Текст книги "Лабиринт (ЛП)"

Автор книги: Франк Тилье

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 17 страниц)

Некоторые художники выражали гнев, вызванный принадлежностью к глубоко ксенофобскому и антисемитскому народу, который позволил Гитлеру «очистить» общество от евреев. В них родилось жестокое желание освободиться от условностей и идеологии и как можно более резко нарушить установленные нормы.

Они были готовы использовать обнаженные тела в качестве подложки для своих произведений и заменить краску кровью, сырым мясом или даже экскрементами. Они считали своим долгом без прикрас показать зрителям всю жестокость реальности. Лизин также посетила сайт человека, называвшего себя «TheInfiniteArt, – который, судя по всему, был хорошим знатоком творчества Мёльцера.

Она нашла черно-белые фотографии некоторых Aktionen, которые вызвали у нее тошноту. Вульгарность, грязь, унижение. На одном снимке молодой художник был распят на земле, полностью покрытый внутренностями животных – десятки и десятки килограммов. На другом он был внутри выпотрошенной и зашитой коровы: была видна только его голова, торчащая вместо головы животного. По объяснениям интернет-пользователя, из этих работ проступало мощное художественное послание, но Лизин это казалось просто грязной порнографией. Где было искусство в этом? Как можно было думать, что с помощью подобных ужасов можно передать какое-то послание?

Она также обратила внимание на то, что Мёльцер и его коллеги неоднократно имели проблемы с законом. Их публичные перформансы часто прерывались, и они попадали в тюрьму на несколько дней за оскорбление, эксгибиционизм, нарушение общественной морали. Но каждый раз, как только появлялась возможность, они начинали все сначала. В результате об этом движении заговорили во всех художественных кругах мира.

И когда Мёльцер отделился от венского течения, чтобы работать самостоятельно, он уже был известен.

По данным TheInfiniteArt, с этого момента Мёльцер начал путешествовать по миру в своем кемпере, живя на небольшие гонорары. А через несколько лет он пришел к выводу, что эстетическое совершенство, к которому он стремился в своих «произведениях, – больше не может быть выражено перед публикой.

Тогда он перешел на пленку. Съемка своих все более и более противоречивых «акций» позволяла ему не только достичь того самого знаменитого совершенства – пленка сама по себе становилась произведением искусства, которое можно было ретушировать, рвать, прокалывать, – но и сохранить след своего творчества после завершения перформанса. Лизин глубоко вздохнула. Она была ошеломлена.

И, главное, у нее не осталось ни малейшего сомнения: пленка, которая была у нее, действительно была плодом безумного ума Мёльцера. На пленке была подпись монстра. Но если он занимался съемками, то кто же был исполнителем? Кто был дирижером, скрывавшимся под маской быка? Разрываемая тысячами вопросов, она все же продолжила свое изнурительное чтение. Она обнаружила, что Отмар Мёльцер, ставший к тому времени известным на рынке современного искусства, с годами разбогател. Он жил в крупных столицах – Берлине, Амстердаме, Нью-Йорке, Лондоне – прежде чем в конце девяностых годов остановился в Париже с моделью, в которую влюбился, молодым французом, умершим от муковисцидоза в 2002 году. И, наконец, Лизин обнаружила, что эта трагическая смерть разрушила австрийца, еще больше погрузив его в мрак. С этого момента «Акции» превратились в настоящие оргии.

С тех пор художник путешествовал по Франции, скрываясь в тайных местах, чтобы избежать проблем с правоохранительными органами. Впрочем, он прекрасно знал закон. Его работы, какими бы чудовищными они ни были, оставались в пределах допустимого, хотя и вызывали гнев многих ассоциаций, в частности, защищающих права животных, и каждая ретроспектива вызывала оживленные споры и бесконечные дискуссии о пределах творчества, вопрос, который всегда остается открытым. Было ли искусство отдельным миром, в котором свобода самовыражения позволяла все, изображать что угодно? Цензура означала ограничение демократии и индивидуальной свободы?

