Текст книги "Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)"

Автор книги: Жорж Садуль

сообщить о нарушении

Текущая страница: 28 (всего у книги 31 страниц)

Красивый жест, ловкость, удача всегда вызывали и вызывают восхищение во Франции. Поэтому нет ничего удивительного, что Пирл Уайт, которая все умеет делать и делает все так хорошо, сводит с ума своих зрителей. Посмотрев ее фильм, вам хочется водить машину, летать в самолете, скакать верхом, стрелять, как Ястребиный глаз, танцевать, боксировать, плавать, нырять, словом, делать все, все, все, а от сильного желания, право, не так уж далеко до выполнения…».

Фильмы «Патэ», снятые в Нью-Йорке, создали во Франции прочное представление о некоем американском героизме, выросшем из спорта, оптимизма, активности и удачи. Они принесли также своеобразный снобизм, рассматривавший экзотику берегов Гудзона, небоскребов и трущоб китайского квартала как необходимую декорацию для развертывания «Приключений» с большой буквы. Распространяя «Похождения Элен» с их продолжениями и многочисленными подражаниями, Патэ, конечно, заработал очень много денег и, как мы увидим дальше, поправил свое пошатнувшееся состояние, но он подорвал основы французского фильма, привив широкому зрителю американские вкусы. Как широкая, так и «избранная» публика стала относиться к французским фильмам с предубеждением.

А между тем «Вампиры», выпущенные Фейадом, стояли выше американских многосерийных фильмов. Режиссер «Гомона» был мобилизован и больше года пробыл в армии. Затем, вернувшись в 1915 году, он снова стал художественным руководителем киностудий в Бельвиле и принялся за постановку «Вампиров», имевших около 20 серий. По своему обыкновению Фейад импровизировал сценарий во время съемок в зависимости от обстоятельств или по прихоти своей фантазии. Этот фильм не был типичным многосерийным фильмом, так как его еженедельные выпуски не подкреплялись фельетонами в крупной прессе. Содержание каждой картины печаталось отдельными книжечками, которые писал популярный романист Жорж Мейрс, а выпускал издатель Тайандье. Без поддержки влиятельной газеты «Вампиры» были менее популярны, чем «Похождения Элен», хотя они и предшествовали боевику Пирл Уайт, начавшему выходить в ноябре 1915 года. Перед тем как газетчики стали продавать «Матэн» с объявлением:

Кто такой «Скрюченная рука»?

Вот загадка, которая раскроется в

«Похождениях Элен», —

парижские стены покрылись афишами, на которых были изображены люди в черных капюшонах внутри громадного вопросительного знака, а в газетах печатали следующие убогие стихи:

Ночей безлунных короли

И дел кровавых командиры,

Из преступлений сеть сплели

Во мраке алчные вампиры.

От крови жертв отяжелев,

В ночной тиши парят над миром,

Вселяя страх в сердца людей

На крыльях бархатных вампиры.

Похождения «Вампиров» были еще более экстравагантны, чем приключения героев «Скрюченной руки». Шайка бандитов в черных капюшонах совершала ряд таинственных преступлений. Их мрачные подвиги послужили основой для загадочных названий серий фильма: «Красная криптограмма», «Призрак», «Исчезновение мертвеца», «Сатана», «Составитель ядов», «Владыка грома», «Прерванный праздник», «Кровавая свадьба» и т. д.

В фильме участвовала вся труппа «Гомона»: Марсель Левек, маленький Бу де Зан, Жан Эмэ, Луи Лагранж, Симона ле Брэ, Фернан Эрманн и другие. Среди статистов, как говорили, выступал Жак Фейдер. Но ведущей актрисой «Вампиров» была прежде всего Мюзидора с густыми темными волосами, огромными черными глазами, круглыми щеками и прекрасным телом, плотно обтянутым черным трико. Вся французская армия на фронте мечтала об этих глазах и роскошном теле.

Мюзидора, взявшая свой псевдоним из стихотворения. Воспитывалась в артистической среде. Теофиля Готье, следующим образом описала свой жизненный путь ^[329]:

«Я родилась 23 февраля 1889 года, в год рождения Чаплина и постройки Эйфелевой башни. Отец, композитор Жак Рок, на писал песни «В честь моей милой» и «Песнь вина», которые распевали на каждом углу Парижа.

Я научилась понимать поэзию, главным образом Верлэна, у поэта-парнасца Альбера Мэра. Читала Рене Менара, Гюстава Жофруа, Эмиля Блемона – все три поэта были друзьями моего отца. Меня посвящали в политику друзья Жоржа Клемансо, которые в ту пору вместе с Золя стремились к счастью народа. Отец мой написал труд под названием «Социальный идеал»; моя мать была первой женщиной, кандидатуру которой выставили на выборах в V округе.

