Текст книги "Антология современной польской драматургии"

Автор книги: Анджей Стасюк

Соавторы: Марек Модзелевский,Михал Вальчак,Марек Прухневский,Томаш Ман,Кшиштоф Бизё,Магдалена Фертач,Павел Демирский,Дорота Масловская,Анджей Сарамонович,Ксения Старосельская
сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 33 страниц)

Теперь я не страдаю, не нуждаюсь ни в чьей любви. Никто мне не будет указывать, как жить и что чувствовать. Нет Бога, нет ада, есть только я. Кто-то ради удовольствия готовит обеды, а я получаю удовольствие оттого, что каждый день трахаюсь. Я их не люблю. Не стоит. Какой в этом смысл? Пусть мечтают обо мне. Все равно ничего не получат. Смысл в жизни только один: свобода и независимость. Иногда мне кажется, что я ничего не ощущаю, кроме ненависти и оргазма. А зачем что-то еще, к чему тут любовь? А если вдобавок по ходу дела получается разбить какую-нибудь счастливую парочку, то что еще нужно для счастья?

Сцена двенадцатая

МЕНЕДЖЕР(по мобильному). Привет, дорогая! И как? Бросила ее? Правда? Супер. Не переживай. Все образуется. Я с тобой. Самое главное, что мы уезжаем.

ДИРЕКТОР. Я не ослышалась?

АККАУНТ. Что?

МЕНЕДЖЕР(по мобильному). Позвоню вечером. Пока.

БАЙЕР. О чем песнь?

МЕНЕДЖЕР. Слушайте! Подруга уволилась с работы.

ДИРЕКТОР. И ты с ней?

МЕНЕДЖЕР. Ну что ты.

ДИРЕКТОР. Я ведь слышала, что вы вдвоем уезжаете.

МЕНЕДЖЕР. В отпуск. В Африку. План такой. Сначала Египет, потом Заир и ЮАР. Собираемся через месяц.

ДИРЕКТОР. Ты это с кем-то согласовала?

МЕНЕДЖЕР. Как раз сейчас хотела.

ДИРЕКТОР. Через месяц у нас новый проект.

МЕНЕДЖЕР. У нас всегда новый проект. Я год не отдыхала. Хочу уехать.

КРЕАТОР. Я тоже хочу.

МЕНЕДЖЕР. Они справятся.

БУХГАЛТЕР. А я не была в отпуске два года.

АККАУНТ. Все так. Я тоже.

КРЕАТОР. А Мадрид?

АККАУНТ. Только три дня. По работе.

БАЙЕР. Забиваю две последние недели июля.

МЕДИАПЛАНЕР. А я начало сентября.

АККАУНТ. Я – начало августа.

ДИРЕКТОР. Тихо. Никто не поедет без моего согласия.

МЕНЕДЖЕР. Мы это обсуждали.

ДИРЕКТОР. Менеджер команды! Африка! Сначала работа, потом удовольствия. Все хотят уехать.

МЕДИАПЛАНЕР. Я в Индию, медитации, лотос, другой мир.

БАЙЕР. Месяц автостопом по стране с каким-нибудь гитаристом. И ни до чего нет дела.

ДИРЕКТОР. Максимум неделя отпуска.

БАЙЕР. Знаю.

КРЕАТОР. Вообще отсюда уехать. Навсегда. Лучше всего с богатым итальянцем, в Рим, вилла, соседи – звезды первой величины.

БУХГАЛТЕР. Если уж на то пошло – настоящий дом. От бабушки, старый, с садом, куры, свиньи, овцы.

МЕНЕДЖЕР. Или в гостиницах.

ДИРЕКТОР. Что в гостиницах?

МЕНЕДЖЕР. Дом. Неважно где, главное – какой.

БУХГАЛТЕР. Ты ненормальная? А семья, муж?

МЕДИАПЛАНЕР. Самая большая в жизни любовь!

АККАУНТ. И венчание в костеле в белом платье. Не с каким-нибудь женатым, сексоголиком, бисексуалом, гомосексуалистом, эротоманом, трансвеститом. С нормальным.

БАЙЕР. Только без венчания. Total независимости и любовь до конца life.

АККАУНТ. И дети. Дочурка.

КРЕАТОР. Двое! Близнецы! Чтобы фигуру не испортить.

МЕДИАПЛАНЕР. Что вы несете! Минимум пятерых. А в старости камин, кресло-качалка, сигарета, полный дом людей и ноль одиночества.

БУХГАЛТЕР. Быть активной! Каждый день готовить, убирать, полоть до упаду. И так здоровенькой дожить до ста.

КРЕАТОР. Быть вечно молодой. Маски, кремы-лифтинги тройного действия, 100 лет, а выглядеть на 80.

МЕНЕДЖЕР. Вы что думаете, я не хочу жить нормально, иметь ребенка, дом, партнера, с которым не надо притворяться, узнавать людей и мир, а не пахать по 12 часов в день?

ДИРЕКТОР. А думаешь, я ни о чем не мечтаю? Я тоже хочу быть счастливой. Я, Мила и Марк, собственный остров, пальмы, дом на океане, прислуга, вторая беременность, и третья, и четвертая, а по вечерам прогулки с палочкой, еле иду, и спокойная старость.

МЕДИАПЛАНЕР. Достаточно захотеть. Само исполнится.

МЕНЕДЖЕР. Только расплачусь по кредитам.

