Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ПЕ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 60 (всего у книги 82 страниц)
Песков Николай Петрович
Песко'в Николай Петрович [6(18).1. 1880, Москва,– 15.6.1940, там же], советский физикохимик. Учился в Московском высшем техническом училище; окончил (в 1912) Бреславльский университет. В 1914—17 работал в Московском университете; был профессором политехнических институтов в Омске (1917—20) и Иванове (с 1920) и Московского химико-технологического института (1924—40). Основные работы в области коллоидной химии; наряду с теоретическими проблемами разрабатывал вопросы практического приложения коллоидной химии (крашение, дубление, проклейка и др.). Автор монографии «Физико-химические основы коллоидной науки» (2 изд., 1934) и «Курса коллоидной химии» (2 изд., 1948; совместно с Е. М. Александровой-Прейс).
Лит.: Александрова-Прейс Е. М., Значение трудов Н. П. Пескова в развитии советской коллоидной химии, «Коллоидный журнал», 1950, в. 3 (имеется список работ П.).
Песковка (пос. гор. типа в Киевской обл.)
Песко'вка, посёлок городского типа в Бородянском районе Киевской области УССР, вблизи ж.-д. станции Тетерев (на линии Киев – Коростень). Деревообрабатывающий комбинат.
Песковка (пос. гор. типа в Кировской обл.)
Песко'вка, посёлок городского типа в Омутнинском районе Кировской области РСФСР. Расположен на правом берегу р. Вятки. Ж.-д. станция (Шлаковая) на ветке Яр – Лесная (от линии Киров – Пермь). Чугунолитейный завод, хлебокомбинат, Кировский лесокомбинат, предприятия ж.-д. транспорта.
Пескодувная машина
Пескоду'внаямаши'на , применяется для изготовления форм или стержней, используемых в литейном производстве. Под действием сжатого воздуха с давлением около 0,6 Мн/м2 (6 кгс/см2 ) песчаная смесь выдувается из пескодувного резервуара (основа механизма П. м.) в технологическую ёмкость (опоку или стержневой ящик) и, уплотняясь, образует стержень или форму; воздух выходит через вентиляционные отверстия (рис. ). Производительность П. м. достигает 360 стержней в 1 ч при массе стержней до 250 кг и 240 форм в 1 ч при массе отливок до 15 кг . На основе П. м. созданы автоматические формовочные линии. См. также ст. Пескострельная машина .
Лит .: Аксенов П. Н., Оборудование литейных цехов, М., 1968; Литейные машины. Каталог, в. 12. Машины для изготовления форм и стержней, выбивки и очистки отливок, М., 1970.
Схема пескодувной машины: 1 – резервуар; 2 – механический разрыхлитель; 3 – выдувное отверстие; 4 – вентиляционная плита; 5 – опока; 6 – модель.
Пескожилы
Пескожи'лы (Arenicolidae), семейство многощетинковых червей. Свыше 20 видов; в СССР 4 вида. Тело длиной до 30 см , тёмно-коричневое или зеленовато-серое. Голова в значительной мере редуцирована, глотка выворачивается наружу. В средней части тела имеются щетинки и разветвленные пучки красных жабр. П. обитают в прибрежной полосе, преимущественно в зоне, обнажающейся во время отлива, где роют характерные U-образные норки. На поверхности грунта П. оставляют конические кучки экскрементов, по которым легко распознать их поселения.
Рис. к ст. Пескожилы.
Песколовка
Песколо'вка, устройство для выделения из сточных вод механических примесей минерального происхождения (главным образом песка). П. обычно устанавливают перед отстойниками очистных сооружений систем канализации. Применение П. обусловлено тем, что при совместном выделении в отстойниках минеральных и органических примесей затруднён процесс удаления осадка из отстойников и дальнейшая его обработка (сбраживание) в метантенках . В П. в основном задерживается песок крупностью 0,25 мм и более.
