Текст книги "Записки некрополиста. Прогулки по Новодевичьему"

Автор книги: Соломон Кипнис

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 21 страниц)

ЛОЖНЫЙ МУЖЧИНА

Красивым и даже загадочным термином «псевдоандроним» литературоведы называют псевдоним, который имеет форму мужского имени, а пишет под ним женщина.

Если этот термин, образованный из двух греческих слов – «псевдо» и «андроним», перевести на русский буквально, то получится: «ложный мужчина». Взяв себе псевдоним Сергей Орловский, писательница Шиль Софья Николаевна(1863-1928) стала «ложным мужчиной».«Им» написаны всего две книги. Одна – про Норвегию, а другая – о каком-то художнике.

Не число сочинений удивило – бывает и меньше. Удивило совсем другое. Печатайся она под своей фамилией – Шиль, ведь не определил бы ни один читатель, кто этот автор – «ложный» или натуральный мужчина.

А если Софье Николаевне так уж захотелось стать «псевдоандронимом», то, может, стоило назваться Кулибиным? Ведь она – праправнучка знаменитого механика Ивана Кулибина.

 (2-8-19)

ЗА «СПИНОЙ» КРЕСТА

Деревянный, посеревший и потрескавшийся за долгие годы стояния крест... Уже сам его мрачный вид как бы вещает о трагичной судьбе покоящегося.

Действительно, Бакшеев Петр Алексеевич(1886-1929), актер Московского Художественного театра, потом театра Коршаи Камерного театра, покончил жизнь самоубийством.

А за «спиной» креста, в следующем ряду, стоит стела. Большая, гранитная, красивая. Надпись на ней гласит, что поставлена она в память Шаляпиной-Бакшеевой Ирины Федоровны(1900-1978).

Дочь великого Шаляпина, актриса, во втором браке была за Петром Бакшеевым, с которым разошлась незадолго до случившейся трагедии.

...Прошло пол века и волею случая Петр и Ирина оказались рядом.

Стоят на их могилах крест и стела как визитные карточки так по разному прожитых жизней.

(2-8-20)

ЕМУ ОБЯЗАНЫ СЕРГЕЙ ЕСЕНИН И АЙСЕДОРА ДУНКАН

Эпизод, послуживший основанием для такого заголовка, действительно был.

В далеком, 1921 году на пирушке в мастерской художника Якулова Георгия Богдановича(1884-1928), которая, кстати, находилась в доме, ставшем потом знаменитым благодаря Булгакову – Большая Садовая 10, – произошло знакомство поэта Есенина и танцовщицы Айседоры Дункан.

Друг Есенина, участник застолья, писатель Анатолий Мариенгоф вспоминает, что «в первом часу ночи к Якулову приехала Дункан... легла на диван, а Есенин у ее ног. Она окунула руку в его кудри и сказала: – Золотая голова! Было неожиданно, что она, знающая не больше десятка русских слов, знала именно эти два».

От художника они в пролетке направились к особняку, где жила Айседора. По дороге извозчик задремал, и лошадь несколько раз объехала вокруг стоявшей на их пути церкви.

– Повенчал! – смеясь сказал Есенин.

– Свадьба! – воскликнула Дункан.

Так началась их супружеская жизнь, старт которой можно считать дал Якулов. Но знаменитым его сделало не это событие.

Якулов остался в истории отечественного искусства как выдающийся живописец, график, театральный художник– постановщик. С ним Таиров создавал свои лучшие постановки в Камерном театре, в Париже он работал для Русского балета Дягилева.

По проекту Якулова, получившему ряд высоких отличий, создавался памятник 26 бакинским комиссарам. А Есенин, в это же время написавший «Балладу о двадцати шести», сделал к ней такое посвящение: «С любовью – прекрасному художнику Г.Якулову».

