Текст книги "Город святых и безумцев"

Автор книги: Джефф Вандермеер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 26 (всего у книги 31 страниц)

Николас Шпорлендер
В ЧАСЫ ПОСЛЕ СМЕРТИ

За истекшие годы в «Горящих листьях» вышло более десяти произведений Николаса Шпорлендера, включая такие запомнившиеся читателям вещи, как «Обмен» (с тех пор изданный отдельной брошюрой в «Хоэгботтон и Сыновья»), «Тлеющий глаз», «Глубоко вбитый гвоздь» и «Игра потерянного и найденного». В недавнее время мистер Шпорлендер разорвал свое давнее творческое сотрудничество с художником (и заведующим отделом иллюстраций нашего альманаха) Луи Верденом. Редакционный совет «Горящих листьев» хотел бы воспользоваться этой возможностью и выразить горячую надежду, что этот достойный господин изменит свое решение и еще многие годы будет радовать Амбру своими зловещими, но восхитительными сочинениями.

Горящие листья. Том 4, Выпуск 7

I

В первый час после смерти комната так пуста, что каждый звук приобретает ужасающую четкость, точно стук ножа по стеклу. Мягкое шарканье туфель, когда кто-то уходит и закрывает за собой дверь, исключительно явственно: каждый краткий шаг весом и отличен от предыдущего. Тело лежит на полу, невидящие глаза уставились в половицы, будто ищут ответ, погребенный в древесных волокнах. Затылок испещрен пятнами теней от качающихся за открытым окном деревьев. Струйка красного, которая, змеясь, стекает по щеке, чтобы собраться лужицей у сжатого кулака, теперь так же безобидна, так же лишена угрозы, как подкрашенная вода. Черты лица обмякли, рот слегка приоткрылся, на лице – удивление. Морщины на лбу складываются в кряжи излишней тревоги. В нескольких футах лежит саксофон… Легкий ветерок из-за окна приносит дневную прохладу с зелено-золотым запахом лилий и вьюнков. Шорох листьев. Сгущение света. Голубой проблеск неба сквозь ветки. Некоторое время спустя мышь с потрепанной шерсткой, с одним молочно-белым глазом, пробегает по полу, садится против тела и нюхает воздух. Мышь обходит человека кругом. Она исследует внутренние карманы его серого костюма, дрожит на туфлях, пробует на зуб шнурки, сует нос в штанину. Слабый и хаотичный, металлический звук поднимается из-за окна. Мышь неуверенно встает на задние лапы и снова нюхает воздух, потом спешит назад к своей дыре под обеденным столом. Звук становится сильнее, когда в пьяном удивлении шатко вступают все новые инструменты. Быть может, мышь прогнал шум, а возможно, она испугалась чего-то меняющегося в самом человеке. Из его подбородка начинают вырастать вьющиеся нити темно-зеленых грибков-микофитов, мимикрирующие под текстуру волос, ползущие и сплетающиеся на его лице, пока музыка подходит все ближе. Нити движутся в такт музыкальному ритму. В лязге звука единства больше, чем в какофонии, но еще нет связности, как будто несколько человек, настраивая свои инструменты, заиграли каждый свое, не сообразуясь с остальными. В сумбуре помпезных рожков и труб слабо скулит скрипка. Нити микофитов бродят лениво, пытаясь колонизировать кровь. Музыка все резвится, то меланхоличная, то вызывающая. Человек, разумеется, ничего не слышит; кровь у него на лбу начала запекаться. Воздух в комнате стал сырым, вонючим. Сгустились тени. Стол в углу, на котором лежит недоеденный бутерброд, отбрасывает зловеще пурпурную тень. Наконец музыка достигает крещендо под самым окном. В ней слышится вопрос, точно музыканты переглядываются, взглядом спрашивая друг друга, что делать теперь. Лицо человека чуть движется от вибрации. Его микофитовая борода раздвигается в улыбке. В ином освещении он, возможно, показался бы живым, просто внимательно всматривающимся в половицы, в квартиры подними. В Религиозном квартале, созывая к предвечерней молитве, глухо звонит колокол. День почти закончился. В комнате становится холоднее, ведь из нее начинает уходить солнечный свет. Музыка уже не мешкает. Еще несколько минут, и она лязгает по лестницам к квартире. Она звучит так, будто бежит. И она действительно бежит. Тщась перегнать музыку, нити распространяются все дальше, все быстрее, затягивая тело темно-зеленым покровом, закрывают лицо уродливой маской. Под напором ревущих рожков и знойных стежков скрипок дверь начинает прогибаться. Кто-то вставляет в замок ключ и поворачивает дверную ручку. Дверь открывается. Музыка вступает во всей своей хаотичной славе. Человек лежит на полу совершенно неподвижно, рядом – почти высохшая лужа крови. Его обступает частокол ног. Мелодия превращается в погребальный плач, мучимый призраком какого-то странного духового инструмента. Музыканты водят хоровод вокруг тела, их страдание течет сквозь мелодию, их длинные угловатые тени пляшут на теле. Но, если не считать зеленоватого оттенка, лицо человека вернуло себе прежний вид. Грибок исчез. Кто бы мог знать, что такое случится. Только мертвец, смотревший в волокна дерева, точно там скрывалась какая-то тайна. Мертвец вскакивает на ноги и подбирает свой саксофон. Улыбается. Берет со стола свою шляпу и надевает ее на голову, пряча кровь. Облизывает губы. Подносит к ним мундштук, а все остальные инструменты умолкают. Он начинает играть, и нота выходит чистая, но без гармонии, его собственная мелодия, но нестройная. Лица друзей фокусируются, окружают его. Журчат слова. Друзья смеются, обнимают его, говорят, как рады, что это лишь шутка, мол, им наговорили страшных вещей, пожалуйста, не надо их впредь так пугать. Они ведь не знали, играть им на похоронах или по случаю обошедшегося без слухов воскресения. Не в силах решить, они играли в честь обоих. Он тоже смеется, хлопает ближайшего по плечу. Играйте, говорит он. Но он уже не из их оркестра. Играйте, молит он. Но он не один из них. И они играют: маршем выходя из квартиры, они играют. Он больше не один из них. Когда закрывается дверь, комната так же пуста, как и прежде, хотя музыка эхом отдается на лестнице. Со временем все звуки стихают. Стихают, пока от них не остается одно лишь воспоминание, а потом и оно исчезает тоже. Ничто в комнате не шелохнется. Человек пришел в себя. Это первый час смерти в городе Амбра. Долго отдыхать вам не позволено. В определенном смысле вы можете снова стать самим особой. Хуже другое: вы, возможно, будете помнить все до последней мелочи, но ничего не сможете изменить.

