Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ПА)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 28 (всего у книги 91 страниц)
Пампанганы
Пампанга'ны, народность Филиппин. Численность около 1 млн. чел. (1970, оценка). Живут на З. острова Лусон. Говорят на языке индонезийской группы малайско-полинезийской семьи языков. По религии П.– католики. Основное занятие – земледелие и переработка с.-х. культур.
Пампасная трава
Пампа'сная трава', многолетнее травянистое растение из рода кортадерия семейства злаков.
Пампасовые олени
Пампа'совые оле'ни (Odocoileus), род парнокопытных животных семейства оленей. Длина тела 1,5—2 м, высота 0,8—1,1 м, хвост до 28 см; весят до 145 кг. 2 вида: белохвостый, или виргинский, олень (O. virginianus) и олень-мул (О. hemionus); распространены в Америке. У самцов ветвистые рога, самки безрогие. Живут в различных местообитаниях группами по 2—4 особи. Питаются растительной пищей. Объект охоты (используются мясо, шкура и рога).
Памперо
Пампе'ро (исп. pampero), холодный штормовой ветер южных направлений в Аргентине и Уругвае; иногда с дождями и грозами. Связан с прохождениями холодных фронтов и вторжениями антарктического воздуха.
Памплона
Пампло'на (Pamplona), город на С. Испании, в Пиренеях, в долине р. Арга, притока Арагона. Административный центр провинции и области Наварра. 147,2 тыс. жителей (1971). Предприятия химической, машиностроительной, целлюлозно-бумажной, пищевой промышленности. Университет. Туристический центр.
Памфилия
Памфи'лия (греч. Pamphylía), древняя область на юге Малой Азии между Ликией и Киликией . По античной традиции, была заселена в глубокой древности выходцами из Греции, смешавшимися с местным населением. С 6 в. до н. э. П. входила в состав персидского царства Ахеменидов, во 2-й половине 4 в. дон. э. завоёвана Александром Македонским. В 3—2 вв. до н. э. входила в состав государств Птолемеев, Селевкидов, Пергама, вместе с которым после 133 до н. э. стала владением Рима. В 43 н. э. из Ликии и П. была образована одна римская провинция. П. являлась областью развитого сельского хозяйства.
Памфилов Константин Дмитриевич
Памфи'лов Константин Дмитриевич (25.5.1901, с. Мамоново Смоленской губернии,– 2.5.1943, Москва), советский государственный и хозяйственный деятель. Член Коммунистической партии с 1918. Родился в семье служащего. В годы Гражданской войны 1918—20 на военной, советской и партийной работе. Участник подавления Кронштадтского мятежа 1921. В 1924—27 учился в Московском университете на факультете советского права, затем на ответственной работе в Моссовете. В 1937 начальник Главного управления жилищного хозяйства Наркомхоза РСФСР, с 1938 нарком коммунального хозяйства РСФСР. В 1940—42 заместитель председателя СНК РСФСР. В начале Великой Отечественной войны 1941—45 выполнял ответственные задания по перебазированию промышленности и эвакуации населения в восточные районы страны. С мая 1942 исполнял обязанности председателя СНК РСФСР. Депутат Верховного Совета РСФСР 1-го созыва. Имя П. присвоено Академии коммунального хозяйства в Москве. Похоронен на Красной площади у Кремлёвской стены.
Памфлет
Памфле'т (англ. pamphlet), публицистическое произведение, непосредственная цель и пафос которого – конкретное, гражданское, преимущественно социально-политическое обличение; обычно небольшое по объёму. Как жанр публицистики П.– «эпиграмматическое произведение» (Ф. Энгельс) – обнажённо тенденциозен и предназначен для прямого воздействия на общественное мнение; его стиль отличается броской афористичностью, ораторскими интонациями, образностью характеристик, экспрессией (ему присущи как ирония , сгущенная до сарказма , так и патетика). Нарочито оскорбительный, карикатурно искажающий П. принято называть пасквилем .
П. как таковой появился в пору Позднего Возрождения, в эпоху Реформации (хотя близкие П. публицистические произведения создавались ещё в эпоху античности, например «Лжец...» Лукиана); широкий резонанс имели памфлеты М. Лютера , Эразма Роттердамского , Т.Мурнера . По мере усиления политической направленности религиозных коллизий П. насыщался социальным содержанием; таковы многочисленные образцы П. времён Английской революции 17 в. (Дж. Мильтон , Дж. Лилберн , Дж. Уинстэнли ), а позже – памфлеты Д. Дефо и Дж. Свифта . В эпоху Просвещения П. (в первую очередь у Вольтера) стал сильным политическим оружием энциклопедистов , а затем деятелей Великой французской революции (знаменитый П. «Что такое третье сословие» Сьейеса). Среди многочисленных образцов П. 19—20 вв. можно назвать «Памфлет о памфлетах» (1824) П. Л. Курье, «Менцель-французоед» (1837) Л. Берне, «Современные памфлеты» (1850) Т. Карлейля, «Наполеон Малый» (1852) В. Гюго, «Я обвиняю» (1898) Э. Золя, антифашистские памфлеты Г. Манна и Э. Э. Киша, «Левацкий шик» (1971) Т. Уолфа и др.
