Текст книги "Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)"

Автор книги: Жорж Садуль

сообщить о нарушении

Текущая страница: 29 (всего у книги 31 страниц)

Абель ГАНС. Маска ужаса (Le Masque d’Horreur).

ДЕНОЛЯ. Парижские тайны (Les Mystères de Paris). Разносчица хлеба (La Porteuse de Pain).

Жорж МОНКА. Малыш (Le Petit Chose). Серия Ригадена (Les Rigadin) и др.

Жорж МЕЛЬЕС. Завоевание полюса (La Conquête du Pôle).

ИТАЛИЯ

Энрико ГУАЦЦОНИ. Камо грядеши? (Quo Vadis?).

Марио КАЗЕРИНИ. Родосские рыцари (Cavalieri di Rodi).

Данте и Беатриче (Dante е Beatrice). Тысяча (I Mille). Пареифаль (Parsifal). Зигфрид (Siegfried). Предательство арабов (Infamia Arabe). Укротительница Нелли (Nelly la Domatrice). Скорбящая богоматерь (Mater Dolorosa).

Луиджи МАДЖИ. Сатана (Satan). Мост призраков (Il Ponte dei Fantasmi). Красная роза (La Rosa Rossa).

Джузеппе де ЛИГУОРО. Шутка (La Burla). Роковой напиток (Bevido fatale). Рассказ бабушки (Il Raconto délia Nonna).

Данте ТЕСТА. Отец (Padre), с участием Цаккони.

Дженарро РИГЕЛЛИ. Две судьбы (Due destini). Борьба во мраке (Lotta nelle Tenebre). Ради твоей дочки (Per la Tua Bambina).

Бальдассаре НЕГРОНИ. Трагическая идиллия (Idillio tragico), е участием Франчески Бертини. Слезы и улыбки (Lagrime е sorrisi). Попугай тетушки Берты (И Pappagallo délia Zia Berta)

ГЕРМАНИЯ

Франц ПОРТЕН. Теодор Корнер (Theodor Korner).

Курт ШТРАК. Скрытая любовь (Maskierte Liebe), е участием Генни Портен. Погасший свет (Erloschenes Licht)

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

Д.-У. ГРИФФИТ. Старый актер (The Old Aetor). Происхождение человека (Man’s Genesis). Пески Ди (Sands of Dee). С помощью врагов (With the Ennemy’s Help). Невидимый враг (An Unseen ennemy). Побоище (The Massacre). Нью-Йоркская шляпа (New York Hat) и др.

Томас ИНС. Через прерии (Aeross the Plains). Дезертир (The deserter). Избиение индейцев (The indian Massacre).

Сидней OЛKOTT. Рори О’ Мор (Ногу О’Моге). Угнетенная Ирландия (Ireland the opressed). Арра Непог (Arrah Napogue). О’Нейли (The O’Neil).

Мак СЕННЕТТ. Коэн в Кони Айленде (Cohen at Coney Island).

Фрэнк МЕРИОН. Жизнь Иисуса Христа (The Life of the Christ).

Стюарт БЛЭКТОН. Джордж Д. Бекер и др. Сцены из подлинной жизни (Scenes of True Life).

РОССИЯ

В. М. ГОНЧАРОВ, ГАНЗЕН, УРАЛЬСКИЙ. 1812 год.

В. А. СТАРЕВИЧ. Авиационная неделя насекомых. Прекрасная Люканида.

П. И. ЧАРДЫНИН. Весенний поток. Палата № 6.

К. ГАНЗЕН. Гроза. Бедность не порок. Бесприданница.

ДАНИЯ

Август БЛОМ. Черный канцлер (Den sorte kansler). Дочь губернатора (Guvernorens datter). Борьба сердец (Hjerternes kamp) и др.

Урбан ГАД (с участием Асты Нильсен). Парадный и черный ход (Forhus og Baghus.) Пролетарская девушка (Proletarpigen). Девушка без родины (Pigen unden fraederland). Пляска смерти (Dededansen). Когда падают маски (Naar masken falder).

Вильгельм ГЛЮКШТАДТ. Голубая кровь (Det Blaa Blod).

Конфетти (Konfetti). Цыганский оркестр (Ziguene-orkestret).

Альфред ЛИНД. Бродячий цирк (Den Fliyvende Cirkus). Укротитель медведей (Bjometaemmeren).

Шнедлер СОРЕНСЕН: Принц на день (Prins for a Dag).

Самый сильный (Den Staerkeste). Современная дама (Vor tids Dame). Доктор Гар эль Хама (Dr. Gar el Наша).

ШВЕЦИЯ

Эрик ПЕТШЛЕР. Люди из Вермланда (Vermlânmngama).

ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

Фрэнк ПАУЭЛ. Давид Копперфилд (David Copperfield).

Гомас БЕНТЛИ. Оливер Твист (Oliver Twist).