Я оказалась, по-видимому, довольно способной ученицей и до получения аттестата зрелости всегда была первой в классе. Я училась у профессора Луи Марина, ставшего впоследствии депутатом и министром. Затем я училась в художественной школе, в студии Шом-мера, и изучала в консерватории основы театрального искусства под руководством Мевисто-старшего. Тогда же я познакомилась с романистом Пьером Луисом, который очень привязался ко мне, так что многие считали его моим крестным отцом.

Я начала выступать на сцене в театрах «Монпарнас», «Гренель» и «Гобелен». Одной из моих первых удачных ролей была «Крошка Ликет», в которой меня «открыл» Андре Варно. В 1914 году незадолго до войны я начала играть в «Фоли-Бержер» в небольших скетчах с Жюлем Рэмю. Там в один прекрасный вечер меня увидели Гомон, Фейад и Фескур, решившие, что я очень подхожу для фильма «Жизнь девы Марии», которую они собирались снимать в Палестине.

Я не принимала всерьез их слов, пока Фейад не предложил мне 100 франков в день за пробные съемки. Я согласилась сниматься, но отказалась ехать в Палестину. Выступила я впервые в «Тяжком кресте» вместе с Рене Наварром и Рене Карлом, которых Фейад с гордостью представил мне как лучших актеров своей труппы. Что касается меня, то я в то время знала и ценила только трех великих артистов: Люсьена Гитри, Режан и де Макса…

Работая с Фейадом, который был необыкновенно умным человеком, я вскоре поняла, что должна отказаться от излишней жестикуляции ради скупого, но выразительного жеста и раскрывать жизненную правду» которая не совпадает с театральной правдивостью. После «Тяжкого креста» я играла в 52 фильмах. В ошеломляющих «Вампирах» я была одета в черное трико, в каком до меня выступала и Жозет Андрио, но ее трико было бумажным. Мое же было из тонкого шелка и долго восхищало молодежь. Я исполняла женщину-вампира, искусительницу, которая губит молодых повес из любви к искусству…

Я решительно заявляю, что строила свою игру на жизненных наблюдениях и играла правдиво, с абсолютной искренностью. Мой «немой текст» на экране я создавала по указаниям Фейада. Я научилась так точно передавать его замысел, что нам никогда не приходилось снимать сцены второй раз, и мы с чистым сердцем считали, что поступаем правильно».

О том, что Мюзидора действительно «восхищала молодежь 1916 года», свидетельствует один из ее современников – Луи Арагон, писавший в 1918 году:

«Я готов защищать эти полицейские фильмы, которые были такими же выразителями своей эпохи, как в свое время рыцарские романы, романы «жеманные» или романы «вольнодумные». Я мог бы рассказать, с каким восторгом несколько друзей – не зараженных литературными предрассудками юношей – ходили смотреть на десятую музу – Мюзидору, когда она выступала на экране в еженедельной эпопее «Вампиры».

Импровизируя вместе с актерами в этой «еженедельной эпопее», Фейад нисколько не верил в невероятные приключения, которые он выдумывал. Его сцены проникнуты легкой иронией. Тем не менее режиссер был чрезвычайно горд, когда «Большая Берта» обстреляла Париж с расстояния, считавшегося до того времени недоступным для артиллерии. Ведь он еще в 1915 году придумал в своем фильме беззвучную электрическую пушку, стрелявшую за 100 километров, и считал себя ее истинным изобретателем. Эпизод, в котором она введена, характерен для «Вампиров».

В Марсель приезжает бородатый миссионер и, остановившись в гостинице, извиняется за тяжесть чемоданов, которые вносят к нему в номер: он везет в них колокола для негритянских церквей в Африке. Оставшись один в комнате, он срывает бороду и оказывается великим вампиром. Затем вынимает из чемоданов части разобранной беззвучной электрической пушки, которую собирает перед окном и направляет в сторону Средиземного моря. По морю на корабле отправляют на каторгу прекрасную Ирму Вэп (женщину-вампира), и он пробивает корабль, после чего ей удается бежать. Потопив судно, вампир тщательно задергивает занавески и снова складывает пушку в чемоданы…

Действие развертывается очень живо в первых эпизодах фильма, но затем постепенно замедляется. Фейад начинает затягивать рассказ, как отмечает критик «Эбдо-фильма» по поводу эпизода «Гипнотизирующие глаза»:

«С полным беспристрастием я должен отметить, что автор злоупотребляет одним и тем же письмом, которое он показывает нам трижды, причем каждый раз держит его так долго, что его можно успеть выучить наизусть. И что за нелепая идея оживить (возможно, чтобы наткнуть несколько лишних метров?) воспоминания старого дедушки?»

