Текст книги "Режиссёр из 45г (СИ)"

Автор книги: Сим Симович

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 17 страниц)

Глава 5

Владимир сел за свой стол, разложил чистые листы бумаги. За окном студия оживала – люди спешили в павильоны, кто-то тащил декорации, слышались голоса.

Он взял карандаш, написал вверху: **«Персонажи»**.

Сценарист напишет диалоги, но характеры – это работа режиссёра. Нужно понимать, кто эти люди. Не просто «солдат» и «почтальонка», а живые люди со своими историями, привычками, мечтами.

В прошлой жизни Владимир снимал сотни клипов. Научился одному – запоминаются не красивые лица, а характеры. Один жест, одна деталь могут сделать персонажа живым.

Он начал с главного героя.

**ПЁТР (Петя)**

Написал, подумал. Что в нём главное?

*Возраст: 28 лет*

*Профессия до войны: шофёр*

*Прошёл всю войну, с 41-го*

*Ранен дважды, но легко*

Владимир представил. Парень простой, открытый. После четырёх лет войны вернулся, хочет жить. Не озлобленный, не сломленный. Наоборот – ценит каждый момент.

Добавил деталь:

*Привычка: насвистывает мелодии. Научился на фронте, чтобы не сойти с ума в окопах. Теперь насвистывает, когда волнуется или думает.*

Хорошо. Это можно красиво обыграть – встретил Катю, идёт по улице, насвистывает. Зритель услышит, поймёт – влюбился.

Ещё деталь:

*Носит с собой фотографию матери. Носил всю войну, как талисман. Показывает Кате в одной из сцен.*

Владимир кивнул. Это делает его человечным. Не просто бравый солдат, а сын, который любит мать.

Характер:

*Добрый, немного наивный. Верит в людей. Неловкий с девушками – на войне не до романов было, разучился ухаживать. Поэтому путается, теряет Катю, не может сразу слов найти.*

Владимир усмехнулся. Это хорошо для комедии. Петя не ловелас, не герой-любовник. Обычный парень, который влюбился первый раз по-настоящему.

Добавил ещё:

*Мечта: открыть своё таксомоторное предприятие. Возить людей, зарабатывать честно, жениться, детей завести. Простое человеческое счастье.*

Отлично. Теперь Катя.

**ЕКАТЕРИНА (Катя)**

*Возраст: 23 года*

*Профессия: почтальон*

*Работает с 42-го года, когда мужчин забрали на фронт*

Владимир задумался. Какая она?

Вспомнил Алину из сквера – усталую, но с живыми глазами. Художницу, которая рисует допоздна, потому что любит своё дело.

Катя такая же. Работящая. Светлая.

Написал:

*Характер: жизнерадостная, энергичная. Много смеётся. Любит свою работу – говорит, что письма приносят людям радость. Особенно с фронта.*

Детали:

*Привычка: поёт, когда разносит почту. Тихонько, сама для себя. Песни довоенные, весёлые.*

*Носит платок матери – голубой, с цветами. Мать умерла в эвакуации, платок остался. Катя дорожит им.*

Владимир представил сцену: Катя роняет письма, платок развевается на ветру, Петя ловит его. Потом возвращает. Их пальцы касаются. Тишина. Взгляд.

Да, это сработает.

Ещё:

*Мечта: после войны хочет учиться. Может быть, в библиотекари, или в учительницы. Любит книжки, читает при каждой возможности.*

*Боится: остаться одна. Многие мужчины не вернулись с войны. Подруги говорят – кто найдёт мужа, тому повезёт. Катя не верит в чудеса, но втайне мечтает.*

Владимир отложил карандаш, посмотрел на записи. Петя и Катя – живые. У них есть прошлое, мечты, страхи. Это не картонные фигурки, а люди.

Теперь второстепенные персонажи.

**ВТОРОСТЕПЕННЫЕ:**

*1. Гармонист в парке*

Старик лет шестидесяти. Играет довоенные вальсы. Добрый, мудрый. Видит, что Петя влюблён, подыгрывает ему. В финале играет вальс для всех.

Деталь: без ноги, на костыле. Ветеран первой мировой или гражданской. Но не жалуется. Говорит: «Музыка лечит душу лучше ног».

*2. Кондукторша в трамвае*

Женщина лет сорока. Строгая, но справедливая. Видит, что Петя мечется по городу, ищет кого-то. Сочувствует, подсказывает, где почтовое отделение.