ПОЛЬША

К. КАМИНСКИЙ. Мирра Эфрос. История каких много. Кровавая доля. Ключ старой башни.

1913 год

ФРАНЦИЯ

АНДРЕАНИ. Дочь Иофая (La Fille de Jephtê). Ревекка (Rébecca). Царица Савская (La Reine de Saba). Иосиф (Joseph) и др.

КАЙАР. Тридцать лет, или Жизнь игрока (Trente ans ou la vie d’un joueur). Вечная любовь (Éternel amour). Его величество деньги (S. M. l’Argent).

Альбер КАПЕЛЛАНИ. Жерминаль (Germinal). Магнит (La glu) и др.

Викторен ЖАССЭ. Балао (Balao). Зигомар ускользает (Zigomar Peau d’Anguille). Протеа (Protea I).

Леоне ПЕРРЭ. Дитя Парижа (L’Énfant de Paris). Власть денег (La Force de l’argent). Трагическая ошибка (Erreur Tragique). Серия Леоиса (Les Léonce) и др.

Фердинанд ЗЕККА и ЛЕПРЕНС. Черкая герцогиня (La Comtesse Noire). Сильнее ненависти (Plus fort que la haine). Король воздуха (Le Roi de l’Air) и др.

ДЕНОЛЯ и Жорж МОНКА. Рокамболь (Rocambole). Жозефина, проданная сестрами (Joséphine vendue par ses soeurs). Без семьи (Sans famille). Контролер спальных вагонов (Le Contrôleurs des Wagon-Lits). 30 миллионов гладиатора (Les 30 millions de gladiator) и др.

Камиль МОРЛОН и Альфред МАШЕН. Сердце принесено в жертву (Le Sacrifice du Coeur). Дон-Кихот (Don Quichotte).

Альфред МАШЕН. Эпизоды битвы при Ватерлоо. (Episodes de Waterloo). Будь проклята война (Maudit soit la guerre).

Макс ЛИНДЕР. Открытие памятника (L’inauguration de la statue). Макс-тореадор (Max Toréador). Дуэль Макса (Le duel de Max) и др.

Эмиль ШОТАР. Герцогиня из Фоли-Бержер (La Duchesse des Folies-Bergère).

Морис ТУРНЕР. Тайна желтой комнаты (Le Mystère de la Chambre jaune).

Жан ДЮРАН. Живое ожерелье. (Le collier vivant). Серия Онезима (Série des Onésime).

Луи ФЕЙАД. Фантомас, 3 серии (Fantomas, I, II, III). Конец Византии (L’Agonie de Byzance). За свободу (S’affranchir). Серия Бу де Зан (Série des Bout de Zan). С открытыми глазами (Les Yeux ouverts). Белая роза (La Rose blanche). Ужас (L’Angoisse) и др.

Жорж МЕЛЬЕС. Рыцарь снегов (Le chevalier des neiges).

Семейство Буришонов (La Famille Bourichon).

ИТАЛИЯ(467 фильмов)

Ренцо КЬОССО. Спартак (Spartaco).

Марио КАЗЕРИКИ. Последние дни Помпей (Gli ultimi giorni de Pompei). Поезд привидений (Le train des Spectres). Нерон и Агриппина (Nérone et Agrip-pine). Флоретт и Патапон (Florette et Patapon). Сомнамбулизм (Somnambulismo). Но моя любоь не умирает (Ma l’amor mio non muore).

Энрико ГУАЦЦОНИ. Марк Антоний и Клеопатра (Marcantonio е Cleopatra).

Луиджи МАДЖИ. Лампа бабушки (La Lampada délia Nonna).

Ноктюрн Шопена (Notturno di Chopin). Севильский цирюльник (Il Barbiere di Seviglia).

Эмутеро РОДОЛЬФИ. Обрученные (Ipromessi spossi). Золушка (Cenerentola).

Бальдассаре НЕГРОНИ. История Пьеро (Histoire d’un Pierrot).

Последняя карта (L’ultima Carta). Душа полусвета (L’Anima del Demi Monde).

Нино ОКСИЛЬЯ. Прощай, молодость (Addio Giovinezza).

Сим победиши! (In Нос Signo Vinces). Жанна д’Арк (Jeanne d’Arc).

Эмилио ГИОНЕ. Поверженный идол (L’idolo infranto).

Перрего ФАБИОЛА. Обрученные (I promessi spossi).

Энрико ВИДАЛИ. Юпитер, или Послелние дни Помпей (Jove, ovvero gli ultimi giorni di Pompei).

ГЕРМАНИЯ

Карл ФРЕЛИХ. Андреас Гофер (Andréas Hofer).

Стеллан РИЙЕ. Пражский студент (Der Student von Prag). Эвинруде (Evinrude).

Маке МАК. Другой (Der Andere).

Курт ШТАРК. Мученица любой. (Mârtyrerin der Liebe). Волны молчат (Die Wellen schweigen), с участием Генни Портен.