БУХГАЛТЕР. Дело времени.

ДИРЕКТОР. Пока не исполнится сорок, заработать столько, чтобы потом вообще ничего не делать.

АККАУНТ. На машину. Два года.

КРЕАТОР. А у меня всего полтора.

МЕНЕДЖЕР. В будущем году выпустят новый «Aven-sis».

ДИРЕКТОР. Еще на три года.

БУХГАЛТЕР. Мебель на кухню и в спальню. Еще год.

КРЕАТОР. Психоаналитик. Годы.

ДИРЕКТОР. Земля и дом. Семь лет.

МЕДИАПЛАНЕР. Участок. Три года. Дом на нем построить. Еще десять.

МЕНЕДЖЕР. Поездка в Чили.

БАЙЕР. Участок у моря и дом. Вроде по случаю, но в общей сложности 5 лет.

КРЕАТОР. Телевизор, холодильник, посудомоечная машина. К счастью, только полгода.

МЕНЕДЖЕР. В следующем году на Занзибар. Когда все остальное?

БАЙЕР. Учеба 10 000 за семестр.

КРЕАТОР. Дебет 50 000.

БАЙЕР. У меня 22 000.

АККАУНТ. Чудом выплатила в прошлом месяце.

МЕНЕДЖЕР. У меня только 20 000, но потребительский кредит еще столько же.

АККАУНТ. На квартиру на 15 лет.

МЕДИАПЛАНЕР. У меня на 17.

БУХГАЛТЕР. У меня на 20.

МЕДИАПЛАНЕР. Погоди. У меня к тебе вопрос. Ты спишь с моим Виктором?

АККАУНТ. Что?

МЕДИАПЛАНЕР. Спрашиваю, ты спишь с Виктором?

АККАУНТ. С чего это тебе в голову пришло?

МЕДИАПЛАНЕР. Вижу. Мы знакомы с лицея, скажи правду. Спишь с ним или нет?

АККАУНТ. Нет. Богом клянусь, что нет.

Сцена тринадцатая

БАЙЕР. Я очень люблю папу, может, даже больше, чем маму. Я его любимая доченька, а он мой лучший друг. Иногда он меня немного раздражает, и я ссорюсь с ним, но кто с кем не ссорится?! Особенно раздражает, когда он приходит ко мне без предупреждения и под пустяковым предлогом. Сегодня, например, придумал, что ему прислали какое-то уведомление. Но я-то знаю – это он меня проверяет. Неважно, дома я или нет, принимаю ванну, хожу голой или как раз завтракаю с парнем. Я чувствую себя так, будто он влезает на мою территорию в грязных сапожищах. Без стука, открывает дверь своим ключом. Иногда мне хочется его за это убить, за доброту эту, за эту улыбку на лице. Приходит и елейно спрашивает, что слышно, что делала, почему не беру трубку. Это моя жизнь, черт подери, мое время, мой мобильный. В такие минуты я его ненавижу. Я ведь замечаю, как он осматривает квартиру, меня, а потом тут же говорит, что оказался поблизости случайно или что это ради моего блага, от любви, что он просто за меня беспокоится. Я ему верю, с чего бы ему врать. Тогда эти мысли уходят. Они меня пугают, потому что в последнее время все чаще возвращаются, теснятся в голове, толкаются, не дают спать, думать, болят, кричат, давят на мозг, кружат и разрывают череп.

Боже, нет! Я вообще не знаю, что тогда со мной происходит.

А так в принципе я его люблю. Купил мне квартиру, обставил, взял специально кредит, заплатил за лучшее образование, звонит мне каждый день, покупает украшения, в последний раз – кольцо с цирконием, цветы на день рождения и именины, иногда даже без повода. Однажды принес в подарок прекрасное белье – такое красивое, красное с черными кружевами, и подчеркнул, что я не имею права показываться в нем ни одному мужчине. Что оно только для меня, что это наша сладкая тайна. Даже мама об этом не знает. Странно немного, но, в конце концов, он мой папа. В уик-энды водит меня в кино, театр, в кафе, на самом деле он заменяет мне всех парней. То есть не заменяет, но у меня, по крайней мере, есть такой заменитель. Относится ко мне как к настоящей даме – пропускает вперед, подает пальто, покупает все, что захочу, – любые шмотки, косметику, поездки. Я его маленькая принцесса. Хотя порой чувствую себя как вещь, его собственность. А мама так каждый день. Бедная. Иногда я его люблю, а иногда только боюсь и делаю вид, что люблю. Меня немного раздражает, что в 26 лет я вынуждена перед ним отчитываться, куда и с кем иду. С одной стороны, у меня есть все, с другой – ничего, никакого выбора.

