Текст книги "Кто убил классическую музыку?"

Автор книги: Норман Лебрехт

сообщить о нарушении

Текущая страница: 41 (всего у книги 41 страниц)

Хотя Мальборо – явление изолированное, свет моральной контркультуры расходится из него по всему миру. Казальс и его помощник Александр Шнайдер перенесли часть этики Мальборо на небольшие европейские фестивали. Венгерский скрипач Шандор Beг проводит подобные мероприятия в английском Корнуолле и вокруг своего дома в итальянском городке Черво.

Тот факт, что летние фестивали могут процветать, не скатываясь в коммерциализацию, ежегодно доказывают и балтийские страны. Создается впечатление, что в каждом населенном пункте Скандинавии проводятся летние музыкальные мероприятия, не требующие больших затрат. Придорожный городок Миккели, в двухстах километрах к северу от финской столицы Хельсинки, привлекает к проведению концертов таких дорогих дирижеров, как Владимир Ашкенази и Валерий Гергиев. Каким образом? Очень простым – ведь каждый артист, уставший от неусыпного дотошного внимания средств массовой информации, нуждается в каком-то летнем убежище и обычно бывает счастлив расплатиться с дружелюбной принимающей стороной безвозмездным выступлением, приносящим взаимную радость. В идиллическом уединении Миккели, с его лесами и озерами, с его бесконечным светом, каждое лето происходит обмен музыки на простую дружбу.

Архипелаги идеализма сохранились и внутри самой музыкальной индустрии. Стремительное развитие лейбла «Наксос» Клауса Хаймана показало, как легко сломать систему звезд, если делать хорошие записи малоизвестных исполнителей за разумные деньги. Другие деятели, менее амбициозные, чем гонконгский предприниматель, подрывали эту систему тем, что ставили интересы музыки выше запросов артистов. В марте 1980 года бывший помощник хозяина магазина записей и менеджер маленького лейбла взяли в банке заем в двенадцать тысяч фунтов, чтобы записывать редкие произведения классики на созданной ими фирме «Гиперион». Чтобы свести концы с концами, Тед Перри по ночам работал таксистом. Через год его имя было у всех на устах. Восхищенный песнями на музыку монахини XII века, услышанными им по радио Би-би-си-3, Перри заказал первый альбом Хильдегард фон Бинген с Кристофером Пейджем и хором «Готические голоса». Альбом, названный «Как перо под дуновением Божьим», разошелся тиражом в четверть миллиона и, как любил говорить Перри, «оплатил все мои ошибки»[931]931
  17 Из беседы с автором.


[Закрыть].

Все было организовано без помпы и излишних усилий. Заняв помещение склада в Элтеме, к юго-востоку от Лондона, Перри разместил производственный офис прямо в центре упаковочного цеха, где диски складывали и рассылали по всему миру. Босс лично помогал упаковывать продукцию. По вечерам Перри чаще всего можно было встретить в Уигмор-холле и других камерных залах, где он искал новые дарования. Именно так он открыл Татьяну Николаеву, забытого гиганта русской пианистической школы, для которой Шостакович написал свои прелюдии и фуги. За два года было продано двадцать тысяч ее записей на трех компакт-дисках. Другой русский пианист, Николай Демиденко, стал первым эксклюзивным артистом «Гипериона» и его главным специалистом по виртуозным романтическим концертам. «Мои самые большие преимущества, – говорил Перри, – это скорость и гибкость. Мне не нужно согласование с международным планирующим комитетом… Если мне приходит в голову какая-то идея, я могу принять решение в ту же минуту»[932]932
  18 «Independent», 22 September 1995.


[Закрыть].