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

Д.-У. ГРИФФИТ. Нефть и вода (Oil and Water). Дом во мраке (The House of Darkness). Преобразователи (The Reformers)

Сесиль Б. де МИЛЛЬ. Муж индианки (The Squaw Man).

Сидней ОЛКОТТ. От яслей до креста (From the Manger to the cross).

Мак СЕННЕТT. Воскресение Гейнца (Heinz s Ressurection).

Серия Мэйбл (Série des Mabel). Серия Фатти (Série des Fatty).

Томас ИНС. Битва под Геттисбургом (The Battle of Gettisburg).

Звезды и штаты навеки (Stars and States for ever). Тропинка одинокой сосны (The Trail of the Lonesome Pine) и др.

РОССИЯ(189 фильмов)

Е. Ф. БАУЭР. Страшная месть горбуна К. Кровавая слава. Преступная страсть.

В. М. ГОНЧАРОВ и П. И. ЧАРДЫНИН. Трехсотлетие царствования дома Романовых.

К. ГАНЗЕН. Коппелия. Комедия смерти. Курсистка Ася.

В. Р. ГАРДИН и Я. А. ПРОТАЗАНОВ. Ключи счастья.

Я. А. ПРОТАЗАНОВ. Как хороши, как свежи были розы. Ноктюрн Шопена.

В. А. СТАРЕВИЧ. Ночь под Рождество. Страшная месть.

ДАНИЯ

Август БЛОМ. Атлантида (Atlantis). По милости любви (Ai Elskow Naade). Большая игра (Hojt Spil). Тайна вазы (Vasens Hemmelighed) и др.

Хольгер МАДСЕН. Под зубьями пилы (Under savklingens taender). Дочь балерины (Balettens datter).

Вильгельм ГЛЮКШТАДТ. Остров мертвых (De Dodes). Чужой (Den Fremmede).

Бенжамен КРИСТЕНСЕН. Таинственный «Икс" (Det hem-melighedsfulde X.).

В. дер Аа КУЛЕ. Золотая труба (Guldhornene).

ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

БАРКЕР (продюсер). Ист Линн (East Lynne). Шестьдесят лет королевы (Sixty years of a Queen).

Ларри ТРИМБЛ. Роза Сэррей (The Rose of Surrey). Младшая сестра (The Younger Sister).

Томас БЕНТЛИ. Давид Копперфилд (David Copperfield).

Герберт БРЕННОН. Айвенго (Ivanhoe).

ПОЛЬША

К. КАМИНСКИЙ. Галька. Двумужница. Доктор. Час возмездия пробил.

АРГЕНТИНА

ЛИПИЦЦИ. Прибой (Resaca).

ИНДИЯ

ПХАЛЬКЕ. Харишчандра (Harishchandra).

1914 год

ФРАНЦИЯ

Луи ФЕЙАД. Фантомас против Фантомаса (Fantômas contre Fantômas). Подставной судья (Le Faux Magistrat). Смешная жизнь (La Vie drôle).

Альфред МАШЕН. Дочь Дельфта (La Fille de Delfet).

Камиль МОРЛ ОН. Человек-зверь (Une brute Humaine). Высшая жертва (Sacrifice Suprême).

Эмиль ШОТАР. Выдумка Франсуазы (L’Idée de Françoise). Проказы любви (Les Ruses de l’Amour).

Макс ЛИНДЕР. Макс-педикюрщик (Max Pédicure). Награжден орденом (Décoré). Метрдотель (Maître d’hôtel). Ревнивец (Jaloux). 2 августа 1914 года (Le 2 août 1914)

Фердинанд ЗЕККА и ЛЕПРЕНС. Красивая бретонка (La Jolie Bretonne). Героический танец (La Danse héroïque). Битва за жизнь (Lutte pour la Vie) и др.

Альбер КАПЕЛЛАНИ. Девяносто третий год (Quatre-vingt-treize), вышел в 1921 г.

ИТАЛИЯ

Нино МАРТОЛЬО. Затерянные во мраке (Sperduti nel buio).

Джованни ПАСТРОНЕ. Кабирия (Cabiria).

Энрико ГУЦЦОНИ. Кай Юлий Цезарь (Caius Julius Caesar).

Кармине ГАЛЛОНЭ. Обнаженная женщина (La Donna Nuda), с участием Лиды Борелли.

Нино ОКСИЛЬЯ. Голубая кровь (Sangue Blue). Последнее препятствие (Ultimo Ostacolo).

Джули о АНТАМОРО. Христос (Christus).

Эмилио ГИОНЕ. Нелли-шансонетка (Nelly la Gigolette), с участием Ф. Бертини. Последний долг (Ultimo Devere). Печальная обязанность (Triste impegno).

Луиджи МАДЖИ. За ночь любви (Per una notta d’amore). Роза Мадонны (La Rosa délia Madona). Форнаретто – венецианский дож (Fornaretto doge di Venezia).