Расходимся, в частности, по поводу парней. Папа самый главный, он это знает, но ведь я не выйду за него замуж. Моему папе нравятся респектабельные, солидные, воспитанные, вежливые, культурные, лучше всего в костюме, а что поделаешь, если я влюбляюсь в рок-музыкантов? Круче всех басисты, они самые мрачные, загадочные. С одним таким я потеряла девственность. Мне было 17, мы с подружкой поехали якобы к ее тете в деревню помогать на сенокосе, а на самом деле рванули на море. Там познакомились с компанией из десятка длинноволосых парней и чуть не обалдели от счастья. Колесили с ними автостопом по всей стране, пили вино, пели у костра, купались нагишом в море. Это были лучшие каникулы в моей жизни. Вернулась домой, по уши влюбленная, представила Алекса отцу – якобы познакомилась с ним в этой деревне, в поле. Алекс меня обнимал, целовал и вообще вел себя раскованно. У моего старика желваки заходили, но волю он себе дал, разумеется, потом, когда Алекс ушел, при нем-то был сама любезность: «не хотите ли чаю, коньяку». Начал орать: «Здесь я решаю, с кем тебе встречаться, сюда не будет приходить всякий сброд. Только через мой труп». Когда я сказала, что все равно сделаю так, как хочу, ударил меня по лицу с такой силой, что я упала. Тут я впервые почувствовала, что он меня уничтожает и я хочу его за это убить. А Алекс? Алекс не понимал, что я не могу поехать с ним в концертный тур, что я должна возвращаться с тусовки не позднее часа ночи, а не через два дня. И нашел себе другую, такую, которая была всегда свободна.

Кажется, больше всего самоубийств происходит по утрам в понедельник, а у меня по понедельникам нет сил даже умереть. Не хочется встать на подоконник и открыть окно. Солнце так слепит, выключите его. Папа. Я как-то уже так стояла. Тогда, после Алекса, перед выпускными. Из-за папы, папочки, ревнивого сукина сына. Ничего мне не хотелось: любить, ненавидеть, плакать, а больше всего – жить. Хотелось только смотреть вниз. С высоты десятого этажа. И еще полететь. Лететь, парить, взмывать ввысь, к солнцу, облакам, расправить крылья, раскрыть ладони и быть свободной. Кажется, человек умирает еще в полете от разрыва сердца. Падает трупом на землю. И уже ничего не чувствует, даже падения, ничего у него уже не болит.

Сцена четырнадцатая

АККАУНТ. Мне приснился сон. Я стояла на шоссе, ведущем в небо.

БУХГАЛТЕР. Мне ничего не снилось. Абсолютная пустота.

КРЕАТОР. Я видела во сне себя. Себя.

БАЙЕР. Бодрящая свежесть утра, я с парнем на лугу.

МЕДИАПЛАНЕР. Мне снился прейскурант жизни.

ДИРЕКТОР. Кровать.

МЕНЕДЖЕР. Детский сад.

АККАУНТ. Вокруг толпа людей, все проходили мимо меня, толкали, осмеивали, показывали пальцем. Мне хотелось провалиться сквозь землю, скрыться от них, бежать, но я не могла сдвинуться с места. Ноги налиты свинцом. Они смеялись, а кроссовки кричали «Не дай себя остановить».

КРЕАТОР. У меня были только глаза, язык и сердце. Странно, да? Все происходило у меня дома. Я стояла перед шкафом и выбирала новую кожу, самую безупречную, шелковистую модель. Укрепляющую, увлажняющую, антицеллюлитную, лимфодренажную, против растяжек. Примерила их тысячу и одну, но все было не то.

БАЙЕР. Мы лежали на траве, грелись на солнце и слушали утреннее шоу – музыку, с которой легко. Bye bye монотонность. За секунду небо затянуло тучами, и сверху посыпались камни. Легче, чем летний дождь, нежнее, чем поцелуй.

МЕДИАПЛАНЕР. Блузка по кредитной карте 300, сапоги 800, отпуск 4000, машина 70 000, квартира 250 000. Воспоминания, страсть, проведенные вместе минуты, противоречивые чувства – бесценны. Я открыла кошелек и вынула монетку. На свою беду.

ДИРЕКТОР. Кровать king-size. Сто квадратных метров. Вокруг голые стены. Я лежала на ней одна и дрожала, я не ела уже месяц. И пришел ко мне холодильник, открыл дверь и сказал: «Съешь, сколько сможешь». Заглядываю туда, а там пусто.

МЕНЕДЖЕР. Все дети были красиво одеты, у них было много игрушек, сладостей и мобильных телефонов. Они жевали жвачку и кричали: «Коля любит! Оля любит! Все любят. И Сережа тоже». А я стояла в рваном платье, в углу и плакала, потому что меня никто не любил.

БУХГАЛТЕР. Нет, снилось. Аромат счастья. Флакон духов больше меня. На этикетке написано: «Это твой шанс, не упусти его». Я сделала глубокий вдох, испытала блаженство, прикрыла глаза и улыбнулась миру. Сто литров блестящих возможностей. Запас на всю жизнь.

АККАУНТ. «Не дай себя остановить. Just do it.». Я разозлилась, сняла кроссовки и босиком побежала на стоянку. Села в машину, завела двигатель, дала задний ход, поехала и вдруг почувствовала себя самой женственной и умной на свете. Я воскресла, ведь жизнь прекрасна.

КРЕАТОР. Я взяла самую дорогую кожу, просто супер. Надела ее и стала собой. Волосы заблестели, губы в два раза увеличились в объеме, ресницы стали в три раза длиннее, морщинки исчезли на 80 %. Я во всей красе, как новая. Идеальная фигура. Безупречный вкус. Ведь я этого достойна.

БАЙЕР. Парень вытащил меня из-под груды камней, поставил на ноги и дал подпорки. Две палки. У меня все болело. Я не могла идти. Небо снова нахмурилось, и посыпались болеутоляющие, обезболивающие хлопья снега. Перед использованием я ознакомилась с инструкцией, откинула голову и открыла рот. Действовали быстро и эффективно. Направленное действие против боли.