Лизин пролистала остальную часть страницы. Последний официальный фильм Мёльцера вышел пять лет назад и назывался «Aktion 144: der Flug des Schwans» («Полет лебедя»).

– А как ты назвал жертву Роми? Какой был посыл, проклятый ублюдок? Ты себя за Бога возомнил? Ты думаешь, что твое отвратительное искусство дает тебе право делать все, что тебе вздумается?.

На этот раз она почти закричала. Этот тип вызывал у нее отвращение. Подумать только, ему почти восемьдесят, а он все еще способен творить такие ужасы... Хотя ей совсем не хотелось, она должна была посмотреть другие видео этого сумасшедшего. Может быть, среди участников она узнает мучителей Роми. Приглашенные в свиных масках, человек с головой быка... Эти люди наверняка были из ближайшего окружения Мёльцера. Должен был быть способ их идентифицировать.

На сайте она заметила ссылку «МЕДИА» и щелкнула по ней, но в нескольких строчках было объяснено, что видеозаписи Aktionen Мёльцера были удалены по причинам, связанным с авторскими правами. Однако там было сообщение от известного TheInfiniteArt: – НАПИШИТЕ МНЕ ЧЕРЕЗ РАЗДЕЛ «КОНТАКТЫ, – ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ДОПОЛНИТЕЛЬНУЮ ИНФОРМАЦИЮ О ФИЛЬМАХ ОТМАРА МЁЛЬЦЕРА ИЛИ ЛЮБЫЕ ДРУГИЕ УКАЗАНИЯ. – Лизин не раздумывая написала сообщение с просьбой связаться с ней: она была независимым журналистом, работала над большим репортажем на тему искусства и насилия и хотела посвятить современную часть работы творчеству австрийского художника. Фактически она поставила себя на место своей самозванки.

После этого она покинула страницу и продолжила свои исследования. О Мёльцере были другие статьи, но менее подробные. Некоторые просто упоминали присутствие художника в программах зарубежных фестивалей. Она также поискала на YouTube знаменитые видео. Остались только ссылки, которые никуда не вели. Было ясно, что кто-то очень внимательно следил за тем, чтобы эти записи не попали к широкой публике.

Уведомление сообщило ей о получении письма. TheInfiniteArt ответил сразу же. Его звали Роберт Энджер, и, если она согласится, он готов встретиться с ней в Париже, для этого он оставляет ей свой номер. Из осторожности Лизин набрала имя в Google. Согласно LinkedIn, этот человек был менеджером в парижской консалтинговой компании и называл себя любителем современного искусства. Ему было около тридцати, он был одет в костюм и галстук, выглядел безупречно. Он не упомянул ни сайт, ни псевдоним, возможно, чтобы не создавать связей между работой и своим «хобби.

Успокоенная, Лизин сразу позвонила ему с одноразового телефона, представилась снова и спросила: – Вы можете показать мне какие-нибудь фильмы Мёльцера?.

– Да, это возможно. У меня на компьютере около двадцати, в том числе несколько очень свежих. Его работы теперь официально оцифрованы, но некоторые были пиратски сняты во время фестивалей с помощью скрытых камер или мобильных телефонов. Время от времени они появляются в Интернете, нужно только найти их в нужный момент. Когда вы хотите встретиться?.

– Сегодня?.

– Я должен закончить работу для клиента. В семь часов подойдет? Предлагаю Le train bleu, на вокзале Лион, недалеко от моего офиса. Там мило и тихо, мы сможем найти уголок, чтобы поговорить.

Лизин записала информацию на листочке. Ей очень хотелось задать ему еще вопросы, но она ограничилась подтверждением времени и места.

– Прекрасно, – ответил он. – Но я вынужден попросить вас об одном: не упоминайте свои источники в статье. Ни моего имени, ни псевдонима, хорошо?.

– Согласна.