Критик ссылался на непонятную вставку в фильм давно минувших событий. Дело происходило так: вампиры задумали ограбить гостиницу в Фонтенебло. Чтобы отвлечь внимание постояльцев, один из вампиров собирает их в гостиной и читает им воспоминания своего дедушки, которые проходят перед зрителем на экране. В них участвует гусар, бык и цыганка. Когда кончается это непонятное отступление, вампиры снова продолжают свои приключения.

Впоследствии Мюзидора объяснила нам, откуда появились эти экранизированные воспоминания. В июле 1914 года Фейад со всей своей труппой снимал фильмы в Испании. Мобилизация заставила их немедленно прервать свою работу и вернуться во Францию. Они не закончили фильма, в котором показывались приключения гусара, цыганки и быка. Когда год спустя Фейад вернулся на пост художественного руководителя, Гомон потребовал, чтобы он использовал заснятую пленку, из которой нельзя было слепить законченный фильм. Фейад послушно вставил эти отрывки в своих «Вампиров»…

Во время войны в студиях Гомона дисциплина немного ослабела. Один из актеров как-то не пришел на съемку. У него была на то уважительная причина, но он не предупредил Фейада заранее. Не слушая его объяснений, Фейад велел ему немедленно исполнить сцену: Мюзидора целится в него из револьвера… выстрел! Он падает и умирает. Сыграв этот отрывок, актер встал и спросил, что он должен изображать дальше.

«Тигрис», постановка Денисо (Италия, 1912).

Знаменитый черный плащ Рене Крестэ и фильме «Жюдекс» Луи Фейада (1917).

Фантомас! Король ужаса! Маэстро преступлений! Сцена из второй серии «Жюв против Фантомаса» (Фейад, 1913) с Рене Наварром, Бреоном и Мельхиором. Оператор Герен.

– Ничего, – сухо ответил ему Фейад. – Вы умерли, и вам больше нечего делать в «Вампирах». Идите к кассиру и получите расчет…

Несмотря на ряд недостатков, «Вампиры» обладали теми же достоинствами, что и «Фантомас»: натуралистической точностью обстановки в самых невероятных приключениях, сочетавшихся с непосредственной поэтичностью всех этих черных капюшонов, мрачных подземелий, внезапных смертей и городских предместий.

«Вскоре все поймут, – писали в 1928 году Арагон и Бретон, – что нет ничего более реалистического и в то же время поэтичного, чем кинофельетоны, которые были в свое время радостью всех вольных умов. В «Похождениях Элен» и в «Вампирах» проявилась великая сущность нашего века независимо от моды и от вкусов публики. Пойдем со мной, и я покажу тебе, как пишут историю: вот 1917 год!» ^[330]

Однако реальная жизнь 1917 года – война с ее жестокостями, восстания, революционная борьба – никак не отражалась, даже символически, в этих современных сказках, которые сознательно уводили от жизни и прежде всего старались принести людям забвение. «Вампиров» обвиняли в том, что они увеличивают число преступлений. Субсидировавший их протестантский банк был недоволен этими упреками, высказанными ему в довольно категорической форме министром Мальви, и «Вампиры» прервали серии своих преступлений. Тогда Фейад начал снимать новый серийный фильм «Жюдекс» – гимн благородным сыщикам, поборникам правосудия.

«Жюдекс» пользовался еще большей популярностью, чем «Вампиры». Текст фельетонов к его сценарию написал Артур Бернед ^[331], они печатались в газете «Пти паризьен». Мюзидора по-прежнему играла в нем роль «злодейки», но она уступила первое место сыщику Рене Крестэ, который носил черную бархатную куртку, широкополую черную шляпу и длинный плащ с серебряными застежками. Несмотря на шумный успех, «Жюдекс» был слабее «Вампиров» и «Фантомаса», шедевров Фейада. Деллюк выходил из себя при виде этих бесконечно размножающихся серий:

«Жюдекс», «Новая миссия Жюдекса» – вот преступления, худшие, чем те, за которые судят в военных судах! Я обвиняю Фейада не за то, каким он стал, а за то, каким он не стал. Этот человек приводит меня в отчаяние. Ведь он ближе к искусству кино, чем громадное большинство французских киноработников. Он понимает – сам того не сознавая, – что такое истинное киноискусство. Почему же у него не хватает смелости? Почему у него нет крыльев? Ведь ему было бы так легко взлететь…».

Эти строки написаны в 1919 году. Деллюка возмущало, что Фейад замкнулся в рамках экранизации романов-фельетонов. За два года до этого Деллюк был более снисходителен и более справедлив, когда писал:

«Фейад очень умен; он говорит и создает вещи правдивые и гармоничные. Он доказал на экране свой такт, свое умение видеть пейзаж и стремление к действию, которые делают его в высшей степени интересным режиссером. Что он ответит, если я скажу ему, что он должен стоять выше всех гнусностей кинофельетонов?»

