Текст книги "Шекспир"

Автор книги: Игорь Шайтанов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 40 (всего у книги 42 страниц)

Эпилог.
«ПАМЯТИ ВОЗЛЮБЛЕННОГО АВТОРА…»

Если судить по эпитафии на могильной плите – по ее содержанию и по качеству стиха, – 25 апреля 1616 года в церкви Святой Троицы хоронили почтенного стрэтфордского обывателя.

Однако к 1623 году уже существовала и другая эпитафия на северной стене алтаря прямо над могилой, где говорилось о поэте – шесть строк по-английски и две на латыни. По-английски – обращение к прохожему, сообщающее, что «под этим памятником» покоится Шекспир, похищенный смертью. С ним умерла сама природа; его имя украшает могилу лучше, чем пышный орнамент, поскольку в сравнении с тем, что он написал, «живущее искусство» (living art) —это лишь паж, прислуживающий его уму.

Выше этих английских строк – две латинские, в которых Шекспир превознесен и поставлен рядом с античными именами: «Умом – Нестор, гением – Сократ, искусством – Вергилий; / В земле он погребен, люди его оплакивают, Олимпу он принадлежит».

Вторая эпитафия выбита под бюстом, стоящим в нише. Судя по тому, что в стихотворении Леонарда Диггса, помещенном в Первом фолио, говорится о «стрэтфордском памятнике», бюст к тому времени уже был установлен и эпитафия под ним существовала.

В авторе эпитафии подозревают человека неместного, ибо допустившего ошибку: он, видимо, полагал, что памятник будет стоять над могилой, и потому написал, что (буквально) «внутри этого памятника» (within this monument)покоится Шекспир. А Шекспир покоится под могильной плитой – не в стене, а ниже церковного пола.

Бюст атрибутирован Геерарту Янсену антикваром Уильямом Дагдейлом, посетившим Стрэтфорд в 1653 году, когда он собирал сведения для своего труда о достопримечательностях Уорикшира (опубликован в 1656-м). Янсен – лондонский скульптор фламандского происхождения. Его авторство кажется тем более правдоподобным, что в той же церкви он изваял надгробие для умершего тремя годами ранее Джона Кума. Тогда можно было предположить, что приглашению Янсена способствовал Шекспир, поскольку мастерская, где в Лондоне работал скульптор, находилась на Бэнксайде недалеко от «Глобуса». Теперь услуги скульптора понадобились, чтобы воздать память и самому поэту.

Знал ли Янсен о том, что бюст изображает поэта? О бюсте сказано и написано чрезвычайно много и очень разного. Много – потому, что это первое изображение Шекспира, нам известное, и одно из двух, безусловно предполагавших сходство. Хотя могильный памятник всегда сопрягает личные черты с некоторым обобщенным образом, едва ли родственники Шекспира приняли бы нечто не имеющее к нему отношения.

Говорили и говорят о бюсте разное, поскольку признавали или нет родственники изображение похожим на Шекспира, но потомки часто отказывали ему в сходстве с образом поэта. Шекспиру опять не удалось совпасть с тем, как должен выглядеть поэт.

Стрэтфордский бюст изображает (по мнению Довера Уилсона) не поэта, а «колбасника». Шутку с восторгом (в отношении ее остроумия) и с негодованием (в отношении бюста) постоянно повторяют. Хотя у бюста есть и защитники:

Шекспировский бюст над его могилой скорее впечатляет, чем выглядит красивым, хотя в нем есть своя красота. Никто не отзывался о нем с презрением, кроме ученых интеллектуалов, тщетно вглядывающихся в черты шекспировского лица, чтобы разглядеть в них свое подобие. В этом лице есть солидность и значительность, это лица пожилого сельского жителя, в котором больше достоинства, чем блеска ^{63} .

Можно спорить (и увлеченно спорят), чье лицо более напоминает то, что изваял Янсен (или то, что от его изваяния сохранилось), – колбасника или солидного сельского жителя? Верна общая постановка вопроса – на кого больше похож изображенный человек, к какому типу это лицо принадлежит. Оно едва ли оченьпохоже на какого-то конкретного человека, в нем больше типического, чем характерного.

