Текст книги "Мастера советского романса"
Автор книги: В. Васина-Гроссман
Жанры:
Биографии и мемуары
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 17 (всего у книги 17 страниц)
[1] Более подробно эта классификация типов музыкальной декламации изложена в моей книге «Русский классический романс XIX века». М., 1956, стр. 132-134.
«стр. 318»
ритмизованная речевая декламация, своего рода русский вариант «Sprechstimme». Это, разумеется, не случайно. Ведь поэтическая интонация Маяковского подчеркнуто «разговорна», намеренно «не певуча». Не случайно и Свиридов использовал речевую декламацию в своей «Патетической оратории».
Для советской вокальной музыки последнего десятилетия очень типичен «прозаический» тип музыкального интонирования, подчиненного прежде всего смысловой стороне поэтической речи, ее синтаксическому (а не ритмическому) членению, интонирования передающего обычную, «бытовую» речь. Блестяще разработанный еще Даргомыжским, этот декламационный тип в классической музыке чаще всего встречался в бытовых и комических песнях-сценках («Воротился ночью мельник» и «Титулярный советник» Даргомыжского, «Детская» Мусоргского). Драматическая песня Даргомыжского «Старый капрал», с ее необыкновенно точной фиксацией прозаической интонации, является примером несколько иного рода, поскольку свободная музыкальная речь подчинена в ней организующей силе ритма марша.
В советской музыке этот тип интонирования применяется в различном контексте, и, может быть, самыми примечательными являются опыты «перевода» бытовой речи в лирический план, как бы раскрывающий внутреннюю поэтичность совсем простых, обычных слов. Эта линия ведет свое начало еще от дореволюционных произведений Прокофьева («Гадкий утенок», романсы на стихи Ахматовой), а в наши дни она очень интересно представлена и у Шостаковича («Перед долгой разлукой», романсы на слова Долматовского), и у Свиридова («Финдлей»), и у некоторых других авторов.
Эту линию – на первый взгляд скромную и неяркую– хочется выделить особо. Думается, что эта «поэтизация прозаического» связана с некоторыми общими процессами советского искусства: и с наметившимся развитием «лирической прозы», с появлением кинофильмов лирико-бытового жанра и, прежде всего, с характерным для самых различных советских художников интересом к внутреннему миру обычного человека, к поэзии и правде простых и чистых чувств.
«стр. 317»
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ (О ПУТЯХ СОВЕТСКОГО РОМАНСА) 3
Н. МЯСКОВСКИЙ 33
С. ПРОКОФЬЕВ 71
Ан. АЛЕКСАНДРОВ 113
Ю. ШАПОРИН 145
Ю. КОЧУРОВ 187
В. ШЕБАЛИН 217
Д. ШОСТАКОВИЧ 248
Г. СВИРИДОВ 280
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 310
«стр. 318 »
Индекс 9– 1-2
Васина– Гроссман Вера Андреевна
МАСТЕРА СОВЕТСКОГО РОМАНСА
Редактор Е. Гордеева
Художник Н. Фролов
Худож. редактор И. Каледин
Техн. редактор Р. Негримовская
Корректор Л. Апасова
Сдано в набор 20/Х 1967 г. Подписано к печати 11/VI 1968 г. А06485. Форм. бум. 84x108 1/32. Печ. л. 10,0. Усл. л. 16,8. Уч.-изд. л. 16,85. Тираж 4000 экз. Гос. № 4323. Т. п. 68., № 728. Заказ 384. Цена 1 р. 20 к. Бумага № 2. Издательство «Музыка», Москва, Неглинная ул., 14.
Московская типография № 20 Главполиграфпрома Комитета по печати при Совете Министров СССР
Москва, 1-й Рижский пер., 2.
This file was created
with BookDesigner program
07.04.2015
