Текст книги "Бани, сауны, печи, камины"

Автор книги: Кирилл Балашов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 35 (всего у книги 36 страниц)

Объемная резьба

Это наиболее интересный и самобытный вид традиционной резьбы по дереву. Существует и другое название этому явлению – скульптурная резьба. Объемная резьба для выражения использует самые разнообразные средства, главным из которых является объем. Здесь нужно уметь мыслить в объеме, что достаточно сложно.

Перед тем как приступить к самой работе, сделайте макет будущего изделия из пластилина. Это наиболее удобный материал для начинающего мастера, поскольку дает большие возможности для эксперимента и фантазии. Прежде всего продумайте контуры скульптуры, которая должна быть компактной. Все детали должны быть хорошо укреплены на основе, что обусловлено свойствами древесины.

Кроме того, необходимо подобрать соответствующий размер деревянной заготовки, на которую штрихами перенесите контуры будущей статуэтки.

Перед тем как начать резьбу, сделайте грубую черновую обработку. Для этого удобно использовать топор и пилу, которые позволяют значительно сэкономить время и силы. Теперь с помощью стамески вырежите основные контуры и формы будущей скульптуры. Сначала используйте большие широкие стамески, которыми удобно вырезать достаточно крупные детали скульптуры.

Снимать древесину лучше небольшими слоями, потому что в противном случае есть вероятность, что вы снимете лишнее и тем самым испортите заготовку. Теперь, используя более узкие стамески, прорежьте мелкие детали. После этого придайте скульптуре законченную форму, подровняйте и подчистите все детали, прорежьте по мере необходимости сквозные отверстия.

Мозаика

Мозаика по дереву – это одно из направлений мозаики. Наряду с деревянной, большой популярностью пользуются каменная, пластмассовая и стекольная мозаики.

В зависимости от того какой материал вы используете и как вы его используете, выделяют несколько видов деревянной мозаики, среди которых наиболее известны инкрустация, интарсия, блочная мозаика и маркетри.

Перед тем как приступить собственно к работе, составьте рисунок для мозаики, который, во-первых, сочетается со всем изделием и, во-вторых, не выходит за отведенные для него рамки, если мозаика является частью чего-либо. Рисунок орнамента лучше всего сделать в натуральную величину, чтобы проследить все тонкости и вовремя исправить на бумаге ошибки.

На заметку!

Большое внимание уделите своему рабочему столу. В зависимости от того насколько вам будет удобно, мозаика получится или плохого, или хорошего качества. Плохо обустроенное место может отбить охоту заниматься мозаикой. Удобно и, самое важное, практично использовать в качестве рабочего стола обыкновенный столярный верстак, хотя для этих целей подойдет и простой крепкий стол.

Если задуманный вами орнамент будет достаточно большой, сделайте уменьшенный макет с помощью обыкновенной размерной сетки. Возьмите чистый лист бумаги и разбейте всю его поверхность на одинаковые квадраты. Затем начертите сам рисунок, а при перенесении его на шпон просто увеличьте детали в несколько раз.

Даже если полученное изделие хорошо, добротно изготовлено, оно может при этом значительно проигрывать из-за бедности или неправильности выполнения самого орнамента. Поэтому, для того чтобы правильно составить композицию, изучите ее основные законы.

Прежде всего каждый орнамент должен гармонировать с интерьером, с тем предметом, на котором он будет находиться. По сравнению с ним орнамент не должен быть слишком большим или мелким, не должен содержать слишком много или мало деталей.

Построение композиции начинайте с центра – это главная часть, куда прежде всего падает взгляд. По разные стороны от центра должны располагаться остальные детали, которые вкупе будут составлять единую, целостную, собранную композицию, подчиненную одной центральной идее.

Лучше, если вы для составления центра используете наиболее привлекательные по текстурному рисунку куски шпона. Но если вы зафиксируете свое внимание только на центре, оставив края композиции, то есть вероятность, что орнамент также не будет закончен.