Деллюк был прав. По мнению всех, даже самых преданных друзей кино, «гнусности кинофельетонов» в конце концов поглотили все лучшие качества Фейада. Выпущенный им в 1919 году «Барабас» был превосходен по стилю; в 1950 году нас еще поражает классическая сдержанность его языка. Но отделка еще не все. Если бы «Великий Кир» был написан Расином в наше время, его было бы невозможно читать. Когда эволюция кино окончательно опередила жанр кинофельетона, современники совершенно справедливо пренебрегали формальными достоинствами «Барабаса». А между тем Фейад превзошел этим фильмом и «Фантомаса» и «Вампиров». Но тут произошло то же, что и с Мельесом, который, поставив «Завоевание полюса», превзошел свое «Путешествие на луну». Тщательно отделывая устаревший жанр, нельзя снова вдохнуть в него жизнь.

Серийные фильмы очень быстро выродились. Эволюция кино вскоре развенчала эти экранизации модных до 1914 года романов-фельетонов. Кроме Франции и Соединенных Штатов они пользовались большим успехом в России и Италии; даже линии фронта не остановили их распространения, и они размножились в Германии ^[332]. Но наше воображение ограничено. Эпизоды полицейских и уголовных фильмов повторялись, и вскоре все варианты были пересказаны. После 1917 года эти фильмы вырождаются. Если некоторые американские серийные картины, вроде «Гудини, владыки тайн» или «Похитителей женщин», могут еще кого-то удивить, а иногда и понравиться, то лишь тем зрителям, которые не знали классических фильмов этого жанра… Если мы еще можем понять увлечение «Вампирами», то «Похождения Элен» утратили для нас всякую привлекательность и их интриги кажутся теперь надуманными и совсем неинтересными. Искусственность этих фильмов не выдержала испытания временем. Однако они сыграли такую роль в формировании вкуса и восприятия современного зрителя, что мы должны были остановиться на них.

Приложение

ХРОНОЛОГИЯ ОСНОВНЫХ ФИЛЬМОВ (1909–1914)

1909 год

ФРАНЦИЯ

Альбер КАГТЕЛЛАНИ. Западня (L’assomoir). Смерть герпога Энгиенского (La mort du Duc d’Enghien). Шагреневая кожа (La peau du chagrin). Король забавляется (Le Roi s’amuse). Трагический корсиканец (Le Corso tragique) и др.

Андре КАЛЬМЕТТ. Арлезианка (L’Arlésienne). Тбска (La Tosca). Нельская башня (La Tour de Nesle). Макбет (Macbeth). Воскресение (Résurrection). Отец Милон (Le Père Milon) и др.

Арман БУР. Поцелуй Иуды (Le Baiser de Judas).

Сегундо де ШОМОН. Лесной царь (Le Roi des Aulnes). Разжижение твердых тел (La Liquéfaction des corps durs).

Эмиль КОЛЬ. Веселые микробы (Les joyeux microbes). Превращение (Transfiguration). Бегающая лампа (La Lampe qui file). Соседние жильцы (Les locataires d'à côté). Феерические очки (Les lunettes féeriques). Неугомонное белье (Linge turbulent).

Луи ФЕЙАД (?). Юдифь и Олоферн (Judith et Holopherne).

Владения ребенка (La Possession de l’Enfant). Легенда маяка (La Légende des Phares). Гугенот (Le Huguenot). Смеоть (La Mort). Дочь дорожного сторожа (La Fille du Cantonnier).

Ромео БОЗЕТТИ. Калино в театре (Calino au Théâtre). Kaлино-бюрократ (Calino Bureaucrate). У индейцев (Chez les Indiens). Калино наелся конины (Ca)ino a mangé du Cheval). Калино поел кошатины (Calino a mangé du Chat) и т. д.

Макс ЛИНДЕР. Американская свадьба (Un Mariage Américain). Маленькая кляча (La petite Rosse). Макс-воздухоплаватель (Max Aéronaute). Милый молодой человек (Un Petit Jeune Homme) и др.

Мишель КАРРЕ. Черный бал (Le Bal Noir) и др.

Камиль де МОРЛОН. Уловка (Le Subter fuge).

Викторен ЖАССЭ. Серия фильмов о сыщике Нике Картере.

Ястреб из Сиерры (Le vautour de la Sierra). Мескаль-контрабандист (Meskal le contrebandier)

Первые выпуски кинохроники «Патэ-журналь».

ИТАЛИЯ

Марио КАЗЕРИНИ. Графиня Монсоро (La Dame de Montsoreau).