Она поблагодарила его, повесила трубку и наконец немного расслабилась. Пока ее взгляд не остановился на фотографии, на которой Мёльцер был весь в крови и смотрел в объектив с безумным выражением лица, глаза широко раскрыты, почти вылезли из орбит, а губы зашиты нейлоновой нитью. Фотография была сделана во время Aktion 1967 года под названием Selbstverstümmelung III, – Самоувечье III. – Мужчина выглядел настолько безумным, что она задрожала.

Девушка выключила компьютер и резко закрыла его, как будто Мёльцер мог вдруг выскочить оттуда, схватить ее за руку и утащить в грязную бездну... которая, однако, была вполне реальной.

32

Вера услышала щелчок диктофона, который Андре включил на другом конце линии. Затем раздался голос жандарма, более серьезный, чем голос друга, который читал страницу 65 из книги «Recluse.

...вдоль пруда в форме арахиса. Летом это место, должно быть, было очень светлым, с отражениями, танцующими на поверхности зеленой воды, но зимой оно становилось безжизненным, опасным из-за снега и льда, которые могли скрыть водную гладь и заставить упасть в воду, настолько холодную, что можно было замерзнуть за несколько минут. Это место пахло смертью.

Поэтому я продвигалась очень осторожно. После того, что случилось с моей дочерью, вода меня пугала. Я шла по берегу, который можно было различить по перепаду высоты, все дальше удаляясь от своего убежища. Я уже дошла до хижины старого охотника, наверное, шла уже несколько часов. Низкая температура замедляла каждое мое движение, мышцы болели. Но я должна была следовать своей интуиции.

Наконец, на другом берегу появилась хижина на деревянных сваях с квадратными окошками, из которых открывался панорамный вид на все вокруг. Мне нужно было сделать крюк... То, что я обнаружу, наверняка приведет меня к тому, чего я всегда пыталась избежать: к правде.

Еще один шаг.

– Ну, что думаешь?, – спросил Андре.

Вера была в шоке. Ей потребовалось несколько секунд, чтобы ответить: – Это про меня, про мою фобию воды. Это значит, что она знает про Эмили. Она очень хорошо меня знает. Женщина, которая идет по снегу к пруду, это не она, это я. Я главная героиня его романа.

Вера с тревогой уставилась на фотографию девочки. После того, что случилось с моей дочерью, я боялась воды. Одно только упоминание об этих воспоминаниях действовало как нож, медленно вонзающийся в живот. Возникли образы. Она увидела себя сидящей на пляжном полотенце, наблюдающей за Эмили, играющей на траве рядом с белым деревянным пирсом. Солнце стояло прямо над головой. Небо было безоблачным. Беспечность прекрасного летнего дня. Потом внезапно появился семи-восьмилетний мальчик, который стоял за ее спиной в слезах, потому что потерял свою собаку, черно-белого кокера. Вера утешила его, сказав, что животное не может быть далеко, что она обязательно его найдет... Когда мальчик отошел, она повернулась. Тело Эмили уже плавало у дна причала, когда она бросилась в воду, крича имя дочери...

Она покачала головой, и радио заскрипело.

– А пруд в форме арахиса, домик старого охотника, сарай?, – спросил Андре. – Все это в четверти часа ходьбы от моего дома! Я тоже часть ее историй!.

Вера понимала, о чем он говорит, потому что мужчина показал ей это место летом прошлого года.

– Я не понимаю, откуда она знает об этом, – сказала она.

– Для меня есть только одно объяснение: она приезжала сюда, прежде чем начать писать эти страницы. Просто. Должно быть, она наблюдала за нами, проводила расследования. Она тебе об этом не рассказывала, я полагаю.

– На самом деле... Она вела себя так, как будто не знала этого места. Но когда она могла здесь побывать? И зачем?.

– Кто знает....

– Можешь еще раз включить запись?.

Он выполнил ее просьбу. И Вера еще более сосредоточилась на втором прослушивании.

– Сарай... Почему она об этом говорит?, – спросила она потом. – Ты думаешь, там что-то есть?.