Энрико ВИДАЛИ. Какая печальная вещь война (Che cosa triste la guerra). В чужом гнезде (Nel nido straniero).

Бальдассаре НЕГРОНИ. В чужом гнезде (Nel nido straniero).

Препятствие (L’Ostacolo). Любовь на страже (Amore Veglia). Наследница (L’Ereditera).

Аугусто ДЖЕНИНА. После маскарада (Dopo il Veglione).

Амлето ПАЛЕРМИ. Та, которая все переносит (Со lei che tutto solfre).

ГЕРМАНИЯ

Макс РЕЙНГАРДТ. Венецианская ночь (Venezianlsche Nacht), Остров блаженных (Insel der Seligen).

Макс МАК. Где Колетти? (Wo ist Coletti?). Голубая мышь (Blaues Maus)

Стеллан РИЙЕ. Дом без окон и дверей (Haus ohne Tûr und Fenster). Русско-немецкая постановка с участием В. Максимова.

ШВЕЦИЯ

Виктор ШЕСТРОМ. Стачка (Strejken). Шофер (Chaufferen) Не осуждайте (Sonad skuld). Один из многих (En af de mange),

Мориц ШТИЛЛЕР. Кинжалы (Dolken). Красная башня (Det red Taarm). Потомки (Scuddet). Буревестники (Stormfuglen).

ИСПАНИЯ

Адриан ГУАЛ. Тайна страдания (Misterio de dolor). Цыганочка (La gitanilla). Алькальд (El Alcalde).

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

Мак СЕННЕТ. Прерванный роман Тилли (Tillie’s Punctured Romance). Серия Мэйбл. Серия Фатти. Серия Чеза Чаплина (Les Chas Chaplin).

Чарлз ЧАПЛИН. Застигнутый в кабаре (Caught in a Cabaret) и др. (35 фильмов) фирмы «Кистоун»

Д.-У. ГРИФФИТ. Битва при Эльдербуше Гелч (Battle of Elderbush Gulsh). Битва полов (The Battle of Sexes). Юдифь из Бетулии (Judith of Bethulia). Побег (The Escape). Совесть-мститель (The Avenging Conscience).

Сесиль Б. де МИЛЛЬ. Камео Кирби (Cameo Kirby). Девушка с золотого Запада (The Girl of the Golden West). Вероломство (Cheer up).

Герберт БРЕННОН. Дочь Нептуна (Neptunes Daughter), с участием Анетты Келлерман.

ГАСНЬЕ. Опасные похождения Полипы (Périls of Pauline).

Томас ИНС и др. Хикс с двумя револьверами (Two gun Hicks). Гнев богов (The Wrath of the Gods). Тайфун (Typhoon). Итальянец (The Italian).

РОССИЯ(231 фильм)

Е. Ф. БАУЭР. Жизнь в смерти. Немые свидетели.

В. Р. ГАРДИН. Анна Каренина. Дни нашей жизни. Маска смерти. Жребий. Крейцерова соната. Подвиги казака Кузьмы Крючкова.

В. К. ТУРЖАНСКИЙ. Симфония любви и смерти.

Я. А. ПРОТАЗАНОВ. Танец вампира. Рождество в окопах.

В. А. СТАРЕВИЧ. Снегурочка. Пасынок Марса. Мания войны. Рус: a;i и Людмила.

В. П. КАСЬЯНОВ. Драма в кабаре № 13.

ДАНИЯ

Август БЛОМ. За родину (Рго Patria). Революционная свадьба (Révolutions bryllup). Счастье (Truel Lykke). Благородство труда (Arbejdet adler).

Хольгер МАДСЕН. Спириты (Spiritisten). Видения курильщика опиума (Opiumsdrommen). Евангелист (Evangeliemaden).

Карл МАНЦИУС. Деньги (Penge). Тайна павильона (Pavillonens Hammelighed). Брак Адиса (Addys Aegteskab).

Вильям САНДБЕРГ. Трубочист (Scortensfejeren) и др.

ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

Дж.-Л. ТЭККЕР. Черное пятно (The Blackspot). Клетка (The Cage).

Гарольд ШОУ. Трильби (Trilby). Красавица и грубиян (Beauty and thebargee). Угроза Англии (England’s Menace).

ХЭРКОМЕР. Выдержка дэнди (Grit of a Dandy). Его выбор (His Choice). Старый гравер (The Old Woodcarver).

ПОЛЬША

Б. И. МАРТОВ. Раба страстей, раба порока, с Полой Негри.

АРГЕНТИНА

КАРАБЕЛЛА. Федерация или смерть (La Fédération ou la Mort).

ИНДИЯ

ПХАЛЬКЕ. Савитри (Savitri). Бхасмасур Мохини (Bhasmasur Mohini).

Страницы с «Указатель имён», «Указатель фильмов», «Указатель фирм» – были удалены, так как они теряют смысл в данном формате.

notes

Примечания

1

Maria Рrolo, Storia del Cinema Muto Italiano, 1895–1915.