Он заказал Лесли Ховарду исполнение сольных фортепианных произведений Листа в сорока томах, записал огромное количество произведений Перселла, о существовании которых никто не знал, и вернул из полного забвения симфонии английского композитора Роберта Симпсона. Самое потрясающее, что он сделал, это разрешил пианисту-аккомпаниатору Грэму Джонсону самому распланировать запись примерно шестисот песен Франца Шуберта на тридцати двух дисках; окончание выпуска этих записей приурочили к празднованию двухсотлетия со дня рождения композитора в 1997 году. Джонсон, пользующийся огромным уважением певцов, с которыми он выступал, пригласил для участия в проекте таких звезд, как Дитрих Фишер-Дискау, Дженет Бейкер, Элли Амелинг, Томас Хэмпсон, Энтони Ролф Джонсон и Джон Марк Эйнсли. «Гиперион» не обещал им звездных гонораров или особого обращения; они пришли, чтобы просто музицировать.

С помощью десяти служащих (некоторые из них поют или играют на его записях) Перри выпускал по восемьдесят дисков в год, его каталог насчитывал шестьсот наименований. К концу 1994 года он ежегодно продавал по девятьсот тысяч дисков, а на некоторых территориях обогнал «Сони» и «Би-Эм-Джи». Со своими двумя или тремя процентами рынка «Гиперион» не мог рассчитывать на соперничество с мировыми лидерами, но многие покупатели искали диски именно этой фирмы, а специализированные магазины часто продавали больше записей «Гипериона», чем прославленных лейблов. Когда представители многонациональных корпораций явились в Элтем, держа наготове чековые книжки, Перри послал их к черту. «Чем я буду заниматься, если продам дело?» – пожал он плечами.

«Гиперион» можно считать типичным примером независимых компаний, росших как грибы в 1980-х годах, и стремившихся восполнить упущения в деятельности крупных звукозаписывающих фирм. В Голландии «Этсетера» записывала вокальный репертуар двадцатого века. Во Франции «Опус 111» возрождала к жизни барочные оратории. Стремление английского лейбла «Чендос» к совершенствованию естественного звучания и к достижению взаимопонимания с хорошими дирижерами позволило выпустить симфонические циклы, которые неоднократно удостаивались наград. Фирма «Це-Пе-О» из немецкого городка Георгсмариенхютте специализировалась на забытых модернистских симфониях. Эти семейные фирмы не могли соперничать с ведущими компаниями, но успешно дополняли их. Ставя музыку на первое место, а артистов – на второе, они возвращали некий здравый смысл в сферу, где исконные приоритеты заслонены погоней за блеском и богатством. Они находили скромные, часто незаметные способы, чтобы осветить дорогу в сгущавшемся мраке.

В то время как в больших коллективах нарастала напряженность, а будущее музыки казалось все более зыбким, камерность и скромность превращались в добродетель, достойную восхищения. Музыкальный мир неуклонно сокращался. В конечном итоге, в каждой западной стране мог остаться один государственный оперный театр и два симфонических оркестра на каждые десять миллионов жителей. Задавленная обыденностью, безразличием и собственными смертными грезами музыка взывала хотя бы о крупицах утешения. И перед угрозой страшного конца именно такие скромные предприятия, как «Musica Viva». Миккели и «Гиперион», давали классической музыке надежду на возрождение в грядущем тысячелетии.

ФИНАЛ
Отчет коронера[933]933
  1* Коронер (англ. coroner) – должностное лицо при органах местного самоуправления графства или города, в обязанности которого входит расследование дел о насильственной или внезапной смерти при сомнительных обстоятельствах.


[Закрыть]

Вещественное доказательство А

ВЕДУЩИЕ ЛЕЙБЛЫ ЗВУКОЗАПИСИ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ[934]934
  2 The Supply of Recorded Music. Papers, presented to Parliament by Monopolies and Mergers Commission. London, June 1994. P. 87. Это – самые последние достоверные сведения.


[Закрыть]

1. «Полиграм» («Дойче граммофон», «Декка», «Филипс»).

2. «И-Эм-Ай» («Энджел», «Вёрджин», «Классикс фор плежер»).

3. «Уорнер» («Телдек», «Эрато», «Ноунсач», «Финляндия»).

4. «Сони» (бывшая «Си-Би-Эс»).

5. «Би-Эм-Джи» (бывшая «Ар-Си-Эй» плюс «Мелодия», «Дойче гармония мунди», «Конифер».