В России авторами П. выступили А. Н. Радищев (отдельные главы «Путешествия из Петербурга в Москву», 1790), В. Г. Белинский («Письмо к Н. В. Гоголю», 1847), А. И. Герцен, Д. И. Писарев, народники, Л. Н. Толстой («Не могу молчать»). Образцы П., обличающих противников социалистической идеологии, создали К. Маркс («Господин Фогт»), В. И. Ленин («Памяти графа Гейдена»), П. Лафарг, А. В. Луначарский и М. Горький.
Памфлетность выступает характерной чертой тех остросатирических, разоблачительных художественных произведений, которые обнажают и выдвигают на первый план идейно-политические установки автора, непосредственно подчиняющие пародийно-обличительному заданию всю образную структуру произведения (в таких случаях приняты обозначения «роман-П.», «пьеса-П.», «П.-очерк» и т. д.). Таковы многие утопические (начиная с «Утопии» Т. Мора) и антиутопические романы (в том числе «Путешествия Гулливера» Дж. Свифта, «Прекрасный новый мир» О. Л. Хаксли), «Помпадуры и помпадурши» М. Е. Салтыкова-Щедрина, «Карьера Артуро Уи» Б. Брехта, «Трест Д. Е.» И. Г. Эренбурга, очерки В. В. Маяковского «Моё открытие Америки» и его стихи о «советских помпадурах», роман «У нас это невозможно» (1935) С. Льюиса.
Лит.: Озмитель Е., Советская сатира. Семинарий, М.– Л., 1964; Бурлак Л., Публицистический роман, Саратов, 1970; Waugh A., The pamphlet library, v. 1—4, L., 1897—98.
В. А. Калашников.
Памяти 13 борцов
Па'мяти 13 борцо'в, посёлок городского типа в Емельяновском районе Красноярского края РСФСР. Расположен в 20 км к С. от ж.-д. станции Кача и в 45 км к С.-3. от Красноярска. Стекольный завод. Посёлок назван в память 13 рабочих-революционеров, расстрелянных в 1919 колчаковцами.
Памяти расстройства
Па'мяти расстро'йства, см. в ст. Память .
Памятная записка
Па'мятная запи'ска, см. в ст. Акт дипломатический .
Памятник
Па'мятник ,
1) в широком смысле – объект, составляющий часть культурного наследия страны, народа. Совокупность П. истории и культуры включает предметы, являющиеся (или способные быть) объектами музейного показа, а также недвижимые П.; по типологическим признакам П. могут быть разделены на четыре основные категории: археологические памятники , П. истории, П. архитектуры и П. монументального искусства. К П. относят также П. письменности, обладающие историко-познавательным или историко-художественным значением. Охрана памятников истории и культуры является задачей общегосударственного значения и представляет собой существенную часть идеологического воспитания.
2) В узком смысле – произведение искусства, созданное для увековечения памяти о людях и событиях. Для П., обычно являющегося средством пропаганды идей господствующего строя, характерна функция активного общественного воздействия; она проявляется не только в идейной программе, но и в самом характере размещения П., как правило, рассчитанного на обозрение его значительным числом людей. Важная роль в организации окружающего пространства – необходимая черта художественного П. независимо от его типа.
Прототипами П. были погребальные сооружения древнейших человеческих обществ – мегалиты и курганы , а также обелиски , пирамиды , и т. д. В последующие эпохи гробницы и надгробия нередко исполняли роль П., однако обычно под П. в узком смысле подразумевают произведения, в которых мемориальная функция отчётливо преобладает над погребальной или культовой (хотя последние могут и не исключаться).
