Текст книги "Знаменитые украинцы"

Автор книги: Анатолий Ткаченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 36 страниц)

цию, в которой Галуппи стал директором консерватории, и продолжал

41

учиться под его руководством до середины 70-х годов. В дальнейшем

он продолжил обучение в Болонье, Риме, Неаполе, Флоренции и Мила-

не – одном из крупнейших центров оперного искусства.

Живя в Италии, Бортнянский стремился побольше увидеть и узнать

о стране. Его восхищали картины великих итальянских художников эпо-

хи Возрождения, с которыми он знакомился в музеях Рима и Флорен-

ции. Природа, красота городов и их архитектура, памятники и музеи

оставили глубокий след в сознании молодого и впечатлительного

композитора.

До наших дней дошла незначительная часть того, что им было со-

здано в Италии. Среди сохранившихся произведений – дуэт “Ave Maria”

(1775) и соло “Salve Regina” (1776) для женских голосов с сопро-

вождением струнных инструментов, волторн и гобоя. Из трех опер, на-

писанных на либретто итальянских авторов, “Креонт” (1776), “Алкид”

(1778) и “Квинт Фабий” (1778) сохранилась музыка только двух послед-

них опер. Оперы “Креонт” и “Алкид” были поставлены в венецианском

театре “Сан Бенедетто”, а опера “Квинт Фабий” состоялась в придвор-

ном театре герцогов д’Эсте в Модене.

В Петербурге были наслышаны об успехах молодого композитора и

ждали его возвращения. Директор придворных театров Иван Елагин,

рекомендуя Бортнянскому по возможности быстрее приехать в Петер-

бург, писал: “Первое, что в вас настает великая нужда, второе, что сие

послужит последующему непременному вашему счастью…”

В 1779 г. Бортнянский вернулся в Россию и был назначен придвор-

ным капельмейстером. В круг его обязанностей входило также разучи-

вание хоров для опер, шедших на придворной сцене, и подготовка опер-

ных певцов из числа молодых певчих. С 1784 г. к этому прибавилась

еще служба при дворе наследника престола Павла в его резиденциях

Павловске и Гатчине. Для двора Павла композитор сочинил ряд сонат,

квинтетов, романсов, концертов и несколько пьес и переложений духов-

ных песнопений. В 1786 г. он написал оперы “Празднество сеньора” и

“Сокол”, которые были поставлены в Павловске в том же году. Годом

позже в Павловске была поставлена еще одна опера Березовского

“Сын-соперник”. Все произведения, созданные при дворе Павла, напи-

саны и исполнялись на французском языке.

В 1796 г. Бортнянский был назначен директором Придворной пев-

ческой капеллы и оставался им до конца жизни. Своим творчеством он

утвердил в капелле, состоящей в основном из воспитанников Глу-

ховской певческой школы, традиции украинского хорового пения и она

под его руководством достигла своего наивысшего расцвета. Хористы

капеллы обладали безукоризненными техническими и тембровыми ка-

чествами и высокой вокальной культурой. В этот период композитор на-

писал большую часть хоровых произведений на духовные темы. Собра-

42

ние его духовных сочинений включает 35 однохорных и 10 двухорных

концертов, 14 “Хвалебных”, 9 “Херувимских” и около 30 других песнопе-

ний, ряд обработок старинных распевов. Во многих из них звучат инто-

нации родной композитору украинской песни.

Для творчества Бортнянского характерны глубоко лиричные кон-

церты, проникнутые размышлениями о жизни и смерти, стремлением к

нравственному очищению, мольбой о помощи. Почитатель творчества

Бортнянского Петр Ильич Чайковский, редактируя хоровые сочинения

композитора для полного их собрания, изданного в 1882 г., особенно

выделил однохорный концерт “Скажи ми, господи, кончину мою”, снаб-

див его примечанием: “Концерт этот я считаю лучшим из всех тридцати

пяти”. Концерт передает предсмертную мольбу, полную грустной покор-

ности. Музыка звучит сдержанно, даже затаенно, как интимное заду-

шевное признание.

