Текст книги "Школа 1-4"

Автор книги: Илья Масодов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 28 (всего у книги 31 страниц)

– Обещали заплатить, – напоминает Инна Генриховна.

– Да-да, – рассеянно отвечает Олег Петрович, близкий к помешательству, как альпинист, впервые увидевший в двух шагах от себя сияющую снегом вершину горы. – Я заплачу.

– Может, хотите потрогать? – с откровенной грубостью спрашивает Инна Генриховна. – Это не так дорого стоит.

Олег Петрович протягивает руку и бер?т тонкое запястье Марии, холодное, как л?д. Этот холод разрушает иллюзию маленькой жизни и Олега Петровича обжигает ледяное дыхание существа, поселившегося в теле девочки.

– Перевернуть на живот? – спрашивает Инна Генриховна. – Спинка правда немного попорчена при транспортировке, поцарапали о край стола.

– Не надо, оставьте, – говорит Олег Петрович, кладя руку Марии на место. Я заберу е? с собой.

– Да вы что, с ума сошли? Это никак нельзя, завтра же экспертиза.

– Нельзя ей на экспертизу.

– То есть как нельзя? Что вы в самом деле, если хотите побыть с девочкой наедине, у вас достаточно времени. Е? и оттаять можно.

– Нет, не нужно, не беспокойтесь, – говорит Олег Петрович, вынимает из-за пояса пистолет, и быстро, со щелчком, снимает его с предохранителя. Откройте рот.

Инна Генриховна оторопело проводит глазами по стенам морозильника, словно ищет тайное убежище, из которого появится е? родная смерть, чтобы защитить от Олега Петровича. Но потом она понимает, что смерть находится в ч?рном дуле, направленном на не?, и открывает рот. Олег Петрович аккуратно засовывает туда пистолет, клацнув дулом о зубы Инны Генриховны и, не поморщившись, нажимает курок. Выстрел звучит приглуш?нно, из головы выпл?скивается назад грязный фонтанчик и женщина грузно падает на пол, как бурдюк с кровью.

– Очень хорошо, – говорит Олег Петрович.

Он клад?т пистолет в карман и привычным жестом вытирает рукой лысину. Инна Генриховна лежит на полу, растопырив руки и таращится в потолок. Олег Петрович бер?т Марию на руки и нес?т е? прочь из синего холода, к т?плым ночным полям.

Из-под бетонной балки, как кровь из приоткрытого рта, вылезает крупная т?мная крыса и бросается по полосе фонарного света через смятый лоскут газеты, по краю придорожной канавы, сливается с тенью и замирает, глядя вниз, на лежащую ничком в пыли под обочиной вонючую девочку с большим кровавым пятном на рубашке. Подождав немного, крыса спрыгивает на спутанные грязные волосы девочки, внимательно принюхивается, взбегает на щеку и видит, что лучше всего залезть девочке в рот, перебирается для этого на плечо, но тут на не? падает тень, холодная, как тонкий октябрьский ледок на соседнем пруду, она истерически вспискивает и, выпрыгнув из канавы в траву, уносится зигзагом в луг, как маленькая невидимая молния.

Юля открывает глаза и видит склон?нное над собой широкое и бледное, как луна, лицо девушки с растянутыми глазами, которые расположены так, что невозможно уловить черт носа и скул. Волосы е? черны как свежая нефть в широкогорлой бутылке из-под молока, только что из магазина, одета она в сильно вытертые заплатанные джинсы и футболку с какой-то английской надписью, руки у не? сильные, как будто она доит ими коров на ферме и носит тяж?лые бидоны, а ноги запылены и обуты в разорванные кеды. Юля не может понять, существует ли девушка на самом деле или только изображена на фоне м?ртвого мира, как след доисторической птицы на камне.

– Чего ты хочешь? – хрипло спрашивает девушку Юля. – Оставь меня в покое. Я хочу умереть. Дай мне умереть.

– Почему ты хочешь умереть? – спрашивает девушка. Голос е? звучит немного огрубевшие от водки и пыльного ветра сельских дорог.

– Потому что я уже мертва. Невыносимо терпеть дальше.

– И ты не хочешь снова увидеть свою подружку?