В античности были созданы основные композиционные типы П., развивавшиеся и в последующее время: аллегория, или портретные статуи и скульптурные группы (группа тираноубийц Гармодия и Аристогитона в Афинах, 477 до н. э.; иллюстрации см. т. 7, табл. XXVIII, стр. 288—289), конные статуи (статуя Марка Аврелия, бронза, между 161 и 180, в 1538 установлена на площади Капитолия в Риме; иллюстрации см. т. 1, стр. 73), стелы , арки триумфальные , триумфальные колонны (колонна Траяна в Риме, 111—114, архитектор Аполлодор из Дамаска). Широкое распространение обособленных скульптурных П., прославляющих определенную человеческую личность, начинается в Древней Греции; в искусстве эллинизма и Древнего Рима фигуры в подобных монументах уже значительно индивидуализируются. Античные П. помещались первоначально на священных участках, а с 6 в. до н. э.– в центрах городской жизни (например, на агорах). П. Древнего Рима, в особенности триумфальные арки и колонны, стали важными элементами пространственной композиции площадей-форумов. Наиболее характерные виды П. в средневековой Европе – кресты, отмечавшие те или иные памятные места, а также (преимущественно на З.) скульптурные изображения донаторов в церквах. Традицией многих стран (в том числе допетровской Руси) было увековечение памяти о выдающихся событиях возведением культовых построек (Василия Блаженного храм в Москве, воздвигнутый в честь победы над Казанским ханством).
Итальянские мастера кватроченто , опираясь на древнеримское наследие, вновь создают чисто светские монументы, иногда – свободно стоящие (конные статуи кондотьеров: Гаттамелаты в Падуе, бронза, 1447—53, скульптор Донателло, иллюстрации см. т. 8, табл. XVIII, стр. 512—513; Коллеони в Венеции, бронза, 1479—88, открыт в 1496, скульптор Андреа дель Верроккьо). Тенденции к пышной репрезентативности, наметившиеся в П. маньеризма , усиливаются в эпоху барокко и классицизма , когда П. (как правило, прославляющие монархов или полководцев) нередко играют важнейшую роль в городской застройке (П. Петру I, «Медный всадник», в Петербурге, бронза, 1768—78, открыт в 1782, скульптор Э. М. Фальконе; иллюстрации см. т. 14, табл. XXII, стр. 320—321).
В период позднего классицизма, или ампира, вновь получают распространение архитектурные монументы, обычно посвященные военным победам (арка на площади де Голля в Париже, 1806—37, архитектор Ж. Ф. Шальгрен, иллюстрации см. т. 1, табл. XLVI, стр. 528—529; Александровская колонна в Ленинграде). Со 2-й половины 18 в. всё чаще сооружаются П. выдающимся общественным деятелям и творческим личностям (памятники: И. А. Крылову в Ленинграде, бронза, 1848—55, скульптор П. К. Клодт, иллюстрации см. т. 13, стр. 507; И. В. Гёте и Ф. Шиллеру в Веймаре, бронза, 1857, скульптор Э. Ричель), иногда камерные по характеру, рассчитанные на чисто ландшафтное окружение. С 19 в. большой популярностью пользуются также П. литературным героям. Сама организация постановки П. существенно меняется: если ранее вопросами сооружения П. ведали исключительно государственные учреждения (в России – министерство двора), то в 19 в. отдельные П. создаются на средства, собранные различными общественными комитетами и комиссиями (например, памятник А. С. Пушкину в Москве, бронза, гранит, открыт в 1880, скульптор А. М. Опекушин, архитектор П. С. Богомолов; иллюстрации см. т. 17, табл. 1, стр. 16).
Нарастание психологической конкретности образа в скульптурном П. 19 в. порой сочетается с утратой монументальности и ансамблевой связи с архитектурой. Вместе с тем в конце 19 – начале 20 вв. возникает ряд гигантских, подавляющих своими масштабами монументов, отражающих рост империалистических тенденций (памятник О. Бисмарку в Гамбурге, камень, 1901—1906, скульптор Х. Ледерер). Усиление общественно-политической роли пролетариата отражается в П., славящих труд («Памятник труду» в Брюсселе, бронза, с 1880-х гг., открыт в 1930, скульптор К. Менье). В 20 в. особую актуальность обретает идея архитектурных и архитектурно-скульптурных мемориальных сооружений , как правило, посвященных памяти жертв 1-й и 2-й мировых войн. Трагические события и героические свершения военных лет послужили стимулом для создания ряда монументов, преодолевающих стилистический консерватизм многих П. 19 и 20 вв. и отмеченных острой экспрессивностью, метаморфической насыщенностью образов [П. «Разрушенный город» в Роттердаме, бронза, 1953, скульптор О. Цадкин; П. героям Варшавы («Варшавская Нике») в Варшаве, бронза, 1964, скульптор М. Конечный]. Интенсивно развивается новый тип неизобразительного П., лишённого аллегорических или портретных фигур и близкого по духу к архитектуре малых форм (П. жертвам 2-й мировой войны 1939—45 в Милане, нержавеющая сталь, пластмасса, 1948, коллектив БПР).