Помимо церковных хоров композитору принадлежит несколько свет-

ских кантат, гимнов и песен. Широкую популярность получили в свое время

кантата “Певец во стане русских воинов” на текст стихотворения Василия

Жуковского и гимны на духовные тексты русских поэтов: “Коль славен наш

господь в Сионе” (слова Хераскова), “Предвечный и необходимый” (слова

Нелединского-Мелецкого) и “Спасителю” (слова Хвостова).

Бортнянский был одной из виднейших личностей в украинской и

русской культуре конца XVIII – начала XIX ст. Он пользовался огромным

авторитетом среди деятелей литературы и искусства. В одном из посвя-

щенных ему стихотворений его назвали “Орфеем реки Невы”. Как

большого знатока и любителя живописи композитора в 1804 г. избрали

Почетным членом Петербургской Академии художеств. Особое значе-

ние имело творчество Бортнянского для Украины. Автор гимна “Ще не

вмерла Україна” Михаил Вербицкий (1815–1870) писал, что для украин-

цев Бортнянский то же, что Гайдн и Моцарт для Западной Европы.

Творчество Бортнянского, в котором нашли отражение мотивы на-

родных песен, оказало значительное влияние на развитие украинской и

русской хоровой культуры.

Умер Дмитрий Степанович 10 октября 1825 г. в Петербурге, там его

и похоронили.

(1895–1958)

Илья

Б

Борщак

историк, общественный деятель

43

Значительная часть жизни выдающегося украинского историка,

публициста и общественного деятеля Ильи Львовича Баршака прошла

во Франции, где он занимался научно-исследовательской работой, жур-

налистикой и преподавательской деятельностью под псевдонимом Иль-

ко Борщак.

Илья Баршак родился 19 июля 1895 г. вблизи Херсона в еврейской

семье. Отец работал директором начальной школы. После окончания

Херсонской гимназии Илья принял православную веру и учился в Пе-

тербургском, Киевском и Новороссийском (ныне Одесском) университе-

тах, где изучал право, филологию, историю. В Новороссийском универ-

ситете его оставили для специализации в области международного пра-

ва. В 1914 г. он выехал в научную командировку в Гаагу (Нидерланды).

С самого начала Первой мировой войны 1914–1918 гг. Баршак с

большими трудностями вернулся на родину и был мобилизован в дей-

ствующую армию. Воевал в Восточной Пруссии, был ранен. После ле-

чения окончил артиллерийское училище в Одессе и воевал на австрий-

ском и румынском фронтах.

Во время Украинской революции 1917–1920 гг. Баршак как патриот

своей страны принимал активное участие в ее бурных событиях. 24 ян-

варя 1918 г. Центральная Рада25своим ІV Универсалом провозгласила

Украинскую Народную Республику (УНР) самостоятельной, ни от кого не

зависимой державой. 9 февраля 1918 г. в Брест-Литовске представите-

ли четырех государств немецкого блока и УНР подписали мирный дого-

вор. Это был первый мирный договор в мировой войне. За день до это-

го советские войска захватили Киев и Центральная Рада сразу же по-

просила военной помощи у Германии и Австро-Венгрии. 18 февраля ав-

стро-немецкие войска начали оккупацию Украины.

29 апреля 1918 г. произошел государственный переворот. Генерала

Павла Скоропадского26 (1873–1945) провозгласили гетманом Укра-

инской Державы.

В июне 1918 г. Баршак приехал в Киев, а в августе его арестовали

немцы и он просидел в тюрьме до падения гетманского правительства и

восстановления Украинской Народной Республики (14.12.1918 г.). В ян-

варе 1919 г. Баршак в составе миссии УНР выехал в США, а с конца

1919 г. стал секретарем украинской делегации на Парижской мирной

конференции 1919–1920 гг.27.

Украинская революция 1917–1920 гг. завершилась национальной

катастрофой, независимость Украины была ликвидирована. Восточная

Украина надолго подпала под коммунистическое правление, а Западная

Украина была оккупирована Польшей, Чехословакией и Румынией.

44

После поражения Украинской революции Баршак не вернулся на

родину, где господствовал тоталитарный режим, и на всю жизнь остался

в Париже.