2

Jay Leyda, Kino, 1896–1919.

3

Ove Brusendorff, Filmen, Kobenhavn.

4

Franсesсо Pasinetti, Film Lexicon.

5

May Levda, The of American Film, 1939.

6

Terry Ramsaye, A Million and One Nights.

7

Raсhael Low, Histoire du cinéma anglais.

8

Арман Фальер – президент Французской республики с 1907 по 1913 г. – Прим. ред.

9

Соustet, Le cinéma, Paris, 1921.

10

О появлении этой камеры см. стр. 183 и далее.

11

Tаlbоt, Moving Pictures, London, 1912. (Есть два русских перевода этой книги.)

12

Луи Деллюк в своей книге «Фотогения» (русский перевод 1925 г.) писал: «Ведь сколько фильмов, столько и своих особых ритмов. Падеревский несколько иначе передает любое музыкальное произведение, чем механическое пианино» (стр. 105). – Прим. ред.

13

Vivié, Historique et développement de la technique cinémalograpiiique, 1946.

14

Самая заметная эволюция произошла за этот период в области конструирования декорации. Мы касаемся этого вопроса в гл. VIII, но в следующем томе остановимся на нем более подробно, освещая технику декораций между 1900 и 1930 годами.

15

Установка двух аппаратов дает возможность поочередно охлаждать перегретый дуговыми лампами фонарь каждого из них. См. Talbot, Moving Pictures, 1912, стр. 135.

16

«Жизнь Моисея» демонстрировалась в США «поэпизодно» – в сеанс включалась лишь одна часть. – Прим. ред.

17

Или в среднем от 160 до 180 метров на фильм.

18

Вероятно, плюс процент с продажи его фильмов.

19

Наши цифры взяты из копии счетов, найденных в переписке одного из администраторов.

20

В следующем томе мы рассмотрим историю хроникальных и документальных фильмов между 1908 и 1930 годами. Однако в этой книге мы также останавливаемся на их эволюции в разных странах.

21

«Ciné-Magazine», 27 июля 1923 г.

22

Намек на Патэ.

23

Здесь, так же как и во многих других местах этой главы, мы цитируем статью Жассэ, опубликованную в 1911 году и имеющую первостепенное значение для изучения кино в период до войны 1914 года. Эта статья перепечатана Марселем Ляпьером в его «Антологии кинематографии» (1947).

24

Dеlluс, Cinéma et Cie, 1919.

25

За исключением «Блудного сына» Лаведана и «Конца королевской власти» Лаведана и Ленотра.

26

Американское название фильма. В Англии он шел под названием «Королева Бес».

27

Dеlluс, Cinéma et Cie, 1919.

28

Самым крупным фильмом общества «Фильм д'ар» в 1913 году были «Три мушкетера» длиной 3800 метров. До него ставили картины на разнообразные сюжеты. В 1913 году после отъезда Кальметта главным режиссером «Фильм д'ар» стал Пукталь, который был несравненно талантливее своего предшественника.

29

В те времена в торговых и государственных предприятиях многие служащие получали 1000 франков в год.

30

Андре Антуан подписал весной 1914 года договор с ССАЖЛ. Договор был аннулирован в связи с началом войны. – Прим. ред.

31

Эта картина шла в нью-йоркском «Парк-театре» в феврале 1913 года как «фильм-пантомима».

32

«Ciné-Journal», 1910.

33

«Моисей», несомненно, творение Андреани, тогда как происхождение «Макбета» менее достоверно.

34

Возможно, что эти слова принадлежат не Андреани, а Люсьену Нонге, который тоже любил употреблять вульгарные выражения, как рассказывает Фернан Ривер в книге «Quarante ans chez les fous», 1945.

35

«Ciné-Journal», июнь 1910 г.

36

«Прялка Барберины» (1911).

37

«Эжени Гранде» (1910).

38

См. Ж. Садуль, Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», ч. II, гл. XVII.

39

Там же, ч. II, гл. XVI.

40

Более 2 млн. франков по курсу 1950 года.

41

Трест выкачивал деньги под видом лицензий за использование его патентов.

42

«Ciné-Journal», ноябрь 1909 г.

43

Впоследствии Чарлз Френч регулярно снимался у Томаса Г. Инса, он исполнял роль отца героев «Парижанке» Чаплина. – Прим. ред.

44

Уильям Коди (Буффало Билл) – создатель своеобразного цирка «Уайлд уэст шоу». Его похождениям посвящено несколько американских фильмов («Буффало Билл», «Житель равнин» и др.). Сам Коди тоже снимался в кино. – Прим. ред.

45

Самыми крупными компаниями «независимых» были тогда «Байсн» Кесселя и Баумана (35 000 метров в год), ИМП Карла Хемла и «Пауэрс» (каждая по 30 000 метров), «Танхаузер» (27 000 метров), «Чемпион» (20 000 метров).