МЕДИАПЛАНЕР. Я вошла в банк, в новое отделение. Мужчина в костюме сказал: «Нам доверяют свои желания». – «Дайте кредит на жизнь». – «Пожалуйста». До утра я ходила по магазинам и за все, что хотела, платила кредиткой.

ДИРЕКТОР. Под утро кто-то позвонил в дверь. Я сползла с кровати. Это был лемур с посылкой от мужчины. На карточке он написал: «Не тормози. Тирамисни!» Остановись, мгновенье, ты прекрасно. Не кончайся.

МЕНЕДЖЕР. Мне снился телевизор. 24 часа в сутки показывали одну меня по всем каналам. У меня был самый высокий рейтинг, я была VIP. Пошла на вечеринку мертвецов и в полночь получила эсэмэс: «Бери от жизни все». Тут зазвонил будильник, я проснулась и, как обычно, пошла на работу.

Конец

Варшава, 2004

СЛОВАРЬ НАИБОЛЕЕ СЛОЖНЫХ ТЕРМИНОВ МИРА РЕКЛАМЫ

AGB – компания, занимающаяся исследованием телевизионных рейтингов.

GRP (Gross Rating Point – англ.) – сумма рейтингов всех выходов рекламных сообщений в рамках данной рекламной кампании.

Research (англ.) – исследования рынка.

Share (англ.) – процентная доля на рынке.

Адверториал (англ. advertorial) – платная текстовая реклама в прессе.

Аккаунт (англ. account) – осуществляет контакт с клиентами, обслуживает и реализует с финансовой стороны рекламную кампанию.

Байер (англ. media buyer) – покупает рекламное время и рекламные площади для клиентов издательского дома или агентства.

Брейк (англ. break) – рекламный блок.

Бриф (англ. brief) – документ, содержащий упорядоченный список целей и задач рекламной кампании.

Дедлайн (англ. deadline) – крайний срок.

Кавер (англ. cover) – обложка.

Клаттер (англ. clutter) – рекламный шум.

Копи (англ. сору) – текст рекламы.

Копирайтер (англ. copywriter) – придумывает тексты рекламы, рекламные слоганы и девизы.

Креатор (англ. creator), или креативный директор, – отвечает за концепцию и визуальный образ рекламного проекта.

Лэйаут (англ. layout) – макет.

Медиапланер (англ. media planner) – отвечает за планирование и бюджет рекламной кампании.

Прайм тайм (англ. prime time) – время наиболее высоких рейтингов.

Рейтинг (англ. rating) – процент целевой аудитории, который увидит конкретный рекламный выпуск.

Си-Пи-Пи (англ. СРР, Cost Per Point) – стоимость одной демонстрации рекламы одному проценту целевой аудитории.

Таргет (англ. target) – целевая аудитория.

Флайт (англ. flight) – этап рекламной кампании.

Флоучарт (англ. flowchart) – графическая презентация плана рекламной или маркетинговой деятельности компании.

Хэдлайн (англ. headline) – заголовок или слоган.

Перевод Елены Берниковской.

© by Joanna Owsianko

Марек Прухневский
«ЛЮЦИНА И ЕЕ ДЕТИ»

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

ЛЮЦИНА, тридцать лет

ЯЦЕК, тридцать с небольшим, немного старше Люцины

РОДИТЕЛИ ЯЦЕКА:

БАБКА, шестьдесят лет

ДЕД, шестьдесят три года

ДЕТИ ЛЮЦИНЫ:

КАСЯ, девять лет

ВОЙТЕК, семь лет

ПЁТРЕК, пять лет

1-Я ЖЕНЩИНА, за пятьдесят

2-Я ЖЕНЩИНА, около пятидесяти

ОЛЯ, около сорока, одинокая, разведенная

СВЯЩЕННИК (КСЕНДЗ), около сорока

КОВАЛЬСКАЯ, ровесница Бабки

АЛТАРНИК (МИНИСТРАНТ)

Сцена 1

Двор перед домом. ЛЮЦИНА развешивает белье на веревке, натянутой через двор. Ветрено и холодно. ЛЮЦИНА вешает три курточки от спортивных костюмов. Все одного цвета, только разного размера. От самой большой до самой маленькой. Оставляет свободное место на веревке и вешает штаны. Затем три футболки, снова пустое место и дальше развешивает нательное белье. Наконец заканчивает, садится на колоду, пытается закурить. Спички одна за другой гаснут от порывов ветра.

Ненадолго выглядывает солнце. ЛЮЦИНА прикрывает глаза.

Сцена 2

Кухня. Кафельная печь. Буфет шестидесятых годов. У окна стол. В окно видны двор и дорога. За столом сидит БАБКА. ЛЮЦИНА возвращается с пустым тазом.

БАБКА. Быть дождю. Вчера надо было стирать.

ЛЮЦИНА. Вчера я не могла.

БАБКА. Не могла… Да не хотелось тебе…

ЛЮЦИНА. Я была на собрании в школе…

БАБКА. Могла б сказать, кто-нибудь сходил бы.

ЛЮЦИНА. Это мои дети.

БАБКА. Твои сопляки… Все время бегают и кричат. Слышишь? Бегают и кричат… (Замечает белье.) Да что ты сделала с этим бельем?

ЛЮЦИНА. А в чем дело, мама?