С этого времени он под псевдонимом Илько Борщак начал научную

работу в области истории Украины, в частности стал изучать историю

освободительной борьбы украинского народа, борьбы за утверждение

своей самостоятельной государственности в XVII–XVIII ст. Он основа-

тельно исследовал время гетманов Ивана Мазепы и Филиппа Орлика,

изучал французско-украинские связи. Его многочисленные научные тру-

ды были следствием непрерывных поисков первоисточников в государ-

ственных и частных архивах многих стран Западной Европы. Он иссле-

довал также фонды библиотек Парижа, Лондона, Рима, Стокгольма и

других городов.

Борщак активно работал в общественных организациях украинской

диаспоры. С 1923 г. он член Лиги украинской культуры, в 1923–1932 гг. ру-

ководил кружком украиноведения Союза украинских граждан Франции и

в 1926–1929 гг. издавал в Париже газету этого Союза “Українські вісті”. В

1926–1927 гг. был одним из организаторов общества “Друзі українського

кіно”.

С 1938 г. Борщак преподавал исторические дисциплины в Нацио-

нальной школе живых восточных языков, создал там кафедру украино-

ведения.

Сын Украины, для которого Франция стала второй родиной, во вре-

мя Второй мировой войны боролся с немецкими оккупантами оружием

журналиста – пером и словом. В сентябре 1940 г. немцы арестовали

Борщака вместе с другими украинскими деятелями и заключили в тюрь-

му Сантэ. 18 апреля 1941 г. его освободили. В заключении он писал

дневник, который был издан в 1946 г. под названием “Вісім місяців у

Санте”. 26 февраля 1943 г. его арестовали вторично, как руководителя

антифашистской украинской организации и журналиста деголевского

движения за освобождение Франции. После освобождения ученый по-

кинул Паириж и перешел на нелегальное положение. В Париж он вер-

нулся в августе 1944 г., когда в город вошли французские танки.

После войны профессор Борщак преподавал в Национальной шко-

ле живых восточных языков, был директором “Архива украинской эми-

граци во Франции”. В 1949–1953 гг. издавал научный журнал “Україна”.

В 1946 г. издал французский учебник украинского языка, издавал также

произведения украинских классиков, выступал с публицистическими

статьями во французской и зарубежной прессе, печатался в советской

Украине, поддерживал творческие контакты с Научным обществом име-

ни Т. Г. Шевченко во Львове и был его действительным членом.

45

Супруга Илька Борщака София (урожденная фон дер Лявниц)

умерла в 1923 г., совместных детей у них не было, всю жизнь у него

жила падчерица Вера. Отец Лев Михайлович и брат Дмитрий стали

жертвами сталинских репрессий, старшая сестра Анна вместе со свои-

ми детьми погибла в войну в Одесском гетто.

11 октября 1958 г. благородное сердце сына Украины и Франции

перестало биться. Похоронили Илька Борщака в Париже.

Илько Борщак оставил после себя большое рукописное наслед-

ство, в том числе материалы неосуществленного труда “Історичний

провідник України в Європі” – сборник сведений о городах, музеях, лю-

дях, которые были связаны с Украиной. Часть рукописей затерялась,

неизвестно где рукопись подготовленного к печати “Діарія подорожнього

Пилипа Орлика”.

Им опубликовано свыше 400 работ на украинском и французском

языках. Наиболее значительные произведения: “Ідея Соборної України

в Європі в минулому. По невиданих документах і стародавніх працях”

(Париж, 1923; перевидано у Львові, 1990), “Гетьман Пилип Орлик і

Франція” (Львів, 1924), “Звідомлення з дослідів в архівах Західної

Європи”(Львів, 1924), “Вольтер і Україна” (Київ, 1926), “Українська пері-

одика в паризьких бібліотеках” (Київ, 1929), в соавторстве с Рене

Мартелем издал на французском языке “Жизнь Мазепы” (Париж, 1931,

было девять изданий) и на украинском языке “Іван Мазепа. Життя і

пориви великого гетьмана” (Львів, 1933), “Великий мазепинець Григор

Орлик, генерал-поручник Людовика ХV” (Львів,1932, українською мовою;

Торонто, 1956, англійською мовою), “Україна в літературі Західної

Європи” в 4-х томах (Париж, 1934–1935, французькою мовою), “Наполе-

он і Україна” (Львів, 1937), “Войнаровський, сестрінок гетьмана Мазепи,

друг Аврори Кенігсмарк і сибірський в'язень” (Львів, 1939), “Історія України”

(Париж, 1939, французькою мовою), отредактировал и издал со всту-

пительными статьями стихотворную легенду А. Стороженко “Марко

Проклятий” (Париж, 1946), произведения Н. Костомарова “Книги битія

українського народу” (Париж, 1947) и Т. Шевченко “Вибраний Кобзар”

(Париж, 1947).