Различают П. с горизонтальным (наиболее распространены), вертикальным и винтовым движением воды; последние бывают аэрируемыми (вода продувается сжатым воздухом). Горизонтальные П. представляют собой железобетонные резервуары прямоугольного или трапецеидального поперечного сечения, в которых вода движется со скоростью 0,15—0,3 м/сек , продолжительность пребывания воды в П. 30—60 сек , песок выпадает в осадок под действием силы тяжести.
Песколюб
Песколю'б (Ammophila), род растений семейства злаков. Многолетние травы высотой 0,5—1 м , с ползучими корневищами; образуют густую дернину. Листовые пластинки узколинейные. Соцветие – густая длинная цилиндрическая метёлка. Колоски одноцветковые, сильно сжатые с боков. Колосковые чешуи узколанцетные, килеватые, равные нижней цветковой чешуе или длиннее её; нижняя цветковая чешуя кожистая, с 3—5 жилками. 2 вида (Европа, Северная Африка и восток Северной Америки); растут по приморским пескам и дюнам. В СССР 1 вид – П. песчаный (A. arenaria) – на побережье и островах Балтийского моря; используется иногда для укрепления песчаных морских берегов и дюн.
Пескомёт
Пескомёт, предназначается для подачи и уплотнения формовочной смеси в литейной форме. Основная рабочая часть П.– пескомётная головка, представляющая собой кожух, внутри которого вращается ротор с лопаткой. Подаваемая транспортёром формовочная смесь захватывается лопаткой (частота вращения ротора около 1500 об/мин ), несколько уплотняется и в виде кома направляется на поверхность модели. Уплотнение формовочной смеси осуществляется послойно при последовательном перемещении головки. Различают стационарные и передвижные П. Последние перемещаются по рельсовому пути, по сторонам которого располагаются опоки. Производительность П. 5—50 м3 /ч .
Схема пескомётной головки: 1 – транспортёр; 2 – лопатка; 3 – кожух.
Пескоройка
Пескоро'йка (Ammocoetes), личинка миног . У некоторых видов миног П. имеют ту же длину, что и взрослые особи. Тело угревидное, рот в виде треугольной щели,
зубы отсутствуют, глаза недоразвиты, жаберные отверстия – в борозде, плавники непарные, развиты слабо. П. живёт в реках, ручьях, протоках и значительную часть времени проводит, зарывшись в грунт. Питается мелкими беспозвоночными и разлагающимися органическими остатками (детритом). В возрасте 3—6 лет П. претерпевает метаморфоз , превращаясь во взрослую особь.
Пескоройка ручьевой миноги.
Пескострельная машина
Пескостре'льная маши'на, применяется для изготовления стержней или форм, используемых в литейном производстве. Из П. м. песчаная смесь выдувается под действием сжатого воздуха, вводимого в резервуар через щелевые отверстия обечайки под давлением около 0,6 Мн/м2 (6 кгс/см2 ). Попадая в технологическую емкость и уплотняясь в ней, смесь образует стержень или форму (рис. ). П. м. отличается от пескодувной машины конструкцией резервуара, который у П. м. имеет в конической насадке одно выдувное отверстие. П. м. применяют для изготовления стержней в нагреваемых и холодных ящиках с окончательным отверждением стержней в них. Автоматы и автоматические линии, созданные на основе П. м., имеют производительность до 600 стержней в час при массе стержней до 150 кг .
Лит . см. при ст. Пескодувная машина .
Схема пескострельной машины: 1 – резервуар; 2 – обечайка; 3 – конический насадок; 4 – вентиляционная плита; 5 – выдувное отверстие; 6 – технологическая ёмкость; 7 – вентиляционное отверстие.
Пескоукрепительные насаждения
Пескоукрепи'тельные насажде'ния , искусственные лесные насаждения на песках и рыхлых песчаных почвах для защиты их от выдувания. Предохраняют от заноса песком плодородные земли, населённые пункты, ж.-д. пути и т.п., создают условия для последующего использования песчаных земель, для выращивания с.-х. культур или выпаса скота. В лесостепных и степных зонах Европейской части СССР основная порода для П. н.– сосна обыкновенная, иногда сосна крымская и белая акация; в Прикаспийской низменности – белая акация, лох, тамарикс, джузгун. В пустынях Средней Азии – саксаул, кандымы, черкез и др.