БАБКА. Не мать я тебе. Сколько раз повторять. Сколько? Не нужна мне была невестка… Слышишь, что я говорю?

ЛЮЦИНА молчит.

БАБКА. Ну как ты повесила белье? Не могла, что ли, по порядку, чтобы все рядом?.. Ну что это? Чего ты стоишь?

Входит ДЕД, разминувшись с ЛЮЦИНОЙ.

ДЕД. Что случилось?

БАБКА. Ленивая корова… Погляди, что она сделала… Белье даже не умеет повесить… Глянь, как развесила. Ты чего здесь ходишь?

ДЕД. Есть хочу.

БАБКА. Нет еще ничего, она белье вешала.

ДЕД. Ты постоянно на нее кричишь.

БАБКА. Ничего другого она не заслуживает. Забыл уже, как все было?.. Старый склеротик… Забыл все? Забыл?

ДЕД. Помню я все…

БАБКА. Хрен ты помнишь… Да ты не помнишь, что ел на завтрак… Ну?.. Вспомни…

ДЕД молчит.

БАБКА. Ну вот… Даже это не помнишь. Даже это…

Сцена 3

Ночь. Второй этаж дома. ЛЮЦИНА не спит. В соседней комнате спят дети. Отзвук открывающейся входной двери. Возвращается ЯЦЕК. Входит в комнату на втором этаже.

ЯЦЕК. Спишь?

ЛЮЦИНА. Нет.

ЯЦЕК. Я не успел на автобус.

ЛЮЦИНА. Ты никогда не успеваешь.

ЯЦЕК. Сюда ничего не шло.

ЛЮЦИНА. Никогда не идет.

ЯЦЕК. Чего это ты?

ЛЮЦИНА. Ничего. Приготовлю что-нибудь поесть.

ЯЦЕК. Я не голоден.

ЛЮЦИНА. Ты ел и пил.

ЯЦЕК. Самую малость… (Обнимает ее.)

ЛЮЦИНА. Ты что? Детей разбудишь. Перестань… День сегодня плохой…

ЯЦЕК. Ты всегда так говоришь. Всегда одно и то же… Я же знаю, чего ты хочешь.

ЛЮЦИНА. Пусти.

ЯЦЕК. Знаю.

Сцена 4

Утро. ЯЦЕК еще в постели. ЛЮЦИНА проветривает комнату.

ЯЦЕК(укрывается). Холодно… Закрой.

ЛЮЦИНА. Нам надо…

ЯЦЕК. Закрой. Я есть хочу.

ЛЮЦИНА. Сейчас…

ЯЦЕК. Где они?

ЛЮЦИНА. Они? Почему ты не скажешь «дети»?

ЯЦЕК. А я как говорю?

ЛЮЦИНА. Скажи. Ну, скажи. Где наши дети?

ЯЦЕК. Я и спрашиваю. Где они? (Пауза.)

ЛЮЦИНА. Кася и Войтек в школе… А Петрусь играет рядом в комнате.

БАБКА(кричит снизу). Яцек, я знаю, что ты приехал… Что ты там делаешь?

ЛЮЦИНА. Нам надо поговорить…

ЯЦЕК. Поговорить? Мы же говорим.

БАБКА. Яцусь, поди-ка сюда, к маме… Я тебя жду. Яцек.

ЛЮЦИНА. Пожалуйста…

ЯЦЕК. Что тебе надо? (Матери.) Сейчас приду… Опять ты за свое?

БАБКА. Сколько мне ждать?

ЛЮЦИНА. Ну, иди, может, она тебе скажет, что наконец-то решила…

ЯЦЕК. Опять ты… (Идет к матери.) Я сейчас вернусь.

Сцена 5

ЖЕНЩИНЫ возле статуи Богоматери с младенцем, гребут граблями, наводят порядок. Быстрым шагом проходит ЛЮЦИНА, ведет, скорее тянет за руку ПЁТРЕКА. ПЁТРЕК постоянно оборачивается и смотрит на ЖЕНЩИН возле статуи.

ЛЮЦИНА. Добрый день. (Быстро проходит мимо женщин, опустив голову.)

2-Я ЖЕНЩИНА. Слава Иисусу…

1-Я ЖЕНЩИНА. Ведь живут совсем рядом, и никому нет дела… Цветы не поменяют. Сорняки не вырвут.

КОВАЛЬСКАЯ. Не припомню, чтобы из них кто-нибудь пришел в храм на майские богослужения[7]7
  Речь идет о майских богослужениях, посвященных исключительно Богородице.


[Закрыть]…

2-Я ЖЕНЩИНА. Она как-то приходила…

1-Я ЖЕНЩИНА. Да когда это было? Только в самом начале, как поселилась у них.

КОВАЛЬСКАЯ. И не диво… Неизвестно даже, венчались ли старики?..

2-Я ЖЕНЩИНА. Она, кажется, уже раз убегала.

1-Я ЖЕНЩИНА. Если б только раз. Собаке в конуре живется лучше, чем ей у них. Даже страшно говорить. Поверьте.

2-Я ЖЕНЩИНА. А может, все это пустое? Мало ли чего люди болтают…

1-Я ЖЕНЩИНА. Дай Бог, чтоб так было…

КОВАЛЬСКАЯ. Понапрасну говорить не станут.

Сцена 6

ЛЮЦИНА и ЯЦЕК одни в комнате.