II

Во второй час смерти человек ловит себя на том, что со своими друзьями-музыкантами дает концерт в общественном парке. Собралась толпа: одни стоят, другие прикорнули на корточках, третьи сидят на скамейках. Саксофон в руках у человека горячий и золотой. С каждым глотком воздуха, который он выдувает в мундштук, он чувствует прилив безымянного чувства, и в его памяти возникает еще одна деталь его прошлого. Человек чувствует, как наполняется Жизнью, как каждый вдох усиливает его, а не увечит. Он вспоминает свое имя, его округлые щедрые гласные, но противится желанию его выкрикнуть. Имя – хороший фундамент, чтобы выстраивать дальше. Зрители – веселые пятна в сравнении с ясными, четкими силуэтами друзей, когда они двигаются в отточенный временем такт со своими инструментами. И их имена тоже вспыхивают у него в голове, и каждое – как крохотный взрыв удовольствия. Вскоре он купается в море имен: мать, отец, брат, дочь, почтальон, булочник, бармен, мясник, лавочник… Он светится сияющей улыбкой человека, который вспомнил свою жизнь и увидел, что она хороша. Это кульминация второго часа, хотя не всем так везет. Некоторым кажется, что сознание собственной личности ускользает через поры в коже, что каждая возвышенная мысль становится никчемным падающим в пустоту листком. Но наш человек, однако, не так правдив с собой. Он ощущает запах жимолости, чувствует вкус трубочного дыма от прохожего, в паузе между нотами слышит звон колокольчиков на ножном браслете и даже не спрашивает себя, почему эти ощущения такие приглушенные, такие тусклые. Лица его друзей так близки и отчетливы. К чему беспокоиться об остальном? Размытость мира его не тревожит. Почему инструменты кажутся столь жестокими? Откуда эти заостренные края? От чего металл отражает все под странными углами, ужасно уродуя его лицо? Ба, да это просто игра теней! Учащенное дыхание? Всего лишь побочный эффект музыкального прозрения. Подрагивание ресниц? Внезапная бледность? Пятно зелени, которое он раздраженно стирает со щеки… Когда заканчивается концерт и под угрозой ночи рассеивается толпа, человек поспешно, со смешком кивает и присоединяется к друзьям в последнем нестройном музыкальном салюте. Приглашение пройтись по узкой улочке до кафе вызывает отчаянную радость: он хлопает друзей по спине, неистово кивает, уже начиная снова терять имена – точно монетки выпадают из дыры в кармане. По дороге к кафе он замечает, как странно теперь говорит с ним город: голоса полны иносказаний и намеков, все поверхности непознаваемы, все здания перекошены, изувечены или того хуже. Торговцы на тротуаре превратились в шифры. Прохожие – в пустые тени: он не может смотреть на них прямо, его взгляд точно стал отталкивающим магнитом. С побелевшими костяшками он сжимает саксофон. Ему бы хотелось на нем сыграть, снова выдуть развеселые открытые гласные своего имени, но он не может. Имена друзей стремительно удаляются, тускнеют, его смех становится сперва вымученным, потом нервным, грустным и, наконец, ломким. Когда они садятся за столик кафе, человек смотрит поверх залитого пивом стола на своих друзей и спрашивает себя, как оказался в кругу этих дружелюбных чужаков. Они называют его по имени, которое он едва помнит. Небо наполняется тьмой, состоящей из бремени всех мыслей, которые его покинули. Человек плотнее запахивает куртку. Фонари заглядывают в окно холодными желтыми глазами. Застольная беседа стягивается вокруг человека слоями, каждая фраза имеет все меньшее и меньшее к нему отношение. Теперь он не может смотреть на собутыльников. Теперь они ускользнули на край его зрения, как струйка крови из раны. Образ умершей жены уходит последним, а за мгновение до него – воспоминание о дочери. Даже мертвые не хотят умирать. Пораженный, с лицом, оживляемым страхом, он вскакивает и объявляет, что ему надо спешить, он должен откланяться, должен пойти домой, хотя от мыслей о волокнистом дереве половиц в желудке поселяется похожий на ледяной ком страх… И вот это – последний дерзкий вызов второго часа: заявить о своей решимости действовать, хотя само действие никогда не будет совершено. Мир превратился во всего лишь конструкт: полую тростинку, созданную для того, чтобы через нее дышать. Вы, возможно, слышите эхо странной и свистящей музыки, подводным теченьем струящейся в неодушевленных предметах. Эта музыка, наверное, вызовет у вас слезы. А может, и нет. Как бы то ни было, вы вступаете теперь в третий час после смерти.