46

В этой главе мы широко использовали данные книги Терри Ремси – источник, к которому прибегают все историки американской кинематографии (Terry Ramsaye, A Million and Оле Nighls).

47

Эти статистические данные не вполне совпадают с другими цифрами, указанными трестом на 20 ноября 1909 года, согласно которым из 12 000 проекционных аппаратов в Соединенных Штатах 5280 имели лицензии треста. На самом деле число кинозалов в Америке к 1911 году значительно превышало 10 000.

48

Мак-Кинли опирался на постановление Верховного суда США, отказавшегося в 1895 году преследовать «Америкен шугар рифайнинг К ⁰» под тем предлогом, что этот трест контролирует всего лишь 98 % сахарного производства, и, поскольку остается еще 2 %, свобода конкуренции не нарушена.

49

Цитируем по «Энциклопедии Британика» (изд. 1929 года), статья «Рузвельт».

50

«Любовь к привилегиям – достояние не только одной аристократки», – заявил тогда Теодор Рузвельт, имея в виду профсоюзы.

51

В действительности Вильсон отнюдь не собрал большинства голосов избирателей. Но в выборах участвовали три серьезных кандидата – событие, из ряда вон выходящее в истории США. Рузвельт выдвинул свою кандидатуру в противовес своему преемнику Тафту, так что голоса республиканцев раскололись.

52

«Edison, his life and inventions».

53

В 1911 году японец-садовник в припадке безумия убил Френсиса Боггса. По свидетельству некоторых первооснователей Голливуда, режиссер этот был чрезвычайно одарен и, если бы остался в живых, возможно, превзошел бы самого Гриффита.

54

Отметим, однако, в «художественной серии» 1911 года «Двух сироток» по мелодраме д’Эннери.

55

По свидетельству г-жи Гриффит, Артур Маклей получал по меньшей мере с десяток писем в день, адресованных следующим образом: Чикаго, компания «Эссеней», шерифу.

56

«The Bioscope», London, 1911.

57

Lewis Jacobs, The Rise of the American Film, 1939.

58

Jay Leyda, Rise of American Film, 1939.

59

В 1913 году, по словам Льюиса Джекобса, Олкотт поставил большой фильм о гражданской войне «Дочь Конфедерации» и картину в датском вкусе «Во власти гипнотизера».

60

«Ciné-Journal», 1910.

61

Кроме «Гостиницы с привидениями», насколько нам известно, в Европе не удалось найти ни одного Фильма «Baйтаграфа», выпущенного до 1920 года, поэтому пока невозможно решить вопрос о приоритете – весьма вероятном – этой фирмы над «Байографом».

62

«The Bioscope», London, 1910.

63

С участием Мориса Костелло и Нормы Толмедж. – Прим. ред.

64

«Moving Pictures», pp. 171–172.

65

Мы еще раз ссылаемся на эту крупную статью, помещенную в «Сине-журнале»; она является единственным серьезным исследованием истории кино, напечатанным 1914 года. Мы уже цитировали ее в «Пионерах кино»

66

См. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», гл. XI.

67

Это отмечает и Жассэ, говоря, что «Вайтаграф положил конец игре «на одном дыхании».

68

Лица, данные крупным планом, назывались в то время «Живыми портретами» («The Bioscope», 1910).

69

Самая популярная американская песня, известная со времени пионеров. В начале века ее переняли американские рабочие, внеся в нее некоторые изменения.

70

«The Art of the Moving Pictures», 1915, pp. 73–78.

71

«Боевой клич мира» (1915). – Прим. ред.

72

Lewis Jасоbs, The Rise of the American Film. 1939.

73

Однако при этом голосовании его победили Фрэнк Бэшмен и Уоррен Керриган, которые не принадлежали к труппе «Вайтаграф».

74

Комик-толстяк Джон Банни в России был известен под именем Поксона. – Прим. ред.

75

Их первый фильм шел в 1912 году под названием «Его новая стенографистка».

76

«Взятие Бастилии», как мы отмечали выше, – экранизация романа Диккенса «Повесть о двух городах». Вторую его часть, кажется, показывали во Франции под названием «Во времена террора» (1912).

77

Разобранный выше фильм Ларри Тримбла в виде исключения поддерживает северян.

78

О начале творческого пути Гриффита см. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I, «Пионеры кино», ч. II, гл. XIX.

79

Режиссер и драматург, автор пьес «Мадам Баттерфляй». «Девушка с золотого Запада» и др. – Прим. ред.

80

По свидетельству мисс Айрис Барри, негативы «Байографа» были до 1940 года переданы Музею современного Искусства. Но часть из них была уничтожена, а многие сохранившиеся пленки совершенно испортились. Первые фильмы Гриффита исчезли. Самый ранний из сохранившихся фильмов, «Черпая гадюка», не представляет интереса.