ЯЦЕК. Да в чем, собственно, дело? В чем?

ЛЮЦИНА. Каждый день, с утра до вечера… как…

ЯЦЕК. Она старая и больная. Где уж ей работать.

ЛЮЦИНА. Я всю работу по дому делаю. Убираю, стираю, готовлю на всех… Целый день по хозяйству… Если надо, иду в поле…

ЯЦЕК. Да в чем дело?

ЛЮЦИНА. Мы можем жить одни.

ЯЦЕК. Одни?

ЛЮЦИНА. Я могу пойти работать. Нельзя сидеть здесь и ждать, пока она смилостивится.

ЯЦЕК. О чем ты говоришь? Ты – на работу? На какую работу? Где она работа… не видишь, что творится, нет никакой работы. Нет.

ЛЮЦИНА. Ведь я могу…

ЯЦЕК. Прекрати. Здесь наш дом.

ЛЮЦИНА. Это дом твоей матери.

ЯЦЕК. Другого у нас нет.

ЛЮЦИНА. Но он может быть…

ЯЦЕК. Ты сама не понимаешь, что говоришь… Скажи: как, где? Ну, скажи…

ЛЮЦИНА. Как-нибудь справимся. Яцек…

ЯЦЕК. Нет, ты не понимаешь, что говоришь… Понятия не имеешь, о чем говоришь. Слышишь… ни малейшего… (Пауза.)

ЛЮЦИНА. Ты не дал мне денег. Надо купить Войтеку ботинки.

ЯЦЕК. У матери есть…

ЛЮЦИНА. Ты ей отдал?.. Наши деньги?

ЯЦЕК. Мои деньги.

ЛЮЦИНА. И я должна теперь… чтобы хоть что-то купить…

ЯЦЕК. Да в чем, черт побери, дело? Мы живем вместе.

ЛЮЦИНА. Именно в этом… Именно об этом я и говорю. Сколько ты собираешься ждать? Сколько?..

ЯЦЕК. Я жду своего часа, слышишь: своего часа. (Помолчав минуту.) Было у тебя когда-нибудь что-то лучше?.. Ну, было? Напомнить тебе?.. Хочешь? Забыла уже? Может, в приюте тебе было лучше? Ну, вспомни.

ЛЮЦИНА. Отстань.

ЯЦЕК. Ты первая начала.

Сцена 7

ДЕД и БАБКА. В кухне.

БАБКА. Ты чего сидишь?

ДЕД. Хорошо мне, вот и сижу.

БАБКА. Всю жизнь так сидишь…

ДЕД. Муха какая тебя, что ли, укусила?

БАБКА. Укусила… Подай сахар…

Дед подает.

ДЕД. Сколько ты сахара кладешь?

БАБКА. Не тебе небось. Сколько хочу, столько кладу.

ДЕД. Могла бы…

БАБКА. Что?

ДЕД. Немного и мне положить…

БАБКА. Ну что ты несешь, старый хрыч?

ДЕД. Да я так только.

БАБКА. Думаешь, я не вижу… как ты пялишься на ее задницу…

ДЕД. Это ты черт-те что несешь.

БАБКА. Делом займись… Огород надо вскопать.

ДЕД. Это его работа, он молодой…

БАБКА. С каких это пор стало его работой?

ДЕД. Сейчас вот и стало.

БАБКА. У него своя работа.

ДЕД. Лежать кверху брюхом…

БАБКА. Целый месяц его не было. Ишачил с утра до ночи. На эту прорву дармоедов.

ДЕД. Значит, хотел.

БАБКА. Ты совсем сдурел.

ДЕД. Я знаю, что говорю.

БАБКА. Иди-ка ты лучше отсюда. Копай… Ступай, по-хорошему тебе говорю.

Сцена 8

БАБКА и ЯЦЕК. В кухне.

БАБКА. Ты чего так рано поднялся?

ЯЦЕК. Мы едем в город.

БАБКА. Это кто же?

ЯЦЕК. Я… Люцина…

БАБКА. Ты что говоришь? Не успел вернуться… Отдохни маленько…

ЯЦЕК. Отдохну… отдохну днем… Дай денег, нам надо кое-что купить.

БАБКА. Что купить?

ЯЦЕК. Что надо…

БАБКА. Вздумал тратить деньги на ее прихоти?.. Забыл, как вы жили в городе? Ей никогда не хватало… Никогда.

ЯЦЕК. Мама…

БАБКА. Все спускала… Уже не помнишь, чем тебя кормила?! Ломаного гроша не дам на ее прихоти.

ЯЦЕК. Это не…

БАБКА. Гроша не дам… Я свое слово сказала!

Сцена 9

Ночь. ЛЮЦИНА не спит. Слышны отголоски со двора. Возвращается ЯЦЕК. Пьяный. ЛЮЦИНА в панике начинает одеваться. Осторожно спускается в кухню, хочет выйти из дома. Но в кухне ЯЦЕК.

ЯЦЕК. Ждешь… Ждешь меня…

ЛЮЦИНА. Ты напился. Ты пьяный.

ЯЦЕК. Я тоже жду… (Хочет подойти к ней, но мешает стол.) Не веришь?

ЛЮЦИНА. Ты пьяный.

ЯЦЕК. Ну выпил чуток… (Набрасывается на Люцину.)

ЛЮЦИНА увертывается, обежав стол. Какое-то время они бегают вокруг стола. ЛЮЦИНА отчаянно защищается. В конце концов оказывается в объятиях ЯЦЕКА.