6. «Наксос».

Эти полуофициальные показатели, собранные в 1992 году, являются самыми достоверными из доступных ко времени публикации. Однако в последующие четыре года «Наксос» обошел все остальные лейблы в Великобритании, Скандинавии и частично – в Азии. К 1996 году он подходил к третьему месту. «Би-Эм-Джи» несколько улучшила положение, догнав «Сони», тогда как «Уорнер» добился больших успехов благодаря «Трем Тенорам II».

Вещественное доказательство В

ВЕДУЩИЕ АРТИСТИЧЕСКИЕ АГЕНТСТВА, 1996.

1. «Коламбия» («Коламбия артистс менеджмент инкорпорейтед»), США.

2. «Ай-Эм-Джи» («Интернэшнл менеджмент груп»), США– Англия.

3. «Ай-Си-Эм» («Интернэшнл креатив менеджмент»), США.

4. Харрисон/Пэрротт, Англия.

5. «Кадзимото концерт менеджмент», Япония.

6. «Стейдж дор менеджмент» (Адуа Паваротти), Италия.

«Коламбия» занимается главным образом знаменитыми дирижерами, «Ай-Си-Эм» – скрипачами. «Ай-Эм-Джи» все больше сосредоточивается на певцах и инструменталистах. Агентство Пэрротта – крупнейшее независимое агентство в Европе. «Кадзимото» – крупнейший импортер и представитель классических музыкантов в Азии; его постоянным и равноценным конкурентом является Японский фонд исполнительских искусств Тадацугу Сасаки. Адуа Паваротти обязана своим местом в этой избранной компании феноменальным заработкам своего мужа-тенора и своему влиянию в оперных театрах Италии.

Вещественное доказательство С

СТО САМЫХ ВЫСОКООПЛАЧИВАЕМЫХ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ И ИХ АГЕНТЫ, 1996