Деталь: муж не вернулся с фронта. Похоронка пришла в 43-м. Поэтому помогает Пете – хочет, чтобы хоть кто-то нашёл счастье.

*3. Подружка Кати*

Молодая, весёлая. Работает с Катей на почте. Советует, как с мужчинами обращаться. Шутит, что после войны мужиков мало, надо хватать, пока дают.

Деталь: сама влюблена в соседа, но стесняется признаться. Поэтому советы даёт, а сама не решается.

*4. Сосед Пети*

Пожилой мужчина, вернулся с фронта раньше (по ранению). Живёт в той же коммуналке. Видит, что Петя влюблён, подшучивает, но по-доброму. Советует не тянуть – жизнь короткая.

Деталь: жена ждала его четыре года, встретила с радостью. Теперь счастлив, хочет всем того же счастья.

Владимир записал всё, перечитал. Хорошо. Даже маленькие роли живые. У каждого своя история.

Он подумал ещё. Что делает персонажей запоминающимися?

Написал для себя правила:

**КАК СДЕЛАТЬ ПЕРСОНАЖЕЙ ЖИВЫМИ:**

*1. Каждый должен хотеть чего-то. Даже кондукторша – хочет помочь молодым найти счастье.*

*2. У каждого своя манера говорить. Петя – просто, по-солдатски. Катя – весело, много слов. Гармонист – медленно, с паузами, мудро.*

*3. Детали одежды, жестов. Петя поправляет воротник, когда волнуется. Катя теребит платок. Гармонист похлопывает по гармони, как по старому другу.*

*4. Показать, что война их изменила, но не сломала. Все прошли через трудности, но остались людьми.*

Владимир откинулся на спинку стула. За окном кто-то смеялся. В павильоне напротив репетировали сцену – актёр повторял одну и ту же фразу, пока режиссёр не кивнул удовлетворённо.

Он посмотрел на свои записи. Это уже не просто сценарий. Это люди. Которых он скоро увидит живыми – найдёт актёров, оденет в костюмы, поставит перед камерой.

Петя, который насвистывает и носит фотографию матери.

Катя с голубым платком, которая поёт при работе.

Гармонист на костыле, который лечит музыкой.

Кондукторша, которая помогает влюблённым, потому что сама потеряла мужа.

Все настоящие. Живые.

Владимир взял ещё один лист, начал прописывать ключевые сцены с учётом характеров:

**СЦЕНА 1. ВСТРЕЧА**

*Катя бежит, опаздывает на работу. Поёт тихонько. Не смотрит под ноги. Спотыкается, письма летят в лужу. Ахает, приседает собирать.*

*Петя идёт мимо, насвистывает. Видит девушку, автоматически помогает. Подбирает письма, протягивает.*

*Их руки касаются. Он смотрит на неё – и замирает. Перестаёт насвистывать. Время останавливается.*

*Катя смотрит на него, краснеет. Забирает письма, бормочет «спасибо», убегает. Платок развевается.*

*Петя стоит, смотрит вслед. Медленно начинает улыбаться. Снова начинает насвистывать – ту же мелодию, но радостнее.*

Владимир представил это на экране. Простая сцена, но живая. Зритель поверит – вот два человека, которые влюбились с первого взгляда.

Написал ещё одну:

**СЦЕНА 2. ПОИСКИ**

*Петя бегает по Москве. Спрашивает у прохожих про почтальонку в голубом платке. Старушка показывает не туда. Мальчишка смеётся, убегает. Кондукторша жалеет, объясняет, где почта.*

*Монтаж: Петя в трамвае – смотрит в окно, высматривает голубой платок. Петя на площади – видит девушку в голубом, бежит – оказывается другая. Петя у почты – закрыто, выходной.*

*Он садится на скамейку, устало. Достаёт фотографию матери, смотрит. Вздыхает. Может, не судьба?*

*Рядом гармонист начинает играть. Грустный вальс. Петя слушает, потом начинает подпевать – тихо, для себя. Про любовь, про поиски.*

*Гармонист улыбается, кивает. Играет дальше.*

Владимир кивнул. Это хорошо. Показывает, что Петя не сдаётся. И музыка соединяет людей.