При взгляде на этот бюст приходит мысль, что Шекспир не любил «фотографироваться». Едва ли остались его прижизненные изображения, во всяком случае ничто не заставляет подозревать, будто Янсен таковым располагал. Он мог ветречаться с Шекспиром при жизни – в Лондоне или когда делал памятник Куму. Еще более бюст кажется выполненным по словесному портрету:

Мужчина пожилого возраста; крупная голова с выпуклым лбом; их размер подчеркнут большой лысиной, опускающейся почти до самых ушей; каштановые волосы обрамляют лысину в кружок и закрывают мочки ушей. Лицо овальное, полноватое, брови резко прочерчены над большими темными глазами; крупный прямой нос, чувственные губы, над ними усы, концы которых фатовато закручены вверх; небольшая бородка типа эспаньолки.

Того, что создано скульптором в согласии с подобным словесным портретом, семья не отвергла, хотя насколько сегодняшний вид памятника соответствует первоначальному, судить трудно.

* * *

Выполненный из местного мягкого камня – известняка, бюст неоднократно требовал реставрации. В духе памятников той эпохи он раскрашен: коричневое лицо, еще более темные волосы. Белый воротничок обрамляет темно-красного цвета платье, поверх которого – меховая безрукавка. Манжеты также белые, в правой руке – гусиное перо, в левой – листок бумаги.

Первый рисунок памятника, где есть гусиное перо, относится к 1737 году. Восьмьюдесятью годами ранее Дагдейл зарисовал бюст в совершенно неузнаваемом – в сравнении с его современным обликом – виде. Лицо более худощавое, борода скорее шкиперская, вместо пера и листка бумаги под руками что-то напоминающее мешок (по типу мешка с шерстью, на котором в парламенте восседает лорд-канцлер). Дагдейл допустил немало ошибок в воспроизведении деталей памятника, он бывал неточен и в других случаях, так что его свидетельство совершенно небесспорно.

Можно, наконец, предположить, что тонкое перо – наиболее хрупкая часть памятника и пострадало первым. Известно, что реставрации подвергались большой и указательный пальцы правой руки. Так что Дагдейл мог не застать пера и домыслил мешок с шерстью вместо крышки стола.

Предмет спора – в какой мере Янсен изобразил поэта, а в какой обывателя? Об этом можно спорить, но тот факт, что две эпитафии соединяют оба эти образа, казалось бы, неоспорим. Нет, антистрэтфордианцы уверены, что эпитафия под бюстом – скрытое издевательство. Интересно только, почему его допустили родственники? Джон Холл, зять Шекспира и его душеприказчик, – выпускник Кембриджа (он вел медицинские записи на латыни, составившие целую книгу), его никак не заподозришь в неграмотности, в которой пытаются уличать все шекспировское семейство, включая его самого.

Действительно, важно выяснить – в какой мере бюст сохраняет жизненное подобие. Единственный способ это сделать – сопоставить со вторым изображением, безусловно подлинным, – гравюрой, приложенной к Первому фолио в 1623 году.

На долю этой гравюры выпало еще больше сомнений, недоумений и насмешек. Ее автор – также фламандец, чью фамилию – Droeshout– произносят либо по-английски: Друшаут, либо воспроизводя ее национальный колорит – Дройсхут. Его подпись стоит под гравюрой.

