Текст книги "Знаменитые украинцы"

Автор книги: Анатолий Ткаченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 30 (всего у книги 36 страниц)

31 Мурашко Николай Иванович (1844–1909) – украинский живописец и

педагог. В 1863–1868 гг. учился в Петербургской академии художеств.

С 1868 г. жил и работал в Киеве, где в 1875 г. основал частную рисо-

вальную школу (1875–1901). Эта школа сыграла важную роль в разви-

тии образотворческого искусства и художественного просвещения в

Украине. Из этой школы вышло много известных художников, в

частности И. Ижакевич, В. Замирайло, Ф. Красицкий, А. Мурашко и

другие. Произведения: картины “Мотив околиц Киева” (1879), “Осень”,

“Днепр”, “Над Днепром” (все в 80–90-х гг. XIX ст.), “Крым” (1892); пор-

треты Т. Шевченко (1864–1867), Петра Могилы (1868), Н. Ге (1906).

Автор книги “Воспоминания старого учителя” (1907–1909, 1964).

32 Красицкий Фотий Степанович (1873–1944) – украинский живописец

и график. Внучатый племянник Т. Шевченко. В 1888–1892 гг. учился на

средства Н. Лысенко в Киевской рисовальной школе Н. Мурашко у

Н. Пимоненко, в 1892–1894 гг. в Одесской рисовальной школе у К. Ко-

станди, в 1894–1901 гг. в Петербургской академии художеств у И. Ре-

пина. С 1903 г. жил и работал в Киеве. В 1927–1937 гг. преподавал в

Киевском художественном институте. Произведения: ряд политиче-

ских карикатур в журнале “Шершень” (1906); жанровые картины “Если

бы вы не барин” (1899), “У колодца” (1900), “Гость из Запорожья” (1901

и 1916), “В праздник” (1902); пейзажи “Хутор Хатки на реке Псел”

(1898), “Дорога в село Казацкое” (1899), “Село Кирилловка” (1901);

портреты М. Старицкого (1893), Леси Украинки (1904), Т. Шевченко

(1906 и 1910), И. Франко (1907 и 1914), серия портретов украинских

писателей и другие.

33 Жук Михаил Иванович (1883–1964) – украинский живописец, график

и поэт. Учился в Киевской рисовальной школе Н. Мурашко, в Мо-

сковском училище живописи, скульптуры и архитектуры и в Кра-

ковской академии художеств (1904). В 1925–1953 гг. преподавал в

Одесской рисовальной школе и институте (профессор с 1917 г.). Рабо-

тал в области станковой живописи, книжной графики, художественной

керамики. Произведения: портреты М. Коцюбинского (1907 и 1909),

В. Чумака, Леся Курбаса (1918 и 1919), Т. Шевченко, И. Франко, Н. Во-

роного, В. Блакитного, Н. Зерова, В. Сосюры, Г. Нарбута, Н. Бурачека

(1916–1932); оформление книги “300 кращих українських пісень”

376

(1904), обложка собственных стихов “Співи землі” (1912), плакаты, ху-

дожественная керамика.

34 Труш Иван Иванович (1869–1941) – украинский живописец, художе-

ственный критик, общественный деятель. В 1897 г. окончил Кра-

ковскую академию художеств у Л. Вычулковского и Я. Станиславского.

Совершенствовал свое мастерство в Вене. Работал во Львове. Один

из организаторов художественных объединений “Товариство для роз-

вою руської штуки у Львові” (1898), “Товариство прихильників украї-

нської літератури, науки і штуки” (1905), журналов “Будучність” (1899),

“Артистичний вісник” (1905). По инициативе Труша во Львове в 1905 г.

была открыта 1-я Всеукраинская художественная выставка. Мастер

лирического пейзажа. Воспроизвел в своих картинах архитектурные

памятники города Киева и живописные пейзажи его околиц: “Заход

солнца в лесу” (1904), “Днепр под Киевом” (1910), “Владимирская гор-

ка”, “Софийский собор”, “Могила Т. Г. Шевченко в Каневе” (1900). Со-

здал жанровые картины “Веснянки” (1905), “Гуцулка с ребенком”

(1912), “Прачки” (1933) и другие, галерею портретов выдающихся дея-

телей украинской культуры (портреты – И. Франко и В. Стефаника,

оба – в 1897; Леси Украинки и Н. Лысенко, оба – в 1900 и других). Ав-

тор многих литературно– и художественно-критических статей.