III

В третий час после смерти, когда все остальные образы выхолощены и истреблены, возвращается подавленное воспоминание о безжизненности, хотя его подлинность человек отвергает. Отвергает вонзающиеся в лицо жала заноз от половиц, отвергает привкус опилок во рту, отрицает отраду холодного пола. Он считает это дурным сном и бормочет себе под нос, что просто немного прогуляется, чтобы проветрить голову от пульсирующей в ней боли. Человек все еще держит в руках саксофон. Каждые несколько шагов он останавливается посмотреть на инструмент. Он пытается вспомнить, для чего некогда его использовал. Третий час может длиться очень долго. Некоторое время спустя, когда человек рассматривает свой саксофон, в нем поднимается неутолимая печаль, пока его не поглощает горе столь глубокое, что его необходимо перетерпеть, ибо ничто лучшее за ним не лежит. Это скорбь по утраченным мелочам, ее непроглядность хранит эхо воспоминаний, ныне утерянных. Человек смутно сознает, что его гнетет, но даже отраженного отблеска этой скорби достаточно, чтобы ослепнуть. Ему кажется, будто его опечалила природа, ведь он забрел в парк, и высоко над ветвями небо сочится светом беспокойной луны. Если бы он только сумел отыскать дорогу к сердцевине хотя бы одного воспоминания, мысленно за него уцепиться, то, возможно, понял бы, что с ним случилось. А так сосущая пустота на месте матери, отца, жены, дочери оставляет по себе только силуэты. Это невозможно снести. Это необходимо снести… У некоторых людей осознание утраты выливается в насилие, в последнюю судорогу против неизбежного. Но не у этого человека. В нем печаль лишь сгущается, ибо он начал прозревать правду. Он бродит по садам и дворам, по тенистым улицам и прирученным каналам города и видит, что всех их в равной мире заразила пустота ночи. У него нет ни одной мысли, только о том, как бы их всех избежать, у него нет ни одной цели помимо той, как бы их всех лишиться. Он не устает (то, у чего нет воли, устать не может) и на ходу начинает касаться всего, что проходит. Он гладит нечесаные макушки бюстов. Он трется щекой о ствол дерева. Он пальцем прослеживает трещину в тротуаре. А ночь идет своим чередом, и в его лице появляется напряженность, оно стягивается, приобретает осознанную фосфоресцентность. Когда он наклоняется, чтобы тронуть поверхность воды в чаше фонтана, его лицо дрожит на ней, как подернутая зеленью вторая луна. Прохожие при его приближении отшатываются или переходят на противоположную сторону улицы. Ему безразлично их поведение: не огорчает и не смешит. Он быстро становится Иным: Иноместным, Иноплотным. Музыкальный инструмент? Он давным-давно выпал из безвольных пальцев… Наконец, шарящая рука находит нечто, более обычного интересное. Для человека это случается, когда он, сев на деревянную скамью, касается ее ладонью, и в кончиках пальцах возникает знакомое чувство. Он проводит по дереву руками. Гладит его, пытаясь выудить воспоминание из предшествовавших скорби времен. Он ложится на скамью и прижимается лицом к ее доскам… пока не видит перед собой собственную квартиру, кровь, собирающуюся лужицей у его щеки, и тогда понимает, что мертв. После человек садится, его стихающая печаль теперь сменилась пустотой. Из своих убежищ внутри его тела поднимаются нити грибков-микофитов. Человек ждет, пока они завиваются по его лицу, его телу, его рукам и ногам. И возможно, впервые видит ночь. А еще он видит, как из своих нор выходят в ночи они. Но не отшатывается. Не убегает. Он даже не пытается дышать. Он не пытаться быть не чем иным, нежели тем, чем стал. Ибо это последняя фаза третьего часа смерти. После третьего часа вы никогда больше не будете несчастны. Вы никогда не испытаете боли. Вам никогда не придется сносить саднящий укол недоброго слова. Каждая мышца, каждая жилка, каждая косточка, каждый кровеносный сосудик расслабятся, чтобы впустить в себя темноту. Когда они придут за вами, а они обязательно придут, вы, укрытый холодным пологом усиков и вьюнков, поймете, как это может быть прекрасно. Вы наконец поймете, что четвертого часа после смерти не бывает. И вы удивитесь, как мир может быть так тих, так безмолвен, так ясен.