Потомственный гравер, Друшаут был еще очень молод. В момент выхода в свет фолио ему – двадцать три. Значит, если он и видел когда-нибудь Шекспира, то в раннем отрочестве. Почему этого начинающего мастера, фактически – ученика, выбрали для столь важного дела? Экономили или заказ был дан отцу, а выполнил его сын? В таком случае он справился с ним неудовлетворительно. Технических ошибок так много, что во время печатания фолио их дважды пытались править (например, добавляя тень под ухом на воротнике), а для четвертого издания изображение перегравировали, положив тени, чтобы лицо не казалось таким плоским, напоминающим маску…

Естественно, эта масочность была не раз обыграна антистрэтфордианцами: подлинное лицо скрыто, и гравюра дает это понять. Рукава модного камзола с плоеным кружевным воротником, появившегося вместо скромной одежды горожанина на бюсте, – одинаковые, оба – левые, только один рукав – вид спереди, другой – сзади. На этот счет еще в 1911 году запросили экспертное мнение критика модного журнала «Портной и закройщик». Так что получается, что человек к нам повернут отчасти спиной, что опять читается как намек на то, что есть причина скрывать лицо.

Гравюра неумелая, скажем так – не классическая. В ней изображение утрировано. Большой лоб становится непомерно большим, большие глаза – навыкате (и лоб, и глаза, как они смотрятся на гравюре, давали повод к разного рода диагнозам, нелестным для Шекспира). Хотя тот словесный портрет, которому удовлетворяет бюст Янсена, не противоречит и гравюре. Может создаться впечатление, что Друшаут видел бюст и остался им недоволен…

Раз уж так много всего придумывается с целью доказать, что гравированный портрет не имеет к Шекспиру отношения, почему бы не высказать догадку в опровержение? Молодой гравер был выбран как раз потому, что ему предстояло съездить в Стрэтфорд и скопировать единственное имеющееся изображение Шекспира. Он съездил, увидел оптовый, лишенный личности образ и решил придать ему индивидуальность. Могильный памятник не вполне годится в качестве модели для гравюры, открывающей собрание пьес. Это Друшаут понял, но не хватило умения. Примитив победил технику. Однако ошибки, как известно, родственны открытиям, и в этой странной гравюре кроме технического несовершенства проглядывает та деформация классических пропорций, на путь которой встал умерший двумя годами ранее Шекспира Эль Греко и с которой в XX веке выполнит шекспировские портреты Пабло Пикассо. Отчасти шутка, отчасти гипотеза…

Под гравюрой стихи, подписанные инициалами Б. Дж.; едва ли есть сомнение, что автор – Бен Джонсон. Стихи о том, что гравер боролся с природой, но победить ее не смог. Изобразить это лицо можно было бы только запечатлев на меди его ум. Это не удалось, так что всматривайся, читатель, не в лицо, а в книгу.

Эти стихи для непредвзятого читателя – приглашение читать, не увлекаясь рассматриванием гравюры. Для предубежденного антистрэтфордианца – указание не верить ничему, что касается Уильяма Шекспира, и читать книгу, которая написана кем-то другим, не рожденным в Стрэтфорде, не бывшим актером театра «Глобус».

Среди небольшого числа стихотворений, приложенных к Первому фолио и написанных в честь Шекспира, кроме знаменитого текста Джонсона «Памяти возлюбленного мною автора…» есть стихи Леонарда Диггса. Выпускник Университетского колледжа в Оксфорде, лингвист, энтузиаст испанского языка и литературы, оратор, а кроме того – пасынок шекспировского друга Томаса Рассела, которого тот определил присматривать за исполнением своего завещания.

Вот и еще один современник, знавший и человека из Стрэтфорда, и актера, и драматурга, – знавший их в одном лице. Или он тоже вовлечен в заговор, а свои стихи завершает издевательски? «…Шекспир, ты не можешь умереть, / Так как увенчан лаврами навечно».

* * *

Жизнь Шекспира – мировой бестселлер на любых носителях: тысячи книг, кино, телевидение, Интернет рассказывают, иллюстрируют, инсценируют его биографию.

Что в этом удивительного? Он же великий! Но не все великие вызывают такой напряженный личный интерес. Конечно, он – самый великий, это подтвердят если не все, то очень многие и среди них те, кто мог бы претендовать на первенство в литературной иерархии после него: Гёте, Пушкин, Гюго, Достоевский, Джойс… Вместо этого каждый из них положил камень в тот пьедестал, на котором высится шекспировский монумент.