81

В действительности несколько десятков картин «Байографа» демонстрировалось в Англии и на континенте еще до того, как Гриффит начал снимать фильмы. Но уважение, с каким г-жа Гриффит отзывается о европейских фильмах того времени, свидетельствует о том, что ее муж мог находиться под влиянием руководителей школ Гомона и Патэ.

82

С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, М., 1950. Диккенс, Гриффит и мы. – Прим. ред.

83

«When the Movies Were Young», p. 128.

84

Цитата дана г-жой Гриффит (стр. 129–131). Известно, каким авторитетом пользовалась в то время «Нью-Йорк таймс» в Соединенных Штатах.

85

«В «Пионерах кино» (стр. 520–521) мы писали, что Гриффит давал лица крупным планом, начиная с фильма «Из любви к золоту» (август 1908 года), однако это неверно, как мы выяснили, подготовляя работу, посвященную синтаксису кино.

86

Премьера этого фильма состоялась 7 марта 1910 года. – Прим. ред.

87

Чтобы иметь возможность оценить замечания Льюиса Джекобса, надо знать фильм «Узы судьбы». Отметим, однако, что передвижение камеры при съемке одной и той же сцены для показа какой-нибудь детали применялось в Брайтоне еще с 1910 года Дж.-А. Смитом и что между 1900 и 1910 годами им также пользовались, правда довольно бессистемно, в Англии, Франции и Соединенных Штатах.

88

«When the Movies Were Young», pp. 161–162.

89

«The Bioscope», 1910.

90

В первой части другого фильма о Французской революции «Клятва и Человек» он стоит на более умеренной точке зрения. В нем он как будто оправдывает восстания крестьян накануне революции 1789 года и изображает аристократа человеком развращенным. Но, повторяем, там речь идет о крестьянстве, а не о «черни».

91

«The Art of the Moving Pictures», New York, 1915, pp. 42–46.

92

Об этом рассказывает Толбот в своей книге «Moving Pictures», 1912. Однако он пишет также, что «Байограф» отправил 65 актеров в Калифорнию, где они прожили пять месяцев, чтобы проникнуться местной атмосферой, и все это ради съемки одного фильма (?!).

93

Seymour Stern, An Index to the Creative Work of David Wark Griffith. 1944, p. 13. – Прим. ред.

94

По свидетельству многих современников, новая техника «Вайтаграфа» была откровением для европейских режиссеров зимой 1909–1910 годов, следовательно, за год до «Телеграфистки из Лоундэйла».

95

В тогда еще безлюдной долине Сан-Фернандо, близ Лос-Анжелоса.

96

Этот итальянский фильм, поставленный Амброзио, показывал эпизоды из итальянской войны за независимость (происходившей почти одновременно с войной Севера и Юга в Америке) и в то время с успехом шел в Париже.

97

Подробности о первых фильмах, выпущенных «Чинес», можно найти в «Пионерах кино», стр. 442–446. Напомним, что с 1896 года у Альберини была сконструирована и запатентована киносъемочная камера.

98

«L’Industriel forain», 1907.

99

Воспоминания, собранные нами в Турине в октябре 1949 года и опубликованные в 1951 году в итальянском журнале «Чинема». В дальнейшем мы будем пользоваться и другими выдержками из него.

100

Цитируем по «Истории итальянского немого кино» Марии Проло. К сожалению, фильм исчез. Сохранилось лишь несколько фотографий.

101

Мы высказываем лишь предположение. По мнению м-ль Проло, Луиджи Маджи можно с уверенностью приписать только постановку «Последних дней Помпей» (1908), «Вероломства», «Людовина XI», «Сына лесов» (1909), «Последнего из предателей», «Золотой свадьбы», «Чаттертона» и «Тигрицы»(1911).

102

Это не было нерушимым правилом; см. «Поцелуй Иуды» Армана Бура и фильмы Андреани.

103

Раффлз – герой уголовного романа Горнунта «Раффлз – джентльмен-любитель». – Прим. ред.

104

Эта фраза имеет двойной смысл – маленькая Мэри стала бесенком и маленькая Мэри стала членом ИМП.

105

Перепечатано в «Ciné-Journal» из американской прессы, 1912.

106

Инс мог знать методы «Вайтаграфа», так как работал там актером, а также через своего брата Ральфа Инса, выступавшего в труппе Стюарта Блэктона.

107

Судя по воспоминаниям г-жи Гриффит, ее муж в 1912 году проверял монтаж своих лент на экране, когда они были уже готовы, монтировал же фильм, как было в то время принято, вероятно, его оператор Битцер.

108

Опубликованным в интересной статье, посвященной Томасу Инсу, в бюллетене «L’UFOCEL», Париж, 1950. Мы почерпнули много сведений и статьях Митри, где он ссылается на прежние работы Пьера Анри («Ciné pour tous», 1920).

109

«Человек с ясными глазами» («L’homme aux yeux clairs») – французское прокатное название одного из лучших фильмов У.-С. Харта – «Роуден – синяя метка» (1918). – Прим. ред.