Доктор Симпкин

Ниже вы найдете мою частичную расшифровку цифр, которые оставил X. Я не получил особого удовольствия, выполняя это поручение. То, что началось с легкомысленной шутки, превратилось в мучительное испытание. Вначале меня не отпускали две навязчивые, раздражающие мысли: (1) что X напечатал свой рассказ через два интервала, просто лишь бы извести побольше бумаги; (2) он написал его, лишь бы извести ленту для пишущей машинки. Расшифровав первые фразы, я против воли почувствовал, что из какого-то далекого мира X заглядывает мне через плечо и надо мной потешается. (Подобный смех удручающе часто слышался во все время его пребывания у нас.)

Моя раздражительность начала проходить, когда я осознал, с какими дисциплинированностью и усидчивостью X выполнял свое дело. Меня поразило бесконечное упорство, понадобившееся для того, чтобы перевести в цифры такое количество слов. Но если так трудно было расшифровать рассказ (у меня, например, развились головные боли с последующими приступами слепоты), то насколько же сложнее его было зашифровать? Если бы для его бегства потребовалось каждый день вынимать всего лишь по одному кирпичу из стены палаты, сомневаюсь, что X проявил бы большее терпение.

По мере того как я трудился, усталость преобразовала мою банальную задачу в мрачное откровение.

Тени удлинились, солнечные лучи ушли из окна моего тесного кабинетика. Призрачный смех X стих, и единственным оставшимся звуком было сухое царапанье пера по бумаге. В голове у меня поселилась и отказывалась уходить мысль, совершенно противоречащая рациональности моей профессии: что с каждым, муками дававшимся словом я создаю события, этими словами означаемые. От этого столь неожиданного ощущения меня пробила дрожь, и я сделал судорожный вдох. Оно заставило меня остановиться. Я буквально почувствовал, что из-под моего пера выходит будущее для всей Амбры, будущее столь ужасное, что я не стал бы вызывать его к жизни ни за какие ленты для пишущих машин в мире. Я швырнул ручку на стол, потом взял снова и сгибал, пока она не сломалась, – словно это могло уберечь меня от самой возможности продолжать.

Когда я собрался с духом перечесть полученный в результате дешифровки текст (я назвал его «Человек, у которого не было глаз»), то обнаружил, что «неверно перевел» как минимум семь слов. Я встал, чтобы достать книгу X из шкафа, где подверг ее изоляции, намереваясь исправить мои ошибки, но тут же сел снова, – меня сковал страх. Несколько минут я не мог пошевелиться, не мог произнести ни слова, холодея от мысли, что сама книга изменилась и теперь пишет меня самого. Во время этого чернейшего прозрения надо мной крыльями распростерлись тени. Воздух стал затхлым и плотным.

Выйдя из этого подобного трансу состояния, я понял, что результат исправления этих семи слов будет немыслимым. (Подобный эпизод, произойди он с одним из моих пациентов, стал бы предметом пяти или шести сеансов терапии.)

Печатая эту записку, я понимаю, что абсурдно полагать, будто слова на странице могут воздействовать на реальность. Это просто рассказ. Это просто «последнее прости» X. Однако я не могу заставить себя послать вам наряду с остальными предметами и книгу. Да, она нужна мне для коллекции, но есть и более важные причины оставить ее здесь.

Вам следовало бы приехать к нам. Вы могли бы остаться на несколько дней, помочь нам в тех областях, где у нас не хватает персонала, быть может, привезти немного провизии. Полагаю, что текст, который вы сейчас прочтете, не слишком похож на тот, который вы, возможно, помните, но наша больница ничуть не изменилась, разве что пришла в еще больший упадок.

Интересно, может, и для моего недуга уже придумали название?

Др. В.

P.S. Семь слов, которые я расшифровал неверно, я привожу в тексте заглавными буквами.

Человек, у которого не было глаз.

Пришел день, когда серошапки изменили русло реки Моль и большая часть города Амбра ушла под воду. Оставив свое ВЫМЫШЛЕННОЕ логово, они вышли на свет, обратили в бегство правителей города и заняли острова, которые снова превратились в Цинсорий.

Поначалу люди решили, что жизнь не слишком изменилась. Она определенно не изменилась для самого знаменитого писателя Амбры. Родившись в городе, он использовал его как свою палитру, искривлял и переиначивал, покорял своей воле каждое в мире слово. Он мог создавать тексты, столь глубокие, что жить без их мудрости было все равно что лишиться души. Если настроение у него было мрачным, он создавал ужасные тексты, где слова варьировались от почти до несомненно мертвых. Говорю вам, он умел описать предмет так, что по прочтении описание навеки замещало для читателя описанное.

Возможно, будь он менее талантливым, ему бы не столь ПОКЛОНЯЛИСЬ. Ибо хвала и слава сгущались вокруг него так же естественно, как собирается с реки Моль туман, и он начал считать себя неподвластным законам иным, нежели законы художественного произведения.

И потому в нем все более нарастала тяга нарушить что-нибудь во многих правилах серошапок.

Он гоготал в перерыв рабочего дня перед ушедшими под воду развалинами Труффидианского Собора.

