фр.).
Петроний (Petronius) Гай – римский писатель, автор «Сатирикона», был одним из ближайших друзей императора Нерона, устраивал светские развлечения и получил прозвище «elegantiae arbiter» (арбитр изящного). Он был впутан в заговор Кальпурния Пизона, что стало следствием действий префекта претория Софония Тигеллина – нового фаворита императора. По приказу Нерона Петроний в 66 г. покончил с собой.
Страшно сказать (лат.).
Понятие, в начале XX в. характеризующее новый театр, противопоставлявшийся театру психологическому, натуралистическому.
собирательное понятие, распространяемое на любые театральные течения режиссерского театра. (См., напр., издание «Театр. Книга о новом театре», выпущенное в 1908 г. со статьями А. Горнфельда, А. Бенуа, В. Мейерхольда, Ф. Сологуба, Г. Чулкова, С. Рафаловича, В. Брюсова, А. Белого.)
{483} Падеревский (Paderewski) Игнацы Ян (1860–1941) – один из крупнейших пианистов конца XIX – начала XX в., композитор, неоднократно гастролировал в России. С 1919 г. премьер-министр Польши.
Гофман (Hoffmann) Иосиф (1876–1957) – польский пианист, ученик А. Г. Рубинштейна, интерпретатор Ф. Шопена, гастролировал в России с 1895 г. С 1899 г. жил в США.
Сарясатае‑и‑Наваскуэс (Sarasate у Navascuez) Пабло де (1844–1908) – крупнейший испанский скрипач-виртуоз, композитор, вел активную гастрольную деятельность (в России – с 1869 г.).
Кубелик (Kubelik) Ян (1880–1940) – чехословацкий скрипач-виртуоз, интерпретатор Н. Паганини. Гастролировал в России в 1901 г.
Идея, постоянно разрабатываемая Морисом Метерлинком как основополагающая в символизме и связанная с понятием «молчания» как главного «сокровища смиренных». Интерпретирована Метерлинком в произведениях 1890‑х гг., в пьесах («Непрошенная», «Слепые», «Там, внутри») и трактатах. В его книге «Сокровище смиренных» Метерлинк пишет: «Ребенок, который молчит, в тысячу раз мудрее Марка Аврелия, который говорит» (Метерлинк М. Полн. собр. соч.: В 4 т. Пг.: А. Ф. Маркс, 1915. Т. 2. С. 62).
Уэллс (Wells) Герберт Джордж (1866–1946) – основоположник научной фантастики. Роман «Освобожденный мир» (1914), посвященный проблеме использования атомной энергии, рисует картину построения всемирного государства после разрушительной войны и краха буржуазной цивилизации.
Дювернуа (Duvernois) Анри (наст. имя и фам.: Анри Симон Швабахер, 1875–1937) – французский писатель-романист, драматург, новеллист. Долгое время работал журналистом, выработал умение кратко, точно, иронично описывать бытовые сцены, парижские нравы.
Офицерская ул., ныне ул. Декабристов, 13 – кинотеатр в Петербурге.
Невский, 72 – кинотеатр в Петербурге.
Пате (Pathé) Шарль (1863–1957) – французский кинопромышленник, кинопродюсер, первый человек, сделавший кинематограф производством, создавший киноимперию. В 1895 г. была создана компания «Братья Пате», в 1907–1916 гг. она достигает своего расцвета. Ориентировался на массового зрителя, при этом отстаивал принцип общественной универсальности кинема-то графа.
«Ключи счастья» (1909–1913) – популярный роман Анастасии Алексеевны Вербицкой (1861–1928) на темы отношений между полами, женской эмансипации, содержал критическое отношение к общепринятой морали.
Да будет свет (лат.) (Быт. 1:3).
Правильнее: Дуайен (Doyen) Эжен Луи (1859–1916) – французский хирург, автор трудов «Бактериологический атлас» (1897), «Хирургическая техника» (1897). Председатель секции на Международном медицинском конгрессе в Москве (1897), доктор права в Эдинбургском университете.
Искаженное употребление вагнеровского основного понятия «гезамткунстверк» («синтетическое произведение искусства», точнее: полное, единое произведение искусства). Ориентируясь на античный синкретический театр и искания немецких романтиков, Рихард Вагнер выдвигает {484} в середине XIX в. идею произведения, в котором соединяются все виды искусства на основе музыки, поэзии, танца. В интерпретации Евреинова понятие меняет смысл, получается: художественное синтетическое произведение.
Напротив (фр.).
Концепция, активно разрабатываемая в России в начале XX в. Андреем Белым, А. Скрябиным, П. Флоренским. Наиболее последовательно – в трудах Вячеслава Иванова, начиная со статьи «Вагнер и Дионисово действо» (1904). Именно на примере Вяч. Иванова очевиден переход от символистской концепции отражения невыразимой сущностной реальности в художественной форме к синтетической – соборной – концепции, более последовательно разрабатывающей идеи Вагнера.