(2-9-24)

ЕГО ВЕЛИЧЕСТВО СЛУЧАЙ

На Новодевичьем под фамилиями своих мужей оказались четыре урожденные баронессы Корф:

Екатерина Николаевна(1858-1938) – жена писателя, драматурга, режиссера В.И.Немировича-Данченко,

Мария Николаевна(1859-1938) – жена актера Малого театра А.И.Сумбатова-Южина,

Лидия Николаевна(1862-1946) – жена актера Малого театра А. П. Ленского,

Вера Николаевна(1861-1938) – жена морского офицера С.Н.Гаевского.

Установить «баронство» первых трех не стоило большого труда, так как они, став женами известных деятелей театра, начали достаточно часто упоминаться в мемуарах, где и фигурировала их принадлежность к древнему роду Корфов. А вот четвертую баронессу я «опознал» только после долгих поисков.

   

Кем же они приходятся друг другу, эти баронессы Корф?

Задаваясь таким, казалось бы, простым вопросом, и подумать не мог, что он заведет меня в тупик.

Самое очевидное было предположить, что все они родные сестры – отчество ведь у них одинаковое и даты рождения подходят для такой версии. Но она сразу отпала, так как в письмах Сумбатова-Южина и Ленского нашел неоднократные упоминания о том, что Мария Николаевна и Лидия Николаевна родные сестры, а Екатерина Николаевна их родственница. Вера Николаевна там вообще не фигурирует.

Решил поискать нужную информацию и в переписке Станиславского. Обширные комментарии к ней преподнесли сюрприз весьма сомнительного достоинства: Екатерина Николаевна в них неоднократно объявляется двоюродной (?!) сестрой Марии и Лидии. Получается, что их отцы родные братья! Чтобы в одной семье было два Николая и практически одного возраста – поверить в это трудно.

Напрашивалось более правдоподобное объяснение: Екатерина их троюродная сестра.

Отцом Екатерины Николаевны был Николай Александрович Корф, известный педагог, организатор земских школ.

Предстояло найти еще одного Николая Корфа, отца Марии и Лидии, и скорее всего и Веры (у Екатерины такой сестры не было). Просмотрев все известные мне энциклопедии и биографические справочники, я, действительно, нашел второго Николая – Корфа Николая Васильевича. Но, увы. При его дате рождения отцом Марии, Лидии, Веры он мог стать только тогда, когда ему было уже почти 70.Решил снять с него подозрение в таком позднем отцовстве, да еще сразу трех дочек, и стал искать другого Николая Корфа.

В одно из посещений библиотеки решил сделать передышку, не подозревая о ее последствиях. Стал смотреть в 6– ти томном собрании сочинений Цветаевой комментарии к ее рассказу «Смерть Стаховича», так как следующую новеллу готовился писать именно о нем.

Читаю и глазам своим не верю. Там написано, что Стахович находился в родстве с Немировичем-Данченко и Сумбатовым-Южиным, так как их жены были... родными сестрами! Ну и находка?!

Автор комментариев, с которым удалось связаться, назвал мне источник этой информации: некролог о Стаховиче в журнале «Бирюч Петроградских Государственных театров» (№ 19/20, 1919) и ничего сам прояснить не смог.

Бирюч – это глашатай. Значит, если глашатай прав, то одно из двух: либо должна быть еще пятая баронесса Корф, либо какая-то из уже известных мне четырех в первом или втором браке была за Стаховичем. Словом, все запуталось еще больше.

Обращаюсь в Музей МХАТа. И выясняется, что женой Стаховича никто из баронесс Корф не был. Его жена – урожденная княжна Васильчикова Мария Петровна.

Путаницы стало меньше, но ясности не прибавилось.

И тут, как это часто бывает, на помощь приходит Его Величество Случай

....Захожу как-то в книжный магазин и вижу новинку: 3-й том энциклопедии «Отечественная история. История России с древнейших времен до 1917». И в ней статья о династии баронов Корфов. Но нужного «второго Николая» там тоже нет.

С автором той статьи М.Катиным-Ярцевым я как-то общался. Позвонил ему и рассказал о «моих» баронессах. Повезло. Он готовил к защите диссертацию, в которой Корфы были в числе действующих лиц!