Края композиции должны быть хорошо очерчены, а в случае если мозаика – фрагмент большого изделия, то краевой шпон должен быть подобран по цвету к дереву изделия.

После того как вы составили рисунок и остались им полностью довольны, перенесите его на кальку. Невыполнение этой, казалось бы, бессмысленной операции может привести к тому, что вам предстоит сделать при наклеивании двойную процедуру: подбор и правильную состыковку деталей.

Затем переведите рисунок с кальки на фон из листа шпона или плотной бумаги. Рисунок должен получиться в зеркальном отражении.

На заметку!

Чтобы не запутаться в заготовках, приспособьте для хранения кусков шпона небольшие полки или шкафчики.

Основные приемы работы

При составлении рисунка можно использовать либо геометрические фигуры, либо произвольные элементы. Среди геометрических фигур большой популярностью пользуются треугольники, квадраты, прямоугольники, из которых можно составить разнообразные сложные геометрические орнаменты.

Произвольными элементами мы называем все те, при начертании которых не используются никакие приспособления (линейки и циркуль). Сюда относятся все фигуры, которые имеют изогнутые края с различной степенью кривизны. Их выделение в группы вызвано прежде всего способом их вырезания и использованием при этом специальных инструментов.

Чтобы вырезать геометрическую фигуру, вам понадобятся нож-резак, резак-гильотина и прямые штампы-просечки.

Нож-резак используется только в сочетании с металлической линейкой. Это позволяет ножу не уйти от прямой линии по направлению волокон. Прорез нужно делать не одним движением, а несколькими, что дает лезвию точно идти по намеченной линии. Нож держите строго под прямым углом, чтобы полученный элемент хорошо состыковывался с остальными. Произвольные элементы удобнее нарезать тем же ножом-резаком, резаком-циркулем и штампами-просечками.

Наиболее сложные криволинейные элементы и элементы, требуемые в небольшом количестве, вырезайте ножом-резаком от руки. Здесь для вырезания элементов вместе с ножом удобно использовать различные лекала, которые нужно плотно прижимать к листу шпона, чтобы линия прореза не ушла. Ровная линия прореза получается, если делать разрезы по линиям многоугольника, а затем переходить к кривой линии.

Правильные круги и кольца вырезайте, используя резак-циркуль. Этот инструмент позволяет вырезать без разметки круги заданных размеров. Если вам для орнамента необходимо кольцо, сначала прорежьте внутреннюю часть, затем приступайте к внешней.

На заметку!

Лобзик – удобное приспособление, позволяющее выпиливать сразу несколько одинаковых деталей.

Стыковка деталей и их закрепление

Существует два способа закрепления деталей.

Первый способ состоит в совмещении и склеивании деталей между собой. При стыковке кусков шпона между ними не должно быть никаких просветов. Следите, чтобы элементы узора плотно прилегали друг к другу. Если края неровные, их нужно подровнять на специальном станке, состоящем из двух полотен и зажимов. Заложите между досками несколько кусков шпона, плотно зажмите и подровняйте рубанком (рис. 261).

Чаще всего для склеивания деталей применяется клей ПВА. Это поливинилацетатная дисперсия, которая представляет собой белую вязкую жидкость. Среди всего многообразия трудно выбрать клей ПВА хорошего качества. Здесь вам нужно положиться на свое обоняние: качественный клей не обладает резким неприятным запахом.

На заметку!

ПВА можно склеить практически все, а при высыхании не остается никаких следов: клей теряет свой белый цвет и образует бесцветную пленку.

Не стоит покупать ПВА впрок: от долгого хранения он густеет. Для того чтобы клей принял прежнюю форму, смешайте его с новым клеем или добавьте некоторое количество смачивателя ОП-7 или ОП-10. Только не добавляйте воду: она разрушит его структуру.

На поверхность клей наносите ровным тонким слоем. А для того чтобы клей лучше схватился, можно использовать обычный утюг, нагретый до 100–120 °C (на регуляторе температур это цифра 1). Постелите на поверхность лист чистой бумаги и аккуратно прогладьте утюгом склеиваемую поверхность.