В конце концов (фр.).
Это не что иное, как влияние этого ужасного Айхенвальда (фр.).
Дорогая тетушка (фр.).
Две из семи пьес-пародий, написанных и поставленных Евреиновым в театре «Кривое зеркало», где он работал в 1910–1917 гг. Премьера «Ревизора» состоялась 11 декабря 1911 г., спектакль состоял из пяти сцен, пародирующих различные типы режиссуры: классическую, Станиславского, Рейнхардта, Крэга, кинематографическую.
Все понять – значит все простить (фр.).
Мания противоречия (лат.).
Извините за выражение (фр.).
Показная добродетель, неприступность (фр.).
«Заведение Телье» – новелла Г. де Мопассана, вошедшая в сборник из восьми новелл «Заведение Телье» (1881), посвященный И. С. Тургеневу. Заведение мадам Телье – публичный дом.
Ты слишком придирчив (фр.).
Моя дорогая тетушка (фр.).
Увеселительная прогулка; развлечение (фр.).
Это более чем ужасно (фр.).
Безделица, пустяк (фр.).
Я достаточно ненавижу мужчин и достаточно не люблю женщин (фр.), афоризм Себастьена Роша Никола Шамфора (Chamfort, 1741–1794).
Здесь: человек, принадлежащий к «хорошему обществу», светский (фр.).
Нахлебники, прихлебатели (фр.).
Вопреки всему (фр.).
Театр без специфической внешности, созданный мной самим (лат.).
В положение, которое было прежде (лат.).
Хлеб (лат.).
{485} Зрелища (лат.).
Внешность, внешний вид (лат.).
«Histoire de la littérature anglaise» – одно из основополагающих сочинений французского философа, теоретика и историка искусства, писателя Ипполита Адольфа Тэна (Taine, 1828–1893). Первый том вышел в 1863 г., во введении к нему впервые определены эстетические принципы позитивизма и сформулирована программа культурно-исторической школы.
Парафраза из Пролога комедии Бена Джонсона «У всякого свои причуды» (1598).
Сидни (Сидней) (Sidney) Филип (1554–1586) – Елизаветинский придворный, государственный деятель, военный, поэт, меценат, считался идеальным джентльменом своего времени. Его «Астрофель и Стелла» (1591) считается лучшим елизаветинским циклом сонетов после сонетов Шекспира. Автор книги «Защита поэзии» (1595), одного из первых образцов английской литературной критики.
Для понимающего достаточно (лат.).
Бабенчиков Михаил Васильевич (1890–1957) – литературный и художественный критик.
Фр. compromettant – компрометирующий.
В ряде новелл Октава Мирбо (см. комм. к стр. 259; В электронной версии – 600) натуралистически описывается быт французского крестьянства и буржуазии.
Автобиографический роман (1896) Федора Кузьмича Сологуба (Тетерникова, 1863–1927).
По моей доброй воле, по моему собственному побуждению, добровольно (лат.).
Костомаров Николай Иванович (1817–1885) – российский историк, писатель, член-корреспондент Петербургской АН (1876).
Мордовцев Даниил Лукич (1830–1905) – русский и украинский писатель, историк.
Персонаж романа Чарлза Диккенса (Dickens, 1812–1870) «Тяжелые времена» («Hard times», 1854), действие которого происходит в угольном городе (Коктауне). Томас Гредграйнд гордился своим сугубо практическим складом ума и пытался воспитать в том же духе собственных детей.
Praxiteles – древнегреческий скульптор. Работал в Афинах в середине IV в. до н. э. Автор скульптурных изображений Афродиты Книдской, Гермеса Олимпийского.
Phidias – древнегреческий скульптор, работал в Афинах и Дельфах в середине V в. до н. э., умер в Олимпии в изгнании. Автор скульптурных изображений Афины Промахос на Акрополе, Афины Парфенос, Афины Лемнии, а также Зевса Олимпийского – одного из чудес света.
От ит. l’attio «действие» – термин commedia dell’arte.
Своеобразный; необычный; оригинальный (лат.).
См. комм. к стр. 51; В электронной версии – 86.
{486} Эстетическая концепция Артура Шопенгауэра изложена в 3‑й книге первого тома его основного сочинения «Мир как воля и представление» (1819) и в Дополнениях второго тома ко 2‑й и 3‑й книгам первого. Задачу художественного произведения Шопенгауэр видит в способности зрителя «отрешиться от собственной личности» (т. I, кн. 3, § 37). При этом художественное произведение облегчает эстетическое наслаждение, которое человек может получить от любого явления. Говоря о трагедии, Шопенгауэр отмечает, что она связана не с чувством прекрасного, а с чувством возвышенного в высшей его степени, т. к. зритель при созерцании трагедии отвлекается от самой воли к жизни (т. I, Дополнение к 3‑й книге, гл. 37). Подобная концепция имеет много общего с «Рождением трагедии» Ницше.