В имеющейся у него «Genialogisches Handbuch des Adels» (многотомная генеалогическая энциклопедия, изданная в Германии) нужный мне Корф, наконец, нашелся: Николай Васильевич.

Там указано, что у него, действительно, были дочери – Мария, Лидия и Вера.

Теперь оставалось только убедиться, что Николай Александрович и Николай Васильевич двоюродные братья.

И снова сюрприз. Да еще какой!

Из той энциклопедии следует, что их родословные веточки разошлись еще... в 15 веке. Выходит, что Николаи эти между собой шестнадцатиюродные братья! Что уже говорить о родстве Екатерины с теми тремя сестрами. Оно – почти нулевое.

Крах поисков?

Нет! Николаи эти все же двоюродные братья. Но каким образом?

Столь близкое родство им вернули их матери, которые были родными сестрами.

Итог поиска: баронесса Екатерина Корф троюродная сестра трех родных сестер баронесс Корф – Марии, Лидии, Веры.

Память о них, запечатленная в надгробиях, думаю, в какой-то мере отражает и их разные судьбы.

Сумбатова Мария Николаевна, актриса Малого театра (играла там под фамилией Вронская), похоронена в одной могиле с мужем. Но на огромном памятнике Мария Николаевна почему-то даже не упомянута.

(2-9-25)

У Ленской Лидии Николаевнызаброшенная могила, где лежит доска с трудно читаемым текстом о том, что здесь похоронены она и ее сын (Ленский Александр Александрович, скульптор).

(3-39-8)

Захоронение Гаевской Веры Николаевнывесьма обычное: мраморная доска с фамилиями ее и мужа.

(2-4-16)

На могиле Немирович-Данченко Екатерины Николаевныстоит впечатляющий памятник работы скульптора И.Шадра: на лицевой стороне черной стелы вкомпанован портретный бюст Екатерины Николаевны из белого мрамора.

Третьяковская галерея, учитывая художественную ценность этого произведения, приобрела его для своей коллекции. Оригинал заменили копией, которую сделал скульптор В.Цигаль.

(2-15-19)

СОЧНАЯ ЗАРИСОВКА

Если вы подойдете к надгробию Сумбатова-Южина, то непременно обратите внимание на памятник, стоящий справа.

Огромная стела с высеченным портретным бюстом на фоне полок с книгами – это сделанное скульптором Л.Шервудом надгробие Сакулина Павла Никитича(1868– 1930), литературоведа, академика, профессора Московского университета, председателя Общества любителей российской словесности.

Никакой информации, которая бы «просилась» в новеллу, у меня нет. А сделанное здесь вступление обязывает что– то сказать. И тогда я решил привести абзац из книги Анатолия Мариенгофа «Мой век, мои друзья и подруги».

Время, место и обстоятельства действия: 1919 год, Тверская улица, кафе поэтов «Домино», диспут, один из участников которого – Сакулин.

Вот сделанная Мариенгофом портретная зарисовка, справедливость которой, естественно, на совести автора, но сочность ее, по-моему, бесспорна:

«Профессор Сакулин словно сошел с иконы суздальского письма. У него длинные прямые волосы, длинная борода и всепрощающие глаза. Свои книги он пишет для великого русского народа, который его не читает. Его лекции, посещаемые преимущественно барышнями из хороших семейств, это не лекции, а служение во храме литературы».

(2-9-26)

ЗНАМЕНИТЫЕ СУПРУГИ

Она – прежде всего, своей популярностью актрисы, он – прежде всего, своей родословной. Поэтому о каждом – своя новелла.

Первая принцесса Турандот

В 1919 году Цецилия Львовна Воллерштейн окончила юридический факультет Киевского университета. Но юриспруденцией заниматься не стала. Ее влекла сцена. Отправилась в Москву и поступила в руководимую Вахтанговым театральную студию, которая находилась в Мансуровском переулке. С той поры Воллерштейн и стала Мансуровой Цецилией Львовной(1896-1976).