35 Монастырский Антон Иванович (1878–1969) – украинский живопи-

сец. В 1895–1899 гг. учился во Львовской художественно-промыш-

ленной школе, в 1900–1905 гг. в Краковской академии художеств.

Произведения: “Екатерина” (1913), “Ярмарка в селе Дилятине” (1914),

“Запорожец” (1932), “В лагере Кармелюка” (1950) и другие.

36 Станиславский Ян Гжегож (1860–1907) – польский живописец. Учил-

ся в Варшавской рисовальной школе, в Школе изобразительных ис-

кусств в Кракове (1883–1885) и в Париже у Каролюс-Дюрана (1885–

1888). В 1897 г. преподавал в Краковской академии художеств. Среди

его учеников были И. Труш, А. Новаковский, Н. Бурачек. Часто приез-

жал в Украину, которой посвятил много произведений: “Украинский ка-

зак” (1885), “Подсолнухи” и “Ужин” (90-е годы ХІХ ст.), “Днепр под Ки-

евом” (1905), “Михайловский собор в Киеве”, “Белая Церковь”, “Дере-

вья”. В 1957 г. в Киеве состоялась выставка произведений Яна Стани-

славского.

377

37 Новаковский Алексей Харлампиевич (1872–1935) – украинский жи-

вописец. Начальное художественное образование получил в Одессе у

Ф. Клименко. В 1892–1900 гг. учился в Краковской академии худо-

жеств у Л. Вычулковского. С 1913 г. работал во Львове, где в 1913 г.

основал художественную школу. Произведения: “Дети” (1905), “Коля-

да” (1907–1910), “Весна” (1909), “Автопортрет” (1911), панно “Народ-

ное искусство” и “Наука” (оба в 1915–1916), “Революционерка” (1924),

“Довбуш” (1931), “Гуцулка” (1935), натюрморты, пейзажи.

38 Куинджи Архип Иванович (1841–1910) – украинский и российский

живописец-пейзажист, педагог, профессор (1892), действительный

член Петербургской академии художеств (1893). Живописи учился

самостоятельно, некоторое время находился в мастерской И. Айва-

зовского в Феодосии и в Петербургской академии художеств (1868).

С 1875 г. член Товарищества передвижников. В 1909 г. основал в Пе-

тербурге Товарищество художников, которое позже назвали его

именем, оно существовало до 1937 г. Произведения на украинскую

тему: “Степь” (1875), “Чумацкий тракт” (1875), “Украинская ночь”

(1876), “Вечер в Украине” (1878), “Березовая роща” (1879), “Лунная

ночь на Днепре” (1880, 1882), “Заход солнца в степи” (около 1900) и

другие.

39 Матисс Анри Эмиль Бенуа (1869–1954) – французский живописец,

график и скульптор. Учился в академии Жульена в Париже (с 1891), в

Школе декоративных искусств (с 1893) и Школе изобразительных ис-

кусств (1895–1899). Творчество Матисса ощутило влияние П. Гогена.

В начале ХХ ст. он стал лидером фовистов, которые выступали про-

тив художественных традиций в искусстве ХІХ ст. В картинах фови-

стов изображение людей и природы приняло упрощенный, условный

декоративно-плоскостной характер. Произведения: “Дама в зеленом”

(1909), “Танец” и “Музыка” (оба в 1910), “Семейный портрет”, “Золотые

рыбы” (1911), серия “Одалиски” (20-е годы). Со второй половины 10-х

годов на творчестве Матисса заметно обозначилось влияние кубизма,

который стремился свести художественный образ к комбинации гео-

метрических фигур (“Урок музыки”, 1916–1917). Автор иллюстраций к

книгам. Картины Матисса хранятся в разных музеях мира.

40 Дени Морис (1870–1943) – французский живописец. Учился в акаде-

мии Жульена и Школе изобразительных искусств в Париже. Творче-

ство Дени близко к символизму. Рисовал картины на религиозные и

378

мифологические темы. Произведения: “Марфа и Мария” (1896),

11 панно “История Психеи” (1908–1909), портреты, пейзажи.

41 Гоген Поль Эжен Анри (1848–1903) – французский живописец. В 60–

70-х годах ХІХ ст. был моряком, позднее биржевым маклером.