Разговор, беседа (лат.).
Конкретно, в действительности (лат.).
Абстрактно, отвлеченно (лат.).
От греч. Διόνυσος, «Дионис» и χόλαξ «льстец» – льстец Диониса. См. примеч. Евреинова на стр. 126 наст. изд.
Постановкой, режиссированием (фр.).
Пусть погибнут те, кто раньше нас высказал наши мысли (лат.).
Точнее: All the world’s a stage, / And all the men and women merely players – «Весь мир – театр, в нем женщины, мужчины – все актеры» – строки из комедии Шекспира «Как вам это понравится» (II, 7).
Искусство вести спор.
Отсутствие жизни, движения; апатичность; усталость (англ.).
Да здравствует комедия! (лат.).
В начале своего творчества Ницше считал А. Шопенгауэра «единственным философом» XIX в. Его отношение сформулировано в кратком предисловии к ненаписанной книге – «Отношение шопенгауэровской философии к возможной немецкой культуре» (1872) – и в «Несвоевременном размышлении» (1873–1876) – «Шопенгауэр как воспитатель». Однако начиная с «Человеческого, слишком человеческого» (1878) его отношение к Шопенгауэру резко меняется. Ницше воспринимает пессимизм Шопенгауэра как воплощение христианского мировоззрения, как проявление слабости и страдания, противопоставляя ему «волю к трагическому».
Если бы ты молчал, ты остался бы философом!.. (лат.).
{487} Ницше действительно многократно обращался к проблеме актерства в своих афоризмах и в философских книгах. Провозглашая трагедию высшим воплощением дохристианской культуры, Ницше видел в современном актере сосредоточение лживости и целесообразности культуры современной. Характерное высказывание содержится в «Утренней заре» (1881): «Театр и актер, наряженный героем, являются тормозом, а не крыльями фантазии: слишком близко, слишком определенно, слишком тяжело, слишком мало грез и полета!» (Ницше Ф. Собр. соч.: В 10 т. Т. 3. М., 1901. С. 141.)
Мимикрия (англ.).
По преимуществу (фр.).
Букв.: из предыдущего (лат.); в логике – умозаключение, основанное на общих положениях, принимаемых за истинные.
Никто не может долго носить придуманную маску (лат.).
«О милосердии» – философский трактат Луция Аннея Сенеки (Seneca, 4 до н. э. – 65 н. э.).
Ариосто «Неистовый Роланд» (IV, 1):
У притворства – худая слава,
Сколько зла в нем – каждому видно;
Но часто, очень часто
И оно благотворно спасало
От хулы, от беды, от смерти.
(Пер. М. Гаспарова.)
Синтетические априорные суждения. По Канту: суждение, в котором сказуемое не заключено в подлежащем, но существует до всякого опыта. Синтетическое суждение расширяет познание, в отличие от аналитического, объясняющего уже имеющееся знание.
«The Decay of Lying», 1889 – программное эссе Оскара Уайльда, вошедшее в сборник «Замыслы».
Эмерсон (Emerson) Ралф Уолдо (1803–1882) – американский писатель и философ, основоположник новоанглийского трансцендентализма. Находясь под влиянием романтизма, разрабатывал принципы духовной и социальной независимости личности. Пропагандировал идеи немецкого классического идеализма.
Речь идет о так называемых «Посмертных афоризмах», написанных во время работы над книгой «Так говорил Заратустра» (1883–1884). Русск. изд.: Ницше Ф. Собр. соч.: В 10 т. Т. 9. М.: М. В. Клюкин, 1901.
Ницше умер 25 августа 1900 г., Уайльд – 30 ноября 1900 г.
Витала в воздухе (итал.).
Браунинг (Browning) Роберт (1812–1889) – английский поэт, автор стихотворных романов и драм. Произведениям Браунинга присущ психологизм, исповедальный характер.
{488} Евреинов противопоставляет принцип театральности уайльдовскому принципу эстетизма (см. статью «Театрализация жизни» в книге «Театр как таковой»).
Дорогой мэтр (фр.).
Эстетический феномен как единственное оправдание бытия и мира обозначен Ницше в первом его крупном произведении – «Рождение трагедии из духа музыки» (1872).
Пусть погибнут те, кто раньше нас высказал наши мысли (лат.).
Великие умы сходятся (находят общий язык) (фр.).
Волшебное озеро, к которому стремятся персонажи каприччо Э. Т. А. Гофмана «Принцесса Брамбилла» (1820).
Персонаж каприччо Э. Т. А. Гофмана «Принцесса Брамбилла», создатель озера Урдар.