Как историк украинского общественно-политического движения, на-

писал серию статей о Хмельниччине и о времени Украинской револю-

ции и Гражданской войны в Украине.

Михаил Булгаков

(1891–1940)

Б

писатель

46

Михаил Афанасьевич Булгаков жил и творил в период величайших

общественных потрясений. Он пережил Первую мировую войну,

Февральскую и Октябрьскую революции, был активным участником Гра-

жданской войны в России и свидетелем последующей ломки обще-

ственных отношений. Он в полной мере испытал на себе воздействие

тоталитарного режима, подавляющего независимое и свободное твор-

чество личности. Его произведения были запрещены и только в 80-е

годы имя Булгакова стало широко известно во всем мире и он вошел в

число самых выдающихся людей ХХ ст.

Булгаков родился 15 мая 1891 г. в Киеве на Воздвиженской улице в

семье Афанасия Ивановича Булгакова, ученого, преподававшего исто-

рию церкви в Духовной академии. Мать Варвара Михайловна, урож-

денная Покровская, в молодости была учительницей, а затем посвятила

себя воспитанию детей, троих мальчиков и четырех девочек, среди ко-

торых Михаил был старшим. Оба деда писателя, Иван Авраамович Бул-

гаков и Михаил Васильевич Покровский, были священниками.

Семья Булгаковых, в поисках удобной квартиры, часто переезжала

с одной улицы на другую и в 1906 г. надолго поселилась в доме № 13 на

Андреевском спуске. Дом этот киевляне сейчас называют “Домом Тур-

биных”. В 1901 г. большая семья профессора Булгакова приобрела две

десятины земли в селе Буча под Киевом и построила дом на пять ком-

нат и две веранды. Здесь в летнее время жила вся семья, сюда приез-

жали родственники и друзья. Мать занималась разведением цветов,

отец увлекался садоводством. Старшие дети – Михаил и Вера – по

сценариям Михаила разыгрывали интермедии и постановки. Здесь Ми-

хаил собрал большую коллекцию бабочек, которую в 1919 г. подарил

Киевскому университету.

В 1901–1909 гг. Булгаков учился в Первой киевской гимназии, не

проявляя особых способностей. Гимназию окончил с двумя отличными

оценками – по закону божьему и географии. Знание географии пригоди-

лось ему впоследствии при сочинении книг. Он путешествовал со свои-

ми героями в Париж с Мольером, в Рим с Гоголем, в Испанию с Серван-

тесом, в Палестину с Иешуа Га-Ноцри. Его любимыми писателями вна-

чале были Виктор Гюго и Вальтер Скотт, а затем Гоголь и Салтыков-

Щедрин. В младших классах он был драчуном, в старших отстаивал

свою независимость и охранял достоинство. Панибратства и фамильяр-

ности не терпел с юных лет. У него рано развилось чувство самостоя-

тельности и взрослости. Он часто прогуливал уроки, гуляя с девушками

весной по киевским бульварам. Его увлекал театр, одно время он меч-

47

тал стать оперным певцом, знал наизусть “Фауста” и “Аиду”, которую

слушал в театре более 40 раз.

В 1907 г. от склероза почек умер отец. Образ отца, склонившегося

над книгой за столом с настольной лампой под зеленым абажуром, со-

провождал писателя всю жизнь.

Окончив гимназию, Булгаков сам выбрал себе будущую профессию

врача. Став студентом медицинского факультета Киевского универ-

ситета, увлекся анатомией и работой с микроскопом, штудировал ли-

тературу по медицине.