Чтобы наклеить деталь орнамента на основу, смажьте ее тонким слоем клея, дайте немного подсохнуть. Через 2–3 минуты нанесите еще один тонкий слой клея и наложите деталь из шпона. Прижмите ее чистой ветошью или притирочным молотком. После того как вы убедились, что деталь плотно пристала к поверхности, уберите с краев излишки клея и нанесите клеевое покрытие на соседний участок, где будет располагаться следующая деталь. Дважды смажьте клеем поверхность, прогладьте и уберите излишки клея.

По окончании работы еще раз проверьте, все ли излишки клея убраны и нет ли воздушных пузырьков под деталями. На несколько часов дайте мозаике подсохнуть, а потом застелите листом чистой белой бумаги и положите под небольшой пресс, чтобы при высыхании пласты шпона не покоробились.

Особенностью второго способа является врезание деталей в основу. Для этого перенесите рисунок на фон и вырежите гнездо, в которое потом вставится деталь из шпона. Гнездо должно быть такого же размера, как и заготовка из шпона. Вырежите саму вставку. Чтобы гнездо и вставка получились ровными, положите на шпон фоновый лист с прорезанным гнездом и прорежьте ножом контуры вставки. Затем вставку прорежьте окончательно. Вставьте заготовку в гнездо и закрепите клеевой лентой (рис. 262).

Основные виды и технологии мозаики

Существует несколько видов мозаики, которые выделяются на основе материалов для вставки. Это маркетри, интарсия, инкрустация и блочная мозаика.

Маркетри

Этот вид деревянной мозаики отличается тем, что прежде всего составляется весь мозаичный набор шпона, а затем наклеивается на поверхность изделия. В технике маркетри используются два вида набора шпона: простой и фигурный. При простом наборе шпона части располагаются в одном направлении роста волокон. В зависимости от желания вы можете сделать продольный, поперечный или косой наборы.

В фигурном наборе участвуют некоторые художественные элементы. Здесь можно компоновать шпон по цвету и по текстурному рисунку. В зависимости от расположения кусков шпона получаются наборные рисунки в елку, в шашку, крестом, в конверт, в круг или в многоугольник.

Геометрические композиции из одинаковых элементов набираются сложнее. Такие композиции часто используются при декоративной отделке мебели, шкатулок, панно. Зачастую такие геометрические композиции напоминают паркет, поэтому и сама техника была названа «паркетри».

Простой и изящный рисунок можно получить при чередовании прямых полосок-штапиков различного текстурного рисунка и различной степени окраски. Даже составленный по той же схеме из полосок трех цветов орнамент будет значительно отличаться от двухцветного рисунка. Полоски разных цветов могут чередоваться, могут быть устремлены к центру, а могут соединяться в различные геометрические фигуры (рис. 263).

Для мозаики можно также использовать различные геометрические фигуры, например ромбы или квадраты. Из таких фигур можно получить простой орнамент шахматной доски или более сложный, с использованием пятигранников (рис. 264).

В технике маркетри можно также сделать различные сложные геометрические композиции. Это могут быть розетки, звезды, сияния и т. п.

Орнамент, выполненный в технике маркетри, может быть и негеометрическим. В основном здесь присутствуют растительные элементы, переплетения которых дают и окантовочные орнаменты, и различные сюжетные композиции.

Технология маркетри

Перед тем как приступить к созданию сложных сюжетных композиций, вы должны в совершенстве владеть всеми навыками построения простых мозаичных композиций.

В зависимости от того что у вас есть под рукой, можно создать конкретный сюжетный рисунок, а можно проследить какую-то композицию по самому текстурному рисунку кусков шпона. Вы можете играть цветом шпона, а можете оставить цвет самого дерева. Но в любом случае прежде всего подготовьте фон для будущей композиции. Довольно часто встречаются композиции с двумя, тремя и даже четырьмя фонами.