После сумерек он раздавал свои рассказы на улицах. Он читал свои произведения с лодки над разбитой и теперь БЕЗЫМЯННОЙ статуей Восса Бендера. Он писал песни в честь Голубой Девы (которая из подземных туннелей серошапок являла им свидетельства их собственной жестокости).

После третьего подобного поступка серошапки вырезали у него язык и бросили его в КОСТЕР или в реку Моль, ибо рыбы полюбили подобное мясо. Они выкололи ему глаза и постановили их на свою баржу. Они отрубили ему кисти рук и использовали их как подсвечники в городской управе. Своим грибковым символом они заклеймили его тело. А затем изгнали в крохотный домик на сваях у воды, где он некогда родился, – думать о своей судьбе там, в РОСКОШИ, где некогда смотрел, как, ловя насекомых, чертят небо птицы.

Долгое время никто не навещал писателя из страха. Жена оставила его, потому что не была достаточно ОСЛЕПЛЕНА. Каждую неделю один труффидианский священник решался подойти достаточно близко, чтобы оставить пищу и воду у его порога.

Писатель сидел на стуле лицом к стене, а внутри него вырастали и возникали истории, пока настолько его не заполнили, что ему казалось, он вот-вот умрет от их РЕВА у себя в легких. Но у него не было языка, чтобы говорить. У него не было глаз, чтобы видеть мир. У него не было рук, чтобы записывать свои истории. Он жил в ящике внутри ящика. Что ему было делать?

Много недель он думал о том, чтобы убить себя, и сделал бы это, если бы не наткнулся однажды на стол, на который складывал припасы, и с его края не скатилась бы ручка. Она упала возле его левой ступни. Ее прикосновение было холодным и острым. Ощущение распространилось по его ноге, поднялось до самого туловища, пока в «ящиках» у него в голове не проснулось нечто.

Следующие три недели писатель провел, ощупывая каждый дюйм своей комнаты, в точности как ты, дорогой читатель, ощупью ищешь себе путь в этом рассказе. Он сдвигал все, что стояло у стен, пока стол, стул, кровать и немногие книги не оказались в середине комнаты. Затем, держа ручку пальцами ног, он начал писать.

52:13:1:2 121:3:14:7, 112:2:1:5 101:2:5:3 216:10:1:5 94:1:17:3 16:1:4:11 15:1:26:6 74:5:4:7 197:10:2:3 212:5:1:7 213:13:5:5 128:3:1:4 63:4:9:7. 18:3:14:3 25:1:14:4 119:2:14 143:2:11:7, 100:1:2:3 134:1:13:3 15:1:4:8 118:4:3:3, 101:3:3:3 40:4:2:5 97:4:3:5 128:5:16:4 264:3:5:1 74:5:4:7 145:4:2:4 243:2:3:5, 93:1:2:5 16:2:14:6 206:4:13:4 40:4:2:5 160:1:24:7.

133:3:1:1 148:1:5:7 162:1:5:5, 60:3:3:1 266:5:1:6 54:3:2:2 16:3:1:6 23:5:4:4. 18:3:7:1 198:1:3:7 54:3:2:2 23:5:4:4 175:5:8:2 208:7:4:4 197:11:9:5 247:5:5:3 96:2:3:2. КК4:5:1:3 40:4:2:5 162:2:2:7 145:1:2:6, 205:3:15:2 131:5:6:3 60:3:3:4 236:1:1:8 138:3:7:4 202:7:2:2 35:2:1:5 177:3:14:2, 111:2:7:3 243:3:62 40:4:2:5 243:5:8:2 246:7:3:4 251:10:5:2 138:3:4:9. 205:3:15:2 140:3:3:7 229:6:7:2 176:2:2:6, 155:3:5:8 125:5:1:3, 60:3:3:1 52:10:2:2 55:8:1:4 103:2:12:4 20:11:2:4 94:1:1:3 173:15:2:7 31:3:6:5, 60:3:3:1 136:1:3:6 246:9:2:8. 16:1:1:5 137:3:8:3 41:3:11:5 29:1:13:7 94:1:1:3 K197:8:1:7, 205:3:15:2 86:3:4:5 132:3:11:10 176:2:2:6, 204:2:17:5 175:6:4:4 36:2:7:3 74:4:2:8 15:1:12:6 16:1:4:10 47:2:5:3 31:7:1:8. 65:1:2:2 72:1:3:3, 205:3:15:2 97:1:9:4 230:3:11:6 249:6:2:1 45:4:15:7, 60:3:3:1 235:1:5:10 161:2:5:12 263:1:17:6 195:1:2:4 169:3:1:2 60:3:3:4 208:7:4:4.

70:3:11:3 71:3:5:3, 26:3:1:7 205:3:15:2 35:2:5:5 ОБ293:3:5:8, 16:1:3:6 45:4:1:3 54:3:2:2 45:4:15:7 KK36:4:2:2. 18:3:6:8 19:1:1:2 228:6:5:5 183:6:1:6 15:1:2:5 29:1:13:7 45:4:15:7 105:4:1:1 87:2:8:8, 236:1:1:8 231:2:3:7 20:3:1:1 16:1:4:11 19:3:1:3 70:3:2:6, 74:5:4:7 205:3:15:2 260:9:1:4 102:4:5:9 248:8:1:6 112:3:9:7 11:5:4:6 126:3:21:2, 135:5:3:10 57:4:2:8 255:6:7:6 258:4:3:5.