Дни отрочества и юности, прошедшие на Андреевском спуске,

оставили в памяти писателя неизгладимые воспоминания о семейном

уюте, о вечерах с музыкой, чтением вслух и домашними спектаклями.

Для Булгакова Киев с его Днепром и парками всю жизнь был самим при-

тягательным местом на земле.

Весной 1916 г. досрочно, по условиям военного времени, закончив

университет и получив звание врача с отличием, Булгаков добровольно

поступил в распоряжение Красного Креста и все лето работал в госпи-

талях на Юго-Западном фронте.

Освобожденный по болезни от призыва в армию, он в сентябре

1916 г. был направлен в Смоленскую губернию, где работал врачом в

земской больнице села Никольского, а затем в городской больнице

Вязьмы. Это был тяжелый, изнуряющий труд от рассвета до заката.

Ежедневно он принимал до 50 человек больных. Здесь проявилась у

Булгакова черта стоического выполнения своих обязанностей. С такой

же ответственностью он в дальнейшем будет относиться и к своему ли-

тературному труду. Здесь он начал писать цикл рассказов “Записки юно-

го врача”.

Вернувшись в марте 1918 г. в родной Киев, Булгаков занялся част-

ной практикой врача-венеролога и в свободное время продолжал рабо-

тать над “Записками юного врача”. Шла Гражданская война, Киев много-

кратно переходил из рук в руки противоборствующих сторон и каждый

раз новая власть призывала его на службу в качестве врача. Не по до-

брой воле он попал и в Добровольческую армию генерала Деникина и

как военный врач осенью 1919 г. был отправлен на Северный Кавказ. В

Добровольческой армии служили и его братья Николай (1898 г. р.) и

Иван (1900 г. р.). Когда под ударами Красной армии белые стали отсту-

пать и товарищи по оружию бросили его, больного тифом, во Владикав-

казе, он понял, что путь в эмиграцию, куда ушли его братья, для него от-

резан. Пережив в связи с этим сильное потрясение, он вынужденно по-

шел на сотрудничество с новой властью, сознавая его не как предатель-

48

ство и средство не погибнуть с голода, а как неизбежный поворот судь-

бы.

Работая в 1920–1921 гг. во Владикавказе в отделе культуры, читал

лекции о творчестве Пушкина и Чехова, писал пьесы для местного теат-

ра, начал писать книгу “Записки на манжетах”. Поняв, что его призвани-

ем является литература, он в конце 1921 г. приехал без денег, без ве-

щей в Москву, чтобы профессионально заняться литературным трудом.

Но прежде чем стать журналистом, ему пришлось поработать секрета-

рем в литературном отделе Главполитпросвета при Наркомпросе, кон-

ферансье, редактором хроники в частной газете, инженером в научно-

техническом комитете.

Первое признание как литератору ему принесли московские оче-

рки, которые печатались в 1922 г. в берлинском русском издательстве

“Накануне”. В 1923 г. он устроился на работу литературным работником

в газету “Гудок” и вскоре становится постоянным фельетонистом этой

газеты. Здесь он подружился с молодыми сотрудниками газеты М. Зо-

щенко, И. Ильфом, В. Катаевым, Ю. Олешей, ставшими известными пи-

сателями. По ночам пишет роман “Белая гвардия”, в котором описывает

события Гражданской войны, происходившие в Киеве в 1918–1919 гг.

Роман появился в двух номерах журнала “Россия” в первой половине

1925 г., его окончание опубликовано не было в связи с запретом журна-

ла. Полностью “Белая гвардия” была опубликована в двух томах в па-

рижском издательстве “Concorde” в 1927–1929 гг., а на родине – после

смерти писателя.

Роман знаменовал приход в литературу крупного художника. Появ-

ление “Белой гвардии” высоко оценил Максимилиан Волошин. В марте

1925 г. он писал: “Как дебют начинающего писателя ее можно сравнить

только с дебютами Достоевского и Толстого”. Осуждение романа нача-

лось с 1926 г. Критика характеризовала Булгакова как “буржуазного пи-

сателя”, называла его “новобуржуазным отродьем, брызжущим отрав-

ленной, но бессильной слюной на рабочий класс и его коммунистиче-

ские идеалы”. У писателя был произведен обыск, изъят дневник и

единственный экземпляр сатирической повести “Собачье сердце”, его

подвергали допросу.