Если вы задумали сделать композицию достаточно больших размеров, выберите несколько фоновых листов шпона, распределите рисунок по частям и на каждой из них выполните мозаику. Затем сделайте края готовых частей панно неровными, но таким образом, чтобы части между собой очень хорошо стыковались, а сам стык был незаметным. Для этого каждую часть прорежьте по краям острыми неровными зубчиками.

Если вы хотите закрепить мозаичное панно на твердую поверхность, лучшего материала, чем фанера, вам не найти. Ее поверхность достаточно ровная, а большая площадь плиты позволяет делать даже монументальные композиции.

Для того чтобы мозаика долго держалась, перед приклеиванием шпона определите направление волокон на фанере и на фоне мозаики. Волокна детали и волокна фона и фанеры должны быть перпендикулярны друг к другу. После склеивания поместите получившееся изделие под пресс, накрыв с обеих сторон деревянными прокладками. Дома в качестве пресса удобно использовать набор струбцин, с помощью которых можно регулировать давление пресса.

Действие пресса не должно быть больше 6 часов. Затем дайте мозаике «отдохнуть» в течение суток: клей за это время окончательно схватится.

На заметку!

Для основы выбирайте фанеру без сучков. Если же вы такую не нашли, перед тем как наклеить фоновый шпон, выбейте все сучки и аккуратно вставьте в образовавшиеся отверстия пробки: шпон очень плохо приклеивается к сучкам.

После того как изделие полежит под прессом отведенное для этого время, могут возникнуть различные трудности. Прежде всего это вызвано просачиванием клея через швы на мозаичную поверхность. Это получается по нескольким причинам: либо вы нанесли слишком много клея, либо использовали слишком жидкий клей, либо давление пресса было очень большим. Если при этом не произошло склеивания мозаичной поверхности и прокладки, вам повезло, – счистите клей обычным ножом.

Но если все же это случилось, и при снятии пресса с мозаичного полотна отделились некоторые волокна, то вам на помощь придут остатки от прорезания шпона. Подберите похожий кусок шпона и приклейте его на место повреждения.

На заметку!

Когда края панно уже обработаны, немного отшлифуйте саму мозаику, после чего покройте ее тонким слоем древесного лака.

Если после снятия пресса вы обнаружили, что на поверхности образовались воздушные пузырьки и различные шероховатости, то это результат неравномерного нанесения клея на основу. Расстраиваться не стоит, но в дальнейшем постарайтесь избегать таких оплошностей. Сначала смочите поверхность горячей водой: от этого волокна немного размякнут, затем разрежьте шпон по направлению роста волокон, введите под края небольшое количество клея и прогладьте поверхность притирочным молотком.

После того как все дефекты исправлены, можно начать обрабатывать кромки мозаики. Если вы хотите сделать небольшую рамку и повесить мозаику на стену, то просто отшлифуйте края. Если же мозаика является частью чего-то, то, кроме шлифовки рамок, вам придется подогнать края, чтобы мозаика не выступала над основным фоном, а сливалась с ним. В противном случае края мозаики со временем начнут разрушаться.

Если ваше мозаичное панно состоит из фрагментов темного и светлого цвета, то шлифовке нужно уделить большое внимание. Прежде всего следите за тем, чтобы пыль с более светлого участка не попала на более темный цвет и наоборот.

Инкрустация и интарсия

Различия между этими двумя техниками незначительные. Все сводится к использованию материала. В первом случае вставки в дерево делаются из металла, перламутра, цветного стекла, камней, кости, а во втором случае – из других пород дерева. В зависимости от того как сделаны вставки, различают выпуклое и плоское врезание. При выпуклом врезании вставка несколько выступает над поверхностью дерева-фона, а при плоском врезании вставка углубляется в деревянный массив до уровня фона.

И для той и для другой техники важно хорошее качество древесины, используемой для основы.

На заметку!

Лучше всего брать древесину со слабовыраженным текстурным рисунком, например березу, ольху, осину, липу и боярышник. Также можно использовать кизил, дуб, абрикос, грушу, яблоню, грецкий орех. У этих пород древесина однородная и плотная.