От фр. péruvien «перуанский» – выражение связано с историей завоевания европейцами Южной Америки и легендой о гипотетической «стране золота» – Эльдорадо, в частности, с именем Франсиско Писарро (Pizarro, 1468? – 1541), который в 1531–1533 гг. завоевал Перу, разграбив и уничтожив государство инков.
Чем больше перемен, тем больше все остается по-старому (фр.).
Персонаж «Принцессы Брамбиллы» Э. Т. А. Гофмана.
«Фантазус» «Phantasus», 1812–1816 – трехтомное собрание статей Иоганна Людвига Тика (Tieck, 1773–1853). Тик – автор целого ряда сочинений по теории искусства, драматургии, театру, в частности «Драматургических листков» (вышедших отдельным изданием в 1827 г.). Тик пропагандирует принципы драматургии Шекспира и законы елизаветинской сцены. В своих режиссерских опытах Тик стремился развивать устройство елизаветинского театра.
Цитата из письма Л. Тику актера Пия Александра Вольфа, ученика Гете, режиссера Берлинского театра (с 1816 г.). В 1819 г. Тик переехал в Дрезден, здесь он устраивал «вечера чтения», на которые собирались актеры и литераторы со всей Германии. Тик читал собственные пьесы, драмы Г. фон Клейста, классическую драматургию. В 1825 г. Тик был приглашен в Дрезденский придворный театр на должность драматурга, он выполнял эти обязанности до 1842 г.
О мертвых либо хорошо, либо ничего (лат.).
От греч. katholikos «всеобщий» – соборность, один из основных признаков христианской церкви, означающий ее самопонимание как всеобщей, универсальной.
Л. Н. Толстой присутствовал на репетиции оперы А. Г. Рубинштейна «Фераморс» в Московской консерватории 19 апреля 1897 г. С описания этого посещения начинается трактат «Что такое искусство?», над {489} которым он работал в тот год. Далее Евреинов приводит почти дословные цитаты из трактата «Что такое искусство?».
Росси (Rossi) Эрнесто (1829–1896) – итальянский актер-трагик, исполнитель шекспировских ролей, гастролировал в России в 1877 и 1896 гг.
Холодно (фр.).
Сац Илья Александрович (1875–1912) – композитор, в 1906–1912 гг. заведующий музыкальной частью и дирижер МХТ. Сац написал музыку для спектаклей Старинного театра «Действо о Теофиле», «Игра о Робене и Марион» и др.
Книппер Ольга Леонардовна (1868–1959) – ведущая актриса МХТ с 1898 г., с 1901 г. – жена А. П. Чехова. Москвин Иван Михайлович (1874–1946) – ведущий актер МХТ с 1898 г. Качалов Василий Иванович (Шверубович, 1875–1948) – ведущий актер МХТ с 1900 г. Званцев Николай Николаевич (1870–1923) – актер, режиссер, в МХТ в 1903–1911 гг. Леонидов Леонид Миронович (Вольфензон, 1873–1941) – ведущий актер МХТ с 1903 г.
Название, ставшее нарицательным для обозначения театральной пародии. Имя, придуманное М. Н. Волконским, автором текста оперы-пародии «Вампука» («Принцесса Африканская»), написанной в 1900 г. См. комм. к стр. 77; В электронной версии – 202.
Леонид Николаевич Андреев – автор многочисленных критических статей о театре (писал под псевдонимом Джемс Линч). Статьи о МХТ собраны в кн.: Джемс Линч и Сергей Глаголь. Под впечатлением Художественного театра. М., 1902. Теоретические взгляды на театр и кинематограф Андреев изложил в двух «Письмах о театре». Первое письмо написано в 1912 г., опубликовано в журнале «Маски» (1912–1913. № 3), позднее вошло в Собрание сочинений. Второе письмо написано в 1913 г., опубликовано в Литературно-художественном альманахе издательства «Шиповник», кн. 23 (СПб., 1914).
От фамилии Передонов, персонаж романа Федора Сологуба «Мелкий бес» (1902, опубл. 1907).
Пико делла Мирандола (Pico della Mirandola) Джованни (1463–1494) – итальянский мыслитель Возрождения, входил в кружок Лоренцо Медичи, автор «Речи о достоинстве человека».
Стихотворение Ф. Сологуба «Околдовал я всю природу…».
Стихотворение Ф. Сологуба «Я бог таинственного мира…» (1896).
Стихотворение Ф. Сологуба «Живи и верь обманам…» (1889, 1894).
Мать Шопенгауэра – Иоганна Шопенгауэр, писательница, после развода с мужем (в 1803 г.) собирала литературно-художественный салон. Вела дружбу с Гете, Виландом, Фр. Шлегелем, Рейнгольдом и другими выдающимися представителями немецкой культуры. Артур также оказался в этом кругу, но в 1814 г. произошел разрыв с матерью.