Один Лев Толстой был решительно против. Но его протестующий голос кто считает парадоксом, кто объясняет чувством ревности или благородным духом независимости, побуждающим освободить британского барда от унизительного поклонения ему, по-английски именуемого bardolatry.

Все же другие национальные гении склоняют голову перед Шекспиром, отдавая ему первенство и признавая его всемирное величие. Как сказал юный Гёте: «Шекспир и несть ему конца».

Шекспировское величие было подкреплено временем, когда он жил. Ему повезло с эпохой: что-то очень важное кончилось, что-то не менее значительное начиналось… Начиналось Новое время, которое, быть может, именно сегодня, в XXI веке, подошло к своему концу Тогда его облик был неясен, угадывался лишь самыми прозорливыми, сумевшими различить небывалые прежде жизненные ситуации и характеры: Фауст, Гаргантюа, Дон Кихот, Дон Жуан… Их сочтут «вечными» или «архетипическими» образами, годными на все последующие времена, поскольку в них будут многократно отражены и узнаваемы наши судьбы и лица.

В сравнении даже со своими великими современниками Шекспир неподражаем. Он создал не какой-то один архетип, а множество их – позже переходящих из культуры в культуру, из страны в страну, чтобы забрести в самые глухие углы: «Гамлет Щигровского уезда», «Леди Макбет Мценского уезда», «Степной король Лир», «Сельские Ромео и Юлия»… Шекспир повсеместен – и «несть ему конца».

В этой повсеместности, всеобщности, быть может, и заключена шекспировская тайна, невнятная обыденному сознанию, принимающему ее за одну из ребусных загадок:

Почему именно посредственность с таким пристрастием занята законами великого? У нее свое представление о художнике, бездеятельное, усладительное, ложное. Она начинает с допущения, что Шекспир должен быть гением в ее понимании, прилагает к нему свое мерило, и Шекспир ему не удовлетворяет.

Его жизнь оказывается слишком глухой и будничной для такого имени. У него не было своей библиотеки, и он слишком коряво подписался под завещанием. Представляется подозрительным, как одно и то же лицо могло так хорошо знать землю, травы, животных и все часы дня и ночи, как их знают люди из народа, и в то же время быть настолько своим человеком в вопросах истории, права и дипломатии, так хорошо знать двор и его нравы. И удивляются, и удивляются, забыв, что такой большой художник, как Шекспир, неизбежно есть все человеческое, вместе взятое ^{64} .

Шекспир всё предугадал. И если не всё смог объяснить, то всё рассмотрел в тот самый момент, когда «время вышло из пазов», единство распалось, замелькало множеством лиц, поражающих не прежним величием, но новым разнообразием.

Новый мир… Дивный? Пугающий? Внушающий надежду или разочарование? Каков бы он ни был – он новый и неизбежный. Шекспир присутствовал при его рождении и как никто другой запечатлел его человеческий облик. За прошедшие с тех пор четыре века мы не так много смогли прибавить к этому групповому портрету. Остается с доверием повернуться к Шекспиру, всмотреться и узнать – сцены собственной жизни и самих себя, какими мы были при начале нашего Времени. И еще раз удивиться тому, что «тюдоровский гений», запечатлевший это разнообразие, предпочел оставить в тени одно-единственное лицо – свое собственное.

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА УИЛЬЯМА ШЕКСПИРА

1564, 26 апреля —в церкви Святой Троицы в Стрэтфорде-на-Эйвоне крещен Уильям Шекспир; приблизительная дата рождения – 23 апреля.

1568—1569—годы наибольшего процветания семьи. Отец Уильяма, член городского совета Джон Шекспир, избран бейлифом (в маленьком городе соответствующим должности мэра). Однако вскоре что-то произошло: он уже не прикупает недвижимость, а распродает ее, постепенно разоряясь.

1580 —около этого времени Уильяму пришлось оставить школу и начать работать, чтобы помочь семье. Предполагают, что какое-то время он в качестве подмастерья помогал отцу, работал писцом в суде или помощником учителя.