С 1883 г. посвятил свою жизнь искусству. В 1886–1891 гг. работал в

Бретани, в Арли, на острове Мартиника, с 1891 г. в основном на остро-

ве Таити. Ранний период творчества связан с импрессионизмом, зре-

лый – с символизмом. Наиболее известные полотна созданные в

Океании: “А, ты ревнуешь?” (1892), “Таитянские пасторали”, “Женщи-

на, которая держит плод” (оба в 1893) и другие. Творчество Гогена

оказало большое влияние на искусство 1-й четверти ХХ ст. Гоген ра-

ботал также в области скульптуры, графики и керамики.

42 Символизм – направление в европейской литературе и искусстве

конца ХІХ–начала ХХ ст. В реалистичном изобразительном искусстве

символисты отображали действительность символами, то есть общи-

ми понятиями, приблизительно, символично.

43 Коро Камиль (1796–1875) – французский живописец, один из осново-

положников французского реалистичного пейзажа ХІХ ст. В 1822–1824

гг. учился у Мишаллона и Бертена. В 1825–1828, 1834 и 1843 гг. был в

Италии. Коро работал на натуре и это сближает его с барбизонской

школой. Произведения: “Вид Колизея” (1826), “Гомер и пастухи”

(1845), “Воспоминания о Мортефонтене” (1864), “Порыв ветра” (1865–

1870), “Женщина с жемчужиной” (1868–1870) и другие. Коро известен

также как мастер рисунка и офорта.

44 Диаз Нарсис Виржиль, Диаз де ла Пенья (1808–1876) – французский

живописец. Представитель барбизонской школы. Испанец по происхо-

ждению. Автор небольших реалистичных пейзажей. Произведения:

“Пейзаж” (1864), “Приближение грозы” (1871) и другие. Творчество

Диаза отмечается романтичным настроением и колористичными эф-

фектами.

45 Моне Клод Оскар (1840–1926) – французский живописец, один из

основоположников импрессионизма. В 1858–1859 гг. учился у Э. Бу-

дена в Гавре, в 1859–1860 гг. в академии Сюиса и в 1862–1863 гг. в

мастерской Ш. Глейра в Париже. В своих ранних произведениях раз-

вивал традиции барбизонской школы. Позже рисовал пейзажи, в кото-

рых утонченно передавал разнообразные состояния природы, ее из-

менчивость, световоздушную среду. Произведения: “Завтрак на траве”

379

(1866), “Впечатление. Восход солнца” и “Бульвар Капуцинок в Париже”

(оба в 1873), “Стога сена” (1890–1891), “Руанский собор” (1893–1895),

“Кувшинки” (1914–1922) и другие.

46 Сислей Альфред (1839–1899) – французский живописец, представи-

тель импрессионизма. Англичанин по происхождению. В 1861–1863 гг.

учился в Париже в мастерской Ш. Глейра, где сблизился с К. Моне и

О. Ренуаром. На творчество Сислея оказал влияние К. Коро. Произве-

дения: “Село на берегу Сены” (1872), “Мороз в Лувесьенне” (1873),

“Наводнение в Марли” (1876) и другие.

47 Ренуар Пьер Огюст (1841–1919) – французский живописец, график и

скульптор. Представитель импрессионизма. В 1862–1864 гг. учился в

Школе изобразительных искусств и в мастерской Ш. Глейра в Париже,

где сблизился с К. Моне и А. Сислеем. Увлекался передачей световых

и цветовых эффектов, вибрирующей воздушной средой. Творчеству

Ренуара присуща жизнерадостность, совершенный рисунок, утончен-

ный колорит. Произведения: “Купание на Сене” (1869), “Портрет К.

Моне” (1873), “Портрет Жанны Самари” (1877), “Зонтики” (1879), “Де-

вушка с веером” (1881) и другие. Среди скульптурных произведений –

“Венера” (1914–1916).

48 Веласкес Диего (1599–1660) – испанский живописец. Заложил осно-

вы жанра исторической живописи в искусстве Западной Европы.

В ранних произведениях изображал жизнь крестьян и ремесленников.

С 1623 г. стал придворным живописцем. Основное место в его творче-

стве принадлежит портретам, в которых он создал типовые образы

представителей разных слоев общества. Произведения: “Завтрак”

(1617), “Водонос” (около 1620), “Кузница Вулкана” (1830), “Сдача Бре-

ди” (1634–1635), “Венера с зеркалом” (1651), “Фрейлины” (1656), “Пря-

хи” (1657) и другие, портреты.