Жанна д’Арк (Jeanne d'Arc). Макбет (Macbeth). Беатриче Ченчи (Beatrice Cenci). Три мушкетера (Les trois Mousquetaires). Дон Карлос (Don Carlos). Вандейский бунтарь (L’Insurge de Vendée). Kaтилина (Çatilina). Ванда Сольданьери, или Гвельфы и гибеллины (Wanda Soldanieri) и др.

Джузеппе де ЛИГУОРО. Преисподняя (L’Inferno). Марино Фельеро, венецианский дож (Marino Faliero doge di Venezia) и др.

Энрико НОВЕЛЛИ. Отелло (Othello). Распятие Оттона (II Crocifisso di Ottone).

ПИНЕСКИ. Спартак (Spartaco).

Андре ДИД. Серия Кретинетти

Луиджи МАДЖИ. Клятвопреступница (Spergiura). Людовик XI, король Франции (Luigi XI re di Francia). Сын лесов (Il Figlio délia selve). Мученики Помпей (Martire Pompeiano). Нелла ди Лоредан (Nella di Loredan). Уго де Паризина (Ugo de Parisina).

ГЕРМАНИЯ

Франн ПОРТЕН. Андреас Гофер (Andréas Hofer).

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

Д.-У. ГРИФФИТ. Эдгар Аллан По (Edgar Allan Рое). Скрипичный мастер из Кремоны (The Violin Master of Cremona). Спекуляция пшеницей (A Corner i» Wheat). Любовная история политика (The Politicien Love Story). Исправление пьяницы (A Drunkardxs Reformation). Серия фильмов о семье Джонсов. Уединенная вилла (The Lonely Villa). В старом Кентукки (In Old Kentucky). Кожаный чулок (Leather Stoclcing). Пиппа проходит (Pippa passes) и др. – 138 Фильмов.

Уильям РЭНУС. Гайявата. (Hiawatha).

Эдвин ПОРТЕР. Алиса в стране чудес (Alice in Wonderland). Игрушки судьбы (Toys of Fate) и др.

Паул ПАНЦЕР. Жизнь Буффало Билла (The Life of Buffalo Bill).

Стюарт БЛЭКТОН. Наполеон (Napoléon). Вашингтон (Washington). Серия сцен из подлинной жизни (Scenes of True Life). Оливер Твист (Oliver Twist). Юлий Цезарь (Jules César). Антоний и Клеопатра (Antony and Cleopatra) и др.

Сидней ОКЛОТТ. Дочь Дэкона (Deacon’s Daughter). Приключения девушки-шпиона (Adventure of a girl Spy) и др;

Френсис БОГГС. Во власти султана (In the Sultan Powers).

РОССИЯ

A. О. ДРАНКОВ. Купец Калашников. Тарас Бульба.

B. М. ГОНЧАРОВ. Ванька-ключник. Мазепа. Ермак Тимофеевич, покоритель Сибири. Драма в Москве. Петр Великий (совместно с Ганзеном).

Я. А. ПРОТАЗАНОВ. Бахчисарайский фонтан.

ДАНИЯ

Вигго ЛАРСЕН. Доктор Николас. (Dg Nicolas). Мадам Сан-Жен (Madame Sans-Gêne).

ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

Экспедиция Шекльтона на Южный полюс.

Серия фильмов о приключениях лейтенанта Роуза

ПОРТУГАЛИЯ

БАРБОЗА, мл. Преступления Диего Альвы (Crimes de Diggo Alves).

1910 год

ФРАНЦИЯ

АНДРЕАНИ. Мессалина (Messaline). Фауст (Faust) и др.

Моисей, спасенный ьз вод (Moise sauvé des eaux) и др.

Мишель КАРРЕ. Любовь и время (L’amour et le temps).

Бегство бродяги (Évasion d’un Truand). Печь для обжигания извести (Le Four à Chaux) и др.

Альбер КАПЕЛЛАНИ. Беглеп из Тюильри (L’évadé des Tuilleries). Покрывало счастья (Le voile du bonheur). Ужас (L’épouvante) и др.

Андре КАЛЬМЕТТ. Симона (Simone). Вертер (Werther).

Скупой (L’avare). Дон Карлос (Don Carlos). Гелиогобал (Héliogobale) и др.

Эмиль ШОТАР. Доктор поневоле (Le Médicin malgré lui).

Луи ФЕЙАД. Семь смертных грехов (Les Sept Pèches Capitaux). Пастырь (Le Pater). 1814 год (1814). Дочь Иефая (La Fille de Jephte). Король острова Фуле (Le Roi du Thulé). Бенвенуто Челлини (Benve-nuto Cellini). Эсфирь (Esther). Окружной центр (Chef-Lieu de Canton).