«Песнь о моём Сиде»
«Песнь о моём Си'де» («El cantar de Mío Cid»), испанская эпическая поэма. Создана около 1140 неизвестным певцом-хугларом. Сохранилась в неполной записи 1307. В поэме весьма точно воссозданы исторические факты и образ прославившегося своими подвигами в Реконкисте рыцаря Родриго Диаса де Бивара (родился между 1026 и 1043—1099), прозванного Кампеадором (бойцом) и Сидом (арабский сеид – господин), главного героя произведения. В Сиде, который идеализирован автором, народ видел преданного королю вассала, борца за освобождение родины от мавров и одновременно врага феодальной знати. Поэма содержит черты, присущие эпической поэзии, и в то же время характеризуется живостью языка, иронией, изобразительным мастерством. Памятник оказал огромное влияние на развитие испанской литературы, а образ Сида нашёл отражение в произведениях П. Корнеля, И. Г. Гердера.
Изд.: Cantar de mio Cid. Texto, gramática у vocabulario [por.] R. Menéndez Pidal. 3-a ed., v. 1-3, Madrid, 1954-56 (Obras completas de R. Menéndez Pidal, v. 3– 5); в рус. пер.– Песнь о Сиде, М., 1959.
Лит.: Смирнов А. А., Испанский народный эпос и поэма о Сиде, в сборнике: Культура Испании, [М.], 1940; Менендес Пидаль Р., Избр. произв., М., 1961; Menéndez Pidal R., La España del Cid, 5-a ed., v. 1—2, Madrid, 1956; его же, El Cid Campeador, 5-a ed., [Madrid, 1964].
А. А. Штейн.
«Песнь о Нибелунгах»
«Пе'снь о Нибелу'нгах» («Das Nibelungenlied»), памятник немецкого героического эпоса. Названа по имени мифического народца – карликов, владельцев и хранителей сокровища. Поэма записана около 1200; впервые опубликована в 1757 И. Я. Бодмером . Народная в своих истоках, «П. о Н.» обнаруживает значительное влияние феодально-рыцарской идеологии и культуры. 1-я часть поэмы повествует о подвигах и смерти богатыря Зигфрида, 2-я – о мести его жены Кримхильды и трагическом финале кровавой распри (отражение исторических преданий об уничтожении гуннами бургундского государства). Связанные с образом Зигфрида волшебные мотивы особенно ярко выражены в скандальных версиях сказания и в немецкой «Песне о Роговом Зигфриде». В вопросе о происхождении «П. о Н.» современная наука придерживается точки зрения А. Хойслера, установившего закономерность разрастания коротких эпических песен в большие эпопеи. К сюжету «П. о Н.» обращались многие авторы – Ф. Фуке , Ф. Хеббель , Р. Вагнер, Г. Ибсен и др. Фашистские литературоведы пытались представить героев «П. о Н.» выразителями особого «нордического духа», игнорируя черты сходства поэмы с эпосом др. народов.
Изд.: Das Nibelungenlied, Lpz., 1964; в рус. пер.– Песнь о Нибелунгах, Л., 1972.
Лит.: Хойслер А., Германский героический эпос и сказание о Нибелунгах. [Вступ. ст. и прим. В. М. Жирмунского], М., 1960; Panzer F., Das Nibelungenlied. Entstehung und Gestalt, Stuttg.– Köln, 1955; Bekker H., The Nibelungenlied, Toronto, [1971]; Abeling Th., Das Nibelungenlied und seine Literatur. Eine Bibliographie und vier Abhandlungen, N. Y., [1970].
Л . Е . Генин .