49 Олесь Александр, настоящая фамилия, имя и отчество – Кандыба

Александр Иванович (1878–1944) – украинский поэт. В 1902 г. окончил

Харьковский ветеринарный институт. Литературную деятельность на-

чал в 1903 г. в Киеве. В 1919 г. эмигрировал в Австрию, с 1923 г. жил в

Чехословакии. Произведения: сборники “З журбою радість обнялась”

(1907), “Поезії” (1909), “Твори” (1914), “Чужиною” (1920), “Перезва”

(1921), “Кому повім печаль мою” (1931); сборник драматических этю-

дов “По дорозі в казку” (1914); стихотворные сказки для детей, драма-

тическая поэма “Ніч на полонині” и другие. Его стихотворения положи-

380

ли на музыку Н. Лысенко, Я. Степовой, К. Стеценко, С. Людкевич и

другие композиторы.

50 Нарбут Георгий Иванович (1886–1920) – украинский график. Окон-

чил гимназию в городе Глухове и с 1906 по 1917 г. работал в Петер-

бурге. Ежегодно приезжал в Украину. Художественное образование

приобрел самостоятельно. С 1917 г. жил в Киеве. Принимал активное

участие в культурном строительстве Украинской Народной Республи-

ки (УНР). Нарбут один из основателей Украинской академии искусств

(1917), ректором которой стал в 1919 г. Он автор эскизов первых укра-

инских денежных знаков (гривен), почтовых марок и ценных бумаг

УНР. Его иллюстрации к книгам стали классикой украинской графики.

Оформил книги: “Три басни Крылова” (1913), “Малороссийский гер-

бовник” В. Лукомского и В. Модзалевского (1914), “Гербы гетманов Ма-

лороссии” С. Тройницкого, “Давняя архитектура Галиции” (1915) и

“Старинные усадьбы Харьковской губернии” Г. Лукомского (1917),

“Украинская азбука” (1917), “Энеида” И. Котляревского (1919). Нарбут

был автором многих разнообразных графических материалов. Его

произведения экспонировались на международных выставках в Риме,

Лейпциге, Брюсселе, Праге, Берлине и Петербурге.

51 Леонтович Николай Дмитриевич (1877–1921) – украинский компози-

тор, хоровой дирижер, музыкально-общественный деятель, педагог,

собиратель музыкального фольклора. В 1898 г. окончил Каменец-

Подольскую духовную семинарию, в 1903–1904 гг. посещал лекции в

Придворной певческой капелле в Петербурге и сдал экзамен на зва-

ние регента. Работал учителем пения в городах Украины, преподавал

в епархиальном женском училище в Тульчине. В 1918–1919 гг. прини-

мал активное участие в развитии украинской национальной музы-

кальной культуры в Киеве, был одним из организаторов первой укра-

инской государственной капеллы и преподавателем Музыкально-дра-

матического института имени Н. В. Лысенко. В 1919 г. в связи с окку-

пацией Киева деникинцами возвратился в Тульчин. Выдающийся ма-

стер обработок украинских народных песен.

52 Стеценко Кирилл Григорьевич (1882–1922) – украинский компози-

тор, хоровой дирижер, музыкально-общественный деятель, педагог.

В 1903 г. окончил Киевскую духовную семинарию. Музыкальное об-

разование получил в Киеве в музыкальном училище Русского музы-

кального общества и Музыкально-драматической школе Н. Лысенко

(1904–1907). В 1907 г. за революционную деятельность выслан из Ки-

ева. В 1912 г. принял сан священника и поселился в селе Голово-

Русаве (ныне в составе села Александровка Винницкой области).

С 1917 г. жил в Киеве, с 1920 г. в селе Веприк, теперь Киевской обла-

381

сти. По его инициативе были созданы передвижные хоровые капеллы,

освоено нотопечатание, основана музыкальная библиотека. Препода-

вал в Музыкально-драматическом институте имени Н. В. Лысенко

(Киев). Произведения: хоры “Бурлака”, “Рано-вранці новобранці”

(1904), “Рости, квіте”, “Прометей”, “Свобода, рівність і любов” и другие;

песни, кантаты, оперы, музыка к спектаклям, обработка колядок и

щедривок (1907–1910), литургии и другое. Организатор и участник

многих шевченковских концертов.