Макс ЛИНДЕР. Макс Линдер пирует (En bombe). Дуэль г-на Миопа (Le Duel du Mr. Myope). Остроумное покушение (Ingénieux attentat). Макс катается на лыжах (Max fait du ski). Рассеянный Макс (Max est distrait). Моя собака все приносит (Mon chien rapporte). Свадьба в Паззл (Mariage au Puzzle) и др.

Жорж МОНКА. Начало серии фильмов с участием Ригадена (Début de la série des Rigadin). Стачка кузнецов (La Grève des forgerons). Отражение (Le reflet du Vol). Смешное завещание (Le Legs ridicule) и др.

Викторен ЖАССЭ. Пират Морган (Morgan le Pirate), продолжение. Иродиада (Hérodiade).

Арман НЮМЕС. Эжени Гранда (Eugénie Grandet). Баран с шестью ногами (Le Mouton à six Pattes) и др.

Эмиль КОЛЬ. Маленький Шантеклер (Le petit Chanteclair).

Крошечный Фауст (Le tout petit Faust). Таинственное искусство (Les beaux-arts mystérieux) и др.

Гастон ВЕЛЬ. Золотая роза (La Rose d’or). Очарование цветов (Le Charme des Fleurs) и др.

Ромео БОЗЕТТИ. Продолжение серии Калино.

ИТАЛИЯ

Луиджи МАДЖИ. Гренадер Роллан (Il granatiere Rolland).

Марио КАЗЕРИНИ. Анита Гарибальди (Anita Garibaldi). Сид (Le Cid). Каталина (Catilina).

Энрико ГУАЦЦОНИ. Агриппина (Agrippina). Брут (Brutus). Мессалина (Messaline).

Джузеппе де ЛИГУОРО. Брут (Bruto II). Сарданапал (Sardanapale). Король Лир (Re Lear). Ужин у Борджиа (La Cena del Borgia) и др.

Ло САВИО. Беатриче Ченчи (Beatrice Cenci). Лукреция Борджиа (Lucrezia Borgia) и др.

Энрико НОВЕЛЛИ. Межпланетный брак (Un matrimonio in-terplanetario). 1000 километров за письмом (100 °Chilometri per una lettera).

Джиованни ПАСТРОНЕ. Падение Трои (La Caduta di Troia).

Умберто МОЦЦАТО. Благородная жертва (Nobile Sacrifizio).

ГЕРМАНИЯ

Отто РИППЕРТ. Желтая звезда (Gelbstern). Серия фильмов о приключениях Ника Картера

Франц ПОРТЕН. Тайна мертвеца (Geheimnis des Toten).

Курт ШТАРК. Магдалина (Magdalena).

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

Д.-У. ГРИФФИТ. Нить судьбы (The Thread of Destiny).

Неизменное море (The Unchanging Sea). Рамона (Ramona). Дом с запертыми ставнями (The house with closed shutters). Дитя гетто (A Child of the ghetto) и др.

Эдвин С. ПОРТЕР. Стачка (The Strike). Преодолевший предрассудки (The Iconoclast). Фауст (Faust). Капитал против Труда (Capital versus Labor) и др.

Томас ИНС. Их первое недоразумение (Their First Misunder-standing).

Том МИКС (Первые фильмы).

Мак СЕННЕТТ. Товарищи (Comrades). Голландский золотой рудник (The Dutch Gold Mine).

Стюарт БЛЭКТОН (продюсер). Общество и человек (Society and the Мап). Хижина дяди Тома (Uncle’s Тот Cabin). Сцены из подлинной жизни (Scenes of True Life). Его новая стенографистка (His New Stenographer) и др.

РОССИЯ

В. М. ГОНЧАРОВ. Русалка. Коробейники. Наполеон в России.

Жизнь и смерть А. С. Пушкина. Преступление и наказание. Кавказская пастушка.

Я. А. ПРОТАЗАНОВ. Майская ночь, или Утопленница.

И. И. ЧАРДЫНИН. Вадим. Идиот. Маскарад. Пиковая дама.

А. О. ДРАНКОВ. Богдан Хмельницкий.

А. МЭТР. Любовь Андрия. Цыгане. Княжна Тараканова (совместно с к Ганзеном).

ДАНИЯ

Август БЛОМ. Буря жизни (Livets storm). Гамлет (Hamlet).

Робинзон Крузо (Robinson Crusoe). Ожерелье мертвеца. (Den Halsbaand).

Вигго ЛАРСЕН. Серия комических фильмов Фабиана.

ШНЕДЛЕР СОРЕНСЕН. Граф Люксембург (Greven af Luxemburg). Амброзиус (Ambrosius). Победа Вальдемара (Valdemar sejr).

Альфред ЛИНД. Торговля белыми рабынями (Den Hvinde slavehandes Sidstoffer). Соблазны большого города (La Tentation des Grandes Villes).