– Я не хочу больше видеть е?. Я хочу умереть. Я хочу пропасть навсегда.

– Вставай, у нас мало времени.

– Умоляю тебя, – жалобно шепчет Юля, опуская веки. – Умоляю тебя, дай мне смерти.

– Она будет снова жива.

Юля молчит. С дал?кого аэродрома, мерцая игрушечными огнями, уходит в небо реактивный лайнер, гром его двигателей прокатывается по лугам, заставляя сверчков петь тише.

– Как я? – спрашивает наконец Юля.

– Да. Она будет полна крови, она будет дышать. Она будет любить тебя.

– Я боюсь е?, я боюсь вас всех.

– Страх – это маленькие цветы под твоими ногами. Прид?т осень и они исчезнут на холодном ветру.

Уперевшись руками в пыль, Юля вста?т на четвереньки, потом садится на колени. Она видит, что крыса возвратилась и серым комком замерла в шаге от не?, враждебно глядя на Юлю, как на существо, нарушившее вечную схему жизни.

– Возьми крысу и откуси ей голову, – говорит девушка.

Юля протягивает руку и, взяв оцепеневшую крысу, подносит е? ко рту. Животное парализовано так, что лапки его закостенели в суставах и не сгибаются под пальцами Юли. Последний раз взглянув в блестящие глазки грызуна, Юля открывает рот, засовывает в него крысу впер?д головой и сжимает зубы. Хрустят ломаемые позвонки и противная солоноватая горячая кровь прыскает ей в горло. И тогда Юля начинает знать, в какой стороне находится е? м?ртвая любовь. Она плю?т крысиной головой в траву, и с размаху бросает окровавленный трупик на пыльную дорогу.

– Будьте вы все прокляты, – зло говорит она, поднимается и, не отряхивая пыль со своей одежды, садится на заднее сиденье старого мотоцикла, обхватив девушку со спины обеими руками, чтобы не упасть во время езды. Мотоцикл заводится рывками, нагреваясь и вибрируя огненной силой, как огромная дрель, дух сожж?нного бензина пропитывает полевой воздух, они разворачиваются на дороге и несутся туда, где спит в смертном упоении прекрасная Мария.

Зв?зды рассыпаны над ними, огромные и немые, как на северном полюсе. Юля клад?т голову на спину казашки, закрывает глаза и вспоминает свою жизнь, покрытую пасмурной паутиной времени. Она вспоминает свою мать, е? длинные волосы и т?мно-алый домашний халат, сумрак коридора, освещ?нного тенью одной ночной лампы, где мать говорит по телефону невесть с кем, может быть с людьми, живущими в другом мире, даже например, на луне, ведь для взрослых вс? казалось возможным, волосы матери распущены, чтобы высохли перед сном, она не отражается в зеркале, опершись на бордовый комодик, смотрит в пол, а на полу ничего не видно, может быть он покрыт садовой травой, как на даче т?ти Лиды, в которой шевелятся кузнечики и лежат ч?рные мазутные яблоки, немного пахнущие вином, а спаниеля, которого зовут Шмель, не разглядеть в темноте, потому что он давно уже умер и сам не видит пота?нных красок оставленного мира. Только краски эти выцвели в Юлиных чувствах, словно она смотрит диафильмы в т?мной комнате с отцом, это была самая большая радость для не? в детстве, сидеть, погрузившись во мрак и смотреть на яркий квадрат посередине стены, где возникают сказочные картины дал?ких врем?н, остроконечные башни, черепичные крыши с изогнутыми фигурками кошек, золотые флюгерные петухи, молчаливые леса, неподвижные и от того ещ? более таинственные, люди со старинными лицами, словно вырезанными из дерева, если присмотреться, можно было даже разглядеть годичные кольца на их щеках.