53 Коцюбинский Михаил Михайлович (1864–1913) – украинский писа-

тель и общественный деятель. Окончил Шаргородское духовное учили-

ще (1880). С 1898 г. жил в Чернигове, где написал свои лучшие произ-

ведения. В 900-х годах ХХ ст. выступил как выдающийся мастер соци-

ально-психологической новеллы. Написал повесть о революционной

борьбе крестьян в Украине – “Fata morgana” (1907–1910). Высоким гу-

манизмом и поэзией наполнены произведения последних лет: “Тени за-

бытых предков” (1911), “Хвала жизни!”, “На острове” (1913). По мотивам

произведений писателя созданы кинофильмы: “Кони не виноваты”

(1956), “Кровавый рассвет” (1956), “Пе-коптёр” (1957), “Дорогой ценой”

(1957) и “Тени забытых предков” (1967). В 1959 г. композитор В. Ки-

рейко создал балет “Тени забытых предков”.

54 Филатов Владимир Петрович (1875–1956) – украинский офтальмо-

лог и хирург, академик. В 1897 г. окончил медицинский факультет Мо-

сковского университета. С 1903 г. работал в глазной клинике в Одессе.

С 1911 г. профессор и заведующий кафедрой Одесского универ-

ситета, а с 1921 г. медицинского института. В 1936–1956 гг. возглавлял

Институт офтальмологии. Решил проблему трансплантации роговицы

глаза. Успешно работал над проблемами офтальмохирургии, лечения

глаукомы, трахомы и других болезней глаз. Создал учение о биоген-

ных стимуляторах, которое стало основой лечебного метода тканевой

терапии. Создал школу украинских офтальмологов.

55 Тиммерман – старший корабельный плотник в парусном флоте.

56 Корвет – трехмачтовый корабль ХVIІ–ХІХ ст. с прямым парусным во-

оружением и 18–30 орудиями на верхней палубе, используемый глав-

ным образом для разведывательной и посыльной службы. Водоизме-

щение 460 т и более. С 40-х годов ХІХ ст. появились колесные, а за-

тем парусно-винтовые корветы.

382

57 Верфь – судостроительное предприятие, осуществляющее строи-

тельство корпусов судов с насыщением их комплектующими изделия-

ми, механизмами, устройствами, поставляемыми в готовом виде с за-

водов-изготовителей. Отличается от судостроительного завода мень-

шей технической оснащенностью.

58 Зеленой Семен Ильич, Зеленый (1812–1892) – гидрограф, навига-

тор, астроном и педагог, почетный член Российской Академии наук

(1873), адмирал (1891). Из украинских дворян. Окончил Морской ка-

детский корпус (1828) и Высшие офицерские классы при Морском ка-

детском корпусе (1832). В 1832–1833 гг. изучал практическую астроно-

мию в Дерптском (Тартуском) университете. С 1835 г. преподаватель

астрономии и навигации Морского кадетского корпуса, с 1838 г. од-

новременно преподаватель Петербургского университета. В 1850–

1855 гг. директор Московского института восточных языков. В 1855–

1859 гг. вице-директор, в 1859–1872 гг. директор Гидрографического

департамента, одновременно с 1861 г. председатель Морского учено-

го комитета Морского министерства. В 1881–1891 гг. председатель

Главного военно-морского суда. В период его работы в Гидрографиче-

ском департаменте были составлены подробные описания Ладожско-

го озера и Каспийского моря, лоции Финского залива, Балтийского

моря, Атлантического и Индийского океанов. За запись и издание кур-

са лекций по математике, читанных академиком М. В. Остроградским,

слушатель лейтенант С. Зеленой и капитан С. Бурачек отмечены по-

ловинной Демидовской премией 1838 г. в области математики. Вто-

рично он был удостоен половинной Демидовской премии 1842 г. в об-

ласти астрономии за книгу “Астрономические средства кораблевожде-

ния”.