Статья Ф. Сологуба, в которой сформулирована его театральная концепции, изложенная здесь Евреиновым. Опубликована в сборнике «Театр. Книга о новом театре» (СПб.: Шиповник, 1908).
{490} Действовать, работать, функционировать (лат.).
Опыт (лат.).
Существование (лат.).
Сущность (лат.).
Стихотворение Ф. Сологуба «Живы дети, только дети…» (1897).
Точнее: Res est magna tacere – Великая вещь – молчание (лат.), слова из эпиграммы римского поэта Марка Валерия Марциала (Martialis, ок. 40 н. э. – ок. 104 н. э.).
Рукоплещите, друзья! (лат.). Ср.: Plaudite cives. Acta est fabula. – Граждане, рукоплещите. Пьеса сыграна. – Слова, которыми актеры римского театра объявляли об окончании спектакля и приглашали зрителей аплодировать.
Принцип «кинематографического механизма мышления» изложен А. Бергсоном в самой значительной его книге «Творческая эволюция» (1907).
Эстетика комического подробно рассмотрена А. Бергсоном в книге «Смех» («Le Rire», 1900) – единственном произведении Бергсона, полностью посвященном эстетическим вопросам.
С точки зрения театра (лат.).
Бог сна.
Богиня мудрости. Атрибутом Афины является сова, в этом смысле петух – птица зари – противопоставляется птице ночи – сове. Таким образом, Афина должна позволить, чтобы сова уступила место петуху. Кроме того – Евреинов просит у Афины мудрости, чтобы убедительнее донести свои идеи.
Лекен (Le Kain) Анри Луи (1729–1778) – крупнейший французский актер XVIII в., ученик Вольтера, исполнитель главных ролей в трагедиях Вольтера – Магомед, Чингис-хан («Китайская сирота»), Оросман («Заира»), Арзас («Семирамида»), Танкред. В Комеди Франсез с 1750 г.
Из статьи Ф. Ж. Тальма «Размышления о Лекене и о театральном искусстве» («Remarques sur Le Kain et sur l’art théâtral»), написанной в 1825 г. На русском языке: Тальма о сценическом искусстве. М.: Изд. З. Макаровой, 1888.
Соответствуют примерно 22,5° по Цельсию.
От фр. orge «ячмень» – прохладительный напиток, первоначально приготовлявшийся из отвара ячменя.
Наш дорогой доктор (фр.).
Деловой стиль (англ. + рус).
Интерес (англ.).
Так у Евреинова. Трудно себе представить, что это случайная ошибка (если это, конечно, не «опечатка» наборщика, повторяющаяся и в последующем тексте).
{491} Я не хочу в это углубляться (фр.).
Фактически, на деле (лат.).
Абстрактно, отвлеченно (лат.).
См.: Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч.: В 30 т. Л.: Наука, 1976. Т. 14. С. 381–382.
Вероятно, название духов (англ. «душистый горошек»).
Обеды (фр.).
Стихотворение Уильяма Блейка «Святой четверг» из сборника «Песни опыта» («Songs of Experience», 1794):
Видно, сутки напролет
Здесь царит ночная тьма,
Никогда не тает лед,
Не кончается зима.
Где сияет солнца свет,
Где роса поит цветы, —
Там детей голодных нет,
Нет угрюмой нищеты.
Правильнее: джулеп, англ. julep – напиток из коньяка или виски с водой, сахаром, льдом и мятой.
Роман американского писателя Томаса Майна Рида (Reid, 1818–1883), написанный в 1856 г. (т. е. до гражданской войны).
Алкогольный напиток, приготовляемый в странах Азии и Африки из некоторых видов пальм.
Правильнее: cake-walk – кекуок (танец).
Правильнее: шерри-коблер – херес с сахаром, лимоном и льдом.
Искаж. англ. master – хозяин.
Искаж. англ. mistress – хозяйка.
Короткие рукава (фр.).
Здесь: белье (фр.).
Кресло-качалка (англ.).
Тустеп (англ. two-step, букв.: «двойной шаг»), американский бытовой танец двухдольного размера, быстрого темпа, предшественник уанстепа и фокстрота. В начале XX в. получил распространение в Европе.
Зоил – Древнегреческий философ IV в. до н. э., ученик Сократа, критик Гомера (автор «Порицания Гомеру»). Имя Зоила стало нарицательным для обозначения въедливого критика.
Перемены декораций при опущенном занавесе (театральный термин).
Свидетельство о бедности (лат.), обнаружение собственной слабости, своих слабых сторон.
Кейф (араб.) – Приятное безделье, отдых.