«Песнь о Роланде»
«Песнь о Рола'нде» («Chanson de Roland»), героическая эпопея французского средневековья, относящаяся к циклу поэм «Королевской жесты» (см. Жесты ). Наиболее ранняя из дошедших редакций – Оксфордская (около 1170). Историческую основу её составляет эпизод разгрома басками в Ронсевальском ущелье в Пиренеях (778) арьергарда отступавших из Испании войск Карла Великого во главе с Роландом. В поэме баски-христиане заменены маврами-мусульманами, события оказались перенесёнными в обстановку феодального общества 10—12 вв. Эпопее свойственны патриотизм содержания, монументальность образов. Упомянутое в конце поэмы имя Турольда оставляет неясным степень его участия в создании «П. о Р.». Впервые «Песнь» напечатана в Париже в 1837. Итальянские поэты Л. Пульчи, М. Боярдо и Л. Ариосто в своих поэмах перерабатывали сказания о Роланде в духе гуманистических идей Возрождения.
Изд.: La chanson de Roland, P., [I960]; в рус. пер.– Песнь о Роланде, М.– Л., 1964.
Лит.: История французской литературы, т. 1, М.—Л., 1946, с. 32—37; Lejeune R. et Stiennon J., La légende du Roland dans l'art du Moyen âge, t. 1—2, Brux., 1967.
В. С. Лозовецкий.
«Песнь о Хильдебранте»
«Песнь о Хи'льдебранте», «Песнь о Гильдебранте» («Das Hildebrandslied»), памятник древнегерманского героического эпоса, фрагмент песни, основу которой составляет распространённый у многих народов сюжет поединка отца с сыном. В сохранившемся отрывке (начала 9 в.) Хильдебрант, возвращаясь на родину, встречается с Хадубрантом, в котором узнаёт своего сына. Хадубрант, получивший известие о смерти отца, не верит Хильдебранту и, обвиняя его в трусости, заставляет принять бой. Рукопись обрывается описанием поединка. О гибели сына от руки отца сообщается в древнескандинавской «Предсмертной песне Хильдебранта».
Изд.: Das Hildebrandlied, hrsg. von G. Baesecke, Halle/Saale, 1945; в рус. пер., в кн.: Хрестоматия по западноевропейской литературе средних веков. Сост. Р. О. Шор, 2 изд., М., 1938, с. 314—16.
Лит.: Saran F., Das Hildebrandslied, Halle/Saale, 1915; Krogmann W., Das Hildebrandslied. In der langobardischen Urfassung hergestellt, B., 1959.
Л. Е. Генин.
«Песнь песней»
«Песнь песне'й», раздел Ветхого завета Библии . Собрание лирических песен на языке иврит . По канону иудейской Библии делится на 8 глав; в христианской Библии их 6. Религиозная традиция, для которой священный характер «П, п.» в течение нескольких веков (примерно до 2 в. н. э.) оставался спорным, включила всё же это произведение в свой обиход и трактует его как аллегорическое изображение любви верующих к богу. Авторство приписывалось царю Соломону, но учёными это опровергнуто. Среди исследователей утверждается мнение о фольклорном происхождении «П. п.», являющей собой цикл песен интимно-лирического и свадебного характера; наиболее поздние из них можно отнести к 3 в. до н. э., когда, скорее всего, книга была составлена и подвергнута литературной обработке. Основная тема «П. п.» – страстная любовь, преодолевающая все преграды. Язык песен эмоционален, богат гиперболизированными образами. Произведение оказало влияние на развитие лирической поэзии как на иврите, так и на языках всех народов, принявших христианство. К мотивам «П. п.» в русской литературе обращались Л. С. Пушкин, А. И. Куприн (повесть «Суламифь») и др. Этими мотивами в еврейской литературе вдохновлена повесть Шолом-Алейхема «Песнь песней».
Текст в кн.: Поэзия и проза Древнего Востока, М., 1973.
Лит.: Амусин И. Д., Рукописи Мертвого моря, М., 1960; Eissfeldt О., Einleitung in das Alte Testament, 3 Aufl., Tübingen, 1964.