ЯЦЕК. Теперь чувствуешь?

ЛЮЦИНА. Отпусти… Яцек. Нет… слышишь?! Нельзя нам!..

ЯЦЕК. Тихо…

ЛЮЦИНА. Слышишь, нельзя…

ЯЦЕК. Да заткнись ты наконец! (Ударяет Люцину, а потом грубо насилует.)

Сцена 10

Утро. ЯЦЕК готовится к отъезду.

ЯЦЕК. Ну, чего ты?

ЛЮЦИНА подает ему рубашку.

ЯЦЕК. Ну, скажи что-нибудь… Скажи… Слышишь?! Ты чего? Язык проглотила? Говори же. (Трясет молчащую Люцину.) Отвечай. Ну!

ЛЮЦИНА. Твои руки были нежные и теплые. От тебя не несло перегаром и болью. Я помню, как ты обнял меня… первый раз. Дрожащими руками… Словно не знал, что делать… Взял меня сюда… и… (Замолкает.)

ЯЦЕК. О чем ты? Ну, о чем? Ты же знаешь, я как выпью… Дурной становлюсь. Знаешь ведь. Совсем теряю рассудок…

ЛЮЦИНА. Ты меня обманул.

ЯЦЕК. Не понимаешь, почему?

ЛЮЦИНА. Слышишь? Обманул.

ЯЦЕК. Заткнись. Да заткнись ты наконец.

Сцена 11

Квартира ОЛИ. ЛЮЦИНА стоит у окна и курит.

ОЛЯ. Боже, как ты выглядишь. Покажи… Фингал страх какой. Почему… ты с ним живешь?

ЛЮЦИНА молчит.

ОЛЯ. Брось его… брось их всех. Можешь ведь начать все сначала… Ты молодая!.. Посмотри, посмотри на себя. (Тянет ее к зеркалу.) Глянь, посмотри на себя. Приведи себя в порядок… Сделай что-нибудь с волосами… Видишь? Возьми детей… Ты слышишь, что я тебе говорю?

ЛЮЦИНА. Не могу.

ОЛЯ. Не можешь? Чего ты не можешь? Ради бога, чего ты не можешь? Ты можешь… Люцина… Я дам тебе адрес… она занимается разводами… Хорошая баба. Деловая, нормальная. Ну…

ЛЮЦИНА молчит.

ОЛЯ. Она мне помогла. Берет недорого… Если понадобится, я тебе дам взаймы… Люцина… Сама видишь… (Отбрасывает у нее со лба волосы.) Ты только погляди.

ЛЮЦИНА смотрит на свое отражение в зеркале.

ОЛЯ. Видишь? Господь милостивый, сколько людей начинает все сначала. Во всех газетах об этом пишут. (Садится рядом с Люциной, смотрит на себя в зеркало.)

Сцена 12

Кухня. Дети носятся сломя голову. ПЁТРЕК гоняется за ВОЙТЕКОМ вокруг стола. Потом они меняются ролями.

ЛЮЦИНА. Перестаньте… слышите?

Дети по-прежнему бегают как угорелые.

Уймитесь… (Пытается поймать Пётрека.) Идемте на чердак за бельем.

Дети бегут за ЛЮЦИНОЙ на чердак, носятся между простынями.

ЛЮЦИНА. Прекратите же наконец…

ПЁТРЕК. Он меня поймает… Он сейчас меня поймает…

Один из мальчиков хватается за простыню и прячется за ЛЮЦИНУ. Бегая вокруг нее, обматывает ЛЮЦИНУ простыней. Запутавшись в простыне, она не может устоять на ногах, приседает.

ЛЮЦИНА. Вы все испачкаете… Перестаньте.

Мальчики видят в сложившейся ситуации новый повод для игры. Со смехом заматывают всю ЛЮЦИНУ простыней. ЛЮЦИНА не сопротивляется и дает себя полностью обмотать, становясь похожей на белый кокон. Очередные витки простыни закрывают ее лицо и всю голову. Какое-то время она стоит неподвижно. Мальчики перестают бегать и кричать.

ПЁТРЕК. Ты что наделал?

ВОЙТЕК. Я?

Вдруг ЛЮЦИНА, зашевелившись, начинает их пугать. Они снова хохочут.

Сцена 13

ЛЮЦИНА одна в кухне, настороженно оглядывается вокруг и прислушивается. Наконец снимает телефонную трубку, достает бумажку, набирает номер.

ЛЮЦИНА. Пани адвокат… это Люцина Зберская… Я звоню вам по рекомендации Оли Новиш…

АДВОКАТ. Да, она меня предупреждала… Ну так что… будем разводиться?

ЛЮЦИНА. Я бы хотела… (Во время всего разговора она стоит и нервно озирается по сторонам.)

АДВОКАТ. Пьет и бьет?

ЛЮЦИНА. Да.

АДВОКАТ. Результаты экспертизы?

ЛЮЦИНА. Что?

АДВОКАТ. У вас есть справка от врача о нанесенных телесных повреждениях?

ЛЮЦИНА. Нет.

АДВОКАТ. Вы вызывали полицию?

ЛЮЦИНА. Нет.

АДВОКАТ. Они бы все равно не приехали… Да, но что-то нам надо иметь. Он отдает вам деньги?

ЛЮЦИНА. Отдает… своей матери.