Сопрано
Доун Апшоу	Ай-Эм-Джи
Чечилия Бартоли	Мастроянни
Барбара Бонни	Ай-Эм-Джи = Коламбия
Кэтлин Бэттл	Коламбия/РУ[935]935   3 Личные клиенты Роналда Уилфорда в «Коламбия» помечены буквами РУ. [Закрыть]
Кэрол Ванесс	Коламбия = Ай-Эм-Джи
Анжела Георгиу	Коламбия
Галина Горчакова	Мастроянни
Суми Йо	Ай-Эм-Джи
Кэтрин Мальфитано
Джесси Норман	Коламбия
Елена Прокина	Мастроянни, Эллайед
Катя Риччарелли	Коламбия
Черил Стьюдер	Коламбия
Кири Те Канава	(Ай-Эм-Джи, Пэрротт)
Барбара Хендрикс	Энгстром (Ай-Эм-Джи)
Мария Юинг	(Ай-Эм-Джи)[936]936   4 В скобках обозначены вторые агентства или агентства, которыми артист пользуется ad hoc. [Закрыть]
Меццо-сопрано/контральто
Агнес Балца	Коламбия/РУ
Анне Софи фон Оттер	Коламбия/Ай-Эм-Джи
Тенора
Роберто Аланья	Жан-Мари Пуальве, Париж
Пласидо Доминго
Зигфрид Ерузалем	(Андерс)
Хосе Каррерас	(Ай-Эм-Джи, Коламбия)
Лучано Паваротти	Херберт Бреслин, Адуа Паваротти
Баритоны/басы
Паата Бурчуладзе	Асконас
Сергей Лейферкус	Мастроянни/Эллайед
Джеймс Моррис	Коламбия
Руджиеро Раймонди	Коламбия (Ай-Эм-Джи)
Брин Терфел	О'Нил
Джон Томлинсон	Коламбия
Дмитрий Хворостовский	Асконас
Томас Хэмпсон	Ай-Эм-Джи
Саймон Эстес	Коламбия/РУ
Скрипачи
Джошуа Белл	Ай-Эм-Джи
Максим Венгеров	Асконас
Гидон Кремер	Ай-Си-Эм
Чо Лянг-Лин	Ай-Си-Эм
Мидори	Ай-Си-Эм
Виктория Муллова	Коламбия/РУ
Анне-Софи Муттер	Коламбия
Йцхак Перлман	Ай-Эм-Джи
Исаак Стерн	Ай-Си-Эм
Кун Ва Чунг	Коламбия
Сара Чунг	Ай-Си-Эм
Пианисты
Марта Аргерих	Коламбия/РУ
Альфред Брендель	Ингпен
Ефим Бронфман	Ай-Си-Эм
Евгений Кисин	Ай-Си-Эм (Холт)
Мюррей Перайя	Ай-Эм-Джи
Иво Погорелич	Коламбия/РУ
Маурицио Поллини	Коламбия/РУ
Святослав Рихтер	(Хоххаузер)
Мицуко Утида	Ван Вальсум
Кристиан Циммерман	Коламбия
Андраш Шифф
Другие инструменталисты
Юрий Башмет	Ван Вальсум
Джеймс Гэлуэй	Ай-Эм-Джи
Кронос-квартет
Йо-Йо Ma	Ай-Си-Эм
Мстислав Ростропович	Ай-Си-Эм
Эмерсон-квартет	Ай-Эм-Джи
Дирижеры
Клаудио Аббадо	(Коламбия / РУ)
Николаус Арнонкур
Владимир Ашкенази	Пэрротт
Даниэль Баренбойм	(Холт)
Пьер Булез	(Ингпен)
Эдо де Ваарт	Пэрротт
Франц Вельзер-Мёст	Ай-Эм-Джи
Джон Элиот Гардинер	Ай-Эм-Джи
Валерий Гергиев	(Коламбия)
Кристоф фон Донаньи	Пэрротт
Колин Дэвис	Коламбия/РУ
Шарль Дютуа
Карлос Клайбер	(Коламбия/РУ)
Джеймс Конлон	Коламбия
Джеймс Ливайн	Коламбия/РУ
Лорин Маазель
Курт Мазур	Коламбия/РУ
Иегуди Менухин	(Ай-Эм-Джи)
Зубин Мета
Риккардо Мути	(Коламбия/РУ)
Невилл Мэрринер	Ай-Эм-Джи
Сейджи Озава	Коламбия/РУ
Михаил Плетнев	Коламбия/РУ
Андре Превен	Коламбия/РУ
Саймон Рэттл	Холт (Саломон)
Эса-Пекка Салонен	Ван Вальсум
Джузеппе Синополи	Коламбия/РУ
Леонард Слаткин	Ай-Си-Эм
Юрий Темирканов	Ай-Эм-Джи
Майкл Тилсон Томас	Коламбия
Бернард Хайтинк	Холт (Коламбия)
Мюнг Ван Чунг	Пэррот
Риккардо Щайи	(Ай-Эм-Джи)
Георг Шолти	(Ингпен)
Кристоф Эшенбах	Коламбия/РУ
Марис Янсонс	Ай-Эм-Джи (Ай-Си-Эм)
Неэме Ярви	Коламбия

Вещественное доказательство D

МУЗЫКАНТЫ, ПОЛУЧАЮЩИЕ МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ В ГОД

Точно подсчитать доход исполнителей классической музыки невозможно, но в приводимой таблице подсчитано, кто из них заработал больше всего в сезон 1995/96 г. Первые места занимают Три Тенора с исключительно высокими гонорарами за концерт на Кубке мира по футболу и все, с ним связанное. Эта тройка лидирует по годовым показателям, начиная с первого футбольного концерта в 1990 году, причем эта дата совпала со смертью двух предыдущих самых высокооплачиваемых артистов, Герберта фон Караяна и Леонарда Бернстайна. Тот же период оказался весьма удачным и для любимого маэстро теноров, Зубина Меты.