59 Демидовские премии – ежегдные премии присуждавшиеся Петер-

бургской Академией наук в период с 1831 по 1865 г. из средств по-

жертвованных крупным российским горнозаводчиком Павлом Никола-

евичем Демидовым (1798–1840). Ежегодно, начиная с 1831 г. до своей

смерти в 1840 г., Демидов вносил в премиальный фонд 20 тысяч ру-

блей и по его завещанию эта сумма вносилась ежегодно еще в тече-

ние 25 лет. Премии имели назначение “содействовать к преуспеянию

наук, словесности и промышленности в своем отечестве”. Полные

премии составляли 5 тысяч рублей ассигнациями (1428 рублей сере-

бром), половинные – 2,5 тысячи рублей (714 рублей серебром). Были

также суммы по 5 тысяч рублей “на издание увенчанных академиею

рукописных творений”. В 1834 г. были учреждены большие и малые

383

золотые медали для рецензентов величиною около серебряного руб-

ля и ценою соответсвенно в 12 и 8 червонцев (червонец – российская

золотая монета в ХVІІІ–ХІХ ст. достоинством 3 рубля). Премии прису-

ждались за оригинальные работы в области науки, техники и искус-

ства, опубликованные в течение предшествующего года, общим со-

бранием Петербургской Академии наук 17 апреля каждого года на

основании заключения Демидовской комиссии или по отзыву одного

из специалистов. Первое присуждение премий состоялось в 1832 г. За

все годы (1832–1865) было присуждено 55 полных и 220 половинных

премий, 127 работ отмечены почетными отзывами, выданы суммы на

издание 27 рукописей. Рецензенты были награждены 58 большими и

46 малыми медалями. Всего Демидовская комиссия использовала

251567 рублей, не считая медалей для рецензентов. Эти премии яв-

лялись значительной материальной поддержкой и моральным возна-

граждением нелегкого труда ученых России.

60 Пароходофрегат – фрегат, имевший наряду с парусным вооружени-

ем паровой двигатель. Появились в первой половине XІХ ст. в пере-

ходный период от парусного к паровому флоту. Обычно имели три

мачты и артиллерийское вооружение. Сначала имели колесные, а за-

тем винтовые движители, сохраняя паруса в качестве вспомагатель-

ного движителя. Предназначались для содействия сухопутным вой-

скам в прибрежных районах, ведения разведки, буксировки поврежде-

нных в бою парусных кораблей и выполнения других вспомагательных

задач.

61 Движитель корабля – устройство преобразующее мощность двигате-

ля (источника энергии) в работу поступательного движения корабля.

Различают активные движители (парус), обеспечивающие движение

корабля за счет непосредственного воздействия силы, создаваемой

источником энергии (ветра), и реактивные, создающие движущее уси-

лие путем отбрасывания масс воды в сторону противоположную пере-

мещению корабля. Реактивные движители подразделяются на лопаст-

ные (винтовой, колесный и др.) и водопроточные (водометный, гидро-

реактивный и др.). Наибольшее распространение получил винтовой

движитель (гребные винты различных типов).

62 Попов Андрей Александрович (1821–1898) – российский корабле-

строитель, адмирал (1891). Окончил Морской кадетский корпус. Слу-

жил на Балтийском и Черноморском флотах. Участник Крымской вой-

ны 1853–1856 гг. В 1858–1864 гг. командовал отрядом кораблей и эс-

384

кадрой на Тихом океане. С 1856 г. занимался научной работой, изучал

военное кораблестроение. По его проектам в 1870–1899 гг. были по-

строены первые в истории флота броненосные крейсера типа “Гене-

рал-адмирал”, первые российские броненосцы, в том числе “Петр Ве-

ликий”, полуброненосные фрегаты и другие корабли. Он автор проек-

та плавбатареи, корпус которой имел круглую форму, их называли

“поповками”. Они плохо слушались рулей, имели малую скорость,

были неустойчивы на курсе, после залпа из-за отдачи орудий само-

произвольно поворачивались вокруг своей оси и поэтому постройку их

прекратили. Именем Попова названа гора на одноименном острове в

Японском море, мыс в Беринговом море, ледник на архипелаге Алек-

сандра в Тихом океане.

63 Посьет Константин Николаевич (1819–1899) – российский исследо-

ватель Дальнего Востока и Севера, адмирал (1882). Окончил Морской

кадетский корпус (1837). В 1837–1841 гг. служил на Балтийском фло-

те. В 1852–1854 гг. участвовал в походе на фрегате “Паллада” с ди-

пломатической миссией адмирала Е. В. Путятина в Японию и гидро-

графических исследованиях у берегов Кореи и Приморья. В 1866–

1867 гг. плавал в Атлантике и Средиземном море. В 1870 г. руководил

экспедицией у острова Новая Земля. В 1871–1873 гг. командовал от-

рядом из трех кораблей, совершивших плавание к побережью Север-

ной Америки, Японии и Китая. В 1874 г. назначен министром путей со-

общения. С 1888 г. член Государственного совета. Его именем назва-

ны залив в Японском море, мыс в Карском море, остров в Баренце-

вом море.