Евреинов приводит строки из Корана в двойном переводе {492} с французского, сделанном К. Николаевым (первое изд. – М., 1864). Названия сур, приводимые Евреиновым, соответствуют следующим названиям в переводе И. Ю. Крачковского (первое изд. – М., 1963): «Мария» – у И. Ю. Крачковского «Мариам» (сура 19); «Я Син» – «Йа Син» (36); «Чинно стоящие» – «Стоящие в ряд» (37); «Магомет» – «Мухаммад» (47); «Гора Синай» – «Гора» (52); «Милосердие» – «Милосердный» (55); «Событие» – «Падающее» (56); «Обманщики» – «Обвешивающие» (83). Названия остальных сур соответствуют переводу Крачковского. Таснима – «Высший» (слово Мухаммада) источник в раю, из которого пьют близкие к богу.
Микстура (лат.), жидкое лекарство, составленное из смеси двух или более лекарственных средств.
Кейф гаремный (макароническая латынь).
Гран Гиньоль – см. комм. к стр. 54; В электронной версии – 107.
Фр. ramollissement – расслабленность; старческий маразм.
Число глупцов бесконечно (Еккл. 1: 15).
В греческой мифологии бог огня, бог-кузнец. Будучи мужем прекрасной Афродиты, сам был хром на обе ноги и безобразен лицом.
Греческий воин, участник Троянской войны. Обличитель Агамемнона, враг Ахилла, и Одиссея. Гомер изображает его безобразным, горбатым, хромым сквернословом. Характеристику шута он получает уже в европейской традиции (в частности, у Шекспира в «Троиле и Крессиде»).
Корнвалис Корнуолл – полуостров и область на юго-западе Англии.
«О времени» (лат.).
Римский философ и историк I в. до н. э., греческого происхождения, автор сочинений по риторике («О древних ораторах», «О стиле Демосфена») и двадцатитомной «Римской археологии» («Древняя история Рима»).
Представитель династии Селевкидов, македонского происхождения. Сын Антиоха III Великого. При его правлении вспыхнуло восстание иудеев в 167 г. до н. э. под предводительством Матафеи и Маккавеев.
{493} Антиох IX Кизикский – воевал со своим сводным братом Антиохом VIII Грипом, в результате чего Сирия разделилась на две части и в 103 г. до н. э. в Сирии возникла римская провинция.
Генрих II Конде (принцы крови вандомской линии Бурбонов) (1588–1646) пользовался покровительством короля Франции Генриха IV, участник Тридцатилетней войны, в конце жизни – член Совета регентства при Людовике XIV.
Ванденэсс (Vandenesse) Жан де – хронограф XVI в. из Бургундии. В 1514–1560 гг. управляющий (или суперинтендант) двора императора Священной Римской империи Карла V и короля Испании (с 1556 г.) Филиппа II. Автор «Дневника путешествий императора Карла V и короля Филиппа II, его сына».
Аббат (l’abbé de la Rivière, наст. имя: Barbier Louis, ум. 1670), епископ Лангры (Langres).
Здесь: импровизируя (ит.).
Евтерпа – Муза лирической поэзии и музыки. Талия – муза комедии и пасторальной поэзии. Полигимния – муза пения и священного танца.
«Фракийская кобылица», пер. А. Н. Баженова (Песни Анакреона / В пер. и с примеч. А. Баженова. М.: Унив. типогр., 1861. С. 54–55.). Ода известна в переложении Пушкина: «Кобылица молодая…».
Одиссей.
Точнее: Quandoque bonus dormitat Homerus – Иногда и наш добрый Гомер дремлет (Гораций «Наука поэзии», 351 – 59).
Из неоконченного (фр.).
Фр. междометие, выражающее презрительное отношение к чему-либо.
От фр. je m’en fiche «наплевать» – наплевательство, «пофигизм».
Хорошо смеется тот, кто смеется последним (фр.).
Потому что абсурдно (лат.), от известного средневекового латинского (парафразирующего Тертуллиана) выражения credo, quia absurdum (верю, потому что абсурдно), отражающего противоположность религиозной веры и логического понимания.
Ариман Анхра-Манью, авест. «враждебный дух» – в иранской мифологии верховное божество зла, противник Ахурамазды.
Ормузд Ахурамазда, авест. «премудрый владыка» – верховный бог в зороастризме и маздаизме, персонификация доброго начала, ведущего постоянную борьбу с Ариманом, персонификацией зла и тьмы.
«Вендидад» «Видевдат» – одна из частей «Авесты», священной книги зороастризма.
Очерк Эмиля Золя, написанный по заказу русского журнала «Вестник Европы». Опубликован в нем в 1876 г. {494} под названием «Как умирают во Франции». Во Франции опубликован в 1882 г. в сборнике «Капитан Бюрль». В современном издании очерк опубликован под названием «Как люди умирают» (Золя Э. Собр. соч.: В 26 т. М.: Худож. лит., 1966. Т. 23.). Золя описывает смерть разных представителей социальных типов.