Окончив студию, Мансурова вошла в состав труппы 3-й студии МХТ, ставшей потом Театром им. Евг. Вахтангова, где и работала до конца жизни. Сыграла немало блистательных ролей: первая исполнительница Турандот в спектакле «Принцесса Турандот», Зойка («Зойкина квартира»), Шурка («Егор Булычов и другие»), Беатриче («Много шума из ничего»), Роксана («Сирано де Бержерак»), Филумена («Филумена Мартурано»)... Удостоилась звания народной артистки СССР, профессорствовала в Театральном училище им. Б.В.Щукина.

Всю свою долгую сценическую жизнь – закончила играть в 74 года! – оставалась звездой первой величины.

Наследник родовой славы

Первым в России графский титул Петр I пожаловал в 1706 году своему любимцу генерал-фельдмаршалу Шереметеву Борису Петровичу (1652-1719). Умирая, Шереметев завещал похоронить себя в Киево-Печерской лавре. Но царь с этим не посчитался и повелел везти останки фельдмаршала в Петербург, в Александро-Невский монастырь.

(Так не раз поступал и наш «Советский царь» – прочтите, например, новеллу «Воле вопреки» и убедитесь, что все цари ведут себя... как цари.)

Следующий в графском роду – Шереметев Петр Борисович (1713-1788), генерал-аншеф, московский губернский предводитель дворянства, владелец усадеб Кусково, Останкино.

Сын его, Шереметев Николай Петрович (1751-1809), сенатор, тайный советник, оберкамергер при дворе Павла 1. Женился на своей крепостной актрисе П.И.Ковалевой – Жемчуговой. В память рано умершей жены основал в Москве Странноприимный дом богадельня для увечных и больных), ставший впоследствии Институтом скорой помощи им. Н.И.Склифосовского.

В четвертом колене этого графского рода – Шереметев Дмитрий Николаевич, военный.

Затем – Шереметев Сергей Дмитриевич, историк, писатель, почетный член Петербургской Академии наук, член Государственного Совета, флигель-адъютант Александра III. Ему принадлежали подмосковные Кусково, Михайловское, Останкино, Остафьево. Судьба была к нему милостива – когда в 1918 пришли арестовывать семидесятичетырехлетнего графа, он умер.

Шестое колено – Шереметев Петр Сергеевич, военный.

Сыном его и был покоящийся на Новодевичьем граф в седьмом колене Шереметев Николай Петрович(1903-1944), скрипач, композитор, концертмейстер Театра им. Евг. Вахтангова.

Его впечатляющая родословная не оставляла равнодушными и чекистов, которые несколько раз арестовывали графа-музыканта, но расправиться с ним каждый раз мешала его знаменитая актриса-жена, и он оказывался на воле.

Жизнь Николая Петровича Шереметева оборвалась трагически: на охоте, из-за неаккуратного обращения с ружьем – «по Хемингуэю». Но в случае с писателем склоняются к версии самоубийства, а здесь предполагают несчастный случай.

 (2-10-18)

ПЕРВЫЙ ПАМЯТНИК МУЗЕЯ ПОД ОТКРЫТЫМ НЕБОМ

В 1914 году на новой монастырской территории (теперь это старая часть Новодевичьего кладбища) был установлен памятник на могиле актрисы Московского Художественного театра Савицкой-Бурджаловой Маргариты Георгиевны(1868-1911).

Это монументальное сооружение представляет собою почти трехметровую стелу в центре которой – профильный портрет сидящей в античном одеянии и сандалиях Савицкой – Бурджаловой.

Работа скульптора В.Поповой стала первым здесь художественным надгробием, с которого начался «Музей под открытым небом». Эта могила производила, по свидетельству найденного описания, совершенно необычное впечатление, поэтичное и трогательное: вся была усеяна белыми фарфоровыми цветами и с белым крестом из тех же цветов. Сейчас она в плачевном состоянии – остался только памятник, да и то гибнущий.