Ах, разве могла она знать тогда, маленькая Юля, что через несколько лет весь мир окажется для не? ещ? страшнее, чем манускриптовые картинки диафильмов с дреоморфными заглавными буквами текста, что она будет одиноко бродить среди пронизанных потемневшим солнцем кулис огромного, до самого неба, театра, и станет одной из тех, кого можно увидеть, но кто давно уже не жив?т. Верит ли она сама теперь, что жила? Что ходила в кирпичную школу, учила наизусть стихи, болтала ногами на подоконнике второго этажа, глядя, как по залитому сентябрьским солнцем асфальту с цветными листьями тополей идут искаж?нные перспективой люди, каталась на коньках по освещ?нному космическими прожекторами катку, руки в варежках, лицо обожжено морозом зимних ночей, ела вишн?вый торт на свой двенадцатый день рождения, подумать только, ей столько лет, сколько месяцев в году, разве могла она знать тогда, что ей навсегда останется столько лет, и новый год никогда больше не настанет, не будет нового снега, чистого, как серебро, и пылающей тусклыми алыми и ж?лтыми огнями ?лки, бросающей на стены зел?ную волшебную тень. Была ли это она, девочка в белом платье, евшая ложкой вишн?вый торт с дюжиной тонких свечек посередине, была ли это она, замиравшая от восторга перед большой коробкой с подарком от родителей, хотя ещ? не знала, что там, но чувствовала: нечто необычайно прекрасное, и если это действительно была она, то какая сила вырвала е? из прошлого, сорвав с тротуара, ударив локтем о дверцу новой "Волги", откуда взялась она, эта сила, двенадцать лет она ничего не знала о ней, и, уже вдавленная лицом в заднее сидение машины, хрустя песком на зубах, задыхаясь и ноя от сильной боли в скрученных руках, она верила, до последней минуты верила, что это пройд?т, она просн?тся, е? отпустят, ведь это же несправедливо было убивать е?, когда она вовсе ничего не знала о смерти. И когда они мучили е? и с болью делали ей гадость, и били, и она совсем отупела от шока и выполняла вс?, что они ей велели, она не думала, что е? убьют, этого она не боялась, только боли и чудовищной неведомости того, что они делали с ней, неведомости больше всего, а потом один из них, с усами, подош?л к ней, она сидела, опираясь спиной на ствол дерева, он сказал ей, чтобы она закрыла глаза, и она закрыла, сжимая зубы от боли и плача, а он дал ей железом по голове, и она помнит, что после этого ещ? успела открыть их и увидеть, как он замахивается, чтобы ударить второй раз, а боль была такая, словно разорвалось вс? небо и из него хлынули вниз потоки е? крови, словно воздух стал шелестящим огн?м, и осколки деревьев вонзились ей между век, и тогда она увидела е?, косоглазую, казахскую девушку с крепко слаженным телом, сидящую на скамейке в тени вечерней рябины, и стала падать сквозь землю и дерево, и падала, пока не умерла.

Мотоцикл, бешено воя, ударяется своим железным скелетом о неровности плохой дороги, словно пытаясь выбить седоков из седла, т?плый ночной ветер бь?т Юлю по лицу, срывая волосы и уносясь плотным потоком прочь, и мотоциклистка запевает тоскливую матерную песню, о колхозных полях, самодельной водке и дикой деревенской любви. Она по?т громко, чтобы перекричать ревущий мотор, и мотор рев?т ещ? неистовее, будто тоже чувствует эту тоску. Юля смотрит на осыпанные зв?здами безмолвные поля и понимает чужую жизнь, навязчивый напев гармони, остервенелые драки парней, рыцарские турниры, когда с сатанинским криком мотоциклисты с кистенями летят навстречу друг другу, чтобы сразу решить сво? будущее, и кровь падает в пыль, словно крупные капли сильно запоздавшего дождя.

– И взглянул я, и вот светлое облако, и на облаке сидит подобный Сыну Человеческому; на голове его золотой венец, и в руке его острый серп. И вышел другой Ангел из храма и воскликнул громким голосом к сидящему на облаке: пусти серп твой и пожни, потому что пришло время жатвы, ибо жатва на земле созрела. И поверг сидящий на облаке серп свой на землю, и земля была пожата. И другой Ангел вышел из храма, находящегося на небе, также с острым серпом. И иной Ангел, имеющий власть над огнем, вышел от жертвенника и с великим криком воскликнул к имеющему острый серп, говоря: пусти острый серп твой и обрежь гроздья винограда на земле, потому что созрели на нем ягоды. И поверг Ангел серп свой на землю, и обрезал виноград на земле, и бросил в великое точило гнева Божия. И истоптаны ягоды в точиле за городом, и потекла кровь из точила даже до узд конских, на тысячу шестьсот стадий, Олег Петрович умолкает, поднимает глаза от страниц книги и погружает их в затен?нную гладь набранной в ванную воды. – На тысячу шестьсот стадий, повторяет он.