64 Башуцкий Александр Павлович (1803–1876) – российский прозаик,

публицист, журналист, издатель. Из дворян Черниговской губернии.

Родился в семье коменданта Петропавловской крепости (Петербург).

Учился в Пажеском корпусе (1811–1822). Выпущен прапорщиком в

лейб-гвардии Измайловский полк. В 1824–1832 гг. адъютант при пе-

тербургских генерал-губернаторах М. А. Милорадовиче, П. В. Голени-

щеве-Кутузове и П. К. Эссене. Автор книги “Панорама Санкт-Петер-

бурга” (1834), романа “Мещанин” (1840), который С. Бурачек в печаль-

но известной рецензии поставил выше, вышедшего одновременно,

романа Ю. М. Лермонтова “Герой нашего времени”. Башуцкий инициа-

тор и составитель альманаха “Наши, списанные с натуры русскими”

(выпуски 1–14, 1841–1842).

385

65 Александров Владимир Степанович (1825–1894) – врач, писатель,

этнограф, композитор, переводчик. Окончил медицинский факультет

Харьковского университета, служил военным врачом. Писал пьесы,

стихи, рассказы. Автор оперетты “За Німан іду” (1872), пьесы “Не

ходи, Грицю, на вечорниці” (1873, со временем ее переработал

М. Старицкий), положил на ноты ряд народных песен. Отдельные сти-

хи Александрова (“Я бачив, як вітер березку зломав”) стали популяр-

ными песнями. В 1887 г. опубликовал “Народний пісенник з найкращих

українських пісень”. Его дочь Людмила Владимировна Александрова –

композитор и общественный деятель ХІХ–начала ХХ ст. В 50-х годах

ХІХ ст. училась в Варшавской консерватории. Автор романсов “Ди-

влюсь я на небо”, “Повій, вітре, на Вкраїну”. Работала в Харькове на

ниве народного просвещения.

66 Безперчий Дмитрий Иванович (1825–1913) – украинский живописец.

Был крепостным графа Д. Шереметева. С 1843 г. вольный слушатель

Петербургской академии художеств. Произведения: “Сватанье на Гон-

чаровке”, “Автопортрет”, “С поля”, “Бандурист”, пейзажи Украины,

виды Алупки и других городов Украины. Иллюстрации к произведени-

ям Н. Гоголя, А. Пушкина, М. Лермонтова.

67 Раевская-Иванова Мария Дмитриевна (1840–1912) – украинская ху-

дожница и педагог. Живописи училась в Дрездене. Первая женщина в

России, которую Петербургская академия художеств удостоила звания

художника (1868). В 1869 г. открыла в Харькове частную рисовальную

школу, на базе которой в 1896 г. была создана городская школа рисо-

вания и живописи (с 1912 г. – художественное училище). Произведе-

ния: “Автопортрет” (1866), “Смерть крестьянина в Украине” (1868) и

другие. Автор “Азбуки рисования для семьи и школы” (1879).

68 Клодт Михаил Константинович (1833–1902) – русский живописец и

педагог. В 1851–1858 гг. учился в Петербургской академии художеств у

М. Воробьева. Один из учредителей Товарищества передвижников.

Автор пейзажей и жанровых картин: “Большая дорога осенью” (1863),

“На пашне” (1872), “На пашне в Украине” (1879) и других. У Клодта в

Петербургской академии художеств учились украинские художники

С. Васильковский, Г. Ладыженский, К. Крыжицкий.

69 Мартынович Порфирий Денисович (1856–1933) – украинский живо-

писец, график, фольклорист и этнограф. В 1873–1880 гг. учился в Пе-

тербургской академии художеств у П. Чистякова. Произведения: ил-

386

люстрации к поэме И. Котляревского “Энеида” (1873–1874), картина

“Казенка” (1879), “У волостного пристава” (1879), “Бабы пекут хлеб”

(1877–1880), галерея портретов крестьян из села Веремеевки на Зо-

лотонощине, помещиков, управителей, дьяков (1875–1880). Работы по

фольклору и этнографии. По инициативе Мартыновича в Краснограде

был основан краеведческий музей.

70 Сластион Афанасий Георгиевич (1855–1933) – украинский живопи-

сец, график, архитектор, искусствовед и этнограф. В 1874–1882 гг.