– Нет, там ничего нет, кроме моего кресла и вещей, которые я там оставляю, таких как охотничий рюкзак, несколько одеял... Обещай, что до завтра будешь осторожна, Вера? Учитывая шторм, тебе нечего бояться тех, кто там снаружи. Но опасность может быть внутри. Продолжай играть в игры этой сумасшедшей, пока я не приеду. И если увидишь, что ситуация ухудшается, позвони мне. Я пошлю жандармов в любое время. Я останусь здесь, рядом с радио, хорошо? Будь осторожна, не стесняйся.

– Хорошо. Спасибо, Андре.

Она повесила трубку и почувствовала, что у нее дрожат руки. Эта ночь превращалась в кошмар. Почему София не сказала ей, что уже была там? Что еще она от нее скрывает? И что содержали остальные страницы ее странного рукописи?

Когда она очнулась от своих мыслей, то обнаружила, что в комнате уже темно. Даже последние угли догорали. Она забыла подкинуть дрова. Вся эта история так ее взволновала... Она встала, достала из корзины рядом с печью кусок дерева и бросила его в огонь, а затем застыла, уставившись на железный кочергу. Наконец она решилась взять ее, на всякий случай...

Когда она обернулась, она боялась, что сердце не выдержит. София стояла, неподвижная, как столб, перед распахнутой дверью своей комнаты.

33

Несмотря на то, что Джули все труднее было представить себе внешний мир, она не забыла, как проводила рождественские каникулы с семьей. С шести лет, в первые выходные декабря, отец увозил ее в секретное место, где росли молодые елки. Он называл это место «садом оленей. – Она выбирала понравившуюся елку, и они вместе рубили ее. Когда они возвращались домой, мать спускала с чердака чемоданы, полные шариков и гирлянд. Всегда одни и те же украшения, конечно, немного поношенные, но они имели свой шарм и возвращали Джули к самым приятным воспоминаниям детства. Все трое начинали украшать елку. Декабрь был определенно лучшим месяцем в году. Снег превращал прогулки по лесу в великолепные картины. Огни освещали улицы, люди казались сияющими от счастья...

Теперь же серый и однообразный пол заменил снег. Черные резиновые стены ограничивали ее горизонт. В надписи «С РОЖДЕСТВОМ» Джули видела только еще одну пытку. Как могло быть хорошим ее Рождество? Такие слова, как «радость, – улыбки, – тепло, – больше не входили в ее словарный запас. Более девяти месяцев она бродила по этим двадцати квадратным метрам. Одна. Траскман даже не сообщил ей о дате 22 сентября, ее дне рождения. Ей исполнилось восемнадцать лет...

Этот писатель-мучитель украл у нее историю, личность, она была чистым листом, на котором он изливал свои болезненные навязчивые идеи. Невидимой, вот во что он ее превратил. Ее никогда не найдут. Не после стольких лет. В конце концов, возможно, ее даже больше не ищут. Должно быть, думают, что она умерла и рано или поздно случайно найдут ее тело, закопанное в каком-нибудь саду.

– Нет!

Она взяла рацию, нажала кнопку и приложила микрофон к губам.

– Слушай внимательно, грязный свинья. Мой отец никогда не перестанет меня искать, понял? В тот день, когда ты меньше всего этого ожидаешь, он появится у твоей двери. И ты заплатишь за все это. Ты сдохнешь в тюрьме, ты поймешь, что значит быть запертым.

Она отложила устройство, не надеясь на ответ от этого монстра. Но он точно ее слушал, и это было самое главное. Что он думал получить с помощью этой проклятой шахматной доски? Ожидал, что она будет целовать ему ноги? Что будет благодарна? Резким движением она опрокинула столешницу, и фигуры разлетелись по полу.

– Иди на хрен! Я тебя не боюсь!.