Слышно, как из неплотно зав?рнутого крана капает о край раковины оз?рная вода. Тесное подвальное помещение освещено зажж?нным рыбацким фонар?м, который Олег Петрович держит в руке над книгой. Тайное логово охотника находится в подземелье загородной виллы, которая никогда не была достроена, потому что старый хозяин умер, а новые не смогли по недостатку финансовых средств продолжить созидание с нужным размахом. От виллы остался только первый этаж, подземные кладовые, камера сауны, полувысаженный сад, фонтан в виде русалочки, сонно опрокинувшей кувшин в каменную чашу с камешками и гнилыми листьями тополей, и фундамент теннисного корта, похожий на остатки античной площади собраний, поросший подорожником и лютой крапивой. Ночами здесь темно и страшно, детский плач слышен в кирпичных завалах, словно м?ртвые существа являются сюда вспомнить времена, которым никогда не суждено было наступить, звуки музыки и мелодичный смех напившихся шампанского первокурсниц, фейерверки над садом, столики с пирожными и бутербродами, намазанными алой икрой, стоящие просто на траве, сумеречный туман маленькой звуконепроницаемой сауны, как свиное стойло полной несколькими слипшимися разными концами голыми тел, мерно качающимися в ритме цветов, еле тревожимых движением сока.

Олег Петрович всматривается в водную тень, откуда просвечивается бледное лицо спящей красавицы Марии, дивной рыбой стоящей под поверхностью формалинового раствора, волосы е? висят в темноте, как трещины в толще льда. Мария больше не нага, она одета в белое платье с голубыми каймами на декольте и крае юбки, которое Олег Петрович купил в магазине ещ? до своего разбойного нал?та на морг. Платье доходит Марии до колен, оно без рукавов и пуговиц спереди, и на воздухе, несомненно, выглядело бы много светлее, чем теперь, потемневшее от свинцовой влаги.

– И увидел я иное знамение на небе, великое и чудное, – начинает снова читать Олег Петрович, но вдруг останавливается и вслушивается в молчание ночи. Некий только раз повторившийся звук настораживает его, может быть, это пробежала крыса, или лягушка крикнула у садового фонтана. Ночь молчит, сердце Олега Петровича медленнее ударяет в кровяные весы, его не найдут, кому прид?т в голову искать его здесь, время играет за него, он будет прятаться до тех пор, пока с тела девочки не исчезнет красота, а потом он зароет е? в саду и уйд?т под воду озерца, засунув пистолет в рот, набив старый рюкзак кирпичами с заднего двора виллы, из которых хозяин намеревался построить русскую баню, мало ему было финской в подвале, а озеро глубокое, как колодец, раньше тут была шахта, добывали соль.

– И увидел я иное знамение на небе, великое и чудное: семь Ангелов, имеющих семь последних язв, которыми оканчивалась ярость Божия, – читает Олег Петрович и на слове "язв" ему снова чудится странный звук, совсем близко, в коридоре подвала, это крысы, они хотят съесть его Марию, но им не добраться до е? тела сквозь литры химического яда. Олег Петрович клад?т книгу на пол и выходит в каменный пыльный коридор. В коридоре тихо и темно. Луч фонаря кругом, похожим на карту полушария неизвестной планеты с атмосферой из лимонового газа и пылевыми облаками, падает на облицованные разбитой плиткой с цветочный узором стены, бутоны вырисованы схематично, как на древних тканях, хозяева любили подражание античности, сад должен был быть полон обнаж?нных мраморных статуй, белеющих в листве, как остатки никогда не тающего снега.