Выход открыт (лат.).
Башкирцева Мария Константиновна (1860–1884) – русская художница. Творческое наследие (более 150 картин, рисунки, акварели, скульптуры), а также «Дневник» (на французском языке; в русском переводе опубликован в 1892 г.) отразили умонастроения и эстетические веяния последней четверти XIX в., позднее оформившиеся в эстетике декадентства.
«Chłopy» – четырехтомный роман польского писателя Владислава Станислава Реймонта (Reimont, 1867–1925). Опубликован в 1904–1909 гг. В 1924 г. автору присуждена за него Нобелевская премия.
Вероятно, St. Miltiades (Melchiades), папа римский с 311 по 314 г.
Обнинский Виктор Петрович (1867–1916) – депутат Государственной Думы первого созыва (1906–1907), член конституционно-демократической фракции.
Гора в Крыму.
Фр. air fixe – отличительная черта.
Или форминга – древнегреческий струнный щипковый инструмент, древнейшая разновидность лиры.
О мертвых либо хорошо, либо ничего (лат.).
Оперетта, поставленная в петербургском «Палас-Театре» (ныне Театр музыкальной комедии) в 1913 г. Урванцов Лев Николаевич (1865–1929) – драматург, критик, автор «Венеры Марцеловой» и «пьесы высшего настроения» «Вечерний звон». Лев Урванцов в современном театроведении часто смешивается с Николаем Урванцовым (1876–1941) – актером, режиссером, автором пародий «Жан Нуар и Анри Заверни, или Пропавший документ», «Восторги любви», «Дамы в трауре». В комментариях к изданию книги Евреинова «В школе остроумия» (М.: Искусство, 1998) Н. Н. Урванцову приписаны данные его брата Льва. В самом тексте воспоминаний автором пародии «Жак Нуар и Анри Заверни» называется то Н. Урванцов (стр. 73), то Л. Урванцов (стр. 75).
Милюков Павел Николаевич (1859–1943) – политический деятель, лидер партии кадетов, избирался в III и IV Государственные Думы, в 1917 г. министр иностранных дел во Временном правительстве.
Маринетти (Marinetti) Филиппо Томмазо (1876–1944) – итальянский писатель, глава и теоретик футуризма («Манифесты футуризма», 1909–1919). Стихи, поэмы, очерки, пьесы («Король-кутеж», 1905), романы («Мафарка-футурист», 1910). В публицистике – идеология итальянского фашизма; сотрудничал с Муссолини.
Ежегодный литературный альманах, издававшийся в Петербурге в 1825–1831 гг., редактор А. А. Дельвиг при участии О. М. Сомова, последний выпуск издан А. С. Пушкиным. В альманахе печатались {495} В. А. Жуковский, Н. М. Языков, Е. А. Баратынский. Здесь впервые публиковались фрагменты «Евгения Онегина».
Шаликов Петр Иванович (1767–1852), грузинский князь, поэт, писатель и журналист. Страстный поклонник карамзинского сентиментализма. В 1803–1804 гг. вышло «Путешествие в Малороссию», и в 1805 г. – «Путешествие в Кронштадт». Обе книги написаны в подражание «Письмам русского путешественника». Вскоре после 1812 г. в течение 25 лет был редактором «Московских ведомостей». Имя Шаликова стало почти нарицательным для обозначения приторной и слащавой чувствительности. Деятельность Шаликова может быть охарактеризована как вырождение сентиментализма. Единственное произведение Шаликова, имеющее некоторую ценность, – «Историческое известие о пребывании в Москве французов 1812 г.».
Или Ингерманландия – одно из названий Ижорской земли, территории, населенной ижорцами (ижорой), по берегам Невы и юго-западному Приладожью (часть современной Ленинградской обл.).
Административно-территориальная единица Новгородской земли (в Новгородской республике и до нач. XVIII в.), между реками Волхов и Луга. В XVI в. делилась на Карельскую и Полужскую половины. В нач. XVIII в. вошла в Петербургскую губ.
Багалей Дмитрий Иванович (1857–1932) – историк, археолог, ректор (с 1906 г.) Харьковского университета. Среди его сочинений «К истории учений о быте древних славян» (Киев, 1892), «Русская история» в 2‑х т. (Харьков, 1909–1911). Академик АН Украины (1919).
Строки из вступления к «Медному всаднику» А. С. Пушкина.
Теперь Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге.
Памятник И. Ф. Крузенштерну установлен в Петербурге в 1873 г. на набережной Васильевского острова (современный адрес: наб. Лейтенанта Шмидта, 17). Скульптор И. Н. Шредер, архитектор И. А. Монигетти.
Воронихин Андрей Никифорович (1759–1814) – русский архитектор, представитель ампира. У Евреинова, очевидно, ошибка – Монетный двор существует в Петропавловской крепости с 1724 г., существующее здание Монетного двора построено в 1798–1806 гг. предположительно архитектором А. Порто.