Последняя сцена – финал:

**СЦЕНА 3. ВСТРЕЧА В ПАРКЕ**

*Концерт в парке. Оркестр играет. Люди гуляют, слушают.*

*Катя стоит с подружкой, смеётся. Подружка что-то рассказывает.*

*Петя идёт мимо, грустный. Не ждёт уже встретить.*

*И вдруг видит – голубой платок. Останавливается. Сердце колотится.*

*Катя оборачивается – и видит его. Глаза расширяются.*

*Они стоят, смотрят друг на друга. Между ними – метров двадцать, толпа.*

*Одновременно делают шаг навстречу. Ещё шаг. Кто-то проходит между ними, загораживает. Они обходят, снова видят друг друга.*

*Наконец встречаются. Стоят молча. Не знают, что сказать.*

*Оркестр начинает играть вальс.*

*Петя протягивает руку – неловко, по-солдатски.*

*Катя кладёт руку в его – доверчиво, просто.*

*Они начинают танцевать. Сначала неловко, потом увереннее. Улыбаются друг другу.*

*Камера отъезжает – вокруг них танцуют другие пары. Весь парк танцует. Счастье, весна, жизнь после войны.*

Владимир отложил карандаш, посмотрел на написанное.

Это было хорошо. Не гениально, не революционно. Но честно. Тепло. Человечно.

Именно то, что нужно людям после войны.

Он собрал листы, аккуратно сложил в папку. Характеры прописаны. Ключевые сцены продуманы. Теперь оставалось дождаться Громова со сценарием и начать кастинг.

За окном прозвучал звонок – обеденный перерыв. Люди потянулись в столовую.

Владимир встал, потянулся. Работа продвигалась.

Его фильм постепенно обретал плоть.

Владимир вышел из кабинета, запер дверь. В коридоре было людно – все потянулись на обед. Запах щей доносился с первого этажа, где находилась столовая.

Он спустился по лестнице, пошёл по коридору. Столовая занимала большое помещение с высокими окнами. Длинные столы, лавки, на стенах – плакаты с киногероями. У раздачи – очередь человек двадцать.

Владимир встал в конец. Впереди два актёра обсуждали что-то, жестикулируя. Позади – девушка с папкой, видимо из сценарного отдела.

– Володя! – окликнули сбоку.

Катя стояла у окна с подносом в руках, махала ему.

– Иди сюда, с нами сядешь!

Владимир кивнул, взял поднос, подошёл к раздаче. Повариха – полная тётка в белом фартуке и колпаке – зачерпнула щи из большой кастрюли.

– Новенький? – спросила она.

– Да.

– Вот, ешь, кино снимать – силы нужны. – Она плеснула полный половник, добавила ещё ложку сметаны. – И хлеба возьми, не стесняйся.

Владимир взял два куска чёрного хлеба, кружку компота. Повариха кивнула одобрительно.

Катя сидела за столом у окна вместе с Лёхой и ещё двумя молодыми ребятами. Увидела Владимира, подвинулась:

– Садись!

Владимир поставил поднос, сел. Лёха жевал хлеб с маслом, кивнул приветливо:

– О, режиссёр! Как дела? Уже снимать начал?

– Ещё нет. Пока планирую.

– Правильно, – Лёха отпил компота. – Без плана никуда. Вот я вчера звук писал для Семёна Семёныча – три часа мучился, потому что он точно не знал, какая атмосфера нужна.

Один из парней за столом – худой, с веснушками, лет двадцати пяти – протянул руку через стол:

– Игорь, оператор. Слышал, ты тоже оператором был?

– На фронте, да.

– Тогда понимаешь. Свет – это всё. Без света кино мёртвое.

– Понимаю, – Владимир начал есть щи. Горячие, наваристые, с капустой и картошкой.

Второй парень, постарше, с усиками, добавил:

– Я Виктор, художник-декоратор. Если что нужно по декорациям – обращайся. Иван Кузьмич хороший мужик, но вечно занят. Я могу помочь с мелочами.

– Спасибо.

Катя налила себе чаю из большого самовара в углу столовой:

– Володя, а ты уже актёров ищешь?

– Со следующей недели начну. Сначала сценарий нужно закончить.

– С Громовым работаешь? – спросил Лёха.

– Да.

– Ох, – Лёха покачал головой. – Вредный старик. Но толковый. Если не будешь с ним спорить – хороший сценарий напишет.

– Я не собираюсь спорить.