110

См. William S. Наrt, Му Life, 1929, pp. 199–205. – Прим. ред.

111

Который, вероятно, вспомнил, что одной из специальностей его отца, актера и преподавателя драматического искусства, были роли восточных людей – китайцев и японцев.

112

Планы этого общества не были осуществлены. Пришлось ожидаться «Нетерпимости» Гриффита, чтобы увидеть падение Вавилона на берегу Тихого океана.

113

В 1914 году основными актерами Инса были Сессю Хаякава, Том Чаттертон, Джордж Бибан, Дик Стентон, Уолтер Эдвардс, Чарлз Зей, Уильям С. Харт, Клара Уильямс, Глэдис Брокуэлл, Леа Митчелл, Гретхен Ледерф, Энид Мерки, Луиза Глаум и другие. – Прим. ред.

114

Первые шаги Макса Линдера описаны в томе I «Всеобщей истории кино» – «Пионеры кино», стр. 407–409.

115

Макс Линдер и сам это понимал. В 1913 году он снова возвращается к этому сценарию в «Шлепанцах Макса», где продуманно и очень удачно применяет крупный план, отчего фильм становится вполне понятным и сильно выигрывает. Когда мы лучше изучим творчество Линдера, мы, наверное, не раз встретим подобные вариации на одну и ту же тему.

116

«Ах, эти женщины!», «Художник ради любви», «Макс и горничная», «Любовь зла», «Боксер ради любви».

117

Эта сумма в современных бумажных деньгах равна средней стоимости крупного французского фильма, поставленного в 1948 году.

118

В то время с Максом Линдером часто выступала молодая актриса Жанна Ренуар (ныне г-жа Фернан Гравей).

119

Известно, что Макс Линдер в фильме «Трое пройдох» (1921) пародировал роман Дюма-отца.

120

В нескольких фильмах Макс показывает себя фетишистом дамской ножки или туфельки.

121

«Cinéma et Cie», pp. 163–164.

122

Перечислим некоторых второстепенных французских комиков. В «Эклер» подвизались Гонтран (Греан), Травош (Берто) и конкурент Вебе – Вилли (англичанин Вилли Саундерс). В «Эклипс» Артем Дюпен (Серпа) – пародия на Арсена Люпена (Мориса Леблана), Фред (Рене Эрвиль), Плуф (Фернан Ривер) и другие.

123

Таково название первого фильма новой серии «Патэ», Февраль 1912 года.

124

«Бабилас получает в наследство пантеру», «Бабилас-исследователь», «Бабилас собирается жениться», «Г-жа Бабилас любит животных», «Крошка Мориц охотится на крупного хищника» и др.

125

«Bulletin Hebdomadaire» Pathé.

126

Саблон, по происхождению бельгиец, был поваром, метрдотелем, комиссионером по продаже драгоценностей в Соединенных Штатах, а затем специалистом по опасным трюкам в кино. Он работал также оператором у Машена.

127

У нас Бэбэ Абейар был известен под кличкой «Карапуз». – Прим. ред.

128

В 1950 году он все еще очень напоминает Бэбэ, каким тот был в 1910 году.

129

Марсель Левек прежде играл в театрах «Фоли-драматик». «Атеней», «Водевиль», «Одеон». Он начал выступать в «художественных сериях» ССАЖЛ и у Леонса Перрэ еще раньше Фейала.

130

Например, в «Гостинице при вокзале» Левек, воспользовавшись отъездом жены, встречается со своей возлюбленной в гостинице у самого Лионского вокзала, где натыкается на опоздавшую на поезд жену. Затем следует ряд неожиданностей и недоразумений. Фильм хорошо снят, удовлетворительно поставлен и стоит значительно выше шутовских похождений Ригадена.

131

Дюран выпустил в «Люксе» 45 фильмов (с сентября 1908 по октябрь 1909 года). А у Гомона (с декабря 1909 по август 1914 года) он выпускал по фильму, а иногда и больше в неделю, у него работали операторы Поль Кастанэ, Эйвингер и Паркер.

132

Вот несколько названий фильмов серии «Калино», начатой Бозетти и продолженной Дюраном: 1909 – «Калино-бюрократ», «Калино на морских купаньях», «Калино у индейцев»; 1910 – «Калино боится огня», «Калино играет на биллиарде», «Калино-полицейский», «Калино переезжает», «Калино – поливальщик улиц»; 1911 – «Калино на рыбкой ловле». «Калино-тореадор», «Калино-пожарный», «Калино-ковбой», «Калино-многоженец»; 1912 – «Калино продает громоотводы», «Калино и разбойники», «Калино и ясновидящая», «Калино – тюремный надзиратель» и т. д.

133

Отчеты Комиссии по историческим изысканиям Французской синематеки за 1944 год. Дальше мы приводим большие отрывки из этих отчетов.

134

Аналогично было организовано выступление Максе Линдера во время его приезда в Петербург в декабре 1913 года. – Прим. ред.