В 1926 г. Булгаков переделал роман “Белая гвардия” в пьесу “Дни

Турбиных”. Пьеса была разрешена для постановки только в Московском

художественном театре и шла с октября 1926 по 1929 г., затем была

запрещена и возобновлена в начале 1932 г. Опубликовали пьесу после

смерти Сталина, в 1955 г. Успех спектакля у зрителей был ошеломляю-

щим. Но отзывы в печати были враждебными, ругательными, носили по-

49

литически-обличительный характер. Официальная критика требовала

запретить пьесу дающую “идеализацию белой гвардии”. Два сезона в

Театре имени Евгения Вахтангова и в некоторых провинциальных теат-

рах шла комедия “Зойкина квартира” (1926), а в московском Камерном

театре была поставленя пьеса “Багровый остров” (1928). За короткое

время Булгаков-драматург достиг литературной славы. Его талант при-

знали М. Горький, В. Вересаев, М. Волошин, Е. Замятин, К. Станислав-

ский, А. Таиров и многие другие деятели русской культуры и искусства.

Но критика продолжала неистовствовать, не скупясь на политические

ярлыки и обвинения драматурга, и 20 марта 1929 г. “Дни Турбиных” и

“Зойкина квартира” были сняты с репертуара, как носящие политически

вредный характер.

Не увидела сцены написанная в 1926–1928 гг. пьеса “Бег”, описыва-

ющая суровую и жестокую правду о белом движении. В замечательной

по своей психологической глубине пьесе Булгаков показал эпизоды

борьбы за Перекоп в период Гражданской войны, судьбы людей на из-

ломе истории, трагедию вынужденной эмиграции русских офицеров, по-

кинувших Россию. Власти посчитали пьесу моральным оправданием бе-

лого движения и она была запрещена. Ее впервые поставили на сцене

через много лет, в 60-е годы. В 1971 г. кинорежиссерами А. Аловым и

В. Наумовым был создан кинофильм “Бег”.

В 1923–1925 гг. Булгаков пишет одну за другой три сатирических по-

вести: “Дьяволиаду”, “Роковые яйца” и “Собачье сердце”. В них он обли-

чает бюрократию и мещанство, показывает какая опасность исходит от

невежественных людей, если дать им право навязывать свою волю дру-

гим, пишет о трагической судьбе интеллигенции, которая не готова при-

нять новую жизнь, но не может ее изменить.

В обстановке беспощадной войны с “классовым врагом” и исходя-

щей от него “правой опасности” для партии и государства все прои-

зведения Булгакова в 1929 г. были запрещены. Затравленный, без

средств к существованию, доведенный до отчаяния писатель написал

несколько писем Сталину, Горькому и Правительству СССР.

В письме к Сталину, Калинину, Свидерскому и Горькому, датиро-

ванном июлем 1929 г., Булгаков писал: “В этом году исполняется десять

лет с тех пор, как я начал заниматься литературной работой в СССР…

Все мои пьесы оказываются запрещенными, в том числе и выдержав-

шие около 300 представлений “Дни Турбиных”… Ранее этого подверга-

лись запрещению: повесть моя “Записки на манжетах”. Запрещены к

переизданию сборник сатирических рассказов “Дьяволиада”, запрещен

к изданию сборник фельетонов, запрещены в публичном выступлении

50

“Похождения Чичикова”. Роман “Белая гвардия” был прерван печатани-

ем в журнале “Россия”, т. к. запрещен был сам журнал… Чем большую

известность приобретало мое имя в СССР и за границей, тем яростнее

становились отзывы прессы, принявшие наконец характер неистовой

брани… Мое имя было ошельмовано… Бессильный защищаться, я по-

давал прошение о разрешении хотя бы на короткий срок отправиться за

границу. Я получил отказ… Я подавал много раз прошения о возвраще-

нии мне рукописей из ГПУ и получал отказы или не получал ответа на

заявления… К концу десятого года силы мои надломились, не будучи в

силах более существовать, затравленный, зная, что ни печататься, ни

ставиться более в пределах СССР мне нельзя, доведенный до нервного

расстройства, я обращаюсь к Вам и прошу Вашего ходатайства перед

Правительством СССР ОБ ИЗГНАНИИ МЕНЯ ЗА ПРЕДЕЛЫ СССР

ВМЕСТЕ С ЖЕНОЙ МОЕЙ Л. Е. БУЛГАКОВОЙ, которая к прошению это-

му присоединяется”.