С первых лет Советской власти проблема сооружения П., наглядно раскрывающих историю развития революционных идей и передающих пафос социалистического переустройства общества, рассматривалась как одна из важнейших задач искусства (это воззрение с наибольшей силой выразилось в ленинском плане монументальной пропаганды ). Если ранние советские П. чаще всего были невелики по размерам и по характеру близки станковой скульптуре, то для монументов 1920—30-х гг. типичны решения, способствующие более активному включению П. в городской ансамбль или окружающую природу (памятник В. И. Ленину на Земо-Авчальской ГЭС, бронза, гранит, 1927, скульптор И. Д. Шадр, архитектор С. Е. Чернышев), многофигурные композиции, поясняющие основную мысль П. с помощью дополнительных образов (памятник Т. Г. Шевченко в Харькове, бронза, гранит, открыт в 1935, скульптор М. Г. Манизер, архитектор И. Г. Лангбард; иллюстрации см. т. 15, табл. XXIII, стр. 288—289). Особенно широка программа сооружения П., посвященных подвигу советского народа в Великой Отечеств, войне 1941—45; наряду с многочисленными мемориальными сооружениями воздвигнуты П., включающие реальные предметы (танки, артиллерийские орудия, самолёты), а также портретные монументы. Важную роль в патриотическом воспитании играет и практика создания бюстов дважды Героев Советского Союза и дважды Героев Социалистического Труда. В 1960—1970-е гг. возросшие масштабы городских пространств предопределяют укрупнённую более лаконичную пластику скульптурных П., иногда – использование символических неизобразительных форм. Необычайно многообразна тематика советских П.: посвященные выдающимся лицам и событиям прошлого и современности, они в совокупности представляют собой образную летопись наиболее прогрессивных тенденций в истории и культуре. Среди примечательных монументов 1950—70-х гг.– П. А. С. Пушкину в Ленинграде (бронза, гранит, открыт в 1957, скульптор М. К. Аникушин, архитектор В. А. Петров), В. В. Маяковскому в Москве (бронза, гранит, открыт в 1958, скульптор А. П. Кибальников; иллюстрации см. т. 12, стр. 74), К. Марксу в Москве (гранит, открыт в 1961, скульптор Л. Е, Кербель, архитектор Р. А. Бегунц и др.; иллюстрации см. т. 12, стр. 57), В. И. Ленину в Кремле (бронза, гранит, лабрадорит, открыт в 1967, скульптор В. Б. Пинчук, архитектор С. Б. Сперанский; иллюстрации см. т. 13, табл. XIX, стр. 368—369), В. И. Ленину на площади Ильича в Москве (бронза, гранит, открыт в 1967, скульптор Г. Йокубонис, архитектор В. Чеканаускас; иллюстрации см. т. 11, стр. 79), В. И. Ленину в Берлине (гранит, открыто 1970, скульптор Н. В. Томский, архитектор Й. Нетер).
Лит.: Бринкман А. Э., Площадь и монумент как проблема художественной формы, пер. с нем., М., 1935; Круглова М., Монументы в архитектуре городов, М., 1952; Монументы СССР. [Фотоальбом], М., 1970; Историко-революционные памятники СССР. Краткий справочник, М., 1972; Советская скульптура наших дней, [1960—1970, Сб. ст.], М., 1973; Ellenius A., Den offentliga konsten ochideologierna, Stockh., 1971; Keller U., Reitermonumente absolütistische Fürsten, Münch. – Z., 1971.
А. В. Иконников.
Скульптор Ю. Г. Нерода. Памятник в честь 10-летия первого космического полёта. Бронза, гранит. Женева. Открыт в 1970.
Аполлодор из Дамаска. Колонна Траяна в Риме. 111—114.
В. Л. Рейерс. Памятник расстрелянным фашистами в Зейперслёйсе (Северная Голландия). Песчаник. 1946.
Скульптор С. М. Волнухин. Памятник первопечатнику Ивану Фёдорову в Москве. Бронза, гранит. Открыт в 1909.
Конная статуя императора Марка Аврелия. Бронза. 161—180. Установлена Микеланджело в 1538 на пл. Капитолия в Риме.
Скульптор Э. Амашукели, архитекторы Т. Канделаки, Д. Мордебадзе. Памятник Вахтангу Горгасалу в Тбилиси. Бронза, гранит. Открыт в 1967.
Скульптор Н. В. Томский, архитектор Н. А. Троцкий. Памятник С. М. Кирову в Ленинграде. Бронза, гранит. 1938.