1582, 27 ноября —Шекспир получил разрешение на брак с Энн Хэтеуэй.

1583, 26 мая —крещение первенца, дочери Сьюзен.

1585, 2 февраля —крещение близнецов: сына Гамнета и дочери Джудит.

1585—1592—«утраченные годы», когда события шекспировской биографии не подтверждаются документально, заставляя догадываться, когда и почему он покинул Стрэтфорд, когда пришел в театр и начал писать.

1587 —если Шекспир не уехал раньше, то именно это время было очень подходящим, чтобы примкнуть к одной из пяти актерских трупп, посетивших Стрэтфорд в течение года. Наиболее вероятно то, что он примкнул к труппе королевы.

1589 —первые шекспировские пьесы, созданные в соавторстве: первая часть хроники «Генрих VI» (Henry VI)и трагедия «Тит Андроник» ( Titus Andronicus).

1590—1591 —первоначальный вариант второй и третьей частей хроники «Генрих VI», задуманной как дилогия.

1591—1592 —знакомство с графом Саутгемптоном. Начало работы над сборником сонетов.

1592, 3 марта —первое упоминание о постановке в театре «Роза» труппой лорда Стрейнджа хроники «Генрих VI»; в течение последующих восемнадцати недель пьеса игралась 15 раз, что было большим успехом. Речь идет об обновленном варианте первой части хроники, самостоятельно переработанной Шекспиром.

23 июня —театральный сезон прерван из-за эпидемии чумы. Театральная жизнь Лондона в полном объеме возобновится лишь спустя два года.

Сентябрь —посмертно изданный покаянный трактат одного из «университетских остромыслов» Роберта Грина «На грош ума, купленного за миллион раскаяния», в котором Шекспир удостоился первого выпада, подтверждающего его успех и ревность соперников. Драматург не назван прямо, но узнаваем в каламбурной игре на его имени (Shakespeare,то есть «потрясатель копья»). Декабрь —первый из дошедших до нас отзывов о Шекспире – предисловие Г. Четтла к его сочинению «Сон добросердечного», где о драматурге говорится, что его «личность столь же безупречна, сколь отлично проявляет он себя в избранном деле».

1592—1593 —хроника «Ричард III» (Richard III),ранние варианты комедий: «Укрощение строптивой» (The Taming of a Shrew;в отличие от окончательного варианта, где перед словом «строптивая» поставлен определенный артикль), «Бесплодные усилия любви» (Love's Labour Lost,окончательный текст сложится в 1597 году). Комедия «Два веронца» ( The Two Gentlemen of Verona).Вероятно, к этому времени относится также участие Шекспира в соавторстве хроники «Эдуард III» и пьесы «Сэр Томас Мор», три страницы которой, как предполагают, написаны рукой Шекспира.

1593, 18 апреля —гильдией печатников зарегистрирована поэма «Венера и Адонис» ( Venus and Adonis).

1594, 24 января —поставлен «Тит Андроник».

6 февраля —«Тит Андроник» зарегистрирован гильдией печатников. Это первая опубликованная пьеса Шекспира – анонимно, как и все издания его пьес вплоть до 1598 года.

12 марта– зарегистрирована и издана вторая часть хроники «Генрих VI» – ранний вариант под названием «Первая часть соперничества двух славных домов Йорков и Ланкастеров». Третья часть появится в следующем году под названием «Правдивая трагедия Ричарда, герцога Йорка…».

2 мая —зарегистрирована и издана комедия «Укрощение строптивой» (ранний вариант).

9 мая —зарегистрирована поэма «Лукреция» (The Rape of Lucrece),изданная с посвящением графу Саутгемптону.

Май —Тайный совет оставляет право играть в Лондоне за двумя труппами: лорда-камергера и лорда-адмирала; Шекспир до конца своей театральной карьеры связывает свою судьбу с первой из них. 11 июня —в театре «Ньюингтон-Баттс» у Хенслоу сыграна комедия «Укрощение строптивой» (вероятно, обновленный вариант). Там же поставлен «Тит Андроник».