24 августа 1929 г. Булгаков пишет письмо брату Николаю в Париж:

“… Все мои пьесы запрещены к представлению в СССР, и беллетристи-

ческой ни одной строки моей не напечатают. В 1929 г. совершилось мое

писательское уничтожение. Я сделал последнее усилие и подал Прави-

тельству СССР заявление, в котором прошу меня с женой моей выпу-

стить за границу на любой срок. В сердце у меня нет надежды… В слу-

чае, если мое заявление будет отклонено, игру можно считать окончен-

ной, колоду складывать, свечи тушить… Без всякого малодушия сооб-

щаю тебе, мой брат, что вопрос моей гибели – это лишь вопрос срока,

если, конечно, не произойдет чуда. Но чудеса случаются редко…”

Отчетливо сознавая трагизм своего положения, Булгаков пришел к

горькому выводу, что он как писатель и драматург существовать более

не может. В письме к брату Николаю в Париж от 16 января 1930 г. он пи-

шет: “… Все мои литературные произведения погибли, а также и замыс-

лы. Я обречен на молчание и, очень возможно, на полную голодовку…

Средств спасения у меня нет – я сейчас уже терплю бедствие… У меня

нет ни одной копейки…”

28 марта 1930 г. в письме к Правительству СССР Булгаков выска-

зал свои убеждения: указал, что предпочитает революции эволюцию,

т. е. мирный и постепенный ход развития в отсталой стране; называл

лучшим слоем в отечестве интеллигенцию и считал себя вправе изоб-

ражать “страшные черты моего народа”, глубоко страдая от его темноты

и невежества; называл себя “мистическим писателем”, признавал, что

язык его пропитан сатирическим “ядом”; объявлял свободу слова выс-

шим благом для любого писателя, а цензуру своим злейшим врагом; от-

51

стаивал право писателя на независимое и свободное творчество. Про-

сил разрешения покинуть СССР и если его не отпустят за границу и об-

рекут на пожизненное молчание, то он просит дать ему работу по спе-

циальности в театре в качестве режиссера, так как все его попытки

найти работу оказались безуспешными. Письмо он закончил так: “Если

меня не назначат режиссером, я прошусь на штатную должность стати-

ста. Если и статистом нельзя – я прошусь на должность рабочего сце-

ны. Если же и это невозможно, я прошу Советское Правительство по-

ступить со мной, как оно найдет нужным, но как-нибудь поступить, пото-

му что у меня, драматурга, написавшего пять пьес, известного в СССР и

за границей, налицо, В ДАННЫЙ МОМЕНТ, – нищета, улица и гибель”.

Ответа на свои письма писатель не получил.

18 апреля 1930 г. Сталин позвонил Булгакову на квартиру и спросил

у него, где бы он хотел работать. После этого разговора Булгакова при-

няли на работу в Художественный театр на должность режиссера-асси-

стента и он получил хоть какие-то средства к существованию.

В 1930-е гг. Булгаков продолжал просить разрешение на поездку за

границу на лечение, так как был серьезно болен тяжелой формой ней-

растении с припадками страха и предсердечной тоски. Но полицейский

режим поездку не разрешил.

В январе 1930 г. была принята к постановке, написанная в октябре–

декабре 1929 г., пьеса “Кабала святош”, получившая впоследствии на-

звание “Мольер”. Пьеса повествует о кабале28 святош, о тирании госу-

дарственной власти, подавляющей художника. В ней раскрыта одна из

важнейших тем – тема взаимоотношения художника и власти: зависи-

мость художника от власности при его жизни и зависимость власти от

художника в вечности. В пьесе переплелись личные мотивы из жизни

Булгакова с фактами жизни Мольера. Пьесу запретили на седьмом

представлении. После запрета пьесы Булгаков ушел из Художественно-

го театра, ему было тяжело работать там, где погубили его “Мольера”.