Она бросила рацию в ближайшую стену. Она отскочила от поролоновой пены и упала на пол, не разбившись. Когда кризис миновал, она укрылась на кровати, успокоившись, но сожалея о том, что выразила свой гнев таким образом. Уже несколько месяцев она не чувствовала этого внутреннего огня. Но было ясно, что он продолжал гореть внутри нее. Неумолимый. Это было ее самым мощным оружием, и она должна была сохранить его для себя. Гнев помогал ей оставаться в живых, размышлять, находить новые цели. Гнев подталкивал льва к попытке сбежать из клетки при малейшей ошибке тюремщика.

Теперь Калеб знал, насколько она решительна, сколько ненависти таится в ней. Когда он войдет по любой причине, она будет настороже, как в первый день. Потребуются недели, чтобы ослабить бдительность. Но Джули поклялась себе: она сбежит. Вся ее энергия и весь ее ум будут сосредоточены на единственной цели, которую она едва не упустила из виду.

Возможно, в благодарность за сообщение, которое она ему отправила, Джули некоторое время получала просроченную еду. Она ела, не жалуясь. Она представляла себе Траскмана по ту сторону стены, ходящего взад-вперед по своему кабинету, с нетерпением ожидающего, когда она соберет фигуры и расставит их на шахматной доске, приняв его приглашение сыграть. Она задавалась вопросом, чем он занимался, когда не развлекался, наблюдая за ней. Работал над романом? Историей о судьбе девушки, удерживаемой в плену своим мучителем? Она представляла себе иронию ситуации: Траскман, обожаемый читателями, которые бы полюбили этот сюжет, и те редкие журналисты, которым он давал интервью, спрашивали бы его, изучал ли он тему, разговаривал ли с бывшими жертвами...

Со временем она начала ненавидеть консервы, которые приходилось есть холодными. Пришло время сдаться. Она привела шахматную доску в порядок, расположив белые фигуры в стороне от своей кровати. Она взяла рацию, которая, к счастью, еще работала. Когда она нажала кнопку, чтобы заговорить, из рации раздался хриплый голос.

– d2-d4.

Она не ответила. По крайней мере, не сразу. Психологическая борьба началась. Она заставила его ждать несколько дней, и он собирался отплатить ей той же монетой. В середине следующей ночи глубокий голос мужчины пронзил тюрьму, как ледяной ветер.

– d7-d5.

Джули поднялась в темноте. Голос, который казался падающим с неба, произвел на нее странное впечатление. Как ни невероятно это могло показаться, это был первый раз, когда Калеб каким-то образом взаимодействовал с ней. Она бросилась к передатчику и, даже не глядя на шахматную доску, ответила: – c4. – Женский гамбит. Если Калеб примет его, он покинет центр, чтобы атаковать королеву. Если откажется, то займется надежной обороной. Атаковать или защищаться? Джули пришлось ждать до полудня следующего дня, чтобы узнать ответ: он защищался.

Для девушки шестьдесят четыре поля, на которых сражались две армии, чтобы захватить короля противника, были столь же важным испытанием, как и матч между Спасским и Фишером в разгар холодной войны во время чемпионата мира. Она должна была победить Калеба. Поставить его в нелепое положение. Разгромить его. И все же она уступила ему победу менее чем за пятнадцать ходов. Как новичок. Она не могла себе этого простить. Тем более что он не выигрывал у нее со времен Сагаса... От злости она сразу же переставила фигуры.

– Я давно не играла. Но ты еще увидишь.

Прошли недели, в среднем по одному-два хода в день. Она не могла взять верх, ей казалось, что она врезается в стену на машине. Возможно, он прогрессировал, но ей казалось, что это она отстает. Плен, наркотики, полное отсутствие социальной жизни... все это сжигало ее мозг, хотела она того или нет.

Каждый раз, когда она проигрывала партию, он вместо еды приносил ей книги по теории шахмат. И она цеплялась за них, чтобы не провалиться окончательно. Она училась, заучивала комбинации наизусть, перемещалась по своему пространству по диагонали или по прямой, как защитники короля. Ее мозг должен был работать без остановки, сохраняя всю свою активность, умственную и физическую.