74:5:4:7 58:3:14:5 40:4:2:5 188:1:2:7 173:15:2:7 81:3:3:10 160:1:9:3 КК75:3:21:6 ОБ296:7:2:4 246:3:3:3 40:4:2:5 252:3:11:8 53:4:2:1 100:3:5:3. 205:3:15:2 79:3:1:1 239:5:2:9 91:14:4 15:1:1:3 53:7:1:7 КК20:2:7:2 35:1:4:2 126:3:15:1. 16:2:14:5 38:1:2:5 205:3:15:2 144:1:6:3 238:2:2:1 256:9:3:2 15:1:4:8 145:2:3:1. 205:3:15:2 255:10:3:1 238:2:2:1 258:4:3:5 177:2:4:9 239:2:3:7 248:7:1:8 ОБ297:7:2:10 74:5:4:7 237:3:5:7 230:3:10:3 136:5:1:7 184:3:4:1 184:5:2:6. 205:3:15:2 129:3:1:4 84:1:2:1 161:5:1:4 15:1:15:5 КК20:3:2:6 37:2:13:5 (21:3:10:8 41:2:13:3 11:3:5:5 32:3:7:6 99:3:4:3 К203:3:6:7 176:4:7:7 109:5:3:2 103:2:12:4 138:3:4:8 146:1:20:1).

16:2:14:5 КК37:3:1:8 105:3:5:8 216:10:9:8 101:2:5:3 123:5:7:1 41:3:11:5 29:1:13:7 КК60:9:7:2 74:5:4:7 223:2:6:6 60:3:3:4 40:4:2:5 103:3:9:6 104:1:5:4 23:3:13:2 24:8:3:8, 18:3:6:8 123:3:8:4 КК64:5:1:9 107:2:6:7 69:4:6:4. 100:1:2:3 76:3:16:5 16:1:3:6 67:1:16:7 74:5:4:7 КК21:2:5:3 103:2:12:4 15:1:4:8 113:1:15:8 КК21:2:5:9. 100:1:2:3 КК79:11:2:6 16:1:3:6 196:2:5:2 206:4:11:6 74:5:4:7 104:1:3:2 103:2:12:4 236:1:1:8 214:2:12:9 40:4:2:5 240:14:4:6 251:10:5:2 КК84:4:2:5. 212:2:3:5 КК87:3:2:8 167:1:8:7 – 100:1:2:3 229:3:14:2 60:3:3:4 36:5:2:1. 217:9:5:3 214:7:8:5 ИХ1:1:13:8 40:4:2:5 261:12:18:6 123:2:10:6 15:1:4:8 18:3:13:5 41:3:11:5 212:2:12:8, 204:2:17:5 205:3:15:2 220:6:8:2 244:12:1:6, – 46:3:3:2 81:5:1:1 251:10:5:2 222:2:2:7 81:5:2:9, 206:3:1:1 15:1:17:2, 204:2:17:5 220:6:8:2 238:6:2:3, 236:1:1:8, К213:2:1:4 207:3:2:7, КК83:11:2:6 221:1:2:2 212:2:9:4.

41:2:13:3 215:10:4:8 239:5:2:9 98:1:1:8 247:5:5:3 256:1:1:4 97:3:2:4 124:2:2:9 54:3:2:2 ИХ9:2:4:12. 262:3:3:6 16:2:16:6 60:3:3:4, 18:3:16:1 60:3:3:1 54:3:2:2 177:4:4:5 39:3:13:6 К203:3:9:7. 43:1:6:9 46:3:15:1 261:12:5:4 117:3:6:3 22:4:3:7 135:2:4:7 191:1:4:3 39:3:13:6 245:3:14:1, 88:3:2:7 115:1:9:4 180:3:8:2 74:5:4:7 53:7:1:7 41:3:11:5 60:3:3:4 98:2:5:5.

238:6:1:1 238:6:1:2 15:1:4:8 238:6:1:7 20:7:1:9 63:4:3:7 284:3:20:2, 67:1:16:8 40:4:2:4 29:1:13:7 124:3:7:11 74:5:4:7 231:4:2:6 94:1:11:2, 267:2:1:5 54:3:2:2 259:5:1:5 60:3:3:4 53:9:5:7, 60:3:3:1 16:1:3:6 59:8:1:3, 205:3:15:2 71:6:1:6 219:6:1:3 74:4:2:8 103:2:12:4 66:5:6:7 40:4:2:5 52:10:3:2. 24:1:1:3 41:3:11:5 29:1:13:7 54:3:2:2 94:1:1:3 198:2:2:4, 88:3:2:7 210:6:1:2. 41:3:11:5 29:1:13:7 54:3:2:2 94:1:1:3 214:11:9:4, 88:3:2:7 114:2:8:1 215:6:2:9. 41:3:11:5 29:1:13:7 54:3:2:2 94:1:1:3 206:4:11:6, 88:3:2:7 240:10:2:4 238:2:2:1 94:1:11:2. 205:3:15:2 245:3:3:8 40:4:2:5 188:1:1:3 40:4:2:4 210:2:5:6. 60:3:3:1 16:1:3:6 94:1:1:3 190:9:1:5?