Хольгер РАСМУССЕН. Кин (Kean). Мадам Икс (Madame X).

ИСПАНИЯ

Рикардо де БАНЬОС. Дон-Жуан из Серралонги (Don Juan de Serralonga). От смерти к жизни (De muerte а vida). Сила судьбы (La Fuerza del Destino). Мелильский колокол (Сатрапа de Mellilla).

ХЕЛАБЕРТ. Чтобы одарить свекровь (Para donar la suegra).

Сегундо де ШOMOH. Франты (Los guapos). Искушение святого Антония (Las Tentaciônes de San Antonio) и др.

1911 год

ФРАНЦИЯ

АНДРЕАНИ. Осада Кале (Le Siège de Calais).

Жерар БУРЖУА. Жертвы алкоголя (Les Victimes de Г Alcool).

Латюд (Latude). Жакерия (La Jacquerie) и др.

Ромео БОЗЕТТИ. Фильмы для «Комики» (Films de la «Comica»).

Серия «Крошка Мориц» (Série des Little Moritz). Розали (Rosalie) и др.

Мишель КАРРЕ. Наваха (La Navaja). Уличный цветок (Fleur de pavé). Воспоминания о св. Елене (Memorial de Sainte Hélène) и др.

Андре КАЛЬМЕТТ. Камилл Демулен (Camille Desmoulins).

Мадам Сан-Жен (Madame Sans-gêne), с участием Режан.

Анри ПУКТАЛЬ. Дама с камелиями (La Dame aux Camélias), с участием Сары Бернар.

Альбер КАПЕЛЛАНИ. Собор Парижской богоматери (Notre-Dame de Paris). Роман бедного молодого человека (Le roman d’un jeune homme pauvre). Лионский курьер (Le courrier de Lyon) и др.

Альфред МАШЕН. Дороговизна (La chertes des Vivres). Серия Бабилас (Série des Babylas).

Жан ДЮРАН. Рембрандт с улицы Лепик (Le Rembrandt de la rue Lepic). Повешение в Джефферсон-сити (Pendaison à Jefferson City). Комическая серия Калино (Série comique des Calino).

Луи ФЕЙАД. Христиан – львам! (Aux lions les chrétiens). Серия «Жизнь, как она есть» («La vie telle qu’elle est»). Гадюки (Les Vipères). Деревенский король Лир (Le Roi Lear au Village). Яд (Le Poison). Трест (Le Trust). Белые мыши (Les Souris Blanches). Забастовка (En grève). Порок (La Tare) и др.

Леонс ПЕРРО. В жизни (Dans la vie) и др.

Макс ЛИНДЕР. Макс и хинная настойка (Max et le Quinquina). Макс на дуэли (Max a un duel). Макс женится (Max se marie) и др.

Викторен ЖАССЭ. Зигомар (Zigomar). Ник Картер (Nick Carter). Конец Дон-Жуана (La fin de Don Juan).

Эмиль КОЛЬ. Выправитель мозгов (Le Retapeur de Cervelle).

Порошок-ускоритель (Poudre de Vitesse) и др.

Эмиль ШОТАР. Яд человечества (Le Poison de l’Humanité).

МОНКА. Серия Ригадена (Les Rigadin). Буброш (Воubоuroche). Радгрюн (Radgrune). Заговор при Генрихе III (Conspiration sous Henri III) и др.

Жорж МЕЛЬЕС. Приключения Мюнхаузена (Les Aventures de Munchhausen).

ИТАЛИЯ

Марио КАЗЕРИНИ. Маленькая монастырка – мадемуазель Нитуш (Santerellina Mlle Nitouche). Последний из Фронтиньяков, или Роман молодого бедняка (L.’Ultimo dei Frontignac ou Roman d’un Jeune omme Pouvre). Агриппина (Agrippina). Наполеон (Napoleone). М-ль Скюдери (Mlle de Scu-déry). Ромола (Romola). Феодализм (Feudalismo). Антигона (Antigone) и др.

Энрико ГУЦЦОНИ. Освобожденный Иерусалим (La Gerusalemme liberata). Маккавеи (I Maccabei).

Дженнаро РИГЕЛЛИ. Мессинская невеста (La Fidanzata di Messine). Жизнь певицы (La Vita di una chanteuse) и др.

Луиджи МАДЖИ. Золотая свадьба (Nozze d’oro). Сребренники Иуды (Il danaro di Guida). Чаттертон (Chatterton).

Марсель ФАБР (исполнитель). Серия Робинэ Пиноккио (Pinocchio).

Фердинанд ГИЙОМ (исполнитель). Серия Полидора Пиноккио (Pinocchio.)

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

Д.-У. ГРИФФИТ. Итальянский цирюльник (The Italian Barber). Энох Арден (Enoch Arden). Последняя капля воды (The Last Drop of Water). Битпа (The Battle). Телеграфистка из Лоундейла (Lonedale Operator).