АДВОКАТ. Сколько у вас детей?

ЛЮЦИНА. Трое…

АДВОКАТ. Хорошо… но что-то нам надо иметь. Справку от врача, свидетелей, что угодно.

АДВОКАТ. Вы должны что-нибудь раздобыть. И тогда приходите в консультацию… Мы сядем и напишем заявление. Все будет хорошо.

ЛЮЦИНА молчит.

АДВОКАТ. Значит, договорились…

ЛЮЦИНА. Да. Большое спасибо… До свидания. (Кладет трубку.)

Входит со двора ПЁТРЕК, руки у него перепачканы краской.

ПЁТРЕК. Куда мы пойдем?

ЛЮЦИНА. На кого ты похож!

ПЁТРЕК. Мы красили с дедушкой.

ЛЮЦИНА. Без кисти?

ПЁТРЕК. Ну, скажи!

ЛЮЦИНА. Ты сейчас здесь что-нибудь запачкаешь.

ПЁТРЕК. Мы пойдем куда-нибудь?

ЛЮЦИНА. Может быть.

ПЁТРЕК. Куда?

ЛЮЦИНА. Что куда?

ПЁТРЕК. Куда пойдем?

ЛЮЦИНА. Не знаю. Поди к колонке и вымой руки.

ПЁТРЕК. Не получится…

ЛЮЦИНА. Что не получится?

ПЁТРЕК. Это масляная краска… Дедушка сказал, надо вытереть.

ЛЮЦИНА. Тогда вытри.

ПЁТРЕК. Мы вместе поедем? Не так, как в последний раз. Ты никого не оставишь?

ЛЮЦИНА молчит.

ПЁТРЕК. Ну, обещай.

ЛЮЦИНА. Ты сейчас что-нибудь испачкаешь.

ПЁТРЕК. Обещай.

ЛЮЦИНА. Не слышишь, что я тебе говорю?

ПЁТРЕК. Обещай.

ЛЮЦИНА. Обещаю.

ПЁТРЕК. Возьмешь меня, Войтека и… Касю. Ну…

ЛЮЦИНА. Я же обещала. Поди и вымой наконец руки.

Сцена 14

ЛЮЦИНА у печи. БАБКА ест, сидит спиной к ЛЮЦИНЕ.

БАБКА. Ну что ты все вертишься перед глазами? Сядь же наконец. Поесть спокойно нельзя… Как собака вокруг кости.

ЛЮЦИНА садится. БАБКА ест.

БАБКА. Чего ты ждешь?

ЛЮЦИНА. Я не голодная.

БАБКА. Чего ты такая серая… краше в гроб кладут. Давай ешь. Ну… Похоже, тебя сейчас вырвет… А ну-ка, погляди на меня. Посмотри мне в глаза. (Почти силой поворачивает ей голову.) Опять? (Пауза.) Сука ненасытная! Опять понесла. О чем только, корова, ты думаешь? Сколько мне этих сопляков здесь будет бегать… Сколько? Ну, скажи, сколько?

ЛЮЦИНА. Я говорила…

БАБКА. Говорила… что говорила?!

ЛЮЦИНА. Я говорила, что нельзя… Он не послушал… Он никогда не слушает.

БАБКА. Ты уже сказала кому-нибудь? Протрепалась? Отвечай.

ЛЮЦИНА. Нет.

БАБКА. Никому?

ЛЮЦИНА. Никому.

БАБКА. Помни, ни слова. Никому. Чтоб никто не заметил… Как будто ничего нет. А ну покажи. (Поднимает блузку Люцины.) Носи одежду пошире… Слышишь, что я тебе говорю? Надо затянуть бинтом. (Достает из шкафчика бинт). А ну, подойди ближе. (Начинает ее обматывать).

ЛЮЦИНА. Убери руки!

БАБКА. Ты это нарочно… хочешь, чтобы он надорвался, вкалывая на твоих выродков. Этого хочешь… И чтоб никто не узнал! Запомни. Никто. Чего расселась? А ну… Чтоб глаза мои тебя не видели.

ЛЮЦИНА уходит.

Чертова сука.

Сцена 15

ЛЮЦИНА бежит по дороге в лес. Устав, садится на освещенной солнцем укромной полянке. Слышно пение птиц. Она ложится на землю. Щекой прижимается к земле, лежит так некоторое время. Потом встает, трогает рукой живот. Скидывает с плечей бретельки, задирает блузку, разматывает бинт. Блузка опадает на живот, не стянутый бинтом. ЛЮЦИНА кладет на живот руку. Замирает. Вдруг слышится треск сломанной ветки на противоположной стороне поляны. ЛЮЦИНА, резко одернув блузку, хватает бинт. В панике прячется в густых кустах, прислушивается. Пытается обмотать бинтом живот.

Снова замирает, снова прислушивается. Затем продолжает обматываться бинтом. Закончив, одергивает блузку. Быстро уходит.

Приходский храм. Перед костелом рабочие что-то ремонтируют. Главная дверь в храм широко открыта. ЛЮЦИНА стоит у колонны. С левой стороны – исповедальня. Пустая. На подушечке лежит требник и епитрахиль. Из ризницы выходят две женщины, ставят цветы на алтарь. Они замечают ЛЮЦИНУ, смотрят в ее сторону. ЛЮЦИНА отступает к выходу и чуть не налетает на ксендза.