– Вот и умница, – Катя улыбнулась. – А знаешь, я вчера подумала... Твоя комедия, она про музыку будет?

– Частично. Музыкальные сцены будут.

– Тогда монтаж сложный. Надо под ритм резать. – Катя задумчиво помешала чай. – Я попробую потренироваться. Возьму какой-нибудь учебный материал, порежу под музыку. Чтобы набить руку.

Владимир посмотрел на неё с уважением:

– Это правильный подход.

– Катюха наша старательная, – Лёха похлопал её по плечу. – Если что-то делает, то на совесть.

Катя покраснела, отмахнулась.

К столу подошёл Семён Семёныч с подносом. Увидел компанию, усмехнулся:

– О, молодёжь собралась. Можно к вам?

– Конечно, Семён Семёныч! – Игорь подвинулся, освобождая место.

Старый режиссёр сел, начал неспешно есть. Посмотрел на Владимира:

– Ну что, Леманский, работа идёт?

– Идёт. Характеры персонажей прорабатываю.

– Правильно. Это основа. Без живых персонажей кино – картонка. – Семён Семёныч отломил хлеб. – А Громов уже взялся за сценарий?

– Взялся. Сказал, через три дня будет готов.

– Быстро работает, гад, – Семён Семёныч усмехнулся. – Я вот месяцами мучаюсь, а он раз – и готово. Правда, характер у него...

– Слышал, – Владимир улыбнулся.

– Ничего, привыкнешь. Главное – не обижайся. Он так со всеми.

Виктор допил компот, встал:

– Ладно, мне пора. Декорации красить. Володя, если что – заходи в мастерскую.

– Спасибо.

Игорь тоже поднялся:

– И мне надо. Съёмка через полчаса. Удачи, режиссёр!

Они ушли. Остались Владимир, Катя, Лёха и Семён Семёныч. Старик неспешно доедал щи.

– Знаешь, Леманский, – сказал он задумчиво, – я тридцать лет в кино. Видел многое. И скажу тебе одно: самое главное – это не техника, не деньги, не даже талант. Главное – команда. Если команда верит в фильм, если работает душой – получится хорошее кино. Если нет – хоть миллион вложи, дрянь выйдет.

– Понял.

– Вот у тебя команда хорошая собралась. – Семён Семёныч кивнул на Катю и Лёху. – Молодые, энергичные, талантливые. Береги их. Уважай. Прислушивайся. Режиссёр – не царь. Режиссёр – дирижёр. Понимаешь разницу?

– Понимаю.

– Вот и хорошо. – Старик допил компот, встал. – Ладно, пошёл работать. А вы тут сидите, планируйте.

Он ушёл, прихрамывая – старая рана давала о себе знать.

Лёха проводил его взглядом:

– Хороший мужик. Строгий, но справедливый.

– И талантливый, – добавила Катя. – Его «Весенний вальс» в сорок втором году – я три раза смотрела, всё плакала.

– Не знал, что он такое снимал.

– Много чего снимал. Комедии, драмы. – Катя задумалась. – А знаешь, что он мне однажды сказал? Что кино должно лечить душу. Не развлекать только, а именно лечить. После войны, после горя – людям нужно что-то светлое, доброе.

– Вот поэтому я и хочу комедию снять, – сказал Владимир тихо. – Чтобы люди хоть немного отдохнули.

Катя посмотрела на него – тепло, с пониманием:

– Получится. Я верю.

Лёха хлопнул Владимира по плечу:

– Мы все верим, братан. Давай работай, мы поможем.

Владимир почувствовал, как что-то тёплое разливается в груди. Не просто коллеги. Команда. Единомышленники.

В прошлой жизни он работал с людьми, которые делали всё ради денег. Здесь – ради кино. Ради зрителей. Ради чего-то большего.

– Спасибо, – сказал он просто.

– Да не за что, – Лёха отмахнулся. – Мы же одна семья. Мосфильмовская.

Столовая постепенно пустела. Люди расходились по павильонам, мастерским, кабинетам. Обед закончился, рабочий день продолжался.

Владимир допил компот, встал:

– Пойду работать дальше.

– И мы, – Катя собрала подносы. – Удачи, Володя!

– Вам тоже.

Он вышел из столовой, поднялся в свой кабинет. За окном студия жила обычной жизнью – кто-то снимал, кто-то строил декорации, кто-то репетировал.