По заказам театров в 30-е гг. писатель создал ряд драматических

переложений и инсценировок, написанных по сюжетам и мотивам

произведений мировой литературы: комедию “Мертвые души” по поэме

Н. В. Гоголя (1930), инсценированный роман Л. Н. Толстого “Война и

мир” (1932), пьесу “Полоумный Журден” по мотивам произведений Мо-

льера (1932) и пьесу “Дон Кихот” по роману Сервантеса (1938). В этот

же период были написаны оригинальные пьесы: “Адам и Ева” (1931),

“Блаженство” (1934), “Иван Васильевич” (1934–1936), “Александр Пуш-

кин” (1935), “Батум” (1939). Кроме этого Булгаков-драматург написал

ряд оперных либретто и киносценариев. Ни одно из этих произведений

52

в СССР не было опубликовано, из десяти оригинальных пьес свет рам-

пы при жизни Булгакова увидели только четыре.

Между 1929 и 1940 г. Булгаков написал также прозаические произ-

ведения: “Тайному другу”, “Жизнь господина де Мольера”, “Записки по-

койника (Театральный роман)” и свою главную книгу “Мастер и Маргари-

та”.

Роман “Мастер и Маргарита” Булгаков писал с 1928 г. до своей

смерти. В этом философско-этическом произведении затронуты

проблемы жизни человека и общества, главная его тема – борьба добра

и зла, слуги зла будут уничтожены самим злом. Одной из коренных идей

романа является бессмертие искусства – “Рукописи не горят”. Роман

“Мастер и Маргарита” лучшее произведение Булгакова, один из вели-

чайших романов ХХ ст. В 1967 г. в Париже издательство Ymka-Press

выпустило полный текст романа на руском языке, а в 1969 г. роман был

издан во Франкфурте-на-Майне издательством “Посев”, в СССР он вы-

шел в 1973 г.

“Мастер и Маргарита” – прощальный роман писателя, им он как бы

продлил в потомстве свою рано оборвавшуюся литературную и физиче-

скую жизнь.

Михаил Афанасьевич Булгаков умер в Москве 10 марта 1940 г. от

нефросклероза. Ему было неполных 49 лет. Похоронен на Новоде-

вичьем кладбище.

(1871–1942)

Николай Бурачек

Б

живописец-пейзажист, художник театра,

актер

Любуюсь я природой, люблю каждый ее ку-

сок, форму, освещение, колорит. Все это

волнует меня, дает мне глубокие пережи-

вания, чувство радости, счастья.

Н. Бурачек

Природа щедро наделила Николая Бурачека многогранным талан-

том. Он был не только выдающимся мастером пейзажной картины, а и

известным театральным художником, замечательным актером, педаго-

гом, писателем, искусствоведом и общественным деятелем. На творче-

53

ство Бурачека-художника значительное влияние оказали французские

живописцы – “барбизонцы” и импрессионисты.

Николай Григорьевич Бурачек родился 16 марта 1871 г. в городе

Летичев ныне Хмельницкой области в семье почтового служащего.

Вскоре отца перевели в Каменец-Подольский, где он стал

почтмейстером. Отец был любителем живописи, неплохо рисовал и с

детских лет поощрял интерес сына к искусству. В гимназии на юношу

обратил внимание учитель рисования, который познакомил его с осно-

вами рисунка. В 1879 г. отец умер, а через два года умерла мать. Лишь

благодаря помощи родственников Николаю посчастливилось закончить

гимназию.

В 1888 г. Бурачек поступил в Киевский университет, но за участие в

студенческих волнениях был исключен из него и выслан в Симбирскую

губернию. Вернувшись из ссылки, он поступил в местную труппу рус-

ской драмы и стал актером. Семнадцать лет выступал Бурачек под

псевдонимом Соломин в комедийных ролях на сценах разных театров.

В составе гастрольных трупп побывал во многих городах России, Украи-

ны и Белоруси. Ему случалось играть с такими известными актерами,

как Мамонт Дальский29 и Вера Комиссаржевская30. Несмотря на трудно-