Олег Петрович вынимает из кармана брюк пистолет, хотя не видит в темноте ничего живого, поводит фонар?м по стене вдоль коридора, к ступеням лестницы, поднимающейся из-под земли. Он слышит сво? дыхание и чувствует приближение чего-то к себе, прямо из пустоты, куда направлен фонарь, пристально смотрит в освещ?нное фонар?м пространство и только в последний момент поворачивает свет вправо, чтобы увидеть не движение, нет, собственную смерть. Она с размаху, сжав узкие щели глаз, бь?т его металлическим ломом по руке, сверху вниз, вышибая оружие, со звяканьем выпрыгнувшее на пол, боль впивается в локоть, но Олег Петрович, нагнувшись, уворачивается от удара по голове и всем телом бросается впер?д, чтобы сбить смерть с ног, попадает плечом ей в грудь, она пятится, теряя равновесие, и он на ходу хватает е? за волосы, чтобы превратить потенциальную энергию е? падения в полезную кинетическую удара головы об каменный пол. Но где-то там, на полпути к падению, он получает с другой стороны темноты страшный удар ножом для рубки мяса в живот, мгновение вместе с невыносимой болью лезвие вс? глубже пропарывает брюхо, пальцы разжимаются, он отпускает волосы смерти и падает в пустоту, на колени и руки, быстрый смертный пот испариной покрывает лысину, он пытается подняться, но новый удар ломом настигает его по голове, в ушах Олега Петровича лопается оглушительный колокольный звон, стены рвутся, как мокрая вата, и он валится плашмя на пол. Юля с каким-то хриплым вздохом прыгает на него сверху и, придавив его затылок коленями к полу, несколько раз всаживает нож ему в спину, как в кровеносный диван, упорно насаждая смерть.

Оставив нож в теле Олега Петровича, Юля вста?т и входит в сауну, отталкивая ногой табурет. Она склоняется над ванной и, закусив губу, погружает руки в жидкость, бер?т Марию за холодные голые плечи. Е? жуткий, нечеловечески верещащий крик загоняет в будки собак по дал?ким пос?лкам, ч?рная кровь вырывается из стиснутого рта, боль м?ртвых пронизывает е?, боль м?ртвых, с которой не сравнить боль живых. Но она поднимает Марию из ядовитого мороза, вытаскивает е? тяж?лое тело на воздух и прижимает к груди. Лоб подружки больно ударяет ей в плечо, м?ртвая вода ль?тся ручьями с платья Марии и из волос, за плечи и за ноги они тащат е? к озеру, раздевают на траве, косоглазая распарывает ножом мокрое платье и трусики, Марию погружают в воду, как маленького найденного на лугу дельфина, из носа девочки выходят пузыри, они окунают е? и поднимают, переворачивают вниз животом, косоглазая сдавливает грудь Марии, выжимая грязную воду из носа и рта, Юля беззвучно плачет от жалости к е? потяжелевшему телу, спутанным волосам, свисающим мимо плеч, голым висящим рукам и упавшей впер?д голове, которую косоглазой, чтобы вылить воду, вс? время приходится поднимать за волосы.

Потом они кладут Марию на берегу, распластав руки в стороны, косоглазая отцепляет от мотоцикла сумку, вынимает шприц, сверкнувший при свете единственного берегового фонаря, е? сильные пальцы медицинской сестры быстро насаживают иглу. Юля убирает волосы с лица Марии и подставляет свою голую руку ладонью вверх. Она не чувствует укола, глядя, как игла проникает сквозь кожу, и шприц наполняется медленно ползущей темнотой. Когда косоглазая вытаскивает иглу, из неразличимой дырочки в руке Юли выступает ртутная капля. Потрогав пальцем грудь Марии под левым соском, косоглазая приставляет шприц и с силой вдавливает его внутрь, что-то хрускает, Юля морщится от боли, которую не может испытать Мария под густым наркозом смерти. Медленно, миллиметр за миллиметром, темнота входит в тело Марии, которая даже не вздрагивает, просто лежит спящим лицом вверх, как тряпичная кукла, и Юля ещ? больше пугается, до чего же она м?ртвая. Процедура повторяется несколько раз, только грудь Марии больше не хрустит, словно сердце е?, опьянев от юлиной крови, лишилось уже своей особенной девственности.