Савицкая была народной учительницей, преподавала в одной из гимназий Казани. Но, повинуясь своему истинному призванию, рвалась в театральную Москву и с радостью приняла приглашение Немировича-Данченко стать актрисой Московского Художественного театра.

Со временем вблизи могилы Савицкой-Бурджаловой образовался целый «Некрополь мхатовцев». И не случайно. Земельные участки для него предусмотрительно приобрел Немирович-Данченко.

(2-11-1)

«ЭТО ТО, ЧТО Я ХОТЕЛ»

Артемьев был крепостным. Вышел из неволи в 20 лет. Стал учителем рисования и чистописания в одной из московских гимназий.

Очень любил театр. И когда открылся Московский Художественный, стал там частенько бывать. Но не как зритель, а как его... ведущий актер. Здесь он – Артем Александр Антонович(1842-1914).

Его сценическая деятельность началась в 58 лет от роду!

К этому моменту Артемьев прослужил в гимназии 22 года и до пенсии оставалось всего 3 года, но стали они для него очень волнительными.

Узнай директор гимназии, что преподающий чистописание Артемьев и «Артем», появляющийся на афишах Художественно-Общедоступного театра (так тогда он назывался), одно и то же лицо, уволил бы его без оглядки. А лишаться пенсии Артемьев вовсе не хотел. И жил поэтому в превеликом напряжении.

Только в 60 лет, выйдя в отставку, он мог спокойно сказать: «Я – актер Артем».

Чехов увидел в нем своего актера: «Это то, что я хотел». И роли Чебутыкина («Три сестры») и Фирса («Вишневый сад») написаны специально для Артема.

Какой это был великий мастер, можно представить себе, зная, что в спектаклях «Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры» и «Вишневый сад» ему не назначали дублеров, – он считался незаменимым, и в случае его болезни эти пьесы просто заменяли другими...

Печально смотреть на запушенную могилу Артема, где надпись на простенькой кладбищенской доске и та читается с трудом.

(2-11-2)

ЛЕГЕНДАРНАЯ ЛИЧНОСТЬ

Всего 44 года прожил Сулержицкий Леопольд Антонович(1872-1916). И неудивительно, если то, что вы сейчас прочтете, покажется неправдоподобным.

Сулержицкий чуть не стал профессиональным художником – не доучился всего год в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, матросом «ходил» в океанские плавания, работал садоводом, водовозом, был устроителем подпольной типографии РСДРП, за свою нелегальную деятельность сидел в тюрьме, побывал в ссылке, жил в Америке, помогал Васнецову в росписи фресок Владимирского собора в Киеве, организовал переселение в Канаду духоборцев, работал санитаром в русско-японскую войну...

И это еще не все, а только первая часть его жизни. Есть и вторая – театральная.

Он – друг и ближайший помощник Станиславского в Московском Художественном театре, режиссер-постановщик ряда спектаклей, руководитель 1-й Студии этого театра, которую называли «собранием верующих в религию Станиславского». Дружил с Чеховым, с Горьким, был близок с семьей Толстого, который о нем сказал: «Ну, какой он толстовец? Он просто – «Три мушкетера», не один из трех, а все трое»...

Необычная жизнь завершилась необычными похоронами.

Сулержицкого решили похоронить на Новодевичьем, поблизости от Чехова. А кладбище это предназначалось только для православных, Сулержицкий же был католиком. Пришлось скрыть от монастырского начальства, что могилу роют иноверцу... После торжественного отпевания в костеле с трудом уговорил и ксендза не сопровождать усопшего на кладбище, ведь там уже служить панихиду заказали... православному священнику.

«Мертвые, о которых помнят, живут так же счастливо, как если бы они не умирали». Такие слова из «Синей птицы», в постановке которой участвовал и Сулержицкий, были на венке ему от МХАТа.

Судя по сегодняшнему виду могилы Сулержицкого, не скажешь, что живется ему на небесах счастливо.