Со временем партии становились все длиннее, все более упорными, но всегда заканчивались победой Калеба. Неутомимо он диктовал ей ходы, не произнося ни слова вежливости, ни слова ободрения, ничего. Еще один день рождения и еще одно Рождество прошли в безразличии. В той герметично закрытой комнате время казалось течь в другом ритме, ритме медленного танца шахмат, непрекращающейся борьбы белых и черных. Остальной мир сводился к маленькой точке в ночи.

Затем наступил чудесный день, когда Калеб Траскман совершил ошибку на двадцать втором ходу. Не грубую ошибку, но достаточно слабый ход, чтобы переломить ход игры в пользу Джули. Она ликовала: после всего этого времени она наконец-то держала его в руках. Это был, безусловно, самый счастливый момент ее бесконечного плена.

Хотя она была заперта в этих четырех стенах целую вечность, она все еще была здесь, на своих ногах, с работающим умом. Когда она выйдет отсюда, люди будут задаваться вопросом, как такая хрупкая на вид девушка смогла проявить такую силу. Как ей удалось вырваться из лап такого существа? Возможно, журналисты будут снимать ее тюрьму, ее ад, вызывая еще большее сочувствие у публики.

Но пока у нее была возможность ранить его. Заставить его страдать интеллектуально. Она с ликованием подвинула фигуру и прокомментировала в микрофон.

– Тура на G8. Теперь твоя очередь вариться на медленном огне. Борься, как животное, не имея возможности сбежать, потому что твой противник имеет преимущество....

Когда она услышала почти мгновенный щелчок двери, она пожалела о своих словах. Ей пришлось дорого заплатить за свою дерзость, так или иначе.

– Назад. На кровать.

Он направил на нее пистолет. Он был неопрятен, в носках. С последней встречи у него отросла борода. Черные зрачки блестели. Она повиновалась, молча. Он отомстит, в этом не было сомнений. Но это не имело значения: она победила. Он мог сделать с ней все, что хотел, но не мог отнять у нее победу. Она была готова.

Вопреки всем ожиданиям, мужчина подошел к столу и наклонился над шахматной доской. Он простоял так, поглаживая бороду, осторожно, как будто ему нужно было оценить ситуацию собственными глазами, минут пять. Затем он сжал губы, положил короля в знак сдачи и посмотрел на Джули.

– Хороший ход.

И вышел по-военному. Хлопнув дверью за собой. Позже в комнату снова проник хриплый голос из рации.

– Белые мои: e4. Готовься, я буду безжалостен.

Траскман никогда не произносил столько слов подряд. Честно обыграв его, Джули нарушила его внутренний порядок, его логику доминирования. Теперь ей нужно было действовать тонко. Быть терпеливой. Строить свою паутину. Заставить его вернуться. Победить его недоверие.

И ей это удалось. Вскоре обмен сообщениями перестал ограничиваться простым произнесением букв и цифр. Калеб комментировал ходы, угрожал, хвалил, когда она раскрывала свои планы. Джули сосредоточилась на том, чтобы ловко поддерживать разговор. Она благодарила его, льстила ему без перебора, иногда провоцировала. Когда ход был хорошим, дестабилизирующим, он входил в игру. Он принес с собой кресло, в котором иногда долго сидел, изучая игру. Он нервничал, поднимал голову, разговаривал с ней. Всегда о шахматах, конечно, но его язык становился все более развязным. В эти моменты он казался человечным. Он даже перестал приходить с оружием. С кровати, с которой ей запрещали вставать, Джули видела на шее кусок веревки, на котором висел пульт дистанционного управления. Это устройство было ее билетом на свободу.

Такие возможности не были бесконечными. Траскман был так же сосредоточен на шахматах, как и она, и в конце концов он снова станет лучшим из них. Он мог бы прервать партии без особой причины или вновь погрузиться в паранойю, которая подсказывала ему, что он не должен расставаться с пистолетом. Поэтому она должна была действовать как можно скорее. Но как? Наброситься на него? Она уже прошла через этот горький опыт, это не сработало. Если она не найдет что-то, чем можно ранить его, у нее ничего не получится. А она все тщательно осмотрела: кресло, стол, шахматную доску и даже внутреннюю часть раковины, но не нашла ничего достаточно прочного, чтобы ударить его и лишить сознания. Сетка кровати была слишком тяжелой, чтобы ее поднять. Джули не видела возможных решений, и это сводило ее с ума.