Владимир сел за стол, достал свои записи. Работа продолжалась.

Но теперь он знал точно – он не один. За ним стоит команда. Люди, которые верят. Которые помогут.

Его мосфильмовская семья.

Владимир улыбнулся и взял карандаш.

Работа ждала.

Владимир вернулся в кабинет, сел за стол. За окном послеобеденная жизнь студии – негромкая, рабочая. Он взял чистый лист, написал сверху: **«Декорации и локации»**.

Борис Петрович дал небольшой бюджет. Каждый рубль на счету. Плёнка дорогая, декорации дорогие. Надо думать, где сэкономить без ущерба качеству.

В прошлой жизни он снимал клипы с минимальными бюджетами – научился использовать натуру, естественный свет, настоящие локации вместо дорогих студийных декораций. Здесь то же самое.

Владимир начал перебирать сцены по порядку.

**СЦЕНА 1: Возвращение Пети в Москву**

Написал варианты:

*Вариант А: Построить декорацию улицы в павильоне*

Минусы: дорого, долго, всё равно будет видно, что декорация.

*Вариант Б: Снять на настоящей московской улице*

Плюсы: бесплатно (кроме разрешений), живая атмосфера, настоящие прохожие в кадре, естественный свет.

Минусы: нужно разрешение, зависимость от погоды, посторонние шумы.

Владимир подчеркнул вариант Б. Естественная натура всегда лучше декорации. Тем более – май, хорошая погода, можно поймать красивый свет.

Добавил заметку:

*Снимать рано утром или на закате – золотой час. Свет мягкий, тёплый. Москва будет выглядеть как с открытки.*

Вспомнил опыт клипмейкера – в золотой час даже унылая подворотня выглядит романтично. А здесь – послевоенная Москва, флаги, радостные лица. Будет красиво.

**СЦЕНА 2: Встреча с Катей – улица, лужа**

Та же логика – натура.

*Локация: тихая московская улица, желательно с брусчаткой и деревьями.*

Владимир прикрыл глаза, представляя. Катя бежит по улице – солнце пробивается сквозь листву, пятна света и тени на брусчатке. Она спотыкается – письма летят, падают в лужу. Крупный план на руки, подбирающие письма. Отражение неба в луже.

Да, это будет красиво. И бесплатно.

Записал:

*Найти подходящую улицу. Критерии: тихая (мало посторонних), живописная (деревья, старые дома), с брусчаткой. Спросить у Михаила Сергеевича про разрешения.*

**СЦЕНА 3: Почтовое отделение**

Здесь сложнее. Интерьер.

*Вариант А: Декорация в павильоне*

Минусы: дорого, нужны плотники, маляры, время.

*Вариант Б: Снять в настоящем почтовом отделении*

Плюсы: бесплатно, настоящая атмосфера, реквизит уже есть (стойки, ящики для писем, штемпели).

Минусы: нужно разрешение, снимать придётся после работы или в выходной.

Владимир выбрал вариант Б. Записал:

*Договориться с почтовым отделением. Съёмка в воскресенье или вечером. Взамен – упомянуть в титрах? Или договориться через студию.*

**СЦЕНА 4: Трамвай**

*Настоящий трамвай. Договориться с трамвайным парком. Возможно, снять прямо во время рейса – будет живая атмосфера, настоящие пассажиры.*

Владимир представил: Петя сидит у окна, смотрит на проплывающую Москву. За стеклом – настоящие улицы, настоящие люди. Лицо Пети в отражении стекла, а за ним – город.

Кино-правда. Документальность. Живое.

Записал:

*Важно: снимать в будний день, утром. Трамвай полный, люди едут на работу. Подлинная атмосфера.*

**СЦЕНА 5: Парк – финал**

Самая важная сцена. Вальс, счастье, все танцуют.

*Локация: парк Горького? Или Сокольники? Нужна большая площадка, эстрада для оркестра, деревья вокруг.*

Владимир задумался. Парк – это натура, бесплатно. Но нужен оркестр. Живой или записанный?

Записал вопрос:

*Уточнить у Лёхи – можно ли записать оркестр заранее и пускать фонограмму во время съёмки? Или нужен живой оркестр в кадре?*

Если живой – дороже, но красивее. Если записанный – проще, дешевле.

Подумал ещё. Может быть, найти любительский оркестр? В Москве полно духовых оркестров после войны – демобилизованные музыканты. Могут согласиться сняться за небольшие деньги или даже бесплатно, ради участия в кино.