(2-11-4)

УДИВИТЕЛЬНАЯ СУДЬБА

Любовью к театру Стахович Алексей Александрович(1856-1919) заразился еще в детстве. Родители были в тесной дружбе со многими писателями, в частности, с Л.Н.Толстым, находились в постоянном общении с актерами Малого театра. Отец был страстным театралом и оставил интересную книгу о провинциальных театрах: «Клочки воспоминаний». На каком-то вечере он даже удостоился чести вместе с Гоголем читать сцену из второго действия «Ревизора»: Гоголь – за городничего, Стахович – за Хлестакова.

Однако Алексею Александровичу была уготована другая жизнь: пажеский корпус, близость ко двору, служба в блестящем полку, должность флигель-адъютанта московского генерал-губернатора великого князя Сергея Александровича.

Стаховичу было уже за 50, когда он под влиянием не покидающей его любви к театру совершает неожиданный шаг...

Блестящий отставной генерал-майор становится крупным вкладчиком в дело Московского Художественного театра, членом его дирекции, а затем и профессиональным актером.

Дебютировал он в 1910 в пьесе «Живой труп» в роли Абрезкова, которую потом играл, чередуясь со своим учителем и другом Станиславским....

В один из августовских дней 1919 года Стахович вдруг исчез. И когда после нескольких тревожных дней вскрыли его квартиру, то увидели его повесившимся.

Потрясение от случившегося было огромным. Оно усиливалось еще и тем, что никто не мог понять, что стало причиной такого ужасного ухода из жизни.

 (2-11-7)

P.S. Уже после написания этой новеллы у меня произошла неожиданная встреча, благодаря которой я узнал историю, сохранявшуюся втайне многие десятилетия.

И пришлось сделать своего рода новеллу-опровержение. Вот она.

Рассказ внука

Шел я как-то вдоль ряда могил, где покоятся старейшие актеры МХАТа, и увидел такую картину: у надгробной плиты Стаховича сидят на корточках женщина и мужчина и восстанавливают едва читающуюся надпись.

Обрадованный увиденным, поинтересовался у здесь же стоящего человека, какая организация проводит реставрацию и кто следующий после Стаховича?

Ответ меня ошеломил:

– Я – Михаил Стахович, внук похороненного здесь Стаховича, а это (показывает на работающих) – моя дочь и ее муж. Мы приехали из Австрии, живем в Зальцбурге.

Я объяснил, почему заинтересовался происходящим, показал Стаховичу-внуку свою книгу «Некрополь». Прочитав написанное там о его деде, он подтвердил, что все верно, кроме одного:

– Стахович не кончал жизнь самоубийством. Его... убили!

Опуская многочисленные подробности рассказанной мне истории и фамилии ее участников, перескажу услышанное вкратце.

...Стахович вдов, живет один. Его бывший денщик решает ограбить своего отставного генерала. Пришел к нему на квартиру, удушил его, а потом инсценировал самоубийство, повесив жертву.

Что-то забрав, убийца уехал обратно в Елец, где жил. Там знают, что он человек небольшого достатка, поэтому затеянная им перестройка дома вызывает недоумение. Он объясняет, что ушедший из жизни Стахович оставил ему какую-то сумму в благодарность за его службу.

Но откуда это все мог узнать внук?

... Проходит много лет и денщик, понимая, что жизнь вот-вот может кончиться, решает просить Бога отпустить ему грехи.

Поп, которому исповедовался денщик, умирая, рассказал о той исповеди своему сыну. А он – своей жене. Она пыталась предать эту историю гласности, но интереса к ней не встретила. И тогда сообщила все, что знала, своей знакомой, преподавательнице какого-то учебного заведения в Ельце. Той удалось найти адрес Стаховича-внука, и она предложила ему приехать к ней. Михаил Стахович приехал в Елец и получил запись истории убийства своего деда.

Все это подробно описал Михаил Стахович в книге (вышла в 2000 году, в Австрии, на немецком языке), рассказывающей о жизни представителей рода Стаховичей.