Песня
Пе'сня , наиболее распространённый род вокальной музыки. П. подразделяются на народные (см. Народное творчество ), профессиональные; они различаются также по жанрам, складу, формам исполнения и др. признакам (П. революционная и бытовая, лирическая и гимническая, одноголосная и многоголосная, сольная и хоровая, с сопровождением и без него, П. для профессиональных певцов и для массового исполнения). В некоторых языках термин «П.» (немецкое Lied, французское шансон , английское song) применяется и к романсу . П. свойствен особый тип связи музыки и слова. Мелодия П. является обобщённым, итоговым выражением образного содержания текста в целом; в отличие от романса, она не связана с отдельными поэтическими образами или речевыми интонациями текста. При этом мелодия и текст подобны по структуре: они состоят из равных (а в музыке и одинаковых) построений – строф или куплетов (часто с рефреном – припевом ). Внутреннее музыкальное членение также соответствует членению поэтической строфы. Благодаря этому мелодия песни может исполняться и с др. словами – при условии сохранения строфического строения и размера первоначального текста.
Народная П. существует у всех народов мира. Её происхождение тесно связано с трудовыми процессами. В глубокой древности возникли обрядовые П.: календарные (новогодние, весенние, купальские, жнивные и др.) и семейно-бытовые (родильные, свадебные, похоронные). Необрядовая лирическая П. получила широкое развитие. Для большинства жанров народной П. характерно строфическое строение. Повествовательная П. заключают в себе многообразные сюжетные ситуации, повествование зачастую объединяется с монологом и диалогом; наиболее распространённая форма – П.-монологи. Внутренний мир героя, эмоционально-психологическое содержание П. часто иносказательно раскрывается посредством различных видов параллелизма и символики. Народная П. оказала влияние на формирование литературной П. Как жанр профессионального искусства П. в настоящее время существует одновременно с народной.
Многовековую историю имеет профессиональная П. Творчество античных поэтов-лириков, создававших и стихи, и мелодии, творчество трубадуров и труверов , миннезингеров и мейстерзингеров , светская хоровая полифоническая П. (шансон), различные формы бытовой сольной и ансамблевой П., гуситские песни , гимны гугенотов (см. Гимн ), протестантские хоралы – таковы важнейшие этапы развития профессиональной П. в европейских странах.
Во 2-й половине 18 в. складывается камерная П.-романс с сопровождением струнного клавишного инструмента. В годы Великой французской революции большого развития достигла массовая революционная песня, служившая пропаганде новых идей, призывавшая к борьбе с врагами революции. Возникшие в эту пору песни «Марсельеза» и «Са ира» («Çа ira») сохранили значение и в последующее время в качестве художественных символов освободительной борьбы народа. В 19 в. песенные жанры занимают видное место, разветвляясь на романс и собственно П., грань между которыми не всегда легко установить. В тесной связи с ростом рабочего класса и активизацией его борьбы за своё освобождение развивается рабочая революционная П., исполнявшаяся на демонстрациях, митингах, в условиях подполья, каторги и ссылки. В числе наиболее известных революционных песен и гимнов, получивших распространение во всех странах мира, – французские «Интернационалы» , польская «Варшавянка», итальянский «Гимн Гарибальди», испанский «Гимн Риего». Важную организующую и воспитательную функцию рабочая революционная П. неизменно выполняла в России; большой известностью пользовались такие П., как «Смело, товарищи, в ногу», «Беснуйтесь, тираны», «Отречёмся от старого мира» («Рабочая марсельеза»). Особый подъём русской революционной П. начался с 20 в., в предреволюционные годы и во время Великой Октябрьской социалистической революции. Наряду с народной П. революционная П. послужила одним из истоков советской массовой П. (термин «массовая П.» возник в послереволюционные годы). Массовая П. чутко отражала важнейшие черты духовной жизни трудящихся на различных этапах истории страны. Она стала одним из ведущих жанров советского музыкального творчества, особенно в 30-е гг. и в период Великой Отечественной войны 1941—45, привлекла к себе внимание многих советских поэтов (М. Исаковский, В. Лебедев-Кумач, М. Светлов, А. Сурков, А. Фатьянов и др.), оказала большое влияние и на др. жанры – романс, оперу, кантату, киномузыку. Широкую известность приобрели «Песня о Родине» и «Каховка» Дунаевского, «Орлёнок» Белого, «Катюша» Блантера, «Священная война» А. В. Александрова, «Гимн демократической молодёжи мира» Новикова, «Подмосковные вечера» Соловьева-Седого, «Песня о тревожной молодости» Пахмутовой, «Бухенвальдский набат» Мурадели, «Пусть всегда будет солнце» Островского и др. Многие массовые П. получили распространение и за рубежом.