Томас ИНС. Новый повар (The New Cook).

РОССИЯ(73 фильма)

А. МЭТР. Анна Каренина.

П. И. ЧАРДЫНИН. Крейцерова соната. Боярская дочь.

К. ГАНЗЕН. Жених. С плахи под венец. Катерина. Загубленная доля.

В. М. ГОНЧАРОВ. Оборона Севастополя. Евгений Онегин.

Жизнь за царя.

Я. А. ПРОТАЗАНОВ. Песня каторжанина.

ДАНИЯ

Август БЛОМ. Балерина. (Balletdanserinden). Авиатор и жена журналиста (Flyveren of journalisten Hustru). У тюремных ворот (Ned Fanglslets Port). Опасный возраст (Den Farlige Adler). Отец и сын (Fa-der og Son) и др.

Урбан ГАД. Фильмы с участием Асты Нильсен. Бездна (Afgrunden). Испанская любовь (Spansk elskov). Горячая кровь (Det hede blod).

Роберт ДИНЕСЕН. Четыре дьявола (De Fire Djaevle). Доктор Гар эль Хама (Dr. Gar el Наша).

Расмус OTTEСEH. Дочь пивовара (Bryggèrens datter). Смертельная прогулка (Dods ridtet).

ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

Флоренс БАРКЕР. Генрих VIII (Henri VIII).

Ф.-Р. БЕНСОН. Макбет (Macbeth). Ричард III (Richard III).

Юлий Цезарь (Juloius Caesar).

Герберт ПОНТИНГ. К Южному полюсу с капитаном Скоттом (With Captain Scott to South Pole).

ШВЕЦИЯ

Мук ЛИНДЕН. Эмигрант (Emigranten).

ИСПАНИЯ

Рикардо де БАНЬОС. Дон Педро Жестокий (Don Pedro el Cruel).

ПОРТУГАЛИЯ

Хулио КОСТА. Мертвая королева (Rahina depois de Morta). (Инес де Кастро).

ПОЛЬША

Александр ГЕРЦ. Мейер Юзефович.

АРГЕНТИНА

Марио ГАЛЬО. Хуан Морейра (Juan Moreira). Битва при Майпо (Batallade Maipo). Равнина (Tierra bajа) 1909—11.

ЯПОНИЯ

ЛЕРГАН. Наказание самурая (Le Châtiment du Samourai). Гейша (La geisha).

1912 год

ФРАНЦИЯ

АНДРЕАНИ. Турнир золотой перевязи (Le tournoi de l’écharpe d’or). Иоахим Гошаль (Joachim Gochal). Абессалом (Absolon) и др.

Андре ДИД. Грибуй становится Буаро (Gribouille redevient Boireau). Новая серия Буаро (Nouvelle série des Boireau).

Альбер КАПЕЛЛ АНИ. Отверженные (Les misérables).

Викторен ЖАССЭ. В черной стране (Au pays noir). Земля (La terre). Саботажник (Le saboteur). Кампания в печати (Une campagne de presse).

КАЛЬМЕТТ. Три мушкетера (Les Trois Mousquetaires).

Луи МЕРКАНТОН и Анри ДЕФОНТЕН. Королева Елизавета (La reine Elisabeth), с участием Сары Бернар.

Мишель КАРРЕ. Чудо (Le Miracle), по постановке М. Рейнгардта.

Жерар БУРЖУА. Кадудаль (Cadoudal). Завоевание счастья (La Conquête du Bonheur).

Альфред МАШЕН. Окровавленный цветок (La Fleur sanglante). Мельницы поют и плачут (Les Moulins chantent et pleurent). Раскаленное золото (L’Or qui brûle).

Луи ФЕЙАД. Славные люди (Les Braves gens). Карлик (Le Nain). Неотступность (La Hantise). Каменный мешок (L’Oubliette) и др.

Макс ЛИНДЕР. Макс законодатель моды (Max lance la mode).

Маленький роман (Petit roman). Идиллия на ферме (Idulie à la ferme). Ах, эти женщины! (Oh, les femmesl) Художник ради любви (Peintre par Amour) и др.

Эмиль ШОТАР. Дама от Максима (La Dame de Chez Maxime).

Веселая вдова (La Veuve joyeuse). Смотри за Амели (Occupe-toi d’Amélie) и др.

Леоне ПЕРРЭ. Тайна Кадорских скал (Le Mystère des Roches de Kador). Железная рука (La Main de Fer) и др.

Камиль де МОРЛОН. Британникус (Britannicus). Честолюбица (L’Ambitieuse). Дело об ожерелье королевы (L’Affaire du Collier de la Reine) и др.