1. Лучано Паваротти	16–18 млн долларов в год (включая долю от концертов Трех Теноров и гонорары за выступления на стадионах).
2. Пласидо Доминго	10 млн долларов.
3. Хосе Каррерас	10 млн долларов.
4. Зубин Мета	6 млн долларов (включая долю от концертов Трех Теноров, новый контракт в Баварской государственной опере и гонорары за выступления в качестве приглашенного дирижера в размере от 15 тыс. в Англии до 40 тыс. долларов в Японии).
5. Ицхак Перлман	5,5 млн долларов (сто концертов по случаю 50-летия по 45 тыс. долларов каждый плюс записи).
6. Лорин Маазель	4,5 млн долларов (1 млн. долларов в Питсбургском оркестре, 2,7 млн долларов от Баварского радио плюс концерты в качестве приглашенного дирижера и записи).
7. 7. Даниэль Баренбойм	3 млн долларов (2 млн долларов плюс 1 млн долларов за руководство Чикагским и Берлинским оркестрами, плюс концерты в качестве приглашенного дирижера и записи).
8. Владимир Ашкенази	2.7 млн долларов (работа в Немецком симфоническом оркестре плюс исключительно плотный календарь выступлений в качестве пианиста и дирижера, огромные отчисления от записей).
9. Анне-Софи Муттер	2,5 млн долларов (самая высокооплачиваемая женщина-музыкант, колоссальные показатели продаж в Германии, где она получает по 100 тысяч марок за концерт).
10. Клаудио Аббадо	Должность в Берлинском филармоническом оркестре плюс многочисленные гастроли и огромное количество записей.
11. Джесси Норман	2 млн долларов (самые высокие гонорары в Японии и Зальцбурге).
12. Чечилия Бартоли	Один диск с сольным исполнением Моцарта разошелся за год полумиллионным тиражом, но в Италии у нее скромные гонорары – 15 млн лир (7 тысяч фунтов).
13. Сейджи Озава	Точные показатели дохода неизвестны, но зарплата в Бостоне и Японии плюс записи приносят не менее 2 млн долларов.
14. Курт Мазур	1.8 млн долларов (в этом году зарплата в Нью-Йоркском филармоническом оркестре увеличилась вдвое и достигла 1,4 млн долларов плюс выступления в качестве приглашенного дирижера и записи с лейпцигским оркестром «Геванд-хауз»).
15. Мстислав Ростропович	1,5 млн долларов (дирижирует и играет на виолончели по всему миру, огромная сумма контракта с «И-Эм-Ай» на сюиты Баха).
16. 16. Джеймс Ливайн	Главный дирижер Метрополитен-оперы, с июня 1996 г. был выбран дирижировать «Дорожным шоу» Трех Теноров.
17. Кири Те Канава	1–1,5 млн долларов (концерты на открытом воздухе с «Ай-Эм-Джи», очень большие концертные гонорары, много записей).
18. Джон Эллиот Гардинер	Самый продаваемый дирижер в списке «Дойче граммофон»; успехи в концертных залах несколько ниже.
19. Карлос Клайбер	За пять концертов в Японии получил почти 1 млн долларов; выступает настолько редко, что может назначать любую цену.
20. Черил Стьюдер	Записала большинство ведущих партий сопрано для ДГ.
21. Эса-Пекка Салонен	700 тысяч долларов за работу с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром плюс руководство Хельсинкским фестивалем, плюс записи а «Сони» и выступления в качестве приглашенного дирижера.

.. и все эти годы по-прежнему продаются

Покойный Леонард Бернстайн	2 млн долларов. Записи и воспоминания Бернстайна продаются после его смерти вдвое лучше. Его авторские и композиторские права были приобретены в 1995 г. «Полиграм»; отчисления от записей только в качестве дирижера и пианиста оцениваются в 2,5 млн долларов.
Покойный Герберт фон Караян	1,5 млн долларов. Отчисления от 900 записей, поступающие от их продажи по самым разным ценам; записи переиздает и лично рекламирует вдова маэстро Элиетт.