Однажды ночью рядом с ее кроватью затрещала рация, очевидно, кнопка другого устройства осталась нажатой. В темноте она ждала, когда он сообщит ей о своем следующем шаге, но слышала только дыхание. Траскман шмыгал носом... рыдал... Затем внезапно он издал длинный, бесконечный крик, который заставил ее кровь застыть в жилах.

Крик сменился звуком шагов по полу. После этого Джули услышала, как сдвигают стул и шуршат листы бумаги. Она встала. Прошла вдоль задней стены с рацией у уха. Он был прямо рядом, по другую сторону. Она была уверена, что он начнет писать. Что погрузится в мрачную атмосферу зловещей истории. Она слышала, как он бормочет, но его слов не было слышно.

Вдруг снова раздался шум сдвигаемого стула. Снова шаги. Хриплое дыхание. И голос взорвался, полный глухой ярости: – Ты слушаешь?.

Обычно он не слышал ни звука, пока она не нажимала кнопку. Но осторожность заставила ее быть внимательной.

– Ты слушаешь, сука?.

Дыхание становилось все громче. Звук прервался. Тревога. Джули поспешила выключить рацию и оставила ее рядом с шахматной доской. Она бросилась под одеяло как раз в тот момент, когда дверь открылась. Темная масса Траскмана обрушилась на нее. Вместе с сильным запахом алкоголя. Ошеломленная, Джули замерла, глядя на стену. Он отошел и вернулся с рацией в руке.

– Ты слышала, да?

Она вздрогнула, когда устройство разбилось о пол. Она невольно повернулась. Калеб направил луч фонарика ей в лицо.

– Что еще я могла сделать? – ответила она.

Лицо Траскмана исказилось от ярости. Он взялся за голову и зашатался. Джули должна была воспользоваться моментом, но не могла пошевелиться. Наклонившись над кроватью, ее мучитель казался огромным. Внезапно он ударил ее в живот с такой силой, что ей показалось, будто она взорвалась изнутри.

34

– ...затем мужчина с обнаженным торсом получает пулевое ранение. Он ранен нетяжело, поскольку пуля лишь слегка задела его руку. Довольно незначительное происшествие, о подобных которых можно прочитать каждый день, только в данном случае речь не идет о криминальной хронике.

За полчаса до этого Лизин и Роберт Ангер сели в углу бара.

Он потягивал свой второй джин-тоник, а она – второй кофе, чтобы оставаться в полной ясности ума. Атмосфера была уютной. Несколько пар в вечерних нарядах выпивали по бокалу перед тем, как отправиться на ужин в ресторан высокой кухни, расположенный в нескольких метрах от бара.

Ангер своими тонкими руками повернул экран компьютера к Лизин.

Он не был красив, но в этом человеке было что-то особенное. В частности, его голубые глаза придавали ему загадочный шарм. – Это непрофессиональная фотография из серии «Aktion 37» под названием «Gewehrschießen» («Стрельба из ружья»), которая была сделана в галерее Gagosian в Лос-Анджелесе в 1987 году, – пояснил он.

– Отмар Мёльцер позволяет своему сообщнику, вооруженному винтовкой .22 Long Rifle, выстрелить в него на глазах у пятидесяти ошеломленных зрителей. Художник падает, оставаясь в сознании, но окаменев от боли. На публику опускается бесконечная тишина, люди смотрят друг на друга, застыв, не зная, как реагировать. Они ожидали удивительного перформанса, но не до такой степени. В этот момент никто не шевелится, затем один из зрителей бежит на помощь Мёльцеру. И угадайте, что происходит?.