учился в Петербургской академии художеств у И. Крамского и П. Чи-

стякова. Много путешествовал по Украине, делал зирисовки пейза-

жей, наброски крестьянских типов в характерной для определенной

местности одежде, зарисовки памятников украинской старины, пред-

метов крестьянского быта, деталей архитектурных сооружений, образ-

цов резьбы по дереву. Был одним из основателей украинского архи-

тектурного стиля. В 1900–1928 гг. преподавал в Миргородской художе-

ственно-промышленной школе. В 1920 г. организовал в Миргороде

краеведческий музей. Произведения: картины “Кирпичный завод” (ко-

нец 80-х годов), “Проводы на Сечь” (1898), “На жатве” (1899), “Во-

лынь”, “Миргород” (1901), “Весна”(1904) и другие; иллюстрации к поэ-

ме Т. Шевченко “Гайдамаки” (1883–1885), литографии к альбому “Ста-

рина украинская и запорожская” (середина 90-х годов, погибли в

1900 г. во время наводнения в Петербурге); галерея портретов укра-

инских кобзарей (1875–1928). Автор статей об украинском народном

искусстве и кустарных промыслах, “Воспоминаний о художнике

П. Мартыновиче” (1931).

71 Ладыженский Геннадий Александрович (1853–1916) – украинский и

русский живописец. В 1870–1879 гг. учился в Петербургской академии

художеств у М. Клодта, ее академик с 1910 года. В 1882–1914 гг. пре-

подавал рисование в реальном и художественном училищах Одессы.

Произведения: “В Петербурге” (70-е годы ХІХ ст.), “Пахарь” и “Стадо в

степи” (1885), “Украина” (80-е годы ХІХ ст.), “Бандурист” (1891), “Раз-

грузка гранита в Одесском порту” (1898), “Хаджибей” (1899) и другие.

72 Барбизонская школа живописи – группа французских художников-

пейзажистов 30–60-х годов ХІХ ст., которые работали в селе Барбизон

вблизи Парижа. Отказавшись от академизма в искусстве, от выдуман-

ных и условно написанных композиций, они прямо на пленэре, с нату-

ры писали правдивые картины, наполненные солнечным светом и воз-

духом. Художники-барбизонцы стремились к правдивому изображе-

нию природы и утверждению эстетической ценности национального

387

французского пейзажа. Их картины сыграли значительную роль в раз-

витии французского реалистического пейзажа, а также пейзажной жи-

вописи других стран. Наиболее известные представители барби-

зонской школы Руссо, Добиньи, Милле, Диаз, Тройон. Барбизонская

школа оказала значительное влияние на творчество выдающихся ху-

дожников-пейзажистов В. Орловского, С. Васильковского, М. Ткачен-

ко, И. Похитонова и многих других.

73 Руссо Теодор (1812–1867) – французский живописец и график, пред-

ставитель барбизонской школы. Живописи учился в Париже (1827–

1829). С 1836 г. жил преимущественно в селе Барбизон возле Парижа.

В своих пейзажах правдиво изображал природу Франции. Произведе-

ния: “Рынок в Нормандии” (30-е годы ХІХ ст.), “Аллея каштанов”

(1837), “Болото в Ландах” и “Дубы” (оба в 1852), “Пейзаж в Барбизоне”

и другие.

74 Добиньи Шарль Франсуа (1817–1878) – французский живописец,

представитель барбизонской школы. В 1840 г. учился у П. Делароша.

Вначале работал в области иллюстрации. Позже стал пейзажистом и

создал реалистичные лирические образы природы. Его называют

поэтом природы. Произведения: “Берег Уазы”, “Плотина в долине

Оптево” (оба в 1855), “Весна” (1857), “Утро” (1858) и другие.

75 Милле Жан Франсуа (1814–1875) – французский живописец и гра-

фик, представитель барбизонской школы. В 1837–1838 гг. учился жи-

вописи у П. Делароша. Автор картин из жизни крестьян, портретов и

пейзажей. Работал в технике офорта и пастели. Произведения: “Сбор-

щицы колосьев” (1857), “Анжелюс” (1859), “Молодая пастушка” (1872)

и другие. Лучшие произведения хранятся в Лувре (Париж).

76 Мейсонье Эрнст Жан Луи (1815–1891) – французский живописец,

рисовальщик, мастер миниатюры, график и скульптор. Живописи

учился в Париже у Л. Конье. Мастер небольших жанровых компози-

ций, известен и как автор батальных картин, на которых изображал