28 декабря —труппа лорда-камергера ставит шекспировскую «Комедию ошибок» ( The Comedy of Errors)в юридической школе Грейз-Инн, может быть, специально написанную для рождественского праздника.

1595—1596 —написаны хроника «Ричард II» (Richard II),трагедия «Ромео и Джульетта» (Romeo and Juliet),комедия «Сон в летнюю ночь» (A Midsummer Night's Dream).

1596 —написаны хроники «Генрих IV» (часть первая) и «Король Иоанн» (King John).В течение года труппа лорда-камергера шесть раз играла при дворе.

23 июля —погребение покровителя труппы – лорда-камергера Хансдона.

11 августа —погребение сына Шекспира Гамнета.

20 октября —в Геральдической палате (College of Arms)изготовлена черновая копия документа, удостоверяющая право Джона Шекспира на получение герба с девизом по-французски: Non sanz droict(«Не без права»). Скорее всего от имени отца просьбу подавал Уильям, воспользовавшийся для ее удовлетворения своими связями.

Октябрь—ноябрь– проживает в приходе Святой Елены в Бишопсгейте, невдалеке от здания «Театра», где играла труппа лорда-камергера; по налоговой оценке владеет имуществом, оцененным в пять фунтов. Назван в числе лиц, от которых богатый и продажный судья Уильям Гарднер ищет защиты ввиду угрозы его жизни.

1596—1597 —написан «Венецианский купец» (The Merchant of Venice) —первая комедия, которую впоследствии назовут «серьезной» или «проблемной пьесой».

1597—в течение года напечатаны «Ричард II», «Ричард III» и «пиратское» кварто «Ромео и Джульетты».

23 апреля —во дворце Уайтхолл праздник по случаю избрания новых членов ордена Подвязки, среди них новый лорд Хансдон. Принято считать, что к этому случаю (и по личному заказу королевы, пожелавшей увидеть Фальстафа влюбленным) Шекспир пишет комедию «Виндзорские насмешницы» (The Merry Wives of Windsor),прервав работу над второй частью «Генриха IV».

4 мая —Шекспир начинает вкладывать деньги в недвижимость в родном Стрэтфорде: он покупает один из лучших домов в городе, носящий название Нью-Плейс.

1597—1598—написана вторая часть хроники «Генрих IV».

1598—Шекспир впервые ставит свое имя на изданиях пьес: первое кварто «Бесплодные усилия любви», второе и третье кварто «Ричард II», «Ричард III». Выходит в свет первая часть «Генриха IV». Написа ны «Много шума из ничего» (Much Ado About Nothing)и «Генрих V» (Henry V).

Сентябрь —имя Шекспира значится среди первых исполнителей комедии Бена Джонсона «Всяк в своем нраве», поставленной труппой лорда-камергера.

7 сентября —зарегистрирована книга Фрэнсиса Мереса «Palladis Tamia,или Сокровищница ума». Прославляя английскую литературу, Мерее отводит Шекспиру особое место, сочтя его «наипревосходнейшим» в обоих жанрах – комедии и трагедии; также упомянуты его «сладчайшие сонеты».

28 декабря —актеры с помощью бригады плотников разбирают здание старого «Театра» и переносят его на новое место, за Темзу, чтобы там (рядом с «Розой» Хенслоу) поставить новое – знаменитый «Глобус».

1599 —издание «Ромео и Джульетты», вероятно, с авторской рукописи. Написаны «Юлий Цезарь» (Julius Caesar)и «Как вам это понравится» (As You Like It).

21 февраля —Уильям Шекспир становится одним из первоначальных владельцев театра «Глобус» с долей в одну десятую.

21 сентября —швейцарский путешественник Т. Платтер смотрит спектакль «Юлий Цезарь» в недавно открытом театре «Глобус».

6 октября– налоговый долг Шекспира переведен для сбора на шерифа графств Сарри и Сассекса, что свидетельствует о переезде драматурга на правый берег Темзы в Саутуек поближе к «Глобусу». Здесь, наконец, против фамилии Шекспира будет поставлен знак «уплачено».