Лизин пожала плечами.

– Зритель останавливается охранником, которому Мёльцер приказал соблюдать главное правило: никому не трогать произведения искусства, в противном случае нарушитель будет привлечен к ответственности....

С самого начала встречи Лизин делала записи в блокноте, до конца разыгрывая свою роль.

– Почему он делает такое?, – – удивленно спросила она. – Я имею в виду, почему он позволяет себя подстрелить из ружья?.

– Он считает, что эпоха, в которой он живет, скучна. Человек, перенасыщенный информацией, апатичен и ничто не шокирует его. В данном случае Мёльцер не только подвергает опасности свою жизнь – что он делал на протяжении всей своей карьеры, – но и поднимает вопросы о месте, которое заняло насилие в современном обществе. Акция существует уже более тридцати лет, но мне кажется, что она как никогда актуальна.

Он показал ей другие старые видео, все столь же безумные. На одном из них был голый Мёльцер в огромной комнате, обклеенной сырым мясом, который бежал со всей скоростью к огромной висящей туше и с силой бросался на нее, даже не защищаясь руками. Полуошеломленный, он делал несколько шагов назад и начинал все сначала, пока не мог больше встать.

Ангер видел в этом художественное выражение садомазохистских отношений, которые человек может поддерживать с мясом, и фундаментальный подразумеваемый вопрос: где пределы боли? Лизин же видела в этом, как и в том случае, только произведение психически больного человека, но не стала оскорблять своего собеседника и предпочла перевести разговор на то, что ее интересовало.

– Я прочитала на вашем сайте, что Мёльцер живет во Франции с конца девяностых, – сказала она. – Если я правильно поняла, он продолжал творить, но больше не путешествовал по миру, верно?.

Ангер отпила глоток джин-тоника и покачала головой.

– На самом деле, он не продолжал. То есть, не сразу. В 2002 году Мёльцер был потрясен внезапной смертью молодого Баптиста, которого он считал своей музой. Тогда он покинул Париж и переехал неподалеку, в Сен-Мор, в виллу с видом на Марну.

Если однажды вы туда пойдете, то увидите в саду большую очень необычную статую. Это ступка в форме фаллоса....

Он натянул смущенную улыбку, которую Лизин постарался повторить.

– Вы там были?, – спросила она. – Вы знали Мёльцера?.

– Я проходил мимо его дома, как и все любопытные. Но я никогда с ним не разговаривал, нет. Он не дает интервью, ему не интересны поклонники и тем более такие люди, как я, которые управляют интернет-сайтами. Он хочет только творить. Короче говоря, в то время Мёльцер замыкается в себе и большую часть времени проводит дома, никуда не выходит, не отвечает на приглашения. Однако мы знаем, что в тот период он начинает посещать клубы для свингеров или садомазохистов в столице, а также частные клубы, где встречает других художников, разделяющих его вкусы и идеи... Это нишевые круги, все друг друга знают. Считается, что его роман с Андреасом Абергелем начался на одной из таких вечеринок. Это имя вам о чем-нибудь говорит?.

Лизин покачала головой. Тогда он объяснил: – Он тоже был современным художником-трансгрессистом. Абергель был, так сказать, корреспондентом Мёльцера в области фотографии. Одна из его самых известных серий называется «Труппа»: Абергель проникал в судебно-медицинские институты и властвовал над смертью с помощью своего объектива. Тела утонувших, жертв несчастных случаев, даже детей. Подождите....

Он показал жуткое изображение трупа с разорванной головой. Брызги крови на несколько метров запятнали пол и стены, покрытые белыми простынями.

– Вот Абергель, – сказал молодой менеджер. – Вернее, то, что от него осталось....

– Я... я не понимаю.

– В прошлом году он выстрелил себе в голову перед фотоаппаратами с автоматической съемкой и максимальной скоростью затвора, которые запечатлели каждую миллисекунду его самоубийства. Так он подписал свою последнюю серию и, как вы можете себе представить, самую радикальную: В голове художника.