179:6:2:8 128:5:8:8 205:3:15:2 170:6:5:9 81:5:1:1 122:3:5:4, 88:3:2:7 217:4:2:5 248:8:1:6, 74:5:4:7 218:6:11:4 45:4:1:3 34:3:13:6, 16:1:1:5 45:4:1:3 54:3:2:2 85:1:4:7 170:2:1:1 15:1:4:8 238:5:1:9, 15:1:4:8 93:1:2:5 50:3:10:5 150:2:20:1, 74:5:4:7 116:1:2:4 192:7:5:4 54:3:2:2 117:4:9:10 45:4:1:3 235:2:4:3. 18:3:7:1 202:1:1:11 205:2:1:10 60:3:3:4 50:4:12:1 81:4:5:9. 261:5:2:4 39:5:4:5 94:1:1:3 218:2:2:7 74:5:4:7 95:1:1:2. 178:1:9:2 КК31:3:2:5 235:1:5:10 60:3:3:4 215:9:2:2, 31:4:5:8 16:1:4:10 208:7:4:4 89:1:8:13, 267:2:1:5 40:4:2:5 171:1:1:2 41:3:11:5 29:1:13:7 40:4:2:5 184:1:5:12 54:3:2:2 185:12:3:1 127:2:2:6.

141:5:12:4 142:1:7:8 150:12:1:4 238:6:1:1 252:3:4:3, КК74:5:2:11 129:5:4:8 221:2:6:1 251:10:5:2 250:10:1:10, 40:4:2:5 184:1:2:8 236:1:1:8 52:2:1:8, 74:13:6:6 115:3:1:3, К186:2:4:9 К:217:5:1:4 105:1:7:7 160:1:18:2 40:4:2:5 162:2:2:7 249:4:8:2. 205:3:15:2 К188:1:6:8 173:15:2:7, 60:3:3:1 261:11:3:3 41:3:11:5 49:3:3:4, 267:2:1:5 238:5:1:9, 178:1:5:3, 35:1:6:5 74:5:4:7 54:8:4:9 104:1:4:4 54:3:2:2 112:3:6:3 40:4:2:5 133:4:4:6 159:5:3:8. 135:5:2:12, 148:3:11:7 237:3:4:9 202:7:7:4 87:3:6:11, 205:3:15:2 260:9:1:4 243:5:1:7.

16:1:3:6 172:4:7:6 179:6:2:8 176:4:7:6, 88:3:2:7 3280:2:11:3 243:5:1:7 175:2:8:5. 205:2:4:10 175:3:4:7 177:3:7:4 179:1:5:3 233:4:12:7 60:3:3:4 22:4:3:7 263:2:13:3 153:2:12:3 93:1:7:4 45:4:1:3 159:2:7:2 3283:1:19:7, 202:1:1:2 86:3:1:3 209:7:2:2 128:5:8:8 17:2:4:1, 248:9:1:3 15:1:4:8 117:4:3:6 114:2:15:5 206:1:9:4 129:3:5:1 3289:122:5. 175:6:4:4 33:1:1:9 3288:5:6:4. 236:1:1:8 136:2:5:6 ОБ292:1:1:3 КК43:2:2:2 74:4:2:8 КК42:1:1:1 34:2:13:2 71:3:5:3 128:4:4:8 159:3:2:5. 160:1:2:8 КК50:2:3:2 223:4:4:2 178:3:6:2 263:2:7:4 140:3:4:12 235:2:7:4 27 4:8:2:8 264:3:6:7, 60:3:3:1 94:1:1:3 41:3:11:5 29:1:13:7 40:4:2:5 184:1:5:12, 179:5:1:4 135:5:2:12 264:2:15:5 264:3:6:7 87:3:3:4, 44:3:13:8 171:1:2:7 201:2:4:7 250:11:2:4 143:3:1:8 15:1:4:8 155:5:3:3, 88:3:2:7 235:2:4:3 54:3:2:2 КК64:13:1:6 74:5:4:7 88:3:2:7 160:1:2:8 33:1:1:9 250:11:2:4 109:1:1:2.

17:2:10:4 176:4:7:6 238:6:1:1 K225:7:1:4 79:7:2:4 251:10:5:2 159:5:3:8 264:2:10:7, 274:10:3:3 195:3:4:9 40:4:2:5 21:1:1:5 50:3:8:10 60:3:3:4 88:1:16:8. 175:6:4:4 33:1:1:9 88:4:3:12 193:4:1:9, 40:4:2:5 159:1:1:7, 40:4:2:5 256:9:3:2. 74:5:4:7 188:9:1:4 250:10:3:3 213:6:1:3 200:2:1:5 27:3:3:6 К183:6:5:7 177:2:4:9 27:3:3:5 247:5:5:3, 74:5:4:7 205:3:15:2 260:9:1:4 16:2:14:6 244:11:1:5 248:8:1:6 276:2:9:4 24:5:1:8. 43:3:6:9, 112:2:1:5 205:3:15:2 231:2:1:5 41:3:11:5 95:3:23:7 86:3:1:3 148:4:3:5 74:5:4:7 К204:2:12:7, 175:6:4:4 82:3:5:3 15:1:4:8 246:6:2:2 40:4:2:5 210:10:8:3, 34:3:13:6 24:5:7:4 2 04:2:22:7 195:1:2:8 97:4:2:6, 248:9:1:3 206:4:9:10, 93:1:2:5 К:181:4:4:1 15:1:4:8 96:3:9:2 101:2:5:3.