Скульптор В. Е. Цигаль. Монумент в честь советских и польских бойцов, павших в боях с фашистами (село Ленино, БССР). Бронза, гранит. 1969.
Г. Борглум. Национальный мемориал на г. Рашмор (Южная Докота, США), посвященный президентам Дж. Вашингтону, Т. Джефферсону, Т. Рузвельту и А. Линкольну. 1871—1941.
Скульптор Б. И. Орловский, архитектор В. П. Стасов. Памятник М. Б. Барклаю-де-Толи в Ленинграде. Бронза, гранит. 1827—37.
Э. Ричель. Памятник И. В. Гёте и Ф. Шиллеру в Веймаре. Бронза. 1857.
Э. Хилтунен. Памятник Я. Сибелиусу в Хельсинки. Сталь. 1961—67.
Коллектив БПР. Памятник жертвам 2-й мировой войны 1939—45 в Милане. Сталь, пластмасса. 1948.
Э. А. Бурдель. Памятник А. Мицкевичу в Париже. Бронза. 1909—29.
Скульпторы Ю. Мауринь и др., архитекторы О. Остенберг и др. Памятник погибшим советским военнопленным близ Саласпилса. Бетон. 1967—70.
Скульптор Н. А. Андреев. Памятник А. И. Герцену в Москве. Цемент с гранитной крошкой. 1918—22. Фрагмент.
Скульптор И. Д. Шадр, архитектор С. Е. Чернышёв. Памятник В. И. Ленину на Земо-Авчальской ГЭС (Груз. ССР). Бронза, гранит. Открыт в 1927.
Г. Земла. Памятник силезским повстанцам в Катовице (Польша). Камень. 1960-е гг.
Памятники археологические
Па'мятники археологи'ческие , см. Археологические памятники .
«Памятники дипломатических сношений древней России с державами иностранными»
«Па'мятники дипломати'ческих сноше'ний дре'вней Росси'и с держа'вами иностра'нными», собрание документов по истории внешней политики Русского государства 15—17 вв. (т. 1—10, СПБ, 1851—71). Включены документы о сношениях России с Римской империей, папским двором и некоторыми итальянскими государствами (Венеция, Тоскана). В серию вошли архивные материалы фонда Посольского приказа. Материалы «Памятников» – ценный источник для изучения внешней политики России.
Памятники древней письменности и искусства
«Па'мятники дре'вней пи'сьменности и иску'сства», серийное издание общества любителей древней письменности и искусства (возникло в 1877). С 1878 по 1925 (СПБ – Л.) было издано 190 выпусков. В «Памятниках» печатались материалы и исследования по истории древнерусской литературы, общественной мысли и искусства. Среди материалов сочинения Кирилла Туровского, «Житие Сергия Радонежского», «Повесть о взятии Царьграда», «Слово похвальное инока Фомы о великом князе Борисе Александровиче» и др. В «Памятниках» опубликованы также описания некоторых рукописных собраний.
«Памятники, изданные временною комиссиею для разбора древних актов»
«Па'мятники, и'зданные вре'менною коми'ссиею для разбо'ра дре'вних а'ктов, высочайше учрежденной при Киевском военном, Подольском и Волынском генерал-губернаторе», собрание документов по истории Украины, Белоруссии и частично Литвы (т. 1—4, К., 1845—59). Документы издания были извлечены из монастырских и церковных архивов, Литовской метрики, так называемых «гродских» и актовых книг 16 в., а также из частных собраний (Славутского архива книг Сангушков, библиотеки рукописей Хребтовичей, собраний Мациевича и Свидзиньского и др.). Материалы «Памятников» распределены по 3 отделам. В 1-м отделе помещены документы церковных организаций (Луцкого крестовоздвиженского, Киевского Богоявленского, Львовского и Старосольского братств, Дерманского, Почаевского и др. монастырей). Во 2-й отдел вошли документы о феодальном землевладении и хозяйстве (частные акты «Устав о людях похожих в воеводствах Полоцком и Витебском» и прибавочные статьи к нему, «Почтовый устав», описи имений и инвентари различных владений, описи замков Кременца, Владимира и Луцка). 3-й отдел составили документы по истории освободительной войны украинского и белорусского народов середины 17 в. и русско-польской войны 1654—67. При повторном издании томов 1—3 (К., 1897—98) были исправлены тексты некоторых актов, а 3-й том был пополнен новыми документами. Материалы издания являются важным источником для изучения вопросов социально-экономического развития, классовой и национально-освободительной борьбы, культуры Украины и Белоруссии конца 15—18 вв.
В. Д. Назаров.