Вещественное доказательство E

НЕКОТОРЫЕ ТЩАТЕЛЬНО СКРЫВАЕМЫЕ, НО ДОСТОВЕРНО УСТАНОВЛЕННЫЕ КОНЦЕРТНЫЕ ГОНОРАРЫ

Приводимые гонорары были выплачены лондонскими оркестрами за два последних сезона. Они позволяют понять настоящую рыночную стоимость ведущих артистов, часто расходящуюся с данными, приводимыми музыкальным бизнесом. Тем не менее политика «выкручивания рук», практикуемая могущественными агентами, искажает ценность некоторых исполнителей. Мало кто может себе представить, что уставший от мирских забот Андре Превен требует в Англии высших гонораров, в семь раз превышающих заработок проникновенного и опытного сэра Чарлза Маккерраса и в четыре раза – зарплату местного «льва» Саймона Рэттла. Мало кто может представить, что самые высокие гонорары за сольные выступления получают стареющий флейтист Джеймс Гэлуэй и скрипач Пинхас Цукерман, уступая только звездам фортепиано Перайе и Поллини. При гонораре в двенадцать тысяч фунтов Поллини зарабатывал 600 фунтов за каждую минуту концерта Бетховена.

Пользуясь соперничеством между оркестрами, агенты ухитрялись продавать одного и того же артиста по разным ценам. В1991/ 1992 гг. один лондонский оркестр платил Поллини одиннадцать тысяч фунтов, а другой – двенадцать; Алексеев получал 1800 и 2100 фунтов; Маккеррас – 2000 и 2700 фунтов соответственно.

Влияние звукозаписывающих фирм очень велико, но мало заметно. Имя Вольфганга Заваллиша не гарантировало больших сборов, но возможность записей с «И-Эм-Ай» убедила оркестр заплатить ему гонорар намного выше среднего. Японского дирижера Кацудзиро Коидзуми вряд ли можно назвать любимцем публики, но благодаря ему оркестр получил заказ на записи, а за это дирижер получил четыре концерта в лучших лондонских залах и гонорар вдвое больший, чем молодой английский дирижер Марк Уигглсуорт. Такими обходными путями рыночные силы управляют выбором и продвижением артистов. Насколько заслуженным является их вознаграждение – об этом пусть судят любители музыки.

Размеры гонораров в фунтах стерлингов 1991/1992 1992/1993

Дмитрий Алексеев	2100
Владимир Ашкенази (как дирижер)	7000	8000
Джошуа Белл	2100
Олаф Бер	3000
Пааво Берглунд	3000
Хильдегард Беренс	8500
Кэтлин Бэттл	6500
Франц Вельзер-Мёст	5500	6500
Максим Венгеров	2500
Ханс Вонк	3500
Чарлз Гроувз	1900
Джеймс Гэлуэй	8500
Питер Максуэлл Дэвис	2500
Вольфганг Заваллиш	8500
Найджел Кеннеди	4500
Кацудзиро Коидзуми	1750
Рене Колло	8200
Гидон Кремер	5000
Сергей Лейферкус	3000
Раду Лупу	5000
Чарльз Маккеррас	2000	3000
Иегуди Менухин (как дирижер)	5000	5250
Зубин Мета	9500	10000
Мидори	3250	3500
Шломо Минц	4000
Виктория Муллова	3125
Анне-Софи Муттер	7750
Мюррей Перайя	10000
Маурицио Поллини	12000	12500
Лючия Попп	6500
Андре Превен	14000
Карло Рицци	2000
Геннадий Рождественский	9000
Саймон Рэттл	4000
Кэтрин Стотт	975	1200
Юрий Темирканов	5000	5500
Клаус Теннштедт	10000	10000
Джон Томлинсон	2500
Марк Уигглсуорт	900
Мицуко Утида	3500
Джулиан Ллойд-Уэббер	1867
Бернард Хайтинк	9500	9500
Офра Харной	1100
Барбара Хендрикс	5000
Гюнтер Хербиг	3000
Хор Королевского колледжа	1353
Бригит Фассбендер	4000
Кунг Ва Чунг	4000
Пинхас Цукерман	8500
Андраш Шифф	6000
Джил Шэхем	1500
Петр Яблонский	850
Марис Янсонс	3500	4800

КОММЕНТАРИИ