Потом они разжигают возле Марии кост?р из политых бензином веток и садятся ждать, вытянув ноги к огню, их бессонные глаза неподвижно смотрят на пламя. Косоглазая иногда снова начинает петь вполголоса, покачивая головой, язык этих песен непонятен Юле, наверное, они родились на неизвестной ей дал?кой земле, где никто никогда не был, и Юля размышляет о том, что там, может быть, и есть настоящий мир м?ртвых, там живут они и поют свои песни, а те, кто не попал туда, изнывают в странной тоске, ностальгии по своей незнакомой Родине.

Юля спит, не закрывая глаз, ей снится, что она ид?т какими-то бездымно горящими полями к огромной, повисшей у самого горизонта голубой луне, огонь не жж?т е? ног, он раст?т вместо травы и древесных листьев, в зарослях огня Юле мерещатся таинственные существа, сотвор?нные из пламени, совсем непохожие на существ земли. Луна становится вс? ближе и больше, она видит на ней голубые горы с голубыми снегами и синие моря, ветер поднимается в огненных полях, обрывки пламени взметаются в кобальтовое небо, полное зв?зд, и Юля шепчет, сама не зная кому: "Боже, как велико творение Тво?, и нет предела ему".

Она видит, как косоглазая вста?т иногда, бер?т Марию под мышки и сильно встряхивает, раскинутые руки девочки взмахивают над травой, голова бессильно закидывается назад. Юле снятся чащи светлой сирени и голоса детей, везущих санки на кол?сиках по тропинкам вечного сада. В небе собирается гроза, надо быстрее бежать в школу, чтобы укрыться там от дождя, сегодня воскресенье и в школе никого нет, только пустые светлые коридоры, запах мастики, раствор?нные двери классов, как комнат в пионерском лагере, где все уже ушли на пляж, за высокими окнами плещет прибоем лазурное море, взметаются белоснежные чайки, Юля отворяет окно и смотрит вниз, в скалистый обрыв, крылья даны тебе чтобы летать, зачем же ещ?. И она летит, приближаясь к искрящейся на солнце воде, которой всегда страшилась, склонившись через поручень катера, потому что эта красота скрывает под собой безжалостную глубину смерти, она пробивает е? насквозь и оказывается по ту сторону, в скрываемом от людей мире, где тоже есть небо и солнце в облаках. Боже, как велико творение Тво?, и нет предела ему.

Косоглазая будит е?, когда небо уже сильно посветлело и зв?зды утратили свой блеск.

– Уже светает, мне нужно идти, – говорит она.

Юля смотрит на безжизненно распрост?ртое на траве тело Марии, накрытое окровавленной курткой, снятой с запоротого Олега Петровича.

– Мы перетащим е? в развалины, и лучше всего, если ты будешь лежать на ней и греть.

– Она не проснулась, – качает головой Юля. – Куда же ты ид?шь?

– Я не могу оставаться до утра. Ненавижу солнце.

– В развалинах не так уж много солнца, – пытается возразить Юля, но, встретив взгляд холодных узких глаз, замолкает.

– Солнце – это не свет, солнце – это боль, – шипит косоглазая. – Мне от него не спрятаться нигде, даже под поверхностью земли. Бери за ноги.

Они затаскивают Марию в развалины тем же пут?м, которым ночью вынесли е? оттуда. Положив девочку на каменный пол, косоглазая стелит рядом куртку и взваливает Марию на не?.

– Теперь ложись сверху, – велит она Юле. – Расстегни рубашку и ложись животом. Запомни: улица Фрунзе дом пять квартира восемь.

Юля послушно расст?гивается, разорвав полы рубашки в том месте, где они намертво слиплись от засохшей крови и ложится животом на голое тело Марии. Е? поражает, что грудь и живот немного теплее ног, за которые она е? несла. Юля обнимает подругу руками и прижимается к ней, уткнувшись лицом в прохладную щ?ку. Губами она чувствует ухо, похожее на маленький остывший оладушек, и дышит на него. Косоглазая уходит, и скоро становится слышно, как злобно гавкает е? мотоцикл. "Куда же она едет" – думает Юля. "Если ей даже под земл?й не спрятаться от солнца?"