1600 —опубликованы «Сон в летнюю ночь», «Венецианский купец», вторая часть «Генриха IV», «Много шума из ничего» и «плохое» кварто «Генриха V».

23 августа– впервые имя Шекспира появляется в Книге печатников при регистрации комедии «Много шума из ничего».

28 августа —зарегистрирована комедия «Как вам это понравится» (текст опубликован в 1623 году).

1600—1601 —написаны «Гамлет» (Hamlet)и «Двенадцатая ночь» (Twelfth Night).В составе Честеровского сборника опубликована поэма «Феникс и Голубь» ( The Phoenix and Turtle).

1601, 7 февраля —по заказу друзей графа Эссекса в «Глобусе» играется «Ричард II», включая сцену отречения короля.

8 февраля —в Лондоне происходит неудачное восстание Эссекса.

25 февраля —Эссекс и несколько его сподвижников казнены. Покровитель Шекспира граф Саутгемптон заключен в Тауэр. Актеры избежали опалы и скоро вновь приглашены играть перед королевой.

8 сентября —запись о погребении отца Шекспира. Городская корпорация Стрэтфорда обращается к Шекспиру с просьбой помочь в судебном деле.

1601—1602—написана пьеса «Троил и Крессида» (Troilusand Cressida).

1602, 2 февраля —«Двенадцатая ночь» играется в «Мидл-Темпл».

28 сентября– Шекспир приобретает у Уолтера Джентли землю, примыкающую к Нью-Плейс. На осенней сессии в Стрэтфорде владение Нью-Плейс юридически закреплено за Шекспиром.

1602—1603 —написана комедия «Все хорошо, что хорошо кончается» (All's Well that Ends Welt).

1603, 24 марта —умирает королева Елизавета. Трон переходит к королю Шотландии Якову VI, который под именем Якова I воцаряется на английском престоле. Вначале по причине траура, затем из-за чумы театры закрываются на 16 месяцев (не считая нескольких спектаклей, сыгранных весной 1604 года).

17 мая —король подписывает патент, по которому принимает под свое высочайшее покровительство труппу актеров лорда-камергера. Отныне они будут именоваться «слугами Его Величества короля». С этого момента и до смерти Шекспира труппа сыграет во дворце 187 спектаклей.

19 мая —«Глобус» закрывается из-за эпидемии чумы (до 9 апреля следующего года).

25 июля —коронация Якова I в Лондоне.

Август —полученные труппой короля 20 шиллингов в Оксфорде связаны с кратковременным пребыванием здесь двора, вынужденного покинуть и этот город, когда туда добралась чума. Сентябрь– октябрь —гастроли труппы короля и зафиксированное получение ею платы в Ковентри, Бриджнорте, Бате. Шекспир имел возможность посетить находившийся поблизости Стрэтфорд. Написана трагедия «Отелло» (Othello).Имя Шекспира в последний раз упоминается в числе исполнителей пьес Б. Джонсона – в трагедии «Падение Сеяна». Шекспир снимает комнату у К. Маунтджоя на углу Силвер-стрит, где остается предположительно до 1607 года. 1604—выходит в свет первое исправное кварто «Гамлета».

15 мая– въезд нового короля в Лондон (отложенный из-за эпидемии чумы). Для участия в торжествах всем актерам Его Величества, приравненным к камердинерам, выдано по четыре метра красного сукна на ливреи.

Август– труппа короля в течение восемнадцати дней находится в распоряжении испанских послов в Сомерсет-хаус.

Ноябрь—декабрь– шекспировские пьесы играются при дворе.

26 декабря —в банкетном зале Уайтхолла исполнена только что написанная последняя комедия Шекспира «Мера за меру» (Measure for Measure).В дни рождественских праздников также сыграны старые пьесы: дважды (по распоряжению короля) «Венецианский купец», «Комедия ошибок», «Бесплодные усилия любви», «Виндзорские насмешницы» и «Генрих V». В придворном реестре празднеств фамилия драматурга пишется с ошибкой – Shaxberd.