С 20-х гг. подъём песенного жанра наблюдается и в др. европейских странах; он был вызван развитием общественного и революционного движения после Октябрьской революции 1917 (песни Х. Эйслера в Германии, Э. Шульгофа в Чехословакии и др.).
Большого развития в 20 в. достигла эстрадная П., которая зачастую связана с джазом .
С конца 40-х гг. в ряде стран возрождаются традиции «шансонье» – певцов, которые сами создают мелодии, а зачастую и слова своих песен (Ж. Брассенс, Ш. Азнавур во Франции, Б. Окуджава в СССР и др.). Современная зарубежная песня – эстрадная и массовая – очень неоднородна в идейном и художественном отношении. Испытывая отрицательное влияние «массовой культуры» («поп-музыки» и др.), она в то же время в лучших своих образцах отражает прогрессивные общественные устремления, например движение молодёжи за мир и социальный прогресс, выдвинувшее ряд популярных исполнителей П. (Пит Сигер, Джоан Баэз в США и др.). Общественная, организующая роль П. особенно ярко выступает на фестивалях демократической молодёжи.
Тексты: Чулков М. Д., Собрание разных песен, ч. 1—4, СПБ, 1770—74; Песни, собранные П. В. Киреевским, в. 1—10, М., 1860—74; то же, новая серия, в. 1, М., 1911, в. 2, ч. 1—2, М., 1917—29; Соболевский А. И., Великорусские народные песни, т. 1—7, СПБ, 1895—1902; Песни русских рабочих, М.– Л., 1962; Русский героический эпос (былины), М., 1970; Поэзия крестьянских праздников, [сб. песен], Л., 1970.
Лит.: Аничков Е. В., Весенняя обрядовая песня на Западе и у славян, ч. 1—2, СПБ, 1903—05; Лафарг П., Свадебные песни и обычаи, в его кн.: Очерки по истории культуры, 2 изд., М.– Л., 1928; Веселовский А. Н., Историческая поэтика, Л., 1940; Чернышевский Н. Г., Песни разных народов, Полн. собр. соч., т. 2, М., 1949; Белинский В. Г., [Статьи о народной поэзии], Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954; Бочаров А. Г., Советская массовая песня, М., 1956; Корев Ю. С., Советская массовая песня, М., 1956; Попова Т. В., Русское народное музыкальное творчество, в. 3, М., 1957, гл. 4; Пропп Я., Русский героический эпос, М., 1958; Друскин М. С., Русская революционная песня, Л., 1959; Сохор А. Н., Русская советская песня, Л., 1959; Гердер И. Г., Избр. соч., М.– Л., 1959; Васина-Гроссман В. А., Вокальные формы, 2 изд., М., 1963; Кулаковский Л. В., Песня, её язык, структура, судьбы, М., 1962; Колпакова Н. П., Русская народная бытовая песня, М.– Л., 1962; Русская народная песня. Библиографический указатель. 1735-1945, М., 1962; Sydow A., Das Lied, Ursprung, Wesen und Wandel, Gött., [1962]; Лазутин С. Г., Русские народные песни, М., 1965; Гегель Г. В. Ф., Эстетика, т. 3, М., 1971, с. 523-26.
В. А. Васина-Гроссман, И. К. Галкина.