Стены сереют, наступает утро. Там, наверху, наверное уже поднялось солнце, но Юля не чувствует его тепла. Они с Марией мертвы и вс? мертво вокруг, мертвы камни, рассыпавшиеся на краю обрыва времени из ничему больше не служащих стен, мертва трава, настигнутая приливом последней осени, роса, как мертвенный пот выступает на е? листьях, мертвы птицы, оставшиеся лежать в траве, тяжесть смерти распластала их по земле и даже воздух не шевелит их перьев, мертвы пч?лы, сухими кусочками лежащие под стеблями трав, мертвы облака, и ветер лишь нес?т их дальше, как несла бы река трупы павших в битве людей. Глаза Юли не закрываются, отражая движение неба, она в одиночестве встречает медленно наступающий конец всего, она одна на дал?кой планете, бывшей когда-то живой, а потом соскользнувшей с рельс времени, только зачем, спрашиваю я Тебя, зачем жива моя любовь, когда умерло вс??

Она лежит так долго, целую вечность, сверху, мимо развалин, проезжают машины, солнце перемещает тени вокруг деревьев, ветер нес?т над озером безродную, ничему не принадлежащую пыль, крысы шуршат в глубине подземелья, царапая бетон, над телом Олега Петровича с ножом в спине жужжит мушиный рой, вся земляная мелочь сползается на пир из своих щелей, а Юле безразлично вс? это, она неподвижно лежит, обняв свою Марию.

А потом начинает быстро темнеть. Злой порыв ветра вметает в подземелье тучу бел?сой пыли. Звуки пропадают в гудении сквозняка, очнувшаяся Юля крепче прижимается к телу Марии, отворачивая лицо от воздушного потока, полного песочных игл. Первый отдал?нный удар грома сотрясает невидимое небо, и с облаков снова сыпется эта тонкая цементная пыль, как штукатурка с потолка, вихрь подхватывает е? и хвостами уносит за озеро, сбивая с крыльев тщетно кричащих птиц. Идущий навстречу великан снова рев?т, яростно, тревожно, а здесь, намного опередив его, уже вста?т, будто прямо из земли, шуршащая стена дождя. Юлю вдруг опутывает непонятный страх, она даже дрожит, стискивая зубы, удары грома становятся вс? сильнее и ближе, наконец со страшным грохотом небо растворяется над развалинами, как огромные золотые двери, Юля сжимается, пряча лицо в волосах Марии, земля вздрагивает под ней, но не ломается, потому что больше всего на свете есть она, слепая земля, полная червей, корней и погреб?нных мертвецов, полная своей, ч?рной медлительной жизни, больше неба она и больше солнца в небе. Юля как собственный дом ощущает е? бездонную глубину, забитую глиной и камнем, я могу уйти в тебя, ты спрячешь меня от зв?зд смерти. Они не увидят меня и я не умру.

Мария шевелится под ней. Юля вздрагивает и чувствует еле уловимое движение под собой, это пыльный ветер осторожно входит в грудь Марии. Вот снова. Юля поднимается, чтобы не давить Марии на слабое дыхание и поворачивает к себе е? лицо. Оно долго оста?тся м?ртвым, бледность вспыхивающих молний отсвечивает на н?м, вдруг вс? оно искажается болью, закидывается назад, и тело Марии начинает сильно корчиться, всхлипывающий хрип вырывается из приоткрытого рта, глаза открываются и невидяще смотрят на Юлю, в них стоит ужас. Она вспоминает свою смерть.

Прижав руки со сжатыми кулаками к груди, Мария вскрикивает и мотает головой, чтобы отвернуться от ужаса, но встречает его везде, он отовсюду смотрит ей прямо в глаза, она снова кричит и начинает бессильно плакать. Она жива.

Молнии гремят теперь где-то далеко, но дождь ещ? ползает по траве. Юля целует Марию в губы, в мягкий нос, в мокрые глаза. Она ласково называет е? по имени, прижимается к е? щекам, она так счастлива, что Мария снова жива.

– Ты – единственное, ты – единственное, что у меня есть.

Устав мучиться от боли, Мария затихает и смотрит на потолок, слушая монотонный шум дождя. Иногда тело е? вздрагивает, словно не веря в собственное существование.