1605 —написан «Король Лир» (King Lear).

24 июля —Шекспир совершил свое самое крупное приобретение – право взимать половину «десятипроцентного налога на пшеницу, зерно, солому и сено» в Старом Стрэтфорде, Уэлкуме и Бишоптоне. Заплатив 440 фунтов, он обеспечил себе ежегодный доход в 60 фунтов, который к 1625 году составлял уже 90 фунтов.

5 ноября– раскрыт Пороховой заговор.

1606—написан «Макбет» (Macbeth).

26 декабря —постановка «Короля Лира» при дворе.

1607—написана трагедия «Антоний и Клеопатра» (Antony and Cleopatra).

5 июня —старшая дочь Шекспира Сьюзен выходит замуж за доктора Джона Холла.

5 сентября —Уильям Киллинг, капитан корабля «Дракон», принадлежащего Ост-Индской компании и возвращающегося из Сьерра-Леоне, сделал запись в судовом журнале о том, что на борту игралась трагедия «Гамлет». Спектакль еще раз был поставлен 30 марта следующего года, чтобы, как пояснил Киллинг, «люди не бездельничали, не предавались недозволенным играм или сну».

3 декабря —в церкви Спасителя в Саутуеке похоронен брат Шекспира Эдмунд, актер.

1607—1608 —написаны «Кориолан» (Coriolanus),«Тимон Афинский» (Timon of Athens),«Перикл» (Pericles).

1608, 21 февраля —крещение внучки Шекспира Элизабет Холл – последнего прямого потомка драматурга (умерла в 1670 году).

9 августа —Шекспир становится пайщиком (одна седьмая доля) частного театра «Блэкфрайерс».

9 сентября —в Стрэтфорде похоронена мать Шекспира Мэри.

17 декабря —по поручению Шекспира Т. Грин начинает дело по взысканию с Дж. Эдденбрука, джентльмена, шести фунтов долга и 24 шиллингов судебных издержек в Стрэтфордском суде.

1609 —издатель Томас Торп выпустил единственное при жизни Шекспира издание «Сонетов» с посвящением таинственному «мистеру W. Н.». Опубликованы пьеса «Троил и Крессида» и «пиратское» кварто «Перикла».

1610 —с этого года, как принято полагать, Шекспир окончательно поселяется в Стрэтфорде. Написан «Цимбелин» (Cymbeline).

1610—1611 —написана «Зимняя сказка» (The Winter's Tale).

1611 —написана «Буря» ( The Tempest).

15 мая– в «Глобусе» играют «Зимнюю сказку».

1 ноября —постановка «Бури» при дворе, за которой 5 ноября последовала постановка «Зимней сказки».

1612, май—июнь —слушается дело Беллот—Маунтджой, по которому 11 мая Шекспир дает показания, заверенные его подписью.

1612-1613 —написан «Генрих VIII» – по всей видимости, вместе с Джоном Флетчером, сменившим Шекспира на посту постоянного драматурга труппы.

1613 —написана пьеса «Два благородных сородича» (The Two Noble Kinsmen)в соавторстве с Флетчером.

10 марта– покупает дом в Лондоне (Blackfriars Gatehouse).

29 июня —в «Глобусе» произошел пожар, полностью уничтоживший здание; вероятно, тогда же погибли и рукописи Шекспира.

1613—1616—Шекспир окончательно переезжает в родной Стрэтфорд.

1616, 10 февраля —дочь Шекспира Джудит венчается с Томасом Куини.

25 марта —Шекспир подписывает три листа своего завещания.

23 апреля —смерть Уильяма Шекспира.

25 апреля —запись о погребении в алтаре церкви Святой Троицы.

1623 —друзья-актеры Хеминг и Кондел издают собрание шекспировских драматических сочинений – Первое фолио. В нем впервые напечатаны и без него, по всей вероятности, не сохранились бы тексты восемнадцати пьес Шекспира.