Научно-исследовательское учреждение; собрание рукописей на различных восточных языках и библиотека книг по востоковедению (свыше 200 тыс. томов). Основан в 1818 г. в Санкт-Петербурге на основе коллекции Кунсткамеры. В 1930 г. на базе Азиатского музея и ряда других востоковедных учреждений был создан Институт востоковедения АН СССР (с 1991 г. РАН).
Шедевр (фр.).
Рестораны в Петербурге.
См. комм. к стр. 42; В электронной версии – 43.
{496} Евреинов предлагает следующий маршрут осмотра скульптур, установленных в Петербурге: памятник Николаю I на Исаакиевской площади (1856–1859) и скульптуры юношей и коней на Аничковом мосту (1850) Петра Карловича Клодта фон Юргенсбурга (1805–1867); памятник Александру III у Московского вокзала (1900–1906, ныне – у Мраморного дворца) Павла (Паоло) Петровича Трубецкого (1866–1938); памятник великому князю Николаю Николаевичу-старшему (1831–1891) Пьетро Каноники (Canonica P., 1869–1962), установленный в 1914 г. на Манежной площади; И. А. Крылову в Летнем саду (1848–1855) П. К. Клодта; А. В. Суворову на Марсовом поле (1801) Михаила Ивановича Козловского (1753–1802).
«Контан» (Мойка, 58), «Медведь» (Б. Конюшенная, 27, ныне здание Театра эстрады) – рестораны в Петербурге.
Ногами апостолов (лат.).
То же, что бессмертник.
Макреди (Macready) Уильям Чарлз (1793–1873) – великий английский актер (на сцене с 1810 г.), соперник Эдмунда Кипа, руководил в разное время театрами Друри-Лейн и Ковент-Гарден, один из предшественников режиссерского театра. Прощальный бенефис его состоялся в 1851 г.
Льюис Джон (правильно: Джордж) (Lewes George Henry, 1817–1878) – английский философ, последователь О. Конта, автор книг «Античная философия», «Вопросы о жизни и духе», биографических книг об И. Канте, В. Гете и др. Видимо, имеется в виду книга «Актеры и сценическое искусство» (пер с англ. Ф. И. Павлова. Варшава: Тип‑я О. Сикорского, 1876).
Невыразимую скорбь обновить велишь ты, царица (лат.). Этими словами Эней начинает рассказ о последних днях Трои и о своих скитаниях (Вергилий, «Энеида», II, 3–8).
Правильно: Аранхуэс (Aranjuez). См. комм. к стр. 245; В электронной версии – 518.
Анри Бергсон подробно рассматривает соотношение человеческого восприятия и воспоминаний образов во 2‑й главе работы «Материя и память» (1896).
Напротив (фр.).
См. комм. к стр. 115; В электронной версии – 267.
Ансамбль (фр.).
Статья Евреинова «Демон театральности» опубликована в газете «Жизнь искусства» в 1922 г. в двух номерах (№ 7. С. 2; № 8. С. 2). Автор не включал ее в последующие свои сборники, статья ни разу не переиздавалась, вероятно, в силу революционности позиции автора. В других своих сочинениях он более терпимо относится к соотношению христианства и театра и даже пытается сблизить театр и церковь.
Роман «Дневник Сатаны» начат Леонидом Николаевичем Андреевым весной 1918 г. Роман остался {497} неоконченным – 12 сентября 1919 г. Андреев умер. Впервые опубликован в Гельсинфорсе в 1921 г. (изд. Библион).
Кульбин Николай Иванович (1868–1917) – художник-авангардист, входил в группу «Бубновый валет», читал лекции о новом искусстве, кроме того – приват-доцент Военно-медицинской академии. Кульбин сделал иллюстрации для «Театра как такового» и для первого и третьего томов «Театра для себя».
Наподобие художника (фр.).
Правильнее: «Los caprichos», «Капричос» – серия офортов Франсиско Хосе Гойи‑и‑Лусиентеса (Goya-y-Lucientes, 1746–1828), созданная в 1797–1798 гг.
Mundus vult decipi,
Евреинов цитирует слова из трактата «О зрелищах» («De spectaculis») Квинта Септимия Флорента Тертуллиана (Tertullianus, 155/165 – после 220). Приводим более точный перевод Э. Юнца: «Сами демоны, предвидя, что удовольствие от зрелищ приведет к идолопоклонству, внушили людям мысль изобрести театральные представления» (Тертуллиан. Избр. сочинения. М.: Прогресс, 1994. С. 284).
Ефрем Сирин (ок. 306–373) – сирийский христианский писатель, диакон, автор около тысячи произведений, в основном толкований Святого Писания, выражал отрицательное отношение к «эллинской мудрости».