Древесина должна быть хорошо высушенной и не иметь пороков. Сырая древесина не подходит для работы, потому что при высыхании она может покоробиться и дать большой процент усадки, вставки будут вытесняться из деревянной основы, а поверхность покроется заусенцами, а то и вовсе раскрошится. Оптимальный процент влажности древесины – 20 %.

При интарсии в качестве вставок используется более ценная и контрастная по текстуре и цвету древесина.

При инкрустации большое внимание следует уделить выбору материала, из которого будут изготовлены вставки. Если вы выбрали темный фон основы, то для вставок лучше всего подойдут светлые металлы, например мельхиор, серебро, различные сплавы меди и олова – латунь, томпак или нержавеющая сталь. Если цвет фона светлый, то для инкрустации выберите более темные металлы, например темную медь или светлые черненые металлы.

Более контрастное сочетание возникает, если на темном фоне выдаются металлические вставки с глянцевой поверхностью или на светлом фоне – с мягким матовым блеском. Темный фон древесины можно получить с помощью различных протрав и морилок.

Однако и фон можно сделать глянцевым или матовым. Глянец дерево приобретет при использовании древесного лака или политуры, а матовую поверхность – при использовании восковой мастики.

Если вы хотите сделать плоскую инкрустацию, то удобнее использовать мягкие металлы, которые поддаются шлифовке вместе с деревом. К мягким металлам относятся алюминий, бронза, дюраль, латунь, мельхиор, серебро.

Если вы хотите в качестве вставок использовать стекло, камень, фарфор, сталь, которые обладают слишком твердой структурой и трудно поддаются шлифованию, то лучше всего делать выпуклую инкрустацию. При работе края вставок могут раскрошиться, поэтому стекло или камень лучше врезать вместе с металлической основой. При этом увеличивается декоративный эффект, производимый вставкой.

На заметку!

Среди других материалов подходят кость, рог, перламутр и эбонит.

Для металлических вставок лучше использовать листовой металл или металлическую проволоку, из которых изготавливаются различные круглые бляшки, гибкие полосы для насечки и контурных дорожек.

Из металлической проволоки чаще всего делают различные прямые и изогнутые линии, орнаменты. При использовании круглой проволоки в основе вырежите небольшое углубление, смажьте канавку эпоксидным клеем и вставьте в нее проволоку. Острые концы проволоки под прямым углом воткните в деревянную основу. Плоскую проволоку можно получить из круглой, если простучать ее молотком.

Если в орнаменте нужны точечные элементы, в основу вбиваются небольшие отрезки металлической проволоки или небольшие гвоздики.

Из листового металла получаются плоские круглые бляшки, которые вырубаются из пласта с помощью металлических пуансона и матрицы, а также зубилом и молотком. После вырубки деталь нужно обработать напильником. Из листового металла также можно нарезать полосы ножницами по металлу. Чаще всего используют для инкрустации металлические полоски шириной 4–6 мм, а длина их не превышает 10 мм. Эффектный орнамент получается при комбинациях полосок из различных металлов в сочетании со вставками из проволоки.

На заметку!

Точечные элементы могут быть частью сложного орнамента или сами могут составлять замысловатый рисунок.

В качестве своеобразной вставки также можно использовать эпоксидный клей, в который добавляется масляная краска, а затем отвердитель. Таким цветным клеем можно вклеивать и металлические вставки, но при этом будьте аккуратны, чтобы жир не попал на место вклеивания.

Достаточно часто для инкрустации используются массивные металлические вставки. Перед инкрустацией их сначала выпиливают ножовкой по металлу, а затем снимают заусенцы напильником. Для выпуклой инкрустации у металлической вставки заоваливаются выступающие края, поверхность полируется и только потом вбивается в деревянный массив.

Если в качестве вставки используется кость, она распиливается на пластины, шлифуется и полируется.

Чрезвычайно красочными и эффектными получаются вставки из блестящего перламутра. Эбонитовые вставки также смотрятся эффектно, а кроме того, эбонит очень хорошо поддается механической обработке и даже может имитировать текстуру черного дерева и минералов, например агата.