Добавил:

*Поискать любительский духовой оркестр. Договориться. Может, даже улучшит сцену – не профессиональная выверенность, а живая энергия.*

Владимир откинулся на спинку стула, посмотрел на список локаций:

1. Московская улица – натура

2. Встреча у лужи – натура

3. Почтовое отделение – натура (договориться)

4. Трамвай – натура (договориться)

5. Парк – натура

Почти всё на натуре. Минимум декораций. Максимум настоящей жизни.

Это сэкономит деньги и сделает кино живым. Беспроигрышный вариант.

Он перевернул лист, написал: **«Костюмы»**.

Здесь проще. 1945 год – люди одеты просто. Никаких бальных платьев, никаких исторических костюмов.

**Петя:**

*– Гимнастёрка демобилизованного (у Веры Дмитриевны точно есть)*

*– Простые серые или хаки брюки*

*– Ремень*

*– Кепка*

*– Начищенные ботинки*

Всё стандартное. У костюмерной должно быть.

**Катя:**

*– Светлое летнее платье (простое, ситцевое, в цветочек?)*

*– Голубой платок (ключевая деталь!)*

*– Сумка почтальона через плечо*

*– Простые туфли*

Владимир подчеркнул «голубой платок». Это важно – цветовой акцент. В чёрно-белом кино голубой будет читаться как светлый, выделяться. Зритель запомнит.

Записал отдельно:

*Спросить у Веры Дмитриевны про платок. Может, есть подходящий. Если нет – купить или перекрасить.*

**Второстепенные персонажи:**

*Гармонист: старый пиджак, кепка, костыль*

*Кондукторша: форма кондуктора (должна быть у костюмерной)*

*Подружка Кати: простое платье*

*Массовка: повседневная одежда 1945 года*

Всё просто. Никаких сложностей.

Владимир посмотрел на записи. Костюмы – не проблема. Вера Дмитриевна справится.

Он взял ещё лист, начал набрасывать план съёмок по локациям:

**ДЕНЬ 1: Московская улица**

*Сцены: возвращение Пети, встреча с Катей, Петя идёт по городу.*

*Время: утро (золотой час) + вечер (закат)*

*Актёры: Петя, Катя, массовка*

**ДЕНЬ 2: Трамвай**

*Сцены: Петя едет по городу, ищет Катю, разговор с кондукторшей*

*Время: утро (будний день, полный трамвай)*

*Актёры: Петя, кондукторша, пассажиры-массовка*

**ДЕНЬ 3: Почтовое отделение**

*Сцены: Петя приходит искать Катю, закрыто; Катя на работе (флешбэк?)*

*Время: воскресенье или вечер*

*Актёры: Петя, может Катя и подружка*

**ДЕНЬ 4: Парк – репетиция**

*Отработка танца, движения камеры, оркестр*

**ДЕНЬ 5-6: Парк – съёмки финала**

*Сцены: Петя и гармонист, встреча Пети и Кати, вальс, общее счастье*

*Время: вечер (красивый свет)*

*Актёры: все, оркестр, массовка*

Владимир посмотрел на план. Шесть съёмочных дней. Плюс время на подготовку, репетиции, монтаж.

Уложится в три месяца. Должен уложиться.

За окном солнце клонилось к вечеру. Студия готовилась к окончанию рабочего дня. Владимир собрал свои записи – аккуратно, в папку.

План готов. Локации выбраны. Костюмы продуманы. Бюджет максимально сэкономлен без ущерба качеству.

Осталось получить сценарий от Громова, провести кастинг и начать репетиции.

Владимир встал, потянулся. Хороший рабочий день.

Он посмотрел в окно – вниз, на студию. Люди расходились, павильоны темнели. Где-то гасили свет.

Его студия. Его фильм. Его команда.

Всё складывалось.

Владимир надел пиджак, запер кабинет, спустился вниз.

Завтра продолжит. А сегодня – домой. К матери, к ужину, к тёплому вечеру на коммунальной кухне.

Он вышел на улицу, вдохнул вечерний воздух – прохладный, с запахом сирени из соседнего сквера.

Москва жила своей жизнью. Мирной. Спокойной.

И он был частью этой жизни.

Владимир улыбнулся и пошёл к трамвайной остановке.

День второй закончился хорошо.