– Хочу есть, – наконец произносит она ш?потом, в котором слышен хрип гортани, забитой чем-то ненужным для жизни. Опираясь на локти, она садится и на четвереньках полз?т к трупу Олега Петровича, схватившись двумя руками за его куртку, тяжело переворачивает тело на живот, вспугивая жужжащий мушиный рой, потом с силой вырывает из спины Олега Петровича нож, как плотно засевший гриб, вспарывает трупу одежду вдоль хребта и начинает вырезать из не? полоски мяса. Кожа Олега Петровича лопается, выпуская накопившуюся в его теле воду, смешанную с т?мной кровью, Мария, морщась от сопереживания чужой боли, отрывает куски мяса руками и раскладывает их на ноге охотника. Тот не движется, просто тяжело лежит, как свиная туша на магазинном прилавке, и Мария теперь отч?тливо чувствует, что он совершенно м?ртв. Она режет и смотрит на смерть Олега Петровича, как на часть самой себя, ей страшно, но она молчит, и только когда они с Юлей едят сладкое гнилое человеческое мясо, отрубая ножом куски размером со спичечные коробочки, она поднимает глаза к потолку, над которым шуршит по земле дождь, и говорит:

– Мне было страшно, что я когда-нибудь умру. А теперь ещ? страшнее. Ты не боишься?

– Я уже привыкла, – отвечает Юля. – Ты тоже привыкнешь. Невозможно ведь вс? время бояться.

– Раньше я боялась, что меня могут убить, я помню, мне часто снилось, как кто-то хватает меня сзади за шею и душит, или что я тону, и кто-то тянет меня под воду своим беззубым ртом, а теперь у меня странный страх: я боюсь, что меня съедят, прямо такой как я есть, даже убивать не станут.

– Лучше не думай об этом. Об этом можно перестать думать.

– А может, это правда?

– Может.

Они продолжают есть молча.

Дождь прекращается, но уже незаметно наступили сумерки. В сгущающейся темноте вс? тише становятся звуки, слышен только скрип сверчков, дождавшихся наконец прекращения дождя.

Становится вс? темнее и жарче, пока не приходит ночь. Девочки выбираются из подземелья в крапивные заросли, Юля снимает одежду и они моются в озере, от холода ч?рной воды Мария переста?т мучиться жаром. Вдали светят окнами многоэтажные дома, словно россыпи крупных ж?лтых зв?зд, в небесной темноте пролетает самол?т, тихо гудящий и мерно мигающий красным огоньком. Когда Мария выходит на берег и выжимает волосы, она по запаху полевых цветов на миг вспоминает себя живой. Воспоминание настолько отч?тливо, что Мария замирает с волосами в руке и зажмуривает глаза, вс? вокруг кажется ей кошмарным сном, от которого она вот-вот просн?тся и верн?тся назад, туда, где греет солнце и время обладает своим нормальным течением, а не стоит застывшими облаками в каменной лазури вечных небес.

– Нам нельзя здесь долго оставаться, – шепчет ей Юля среди нежгучей крапивы, хотя вряд ли кто-нибудь может их слышать. – Косоглазая дала адрес, но это очень далеко. Сперва нужно добыть тебе одежду, не пойд?шь же ты через весь город голой. Недалеко отсюда жив?т одна моя одноклассница, из прошлой жизни, я пойду к ней, а ты будешь ждать меня тут. Вот, возьми пистолет. Стрелять умеешь?

– Да, – говорит Мария, стрелявшая в своей жизни только шариками из игрушечного ружья.

– Спрячься и стреляй только в крайнем случае. Я люблю тебя.

Они обнимаются и прижимаются друг к другу губами. Потом Юля уходит вдоль озера к новостройкам, а Мария садится в собачью яму под стеной развалин, поджимает колени к лицу и жд?т подругу, глядя в темноту над водой. Она видит, что там нет рыбы, только бесчувственная масса воды, покрывающая травянистое дно, на котором покоятся кости утонувших людей и животных. Озеро возникло из заброшенного строительного котлована, в размытом дождями дне которого прорвался подземный ключ, и м?ртвая земляная вода заполнила пустоту, вытесняя воздух, чтобы создать пустоту ещ? большую, не дающую летать птицам и дышать мышам, годную только для покоя останков и гнилой опавшей листвы.