172:7:1:1 214:10:9:6 261:12:5:4 38:4:1:2 176:4:7:7 96:2:1:5:10 40:4:2:5 221:2:5:3 К180:1:6:7 205:3:15:2 98:4:4:8 15:1:4:8 264:3:20:2, 109:5:6:6 170:5:6:10 182:7:3:4, 54:3:2:2 КК6:1:6:8 189:5:2:6 177:2:4:9 22 0:6:5:2 240:14:3:2. 118:3:1:2 60:3:3:1 40:4:2:5 188:1:2:7 241:4:1:2:

«220:6:8:2 40:4:2:5 240:14:4:6 43:3:9:8 240:14:4:7 47:3:5:2 68:3:1:3. 41:2:13:3 248:7:2:3 206:2:6:2 224:5:2:1-224:5:2:1 240:10:3:5, 47:1:2:2 15:1:4:8 265:2:13:7. 105:1:2:3 97:3:2:4, 74:5:4:7 40:4:2:5 239:2:4:3 138:5:5:11 191:1:11:9. 205:3:15:2 24:5:7:4 191:1:10:5 74:5:4:7 35:2:6:7. 40:4:2:5 48:4:1:9 205:3:15:2 68:2:3:4 36:4:1:1 186:15:1:6 127:2:17:5 46:1:6:5. 68:1:3:5 214:11:3:10 74:5:4:7 245:3:4:10 43:2:4:6. 68:3:1:3 243:5:4:7. 40:2:1:8 63:4:3:7 К187:4:3:7, 191:1:11:9 252:3:15:1 79:5:1:11, 127:2:24:12 46:1:6:5 30:3:2:5, 15:1:2:4 79:5:1:11 44:2:2:1. 74:5:4:7 15:1:4:8 231:2:5:7 41:3:11:5 81:5:5:2 68:1:3:5 87:3:1:7, 60:3:3:4 ЧС1:1:26:2 81:4:6:8 177:2:4:9 К201:1:5:2 265:1:9:2. 15:1:4:8 50:4:12:1 215:9:2:2 41:3:11:5 29:1:13:7 260:9:8:6 193:5:2:8. 46:3:15:8 15:1:4:8 88:1:12:10 235:2:3:8 170:5:3:2 90:3:9:9. 213:10:5:3-213:10:5:3 46:1:6:5 69:1:1:2 119:1:11:5, 267:2:1:5 54:3:2:2 132:2:5:3 205:2:4:10 К202:7:14:6 221:3:2:3. 177:2:4:9 250:10:3:3 262:2:20:12 265:2:13:7 49:3:7:1 173:15:2:7 257:1:2:5. 173:15:2:7, 60:3:3:1 182:1:1:2 29:5:11:4 188:1:1:1 К186:9:2:3, 30:2:7:9. 74:5:4:7 44:3:5:1 239:5:1:5 191:1:11:9 174:3:5:3 156:7:13:3 211:6:3:2 238:2:2:2. 24:1:1:3 17:2:10:4 176:4:7:6 29:2:5:5 217:3:1:2, 226:2:6:1 К210:5:6:6, 239:2:1:5, 60:3:3:1 16:1:3:6 243:1:2:8 213:3:1:9 190:9:1:5. 247:1:1:1 154:1:2:6 54:3:2:2 17:2:4:5 80:2:2:2? 205:3:15:2 96:3:6:5 54:3:2:2 140:3:3:7 173:12:1:4. 231:5:1:2 16:1:3:6 39:4:6:10 45:4:15:7 198:17:3:9, 60:3:3:1 205:3:15:2 252:3:15:1 К186:9:2:3, 88:3:2:7 К190:6:5:4 44:1:1:3. 205:3:15:2 237:2:5:7, 60:3:3:1 260:5:1:6 60:3:3:4 265:2:5:6, 24:1:1:3 268:1:1:5 54:3:2:2 270:8:1:5. 2 60:5:1:6 265:1:19:8 16:1:3:6 266:5:1:6, 24:1:1:3 51:10:1:6 36:4:1:1 113:3:1:6, 71:9:1:6 45:4:1:3 205:3:15:2 87:4:9:1 74:13:6:4. 17:2:10:4 176:4:7:6 260:5:1:6 166:8:2:8 173:15:2:7, 60:3:3:1 16:1:3:6 94:1:1:3 136:2:28:10, 74:5:4:7, 146:7:5:5, КК69:11:2:4. 112:2:1:5 172:3:3:2 54:5:2:4 К2 07:4:1:5 94:1:1:3 146:4:3:9, 260:5:1:6 60:3:3:4 139:2:5:7. 191:1:11:9 176:4:7:7 40:4:2:5 251:10:5:2 240:14:4:7 35:1:7:2 70:3:4:7 265:1:9:2 74:5:4:7 КК71:5:18 39:3:11:4 240:10:3:5, 93:1:2:5 220:6:8:2 126:3:6:3 41:2:13:3 265:1:9:2».